@oh-story/dsh 0.1.16 → 0.1.18

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/character-relations.md

@@ -4,15 +4,15 @@
 
 | 你在设计什么 | 使用本章方法 |
 |-------------|-------------|
-| 角色间关系类型 | 人物关系类型表 |
+| 角色间关系类型 | 人物关系类型 |
 | 感情线核心人设 | 感情流人设核心法 |
-| 爱情线底层逻辑 | 男频/女频爱情线差异 |
-| 穿书/穿游戏角色选择 | 穿书角色选择法则 |
-| 多角关系/修罗场 | 修罗场收场策略 |
-| 好感度推进节奏 | 好感度体系 + 男频恋爱文攻略 |
-| 配角态度变化 | 配角攻略缓冲区 |
-| 角色共情写作 | 角色行为自洽检查 |
-| 角色目标与关系线 | 角色目标独立性 + 关系线设计 |
+| 感情线分几段、各段能写哪些 CP 行为、放在哪一卷 | 感情线阶段 |
+| 男频/女频感情线怎么写 | 男频与女频感情线 |
+| 一个感情单元怎么搭 | 感情线单元模板 |
+| 修罗场、后宫 | 多角关系：修罗场与后宫 |
+| 配角态度变化、竞争者、亲情线 | 配角与关系推进 |
+| 主角在替别人办事 | 主角目标独立性 |
+| 傻白甜、穿书角色 | 对应专节 |
 
 ---
 
@@ -51,26 +51,72 @@
 - 两个主角都必须有闪光点和独立变化路线，不能一个人出彩另一个人黯淡
 - 高光不等于装逼——所有让读者对角色印象深刻的时刻都是高光，包括痛彻心扉的时刻
 - 生命不止恋爱——角色心里希望恋爱，但生命里不能只有恋爱，只有恋爱的角色立不住、很单薄
+- 先把角色当人写：做决定时性别身份的成分不压过人本身；写不出两人的互动，先按挚友来写，再往里加心动和在意
 
 ---
 
-## 男频与女频爱情线底层逻辑差异
+## 感情线阶段
+
+全书只用这套阶段名。好感和关系阶段取低的那个；CP 行为超出所在阶段就突兀，好感不够写肢体亲密就油腻。
+
+| 阶段 | 好感门槛 | 可写的 CP 行为（含前段） | 卷级位置 |
+|---|---|---|---|
+| 相识 | 零或负 | 第一印象、旁人评价有落差、互相设防 | 感情线入场的单元 |
+| 试探 | 至少一方半好感 | 特殊待遇、察觉情绪并安抚；单方先做要给回报，否则像舔狗。推拉交替，拉开靠心结、冷静期或误会，不分手；每次互动有甜有酸 | 感情戏最长的一段，跨多个单元，可以整卷停在这里 |
+| 确认 | 双方半好感以上 | 交底、护短、吃醋宣示主权、决定先想着对方；捅破窗户纸后才写肢体亲密 | 某卷高潮单元，和事业线大事件同场兑现 |
+| 考验 | 双方满好感 | 牺牲、并肩、不用商量的默契 | 确认之后的卷；阻碍取身份差距、家族反对、误会或使命冲突，没阻碍就白给；虐要分散，每段后给反转或糖 |
+| 定局 | 满 | 日常糖、一起对外 | 最大阻碍解决后，即题材定位里「核心情感确定」那一卷；只发糖，不造新的感情矛盾 |
+
+- 阶段可跳可退，要有触发事件。
+- 社会关系和好感别同步：表面夫妻好感为零，或好感拉满嘴上不认，错位就是戏。
+- 事业为主：感情戏最多占一成，每次升级踩在主角的事业成就上，可以停在试探或确认、结局再定。感情为主：事业线情节都要促成相识、关系变化或考验。女频长篇：升级踩在女主的事业进展或成长上，前慢后快。
+- 后宫：逐个暧昧、结局再确认，不能确认一个再攻略下一个。
+
+---
+
+## 男频与女频感情线
 
 **先确定目标读者群，再选择对应逻辑。两者不可混淆，否则读者会觉得"不对味"。**
 
-### 男频爱情线逻辑
+### 先定感情线靠什么撑
+
+从两种里选一种撑全书感情线：一是有戏剧性的过程（禁忌之恋、追妻火葬场），每个阶段有不同的情绪链；二是有戏剧性的人设组合，全书观感来自两人的互动模式。互动模式一旦建立就保持到结尾，改了等于换掉读者追书的理由。
+
+### 男频：展示优秀
 
 | 维度 | 说明 |
 |------|------|
 | 核心 | "外在因素展示"——主角和对象在一起体现两人的外在因素多优秀 |
 | 三种核心逻辑 | "她要是我的该多好" → "这么优秀的人是我的了" → "这么优秀的人都喜欢我，我更优秀" |
-| 围观者想法 | "能得到这么优秀的女人，我好羡慕"（非"恋爱好甜"） |
-| 女主 | 最好有多个女性角色喜欢主角，越多说明主角越优秀 |
-| 对象本质 | "奖杯"——一切动机的根本目的是胜利 |
+| 围观者想法 | "能得到这么优秀的人，我好羡慕"（非"恋爱好甜"） |
+| 认可 | 被优秀的人认可，等于证明主角优秀 |
+
+读者要的是被需要、被在乎的情绪价值，加上女主条件好、配角羡慕带来的面子。写法要点：
 
-写男频感情线时，围绕"展示优秀"设计事件。
+- 把恋爱当升级文写：每个事件是一次升级，靠冲突、化解、理解和共鸣让好感往上走。好感在相识、试探、确认三段里可以这样一步步升（只是好感变化的例子，阶段名仍用上面那套）：路人 → 好人（随手帮了忙）→ 正直勇敢（挺身而出）→ 朋友（理解对方的家庭难处）→ 喜欢但不自知（看到彼此不为人知的一面）。
+- 主角不主动追求：读者反感舔狗。主角追事业，帮女主是举手之劳，女主因此记住他、倒追；倒追和白给的区别在于铺垫有没有说服力。
+- 极简构型：英雄救美（女主陷入困境，主角用金手指或实力解决，建立初始好感）→ 事业舞台（主角在事业上展示，女主在场作为重要观众）→ 对手衬托（情敌同时是事业对手，打败他事业和感情双重爽）。
+- 女主有自己的事业线和目标，和主角有交叉但独立；感情节奏跟着事业走，事业低谷时感情拉扯，事业高峰时感情升温。
+
+写女主对主角好：
+
+| 女主类型 | 付出方式 |
+|---------|---------|
+| 自卑社恐 | 偷偷帮忙塞东西但害怕被发现 |
+| 傲娇型 | 用心做便当但嘴硬"做多了顺便带的" |
+| 直率泼辣 | 大大方方送礼物或直球表白 |
+
+善用对比：
+
+| 对比类型 | 操作 |
+|---------|------|
+| 时间线对比 | 女主刚认识主角时 vs 熟悉后的态度变化 |
+| 双标 | 不允许别人摸头但主角可以 → 凸显特殊地位 |
+| 信息差 | 男女主双重身份（网上vs现实）→ 期待揭穿时反应 |
 
-### 女频爱情线逻辑
+两线融合检查：删掉感情线后，事业线失去了哪些动机、资源或选择？删掉事业线后，感情线失去了哪些相识、考验或关系变化？若毫无影响或只剩孤立糖点，补两线的因果联系。
+
+### 女频：深化连接
 
 | 维度 | 说明 |
 |------|------|
@@ -84,22 +130,25 @@
 
 ---
 
-## 穿书/穿游戏角色选择法则
-
-### 必须满足的条件
+## 感情线单元模板
 
-- 叙事主角必须对原世界有相当熟悉度（最核心的期待感来源）
-- 确定穿越进熟悉的世界，一两句话交代清楚，不能超过一章还不知道身处何方
-- 必须选择穿越后有强戏剧性或强矛盾的角色（如穿越成恶毒女配）
+| 模板 | 核心 |
+|------|------|
+| 好感度变化 | 可能升/降/已降 → 各自处理路径 → 余韵 |
+| 受益 | 享受伴侣带来的好处 = 爱情线装逼核心 |
+| 争风吃醋 | 多角色为主角争风，不是主角吃别人醋 |
+| 发展受阻 | 阻碍→试图解决→解决→余韵 |
+| 狗粮 | CP 日常互动。稳定的人设组合放进变化的情境，循环可以一直用；升温靠共同困境、互相理解、意外发现，不靠身体接触一级级升，牵手、接吻都是一次性的 |
 
-### 信息差设计
+### 人设改变的双向翻转
 
-- 在原世界基础上适当设计信息差，为叙事主角提供探索空间
-- 可以用原世界知识卡bug获取超额收益
+- 靠过程撑的感情线，关系升级时最好两个人都变，变完恰好和之前两人的对应关系反过来
+- 靠人设组合撑的，翻的只是表面位置（谁求谁、谁护谁），谁主导、怎么斗嘴这套互动模式不变
+- 改变基于原人设局部调整，和原人设保持密切联系，避免随意改造
 
 ---
 
-## 修罗场收场策略
+## 多角关系：修罗场与后宫
 
 修罗场本质是一种矛盾，控制对抗烈度，不能让爱情线对象之间出现不可调和的矛盾。
 
@@ -109,81 +158,19 @@
 | 插入事业线突发事件 | 对抗进入白热化时，用突发事件让所有人从内斗切换成一致对外 |
 | 一笔带过 | 最多两人互相看不惯、说两句嘲讽话就过去，非常克制 |
 
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-
-## 傻白甜角色塑造避坑
-
-### 六个必避之坑
-
-1. 女主犯错不能是故意的，不能明知不能做偏要做
-2. 女主犯错不能违反道德——傻白甜最重要的是天真小孩子般的高道德感
-3. 不能站在道德高地指责他人（道德婊行为），自己却做不好
-4. 不能因为道德婊行为和队友发生矛盾后还让队友认错赞美她
-5. 正确做法：有更高道德标准 → 所作所为符合 → 为此显得与众不同和有点傻气
-6. 可以写成长线：坐到被她指责的人的位置上后，发现原来那个做法已是最好的选择
-
-### 反向用法
-
-塑造傻白甜反派时，把以上六点全加在她身上，让读者一见就厌恶。
-
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-
-## 人设改变的双向翻转法
-
-爱情线中关系发生变化时的人设调整方法。
-
-### 核心思路
-
-- 最好的改变是两个人都改变，且改变后恰好与之前两人之间的对应关系相反
-- 改变要基于原人设做局部调整，和原人设保持密切联系，避免随意改造
-
-### 执行规则
-
-- 人设变化发生在爱隔山海阶段之后（尤其是面对最大阻碍之后），不要再设计新的矛盾，只要发糖
-- 真正的阻碍已在前面解决，此时读者最迫切的渴望是多吃糖
-- 发糖要用实在的CP行为和悉心照顾表达爱意，不是"我爱你"式的工业糖精
+后宫文要弱化男主"主动渣"的感觉，让女主自身的设定推动后宫；开书前定好每个女主的核心特质，价值观和背景各不相同。
 
 ---
 
-## 角色行为自洽检查
-
-### 第一步：排除外部强推
-
-检查角色行为是否只是为了让剧情往某方向发展。如果角色"恰好"做了推进剧情的事但没有自身动机，标记为"人设偏移"，必须为该行为补充角色层面的合理理由。
-
-### 第二步：目标情绪确认
+## 配角与关系推进
 
-写每段前明确三个要素：
-1. 本段目标情绪：这段剧情要让读者产生什么情绪？
-2. 角色性格特征是否支持该情绪：角色的设定属性是否自然导向此情绪方向？
-3. 角色行为是否符合使命定位：角色在本段的行为是否与其在故事中的功能定位一致？
-
-### 第三步：人设行为推导
-
-从角色已设定属性（经历/性格/目标/当前状态）推导其在场景中的行为：
-- 列出该角色在此场景下的2-3种可能反应
-- 评估每种反应与角色已有行为模式的一致性
-- 选择最符合人设且最有戏剧张力的那一种
-
-### 第四步：情绪一致性校验
-
-检查角色表达的情绪核心与场景目标情绪是否一致。不一致则调整角色行为或场景目标情绪，确保输出内容在情绪维度上自洽。
-
-**两种执行路径**：
-- 路径A：先定目标情绪 → 按人设推导角色行为 → 校验一致性
-- 路径B：先按人设推导角色行为 → 反推场景目标情绪 → 校验一致性
-
----
-
-## 配角攻略缓冲区
+### 配角攻略缓冲区
 
 配角对主角态度的变化过程 = 主角攻略配角的过程，伴随巨大的期待感和爽点。
 
-### 缓冲区类型
-
-线上线下、背后议论、异地相处、地位差距、亲密度差距、信任程度、信息差等。
+缓冲区类型：线上线下、背后议论、异地相处、地位差距、亲密度差距、信任程度、信息差等。
 
-### 操作步骤
+操作步骤：
 
 1. 始终保持缓冲区存在
 2. 在卷纲中挑出事件拐点（5~7个）
@@ -191,53 +178,21 @@
 4. 每次攻略到关键点位时，配角的态度变化必须写清楚
 5. 态度变化本身就产生情绪波动和期待感
 
-### 执行规则
+执行规则：
 
 - 配角不能像NPC一样站着等主角触发
 - 配角要有自己的行动，由配角观点引出事件
 - 正面角色也一样：和主角立场相同的人也应有自己的行动和动机
 
----
-
-## 利用角色身份认知差制造冲突
-
-同一个角色在不同人眼中的"声望"是动态变化的，不是恒定值。
-
-| 视角 | 看重什么 | 对男主的评价 |
-|------|----------|-------------|
-| 世俗视角 | 家境对等，抗风险能力 | 综合条件匹配度 |
-| 男主自身 | 赚钱养家+感情 | 相对门当户对 |
-| 女主视角 | 感情+专一+爱 | 只要在乎的就门当户对 |
-| 富二代 | 外貌家世匹配度 | 我才更门当户对 |
-| 路人 | 综合条件对比 | 女主该嫁富二代 |
-
-**操作要点**：
-- 不同人对同一个角色的评价差异 = 天然的矛盾冲突来源
-- 恋爱文的核心爽点之一：不同维度的评价差
-
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+### 竞争者与亲情线
 
-## 亦敌亦友关系
-
-最有魅力的人物关系类型。
-
-### 执行规则
-
-- 前提：两个角色本身都要有魅力，否则只是强行五五开的狗皮膏药
-- 核心：高度认可 + 绝对冲突 → 惺惺相惜 → 缺一魅力全无
-- 真正的宿敌 = 双方相互认可，外人盖章不算
-
----
-
-## 竞争者定位与亲情线用法
-
-### 竞争者（鲶鱼效应）
+竞争者（鲶鱼效应）：
 
 - 定位：给男主/女主增加紧张感上压力 → 推动攻略进度
 - 剧情设置重点在"高潮节点前" → 属于铺垫环节
 - 对高潮后续写剧情作用不大 → 不是续命手段
 
-### 亲情线的四个方向
+亲情线的四个方向：
 
 | 方向 | 作用 | 使用时机 |
 |------|------|---------|
@@ -250,171 +205,66 @@
 
 ---
 
-## 男频恋爱文写法攻略
-
-### 读者为什么看恋爱文
-
-| 价值 | 来源 |
-|------|------|
-| 情绪价值 | 填补"被需要、被在乎"的情感空缺 |
-| 自尊价值 | 女主条件好→带出去有面子→配角羡慕嫉妒 |
-| 高身份女主原因 | 更强的装逼打脸工具人+更大的自尊满足 |
-
-### 核心技法：把恋爱当升级文写
-
-- 暧昧拉扯的过程才是最有吸引力的
-- 好感度进度条：每一步推进 = 升级文中的一个"等级"
-- 每一个事件是一次"升级"→ 通过冲突、化解、理解和共鸣让好感攀升
-
-### 好感度升级路径
-
-路人 → 好人（扶老奶奶过马路） → 正直勇敢的好人（挺身而出） → 不错的朋友（理解原生家庭困境） → 喜欢但不知（特殊契机看到彼此不为人知的一面）
-
-### 关键原则：主角不主动追求
-
-- 当前男频读者普遍反感"舔狗"人设
-- 推动好感靠男主自身优秀品质吸引，不是主动追求
-- 男主帮女主是举手之劳不经意为之 → 女主因此记住他
-
-### 感情升级的不对称性
-
-- 两条进度线：表面社会关系（路人→朋友→情侣）+ 实际情感好感度
-- 两条线不应齐头并进 → 一条快一条慢 → 带来丰富的矛盾冲突
-- 情感线快于社会线 → 辉夜大小姐模式（双方好感拉满但嘴硬不表白）
-- 社会线快于情感线 → 赘婿/择天记模式（表面夫妻实际好感为零）
-
-### 写女主对主角好
-
-| 女主类型 | 付出方式 |
-|---------|---------|
-| 自卑社恐 | 偷偷帮忙塞东西但害怕被发现 |
-| 傲娇型 | 用心做便当但嘴硬"做多了顺便带的" |
-| 直率泼辣 | 大大方方送礼物或直球表白 |
-
-### 善用对比
-
-| 对比类型 | 操作 |
-|---------|------|
-| 时间线对比 | 女主刚认识主角时 vs 熟悉后的态度变化 |
-| 双标 | 不允许别人摸头但主角可以 → 凸显特殊地位 |
-| 信息差 | 男女主双重身份（网上vs现实）→ 期待揭穿时反应 |
-
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-
-## 好感度体系（通用框架）
-
-### 四阶段
-
-萍水相逢 → 爱情喜剧 → 爱隔山海 → 大结局
-
-### 好感度 × 关系阶段对照表
-
-好感度（负/零/半/满） x 关系阶段（熟悉/试探/暧昧/确认）
+### 身份认知差
 
-阶段匹配原则：**按低的一方计算**。好感度到了但关系阶段没到 = 行为突兀。
+同一个人在世俗、本人、恋人、情敌、路人眼里的身价各不相同，这种评价差就是现成的冲突来源，也是恋爱文的核心爽点之一。
 
-### CP行为三类门槛
+### 亦敌亦友
 
-| 行为类型 | 门槛 | 说明 |
-|---------|------|------|
-| 需容忍行为 | 半好感+ | 主动亲密、妥协，必须给补偿否则变舔狗 |
-| 特殊对待行为 | 半好感+ | 主权、信赖、牺牲、特殊待遇、安抚 |
-| 关联行为 | 双方半好感+ | 默契、分享、陪伴 |
+最有魅力的人物关系类型。
 
-好感度不足时写需容忍行为 = 油腻/性骚扰感。
+- 前提：两个角色本身都要有魅力，否则只是强行五五开的狗皮膏药
+- 核心：高度认可 + 绝对冲突 → 惺惺相惜 → 缺一魅力全无
+- 真正的宿敌 = 双方相互认可，外人盖章不算
 
-### 5套感情线结构模板
+### 绿茶/负面角色
 
-| 模板 | 核心 |
-|------|------|
-| 好感度变化 | 可能升/降/已降 → 各自处理路径 → 余韵 |
-| 受益 | 享受伴侣带来的好处 = 爱情线装逼核心 |
-| 争风吃醋 | 多角色为主角争风，不是主角吃别人醋 |
-| 发展受阻 | 阻碍→试图解决→解决→余韵 |
-| 狗粮 | CP日常互动 |
+- 可以推动剧情但要谨慎使用
+- 确认该角色是否有不可替代性
+- 主角强势时任何角色都能变正反馈
+- 主角弱势时负面角色会被读者恨
 
 ---
 
-## 角色目标的独立性与关系线设计
-
-### 主角目标独立性原则
+## 主角目标独立性
 
 - 主角的目标必须属于自己的 → 不能是"帮别人实现目标" → 否则主角变成配角/工具人
 - 正确做法：把别人的目标转化为主角自己的（平叛=保护自己的利益/获得认可/获取资源）
 - 自检方法：随机看一章 → 主角在主动追求什么 → 如果没有 → 主角沦为别人的棋子
 
-### 感情线的层次设计
-
-- 感情推进不是线性的，应该有升级节点，每个节点对应一个剧情高潮
-- 社会关系线 vs 实质情感线的错位制造张力
-- 最佳节奏：感情先慢后快 → 前期铺垫积累好感 → 后期集中爆发 → 匹配盛大仪式
-
-### 配角的功能性定位
-
-| 类型 | 功能 | 使用时机 |
-|------|------|---------|
-| 竞争者（鲶鱼型） | 制造压力推动主角行动 | 高潮节点前 |
-| 助力型亲友 | 提供资源/情感支持 | 高潮前发挥 |
-| 阻力型亲友 | 不认可→设置条件→主角克服→获得认可 | 节点前后都能用 |
-
----
-
-## 绿茶/负面角色
-
-- 可以推动剧情但要谨慎使用
-- 确认该角色是否有不可替代性
-- 主角强势时任何角色都能变正反馈
-- 主角弱势时负面角色会被读者恨
-
 ---
 
-## 后宫文女主人设设计法
-
-### 核心思路
-后宫文的关键是弱化男主"主动渣"的感觉，让女主自身设定成为推动后宫的主力。
+## 傻白甜角色塑造避坑
 
-### 设计原则
-1. **女主人设要预设方向**：开书前就设计好每个女主的核心特质
-2. **差异化设计**：不同女主有完全不同的价值观和背景
-3. **同居培养感情**：开局让女主们同住一个屋檐下，彼此成为朋友
+### 六个必避之坑
 
-### 温水煮青蛙法
-以三个女主为例：
+1. 女主犯错不能是故意的，不能明知不能做偏要做
+2. 女主犯错不能违反道德——傻白甜最重要的是天真小孩子般的高道德感
+3. 不能站在道德高地指责他人（道德婊行为），自己却做不好
+4. 不能因为道德婊行为和队友发生矛盾后还让队友认错赞美她
+5. 正确做法：有更高道德标准 → 所作所为符合 → 为此显得与众不同和有点傻气
+6. 可以写成长线：坐到被她指责的人的位置上后，发现原来那个做法已是最好的选择
 
-| 角色 | 人设设计 | 在后宫中的作用 |
-|------|----------|---------------|
-| 青梅（正宫） | 传统价值观，占据防守位 | 从小一起长大，天然正宫 |
-| 女主B | 家庭圆满家教开明，理性看待感情 | 不在意名分，只在意快乐 |
-| 女主C | 缺少父爱和社交，爱情观模糊 | 不存在一夫一妻制思想束缚 |
+### 反向用法
 
-核心逻辑：
-- 青梅占据正宫与防守位
-- 另两个女主不在意后宫，只在意跟主角在一起
-- 把"主角脚踏多条船"的问题转化为"青梅防守 vs 另两人共享"的问题
-- 一点一点突破青梅的防守底线，等反应过来时已经是既成事实
+塑造傻白甜反派时，把以上六点全加在她身上，让读者一见就厌恶。
 
+---
 
-## 男频极简爱情线构型
+## 穿书/穿游戏角色选择法则
 
-### 核心原则
-男频爱情线不需要复杂的情感博弈，核心是"英雄救美 + 事业舞台 + 对手衬托"三要素。
+### 必须满足的条件
 
-### 极简构型
-1. **英雄救美**：女主陷入困境 -> 主角用金手指/实力解决 -> 建立初始好感
-2. **事业舞台**：主角在事业上展示金手指 -> 女主在场作为重要观众 -> 好感随事业成就升级
-3. **对手衬托**：情敌/对手同时是事业对手 -> 打败对手既是事业胜利也是感情胜利
+- 叙事主角必须对原世界有相当熟悉度（最核心的期待感来源）
+- 确定穿越进熟悉的世界，一两句话交代清楚，不能超过一章还不知道身处何方
+- 必须选择穿越后有强戏剧性或强矛盾的角色（如穿越成恶毒女配）
 
-### 关键操作
-- 女主的每一次好感升级都绑定在主角的事业成就上，不单独写纯感情戏
-- 女主有自己的事业线/目标，不是花瓶——她的事业目标与主角有交叉但独立
-- 情敌的价值在于他同时威胁主角的事业和感情，打脸时有双重爽感
-- 感情节奏跟着事业节奏走：事业低谷时感情拉扯，事业高峰时感情升温
+### 信息差设计
 
-### 爱情线与事业线融合检查
-- 删掉爱情线后，事业线失去了哪些动机、资源或选择？若毫无影响，检查两线是否割裂。
-- 删掉事业线后，爱情线失去了哪些相识、考验或关系变化？若只剩孤立糖点，补两线的因果联系。
-- 理想状态：两条线各有目标，并通过具体事件互相增强。
+- 在原世界基础上适当设计信息差，为叙事主角提供探索空间
+- 可以用原世界知识卡bug获取超额收益
 
+---
 
 ## 质量检查清单
 
@@ -424,10 +274,10 @@
 - [ ] **关系有弧线**：每个重要关系至少经历一次考验或变化
 - [ ] **人设有核心**：主角人设有明确的核心特征和发散依据
 - [ ] **目标独立性**：主角的目标属于自己的，不是帮别人实现目标
-- [ ] **好感度匹配**：CP行为与当前好感度阶段匹配（按低的一方计算）
+- [ ] **CP 行为不越阶段**：好感和关系阶段取低的那个，没捅破窗户纸不写肢体亲密
+- [ ] **感情线支撑已二选一**：靠过程撑还是靠人设互动撑已定；靠人设撑的，核心互动模式全书不变
 - [ ] **读者群对味**：男频围绕"展示优秀"设计事件，女频围绕"深化连接"设计事件
 - [ ] **配角有行动**：配角不是NPC式站桩等待触发，有自己的行动和动机
-- [ ] **缓冲区存在**：配角攻略过程中始终保持缓冲区，拐点处标注态度变化
 - [ ] **修罗场可控**：多角关系中对象之间无不可调和的矛盾
-- [ ] **发糖时机正确**：爱隔山海之后不再设计新矛盾，只发实在的CP行为糖
+- [ ] **定局后不造新矛盾**：最大阻碍解决后只发实在的 CP 行为糖
 - [ ] **角色不止恋爱**：角色生命中有恋爱之外的内容，不是单薄的情感工具人

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/deslop-gates.md

@@ -10,22 +10,22 @@
 | 用笔 | [narrative-focus.md](narrative-focus.md) | 详略、关键过程、细节功能、情绪承接和收尾 |
 | 故事 | [story-logic.md](story-logic.md) | 行为依据、因果、人物立场、结果与知情顺序 |
 
-独立去味或完整去味审查未限定范围时，三层都诊断；每层可以没有问题。调用方已指定问题、段落或 Gate 时，只检查该范围所需方法，不借此另起一次全篇重写。章末脚本只负责提示可检测的表达问题，不能凭零命中推断后两层正常。
+独立去味或完整去味审查未限定范围时，三层都诊断；每层可以没有问题。调用方已指定问题、段落或检测类别时，只检查该范围所需方法，不借此另起一次全篇重写。章末脚本只负责提示可检测的表达问题，不能凭零命中推断后两层正常。
 
-## 定点 Gate 映射
+## 按检测类别或问题限定范围
 
-A-G 是现有写作流程选择改稿范围的标签，不对应轻中重，也不决定作者允许改剧情。
+调用方传来检测类别时，按 expression.md 末节「脚本提示怎样进入语义判断」的索引找判断对象和要转交的层。传来的是问题名时按下表；范围只划定检查对象，不对应轻中重，也不决定作者是否允许改剧情。
 
-| 范围 | 对应方法 |
+| 问题 | 对应方法 |
 |---|---|
-| A 套词、B 句式 | 表达层的词句与模板判断 |
-| C 情绪 | 用笔层的心理过程与删除测试；表达层的直写与套式反应 |
-| D 节奏 | 用笔层的详略、重复与关键过程；表达层的句段组织 |
-| E 对话 | 用笔层的交锋与人物诉求；表达层的声口 |
-| F 收尾 | 用笔层的信息、兑现与余韵；表达层的空泛总结 |
-| G 解释与安排感 | 表达层的解释与叙述者；用笔层的信息交付；故事层的因果与知识边界 |
-
-指定 A-G 表示检查全部上述表达与用笔项；调用方要求完整三层诊断时，再按故事层完整检查。发现范围外的明显设计缺口可以单列提示，不擅自扩大改稿。
+| 套词、句式 | 表达层的词句与模板判断 |
+| 情绪 | 用笔层的心理过程与删除测试；表达层的直写与套式反应 |
+| 节奏 | 用笔层的详略、重复与关键过程；表达层的句段组织 |
+| 对话 | 用笔层的交锋与人物诉求；表达层的声口 |
+| 收尾 | 用笔层的信息、兑现与余韵；表达层的空泛总结 |
+| 解释与安排感 | 表达层的解释与叙述者；用笔层的信息交付；故事层的因果与知识边界 |
+
+类别不明时检查上表全部表达与用笔项；调用方要求完整三层诊断时，再按故事层完整检查。发现范围外的明显设计缺口可以单列提示，不擅自扩大改稿。
 
 ## 执行与复核
 

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/dialogue-mastery.md

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 ## 对话核心规则
 
-每句对话必须承载以下至少一项，否则删除：
+一段对话至少承载以下一项，都不承载就删，或用叙述带过：
 
 1. **推进剧情**：透露新信息、推动事件发展
 2. **增加期待感**：暗示即将发生的事、制造悬念
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 | 大段说明文式对话 | 对话停止交锋，只剩讲解 |
 | 所有角色说话方式一样 | 遮住名字便分不出说话者 |
 | 无依据便被说服 | 转变应有新信息、利益或处境变化支撑 |
-| 情绪写完方向变了 | 需回退到情绪拆分 |
+| 情绪无故转向 | 转向前要有触发的事或话 |
 | 捧哏工具人、鹦鹉复读对方原话 | 配角只剩接话功能 |
 | 高位者长篇自证、说话不分场合 | 身份和处境塌了 |
 | 情绪水肿咆哮、生死场景嘴碎 | 越吵越不紧张 |
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 - 大量信息通过对话展示会显得啰嗦，部分信息转化为情节、心理描写、旁白、环境、动作
 - 用角色的语气和立场包裹信息，不是机械陈述设定
 - 设定用到哪个稍微带出来就行，不需完完全全讲明白前因后果
-- **角色不当"科普嘴"**：按角色当下的目的和对话阻力取舍设定、原理和前因后果，用到哪带哪点。Gate G 的空转解释检查同样适用于台词，不用身体反应填补解释段。
+- **角色不当"科普嘴"**：按角色当下的目的和对话阻力取舍设定、原理和前因后果，用到哪带哪点。台词同样不做空转解释，不用身体反应填补解释段。
 
 ### 信息拉扯示例（以"主角新书起飞了"为例）
 
 | 角色 | 台词 | 功能 |
 |------|------|------|
-| 甲 | 听说成绩…… | 悬念拉期待 |
+| 甲 | 听说成绩出来了 | 悬念拉期待 |
 | 乙 | 肯定没人看！ | 下行 + 拉期待 |
 | 甲 | 听说成绩很不错 | 上行 + 拉期待 |
 | 乙 | 首订一万三？ | 展露核心信息 + 达成爽点 |
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 | 差异化维度 | 操作 |
 |------------|------|
-| 口癖和惯用语 | 给每个主要角色一个标志性用词 |
+| 惯用语 | 有身份或经历来由才给，不给每人硬配口头禅 |
 | 说话节奏 | 长篇大论 vs 短句连击 |
 | 信息偏好 | 技术型带专业术语，江湖人带切口 |
 | 立场固定 | 某角色永远从某个角度发言（悲观派/乐观派/务实派） |
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 ### 对话过多时
 
-- 读者已知信息的对话用叙事一句话概括："爱丽丝向安娜讲述了来城里的原因，安娜听后直皱眉头"
+- 读者已知信息的对话用叙事一句话概括："她把进城的缘由说了一遍，表姐听完直皱眉"
 - 能用突发状况替代的对话段落直接替换
 - 语气词删掉后干巴巴 = 对话本身缺乏信息量，需重写
 
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 ### 梗式 vs 普通
 
 - 普通："兄弟别灰心，你一步步走到今天我是看着你过来的，这点挫折对于你来说算什么事儿？振作起来！"
-- 梗式："兄弟别灰心，我相信你总有人头落地，落地人头，头落地上……卧槽那句话怎么说的来着？兄弟你懂我意思是吧……"
+- 梗式："兄弟别灰心，我相信你总有人头落地，落地人头，头落地上，卧槽那句话怎么说的来着？兄弟你懂我意思吧。"
 - 梗式用"说不出来但意思到了"的状态制造趣味
 
 ### 操作
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 - [ ] 权力博弈：话轮长短、回应方式与人物掌握的筹码相符
 - [ ] 潜台词与议程：每个角色进入对话时有自己的议程，试探时动机与说辞有差异
-- [ ] 人物差异化：遮住角色名后能否区分是谁在说话（7维差异化）
+- [ ] 人物差异化：遮住角色名后能否区分是谁在说话（按上表各项）
 - [ ] 弹幕递进：普通 → 专业 → 特殊身份，是否有层次感
 - [ ] 对话推动剧情：每段对话结束时，剧情是否往前推了一步
 - [ ] 篇幅控制：按场景职责判断是否过长，删去复述和无效往返，不按固定占比分配

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/emotion-on-page.md

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 同一场景三层可以完全不同：角色在哭，文本在撩，读者在爽。
 
-例：女主当众被退婚，强忍着没掉泪——角色：屈辱；文本写她嘴角还挂着笑（角色：撑）；读者替她憋着、等后面打脸（读者：爽前蓄力）。
+例：女主当众被退婚。角色：屈辱；文本：她笑着应下；读者：憋着火，等后面打脸。
 
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-## 前反应-复现-后反应情绪结构
+## 前反应-发生-后反应情绪结构
 
 用于虐/悲壮/遗憾类场景。按顺序执行三步：
 
 1. **前反应**：让读者提前知道坏结果，然后描写美好事物（读者预知法）
-2. **复现**：让坏结果真的发生
+2. **发生**：让坏结果真的发生
 3. **后反应**：主角真情流露，作出改变（愤怒/拼命/振作）
 
 操作示例：知道某人一天后要死 -> 让她经历美好（逛街、看烟花） -> 她真的死了 -> 主角愤怒拼命
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 用于强者介入、弱势群体重获士气的热血场景，按四步展开：
 
 1. **前反应**：铺垫弱者的苦，用对比强化（现在的弱 vs 以前的强）
-2. **复现**：强者到来，"我知道你们苦，我来了"
+2. **发生**：强者到来，"我知道你们苦，我来了"
 3. **后反应**：弱势方被拯救
 4. **士气如虹**：整体气势转变
 
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 ### 情绪文笔技法
 
 - **句长跟着情绪和节奏走**：紧张、决断处用短句提速，铺垫、沉淀处用长句蓄势；短句是提速工具，不是默认底色，别通篇拆短
-- **情绪词**：骤然、猛然、刺眼——制造紧迫感
+- **突发词**：骤然、猛然只用在真实突发处
 - **动作词**：抽、划、留下——画面感强，情绪外化
 - **修饰词**：精准克制地使用形容词，不堆砌
-- **进阶规则**：优先通过角色行为暗示情绪，而非直接描写（非硬性，必要的内心可以直写，别为外化堆无功能的小动作）。**以乐写悲**：角色在最悲伤时表现开心，情绪张力更强（赴死的人很开心，往往比哭更悲）
+- **直写还是外化**：直写准确就直写；行为能多带信息时才用行为，别为外化堆无功能的小动作。**以乐写悲**：角色在最悲伤时表现开心，情绪张力更强（赴死的人很开心，往往比哭更悲）
 
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 ### 实操要点
 
-- 每个场景标注：读者当前情绪在哪个阶段；下一步是调动还是释放。
+- 写每个场景前想清：读者此刻在蓄还是在放，下一步调动还是释放；不必逐段标注。
 - 只有调动没有释放 = 读者憋屈弃书
 - 只有释放没有调动 = 爽感平淡无力
 - 调动程度决定释放爽度：仇恨拉多满，打脸就多爽