@oh-story/dsh 0.1.14 → 0.1.16

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/benchmark-recall.md

@@ -2,18 +2,18 @@
 
 #### 对标上下文加载
 
-> **拆文库/对标关系**：`拆文库/` = analyze skill 的原始产出（数据源），位于项目根目录。`对标/` = 当前短篇的引用视图，位于 `{短篇标题}/对标/`。短篇写作优先读取 `{短篇标题}/对标/{书名}/`，不存在则读取项目根 `拆文库/{书名}/`。
+> **目录关系**：项目根 `拆文库/` 保存拆文产出；`{短篇标题}/对标/` 保存当前短篇选用的拆文副本。优先读 `{短篇标题}/对标/{书名}/`，不存在时读项目根 `拆文库/{书名}/`。
 
-**对标发现（先于下方反应式加载）**：项目根 `拆文库/` 有拆过的短篇时，先按题材主动推荐一本对标，不要被动等用户开口。
+**对标发现**：项目根 `拆文库/` 有已拆短篇时，按题材主动推荐一本对标。
 
 1. `ls 拆文库/` 列书目；先从当前项目目录名和 `设定.md`「基本信息」识别本篇标题，排除同名或来源指向当前 `正文.md` 的 `拆文库/{当前书}/`。story-import 生成的本书拆文分析属于续写基线，不是对标候选。排除后为空 → 跳过（无对标按题材包写，见 Phase 1 情绪→题材包表）。
-2. 逐本读 `拆文库/{书}/_meta.json` 的 `genre_detected`，与本篇题材比对，标 同题材 / 弱相关。
-3. 有候选 → 用 AskUserQuestion 推荐（列候选书 +「不用，按题材包写」）。选定后记入本篇 `设定.md`「对标摘要」区作主对标，并按上方「拆文库/对标关系」规则把 `拆文库/{书}/` 同步到 `{短篇标题}/对标/{书}/`。
+2. 逐本读 `拆文库/{书}/_meta.json` 的 `genre_detected`，与本篇题材比对，标为同题材或弱相关；元数据缺失时从拆文报告判断，无法判断则保留待定。
+3. 有候选 → 用 AskUserQuestion 推荐，列候选书及「不用，按题材包写」。选定后记入本篇 `设定.md`「对标摘要」作主对标，并把 `拆文库/{书}/` 同步到 `{短篇标题}/对标/{书}/`。
 
 如果工作目录下存在 `对标/` 或项目根存在 `拆文库/`，或用户提到参考小说：
 
 1. 先按上方「对标发现」第 1 条的同一口径识别本篇，另排除历史误建的 `对标/{当前书}/`；排除后没有外部对标时按题材包写，不进入下面几步。
-2. 按上述顺序查找 `拆文报告.md`、`情节节点.md`、`写作手法.md`、`_meta.json`
+2. 先查当前短篇 `对标/{书}/`，再查项目根 `拆文库/{书}/`，找到 `拆文报告.md`、`情节节点.md`、`写作手法.md`、`_meta.json`
 3. **读 `_meta.json.genre_detected`，按下表加载对应题材风格包**（analyze 识别的题材 → write 的 genre-styles 包），正文腔调/招式随之切换：
 
    | analyze 的 `genre_detected` | 加载 `genre-styles/` 包 |
@@ -29,12 +29,12 @@
    | 甜宠 / 先虐后甜 / 先婚后爱 | `甜宠.md` |
    | 双男主 | `双男主.md` |
    | 沙雕 / 脑洞 / 弹幕 / 系统 | `沙雕脑洞.md` |
-   | 仙侠 / 通用 | 无专属包 → `short-craft.md` 底座 + `genre-writing-formulas.md` 兜底 |
+   | 仙侠 / 通用 | 无专属包 → `short-craft.md` 通用方法 + `genre-writing-formulas.md` 结构公式 |
 
-4. 读取核心发现：结构段落、情绪曲线、反转位置、铺垫方式、句式节奏、可借鉴技法。**把拆文报告里的具体招式对到题材包招式库**：拆文给「这一篇怎么做的」，题材包给「这一类通用怎么做」，两者合用——拆文是当前对标书的实证，题材包是该题材的通法
+4. 读取结构段落、情绪曲线、反转位置、铺垫方式、句式节奏与可借鉴技法，将报告里的具体手法对应到题材包招式库：用原篇证据判断招式在本篇如何适用
 5. 写入本篇 `设定.md` 的“对标摘要”区，写作时每个场景从中召回 1-2 个相关技法
 6. 如只找到原文、未找到拆文报告，提示用户先运行 `/story-short-analyze`；如用户要求继续，也可只按原文做弱参考
 
 > **拆文产出怎么用**：`_meta.json` 可选，缺了不挡写作，有就按 `structure_counts.reversal_type` 选反转骨架；`情节节点.md` 看每个节点的字数位置、功能和触发事件，给新故事排节奏；`写作手法.md` 与 `原文/` 只学写法（对话调子、节奏、画面感），不抄具体情节。
 
-> **多对标书时**：参 `references/cross-book-recall.md`，副对标 anchor 入「对标摘要」区
+> **多对标书时**：按 `references/cross-book-recall.md` 将副对标的可借鉴条目写入「对标摘要」。

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/cross-book-recall.md

@@ -6,26 +6,26 @@ description: 多对标跨书召回
 # 跨书召回
 
 ## 触发
-先按当前项目目录名、`.active-book` 与本书设定识别当前作品，排除同名或来源指向当前正文的 `拆文库/{当前书}/` 与历史误建的 `对标/{当前书}/`；它们是本书导入分析，不是跨书样本。排除后，项目根 `拆文库/` 或项目 `对标/` ≥2 本才启用。主对标书取 `设定/题材定位.md`「主对标书」字段，缺失则从排除后的候选中取字典序第一本（优先 `对标/`，否则 `拆文库/`），并在 `gaps.main_benchmark_unspecified: true` 中提示用户补。
+按当前项目目录名、`.active-book` 与本书设定识别当前作品，排除同名或来源指向当前正文的 `拆文库/{当前书}/` 与历史误建的 `对标/{当前书}/`。这些本书导入分析只作续写基线。排除后，项目根 `拆文库/` 或项目 `对标/` ≥2 本才启用。主对标取 `设定.md`「对标摘要」中已选定的书；未选定时按 `benchmark-recall.md` 推荐并请作者选择，同时输出 `gaps.main_benchmark_unspecified: true`。
 
-> **数量规则**：主对标书最多 1 本，用于文风和最终正文输入；副对标 / 参考对标**不限制登记数量**。执行时按题材相关性、引用强度和阶段预算逐本召回；超过预算时裁剪条目，不删除书目。
+> **数量规则**：主对标最多 1 本，用于文风和正文输入；副对标 / 参考对标不限登记数量，按题材相关性、引用强度和阶段预算逐本召回。超过预算时裁条目，保留书目记录。
 
-## 三道防线
+## 召回边界
 1. 副对标 `文风.md` 不读，避免多本文风互相污染
 2. 角色/剧情/设定模块可从所有副对标召回，但必须按「同题材 > 弱相关 > 参考」排序，并受每本/总量预算约束
-3. narrative-writer 正文 prompt 只吃主对标文风/原文锚点 + 预算筛选后的 `副对标召回摘要`；不读取、不传入副对标 `文风.md` 或副书原文
+3. narrative-writer 正文 prompt 只接收主对标文风/原文锚点和筛选后的 `副对标召回摘要`；不读取或传入副对标 `文风.md`、副书原文
 
 ## 跨题材判断
-从项目 `设定/题材定位.md`「对标书列表」字段读每本副对标的「题材类型」与「引用强度」（未登记的书按「参考」处理，并输出 `gaps.benchmark_registry_missing: true`）：
+从 `设定.md`「对标摘要」读取副对标的「题材类型」与「引用强度」；未登记的书按「参考」处理，并输出 `gaps.benchmark_registry_missing: true`：
 - 同题材 + 引用强度=辅：全阶段可召回，按每本上限取条目
 - 同题材 + 引用强度=参考：只取最相关条目，默认不超过每本上限的一半
 - 弱相关：仅设定/大纲，每本 ≤1 条
 - 不相关：跳过
 
-排序规则：先按相关性（同题材 > 弱相关），再按引用强度（辅 > 参考），再按用户在 `对标书列表` 中的顺序；若缺少 `对标书列表` 或其中未登记某本书，则剩余副书按目录名/书名 Unicode 字典序稳定排序，并输出 `gaps.benchmark_registry_missing: true` 提示补全清单。副书数量不限；如果总条数超过阶段预算，裁条目不裁书目记录。
+排序时先按相关性，再按引用强度，最后按作者在「对标摘要」中的登记顺序。未登记的副书按目录名/书名 Unicode 字典序排序，并输出 `gaps.benchmark_registry_missing: true` 提示补全；总条数超过阶段预算时裁条目。
 
 ## 阶段消费
-表中数字为**每本副对标召回上限**；同时设置阶段总预算，防止副书很多时挤爆上下文。`—` 行表示该文体无此阶段，整行忽略。
+表中数字是**每本副对标召回上限**，还须同时满足阶段总预算。某文体的产出为 `—` 时，忽略该文体在此阶段的召回。
 
 | 阶段 | 长篇产出 | 短篇产出 | 同题材每本上限 | 弱相关每本上限 | 阶段总预算 |
 |------|---------|---------|----------------|----------------|------------|
@@ -47,16 +47,16 @@ description: 多对标跨书召回
 | {书名} | 辅/参考 | 同题材/弱相关 | 设定/大纲/模块 | {n} | {用于补充某类结构，不进入文风/原文锚点} |
 ```
 
-若副书很多，只输出被本阶段实际召回的条目；未召回的副书不代表被删除，只是本阶段预算未命中。正文阶段可传入本表作为结构/情绪/设定参考，但必须保留“副书不进文风、不进原文锚点”的边界。
+只输出本阶段实际召回的条目，书目记录照常保留。正文阶段只能传入设计时已有的本表作为结构、情绪或设定参考，不新增副书召回，也不传副书文风或原文锚点。
 
 ## 拆文字段 → 写作参考
-读 `_meta.json.structure_counts` 时，按此表回查当前 skill 已登记的对应写作 reference。短篇优先走 genre-styles 题材包与 short-craft，长篇优先走长篇同类理论文件；未在当前 skill `参考资料` 表登记的文件不要跨 skill 加载。
+读取 `_meta.json.structure_counts` 后，按下表选择当前 skill 已登记的写作 reference；短篇优先用 genre-styles 题材包与 short-craft，不跨 skill 加载其他文件。
 
 | 拆文字段 | 含义 | 写作参考 |
 |---------|------|---------|
 | `beats` | 结构段（开端/发展/高潮/结局） | 当前 skill 的题材结构文件；短篇优先 genre-styles 题材包 / `genre-writing-formulas.md` |
-| `hooks` | 钩子数 | `hooks-chapter.md` / `short-suspense.md`；短篇开头密度补 short-craft |
+| `hooks` | 钩子数 | `hooks-chapter.md` / `hooks-paragraph.md`；短篇开头密度补 short-craft |
 | `setup_clues` | 反转铺垫线索 | `short-reversal.md` |
-| `character_archetypes` | 反差人物 | 当前 skill 的人物/题材风格文件；短篇优先 genre-styles 题材包 / genre-writing-techniques |
+| `character_archetypes` | 反差人物 | 当前 skill 的人物/题材风格文件；短篇优先 genre-styles 题材包 |
 | `reusable_structures` | 可复用手法 | `genre-writing-formulas.md`；短篇可补 short-craft |
 | `reversal_type` | 反转类型（7 枚举） | `short-reversal.md` 对应骨架 |

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/deslop-gates.md

@@ -0,0 +1,34 @@
+# 去味检查范围与执行接口
+
+本文件承接调用方的范围和分工，不另存一套修法。表达按 [style-resolution.md](style-resolution.md) 裁决，详细判断只在下面三份方法中维护。
+
+## 三层入口
+
+| 层 | 读取 | 检查对象 |
+|---|---|---|
+| 表达 | [expression.md](expression.md) | 用词、句式、声口、句段组织与模板复现 |
+| 用笔 | [narrative-focus.md](narrative-focus.md) | 详略、关键过程、细节功能、情绪承接和收尾 |
+| 故事 | [story-logic.md](story-logic.md) | 行为依据、因果、人物立场、结果与知情顺序 |
+
+独立去味或完整去味审查未限定范围时，三层都诊断；每层可以没有问题。调用方已指定问题、段落或 Gate 时，只检查该范围所需方法，不借此另起一次全篇重写。章末脚本只负责提示可检测的表达问题，不能凭零命中推断后两层正常。
+
+## 定点 Gate 映射
+
+A-G 是现有写作流程选择改稿范围的标签，不对应轻中重，也不决定作者允许改剧情。
+
+| 范围 | 对应方法 |
+|---|---|
+| A 套词、B 句式 | 表达层的词句与模板判断 |
+| C 情绪 | 用笔层的心理过程与删除测试；表达层的直写与套式反应 |
+| D 节奏 | 用笔层的详略、重复与关键过程；表达层的句段组织 |
+| E 对话 | 用笔层的交锋与人物诉求；表达层的声口 |
+| F 收尾 | 用笔层的信息、兑现与余韵；表达层的空泛总结 |
+| G 解释与安排感 | 表达层的解释与叙述者；用笔层的信息交付；故事层的因果与知识边界 |
+
+指定 A-G 表示检查全部上述表达与用笔项；调用方要求完整三层诊断时，再按故事层完整检查。发现范围外的明显设计缺口可以单列提示，不擅自扩大改稿。
+
+## 执行与复核
+
+写法抽查按用笔层的场景重心、删除/压缩/展开测试执行，不强制每问找到问题，不用固定句长、详写比例或最短重拍验收。普通去味与剧情重写的执行边界只按故事层「诊断深度与执行权限分别确定」判断。
+
+审稿调用只报告，不改文件；改稿调用把获准修复落盘，未获授权的设计方案写进报告。父流程负责最终脚本扫描时，执行者只做语义改稿并返回实际修改、保留与未解决项，不重复整轮去味。

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/dialogue-mastery.md

@@ -1,6 +1,6 @@
 # 对话设计操作手册
 
-> 写对话场景时加载。先看决策路由选对话模式，再用操作指令控制质量。
+> 写对话场景时读取，按角色关系、场合和目的选择写法。
 
 ---
 
@@ -20,10 +20,10 @@
 
 | 对话类型 | 常见问题 | 修正操作 |
 |----------|---------|---------|
-| 问答式（通篇一问一答像审讯） | 改为一方主动说，另一方给反应；反应可用动作/表情/心理 |
-| 冲突式（太礼貌不够劲） | 递进五级：委婉拒绝→友好人道→命令否定→PUA式→直接侮辱 |
-| 日常对话（容易变成没功能的水） | 功能是立人设；能让人参与的冲突别让主角独白 |
-| 多人对话（混乱/没营养） | 写前规划每个角色功能：信息提供者/情绪放大器/冲突制造者 |
+| 问答式 | 通篇一问一答像审讯 | 让一方主动说，另一方通过台词、动作或心理作出回应 |
+| 冲突式 | 语气与矛盾程度不符 | 按处境选择委婉拒绝、命令、操控或直接侮辱 |
+| 日常对话 | 无信息或关系变化 | 用互动展示人物，删去无效寒暄 |
+| 多人对话 | 人物功能和说话人不清 | 写前明确谁提供信息、加剧情绪或制造冲突 |
 
 ---
 
@@ -41,11 +41,11 @@
 
 | 禁止 | 理由 |
 |------|------|
-| 配角无脑夸主角 | 假 |
+| 配角无脑夸主角 | 缺少立场与事实依据 |
 | 互相解释读者已知信息 | 水字数 |
-| 大段说明文式对话 | 闷 |
-| 所有角色说话方式一样 | 模糊 |
-| 对话说服人物 | 现实中没人被几句话说服，用突发状况代替 |
+| 大段说明文式对话 | 对话停止交锋，只剩讲解 |
+| 所有角色说话方式一样 | 遮住名字便分不出说话者 |
+| 无依据便被说服 | 转变应有新信息、利益或处境变化支撑 |
 | 情绪写完方向变了 | 需回退到情绪拆分 |
 | 捧哏工具人、鹦鹉复读对方原话 | 配角只剩接话功能 |
 | 高位者长篇自证、说话不分场合 | 身份和处境塌了 |
@@ -58,7 +58,7 @@
 
 ### 规则
 
-对话长度 = 权力地位。掌控者话短且冷静，被动者话多且情绪化。
+对话长短可以表现权力变化：掌控者简短回应，被动者不断解释。具体长度仍取决于人物和处境。
 
 ### 压制模式
 
@@ -91,9 +91,8 @@
 
 ### 操作指令
 
-- 掌控者/主角亮底牌时：对话 ≤ 10 字，不加动作描写
-- 被压制方：对话 ≥ 20 字，可加动作描写（攥拳/咬唇/站起来）
-- 两人对话时：短句方 = 权力上位，长句方 = 权力下位
+- 亮底牌时突出改变局势的事实；解释和动作只留有作用的部分。
+- 被压制方可通过辩解、沉默或行动暴露处境，不按字数分配话轮。
 
 ---
 
@@ -101,9 +100,8 @@
 
 ### 潜台词规则
 
-- 角色真实动机绝对不能浅显地写在台词里
-- 现实中人说话都给自己找借口，角色也一样
-- 每句对白同时设计：角色的动机（可能角色自己都没意识到）和角色的借口
+- 试探与博弈时，把真实动机藏在借口、回避或话外之意里；坦白、求救、告知可直接说目的。
+- 为博弈对白同时设计角色想得到什么，以及他用什么理由开口。
 
 ### 对话议程
 
@@ -135,7 +133,7 @@
 
 ### 情绪连续性
 
-角色情绪是连续的、循序渐进的。从生气到高兴：生气 → 不那么生气 → 不生气 → 高兴，每次转变需对应事件触发。不能跳步。
+情绪转变要有触发依据。新证据、决定或关系变化可以造成骤变；没有触发便突然改变态度时，补清原因，不强行写满每一级情绪。
 
 ### 情绪与行动的因果检查
 
@@ -151,7 +149,6 @@
 - 对话本身带来/强化某个核心驱动力（期待、爽感、悬念）
 - 信息交流因某原因受阻碍，阻碍可能导致驱动力到来
 - 发展突然脱离读者预期（但必须合理、符合人设）
-- 把长篇对话塞在期待点和爽点之间：读者为了看爽点愿意忍受中间对话
 
 ---
 
@@ -160,7 +157,7 @@
 - 大量信息通过对话展示会显得啰嗦，部分信息转化为情节、心理描写、旁白、环境、动作
 - 用角色的语气和立场包裹信息，不是机械陈述设定
 - 设定用到哪个稍微带出来就行，不需完完全全讲明白前因后果
-- **角色不当"科普嘴"**：设定/原理/前因后果不能靠任何角色（尤其信息型/AI 配角）整段讲解——Gate G 同样适用于角色台词。按角色当下的目的和对话阻力取舍信息，用到哪带哪点，不固定拼接身体反应。
+- **角色不当"科普嘴"**：按角色当下的目的和对话阻力取舍设定、原理和前因后果，用到哪带哪点。Gate G 的空转解释检查同样适用于台词，不用身体反应填补解释段。
 
 ### 信息拉扯示例（以"主角新书起飞了"为例）
 
@@ -275,12 +272,12 @@
 
 ### 核心指令检查
 
-- [ ] 权力博弈：掌控者对话 <= 10 字 / 被压制方 >= 20 字，是否有明确的压制/反转/心死模式
-- [ ] 潜台词与议程：每个角色进入对话时有自己的议程，真实动机不在台词中
+- [ ] 权力博弈：话轮长短、回应方式与人物掌握的筹码相符
+- [ ] 潜台词与议程：每个角色进入对话时有自己的议程，试探时动机与说辞有差异
 - [ ] 人物差异化：遮住角色名后能否区分是谁在说话（7维差异化）
 - [ ] 弹幕递进：普通 → 专业 → 特殊身份，是否有层次感
 - [ ] 对话推动剧情：每段对话结束时，剧情是否往前推了一步
-- [ ] 篇幅控制：单次对话不超过全节 40%，信息密度是否足够
+- [ ] 篇幅控制：按场景职责判断是否过长，删去复述和无效往返，不按固定占比分配
 
 ### 检验对话质量
 

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/emotional-methods.md

@@ -1,6 +1,6 @@
 # 情感设计方法：三板斧 + 拉扯节奏 + 失败模式
 
-> 设计情感桥段时加载。先看决策路由选策略，再用三板斧设计具体段落。
+> 设计情感桥段时加载，按当前关系与目标情绪选择方法。
 
 ---
 
@@ -81,7 +81,7 @@
 温暖 → 残忍 → 善意 → 真相 → 原谅 → 来不及 → 释然 → 细节暴击
 ```
 
-不是所有故事都走完整曲线。按题材选择子集：
+按题材选用曲线中需要的转折：
 
 | 题材 | 典型节奏 | 核心拉扯 |
 |------|----------|----------|
@@ -93,7 +93,7 @@
 
 ### 拉扯原则
 
-1. **情绪不能一路虐到底或一路爽到底**（连续多个小节没有情绪立场、期待或压力变化时，查是否停滞）
+1. **情绪、期待或压力要持续变化**；连续多个小节不变时检查停滞。甜宠可沿甜度递进，报应型可沿反制升级，不强行插入负向回落
 2. **每次转向都要有触发事件**（不能无理由地改变情绪）
 3. **最后一次转向决定结尾余韵的基调**
 4. **爽文允许快速反弹，虐文需要更长铺垫**
@@ -148,8 +148,8 @@
 
 | 失败模式 | 识别方法 | 修正方向 |
 |----------|----------|----------|
-| **太平** | 连续 5+ 节没有情绪转折 | 插入意外事件或新信息 |
-| **太赶** | 重大转折只用了 1 节铺垫 | 给转折至少 3 节铺垫 |
+| **太平** | 连续多个小节没有情绪、期待或压力变化 | 检查原定事件是否带来新信息、选择或后果 |
+| **太赶** | 重大转折缺乏足以支撑它的铺垫 | 补清关系积累与转折的触发事件 |
 | **假虐** | 读者不心疼，只是看着难受 | 检查羁绊铺设是否具体 |
 | **割裂** | 前半部分和后半部分像两篇不同的故事 | 用伏笔/物件/主题贯穿 |
 | **烂尾** | 反转后还在补交代、新开事件 | 篇幅按小节大纲分配；反转后只写兑现与余韵 |
@@ -159,8 +159,6 @@
 
 ## 快速自查
 
-设计情感时，用这个清单：
-
 - [ ] 前 1/3 有具体羁绊细节（不是抽象描述）？
 - [ ] 中段有反差/撕裂（读者以为 A → 实际是 B）？
 - [ ] 结尾有安静细节（不是大段抒情）？
@@ -170,9 +168,9 @@
 
 ---
 
-## 三板斧与 SKILL.md 五段结构映射
+## 三板斧与五段结构映射
 
-| 三板斧 | 对应 SKILL.md 五段 | 说明 |
+| 三板斧 | 对应写作五段 | 说明 |
 |--------|-------------------|------|
 | 第一斧：羁绊铺设（前 1/3） | 铺垫段（第二段，占 30-40%） | 用物件/数字/习惯建立关系质感 |
 | 第二斧：情感撕裂（中后段） | 升级段（第三段）+ 反转段（第四段） | 反差/错位/延迟真相制造撕裂 |

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/expression.md

@@ -0,0 +1,76 @@
+# 表达：让语言服从叙述
+
+本文件只处理同一事实怎样说。先按 [style-resolution.md](style-resolution.md) 裁决；作者明确采用且有功能的长句、情绪直写、排比、评论与停顿标点可以保留。词表是检索入口，不是逐词删除令，也不能凭措辞判断文本来自谁。
+
+## 先治电报体与短碎句
+
+先连读普通叙述，找动作、思路和因果被割断的地方。电报体也会藏在长句里：位置、原因、动作各占一个独立分句，只用逗号或连词串起来，仍是逐项播报。信息和主谓宾齐全不代表叙述连贯。
+
+先确定本段在写哪次行动或变化，再确定每句的主干。围绕主干分出主次：行动承接上一句，背景、条件和缘由嵌进需要它的动作中；用状语、定语、复句或适当概述组织，不让每个事实另起一个陈述。不必逐项照搬原句顺序，须保住事件因果、人物所知与揭露边界。
+
+“货车在南门，她在北门，地址是她发错的。司机打来电话，问能不能把车开到北门。可北门正在修路，车开不过来，她让司机在原地等，抱起纸箱往南门跑。”信息没缺，仍像清单。可以改为：“司机照着她发错的地址开到了南门，打电话过来时，她还在北门。北门这边正在修路，货车没法过来，她只好让司机留在南门，自己抱起纸箱跑过去。”地址错误成为司机走错门的缘由，电话内容概述为人物应对，方位随行动交代。
+
+同一行动、思路或因果链的碎句合并后，每句仍围绕一个重心，完整意思走完再断；补回必要主体、对象和已有语义关系，不以合句数量或补虚词达标。不得为连贯添姿态、感官、动机或观察时点。
+
+最后连读：每到一个分句都重新报一项状态，就重组句段，不继续局部添字。对话也不能把每项条件转成一行问答，让人物照着提纲对接信息；叙述、对白和心理的分配见 [narrative-focus.md](narrative-focus.md)。
+
+短对白、新线索、判断变化、爆点与有意留白保留分步呈现。普通过渡恢复连贯叙述，不靠整齐长短交替达标。
+
+## 用词与句式的风险在语境里
+
+套词往往代替了本该说清的内容，或在不同场面机械复现。圈出原句，说明它模糊了什么、重复了什么，再决定删、压或重写。准确的普通词无须换成新鲜说法，同义词轮换也消除不了模板。
+
+| 风险模式 | 判断与处理 |
+|---|---|
+| 否定铺垫后肯定翻转 | “不是 A，而是 B”“没有 X，没有 Y，只有 Z”若先否定无人在意的靶子，直接表达 B；若在纠错、辩解、排除猜测或改变判断，保留必要对比。省掉“而”不改变判断 |
+| 工整并列 | 同句式、同长度、同分量铺陈，若只重复同一个结论就合并。承担情绪递进、人物声线或清晰比较时可留，不按项数删到一条。“至于 X 不 X”“不 V A，不 V B”和台词也按功能判断 |
+| 万能状语与套式声线 | “带着一丝……”“声音不大，却不容置疑”“平静得像在念……”若给任何人都能用，只留可辨的语气或必要信息。普通“说”是中性标签，不必每次都用微动作替换 |
+| 引号强调 | 普通名词被包装成“机会”“答案”“蜕变”而无特殊含义，去掉引号。对话、逐字引用、代号、场内消息、术语首次定义及说话者明确的反讽可留 |
+| 模板比喻与抽象大词 | “潮水般涌来”“命运的齿轮”若只抬高语气，压回准确描述。能带来角色特有感受、空间关系或新认识的比喻保留，不换成另一批比喻 |
+| 公文腔与故作高深 | 本可说清的事却绕成“基于当前情况推进后续事项”，按人物身份改准确。条文、职业对话、历史称谓和系统公告有自己的语域，不一律改成聊天腔 |
+
+“很、才、连、还、又、只、仿佛、似乎、原来”可能承担程度、时间、反讽、视角不确定性或发现过程。“才二十三天”删掉“才”，评价可能已变。修饰也有区分功能，白色药片、那截链子不能仅因有定语就删掉颜色或指示关系。
+
+## 声口来自人物此刻怎样说话
+
+把台词放回对象、场合和意图里读：他在求助、敷衍、试探，还是公开表态？敬语、术语、绕话、重复和沉默都可能是选择。所有人都用同样完整的解释、同样漂亮的反问时，按已有身份、语言档案和上下文恢复差异，不靠人人加俚语、粗话、口误或口头禅。
+
+润色保留原有交际目的与信息，不把解释改成挑衅、请求改成命令、克制改成失控。人物为何这样说、对方为何接受，若缺依据，转 [story-logic.md](story-logic.md)。关键交锋是否被概括、应写几轮，转 [narrative-focus.md](narrative-focus.md)。
+
+## 情绪可以直写，动作不负责翻译情绪词
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+一句“他很紧张”若准确、合乎声口且让下一步成立，可以保留。心理段落也能呈现误判、矛盾、回忆和决定；长度、内心独白或“她感到／意识到”的形式都不是删除依据。上下文已表达同一情绪，补一句命名没有新作用时才删；需要读者经历的心理转变，交 narrative-focus 判断。
+
+身体反应逐处做删除测试：删后是否损失感受、人物特点、关系含义、动作条件或后果？只有重复标注情绪的“指尖轻叩、指节泛白、目光移开”就删，不换身体部位。伤势让人握不住笔、习惯动作被对方识破等有作用的细节保留。不为显得自然新增摔杯、攥袖、锁门、录音或旁人吃惊。
+
+## 解释与叙述者要看贡献
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+按本书视角区分角色当时的认识、叙述者获准提供的信息和越过边界的预告。有限全知、作者评论、第一人称回顾都能成立；“她不知道的是”“多年以后”不能脱离叙述姿态单判。表达获准也不能提前泄露尚须保密的事实。
+
+解释若补足新名词用途、因果衔接、记忆触发或情绪来由，应保留到足以理解。若只是把刚看到的行为再翻译成结论，或以“真正重要的是”“这意味着”把意义说满，删重复部分。不要删尽“原来”“因为”，让读者猜缺失的原因；也不要把正常说明一律转成对话。
+
+已有手机、规则牌、信件、账单等场内载体，保留角色实际读到的信息与展示方式，语域问题先在载体内部处理。不为承载解释凭空发明表单或手续。句子通顺却仍讲不清人物为什么改变，转 story-logic；解释过多而关键过程太少，转 narrative-focus。
+
+## 同一事实的不同表达
+
+以下按语境判断，不作套写答案。
+
+| 已知事实与原句 | 可采用的表达 | 看似去味却改坏了 |
+|---|---|---|
+| 钥匙忘在家里，明天归还；无人指责她拒还。“她不是不肯还钥匙，而是忘在家里了。‘我明天带来。’她说。” | “她把钥匙忘在家里了。‘我明天带来。’她说。”删无用靶子；若在回应拒还指责，保留纠错功能，原句保留按下节白名单处理 | “‘爱等就等。’她说。”改变承诺与态度 |
+| 她进了没开灯的屋子，摸到桌边拿药盒。“她推门。屋里没开灯。她摸到桌边。把药盒拿起来。” | “进屋后，她摸黑走到桌边，拿起药盒。”将光线嵌入行动；紧张镜头若原断句有效也可留 | “她摸黑吞了两片药。”从取药改成服药，新增数量与后果 |
+
+## 脚本提示怎样进入语义判断
+
+检测器是定位工具。密度提示不是词频配额，advisory 不作完成门槛。表达有功能不等于 blocking 已获提交豁免：作者已明确选择的原句按既有白名单保留；其余保留叙事功能自然改写，由调用方复扫，不能以保留说明代替验收。指定原句不能改又无豁免时报告剩余阻塞。不靠错字或拆句躲检测；确定性的事实、字数、截断与占位问题仍交调用方验收，不能靠文风豁免。
+
+| 提示 | 人工判断对象 |
+|---|---|
+| `formulaic-parallelism`、`quote-emphasis-tic` | 对比与强调是否有真实意义，是否机械复述 |
+| `cliche-density-tic`、`metaphor-density-tic` | 套词与比喻是否聚成同一腔调，功能是否重复 |
+| `stock-reaction-tic`、`micro-action-tic`、`action-list-tic` | 反应与动作是否只是标注或清单；用笔分配转 narrative-focus |
+| `overcompressed-prose-tic`、`low-connective-density-tic` | 是否真缺连接、对象和连续思路，不按计数拉长 |
+| `abstract-summary-tic`、`reasoning-chain-tic` | 总结是否重复，解释是否必要；因果缺口转 story-logic |
+| `system-notice-formality-tic` | 语域是否合乎载体，角色能否理解其当下作用 |
+
+无标记也可能机械，零命中不证明用笔与故事合格。

package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/genre-styles//344/270/226/346/203/205/346/211/223/350/204/270.md

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 # 题材风格包：世情打脸 / 家庭伦理因果报应
 
 > 番茄 / 七猫 / 黑岩通俗短篇。先读 `short-craft.md` 通用底座，本包在其上覆盖该题材专属调性。
-> 一句话定位：**现实生活里的恶人作恶与因果报应。婆媳、极品亲戚、吸血父母、白眼狼儿女、出轨枕边人、职场恶人欺压老实人，草根第一人称，恶是日常小事（一双鞋、一张车票、一句规矩），铺垫拉满后当众打脸、报应落地。** 读者要的是「我家那点糟心事被写出来了」的代入 +「恶人当众被戳穿、账一笔笔算清」的解气。
+> 一句话定位：**用草根第一人称写现实生活中的欺压与因果报应：婆媳、极品亲戚、吸血父母、白眼狼儿女、出轨枕边人、职场恶人，把恶意藏在一双鞋、一张车票、一句规矩里，累积到当众打脸、报应落地。** 读者要的是「我家那点糟心事被写出来了」的代入 +「恶人当众被戳穿、账一笔笔算清」的解气。
 >
-> 与「复仇打脸」的分工：复仇打脸卖极端作践 + 身份底牌碾压 + 反杀执行（私密照、断肢、摄政王、判官）；本包卖**日常之恶的累积与当众清算**，恶小而密、靠细节不靠大事件，打脸靠证据、账本、法律、舆论落地，主角是老实人草根而非隐藏大佬。与「追妻火葬场」的分工：追妻恶人是爱人、卖被珍视感剥夺；本包恶人是亲人 / 姻亲 / 同事，卖付出被吸血、好心被践踏。
+> 与「复仇打脸」的分工：复仇打脸卖极端作践 + 身份底牌碾压 + 反杀执行（私密照、断肢、摄政王、判官）；本包卖**日常之恶的累积与当众清算**，恶小而密，打脸靠证据、账本、法律、舆论落地，主角以老实人草根为主，隐藏身份只用于文末变体。与「追妻火葬场」的分工：追妻重在被珍视感剥夺；本包重在付出被吸血、好心被践踏，恶人可来自亲人 / 姻亲 / 枕边人 / 同事。
 
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 ## 叙述腔调
 
-第一人称「我」，身份即日常角色：儿媳、女儿、女婿、丈夫、嫂子、下属。**中老年「我」是本题材特有声部**（婆婆、丈母娘、奶奶、老母亲第一人称），其他题材几乎不用，本题材大量用，自带「一辈子付出被辜负」的重量。
+第一人称「我」是儿媳、女儿、女婿、丈夫、嫂子、下属等日常角色。**中老年「我」是本题材的常见叙述者**：婆婆、丈母娘、奶奶、老母亲的自述，自带「一辈子付出被辜负」的重量。
 
-过日子的口吻：记账式精确（金额、年限、物价、次数全给具体数字），冷幽默自嘲多于嚎啕（「我差点气笑了」「就是觉得你们不去说相声，真是屈才了」）。三段式声线：忍（陪笑、咽下去）、看清（荒唐感、心寒）、算账（平静、一笔一笔清）。
+用过日子的口吻，记账般交代金额、年限、物价和次数；多用冷幽默自嘲（「我差点气笑了」「就是觉得你们不去说相声，真是屈才了」）。声线从陪笑忍让，转到看清后的荒唐和心寒，最后平静地一笔笔算账。
 
 主角必须是先忍后爆的老实人：前期真心付出有实据（帮还赌债、带娃三年、月月转账），爆发才有分量。
 
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 - **偏心对照组**：同一件东西两种待遇，一格画面写尽不公。《妻子极端节俭》儿子穿姜敏小时候的旧布鞋，鞋底磨穿；情人的女儿在童装店「除了这几件，其他我都要」。
 - **生活账本堆叠**：手术费五万、菜钱三万二、尾款8999、车费两百，金额本身就是钩子，也是后面清算的弹药。
 - **日常渠道撞破真相**：门缝、朋友圈、抖音直播、监控、小号。《送女儿女婿入狱》第二天我刷抖音时听到了女儿连线律师：我要怎么做才能让我老公平安的全身而退。
-- **恶人先告状 + 网暴反转**：恶人先把主角挂上网卖惨，舆论一边倒骂主角，主角甩证据后全网倒戈。几乎每篇标配，天然两段反转。
+- **恶人先告状 + 网暴反转**：恶人先把主角挂上网卖惨，舆论一边倒骂主角，主角甩证据后全网倒戈，形成两段反转。
 - **长辈血包觉醒**：中老年「我」被儿女吸血（拿走存款、造谣、算计遗产），觉醒后改遗嘱、报警、断亲。《孙子感冒后》我找了个大师，说是家里老人越健康长寿就越吸小辈的气运！
 
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 ## 情绪烈度与模式（烈度 7-8）
 
-比追妻 / 复仇低半档：不靠极刑靠憋屈，恶行单件都「不至于闹翻」，堆到临界一次爆。**主情绪是心寒和荒唐感，不是悲恸。**
+比追妻 / 复仇低半档：恶行单件看似都「不至于闹翻」，累积到临界才爆发，以憋屈带出**心寒和荒唐感**。
 
 - 心寒时刻用「轻」写：疼是小的、钝的，杀伤力在于看清。《苹果皮断心亦死》苹果砸在胳膊上，不怎么疼，就是有点蒙。我看着那脏兮兮的苹果，又看看自己还在渗血的手指，忽然就觉得没什么意思。
 - 荒唐感代替嚎啕：被气笑、想笑、觉得陌生。《儿子为博流量》我看着眼前这个儿子，忽然觉得陌生。
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 - 《婆婆用彩礼抵改口费》都怪你！说那么多这些话干嘛？就差一点点就成功了！
 - 《苹果皮断心亦死》正因为你是我老子，我才得留着好身体给你送终啊！
 
-外人正义声可少量点缀（隔壁床大叔、律师、网友评论），替读者说出「这不对」。
+隔壁床大叔、律师、网友等外人的声音可少量点缀，替读者说出「这不对」。
 
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 - **帮凶和稀泥声部**（「忍忍吧」「都是一家人」）：保留，憋屈感一半来自帮凶；别删成主角单挑恶人。
 - **中老年「我」的回忆插叙**（拉扯儿子长大、捡垃圾供学的往事）：保留，是付出与辜负的对照弹药；控制在每次三五句。
 - **「听说体」报应清单收尾**：保留，是本题材标配的因果闭环，不是烂尾。
-- **主角冷幽默自嘲**（「我差点气笑了」「真是屈才了」）：保留，是心寒的本题材表达式。
+- **主角冷幽默自嘲**（「我差点气笑了」「真是屈才了」）：保留，用荒唐感写心寒。
 
 仍要避免的真·AI 味：映入眼帘、心中暗道、沉声道、嘴角微扬、目光如炬、论文体连词（不难看出 / 由此可见）、空泛无落点的情绪总结句（一丝悲伤涌上心头）。另外两条本题材易犯：恶人恶得没有生活逻辑（上来就喊打喊杀，没有糖衣）；清算靠主角开骂而不是靠证据和规则落地。
 
-> 标点：本题材范例为示意保留了原貌（含个别 `……`）；落到正文按 `short-craft.md` 第 8 节执行，不出 `……` / `——`，停顿、哽咽、被打断一律用短句 / 句号 / 动作 beat / 换行实现。
+> 范例保留原文标点；写正文按 `short-craft.md` 第 8 节执行，停顿、哽咽、被打断用短句、动作或换行表达。
 
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package/lib/oh-story/skills/story-short-write/references/genre-styles//345/217/214/347/224/267/344/270/273.md

@@ -1,13 +1,13 @@
 # 题材风格包：双男主 / 宿命羁绊
 
 > 知乎盐选特色大类。先读 `short-craft.md` 通用底座，本包在其上覆盖该题材专属调性。
-> 一句话定位：**核心张力不是男女三角，而是两个男人之间的羁绊与撕扯，靠宿敌 / 知己 / 救赎 / 亏欠四条线放电；情感浓度拉满，但落在兄弟情、宿命感、占有欲的层面。** 读者要的是「一冷一热的温差对撞」+「嘴上势不两立、底下命都交出去」的错位快感。
+> 一句话定位：**两个男人之间的羁绊与撕扯，以宿敌 / 知己 / 救赎 / 亏欠牵动关系，浓烈感情落在兄弟情、宿命感和占有欲上。** 读者要的是「一冷一热的温差对撞」+「嘴上势不两立、底下命都交出去」的错位快感。
 
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 ## 叙述腔调
 
-第一人称主导，但和追妻的单向受害者不同：双男主的「我」经常是**关系里主动、强势或占有的那一方**（把弟弟养在身边的哥、把对方当狗玩的重生者、冷淡履约的契约丈夫），另一方的滚烫与卑微靠对话和动作反衬出来。
+第一人称主导，「我」经常是**关系里主动、强势或占有的那一方**：把弟弟养在身边的哥、把对方当狗玩的重生者、冷淡履约的契约丈夫。另一方的滚烫与卑微靠对话和动作反衬出来。
 
 腔调建在**口是心非**上：想的和说的相反，嘴上刻薄、心里在意。刻薄内心吐槽（「沈洲不用异能——可能是脑子有病」）和冷叙述（「对于他的死，我也没有什么感觉」）都高频。开口常带同性羁绊的称呼锚点：「我哥」「继弟」「死对头」「宿敌」「暗卫十七」。
 
@@ -33,13 +33,13 @@
 
 ## 钩子母题与密度
 
-密度高，但升级线不是「背叛升级」，而是**两人关系的锁扣一层层收紧**：从对峙到被迫共处，从共处到互相亏欠，从亏欠到谁也走不了。若连续多个叙事单元都没有温差、视差、选择或关系后果，再检查是否停滞；不为逐节达标硬塞一次放电或揭穿。
+密度高，沿着**两人越来越难分开的关系**升级：从对峙到被迫共处，从共处到互相亏欠，从亏欠到谁也走不了。若连续多个叙事单元都没有温差、视差、选择或关系后果，再检查是否停滞；不为逐节达标硬塞心动或揭穿。
 
-- **暗恋视差**（头号母题，共现「暗恋」576 次仅次于「甜宠」）：表面恨 / 斗 / 淡漠，底下一方偷偷爱着。视差揭穿的那一刻是最大爽点。
+- **暗恋视差**（头号母题）：表面恨 / 斗 / 淡漠，底下一方偷偷爱着。隐秘爱意揭穿的那一刻是最大爽点。
 - **契约 / 欠债 / 联姻强绑**：助手协议、欠条、联姻、暗卫合约，把两个本该分开的人硬拴在一起，制造无法逃离的共处。
-- **救赎与被救赎**：一方在深渊里（脏钱、自毁、疯魔、末世透支），另一方伸手拉 / 被拉。共现「救赎」326、「治愈」310。
+- **救赎与被救赎**：一方陷在脏钱、自毁、疯魔或末世透支里，另一方伸手相救，也可能在相处中得到救赎。
 - **亏欠反转（追夫火葬场变体）**：一方把另一方当工具 / 漠视 / 背叛，被弃者决绝离场（去父留子、带资产、嫁人），漠视者卑微追悔。
-- **宿命预知**：重生 / 穿书知道对方未来会自杀 / 黑化 / 毁掉自己，主角逆天改命。共现「重生」68、「穿书」113。
+- **宿命预知**：重生 / 穿书知道对方未来会自杀 / 黑化 / 毁掉自己，主角逆天改命。
 - **身份反差硬碰**：高岭之花×舔狗继弟、皇帝×老实暗卫、将军×狼崽兄长、双 A / 双强互不相让。
 - **信物 / 记录承重**：偷记的本子、未送出的信、唯一的合照、淡去的标记，把没说出口的感情具象成物件。
 
@@ -47,11 +47,11 @@
 
 ## 情绪烈度与模式（烈度 8）
 
-不是追妻那种一味直给宣泄，而是**双轨温差**：一条线冷、嘴硬、克制、口是心非；另一条线滚烫、卑微、偏执、豁出去。两条温差对撞放电，是本题材的情绪引擎。BE 罕见（仅 56），主流走 HE / 救赎（HE 共现 1054），别写死写绝。
+用**双轨温差**写两人的情绪：一方冷、嘴硬、克制、口是心非；另一方滚烫、卑微、偏执、豁出去。两人的反差与回应推动情绪，常以 HE（圆满结局）/ 救赎收束。
 
 - **冷轨**：直写「没有感觉 / 不在意 / 只觉得烦」，越平越反衬后面的痛。《阴天快乐》对于他的死，我也没有什么感觉。
 - **热轨**：卑微、偏执、追悔的滚烫台词，独立成段砸。《喵的，栽你手上了》哥，我错了，你别不要我。
-- **别扭轨**：傲娇的口是心非，想的和说的相反，嘴上越刻薄越藏着在意（如《死对头暗恋我》里对沈洲每次的挑衅）。
+- **冷轨中的别扭**：想的和说的相反，嘴上越刻薄越藏着在意（如《死对头暗恋我》里对沈洲每次的挑衅）。
 - **反差痛**：把冷叙述和一个滚烫细节并置，越平的口吻托越重的内容。《阴天快乐》我像对待一件再正常不过的工作一样去处理这件事情。冷静地给他挑遗照，选墓地。
 
 真实范例：
@@ -64,7 +64,7 @@
 
 ## 对话风格与真实金句
 
-占比高，独立成段。三类台词撑全篇：
+对白偏密，用来呈现嘴硬、偏执与契约立场，关键句可独立成段。三类高频台词：
 
 **① 嘴硬 / 攻击性对手台词（表面势不两立）**
 - 好看吗？死变态！
@@ -82,7 +82,7 @@
 - 可以，但是你要写欠条。
 - 你要多少钱都可以，随你开价，我都给你。
 
-冲突不靠谩骂，靠**温差落差**标记权力与心动的易主：前期一方长篇挑衅、另一方冷淡两不搭理；后期冷的那个破防、硬的那个卑微。谁先服软，谁就露了心。
+冲突靠**两人的温差**呈现关系变化：前期一方长篇挑衅、另一方冷淡不理；后期冷的一方破防、嘴硬的一方卑微。谁先服软，谁就露了心。
 
 ---
 
@@ -93,7 +93,7 @@
 | 暗恋视差揭穿 | 叙述里插一段对方隐秘的付出，读者先于「我」看到爱之深 | 《死对头暗恋我》本子上写着：谢琰不喜欢的事（可能） / 67.讨厌我？（划掉）（划掉）（划掉） |
 | 契约锁死关系 | 助手 / 欠条 / 联姻 / 暗卫合约，把两人强绑进无法逃离的共处 | 《落网》沈则，三年后你想走，我放你走。可三年后我才知道，他从来没打算放我走 |
 | 温差对撞放电 | 一冷一热、口是心非，冷的越平热的越滚烫 | 《死对头暗恋我》沈洲却跟听不见一样，毫不反驳，只是红着眼眶看着我 |
-| 救赎拉拽 | 把对方（或被对方）从脏污 / 自毁 / 疯魔里拉出来 | 《我与我哥》等我把他身上黏人的污垢洗干净，他就将永远属于我 |
+| 救赎拉拽 | 一方将另一方从脏污 / 自毁 / 疯魔里拉出来 | 《我与我哥》等我把他身上黏人的污垢洗干净，他就将永远属于我 |
 | 亏欠追悔（火葬场） | 一方漠视 / 背叛，被弃者决绝离场，前者卑微追回 | 《喵的，栽你手上了》我去父留子甩了他，在海岛养胎时。 |
 | 宿命预知逆写 | 重生 / 穿书知道对方会自杀 / 黑化 / 毁掉自己，逆天改命 | 《双生劫》书里的林苏，是林延疯魔路上的第一块垫脚石。 |
 | 身份反差硬碰 | 高岭×舔狗、皇帝×暗卫、将军×狼崽，落差本身就是钩 | 《疯子皇帝和老实暗卫》他身为皇帝，cos 猫娘，看着我媚眼如丝：十七，不要猫，要我 |
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 ## 收尾范式
 
 - **双向奔赴**：嘴硬的一方终于承认，冷轨破防，温差归零。
-- **救赎闭环**：把对方（或被对方）从深渊拉出，从「两不相欠」走到「两相依」。
+- **救赎闭环**：一方将另一方从深渊拉出，两人从「两不相欠」走到「两相依」。
 - **追悔火葬场（亏欠子类）**：漠视者卑微追回，被弃者冷拒或有条件回头。
 - **宿命反写（重生 / 穿书）**：改掉前世的死局，这次不走了 / 你不许死。
-- 主流是 HE，别学追妻那样纯虐离场；就算前面虐到底，也要给和解或圆回。
+- 主流以 HE、和解或救赎收束；亏欠子类可让被弃者冷拒，对应下方追夫火葬场公式。
 
 情节概述：《所幸我们总会相逢》季寻不告而别的第三年，一张唯一的合照牵出重逢。／ 《与君朝》重生逆写萧翊熬死的结局，把人囚在身边补回没说出口的感情。
 
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 - **卑微 / 偏执 / 追悔的滚烫台词**：舔狗、病娇、火葬场的告白，保留，别当「用力过猛」删。
 - **契约 / 宿命的前瞻剧透**：有意识地向前吊「三年后 / 后来他后悔了 / 未来他会毁掉我」，保留。
 
-仍要避免的真 AI 味：映入眼帘、心中暗道、沉声道、嘴角微扬、目光如炬、论文体连词（不难看出 / 由此可见）、空泛无落点的情绪总结句（一丝悲伤涌上心头）。语料里也偶有「映入眼帘」这类混入，别照抄。
+仍要避免的真 AI 味：映入眼帘、心中暗道、沉声道、嘴角微扬、目光如炬、论文体连词（不难看出 / 由此可见）、空泛无落点的情绪总结句（一丝悲伤涌上心头）。
 
-> 标点：本题材范例为示意保留了原貌；落到正文按 `short-craft.md` 第 8 节执行（不出 `……` / `——`，停顿用短句 / 动作 / 换行）。
+> 范例保留原文标点；写正文按 `short-craft.md` 第 8 节执行，停顿用短句、动作或换行表达。
 
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