@oh-story/dsh 0.1.15 → 0.1.17

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/hooks-chapter.md

@@ -1,225 +1,97 @@
-# 章级钩子：章首/章尾钩子选择与写作
+# 短篇钩子：节尾、节首、段落与全文悬念
 
-> 写每章开头或结尾时加载。先看决策路由，选对钩子类型，再套模板。
+> 构思时填小节大纲「结尾承接/钩子」列、定付费点断点拿不准落点时，查「2. 节尾」；其余各节在设计对应写法时按需查。写正文按小节大纲这一列执行，不读本文件。示例取自七猫短篇原文，按《书名》标出处，标点照原文；写正文时标点按本篇的格式规范改写。
 
 ---
 
-## 决策路由
+## 1. 全文悬念的承接与收束
 
-### 章尾钩子：根据本章情绪选类型
+先确定全文最终要回答的核心问题。副悬念为它提供证据、误导或情绪代价，不另开独立支线。
 
-| 本章情绪/阶段 | 推荐钩子 | 为什么 |
-|-------------|---------|-------|
-| 悬念/未知 | 突然揭示 / 神秘物品 / 留白 | 激发好奇 |
-| 紧迫/危机 | 紧急危机 / 倒计时 / 未完成动作 | 制造焦虑 |
-| 反转/真相 | 身份反转 / 隐藏含义 / 回声 | 颠覆认知 |
-| 情感/关系 | 两难抉择 / 承诺威胁 / 情感转折 | 拉扯情绪 |
-| 系统文特有 | 系统激活 / 选择型 | 期待金手指 |
-| 氛围/日常 | 意象钩子 / 离奇消失 / 信息差 | 暗流涌动 |
+局部问题揭晓后，让答案改变下一步行动、关系立场或读者对核心问题的判断。延迟揭晓时，也要交付新证据、误判修正或局部反击，避免一直抬问题。
 
-### 章首钩子：根据开篇策略选类型
-
-| 开篇策略 | 推荐钩子 | 为什么 |
-|---------|---------|-------|
-| 直接冲击 | 未完成动作开局 / 倒计时开局 | 即时紧迫感 |
-| 制造好奇 | 悬念对话 / 闪前碎片 / 神秘独白 | 信息差驱动 |
-| 对比冲击 | 反差场景 / 意象预示 | 反差吸引 |
-
-### 章节阶段与钩子强度
-
-| 故事阶段 | 推荐类型 | 强度 |
-|----------|---------|------|
-| 第 1 章 | 系统激活 / 截断 / 危机升级 | 必须强 |
-| 2-3 章 | 选择 / 信息差 / 情感转折 | 强 |
-| 中期日常 | 对话悬念 / 信息差 / 身份即将揭露 | 中 |
-| 高潮前 | 危机升级 / 悬念预知 | 强 |
-| 大结局 | 时间跳跃 / 情感转折 | 收束 |
+舒缓的小节可用局部兑现和明确行动承接。进入终局时回答核心问题，不用无关的新谜题延长故事。
 
 ---
 
-## 章尾钩子 13 式
-
-| # | 名称 | 公式 | 示例 |
-|---|------|------|------|
-| 1 | 突然揭示 | 抛出改变全局的信息 | "信上的日期，是他死后第七天。" |
-| 2 | 紧急危机 | 下章必须回应的紧迫威胁 | "裂缝在扩大，灵石还差三块。" |
-| 3 | 未完成动作 | 动作被新变量打断 | "他刚伸手，手腕忽然被人扣住。'别动。'身后传来一个声音。" |
-| 4 | 身份反转 | 身份真相偏离读者预期 | "她叫林小月。但档案上写的是：林小月，已故。" |
-| 5 | 两难抉择 | 被迫在两个坏选项中选一个 | "签了这份文件，公司保住了，但他得进去。" |
-| 6 | 神秘物品 | 重要但含义未知的物件 | "包裹里是一把钥匙，附了张纸条：'你欠我的。'" |
-| 7 | 倒计时 | 时间不够用 | "医生说还有三个月。那是两个月前的事了。" |
-| 8 | 承诺/威胁 | 有人宣布了行动意图 | "今晚十二点之前，我会告诉所有人你做了什么。" |
-| 9 | 离奇消失 | 不可能的消失 | "手铐还在，人没了。整个房间只有一个门，门没开过。" |
-| 10 | 隐藏含义 | 表面正常，实际暗藏信息 | "他说：'你和妹妹真像。'可她是独生女。" |
-| 11 | 意象钩子 | 反复出现的意象发生变化 | "窗台上那盆枯了一个月的茉莉，突然冒出了花苞。" |
-| 12 | 回声钩子 | 章尾句呼应开头，关键细节变了 | 开头："她说她永远不会原谅他。" / 结尾："她说她永远不会原谅他。但她的手，攥得更紧了。" |
-| 13 | 留白钩子 | 只展示反应，不揭示发生了什么 | "他看了信。脸色变了。什么也没说，把信叠好放进口袋。" |
+## 2. 节尾：停在答案出来之前
 
----
+七猫七十多篇完结短篇的非末节节尾里，约三成停在一句对白上，多是施害者的狠话、开出的条件或新人物开口；其余常见的是动作做到一半、有人到场、东西刚被打开的那一刻。很少用总结句或抒情句收住。
 
-## 章首钩子 7 式
+| 落点 | 怎么停 | 原文 |
+|---|---|---|
+| 动作被打断 | 关键动作做到一半，结果放到下一节 | 《妹妹成为偶像练习生后，我拦下了红旗车》眼看刀就要刺中我腹部的瞬间，房间门被打开了。 |
+| 来人或来电 | 关键人物到场，或电话那头换了人 | 《回乡祭祖，老公嫌我买太多纸钱》正在我犹豫的时候，孙虎竟然给我来了电话。但是接电话的却不是他，而是派出所的民警！ |
+| 证据只亮一处 | 文件、物件刚翻开，只亮最扎眼的一处 | 《恶有恶报》我往下翻，在鉴定人签名的地方，看到了一个熟悉的名字。沈妤。 |
+| 狠话或条件落尾 | 对方把话说绝或开出条件，主角怎么回应留到下一节 | 《双胞胎变成一胎后，金丝雀杀疯了》她说：“把你的身体给我。”“把你的孩子，也给我。” |
+| 身份将揭 | 有人问出关键问题，或说漏一句 | 《未婚妻将我丢在黄金岛抵债，可岛主是我姐》楚涵伊的脚步顿住了，语气冷了下来：“这里面关着的到底是谁？！” |
+| 主角留了后手 | 读者看见主角的准备，对手还不知道 | 《白许空诺爱成沫》医生将镇定剂注射进肌肤时，我不动声色的按下录音键。 |
+| 后果预告 | 叙述者提前说这一步会出事，或谁后来会后悔 | 《吃了三年地沟油油条，老板让我补齐塑料袋钱》可我不知道，就是这句话导致我们家陷入舆论的风波。 |
+| 心死定格 | 一句话把主角从忍让切到决裂 | 《我从来没被爱过》少年意气终究是消散无踪。而我心里最后的一束光，也熄灭了。 |
+| 异常出现 | 悬疑、民俗里不该动的东西动了 | 《我的女儿在吃掉我》就在这时，阿布的头，突然咔哒一声转向了我。 |
 
-| # | 名称 | 公式 | 示例 |
-|---|------|------|------|
-| 1 | 悬念对话开局 | 直接从意味深长的对话开始 | "你确定要这么做？/ 确定。/ 那你就别后悔。" |
-| 2 | 闪前碎片 | 先给结果碎片，再回正常叙事 | "后来他才知道，那个电话改变了所有事。但此刻他还一无所知。" |
-| 3 | 倒计时开局 | 开头就建立紧迫感 | "距离合同到期还有 72 小时。" |
-| 4 | 神秘独白 | 第一人称诡异内心独白 | "我一直在想，那天如果我没有回头，一切会不会不一样。" |
-| 5 | 反差场景 | 两个截然不同的场景并列 | "一边是婚礼现场，香槟塔堆得老高。另一边，医院走廊的灯在闪。" |
-| 6 | 未完成动作开局 | 动作进行中被截断 | "他刚把钥匙插进锁孔，门里传来一声轻响。" |
-| 7 | 意象预示 | 用环境意象暗示即将发生的事 | "天边烧得通红，像是什么东西在着。她抬头看了一眼，继续走。" |
+- 付费点所在的那一节，停在答案还没出来的落点上，如动作被打断、来人、证据只亮一处、狠话或条件。语料里标了付费点的两处都停在来人：《我谈业务被杀，未婚夫却向白月光求婚》「灵车到公司时，许江也刚好下车。」、《妹妹夜店登记被害后，我砸了唯一的证据》「他来了。」
+- 非终局节尾让读者知道为什么要往下看；过渡节可以用局部兑现或明确的下一步收住，不必每节都下强钩子。
+- 相邻几节换着用不同落点，同一种接连用，读者会提前猜到。
+- 别用「或许」「她知道，明天会是新的开始」这类总结或抒情句收节。
 
 ---
 
-## 章尾实战模板
-
-### 一、系统激活型
-```
-就在{主角}{最低谷状态}之际。
-{一个感官描写}。
-叮！
-【{系统名}，正式启动。】
-```
-> 就在他万念俱灰之际。一个冰冷的机械音，突然在他脑海中响起。叮！【年少轻狂系统，正式启动。】
-
-### 二、悬念预知型
-```
-{主角}{冷静/冷漠地}看着{对方的嚣张行为}。
-{一个短句：继续吧/慢慢来/不着急}。
-{预告即将发生的反转，不透露细节}。
-```
-> 我冷眼看着笑得前仰后合的人。笑吧。多笑会儿。过了今天，你们就再也笑不出来了。
-
-### 三、截断型
-```
-{一个小动作}。
-{剧烈反应}。
-{震惊/疑问。本章结束，不给答案}。
-```
-> 仅仅一口！她的瞳孔猛地收缩成针尖状。轰！一股恐怖到难以形容的热流，瞬间在她的腹中炸开！这粥有问题！里面到底放了什么？
-
-### 四、选择型
-```
-【选择一：{诱人选项}】奖励：{极其诱人} 代价：{隐含风险}
-【选择二：{另一选项}】奖励：{另一种诱人} 代价：{另一种风险}
-```
-章节结束，不给出选择结果。
-
-### 五、危机升级型
-```
-{突然的声响/动作}！
-{新威胁出现}。
-{主角的恐惧/紧迫反应}。
-```
-> "都给老子出来！快点！"哐啷！！！一只沾满泥污的军靴，粗暴地踹开了笼门。
-
-### 六、身份即将揭露型
-```
-{一个旁观者}突然{提出疑问/发现线索}。
-"{暗示主角真实身份的话}"
-{其他人不以为意，主角暗暗紧张}。
-```
-
-### 七、情感转折型
-```
-就在这时，{角色}的{表情/态度}突然{大变}。
-{一个出人意料的示弱/请求动作}。
-"{戳中主角软肋的话}"
-```
-
-### 八、信息差型
-```
-{主角的自我怀疑/感慨}。
-{一个意象/比喻}。
-{暗示即将改变，但不明说}。
-```
-> 花有重开日，人无再少年。自己怎么就把日子，过成了这副狗屎样？
-
-### 九、对话悬念型
-```
-"{提出请求的前半句}"
-"{对方回应}"
-"{意想不到的后半句，不是读者预期的}"
-```
-> "我有一个请求。"苏牧缓缓说道。"你说。""离婚之前，我要证明一次自己。"
-
-### 十、时间跳跃型
-```
-{精确/模糊的时间标记}。
-{出人意料的结果}。
-{暗示过程的一句话}。
-```
-> 三分三秒后。江亦瑶神色从容地走出房间，整理了一下微乱的衣服。
+## 3. 节首：接住上一节
 
----
+同一批语料的节首不到一成用对白开场。另抽查 40 个非对白节首，约七成直接写上一节尾的结果或接下来那一拍，其余先用一句话交代时间或地点变化（如「没过几天」「再次听到苏嘉沫的消息，是在三年后」），再进事件。
 
-## 三种速写章末钩子
-
-### 收获预告型（副本/任务尾声）
-```
-{当前行动接近完成}。
-{暗示即将获得的奖励}。
-{一句话暗示奖励比预期更大}。
-```
-
-### 反派逼近型（铺垫段结尾）
-```
-{主角当前状态}。
-{暗处/远方，反派的某个行动}。
-{暗示这个行动将影响主角}。
-```
-
-### 行动预告型（装逼/打脸前）
-```
-{主角做出一个决定}。
-{一个准备动作}。
-{暗示即将发生的行动}。不写结果。
-```
+- 第一句接住上一节留下的问题：写那一下的结果、谁的反应，或对白的回应。
+  - 《回乡祭祖，老公嫌我买太多纸钱》上一节停在「我抬手，当着孙家列祖列宗的面，狠狠地给了婆婆一耳光！」，下一节开头是「这一耳光让祠堂里的声音迅速安静了下来。」
+- 要跳时间或换地点，一句交代完就进事件，不用风景、天气开场，也不用不带事件的抒情独白开场；接住上一节或带出新信息的独白可以。
+- 全文第一节的开头不受本条限制，按题材的开篇写法，第一句就是事件。
 
 ---
 
-## 爽点与看点设计规则
+## 4. 段落钩子：节内的期待
 
-### 爽点核心公式
+节内也要让读者等着看点什么。下面几种在短篇里最常见：
 
-爽点 = 两个逻辑的冲突点：
-- **大众逻辑**：对手不可战胜 → 恐惧/绝望
-- **主角逻辑**：正好手痒/轻描淡写
-- 落差越大 → 爽点越爽
+| 名称 | 做法 | 原文 |
+|---|---|---|
+| 信息差 | 读者知道、对手不知道的事，写成一句具体事实 | 《乞丐妹妹夺我夫君，和离后我成了国公夫人》他满是微笑：“如今我已是吏部尚书。你若肯低头认错，我可再纳你为妾，允你重回裴府。”他不知道，我早成了国公夫人。 |
+| 暗牌 | 主角悄悄留证据，读者等亮牌 | 《未婚妻将我的心脏换给白月光》至于周炎，看着他脸上的笑意，我便知道来者不善，默默地打开了手机录音。 |
+| 假意顺从 | 主角主动让出对方想要的东西，读者知道她另有打算 | 《我毫不犹豫剖出肾给未婚妻师兄后，她疯了》我看着他们亲密的模样，心痛地闭上了眼：“好，既然你想要，那我让出来就是了。”反正答应陈伯父的两年之约快到了，我也该走了。 |
+| 倒计时 | 给出到期的日子，到期必须兑现 | 《念念不相忆》这是我的催命符。熬过最后两天，我就要死了。 |
+| 灵魂旁观 | 主角已死，看得见改变不了 | 《念念不相忆》我飘在空中想继续没说完的真相，声音却只能被风吹散，他什么都听不到。 |
+| 异常物件 | 不该出现的东西出现在这里 | 《我的女儿在吃掉我》掰开娃娃的手掌后，里面还攥着张字条。「妈妈，为什么把我塞进填充棉里？」 |
+| 弱者一句话 | 孩子或弱者一句话戳穿施害者 | 《周年纪念日时，老公拿我和女儿灌水泥》女儿像失了魂一样盯着不远处立起来的桥梁。“妈妈不是刚被你扔下去打生桩吗？” |
 
-### 爽点三要素
+- 「他不知道」后面必须跟一件具体的事；只写「他不知道的是，一切才刚刚开始」没有信息，删掉。
+- 信息差悬着的时候，持续给新证据、局部答案或行动后果；暗牌在能改变局势时亮。
+- 倒计时一旦设下，到期必须兑现。灵魂视角只能看、不能动，全篇守住。
+- 代价要真影响选择；最后躲过损失，也写清付出了什么。弱者要有影响主线的行动或选择，不只当受害道具。
+- 常见组合：信息差加暗牌（读者知道主角在憋大招，复仇、世情）、倒计时加代价（选哪个都亏，悬疑、婚恋）、暗牌加打脸（复仇、逆袭）、弱者加代价（追妻、世情、死人文学）。组合里每种都要带来信息、选择或情绪变化，没用的去掉。
 
-| 角色 | 操作 |
-|------|------|
-| 吃瓜群众 | 用议论吹高对手逼格 → 震惊反应完成打脸升华 |
-| 对手 | 嚣张到让读者恨 → 被打脸时才爽 |
-| 主角 | 铺垫时低调 → 释放时干脆 |
+---
+
+## 5. 伤害与围观
 
-看点 = 吊起读者期待；爽点 = 满足期待。一一对应：前面铺垫多少，后面爽点就有多少。
+- **不公平的伤害最拉仇恨**：主角无辜，伤害落在身上也落在心上。「不患寡而患不均」：月例大家都减是公平，唯独主角的药材降了一等才是不公平。伤害可以是掠夺逼迫（反派不想自己吃亏）、嫁祸顶罪（反派把惩罚推给主角）、陷害算计（主角打破了反派的秩序）。
+- **围观要选人**：围观者用判断说明对手多强，结果出来后改变立场。熟人震惊比陌生人有力，懂行的人能说出赢在哪里，比只会惊叫的路人有用；多种身份、多个层级各有不同反应，比一群人同声惊叹好。围观只放大结果，不替主角的行动出力。
 
-### 装逼打脸节奏
+---
 
-| 阶段 | 公众期（5 章循环） | VIP 期 |
-|------|-------------------|--------|
-| 人设 | 1 章 | 1-2 章 |
-| 铺垫 | 2 章 | 5 章 |
-| 打脸 | 1 章 | 1-2 章 |
-| 善后 | 1 章 | 1 章 |
+## 6. 钩子禁忌
 
-**关键**：
-- 前置小无敌：打脸前必须把道具/人物/实力准备好，没有则读者担惊受怕，嘲讽变虐主
-- 铺垫比打脸重要：铺垫到位后主角站着不说话都能装逼
-- 打脸对象层级决定爽感层级：路人甲震惊不叫爽，有分量的人震惊才叫爽
-- 章末钩子约 100 字即可显著提升完读率
+| 禁忌 | 说明 |
+|---|---|
+| 假悬念 | 威胁不存在或下一节开头立刻解除，读者被骗一次就不再信 |
+| 巧合解围 | 节尾抛出危机，下一节靠巧合解决 |
+| 过度留白 | 连续几节不揭示任何信息 |
+| 低风险钩 | 用无关紧要的事制造悬念 |
+| 机械复用 | 连续用同一种手法问同一个问题，没有新信息或局部兑现 |
 
 ---
 
-## 质量检查
-
-写完章首/章尾后对照：
+## 7. 质量检查
 
-- [ ] 章首前 100 字有钩子（不是风景/天气开头）
-- [ ] 章尾有让读者想翻下一页的东西
-- [ ] 钩子强度与章节阶段匹配（日常章不必强钩子）
-- [ ] 连续两章不用同一种钩子
-- [ ] 钩子约 100 字，点到即止，不拖沓
+- [ ] 非终局节尾停在答案出来之前（未完成动作、新信息、关系变化、局部兑现或明确下一步），读者知道为什么往下看
+- [ ] 节首第一句接住上一节，不用风景、天气或空转的抒情独白开场
+- [ ] 延迟的答案已有阶段收益，副悬念服务全文核心问题
+- [ ] 终局兑现此前承诺，不靠新增无关困境延长故事

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/narrative-focus.md

@@ -0,0 +1,63 @@
+# 叙事用笔：让篇幅落在值得经历的地方
+
+本文件检查场景与段落组的详略。表达修法见 [expression.md](expression.md)，需要改变事件或人物选择时见 [story-logic.md](story-logic.md)。取舍服从 [style-resolution.md](style-resolution.md) 的文风裁决。
+
+## 从场景作用找到重心
+
+通读一场连续的戏，用一句话说明它要让读者经历什么：一次选择、交涉转向、关系变冷、发现误会，也可以是生活处境、松弛、氛围或余韵。只作为本次判断依据，不强制生成逐段标签或新附件。
+
+沿正文找最需要被经历的地方：人物何时改变判断，哪句话使交涉转向，犹疑怎样走到决定，某个日常细节怎样拉近或拉开关系。对照实际篇幅，指出具体的过详或过略。场景重心没有展开时，先检查原文、前后文或已定设计是否已有过程，不能用一批感官细节顶替。
+
+| 问题 | 看什么 | 怎么处理 |
+|---|---|---|
+| 次要过程占住篇幅 | 开门、倒水、赶路、逐件清点被连续展开，却不改变人物处境或读者感受 | 压成必要承接，留能建立空间、声口、关系或氛围的细节 |
+| 关键过程被概述吞掉 | “商量妥了”“三言两语解释清楚”“她终于想通了”替代选择或交锋 | 展开已有条件、试探、判断和反馈；依据缺失时转故事诊断，不编造说服理由 |
+| 同类对象平均用力 | 三个人、四件物品各给同样篇幅，读者找不到重心 | 围绕此场作用分配；重要对象展开，其他对象概括或略过，不规定递减次数 |
+| 状态原地打转 | 反复写害怕、愤怒、沉默，人物的理解和行动始终相同 | 合并复述，保留会改变下一步或积累体验的过程 |
+| 只见结果、不见过渡 | 上句拒绝、下句答应；情绪突然抵达 | 找回已有承接；若成立条件从未设计，提出故事修法 |
+
+“平”可能来自重心写薄，也可能来自故事没有足够的变化。先判断是哪一种，避免把所有慢场景都压短。
+
+## 删除、压缩、展开各有检验
+
+**删除测试**：删去后，是否损失事实、伏笔、因果、空间方向、人物声口、关系、情绪持续时间或审美体验？没有损失可以删除，包括整段；有损失则保留有效部分或压缩表达。无须给每个细节编出后续情节用途。
+
+**压缩测试**：用一句概述替代后，读者是否只知道结果，却无法体会人物怎样走到这里？如果丢掉必要的犹疑、交锋或情绪抵达，就保留展开。事实未丢只是一项检查，不能据此抹平生活质感。
+
+**展开测试**：新增的每一轮有没有使信息、处境、判断、关系或感受发生变化？同一情绪可以持续，停顿也有时间感；只换措辞强调强度的反应链应收拢。原文已有的分阶段变化可以分段演出，不因相邻出现动作、感知、反应就判重复。
+
+重排后通读整场：读者还能知道谁在哪里、为什么停下、下一步为何发生吗？删过头导致电报体时，恢复必要的主体、连接和承接，不恢复模板解释。遵守作者字数范围；若有效内容不足以满足下限，报告缺口，不用微动作或新事件补齐。删改比例只描述实际变化，不决定哪些废话必须保留。
+
+## 细节要服务这场戏
+
+- **动作**：保留带来阻碍、失败、选择、关系或人物习惯的动作。没有必要逐次记录伸手、拿起、放下、转身；打斗、追逐、操作步骤若承担真实空间和因果信息，可以细写。
+- **心理**：保留新判断、误判、回忆、权衡与自我欺骗。准确直写能承担过渡；反复翻译刚发生的事、总结同一情绪则压缩。不能把内心活动一律改成身体反应。
+- **对话**：看双方各自争取什么、什么不愿说、哪次回应改变了局面。关键处展开，其余可用叙述带过，不把原文每个“他说/她说”都改成一行台词。对白、叙述和心理共同承接这场戏，不用整齐的一问一答代替场景。不要求每句答非所问，也不靠加粗话提高烈度。
+- **环境和物件**：观察应贴人物此时的注意力。可以建立生活质感、时间感、审美和关系；不要求每件东西都成为线索。逐件同精度陈列、通用天气和无功能装饰应压缩。
+- **群像反应**：人物因立场不同改变行动，值得分开；全体轮流手抖、后退、吃惊只是在重复标价。判断和分量可以由有立场的人给出，不强行给所有人台词。
+
+## 信息交付与收尾
+
+新人物、新物件或新设定出现时，让读者知道当前行动所需的身份、作用或限制。已有场内载体和简明叙述都可使用，不强迫改成手机、账单或办事卡点。必要解释可以直说；读者暂时不知道答案时，至少要知道自己正在等哪个问题。
+
+分清角色已知、读者已知与仍待揭露的信息。故意留下的悬念不补答案，必要承接不删成生词清单。事实依据与揭露时机的核查见 [story-logic.md](story-logic.md)。
+
+结尾检查最后一拍带来了什么：行动未完、关系变化、一次兑现、尚未解决的问题或情绪余韵都可以。动作、对话、心理和带立场的叙述均可收尾；清理重复复述、空泛哲理与没有具体对象的预告。短篇的主观审判、心死判词和火葬场预告按本书卖点取舍，保留并不等于放过重复。
+
+## 同一事实怎样换用笔
+
+以下为合成示例。已定事实：余舟要送信过溪，先试石墩，第二块松动后退回；他改从上游的倒树过，把信袋挂在颈前，终于到了对岸。
+
+**用笔失衡**：溪边有三棵树，两棵树皮灰白，一棵长了苔。树下散着石子，近处圆一些，远处扁一些。余舟想了几个办法，费了一番工夫，终于把信带过溪。
+
+**重心恢复**：
+
+> 余舟踏上第二块石墩，石头往下一沉，他赶紧退回岸边。
+>
+> 上游横着一棵倒树。他沿溪走过去，把信袋挂到颈前，空出手扶着树干，一点点挪到了对岸。
+
+改的是已定尝试和调整的呈现，没有新加救援者、工具或意外。如果资料只说“费了一番工夫”，连尝试和办法都没有，就不能照本例编石墩和倒树。
+
+**会改坏的方向**：只写“他从倒树过了溪”，会把已有的试探和改变办法压没；逐一罗列抬脚、落脚、换手，又会让无差别的动作抢走注意力。
+
+**该保留的慢处**：老人收起亡妻的茶具，先按她原来的位置放好，再取下来包纸。多停留的这一会儿可以让读者经历习惯与失落。可以修机械句式，不能仅以“事件推进少”删掉。

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/reference-index.md

@@ -1,23 +1,21 @@
 # 短篇参考资料索引
 
-各阶段必读项按 SKILL.md「写前必读」与各 workflow 执行；检测与验收脚本由 workflow 直接给出命令。下表只列按需资料：
+阶段必读项及检测、验收命令按 SKILL.md「写前必读」与各 workflow 执行；其余资料按下表选择：
 
 | 文件 | 何时加载 |
 |------|----------|
-| [short-format.md](short-format.md) | 写正文前（短篇正文格式，两平台模板） |
-| [submission-craft.md](submission-craft.md) | 定平台、写导语、定付费点 |
-| [short-craft.md](short-craft.md) | 写作全程（情绪直写与场景支撑、在场叙述、超短章节制） |
-| [scene-craft.md](scene-craft.md) · [agent-calls.md](agent-calls.md) | 写正文的场景写法（三维度揉进、疏密）；派写手写正文或精修去味的 prompt |
-| [genre-styles/](genre-styles/) | 定方向后按题材读一个风格包（追妻火葬场 / 世情打脸 / 复仇打脸 / 总裁豪门 / 宅斗宫斗 / 民俗怪谈 / 悬疑 / 甜宠 / 双男主 / 沙雕脑洞） |
+| [submission-craft.md](submission-craft.md) | 构思：定平台、导语写法、字数区间、付费点 |
+| [genre-styles/](genre-styles/) | 确定题材后读一个风格包 |
 | [genre-writing-formulas.md](genre-writing-formulas.md) | 冷门题材结构骨架（核心 10 题材用 genre-styles/） |
-| [genre-writing-techniques.md](genre-writing-techniques.md) | 跨题材通用技法（震惊场景 / 三翻四震 / 感情线四阶段 / 喜剧 flag / 女频读者心理） |
-| [emotional-methods.md](emotional-methods.md) | 设计情感结构（三板斧 / 拉扯节奏 / 失败模式） |
-| [short-reversal.md](short-reversal.md) | 设计反转（类型 / 铺垫 / 揭示位置 / 有效性自检） |
-| [villain-and-reveal.md](villain-and-reveal.md) | 设计反派与真相揭露、报应 |
-| [hooks-chapter.md](hooks-chapter.md) · [hooks-paragraph.md](hooks-paragraph.md) · [short-suspense.md](short-suspense.md) | 章节/开篇钩子、段落钩子、悬念设计 |
-| [dialogue-mastery.md](dialogue-mastery.md) | 写对话（差异化 / 潜台词 / 对话节奏） |
-| [short-deslop.md](short-deslop.md) | 去 AI 味（只杀真·AI 腔，不杀情绪烈度、审判句、火葬场预告） |
-| [short-prose-quality.md](short-prose-quality.md) · [banned-words.md](banned-words.md) | 精修检查、禁用词 |
-| [output-contract.md](output-contract.md) | 对标上下文加载时理解 analyze 产出格式 |
+| [short-reversal.md](short-reversal.md) · [villain-and-reveal.md](villain-and-reveal.md) | 设计反转；设计反派、真相揭露与报应 |
+| [emotional-methods.md](emotional-methods.md) · [hooks-chapter.md](hooks-chapter.md) | 设计情感结构（三板斧 / 拉扯节奏）；节尾钩子与段落钩子 |
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+| [expression.md](expression.md) · [narrative-focus.md](narrative-focus.md) · [story-logic.md](story-logic.md) | 作者要完整三层去味时（入口见 short-deslop.md） |
+| [author-memory.md](author-memory.md) · [author-memory-maintenance.md](author-memory-maintenance.md) | 管理作者习惯 |
 
-**同一主题先读谁**：情绪怎么写 → `short-craft.md` 第 2 节；人物声线与开篇 → 题材包的「对话风格」「开篇范式」；反转 → `short-reversal.md`，反派揭露 → `villain-and-reveal.md`；格式与节奏 → `short-format.md`。
+**同一主题先读谁**：平台、导语、字数 → `submission-craft.md`；情绪怎么写 → `short-craft.md`「情绪落地」；人物声线与开篇 → 题材包的「对话风格」「开篇范式」；反转 → `short-reversal.md`，反派揭露 → `villain-and-reveal.md`；格式与节奏 → `short-format.md`。

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/scene-craft.md

@@ -1,10 +1,10 @@
 # 短篇场景写法
 
-写正文时刻读（构思不读）：一场戏落到纸面怎么揉信息、怎么分疏密。
+写正文时读取，按场景组织信息并分配详略；构思时不加载。
 
 ## 1. 场景写法：三维度揉进
 
-发生、感知、反应是可选信息维度，不是逐段配额。关键子事件只把确有新信息的维度**织进同一段连续正文，不按维度分段**；上下文已清楚时可以留空：
+写关键子事件时，从发生、感知、反应中取有新信息的内容，**织进同一段连续正文**；上下文已交代清楚的维度可以省略：
 
 | 维度 | 内容 | 要点 |
 |------|------|------|
@@ -12,22 +12,23 @@
 | 感知 | 主角注意到什么 | 只取会改变理解、判断或气氛的声音、物件、空间或身体感受，不按感官凑数 |
 | 反应 | 角色接下来怎么办 | 选择、台词、策略、任务动作、明确感受或有后果的身体变化；不默认补手/眼/呼吸微动作 |
 
-任务卡点也按需取三维：发生 = 事情办不下去；感知 = 主角看到、摸到或听到卡住的具体证据；反应 = 当场判断、选择或下一步反击。不要把流程单独写成说明段，也不要在场景末尾补动作尾巴解释意义。
+任务卡点也可这样写：事情办不下去，主角注意到阻碍的具体证据，再作判断、选择或反击。只写与当前变化有关的部分，不另起流程说明或在场景末尾补动作解释意义。
 
-反模式（绝对禁止）：把三维度拆成三段依次写完，同一件事掰开写三遍。
+禁止按三个维度依次另起三段，重复叙述同一件事。
 
 - 正确（揉进式，《闻笙有两意》原文）：我以为陆池是真心跟我道歉，但摸到那碗凉掉的排骨汤时，我的心更冰冷了。上面还浮着凝固的油，根本喝不了。（摸汤、凝固的油、心冰冷揉在一段里）
-- 错误（把上面这段拆成三段堆叠）：我摸到那碗排骨汤。／ 汤是凉的，浮着凝固的油。／ 我的心更冰冷了。（同一件事掰成三句，读者看三遍）
 
 **句子要连**：一句里超过三个动作，用「就、才、又、便、却、倒」接出先后因果，别写成逗号清单；「没A，也没B」式否定排比全篇至多一两处；对话按人物身份带「吧、呢、啊、嘛」这类口气；单独成行的碎句只留给钩子、反转和情绪峰值。
 
-**画面分段**：揉进不等于一段到底。按新动作 / 新物件 / 新信息 / 新对话 / 视线转移断段，不按维度断段。一段承载一个镜头拍点或一条连续推理 / 氛围 / 情绪链。
+**画面分段**：按新动作、新物件、新信息、新对话或视线转移断段。一段承载一个画面变化，或一条连续的推理、氛围、情绪链。
+
+**对决场景**：比赛、赌局或正面交锋，先交代输赢得失、对手优势和主角可利用的条件；以小搏大要写出独有手段及取胜过程，不靠对手突然降智。
 
 ---
 
 ## 2. 疏密分配 + 动静起伏
 
-**疏密**：不要每个 beat 一样长一样细（平均用力是 AI 腔的根）。
+**疏密**：按节拍（beat）的功能分配笔墨，避免每处同样长、同样细。
 
 | beat 类型 | 笔墨 |
 |---|---|

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/short-craft.md

@@ -1,7 +1,7 @@
-# 短篇写作通用底座
+# 短篇写作通用方法
 
-> 短篇网文正文写作的公共父类。服务番茄 / 七猫 / 黑岩 / 盐选通俗短篇（1-2 万字），不是传统文学。
-> 本文件是默认写法；题材包（`genre-styles/`）的腔调、开篇与情绪烈度覆盖这里（如悬疑冷静克制）。
+> 适用于番茄、七猫、黑岩、知乎盐言等平台的通俗短篇。
+> 本文件是默认写法；题材包（`genre-styles/`）的腔调、开篇与情绪烈度覆盖这里（如悬疑冷静克制）。冷门题材没有题材包，按本文件的默认写法，加上 设定.md「题材招式」记下的公式要点。
 > **默认总原则：情绪宁烈不温。短篇是情绪产品，靠直白共鸣留人，不靠克制留白。**
 
 ---
@@ -22,9 +22,7 @@
 
 ## 2. 情绪落地：直接写情绪词，四个落点任选
 
-短篇最核心的写法，也是和长篇审美冲突最大的一条。
-
-真实番茄里，情绪词（心如死灰、心如刀绞、几欲作呕、眼泪不争气）就是直接写出来的，密度接近长篇两倍——这是卖点，不是 AI 味。情绪词落在下面任一处都成立，不必每处都配动作或物件：
+情绪词可以直接写出，下面的原文展示了四种落法；无需在每个情绪词后补动作或物件：
 
 | 落点 | 原文 |
 |------|------|
@@ -33,9 +31,9 @@
 | 情绪句到此结束，下一句直接换事 | 《年年负却花期》三千六百多个日日夜夜，三分之二的时间我都在崩溃。 |
 | 后接此刻手里、眼前的具体东西 | 《闻笙有两意》摸到那碗凉掉的排骨汤时，我的心更冰冷了。上面还浮着凝固的油，根本喝不了。 |
 
-通用生理反应（攥衣角、咬唇、鼻头一酸、指甲掐掌心）全篇不超过三五处，不当情绪词的固定尾巴；只有带来后果时才留——伤势、动作失败、人物习惯。
+通用生理反应按功能取舍，不设次数上限。伤势、动作失败、人物习惯等有信息的身体细节可留；不在每个情绪词后固定接攥衣角、咬唇、鼻头一酸或指甲掐掌心。
 
-情绪也可以由任务卡点承载：主角要办一件眼下必须办成的事，却在这一步被卡住。短篇里的任务卡点必须短、狠、贴情绪：卡住救命钱、卡住证据、卡住离场、卡住求救、卡住反击。目的不是写流程，也不是为了显得自然，而是让读者立刻感到“更难堪 / 更绝望 / 更该反击”。
+情绪也可以落在主角办不成的事上：眼下必须拿到的救命钱、证据，或离场、求救、反击的行动突然受阻。这种任务卡点要短而直接，让困境加重难堪、绝望或反击意愿。
 
 **要删的两种：**
 
@@ -44,29 +42,23 @@
 
 ---
 
-## 3. 叙述姿态：在场叙述者（区别于长篇深度限知）
+## 3. 叙述姿态：在场叙述者
 
-短篇叙述者**高度在场**：可以跳出当下替读者定性、剧透、下判词、预告火葬场。这是爽感引擎，不是 AI 味。
+短篇叙述者可以**带着主观立场评论**，跳出当下定性、剧透、下判词或预告火葬场，让读者期待后续兑现。
 
 - 留：第一人称主角的**主观审判句**（「原来我以为的爱只是一场笑话」）、**复仇者剧透勾子**（「他们不知道，我已经是西域摄政王」）、**火葬场前瞻预告**（「我还不知道，他正发疯似的找我」「可后来他后悔了」）。
 - 删：真·中立全知摄像机腔——和角色情绪无关、纯交代背景的作者解说。
 
-判据：这句跳出当下，是**带主角主观偏色的审判 / 勾追读**，还是**中立无情绪的作者讲解**？前者留，后者删。
+判断跳出当下的句子时，保留有具体对象、能强化追读的主观审判或预告，删除中立且无情绪作用的作者讲解。
 
 ---
 
-## 4. 小节结构：超短章节制，一节一炸点
-
-按平台三套节奏（定平台基调时一并定小节标记与引号，写进 设定.md「平台基调」）：
+## 4. 小节结构：每节围绕一个主问题
 
-| 平台 | 小节标记 | 段落 | 篇幅倾向 |
-|------|----------|------|----------|
-| 黑岩 | `###` + 数字（`###1.`） | 段落短、多换行留白 | 小节偏短，长度服从炸点或行动链是否完整 |
-| 知乎盐选 | `1.`（纯数字，对话用「」） | 短段与叙述交织 | 按认知翻转分节，不设单节硬线 |
-| 番茄 / 七猫 | `###第N章` 或 `###1.` | 短段为底色，允许多句回溯叙述段交织对话 | 可承载较完整场景，古言因礼制、空间与关系动作通常更展开；均不设单节硬线 |
+小节标记、引号、段落形态和分节倾向在构思时按平台定好，写在 设定.md「平台基调」，写正文照那里执行；单节长度不设硬线，服从动作链是否完整。
 
 - 每个小节围绕一个主问题推进：背叛升级、态度反转、读者新获知信息、行动或后果至少发生一项真实变化；相关变化可由同一动作链同时完成，不强配狠话。
-- 章尾按当前职责落在未完成动作、新信息、局部兑现、关系变化或明确下一步；不强制每节同一种悬钩。
+- 节尾按当前职责落在未完成动作、新信息、局部兑现、关系变化或明确下一步；不强制每节同一种悬钩。
 - **疏密**：背叛 / 打脸 / 反转 / 决裂处详写慢放，逐拍展开；过场 / 赶路 / 信息交代一句带过，把字数预算让给情绪节点。
 - 任务卡点必须服务“一次背叛升级 / 一次态度反转 / 一条新信息”，不能单独变成生活流程；没有情绪或证据收益就不写。
 
@@ -74,25 +66,25 @@
 
 ## 5. 钩子：极高密度，阶梯式背叛
 
-- 导语约 150-220 字（口径见 submission-craft.md）塞 3-5 个事件 / 反转；正文让爆料、态度、行动或后果持续变化。连续多个单元不变再查停滞，不为逐节达标塞障碍。
+- 导语塞 3-5 个事件或反转，长度和第 1 节怎么接按 设定.md「平台基调」；正文让爆料、态度、行动或后果持续变化。连续多个单元不变再查停滞，不为逐节达标塞障碍。
 - **阶梯式升级**：道德踩踏 → 经济 → 生命，越揭越大。一页里敢叠多重雷（绝症骗局 + 当众拥吻 + 孩子药引…），别单点反复抒情。
-- **爽点持续前推**：连续若干叙事单元应能看到反打、行动、亮牌或后果，不要长期停在同一情绪闭环；章尾可用反杀预告、局部兑现、关系变化或明确的下一步制造追读缺口，不要求每章同一种炸点。
+- **爽点持续前推**：连续若干叙事单元应能看到反打、行动、亮牌或后果，不要长期停在同一情绪闭环；节尾可用反杀预告、局部兑现、关系变化或明确的下一步制造追读缺口，不要求每节同一种炸点。
 - **当众围观放大羞辱**：把背叛 / 打脸放在有外人见证的场合（宴席、股东会、群聊截图、请安），用众人的起哄 / 鄙夷 / 沉默放大屈辱与出气感；独角戏起不来「丢脸感」。
 - 共通钩子母题（题材包细化）：白月光 / 小青梅触发背叛、偷听 / 撞破真相一次性砸、灾难期求救反被辱、朋友圈 / 物证坐实、数字 / 年限承重再清零、身份反差底牌、当众羞辱 + 反转倒计时。
 
 ---
 
-## 6. 对话：按场景功能调节，三类台词承压
+## 6. 对话：按场景功能调节
 
 - 对白驱动的关系博弈、审判和打脸场景可以密；抒情、心死、证据核验、手艺、等待或悬疑观察场景可以少或没有对白。全文不设占比目标，只保留会改变信息、策略、权力、关系或行动的台词。
 - 三类台词：① 施害者道德踩踏 / PUA 狠话（钩子本体，越理直气壮越好）；② 白月光「娇弱委屈」软刀（对不起 / 我不是故意的 / 都怪我）；③ 主角心死后冷静审判金句。
-- 权力博弈靠对话长度反转标记：施害方前期长篇 PUA，主角后期一句话冷怼。详见 `dialogue-mastery.md`。
+- 权力博弈靠对话长度反转标记：施害方前期大段 PUA，主角后期一句话冷怼。详见 `dialogue-mastery.md`。
 
 ---
 
 ## 7. 收尾：火葬场预告 / 审判金句 / 漠视离场
 
-短篇收口都不是文学升华：
+按本篇情绪与人物选择收口：
 
 | 收口式 | 例 |
 |--------|-----|
@@ -108,27 +100,14 @@
 
 ## 8. 节奏与标点
 
-- 段短、勤换行，手机流式：叙述用逗号长句，但短篇整句偏短、多单句成段，一句 20 字上下就落句号，别把逗号一路拖成冗长的流水句。短句是偶发的情绪重拍，落在峰值，不是通篇底色。
+- 手机阅读以短段、完整句为主，句子常在 20 字上下按意思停顿，相关动作可用逗号连贯表达。三五字碎句只在情绪峰值偶尔使用，避免通篇碎断或逗号拖成流水句。
 - 标点跟语气走：质问用问号，爆发峰值少量感叹；犹豫 / 未尽 / 被打断用短句、动作或换行断句。
 - 三连排比是抒情堆苦难的手法（「在暴雨夜、在手术室门口、在我父亲的葬礼上」）：**有功能的递进 / 枚举保留**，只砍无信息量的纯修辞凑数。
-- **标点硬约束**：本仓库正文输出统一不出现 `……` / `——` / `—` / `--`（去 AI 脚本与 hook 强制收口）。停顿、哽咽、未尽、留白一律用短句、句号、逗号、动作 beat 或换行实现。题材包范例中若保留 `……`，只为示意手法，落到正文要按本条改写。
-
----
-
-## 9. 与长篇的根本区别
-
-| 维度 | 长篇规则 | 短篇底座 |
-|------|----------|----------|
-| 视角 | 深度限知、不剧透 | 第一人称在场、主动剧透火葬场 |
-| 情绪 | 不设固定译法，按场景落到选择/台词/后果，必要时直写 | 情绪可直给；不强接身体反应 |
-| 章尾 | 禁总结 / 升华 / 预告 | 审判金句 / 火葬场预告是卖点 |
-| 结构 | 贯穿道具三次 / 数字阶梯 | 偷听 / 底牌 / 回旋镖 / 次数累积；贯穿道具可选，用就三次出现 |
-| 内心 | 独白 ≤ 2 段 | 成段宣泄独白 + 连环反问是主引擎 |
-| 排比 | 砍到一条 | 抒情堆苦难有功能则留 |
+- **标点默认要求**：正文默认不用 `……` / `——` / `—` / `--`，停顿、哽咽、未尽与留白用短句、句号、逗号、动作或换行表达。作者允许的具体写法及题材例外按文风裁决处理；其余范例落到正文时按本条改写，事实与文件结构检查照常执行。
 
 ---
 
-## 10. 开头事件密度
+## 9. 开头事件密度
 
 前 100 字 ≥ 3 个事件。删掉所有背景介绍（「她是 XX 的女孩」「在古代 XX 年间」），第 1 句就是事件 / 对话 / 信息炸弹，不是描述。
 
@@ -139,9 +118,9 @@
 
 ---
 
-## 配套通用技法（这些文件保留，按需取用）
+## 按需技法
 
 - 对话权力博弈、潜台词、弹幕递进：见 `dialogue-mastery.md`。
 - 反转类型、嵌套反转、打脸节奏：见 `short-reversal.md`。
-- 章首 / 章尾钩子模板：见 `hooks-chapter.md` / `hooks-paragraph.md` / `short-suspense.md`。
+- 节首、节尾、段落钩子与全文悬念：构思时见 `hooks-chapter.md`，写正文按小节大纲「结尾承接/钩子」列。
 - 情感三板斧（羁绊铺设 / 情感撕裂 / 余韵钝痛）：见 `emotional-methods.md`。