@oh-story/dsh 0.1.0

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/generability.md

@@ -0,0 +1,93 @@
+# 动作的可生成性
+
+## 目录
+
+1. 什么时候适用
+2. 判据：这个动作在日常影像里常见吗
+3. 四类高风险写法
+4. 戏剧信息从哪里来
+5. 改写方法
+6. 失败征兆与审查问题
+
+## 1. 什么时候适用
+
+**只在项目声明的制作形态由生成模型承担画面时适用**（见 `short-drama.json` 的
+`creator_authority.production_profile`）。实拍项目不受本文件约束——演员能完成的精细动作，
+生成模型不一定能。形态未声明时保持未决，不要预先按生成条件裁剪动作。
+
+本文件不否定任何动作的戏剧价值，只判断**它能不能被当前交付方式实现**。同一个动作，
+在实拍里是好写法，在生成管线里可能整镜不可用。
+
+## 2. 判据：这个动作在日常影像里常见吗
+
+生成模型演的是它见过很多次的动作。判据只有一句：**这个动作在普通生活影像里是否大量出现**。
+
+| | 写法 | 为什么 |
+|---|---|---|
+| 放心写 | 走进来、坐下、站起来、回头、点头、递东西、接过、抱住、推开门、把东西放在桌上、翻页、伸手去够 | 高频、整体、单一躯干或单臂完成 |
+| 需要改写 | 用工具挡住另一件正在运动的东西、以厘米计的位移、单指精确操作小部件、四步以上的双手编排、微表情作为承重信息 | 低频、精细、要求多部位同时精确 |
+
+一个实用的自检：**把这个动作描述念给一个没读过剧本的人，他能不能马上比划出来**。
+需要先解释一遍才能比划的，生成模型多半也做不出来。
+
+## 3. 四类高风险写法
+
+- **精确拦截**：两个人同时争夺一件小物、用手挡住正在合上的东西、在运动中截住某物。
+  它要求两个主体的时序与位置同时精确，是最容易整镜崩掉的一类。
+- **不可见的内部状态**：`像是听见了什么`、`神色一凛`、`忽然明白过来`。这些是推断，
+  不是画面。演员可以演，生成模型没有可执行的目标。
+- **否定式动作**：`没有接话`、`没有按下去`、`不去看他`。画面里"没有发生的事"无法生成；
+  需要改写成一个**正在发生**的替代动作。
+- **精细编排链**：一拍里串起三步以上的手部动作，尤其是左右手分工。四秒内四步双手动作，
+  平均每步一秒，物理上也不成立。
+
+## 4. 戏剧信息从哪里来
+
+这是本文件最重要的一条：**戏剧信息来自常见动作的组合与时机，不来自动作本身的精巧**。
+
+同一个"他不想让对方看见"，可以写成：
+
+- 高风险：`他用手掌挡住正在合上的笔记本边缘`（精确拦截）
+- 可生成：`他把笔记本合上，手放在盖子上没有移开`（两个常见动作 + 一个停留）
+
+后者信息量不减：谁控制了这台笔记本、对方现在不能打开它，都看得见。改的是实现方式，
+不是戏。
+
+**`craft_default · VID-21`**：项目声明由生成模型承担画面时，动作写成日常影像中高频、
+整体、单一部位可完成的动作；精确拦截、不可见内部状态、否定式动作与三步以上双手编排
+改写成等效的常见动作组合。戏剧信息由组合与时机承担。实拍形态或形态未声明时本条不生效。
+
+## 5. 改写方法
+
+按顺序试，取第一个成立的：
+
+1. **换承担者**：让物件或环境承担变化，而不是让手承担。`门被风带上` 好过 `他用脚勾住门`。
+2. **拆到相邻镜**：把精细动作拆成"动作前"与"结果"两镜，中间的过程不拍。
+   写字的过程难生成，`笔停在纸上` 与 `纸上多了一行字` 都容易。
+3. **换成停留**：把"精确地做某事"换成"做完之后手没有拿开"。停留是最容易生成的表演。
+4. **交给声音**：动作不可见时，用已声明的声源承担（见
+   [camera-audio-continuity.md](camera-audio-continuity.md)）。
+5. **确实不可替代时**，在运动规格里写明该镜为高风险，并给出一个可接受的降级实现，
+   让制作环节决定是否改用实拍或后期。
+
+改写不得改变已接受的镜头边界、起止状态与剧本事实。若唯一可行的改写会改变戏剧结果，
+这不是本环节能解决的问题——路由回 owner 修订，而不是在提示词里硬写。
+
+## 6. 失败征兆与审查问题
+
+### 失败征兆
+
+- 一拍里出现三步以上手部动作，或左右手各有分工；
+- 动作描述里出现推断词（像是、似乎、仿佛、忽然明白）；
+- 关键信息由"没有做某事"承担；
+- 两个主体在同一物件上同时精确用力；
+- 承重信息落在微表情上，而画面里没有别的载体；
+- 把可生成性当成删戏的理由，而不是换实现方式的理由。
+
+### 审查问题
+
+1. 本项目声明的制作形态是什么？本条是否生效？
+2. 这一拍的动作在日常影像里常见吗？删掉解释还能不能被比划出来？
+3. 承重的戏剧信息是什么？它现在挂在动作的精巧上，还是挂在组合与时机上？
+4. 改写之后，镜头边界、起止状态与剧本事实是否保持不变？
+5. 确实不可替代的高风险镜，是否已标注并给出降级实现？

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/motion-recipe.md

@@ -0,0 +1,304 @@
+# 起点—变化—终点：视频运动说明
+
+## 目录
+
+1. 目的、输入与权属
+2. 起止边界清单
+3. 运动说明的七个部分
+4. 从结构化规格到自然语言
+5. 输出、常见问题与检查
+
+## 本文负责的规则
+
+- `VID-01` — 把已确认的起点、终点、时长、对白和下一镜状态视为只读内容。
+  运动规格只实现这个区间，不能改写它。
+- `VID-02` — 按需填写起点、有序动作、表演变化、摄影机、环境/声音和时间，
+  最后输出结束报告。
+- `VID-03` — 当参考帧已经说明外观和构图时，运动提示词专注“怎样变化”和“什么不变”，
+  不要重抄整本人物与场景设定。
+- `VID-12` — 补拍版/替代版逐项绑定原文要求，说明本版本没有承担哪些内容，
+  并明确它是补充母版，还是请求经审查后替代母版；范围变小不等于完整覆盖。
+
+## 字段必须填写本镜的具体内容
+
+**`VID-08 · reviewed_invariant`**：结构化运动规格必须写出本镜准确的主体、动作、
+接触和结果；本镜确有可见表演变化时，再写承担变化的演员，不能只放可复制的占位句。
+
+字段说明不是镜头内容。每个 `ordered_subject_motion` 都要写本镜准确的角色绑定、
+触发条件、可见动作、方向/路径、接触对象、阶段结果和顺序。不得在所有镜头复制
+“已确认主体”“已确认动作”“到达已确认终点”。若使用 `performance_arcs[]`，只写这次
+变化真正需要的触发、处理、选择或落点，不为字段齐全复制一套固定步骤。
+
+判断方法：若一条结构化记录原样复制到下一镜仍然成立，它多半没有写出本镜的具体内容。
+保留字段，把值换成本镜事实，并删掉无关物件和动作。
+
+### 选择性变换边界
+
+**`VID-11 · reviewed_invariant`**：当一段运动只让环境或主体的一部分折叠、消失、
+替换、破碎、复原或改变形态时，必须写清：
+
+1. **触发**：哪个已确认的动作、状态或声音开始变换；
+2. **目标范围**：精确到哪一个人、物、表面、空间构件或局部，沿什么路径变化；
+3. **结束几何/状态**：变换后留下、占据或暴露什么，不只写“消失了”；
+4. **保持项 `preserve_set`**：同框但不参与变换的人物、手持道具、文字所在表面和空间锚点，
+   要保持什么位置、数量和连续性状态。
+
+这需要审查内容是否正确、动作是否能执行，不能靠关键词检查证明。若目标模型会把邻近物一起
+吞掉，先缩小目标范围、拆成多个运动阶段或增加阶段边界；不要只堆“其他不变”之类空泛的负面词。
+
+### 参考图用途与补拍范围
+
+每个 `reference_bindings` 条目声明准确的产物引用、用途 `role`、`may_control`、
+`must_not_control` 与检查状态。`start_frame` 可以决定本镜起始构图和可见状态，却不能
+提供尚未发生的终点；构图、尺度、效果参考也不能带入图中没有来源的人物、文字、
+道具或事件。只有创作者/参考图权利人的可核对说明，或运行环境获授权后形成的准确
+`reference_observation_ref` 才能支持像素/文字结论；只有文本记录时保持 `unverified`。
+
+**`VID-12 · reviewed_invariant`**：普通母版省略 `coverage_scope`；只有局部补拍或替代实现才增加
+该对象，并按 [`coverage-scope.fragment.json`](../assets/coverage-scope.fragment.json) 的统一结构，
+用 `mode: pickup | alternate` 区分。补拍版/替代版用同一文件内的 `master_motion_id` /
+`supplements_motion_ids` 说明它补什么，避免让文件引用自身；
+`source_obligations` 把动作、反应、对白、揭示、结束边界与已确认的项目要求分别绑定来源，
+并把 `disposition` 对到当前 `motion_field`。运动规格只能提交 `replacement_intent`；reviewer
+在下游审查结论中指名替代版或母版的记录后作出决定，不能把审查引用回写运动规格
+造成循环引用。未承担的内容保留在母版/其他补拍版本，或退回分镜修改，不能随更短的
+提示词消失。
+
+## 末镜交接
+
+**`VID-09 · structural_invariant`**：下一镜起点要么引用已经存在的记录，
+要么使用明确的 `provisional` 定位信息，不得伪造记录或 `sources` 条目。
+
+`next_start` 只有在目标已经存在时，才能写成引用：`src` 指向本文件 `sources` 里声明的那个
+快照，`record_id` 指向该快照里已存在的记录。最后一镜可对照已有的
+单集卡或分集表交接；若下一集尚未建立，就写 `next_start_locator` 和 `provisional`
+状态。不得伪造 `EP002-START` 记录并声称匹配。
+
+## 1. 目的、输入与权属
+
+视频提示词不负责“想一个更精彩的镜头”，而是把已接受镜头的变化写成能按时间执行的过程。
+输入包括：镜头与关键帧快照、准确的资产引用、时长、镜头目的、起止边界、对白、画外音、音效和声音引用、
+进出连续性、视觉/声音方向和可选的制作能力配置。
+
+分镜负责地点/时间、资产版本、构图意图、时长、对白、起止姿态/位置/目光/双手/持物、
+连续性终点和下一镜起点。运动规格对这些内容只读，只能报告当前描述是否到达要求的终点。
+
+## 2. 起止边界清单
+
+写提示词前先做内部卡片：
+
+```text
+镜头/关键帧：文件头 `sources` 声明的快照 key（`src`）加准确的记录与字段
+镜头目的：观众的注意、信息或情绪要怎样改变
+时长：已确认时长
+起点：姿态 / 重心 / 目光 / 双手 / 持物 / 空间关系
+终点：同一组字段的已确认 `end_boundary`
+对白/声音：准确来源引用 + 已确认的表演或声源要求
+下一镜：下一镜起点引用（只用于比较）
+```
+
+### 最少但够用的起点信息
+
+只重复“开始运动必须知道”的状态：
+
+- 重心在哪只脚、身体面向和是否坐/倚/跪；
+- 目光落点与注意对象；
+- 双手的位置、哪只手持什么、接触是否已发生；
+- 与门、桌、人等行动相关对象的距离/方位；
+- 正在持续的运动（若关键帧冻结的是运动中瞬间）。
+
+参考帧已包含脸、服装全貌、墙面材料等内容时不重复。**`craft_default`** 是“只重述动作所需条件，
+不重述整份视觉设定”。但若提示词离开参考帧就会把左右手或物体搞错，应保留这些局部事实。
+
+## 3. 运动说明的七个部分
+
+### 3.1 起点 `start_anchor`
+
+用现在时、静态句准确写出起点，避免“她准备站起来”这种已经加入未来动作的写法。
+若关键帧与镜头起点不一致，先请求分镜环节解决，不能任选其一。
+
+### 3.2 有序动作 `ordered_subject_motion`
+
+每个动作阶段说明：谁行动、做什么、方向/路径、对象/接触、先后条件和到达状态。优先按因果关系连接：
+
+```text
+听见门外金属碰响后 → 目光先移向门缝 → 左手停止翻页并压住记录本 → 身体才从椅背离开
+```
+
+而非：
+
+```text
+她转头、翻书、站起、走向门、微笑、震惊，所有动作同时自然发生
+```
+
+“缓缓、自然、电影感”不能替代路径与结果。只描述画面内可见动作；心理词要落为呼吸、
+注视、肌肉张力、停顿、话语节奏或明确的画外音。
+
+**`craft_default`**：一条运动提示词优先只有一个主导的戏剧变化，必要反应、环境与摄影
+都服务这项变化；这不是固定动作数量。若同一镜必须同时完成互不依赖的交接、追逐、身份
+揭示和大范围效果，先向 storyboard 请求按注意或力学边界拆镜。反过来，也不能为了变短
+删掉逐字对白、关键反应或终点义务；短与长都不是质量指标，可执行的因果路径才是。
+
+若该动作包含选择性变换，按 `VID-11` 把触发、目标范围、结束几何/状态和 `preserve_set`
+写进相应动作阶段；不能让相邻非目标人物、道具或已批准文字跟随目标一起改变。
+
+### 3.3 表演过程 `performance_arcs[]`
+
+表演不是表情标签序列。找到最小变化：
+
+1. **触发**：外部声音/动作/台词或内部决定（来源可追溯）；
+2. **接收**：注意被什么抓住；
+3. **处理**：一两个细微信号，而非面部部件清单；
+4. **决定**：角色采取/抑制什么行动；
+5. **结果**：到达已确认终点的情绪与身体状态。
+
+- **`craft_default`**：把副词换成节奏和行为，“愤怒地说”可具体为先压低音量、吞回半句话、最后直呼对方全名——前提是符合台词与人物。
+- **`reviewed_invariant`**：不能发明新信息、关系转变或角色意图。审查者对照镜头目的和剧本资料判断。
+- **`taste_option`**：强度与外显程度可从克制到爆发，由导演选择，不强制“先微表情后爆发”。
+
+### 3.4 摄影机 `camera`
+
+选择有明确目的的固定机位或一条主要运动路径。移动机位要写动机、开始条件、运动方向/速度和
+终点景别；例如“当信封被推入光区时，机位做一次短促前移，停在手与印章的近景”，
+比“镜头电影感推进”更清楚。详见 `camera-audio-continuity.md`。
+
+### 3.5 环境与声音
+
+只让环境中对故事或连续性有意义的元素动：风推动窗帘、远处警示灯扫过墙、杯中水因桌面撞击晃动。
+不要给每个背景物同时加动作。声音部分引用准确的对白、画外音和音效，说明表演方式、同步要求、
+空间声源和层级，不改台词。
+
+### 3.6 时间 `timing_plan`
+
+默认把这几秒写成一条读得出先后的节拍链：
+
+```text
+首先<起手状态>；接着<动作、方向与幅度>；随后<这个动作造成的结果>；与此同时<另一条通道>；最终<结束状态>
+```
+
+- **幅度、角度、距离是你写的这一拍的组成部分**。“肩线下沉约五厘米”“上身向左转约三十度”
+  “右手停在离杯沿一掌处”说的是本镜要拍成什么样，直接写，不必等上游先给数字。写不出量级，
+  通常说明这一拍还没想清楚该有多大——先把动作想清楚，再回来写这一句。
+- **可以钉一到两个锚点秒数**：起手保持多久、终点定格多久、一次运镜走多久（“起手不动约半秒”
+  “结束姿态定住约一秒”）。锚点是写在正文里的散文标注——不拆成 `timing_plan` 分段、不把
+  `mode` 写成 `explicit`、不参与 `VID-04` 求和。所有锚点相加应当明显小于镜头时长，链条其余
+  部分留给相对先后；锚点多到要铺满整镜时，改写成下面的显式分段。
+- **并行通道由“与此同时”显式标出，一条链只给一条**，且落在串行链没占用的通道上：另一个
+  角色、主体的另一处身体通道，或环境。同一只手、同一道视线不能同时走两条。
+
+只有制作需要按秒对齐时才写显式秒段。
+
+- **`structural_invariant`**：明确标注的非重叠段落时长相加必须**等于**已接受的镜头时长；重叠段必须写明重叠关系，而不是靠猜。
+  - **超出**：落在时长之外的部分被截断，段尾动作、逐字对白和终点姿态一起丢失。
+  - **不足同样是缺陷**，而且后果更重：未分配的余量不会是静止画面，执行端会用未经批准的动作、表情或镜头运动把它填满，这些内容没有任何上游来源。把余量分配给已有阶段，或补一个有内容的收尾段（落住反应、保持终点姿态），不要留白。
+  - 两个方向都由 `VID-04` 管辖；审查者引用该编号时，超出与不足都算违约。
+- **`reviewed_invariant`**：即使数学不超时，台词、动作、反应是否可完成仍由审查者结合语言、强度和物理路径判断。
+- 不设通用“每秒几字/几个动作”硬门槛。
+
+写显式秒段时按这三个字段落实：
+
+| 字段 | 含义 |
+|---|---|
+| `timing_plan.mode` | `explicit` 才做算术断言。写 `relative` 就不要再给分段标 `explicit`，两者同时出现是自相矛盾，校验器会直接报 `VID_TIMING_MODE_INCONSISTENT` 而不是替你选一个 |
+| `timing_plan.declares_overlap` | 分段区间确实要重叠时置 `true`，此时占用时间按并集计算。留空或 `false` 而区间又重叠，视为漏写重叠关系而不是默认相加 |
+| `timing_plan.declared_total_or_endpoint_seconds` | 可以写并集占用时长，也可以写终点秒数；两种读法都接受，但必须与分段实际情况对得上 |
+
+算术由 [motion_timing_check.py](../scripts/motion_timing_check.py) 执行：超出按**终点**判断，
+不足按裁剪到镜头长度内的**并集**判断。两者分开量是因为中间留空加尾部超出会互相抵消——
+`0.0-2.0` 加 `3.0-5.0` 在 4 秒镜头上"合计正好 4 秒"，实际却同时发生了截断与留白。
+
+### 3.7 结束报告 `end_report`
+
+把描述结果写回同一组起止边界字段：姿态、位置、目光、双手、持物和可见状态变化。
+逐项对照分镜的 `end_boundary`：
+
+```text
+reported_end == source end：match
+reported_end 不同：mismatch + 请求修改分镜
+提示词未实现某字段：unrealized + 修改运动说明
+```
+
+`end_report` 永远不是下一镜的权威输入。不能用运动规格中的“更自然结尾”覆盖已确认终点。
+
+## 4. 从结构化规格到自然语言
+
+### 可复制的写法骨架
+
+```text
+从[最少但够用的起点信息]开始。首先[起手状态，可含一个锚点秒数]；接着[动作、方向与幅度]；
+随后[这个动作造成的结果与随之而来的可见处理]；与此同时[另一条通道上并行的一件事]；
+最终[已确认终点的可见状态]。摄影机[写死构图并说明保持多久，或一次有动机的移动，含触发、路径与终点景别]。
+[必要的环境运动]。对白/声音：[准确来源与表演/空间意图]。
+```
+
+### 写完之后过一遍可执行检查
+
+判据：**执行端照着这段能不能生成，而不用自己决定任何一件事**。逐条对照，缺哪条补哪条：
+
+| 必须写出来 | 缺了会发生什么 |
+|---|---|
+| 起手状态（这一拍从哪个姿态开始） | 执行端自选起点，接不上前一镜的终点 |
+| 串行链：接着→随后，每一步带方向与幅度 | 动作糊成一团，看不出先后 |
+| 至少一处量级（约五厘米／约三十度／约一掌） | 幅度由执行端决定，同一动作逐条漂移 |
+| 一条并行通道，用「与此同时」标出 | 要么全片只有一个人在动，要么所有人一起动 |
+| 结束状态（终点姿态定在哪） | 收尾被自由发挥，下一镜起点失效 |
+| 摄影机：锁定写死构图与保持多久，移动写触发、路径、终点景别；两种都补一句**这次要让观众看清什么** | 空着会被读成可以自由漂移；没有理由的运镜是装饰，执行端换一种也说得通，于是真换 |
+| 有台词时把台词逐字挂在它发生的那一拍上 | 口型对不上，或台词被当成画面内容渲染 |
+
+**写短**：这段是给生成器的执行指令，不是给人读的散文。上表七项在**两百字上下**就能写满，
+超过三百字基本可以确定有冗余。省字的办法是合并而不是删项——压到一百八十字以内时，
+最先掉的是台词挂载与声音这两项，把它们挤掉换来的字数不值：
+把景别、机位、角度、焦段并进一句（「固定中近景，轴线左侧平视，中焦」），把并行通道挂在它
+真正发生的那一拍后面而不另起一句，量级只给关键的那一到两处而不是每个动作都标。
+形容词、情绪解释、把同一个动作换个说法再说一遍都不改变生成结果，只增加成本；
+参考帧已经表达的长相、服装、场景装修一律不重复。
+
+写出来是这样（合成材料，约两百字覆盖上表全部七项）：
+
+```text
+从她双手交叠压膝、视线在脚边水洼的起点开始。首先保持不动约半秒；接着右手离膝向伞柄
+伸出约二十厘米；随后指节扣住伞柄，把伞立起点在地面；与此同时水洼被风推出一层细纹；
+最终她站直，右手持伞垂在身侧，视线抬到对面门口。摄影机固定，平视，取头肩，轴线左侧，
+全程不动——让观众看清她起身前后手上的变化，而不是跟着她走。台词在「接着」这一拍：「我不等了。」
+```
+
+把元数据、`hash`、内部规则 ID 留在 Markdown 卡片，不放进可复制提示词。避免供应商参数、权重语法、任务指令和质量承诺。
+参考图文件名、版本号、锁定标记、草图指代和重投备注同样不进交付文本——执行端会把它们当画面内容渲染出来；完整清单与改写方法见
+[production-prompt-grammar.md](production-prompt-grammar.md) 的“交付文本只含交付内容”。若项目声明了分段交付档案，容器算术与槽位职责见
+[delivery-profile.md](delivery-profile.md)。
+
+### 不重复参考帧内容
+
+- 参考帧已经表达：人物长相、整套服装、空间装修、静态构图、基础光线；通常省略。
+- 运动说明仍需表达：左右手/持物、即将行动的关节与路径、目光目标、运动相关遮挡、会变化的环境和镜头运动。
+- 能删去而不改变动作结果的外观句，优先删。
+- **`craft_default`** 不是“越短越好”；关键起止条件不能因为节省字数而丢失。
+
+## 5. 输出、常见问题与检查
+
+### 输出
+
+- 已接受的运动规格：有序动作、表演、摄影机、环境、声音和时间；
+- 起点/终点的只读来源引用与结束比较报告；
+- 一段可复制的通用提示词，以及必要的警告或内容丢失说明；
+- 不含视频、音频、远程任务 ID、网址或接口状态。
+
+### 常见问题
+
+- 从不同于关键帧的手势或持物开始；
+- 提示词大半重写人物服装和场景，动作只剩“自然移动”；
+- 所有动作“同时”，接触/方向/先后不明；
+- 选择性变换只写“消失/变形”，没有目标范围、结束几何或 `preserve_set`；
+- 表演只有“震惊—生气—悲伤”标签，没有触发和可见过程；
+- 终点新造了站位、道具转移或下一镜事实；
+- 单个镜头内部出现未声明的剪切（多镜容器在成员镜头边界上的切换不算，见
+  [delivery-profile.md](delivery-profile.md) 的多镜容器）；
+- 明确时间段只用掉时长的一部分，剩下的秒数没有任何内容承接；
+- 交付文本里混入文件名、版本号、锁定标记或重投备注。
+
+### 检查
+
+1. **结构**：来源引用、时长、明确时间段、摄影机区间、对白引用和结束比较。
+2. **内容**：审查者引用镜头与运动说明，判断能否执行、能否表演、摄影动机是否成立、是否发明内容。
+3. **常用做法**：动作精简、避免重复参考帧、单一主运镜都可以建议，但允许有理由地调整。
+4. **创作者选择**：表演强度、固定/移动机位、节奏和声音密度由已接受的创作方向决定。

package/lib/drama/skills/short-drama-video-prompts/references/performance-action-timing.md

@@ -0,0 +1,191 @@
+# 表演弧、动作预算与节奏
+
+## 时长门槛
+
+- `VID-04` — 显式标时的各段必须合计等于 accepted duration：超出与留下未分配余量同样违约。
+- `VID-05` — 未标时的 action load 是 `reviewed_invariant`：根据本镜头证据审查
+  表演和故事变化是否仍可读，不套通用“每秒几个动词”公式。
+
+## 目录
+
+1. 动作预算不是计数器
+2. 构造可演的动作链
+3. 构造可见的表演变化
+4. 时间与对白共同预算
+5. 超载修订与审查
+
+## 1. 动作预算不是计数器
+
+动作预算问的是：在 accepted duration 内，演员能否保持故事重点，清楚完成必要动作/反应/对白和 end state？它不是“每镜最多三个动词”或“每秒固定字数”。动作距离、接触复杂度、语言节奏、停顿、表演强度与相机是否需要等待，都比动词数量重要。
+
+**`reviewed_invariant`**：general feasibility 由审查者用 shot、motion、对白和时长证据判断。只有显式 segment 数学超时才是 `structural_invariant`。
+
+## 2. 构造可演的动作链
+
+### 先找不可删的 spine
+
+从 shot purpose 反推：
+
+- 哪个动作造成信息/权力/情绪变化？
+- 哪个 reaction 让观众读懂变化？
+- 哪个动作必须完成才能到 accepted end？
+- 哪些只是“让画面忙起来”？
+
+保留 spine，装饰动作最后加入。短镜头常见的有效结构是“一次决断动作 + 一次对方/自身 reaction”，但这只是 **`craft_default`**。
+
+### 给动作以条件与结果
+
+动作 stage 至少明确 actor、方向/对象和到达结果。接触动作注意顺序：先靠近、再触碰、再施力、物体才变化；持物转手必须写清哪只手、何时释放/接住。角色不能在同一时刻用同一只手完成不相容任务。
+
+空间位移要尊重 shot start 的距离和障碍。若要穿过房间、开锁、取物、返回、说完长对白，问题通常不在 prompt 措辞，而在 shot boundary/时长，需要 revision request。
+
+### 同时发生的合理用法
+
+“同时”适合可自然叠加的通道：角色说话时缓慢抬眼，环境雨声持续，camera 平稳跟随。不要用它压缩互为条件的动作，或让双手/身体执行物理冲突。
+
+## 3. 构造可见的表演变化
+
+### 角色不是情绪滑块
+
+不要机械排列“平静 30% → 紧张 70% → 震惊 100%”。从角色 agenda 和触发选择外显通道：
+
+- 目光：寻找、回避、锁定、短暂失焦；
+- 呼吸/声音：吸气被截断、语速变化、音量反常降低；
+- 身体：重心撤后、肩线防御、手指停止或反复动作；
+- 语言：停顿、吞字、改称呼、打断或刻意完整地说完；
+- 决断动作：收回手、让路、把物件推回、关门。
+
+选择能被当前景别读到的信号。远景不应依赖细微眼睑变化；近景不必用夸张全身后退替代内心处理。
+
+### 可选：表演标尺只用来校准形容词
+
+只有创作者已经声明并接受一套表演标尺时才使用它。**本文档不提议任何刻度、增量公式或
+每镜升压规则**；没有创作者标尺时就写可见表演，不写数字。
+
+标尺唯一的职责是**消歧一个形容词要演到多硬**。“淡然”“不安”“恐惧”之间有清楚的高低
+次序，而同一个词在不同人物、不同场合的合理落点其实相当集中——所以标尺回答的是“这里
+的‘不安’是欲言又止，还是手抖到握不住杯子”，不是“这一镜该比上一镜更用力”。这也是
+[production-prompt-grammar.md](production-prompt-grammar.md) 里“哪些情绪形容词可删”的
+另一面：能被标尺定住落点的形容词才值得留下，定不住的应当换成可见动作。
+
+用法：
+
+- **取值来自形容词本身**，由人物、触发和后果决定落点；不从镜号、段序或“第几次升级”
+  推导。同一个词在本集第 3 镜和第 30 镜可以是同一个落点。
+- **保持与变化同样合法，而且保持更常见**。相邻段之间不变是最常出现的正确选择：一个
+  角色可以在整场戏里维持同一强度，变化发生在别人身上或发生在信息上。为了“有层次”
+  每段都动一格，是把标尺当节拍器用。
+- **按最小可见增量变化**。相邻段之间的改变小到刚好能被当前景别看见即可；跨段一次跳
+  多级必须有段内可指认的触发（一句台词、一次接触、一个揭示），否则观众看到的是换了
+  个人，而不是同一个人变了。
+- **只标注本段真正参与变化的角色**。旁观者、画外角色和状态未变的人不进标注；为“字段
+  齐全”给全场人各标一个值，会让审查者分不清哪一处变化是有意的。
+- **数字不替代表演**。标尺值旁边必须仍有可见通道（目光、呼吸、身体、语言、决断动作）；
+  只有数字的表演等于没写表演。
+
+与剧本的关系：剧本的 `（情绪）` 括注是表演状态和说话方式的同一个来源。标尺值、可见
+表演与台词的说话方式都应当从这一个括注派生；三者互相矛盾时以剧本括注为准，需要改动
+就发修订请求，不在提示词里自行折中。
+
+### 单人或多人 `performance_arcs[]`
+
+每个真正承担本镜可见变化的角色才写一条；状态未变的旁观者不因字段完整度进入主表演通道。
+以下是可选词汇，不是六项必填拍表：
+
+1. **agenda**：他此刻想维持或取得什么；
+2. **receive**：准确触发怎样被角色接收；
+3. **mask**：角色确实在掩饰、继续或压住什么时才写；
+4. **visible_leak**：掩饰漏出的目光、尾音、手部、距离或物件动作，且当前景别读得到；
+5. **choice**：说、做或刻意不做一个有方向的选择；
+6. **landing**：选择落在 accepted end 状态。
+
+需要时从 [`performance.fragment.json`](../assets/performance.fragment.json) 复制统一结构；
+`actor_ref`、触发和注意交接对象都写成引用：`src` 指向文件头 `sources` 声明的那个快照，
+`record_id` 指向该快照里的记录；不写裸角色名或另造引用形状。注意归属方所在的产物
+（设定集、分镜或剧本）也在同一个 `sources` 里声明一个 key。
+只保留能让本镜更可演、更可读的字段。例如角色认出桌上印章后仍试图把原句说完，尾音降低、
+右手离桌，最后停止阻拦并让出通道；若没有掩饰，就删除 `mask` / `visible_leak`，不要填 `none`。
+
+若本镜只需要“听见门响后停止翻页”，写触发和可见动作即可，不必把其余字段补成同义句。
+
+空镜、道具细节、纯空间转场、无人物镜头，或只有物理动作而没有可见内在处理的镜头，省略
+`performance_arcs[]`。单人镜也不因人数自动生成 arc；多人镜更不是给每个人复制同一“震惊”。不同人物可以早认出但继续说、
+晚半拍才让路、故意制造噪声掩饰，或看见别人停顿后才理解变化。所有差异都要来自角色立场、
+已接受信息和空间关系。
+
+只在注意真正交接时，用 `attention_handoffs[]` 简写“谁/什么拥有注意 → 哪个可见或可听触发 →
+注意转给谁/什么”；没有交接时省略该字段。
+交接两端可以是角色、道具、证据、声源或已建立的空间区域；分别指向拥有该事实的那个产物的
+`src` 与记录，不要为了套片段把道具或空间伪装成 `CHAR-*`。
+交接不是全员同步转头：例如说话者尾音降低 → 最近的听者先停手 → 群体让路 → 主角获得空间。
+每一跳说明为何当前景别、遮挡和声音能读到；细微眼神在远景不可读时，改成视线转移加手部停顿，
+而不是只增加情绪形容词。
+
+- **`craft_default`**：若一镜只有信息接收，宁可把变化做小而清楚，不必每镜“情绪大爆发”。
+- **`reviewed_invariant`**：表演选择应与剧本 agenda/shot purpose 相容，不能凭 prompt 改写人物立场。
+- **`taste_option`**：停顿多寡、微表演或类型化表演由导演风格决定。
+
+### 反应的对象
+
+明确角色对什么反应，而不是孤立写“她突然震惊”。触发必须来自 accepted shot/script/audio，或是 already-visible 环境事实。Reaction 若揭示新知识，要确认角色在这一刻确实获得它。
+
+## 4. 时间与对白共同预算
+
+### 相对时间优先
+
+在不需要精确秒段时，用“开头保留一拍”“话音落下后”“动作完成前”“结尾停留”表达节奏。这样保留演员和剪辑弹性。
+
+### 显式时间
+
+需要 timing 时，列阶段与 overlap：
+
+```text
+0.0–0.8s：保持 start，听见门闩声后目光转向门
+0.8–2.6s：左手压住册页，身体慢慢前倾（对白从 1.1s 开始，与动作重叠）
+2.6–4.0s：说完后停住，右手仍握笔，落到 accepted end
+```
+
+区间不可无意重叠；显式非重叠总量/最大终点不得超 duration。总量小于 duration 时也要处理：把余量分配给已有阶段或补一个有内容的收尾段，未分配的秒数会被执行端用自选动作填满（见 [motion-recipe.md](motion-recipe.md) 3.6）。不要为了塞进数学窗口而静默删掉 exact dialogue。
+
+### 对白预算
+
+评估：句长与语言、人物语速、情绪造成的停顿/吞吐、是否需要听见对方/环境 cue、口型要求、动作是否能与说话叠加、结尾是否有 reaction landing。固定每秒字数只能作为 production profile 的可覆盖估算，不能成为通用规则。
+
+对白太长时选项：
+
+1. 简化非必要动作，让对白成为主事件；
+2. 若 script 允许，把动作与对白合理重叠；
+3. 请求 storyboard 延长/拆镜；
+4. 若要改台词，请求 write owner。
+
+Video-prompts 不能自行删字、改词或把对白变 VO。
+
+## 5. 超载修订与审查
+
+### 超载征兆
+
+- 一个角色完成多次远距离往返和复杂物件操作；
+- 多个角色都有独立大动作，但 shot purpose 只需要一次揭示；
+- 长对白、强情绪转折、精细手部动作和复杂 camera move 争夺同一几秒；
+- 结尾没有时间落住，end state 只被一句“最后到达”宣告；
+- 为了赶时长，动作顺序违反接触因果或表演没有接收过程。
+
+### 修订优先级
+
+1. 删除无故事功能的环境/手势活动；
+2. 合并可自然连续的动作，保留因果节点；
+3. 选择一个主要注意中心，其他角色用必要 reaction；
+4. 保留对白与 accepted end；
+5. 仍超载则发 storyboard revision request（split/extend/reblock），不越权执行。
+
+### Reviewer 证据格式
+
+```text
+Evidence：SHOT duration 4s；dialogue ref DLG-... 为完整两句；motion 要求角色从窗边走到门、开三道锁、回身交物，并保留结尾反应。
+Impact：关键交物和反应难以清楚落地，accepted end 可能只被宣告而未实现。
+Required fix：删掉非必要回身动作，或请求 storyboard 拆为两个 authored shots；不得删对白。
+Classification：reviewed_invariant
+Owner：video-prompts（精简）/ storyboard（改边界）
+```
+
+不要只写“动作太多”。也不要因 prompt 有四个动词就自动报错。