@oh-story/dsh 0.1.15 → 0.1.16

package/lib/oh-story/skills/story-short-analyze/references/analysis-character-basics.md

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 # 源文角色基础分析标尺
 
-> 设计主角/配角/反派时加载。先看决策路由，选对模板，再按步骤操作。character-designer 主输出参考。
+> Stage 5 对照人物的目标、动机、行为与叙事功能。
 
 ## 用作拆文标尺时
 
-本文件原本是写作侧 playbook，写法是「怎么写」。`story-short-analyze` 在拆文时把它当
-**对照标尺**用 —— 拆文动作是把源文与本文件描述的标准模式做对比，找出该篇用了哪一种、
-做得有多到位，**不是**按本文件去写新作品。
-
-读者视角的判断：本文件描述的是 番茄小说短篇 / 故事会 / 追妻 / 世情 / 重生 / 虐渣
-等通俗短篇圈的工业标准模板，是拆文报告里「可复用结构 / 反转设计 / 题材公式」等段的
-对照来源。
+先记录源文中可定位的行为，再用下列模型解释其作用。卡片括注保留写作示例，只填已知信息，未写明的填“未交代”；其中的特征和数量不构成源文合格条件。
 
 ---
 
 ## 决策路由
 
-| 你在设计什么 | 用这个模板 | 见哪个章节 |
+| 你在分析什么 | 用这个模板 | 见哪个章节 |
 |------------|-----------|-----------|
 | 主角 | 主角卡模板 | 第1节 |
 | 配角 | 配角卡模板 | 第2节 |
@@ -49,9 +43,9 @@
 
 ### 设计要点
 
-- 动机必须是情感层面的——"为母亲复仇"优于"要成为最强"
-- 弱点必须会在关键情节导致主角犯错，否则不是弱点
-- 外貌和口头禅是读者记忆锚点，必须写
+- 区分目标与动机，说明角色为何在意这个目标；情感、利益与信念都可能构成动机
+- 弱点是否影响关键选择，还是只存在于人物介绍中？
+- 外貌、口头禅或动作如何帮助辨认人物？没有这些标签时，人物是否仍有辨识度？
 
 ---
 
@@ -71,9 +65,9 @@
 
 ### 设计要点
 
-- 每个配角必须有明确功能——没有功能的角色不要出场
-- 配角退场要主动规划，不能写着写着忘了
-- 同一场景配角不超过 3 个有台词
+- 记录配角对因果、情绪、关系或氛围的作用
+- 退出故事后是否留下尚未处理的承诺或关系？
+- 多人对白中，说话人和关系是否清楚？不按人数直接判定优劣
 
 ---
 
@@ -81,9 +75,9 @@
 
 ### 3.1 反派层级表
 
-根据反派出场篇幅选对应层级，按表格要求设计。
+根据对手承担的冲突范围比较层级，不按章数套用长篇模型。
 
-#### 小反派（1-5 章）
+#### 小反派（局部冲突）
 
 | 维度 | 要求 |
 |------|------|
@@ -91,51 +85,51 @@
 | 设计 | 1-2 个鲜明特征即可（嚣张/贪财/欺软怕硬） |
 | 退场 | 被打败或被揭穿，干脆利落 |
 
-#### 中等反派（10-30 章）
+#### 中等反派（主要冲突的一段）
 
 | 维度 | 要求 |
 |------|------|
-| 功能 | 一卷的主要对手 |
-| 动机 | 为什么跟主角作对（不能是"纯粹的坏"） |
+| 功能 | 一段主要冲突的对手 |
+| 动机 | 何种目标、利益或信念促成对立 |
 | 手段 | 武力/权谋/资源 |
-| 逼格 | 至少赢主角一次，让读者恨得牙痒 |
+| 逼格 | 已有行为如何证明威胁，给主角造成什么损失 |
 | 退场 | 被主角正面击败，要有爽感 |
 
-#### 大弧Boss（一卷或数卷）
+#### 大弧Boss（贯穿多段冲突）
 
 | 维度 | 要求 |
 |------|------|
 | 功能 | 代表一个阶段的核心矛盾 |
 | 人弧 | 完整的人物弧线，有自己的目标和逻辑 |
 | 冲突 | 与主角有理念冲突（不只是利益冲突） |
-| 对决 | 至少一场让主角陷入绝境 |
-| 侧面 | 有一个让读者"恨不起来"的侧面 |
+| 对决 | 是否迫使主角改变解法或承担代价 |
+| 侧面 | 是否呈现对立之外的特质，其作用是什么 |
 | 退场 | 有仪式感的终战 + 有余味的落幕 |
 
-#### 最终Boss（全书）
+#### 最终Boss（全文核心对手）
 
 | 维度 | 要求 |
 |------|------|
-| 功能 | 全书核心矛盾的具象化 |
-| 伏笔 | 从第一章就有 |
+| 功能 | 全文核心矛盾的具象化 |
+| 伏笔 | 回查前文如何建立其影响 |
 | 对立 | 与主角的目标/动机直接对立，代表故事主题的反面 |
-| 实力 | 碾压主角，主角必须蜕变才能赢 |
-| 信念 | 有信念，不是纯粹的疯子/怪物 |
+| 实力 | 优势如何限制主角，主角凭什么应对 |
+| 信念 | 言行能否由自身信念或利益解释 |
 
 ### 3.2 反派设计铁律
 
-- 反派的智商/实力决定主角的含金量——反派弱 = 主角赢没意义
-- 反派的行为必须有内在逻辑（从他的视角说得通）
-- 不要让反派降智来给主角送赢
+- 对手的判断与能力是否使主角的胜利具有分量？
+- 行为能否由对手的经历、利益和已知信息解释？
+- 失败来自人物选择、条件限制，还是突然丧失原有能力？
 
 ### 3.3 反派建立四要素
 
-按顺序操作，缺一不可：
+对照源文建立威胁的方式：
 
-1. **实力展示**——出场就展示实力或手段
+1. **实力展示**——何处展示实力或手段
 2. **动机可信**——从反派视角看行为说得通
-3. **真实威胁**——至少赢主角一次
-4. **终极意图时机**——真实目的留到关键反转点
+3. **真实威胁**——造成了什么损失或行动限制
+4. **终极意图时机**——何时揭示目的，前文是否支持
 
 ### 3.4 反派性格确立四步法
 
@@ -144,13 +138,13 @@
 | 1. 反派也有梦想 | 在反派眼中他是自己故事的主人公 |
 | 2. 挖掘创伤性过去 | 谁抚养他？谁爱他？谁伤害他？他避免什么痛苦？ |
 | 3. 磨练性格缺陷 | 遭遇逆境时不调动积极特质，而是磨练缺陷——"优势"本身就是致命缺陷 |
-| 4. 反派是主角的镜子 | 反派的长处反映主角的弱点，两者完全相反 = 每次相遇必然摩擦 |
+| 4. 反派是主角的镜子 | 长处、弱点或价值取向的差异如何形成冲突 |
 
 ### 3.5 反派渲染分量的关键
 
 - 障碍从反派人设上来，而不是故意给主角制造障碍
 - 反派渲染公式：明确动机 → 动机驱动行为 → 行为形成障碍 → 障碍强度来自反派分量
-- 反派异常强势时，主角要破得"高级""智慧""出乎意料"
+- 对手强势时，检查主角的破局条件是否在前文建立
 
 ---
 
@@ -175,14 +169,14 @@
 
 ### 4.2 动机链设计要点
 
-- 起因必须具体——"被欺负"不够，"在众目睽睽下被打耳光"才行
-- 约束必须有力——否则主角一路碾压没有张力
-- 风险必须真实——读者要相信主角真的可能失去重要的东西
-- 动机可以随剧情演变，但不能说变就变
+- 起因能否定位到具体经历或事件？
+- 约束如何限制选择，或被主角突破？
+- 风险涉及什么重要事物，文本如何使其可信？
+- 动机变化是否有触发事件与行为证据？
 
 ### 4.3 动机冲突类型
 
-遇到角色需要内心挣扎时，从下表选一种冲突类型：
+按下表识别角色的内心挣扎，可同时存在多种冲突：
 
 | 类型 | 定义 | 示例 |
 |------|------|------|
@@ -197,15 +191,12 @@
 
 ### 5.1 角色塑造核心原则
 
-**主角行为三必须**：
-1. **必须可理解**——读者必须理解主角为什么这么做
-2. **必须可共鸣**——主角的思考读者必须能代入
-3. **必须可接受**——主角的三观读者必须能接受
+**主角行为三个观察面**：
+1. **可理解性**——文本是否交代选择的原因
+2. **共鸣**——哪些处境或情感可能使读者代入
+3. **价值判断**——文本让读者认同、质疑还是疏远主角；理解不等于赞同
 
-**展示优于告知**：
-- 角色的目的 → 通过行为展示，不是旁白解释
-- 角色的行动 → 具体的动作和决定，不是形容词堆砌
-- 角色的态度 → 通过对话和反应体现，不是心理独白
+**展示与概述**：分析目的、行动和态度分别由行为、对白、独白还是旁白传递，以及详略是否适合当前场景。
 
 ### 5.2 展示人物特质的方法
 
@@ -232,8 +223,8 @@
 |------|------|
 | 移情作用 | 开头不要太多角色，先让读者了解主角并产生期待 |
 | 最小特征（标签） | 主角由内而外塑造，配角由外到内塑造（贴标签） |
-| 角色的不真诚 | 所说≠所想，举动≠态度，日常与便当是深化角色的两极 |
-| 角色的聚光灯 | 配角必须与主角产生强烈联系性，配角压过主角时塑造新配角夺走光环 |
+| 角色的不真诚 | 所说与所想、举动与态度是否形成反差；日常和生死关头可暴露不同特质 |
+| 角色的聚光灯 | 不同角色如何分享叙事焦点，是否影响核心人物和主线的清晰度 |
 
 ### 5.5 人物塑造与人物真相
 
@@ -243,7 +234,7 @@
 | 人物真相（隐性） | 角色内在的真实面貌 | 实际上是冷血杀手 |
 | 价值取向（内隐） | 关键选择时起决定作用的价值观 | 在道义与野心间选择野心 |
 
-操作要点：价值取向不必一开始揭示，在关键抉择时自然暴露；人物真相的揭示越晚，戏剧张力越强。
+观察价值取向何时通过选择显现；真相揭示的效果取决于前文期待和后续空间，不以越晚越好。
 
 ### 5.6 人设分层展示法
 
@@ -254,7 +245,7 @@
 | 第三层 | 为性格找原因（家庭/内在冲动） |
 | 第四层 | 打破——可爱天然呆其实什么都知道，人设立刻升华 |
 
-深化记忆：不要吝啬重复词汇，觉得太小白？其实在深化记忆。
+重复标签是否形成记忆点，还是只复述已知信息？
 
 ### 5.7 人物经历三线时间法
 
@@ -275,7 +266,7 @@
 
 ### 5.9 人物行为重复点设计
 
-维持长篇不歪的关键手法：
+观察同一行为特质在短篇中的有限复现：
 
 - 抓住一个人物行为特质反复写
 - 构建方法：确定读者喜欢什么类型 → 具体化为行为 → 不同场景重复
@@ -284,7 +275,7 @@
 
 ### 5.10 围绕人设写行为
 
-行为、语言、思维都要围绕人格展开。如果为了剧情需要让角色做出不符合人设的行为 → 先修改剧情，不要改人设。
+对照行为、语言和思维的一致性；出现偏离时，回查处境、信息和动机是否变化，不替源文补理由。
 
 ### 5.11 人推事件 vs 事件推人
 
@@ -293,7 +284,7 @@
 | 人推事件 | 情节是人物性格/动机/选择的自然结果，深化人物弧光 |
 | 事件推人 | 外部事件打破平衡，迫使暴露真实自我 |
 
-卡文时 → 从人物动机找方向，不要硬编剧情。
+区分人物主动选择与外部事件逼迫，说明两者如何衔接。
 
 ---
 
@@ -301,27 +292,27 @@
 
 ### 6.1 主角逼格
 
-- 主角必须有逼格——这是读者的代入基础
-- 不要写太多降智的内心戏和爆粗口
-- 主角可以不完美，但不能让人看不起
+- 记录能力、判断或态度如何建立人物吸引力
+- 检查内心戏和粗口是否符合人物、提供新信息
+- 软弱、失败或失态可能服务人物塑造，须结合目标情绪判断
 
 ### 6.2 主角的成长
 
 - 成长不只体现在实力上，更体现在心智和选择上
-- 每次成长都要有触发事件和内在反思
-- 网文主角成长非必须：开场三观圆满的正常人更容易代入，稳定人设本身就是魅力
+- 成长由哪些事件和选择体现，是否依赖独白解释？
+- 稳定人设也可承担故事，不因没有成长弧线直接判为缺陷
 
 ### 6.3 主角红线
 
-以下类型的主角绝对不要写：
+下列特征可能影响部分爽文读者的接受度，须结合源文承诺与反馈判断：
 
-| 禁止 | 原因 |
+| 特征 | 可能的影响 |
 |------|------|
-| 圣母型主角 | 读者要痛快而非道德说教 |
-| 无脑战斗机器 | 难以产生情感共鸣 |
-| 内核邪恶 | 读者无法代入 |
-| 因蠢/圣母犯错 | 读者无法原谅 |
-| 自暴自弃 | 比被欺负更让读者厌恶 |
+| 无代价地原谅伤害 | 可能与反击承诺冲突，须检查人物动机 |
+| 只呈现战斗能力 | 若缺少选择与代价，可能难以理解人物 |
+| 恶人主角 | 需区分理解、认同与批判视角 |
+| 因判断失误或过度利他犯错 | 检查当时的信息与后果，不能只贴性格标签 |
+| 自暴自弃 | 可表现失落或转变，须看其在全文中的作用 |
 
 ### 6.4 主角调子起太高怎么办
 
@@ -337,28 +328,24 @@
 
 ### 6.5 主角开篇立人设
 
-- 人设通过选择建立，开篇必须让主角做出选择
-- 智斗型开局比暴力型开局更容易立人设
-- 读者更容易代入"聪明但普通"的主角，而非"上来就无敌"的主角
+- 定位开篇建立人设的选择、反应或处境
+- 比较智斗、行动与旁观各自交代了什么人物特征
+- 代入效果须由具体文本或反馈支持，不由能力强弱推定
 
 ### 6.6 主角的两个身份与两个金手指
 
 | 维度 | 定义 | 作用 |
 |------|------|------|
-| 显性身份 | 社会身份/职业+状态 | 汇集前期矛盾，必须不断升级或换 |
+| 显性身份 | 社会身份/职业+状态 | 形成可见的身份关系与冲突 |
 | 隐性身份 | 不凡的身世来历 | 汇集中后期矛盾 |
-| 显性金手指 | 系统/玉坠/重生记忆 | 开局获得贯穿全书 |
+| 显性金手指 | 系统/玉坠/重生记忆 | 改变关键行动条件 |
 | 隐性金手指 | 主角性格 | 让主角与众不同的就是金手指 |
 
-**最佳写法**：前期以金手指装逼 → 剧情推进中逐步把人设清晰
-**人设与全书气质**：主角人设必须与世界基调相符，四点高度统一：社会身份+身世+金手指+性格
+**观察重点**：特殊能力如何显露人物选择；社会身份、身世、能力与性格是否相互支持，或形成有依据的反差。
 
 ### 6.7 性格单一缺陷型主角+动物伙伴体系
 
-如果主角性格故意设为单一 → 降低读者带入排斥感 → 少做少错 → 最大限度提升代入感。
-
-**问题**：性格过于单一 → 影响精彩程度 → 难以推进故事
-**解法**：给淡漠型主角配备 3-5 只动物伙伴，每只不同性格。
+性格单一或淡漠的主角可能借动物伙伴补充对白、反应与行动能力。若源文采用此模式，观察伙伴是否各有功能，不预设数量。
 
 | 伙伴类型 | 功能 |
 |---------|------|
@@ -371,14 +358,14 @@
 
 - 需求的内核不变，变的只是形式
 - 写完一段剧情后，站在读者角度审视是否偏离核心梗
-- 主角牛逼了必须有所得，不能光付出没回报
+- 主角付出与收获是否回应了前文承诺
 - 表达欲旺盛时最容易偏离——要主动检查
 
 ### 6.9 压势不压人：矛盾的正确来源
 
 **错误做法**：让反派莫名其妙针对主角，背后逻辑站不住脚。
 
-**正确做法**：反派有自己的目的，行动客观上导致主角困境，但并非刻意针对主角本人。
+**另一种来源**：对手追求自己的目的，行动波及主角。与直接针对主角的冲突比较时，分别检查动机与因果。
 
 **矛盾链条**：反派目的 → 压制主角所在群体（压势） → 主角推翻 → 底层依旧麻木 → 主角改变路径 → 新冲突自然产生
 
@@ -390,64 +377,57 @@
 
 ### 7.1 反派塑造核心原则
 
-- 经典反派一定有完整世界观和逻辑自洽的三观
+- 对手的价值判断是否足以解释其关键行为
 - 同样的外部事件发生在不同人身上产生不同变化——外因与内因共振
-- 反派塑造不能只有外部事件，缺乏内在三观和内在逻辑
+- 区分外部遭遇与人物对遭遇的解释、选择
 
 ### 7.2 反派人设主角化写法
 
-**传统问题**：换地图后原反派跟不上节奏 → 引入新反派脸谱化
-
-**解法**：
-- 把反派当主角去写
-- 在"配角衬主角"基础上加"配角衬配角"
-- 换地图的正确处理：用新地图衬托旧角色含金量，而非用旧角色无力衬托新地图难度
+对手也可用自身目标与选择形成行动线。比较新旧角色互相衬托的方式，以及能力变化是否有依据，不外推长篇换地图循环。
 
 ---
 
 ## 质量检查清单
 
-设计完角色后，逐项检查：
+完成分析后逐项回查证据；卡片中的写作建议不作为验收条件：
 
 ### 主角检查
 
-- [ ] 动机是情感层面的（不是"要成为最强"这种空话）
-- [ ] 有致命弱点，且会在关键情节导致犯错
-- [ ] 外貌有记忆点（3-5 个关键词）
-- [ ] 有口头禅或标志动作
-- [ ] 逼格在线——不会让读者看不起
-- [ ] 没有触碰红线（圣母/无脑战斗机器/内核邪恶/因蠢犯错/自暴自弃）
-- [ ] 核心目标和全书主线对齐
+- [ ] 目标与情感、利益或信念动机有对应证据
+- [ ] 已说明弱点如何影响选择；未出现时如实记录
+- [ ] 已定位外貌、动作、语言或选择中的辨识特征
+- [ ] 已分析失败、失态和价值选择如何影响读者判断
+- [ ] 核心目标与全文主线的关系清楚
 
 ### 配角检查
 
 - [ ] 有明确功能（导师/盟友/情报源/牺牲品/镜像对照）
 - [ ] 核心特质 1-2 个关键词能概括
 - [ ] 有标志性特征让读者记住
-- [ ] 退场方式已规划
-- [ ] 同一场景不超过 3 个配角有台词
+- [ ] 退场及遗留承诺已记录
+- [ ] 多人对白的说话人与关系清楚
 
 ### 反派检查
 
-- [ ] 按层级表设计，篇幅与层级匹配
-- [ ] 出场展示了实力或手段
+- [ ] 已按冲突范围识别对手功能
+- [ ] 已定位威胁成立的能力或手段
 - [ ] 动机从反派视角说得通
-- [ ] 至少赢主角一次（中等反派及以上）
+- [ ] 已记录对主角造成的实际损失或限制
 - [ ] 没有降智送赢
-- [ ] 大弧Boss有理念冲突（不只是利益冲突）
-- [ ] 最终Boss从第一章就有伏笔
+- [ ] 已区分利益冲突与理念冲突
+- [ ] 已回查核心对手的前文铺垫
 
 ### 动机检查
 
 - [ ] 起因具体（不是"被欺负"这种模糊说法）
-- [ ] 约束有力（主角不能一路碾压）
+- [ ] 已说明约束、优势与核心张力的关系
 - [ ] 风险真实（读者相信主角可能失去重要东西）
 - [ ] 动机演变有铺垫，没有说变就变
 
 ### 塑造检查
 
-- [ ] 角色目的通过行为展示，不是旁白解释
-- [ ] 行为/语言/思维围绕人设展开，没有为剧情改人设
-- [ ] 主要角色有行为重复点，维持长篇一致性
-- [ ] 配角与主角有明确联系，不会抢主角风头
+- [ ] 已说明行为、独白与旁白各自传递的人物信息
+- [ ] 行为偏离已有特征时，已检查触发依据
+- [ ] 已记录行为重复产生的变化或冗余
+- [ ] 已说明配角与叙事焦点的关系
 - [ ] 人物真相/价值取向在关键抉择时自然暴露