@oh-story/dsh 0.1.14 → 0.1.16

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/delivery-profile.md

@@ -23,8 +23,7 @@
 - **项目没有声明档案时**，按 [motion-recipe.md](motion-recipe.md) 写连贯的自然语言即可。
   不要为了“像个格式”自造槽位，空槽位比缺槽位更难审查。
 
-数字规则仍然一律拒绝，只有两处例外，因为它们是对**创作者已接受值**做算术，不引入
-任何新标准：时长在两个层级上都必须精确加总（分段之和等于所属镜头的已接受时长，容器
+本文只要求两类数字一致性，不另设创作配方：时长在两个层级上都必须精确加总（分段之和等于所属镜头的已接受时长，容器
 时长等于其成员镜头已接受时长之和）；分段标识必须唯一且有序。除此之外的档位、配额、
 每镜增量和元素上限都不由本文档提出。
 
@@ -40,7 +39,7 @@
 | 单次长生成 | 覆盖段落中第一个镜头的已接受起始边界 | 无；**按多镜容器记账**（见下） |
 | 从已生成结果续接 | **上一次生成出来的结果** | 多一层证据义务，见下 |
 
-前三种只改变打包粒度。镜头目的、起止边界与逐镜可审查性不因为”这次一起生成”而消失。
+前三种只说明打包粒度。镜头目的、起止边界与逐镜可审查性不因为“这次一起生成”而消失。
 
 **单次长生成不是容器之外的第三种账**。 它承载多个已接受镜头，所以就是一个多镜容器，
 照 `VID-13` 与 `VID-15` 记账：成员来源顺序连续、共享同一条绑定链、不跨场次边界，
@@ -49,8 +48,14 @@
 若一次长生成想跨越 Location/View 变化或场次边界，先拆成两个容器——这一条没有例外，
 “执行端一次能读多长”不是创作决定。
 
-**第四种不一样**：它的起点是一段已经生成出来的媒体，而这段媒体在本套件里不是权威产物，
-最多只能是一条 `generated_result` 观察记录（两种观察的区别由核心的参考资料定义）。
+### 从已生成结果续接
+
+续接的起点是一段已经生成出来的媒体，而这段媒体在本套件里不是权威产物，
+其可见状态通过 `generated_result` 观察记录说明；观察不能替代已接受的镜头边界。
+
+双输入写法适用于能绑定实际视频与尾帧的执行端。当前内置 creator-first 生产选择器只解析图片和
+角色参考音频，不能声明续接视频；即使媒体已齐备，走这条内置路径仍须标为“不可提交”，等待接口
+支持。不得省略来源选择器或擅自换成文生视频。下面的职责与证据要求仍用于保留文本交接。
 
 因此续接路由要同时守住两条：
 
@@ -96,7 +101,7 @@
 
 两种形态的区别只在“容器里有几个镜头”，不在“镜头是什么”。把多个镜头装进一个容器
 不会让它们变成一个长镜，也不会让它们失去各自的目的、边界与可审查性；反过来，容器时长
-若不等于成员时长之和，多出或少下的时间会落在没有任何镜头负责的区间里。
+若不等于成员时长之和，多出或少掉的时间会落在没有任何镜头负责的区间里。
 
 **`structural_invariant`**：容器只能承载已接受镜头；容器时长等于其成员镜头已接受时长
 之和；镜头边界、镜头目的与逐镜独立可审查性不因打包发生变化（VID-13）。
@@ -154,9 +159,8 @@
 ### 分段标识
 
 分段标识必须唯一、连续，并按时间升序。重复或跳号会让引用无法解析，也让审查者无法把
-问题定位到具体一段。分段数量由动作的因果节点决定，本文不设配额；但把整镜写成一个不
-分段的整块，等于把全部时间交给执行端自行分配，这是最常见的失控形态——不是因为“段
-太少”，而是因为没有任何一段说明这几秒里先后发生了什么。
+问题定位到具体一段。分段数量由动作的因果节点决定，本文不设配额。使用相对时序时可以不拆显式秒段，
+但仍要写清动作的先后与触发，不能只给一整块无顺序的动作清单。
 
 ## 三、槽位语义表
 
@@ -181,14 +185,13 @@
 
 ## 四、必须原样保留的文本
 
-交付文本里有两类内容不能被改写，失败方式相反：台词被改写会**念错**，触发词被改写会
-**什么都不发生**。两类都由创作者档案声明，本套件都只规定它们必须回答什么。
+交付文本中的逐字台词与已声明触发词都须原样保留：前者来自剧本，后者来自创作者档案。
+改写台词可能导致发声内容错误，改写触发词可能使对应执行路径未被选中。
 
 ### 逐字对白围栏
 
 必须逐字保留的文本要用档案声明的**定界符**与描述文本隔开：围栏内是原样保留的台词，
-围栏外是可以改写的描述。围栏是一道文本边界，不是风格选择——没有它，执行端会把台词
-当描述改写、翻译或压缩，也可能把描述句当成台词念出来。
+围栏外是可以改写的描述。围栏是一道文本边界，用于区分逐字台词与描述，减少台词被改写、翻译、压缩，或描述句被念出的风险。
 
 - 围栏内只放台词本身与必要的说话人标识；情绪括注、导演提示和动作说明写在表演槽或
   围栏外的相邻描述里。
@@ -201,18 +204,17 @@
 ### 执行触发词
 
 有些执行方式要求交付文本里出现**固定字样**，才会走到对应的处理路径。它和逐字对白同属
-不可改写的文本，但风险方向相反。
+不可改写的文本。
 
 **按字面匹配的入口，通常不会因为字样被改写而报错**——改写后的句子仍然是一段合法描述，
-于是那条路径没有被选中，而请求照常返回。本提示词环节不调用生成服务，因此不断言任何具体
-入口的实际行为；这里只说明为什么这类改写值得当成缺陷防：**它的失败是安静的**，
-交付文本读起来完好，不像超时或参数错误那样自己暴露出来。
+于是那条路径没有被选中，而请求照常返回。这类失败可能没有错误提示，
+因此审查时须直接对照档案里的字样；本阶段不从文本推断具体入口的实际行为。
 
 至于某一次结果是否真的走了那条路径，属于结果服从度，只能由绑定的生产观察支持，
 不能从提示词文本推断。
 
 - 触发词由创作者档案声明。本套件不规定任何具体字样，也不推断某种执行方式需要哪些词；
-  档案没有声明就不写，凭空加入的“固定字样”只会变成画面上的文字或多余的旁白。
+  档案没有声明就不写，避免凭空加入“固定字样”，使执行意图与生成内容混淆。
 - 一旦声明，就在该路由的交付文本里**逐字节出现**：不同义替换、不翻译、不省略，也不为了
   “读起来顺”改写语序。这与参考编号的稳定性同源——都是执行端按字面匹配的记账，不是措辞偏好。
 - 触发词写在描述文本中，**不进逐字对白围栏**：围栏内的内容会被当作要念出来或要显示的台词。

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/generability.md

@@ -12,15 +12,15 @@
 ## 1. 什么时候适用
 
 **只在项目声明的制作形态由生成模型承担画面时适用**（见 `视觉设定.md` 的制作形态）。实拍项目
-不受本文件约束——演员能完成的精细动作，
-生成模型不一定能。形态未声明时保持未决，不要预先按生成条件裁剪动作。
+不受本文件约束；演员能完成的精细动作，生成模型不一定能稳定复现。形态未声明时保持未决，不要预先按生成条件裁剪动作。
 
-本文件不否定任何动作的戏剧价值，只判断**它能不能被当前交付方式实现**。同一个动作，
-在实拍里是好写法，在生成管线里可能整镜不可用。
+按**当前交付方式能否实现动作**评估风险。同一个动作在实拍里可行，在生成流程里可能让整镜不可用；
+改写时仍须保留它承担的戏剧信息。
 
 ## 2. 判据：这个动作在日常影像里常见吗
 
-生成模型演的是它见过很多次的动作。判据只有一句：**这个动作在普通生活影像里是否大量出现**。
+优先考虑普通生活影像中常见、整体性强的动作：**观众能否一眼看懂这个动作，目标模型能否稳定复现**。
+常见程度用来初步判断风险，实际可行性仍需结合目标模型和生成结果核对。
 
 | | 写法 | 为什么 |
 |---|---|---|
@@ -39,20 +39,20 @@
   身体动作：`眉头猛地皱起，转头看向门口`。
 - **否定式动作**：`没有接话`、`没有按下去`、`不去看他`。画面里"没有发生的事"无法生成；
   需要改写成一个**正在发生**的替代动作。
-- **精细编排链**：一拍里串起三步以上的手部动作，尤其是左右手分工。四秒内四步双手动作，
-  平均每步一秒，物理上也不成立。
+- **精细编排链**：一拍里串起三步以上的手部动作，尤其是左右手分工。四秒内安排四步双手动作，
+  平均每步只有一秒，容易挤掉接触、换手和落点所需的时间。
 
 ## 4. 戏剧信息从哪里来
 
-这是本文件最重要的一条：**戏剧信息来自常见动作的组合与时机，不来自动作本身的精巧**。
+**用常见动作的组合与时机传达戏剧信息**，减少对精细动作的依赖。
 
 同一个"他不想让对方看见"，可以写成：
 
 - 高风险：`他用手掌挡住正在合上的笔记本边缘`（精确拦截）
 - 可生成：`他把笔记本合上，手放在盖子上没有移开`（两个常见动作 + 一个停留）
 
-后者信息量不减：谁控制了这台笔记本、对方现在不能打开它，都看得见。改的是实现方式，
-不是戏。
+后者仍能让观众看见谁控制笔记本、为何对方暂时无法打开。改写后还要对照剧本，确认这两个事实
+就是原动作承担的信息。
 
 **`craft_default · VID-21`**：项目声明由生成模型承担画面时，动作写成日常影像中高频、
 整体、单一部位可完成的动作；精确拦截、不可见内部状态、否定式动作与三步以上双手编排
@@ -69,11 +69,11 @@
    情绪峰值仍要有读得出的表情和身体变化，强度见 [motion-recipe.md](motion-recipe.md) 的表演过程。
 4. **交给声音**：动作不可见时，用已声明的声源承担（见
    [camera-audio-continuity.md](camera-audio-continuity.md)）。
-5. **确实不可替代时**，在运动规格里写明该镜为高风险，并给出一个可接受的降级实现，
+5. **确实不可替代时**，在当前 `MOTION-...` 镜头说明中写明该镜为高风险，并给出一个可接受的降级实现，
    让制作环节决定是否改用实拍或后期。
 
 改写不得改变已接受的镜头边界、起止状态与剧本事实。若唯一可行的改写会改变戏剧结果，
-这不是本环节能解决的问题——路由回 owner 修订，而不是在提示词里硬写。
+将问题交回分镜或剧本负责技能修订，不在提示词里改掉戏剧结果。
 
 ## 6. 失败征兆与审查问题
 

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/minimax-h3.md

@@ -192,8 +192,9 @@ non_diegetic_music: N/A
 自己的工具里出图，本轮先记成 `PLAN-...（用途：起始帧）`、定位符写本镜 `SHOT-...`。
 两种写法本阶段都原样抄入，正文写法相同。
 
-`输入参考图` 只登记参考**图片**。连续段需要的上一段实际视频与实际音频不走这个字段，由下面的
-「连续段」小节和生产 job 的绑定承担；不要为了凑成一份清单把视频路径塞进 `REF-...`。
+`输入参考图` 只登记参考**图片**。连续段的实际视频不写进这个字段；下面说明支持双输入的执行端
+怎样绑定视频与尾帧。当前内置 creator-first 生产选择器尚不能绑定续接视频，投产时按
+[交付路线的接口边界](delivery-profile.md#从已生成结果续接)停靠，不把视频路径塞进图片 `REF-...`。
 
 ## 连续段
 
@@ -204,7 +205,7 @@ full-reference：
 - 上一段实际视频：`reference_video`，正文称 `<Video 1>`，控制动作、节奏和声音连续；
 - 该视频的实际尾帧：`reference_image`，正文称 `<Picture 1>`，只作为新段开场的可见姿态与构图锚点。
 
-不要把尾帧标成 `first_frame`。这不是措辞偏好，而是 H3 官方接口的互斥输入契约。
+实际尾帧在该模式下使用 `reference_image`，以满足首尾帧输入与 full-reference 输入互斥的接口契约。
 
 ## 时长
 

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/motion-recipe.md

@@ -5,7 +5,7 @@
 1. 目的、输入与权属
 2. 起止边界清单
 3. 运动说明的七个部分
-4. 从结构化规格到自然语言
+4. 从镜头事实到自然语言
 5. 输出、常见问题与检查
 
 ## 本文负责的规则
@@ -21,16 +21,16 @@
 
 ## 字段必须填写本镜的具体内容
 
-**`VID-08 · reviewed_invariant`**：结构化运动规格必须写出本镜准确的主体、动作、
+**`VID-08 · reviewed_invariant`**：每个 `MOTION-...` 条目必须写出本镜准确的主体、动作、
 接触和结果；本镜确有可见表演变化时，再写承担变化的演员，不能只放可复制的占位句。
 
-字段说明不是镜头内容。每个 `ordered_subject_motion` 都要写本镜准确的角色绑定、
+字段说明不是镜头内容。有序动作要写本镜准确的角色绑定、
 触发条件、可见动作、方向/路径、接触对象、阶段结果和顺序。不得在所有镜头复制
-“已确认主体”“已确认动作”“到达已确认终点”。若使用 `performance_arcs[]`，只写这次
+“已确认主体”“已确认动作”“到达已确认终点”。本镜有表演变化时，只写这次
 变化真正需要的触发、处理、选择或落点，不为字段齐全复制一套固定步骤。
 
-判断方法：若一条结构化记录原样复制到下一镜仍然成立，它多半没有写出本镜的具体内容。
-保留字段，把值换成本镜事实，并删掉无关物件和动作。
+判断方法：若一条运动说明原样复制到下一镜仍然成立，它多半没有写出本镜的具体内容。
+把内容换成本镜事实，并删掉无关物件和动作。
 
 ### 选择性变换边界
 
@@ -56,7 +56,9 @@
 观察说明才能支持像素/文字结论；只有文本引用时保持“未验证”。
 
 **`VID-12 · reviewed_invariant`**：普通母版不写覆盖清单；只有局部补拍或替代实现才在同一
-`MOTION-...` 章节下写“版本关系”。用稳定 ID 指明母版与补拍，逐项列出动作、反应、对白、揭示、
+`MOTION-...` 章节下写“版本关系”。同一 `SHOT-...` 只保留一个正式 `MOTION-...` 及一份可复制正文，
+候选差异写在普通说明中；需要独立补拍镜头时，先交分镜新增对应 `SHOT-...`，再写匹配的 `MOTION-...`。
+用已有标题指明母版与补拍，逐项列出动作、反应、对白、揭示、
 结束边界和项目要求由本版本、母版、另一补拍承担，还是必须退回分镜。运动提示词只能提出替代；
 reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提示词消失。
 
@@ -67,7 +69,7 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
 
 ## 1. 目的、输入与权属
 
-视频提示词不负责“想一个更精彩的镜头”，而是把已确认镜头的变化写成能按时间执行的过程。
+视频提示词把已确认镜头的变化写成能按时间执行的过程。
 输入包括：镜头与关键帧、准确的资产引用、时长、镜头目的、起止边界、对白、画外音、音效和声音引用、
 进出连续性、视觉/声音方向和可选的制作能力配置。
 
@@ -76,7 +78,7 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
 
 ## 2. 起止边界清单
 
-写提示词前先做内部卡片：
+写提示词前可在上下文核对以下内容，不另建卡片：
 
 ```text
 镜头/关键帧：准确的 `SHOT-...`；`IMG-...` 只定位图片提示词条目，不表示已有关键帧图片
@@ -107,12 +109,12 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
 
 ## 3. 运动说明的七个部分
 
-### 3.1 起点 `start_anchor`
+### 3.1 起点
 
 用现在时、静态句准确写出起点，避免“她准备站起来”这种已经加入未来动作的写法。
 若关键帧与镜头起点不一致，先请求分镜环节解决，不能任选其一。
 
-### 3.2 有序动作 `ordered_subject_motion`
+### 3.2 有序动作
 
 每个动作阶段说明：谁行动、做什么、方向/路径、对象/接触、先后条件和到达状态。优先按因果关系连接：
 
@@ -132,17 +134,17 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
 先把起点中的持续关系翻译成动作自由度：用正向状态写清贯穿本镜的支撑、固定、接触或空间关系，
 再只安排允许的身体/物件通道。关系变化必须来自已接受动作并落到已接受终点；否则按 `VID-01`
 保持只读。可复制正文写清持续状态和允许动作，避免重复约束；必要的排除条件可以保留。
-成稿后在正文内直接改掉残留的这类否定结构，不另建检查步骤或报告。
+成稿时检查否定条件是否必要，并把可由持续状态直接说明的部分改为正向描述。
 
 **`craft_default`**：一条运动提示词优先只有一个主导的戏剧变化，必要反应、环境与摄影
 都服务这项变化；这不是固定动作数量。若同一镜必须同时完成互不依赖的交接、追逐、身份
-揭示和大范围效果，先向 storyboard 请求按注意或力学边界拆镜。反过来，也不能为了变短
+揭示和大范围效果，先向分镜负责技能请求按注意转移或动作衔接拆镜。反过来，也不能为了变短
 删掉逐字对白、关键反应或终点义务；短与长都不是质量指标，可执行的因果路径才是。
 
 若该动作包含选择性变换，按 `VID-11` 把触发、目标范围、结束几何/状态和 `preserve_set`
 写进相应动作阶段；不能让相邻非目标人物、道具或已批准文字跟随目标一起改变。
 
-### 3.3 表演过程 `performance_arcs[]`
+### 3.3 表演过程
 
 表演不是表情标签序列。找到最小变化：
 
@@ -160,7 +162,7 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
   常见的整体动作，剧情不压在微表情上。AI 真人剧保持生活化的克制，但峰值也要有一个读得出的表演拍，例如一次
   明显的变脸、一次猛地停住或转身，不让整集只剩静脸。形态读 `视觉设定.md` 的制作形态，或已接受节奏档案的 `form`。
 
-### 3.4 摄影机 `camera`
+### 3.4 摄影机
 
 选择有明确目的的固定机位或一条主要运动路径。移动机位要写动机、开始条件、运动方向/速度和
 终点景别；例如“当信封被推入光区时，机位做一次短促前移，停在手与印章的近景”，
@@ -184,7 +186,7 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
 
 确有叹气、吸气、笑声或重叠说话时，把它作为有来源的事件列入。声音不同轨时仍只写后期职责。
 
-### 3.6 时间 `timing_plan`
+### 3.6 时间
 
 默认把这几秒写成一条读得出先后的节拍链：
 
@@ -198,8 +200,7 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
   写「指尖碰到杯沿后停住」的 4 次全部停在杯沿。写不出终点接触什么、停在哪个地标，
   通常说明这一拍还没想清楚——先把动作想清楚，再回来写这一句。
 - **可以钉一到两个锚点秒数**：起手保持多久、终点定格多久、一次运镜走多久（“起手不动约半秒”
-  “结束姿态定住约一秒”）。锚点是写在正文里的散文标注——不拆成 `timing_plan` 分段、不把
-  `mode` 写成 `explicit`、不参与 `VID-04` 求和。所有锚点相加应当明显小于镜头时长，链条其余
+  “结束姿态定住约一秒”）。锚点是正文中的散文标注，不单独拆成显式分段，不参与 `VID-04` 分段求和。所有锚点相加应当明显小于镜头时长，链条其余
   部分留给相对先后；锚点多到要铺满整镜时，改写成下面的显式分段。
 - **并行通道由“与此同时”显式标出，一条链只给一条**，且落在串行链没占用的通道上：另一个
   角色、主体的另一处身体通道，或环境。同一只手、同一道视线不能同时走两条。
@@ -213,21 +214,20 @@ reviewer 结合完整故事义务决定，不能让未承担内容随更短提
 - **`reviewed_invariant`**：即使数学不超时，台词、动作、反应是否可完成仍由审查者结合语言、强度和物理路径判断。
 - 不设通用“每秒几字/几个动作”硬门槛。
 
-写显式秒段时按这三个字段落实：
+在同一 `MOTION-...` 条目写显式秒段时核对三件事：
 
-| 字段 | 含义 |
+| 检查项 | 含义 |
 |---|---|
-| `timing_plan.mode` | `explicit` 才做算术断言。写 `relative` 就不要再给分段标 `explicit`，两者同时出现是自相矛盾，校验器会直接报 `VID_TIMING_MODE_INCONSISTENT` 而不是替你选一个 |
-| `timing_plan.declares_overlap` | 分段区间确实要重叠时置 `true`，此时占用时间按并集计算。留空或 `false` 而区间又重叠，视为漏写重叠关系而不是默认相加 |
-| `timing_plan.declared_total_or_endpoint_seconds` | 可以写并集占用时长，也可以写终点秒数；两种读法都接受，但必须与分段实际情况对得上 |
+| 计时方式 | 明确写出各段起止时间才按显式分段求和；只写相对先后时，不声称已经按秒对齐 |
+| 重叠关系 | 区间确需重叠时写明，实际占用时间按并集计算，不能默认逐段相加 |
+| 计时范围 | 总占用时长与最后终点分别核对，避免空档与超出互相抵消 |
 
-算术由 [motion_timing_check.py](../scripts/motion_timing_check.py) 执行：超出按**终点**判断，
-不足按裁剪到镜头长度内的**并集**判断。两者分开量是因为中间留空加尾部超出会互相抵消——
+超出按**终点**判断，不足按裁剪到镜头长度内的**并集**判断。两者分开量是因为中间留空加尾部超出会互相抵消——
 `0.0-2.0` 加 `3.0-5.0` 在 4 秒镜头上"合计正好 4 秒"，实际却同时发生了截断与留白。
 
-### 3.7 结束报告 `end_report`
+### 3.7 终点核对
 
-把描述结果写回同一组起止边界字段：姿态、位置、目光、双手、持物和可见状态变化。
+在同一 `MOTION-...` 条目核对姿态、位置、目光、双手、持物和可见状态变化。
 逐项对照分镜的 `end_boundary`：
 
 ```text
@@ -236,9 +236,9 @@ reported_end 不同：mismatch + 请求修改分镜
 提示词未实现某字段：unrealized + 修改运动说明
 ```
 
-`end_report` 永远不是下一镜的权威输入。不能用运动规格中的“更自然结尾”覆盖已确认终点。
+本镜的终点核对说明不是下一镜的权威输入。不能用运动规格中的“更自然结尾”覆盖已确认终点。
 
-## 4. 从结构化规格到自然语言
+## 4. 从镜头事实到自然语言
 
 ### 可复制的写法骨架
 
@@ -251,26 +251,24 @@ reported_end 不同：mismatch + 请求修改分镜
 
 ### 写完之后过一遍可执行检查
 
-判据：**执行端照着这段能不能生成，而不用自己决定任何一件事**。逐条对照，缺哪条补哪条：
+检查执行端能否从正文读出本镜必要的起点、先后、边界与终点。只补本镜实际需要的内容：
 
 | 必须写出来 | 缺了会发生什么 |
 |---|---|
 | 起手状态（这一拍从哪个姿态开始） | 执行端自选起点，接不上前一镜的终点 |
 | 串行链：接着→随后，每一步带方向，终点落到接触点或地标 | 动作糊成一团，看不出先后，也不知道停在哪 |
-| 一条并行通道，用「与此同时」标出 | 要么全片只有一个人在动，要么所有人一起动 |
+| 确有并行动作时，用「与此同时」标出其通道 | 并行关系不明，可能被误读为串行或全员同时动作 |
 | 结束状态（终点姿态定在哪） | 收尾被自由发挥，下一镜起点失效 |
 | 摄影机：锁定写死构图与保持多久，移动写触发、路径、终点景别；两种都补一句**这次要让观众看清什么** | 空着会被读成可以自由漂移；没有理由的运镜是装饰，执行端换一种也说得通，于是真换 |
 | 有台词时把台词逐字挂在它发生的那一拍上 | 口型对不上，或台词被当成画面内容渲染 |
 
-**写短**：这段是给生成器的执行指令，不是给人读的散文。上表六项在**两百字上下**就能写满，
-超过三百字基本可以确定有冗余。省字的办法是合并而不是删项——压到一百八十字以内时，
-最先掉的是台词挂载与声音这两项，把它们挤掉换来的字数不值：
-把景别、机位、角度、焦段并进一句（「固定中近景，轴线左侧平视，中焦」），把并行通道挂在它
-真正发生的那一拍后面而不另起一句。
-形容词、情绪解释、把同一个动作换个说法再说一遍都不改变生成结果，只增加成本；
-参考帧已经表达的长相、服装、场景装修一律不重复。
+**`craft_default`：删重复，不按字数裁剪。** 将景别、机位、角度和焦段合进一句，
+例如「固定中近景，轴线左侧平视，中焦」；确有并行动作时，把它接在实际发生的那一拍后面。
+优先删除重复外观、同一动作的换词复述和不能指导表演的解释，保留台词挂载、声音、
+起止条件与连续性锁面。正文长度由本镜内容和目标模型上限决定。
 
-写出来是这样（合成材料，约两百字覆盖上表全部六项）：
+以下合成片段示意动作链、并行通道和摄影机的组织方式；其中从压膝姿态到站直的起身过程仍需补足，
+不能照抄为完整终稿：
 
 ```text
 从她双手交叠压膝、视线在脚边水洼的起点开始。首先保持不动约半秒；接着右手离膝向伞柄
@@ -280,7 +278,7 @@ reported_end 不同：mismatch + 请求修改分镜
 ```
 
 把元数据、`hash`、内部规则 ID 留在 Markdown 卡片，不放进可复制提示词。避免供应商参数、权重语法、任务指令和质量承诺。
-参考图文件名、版本号、锁定标记、草图指代和重投备注同样不进交付文本——执行端会把它们当画面内容渲染出来；完整清单与改写方法见
+参考图文件名、版本号、锁定标记、草图指代和重投备注同样留在正文外，避免与生成内容混淆；完整清单与改写方法见
 [production-prompt-grammar.md](production-prompt-grammar.md) 的“交付文本只含交付内容”。若项目声明了分段交付档案，容器算术与槽位职责见
 [delivery-profile.md](delivery-profile.md)。
 

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/performance-action-timing.md

@@ -2,8 +2,8 @@
 
 ## 时长门槛
 
-- `VID-04` — 显式标时的各段必须合计等于 accepted duration：超出与留下未分配余量同样违约。
-- `VID-05` — 未标时的 action load 是 `reviewed_invariant`：根据本镜头证据审查
+- `VID-04` — 显式标时的各段必须合计等于已接受的镜头时长：超出与留下未分配余量同样违约。
+- `VID-05` — 未标时的动作负载属于 `reviewed_invariant`：根据本镜头证据审查
   表演和故事变化是否仍可读，不套通用“每秒几个动词”公式。
 
 ## 目录
@@ -16,38 +16,39 @@
 
 ## 1. 动作预算不是计数器
 
-动作预算问的是：在 accepted duration 内，演员能否保持故事重点，清楚完成必要动作/反应/对白和 end state？它不是“每镜最多三个动词”或“每秒固定字数”。动作距离、接触复杂度、语言节奏、停顿、表演强度与相机是否需要等待，都比动词数量重要。
+动作预算要判断：在已接受的镜头时长内，演员能否保持故事重点，清楚完成必要动作、反应、对白并到达终点？它不是“每镜最多三个动词”或“每秒固定字数”。动作距离、接触复杂度、语言节奏、停顿、表演强度与相机是否需要等待，都比动词数量重要。
 
-**`reviewed_invariant`**：general feasibility 由审查者用 shot、motion、对白和时长证据判断。只有显式 segment 数学超时才是 `structural_invariant`。
+**`reviewed_invariant`**：整体可行性由审查者结合分镜、运动说明、对白和时长判断。显式分段超时或未覆盖完整镜长则按 `VID-04` 判为 `structural_invariant`。
 
 ## 2. 构造可演的动作链
 
-### 先找不可删的 spine
+### 先找不可删的主动作
 
-从 shot purpose 反推：
+从镜头目的反推：
 
 - 哪个动作造成信息/权力/情绪变化？
-- 哪个 reaction 让观众读懂变化？
-- 哪个动作必须完成才能到 accepted end？
+- 哪个反应让观众读懂变化？
+- 哪个动作必须完成才能到达已接受终点？
 - 哪些只是“让画面忙起来”？
 
-保留 spine，装饰动作最后加入。短镜头常见的有效结构是“一次决断动作 + 一次对方/自身 reaction”，但这只是 **`craft_default`**。
+先保留主动作，最后加入装饰动作。短镜头常见的有效结构是“一次决断动作 + 一次对方或自身反应”，但这只是 **`craft_default`**。
 
 ### 给动作以条件与结果
 
-动作 stage 至少明确 actor、方向/对象和到达结果。接触动作注意顺序：先靠近、再触碰、再施力、物体才变化；持物转手必须写清哪只手、何时释放/接住。角色不能在同一时刻用同一只手完成不相容任务。
+每个动作阶段至少明确行动者、方向或对象，以及到达结果。接触动作注意顺序：先靠近、再触碰、再施力、物体才变化；持物转手必须写清哪只手、何时释放/接住。角色不能在同一时刻用同一只手完成不相容任务。
 
-空间位移要尊重 shot start 的距离和障碍。若要穿过房间、开锁、取物、返回、说完长对白，问题通常不在 prompt 措辞，而在 shot boundary/时长，需要 revision request。
+空间位移要符合镜头起点已有的距离和障碍。若同镜要求穿过房间、开锁、取物、返回并说完长对白，
+应先核对镜头边界和时长；放不下时向分镜提出修订请求。
 
 ### 同时发生的合理用法
 
-“同时”适合可自然叠加的通道：角色说话时缓慢抬眼，环境雨声持续，camera 平稳跟随。不要用它压缩互为条件的动作，或让双手/身体执行物理冲突。
+“同时”适合可自然叠加的通道：角色说话时缓慢抬眼，环境雨声持续，摄影机平稳跟随。不要用它压缩互为条件的动作，或让双手/身体执行物理冲突。
 
 ## 3. 构造可见的表演变化
 
 ### 角色不是情绪滑块
 
-不要机械排列“平静 30% → 紧张 70% → 震惊 100%”。从角色 agenda 和触发选择外显通道：
+不要机械排列“平静 30% → 紧张 70% → 震惊 100%”。从角色目标和触发选择外显通道：
 
 - 目光：寻找、回避、锁定、短暂失焦；
 - 呼吸/声音：吸气被截断、语速变化、音量反常降低；
@@ -59,12 +60,10 @@
 
 ### 可选：表演标尺只用来校准形容词
 
-只有创作者已经声明并接受一套表演标尺时才使用它。**本文档不提议任何刻度、增量公式或
-每镜升压规则**；没有创作者标尺时就写可见表演，不写数字。
+只有创作者已经声明并接受一套表演标尺时才使用它。没有创作者标尺时直接写可见表演，不自行增加刻度、增量公式或每镜升压规则。
 
-标尺唯一的职责是**消歧一个形容词要演到多硬**。“淡然”“不安”“恐惧”之间有清楚的高低
-次序，而同一个词在不同人物、不同场合的合理落点其实相当集中——所以标尺回答的是“这里
-的‘不安’是欲言又止，还是手抖到握不住杯子”，不是“这一镜该比上一镜更用力”。这也是
+标尺用于明确**一个情绪形容词在当前角色和场合下对应什么可见表演**。例如这里的“不安”
+是欲言又止，还是手抖到握不住杯子；取值从角色、触发和后果判断，不要求后一镜比前一镜更用力。这也是
 [production-prompt-grammar.md](production-prompt-grammar.md) 里“哪些情绪形容词可删”的
 另一面：能被标尺定住落点的形容词才值得留下，定不住的应当换成可见动作。
 
@@ -83,7 +82,7 @@
 - **数字不替代表演**。标尺值旁边必须仍有可见通道（目光、呼吸、身体、语言、决断动作）；
   只有数字的表演等于没写表演。
 
-与剧本的关系：剧本的 `（情绪）` 括注是表演状态和说话方式的同一个来源。标尺值、可见
+剧本的 `（情绪）` 括注同时约束表演状态和说话方式。标尺值、可见
 表演与台词的说话方式都应当从这一个括注派生；三者互相矛盾时以剧本括注为准，需要改动
 就发修订请求，不在提示词里自行折中。
 
@@ -133,12 +132,12 @@ Seedance 2.5 样片档的同轮对照以逐段可见反应链最好，保留上
 而不是只增加情绪形容词。
 
 - **`craft_default`**：若一镜只有信息接收，宁可把变化做小而清楚，不必每镜“情绪大爆发”。
-- **`reviewed_invariant`**：表演选择应与剧本 agenda/shot purpose 相容，不能凭 prompt 改写人物立场。
+- **`reviewed_invariant`**：表演选择应与人物目标、镜头目的相容，不能通过提示词改写人物立场。
 - **`taste_option`**：停顿多寡、微表演或类型化表演由导演风格决定。
 
 ### 反应的对象
 
-明确角色对什么反应，而不是孤立写“她突然震惊”。触发必须来自 accepted shot/script/audio，或是 already-visible 环境事实。Reaction 若揭示新知识，要确认角色在这一刻确实获得它。
+明确角色对什么反应，而不是孤立写“她突然震惊”。触发必须来自已接受的分镜、剧本、声音，或已可见的环境事实。反应若揭示新知识，要确认角色在这一刻确实获得它。
 
 ## 4. 时间与对白共同预算
 
@@ -148,7 +147,7 @@ Seedance 2.5 样片档的同轮对照以逐段可见反应链最好，保留上
 
 ### 显式时间
 
-需要 timing 时，列阶段与 overlap：
+需要明确计时时，列出各阶段及重叠关系：
 
 ```text
 0.0–0.8s：保持 start，听见门闩声后目光转向门
@@ -156,18 +155,19 @@ Seedance 2.5 样片档的同轮对照以逐段可见反应链最好，保留上
 2.6–4.0s：说完后停住，右手仍握笔，落到 accepted end
 ```
 
-区间不可无意重叠；显式非重叠总量/最大终点不得超 duration。总量小于 duration 时也要处理：把余量分配给已有阶段（原因见 [motion-recipe.md](motion-recipe.md) 3.6）。不要为了塞进数学窗口而静默删掉 exact dialogue。
+区间不可无意重叠；显式分段不得超出已接受镜长，其时间并集须完整覆盖本镜。存在余量时，
+将余量分配给已有阶段，原因见 [motion-recipe.md](motion-recipe.md) 3.6。不得为凑时长删掉逐字对白。
 
 ### 对白预算
 
-评估：句长与语言、人物语速、情绪造成的停顿/吞吐、是否需要听见对方/环境 cue、口型要求、动作是否能与说话叠加、结尾是否有 reaction landing。固定每秒字数只能作为 production profile 的可覆盖估算，不能成为通用规则。
+评估：句长与语言、人物语速、情绪造成的停顿/吞吐、是否需要听见对方或环境中的触发声音、口型要求、动作是否能与说话叠加、结尾是否需要反应落点。固定每秒字数只能作为制作档案中可覆盖的估算，不能成为通用规则。
 
 **`craft_default`**：先读取分镜「声音」的预算依据。有同句同表演录音时用实测发声区间；没有时按完整原文、
 语言和表演方式给出「文本估计」区间，以较慢一端检查容量，不假称朗读或 TTS 实测。对白可用窗口要扣除
 开口前等待、不能同时进行的动作、轮流说话的其他发声与末尾反应；句内停顿已经计入时不再重复扣除。
 并行动作可以共享时间，顺序事件必须累加。把依据简写在当前镜头说明里，不放进可复制正文当成模型指令。
 
-例如 accepted duration 为 7 秒，开场与收尾各占 0.5 秒，实际只剩 6 秒发声；若完整台词估计需要
+例如已接受镜长为 7 秒，开场与收尾各占 0.5 秒，实际只剩 6 秒发声；若完整台词估计需要
 8–10 秒（含句内停顿），即使写成「0–7 秒」也不成立。请求分镜按至少 11 秒重新安排，或按语义拆镜，
 待上游修订后同步本镜时长、正文时序和生成设置。不要用更快语速、截断标记或静默删词让算术看起来成立。
 
@@ -186,29 +186,29 @@ Seedance 2.5 样片档的同轮对照以逐段可见反应链最好，保留上
 对白太长时选项：
 
 1. 简化非必要动作，让对白成为主事件；
-2. 若 script 允许，把动作与对白合理重叠；
-3. 请求 storyboard 延长/拆镜；
-4. 若要改台词，请求 write owner。
+2. 若剧本允许，把动作与对白合理重叠；
+3. 请求分镜负责技能延长或拆镜；
+4. 若要改台词，请求写作负责技能修订。
 
-Video-prompts 不能自行删字、改词或把对白变 VO。
+视频提示词阶段不能自行删字、改词或把对白变为 VO。
 
 ## 5. 超载修订与审查
 
 ### 超载征兆
 
 - 一个角色完成多次远距离往返和复杂物件操作；
-- 多个角色都有独立大动作，但 shot purpose 只需要一次揭示；
-- 长对白、强情绪转折、精细手部动作和复杂 camera move 争夺同一几秒；
-- 结尾没有时间落住，end state 只被一句“最后到达”宣告；
+- 多个角色都有独立大动作，但镜头目的只需要一次揭示；
+- 长对白、强情绪转折、精细手部动作和复杂运镜争夺同一几秒；
+- 结尾没有时间落住，终点状态只被一句“最后到达”宣告；
 - 为了赶时长，动作顺序违反接触因果或表演没有接收过程。
 
 ### 修订优先级
 
 1. 删除无故事功能的环境/手势活动；
 2. 合并可自然连续的动作，保留因果节点；
-3. 选择一个主要注意中心，其他角色用必要 reaction；
-4. 保留对白与 accepted end；
-5. 仍超载则发 storyboard revision request（split/extend/reblock），不越权执行。
+3. 选择一个主要注意中心，其他角色只保留必要反应；
+4. 保留对白与已接受终点；
+5. 仍超载时，向分镜提出拆镜、延长或调整走位的修订请求，不越权执行。
 
 ### Reviewer 证据格式
 
@@ -220,4 +220,4 @@ Classification：reviewed_invariant
 Owner：video-prompts（精简）/ storyboard（改边界）
 ```
 
-不要只写“动作太多”。也不要因 prompt 有四个动词就自动报错。
+不要只写“动作太多”。也不要因提示词有四个动词就自动报错。