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package/resources/skills/drama-production/upstream/skills/short-drama-write/references/production-format-dialect.md

@@ -0,0 +1,273 @@
+# 生产剧本格式与写作工艺
+
+## 目录
+
+- [格式语法](#一格式语法)
+- [拍的写法](#二拍beat的写法)
+- [画外音](#三画外音系统)
+- [指令](#四指令系统)
+- [叙事工艺](#五叙事工艺决策规则)
+- [项目选择](#六项目选择craft_default)
+- [自检](#七自检清单)
+- [范例](#八范例)
+- [反模式](#九反模式定性案例中暴露的失效机制)
+- [扩写](#十扩写工作流)
+
+来自对不同短剧格式怎样流入资产与分镜的定性案例阅读，示例均为合成改写。本套件的
+规范格式见 [screenplay-format.md](screenplay-format.md)；本文档服务三个场景：
+
+1. **规范化入口**：创作者交来的现成剧本可能使用这种格式，识别它能减少内容对应错误；
+2. **交付偏好**：创作者要求按行业习惯交付时的输出格式（`taste_option`）；
+3. **写作工艺**：逐案验证可迁移的节拍作用、对峙压力、系统信息与钩子工艺。
+
+**与规则分级的关系**：旧稿中的拍数、字数和格式习惯只用于识别来源格式，不是新稿
+质量公式。数字只有被创作者纳入已接受的项目方案后才能成为验收约束；“台词在下游
+逐字保留”“规范化不改台词”属于套件硬规则，不因格式不同而放松。
+
+核心思想：**剧本要把故事意义写成可表演、可听见或可制作的内容，而不是只给文学性
+解释**。优先用行动、证据、空间压力和对白策略承载；VO/OS、屏显文字与表演括注是
+创作者选择的表达方式，不能自动装入所有心理、设定和情绪。若暂留非拍摄性背景说明，应将
+它明确标成不进入制作稿的内容，而不是与动作行混写（SCR-03）。
+
+## 一、格式语法
+
+以下是创作者选择这种格式时的一种结构，不是所有项目的标准答案：
+
+```text
+<集标题（仅项目使用集标题时）>
+【场景 1：地点 - 内/外（日/夜）】
+【人物：甲、乙、丙】
+△ 环境陈述或空镜（景物、氛围、光线）
+▲ 人物动作（主体+单一动作+受体+可见结果）
+【角色名】(表演括注)：台词
+…
+△ 空镜：<只有转场需要可见画面时才写>
+【场景 2：…】
+```
+
+符号分工（同一项目内恒一致）：
+
+- `△` **只用于环境陈述与空镜**：`△红烛高燃，喜堂内一片死寂。`
+- `▲` **只用于人物动作**：`▲李威一把捏住随从甲的手腕，将密奏强行抽走，随从甲手腕被拧得发红。`
+- 台词行：`【角色名】(表演括注)：台词`，冒号全角，括注可省略。
+
+时段槽位词表：日、夜、晨、黄昏、傍晚、深夜、凌晨、幽暗（光线当时段用）、时间不明；
+其中日与夜是绝大多数旧稿实际只用到的两个值，其余是补充。
+
+群演写法：`村民甲/乙/丙`（首选）、`员工A/B/C`、`修士若干`、`观众*N`。群演之所以概括
+而不点名，是因为**被点名的人物会在下游产生资产**：一个有名字的角色要建身份、要有参考图、
+要在每次出现时保持一致。只承担人数、声势或阻挡作用的人不需要这些，点名反而会凭空增加
+一整条资产与连续性负担。反过来，一旦某个群演获得了台词、被追踪或在后续集回归，他就已经
+是角色了，应当从概括写法里提出来单独建立身份，而不是继续用“壮汉丙”指代。
+
+### 兼容变体（读旧稿须识别，写新稿不用）
+
+规范化入口面对的旧稿远比一份变体清单杂。**不要假定存在一种行业标准形式**，也不要因为
+来稿不符合上面的规范格式就判它有问题——先识别，再对应，格式差异本身不是缺陷。按槽位
+逐项识别，比匹配整行模板可靠：
+
+| 槽位 | 常见形态 | 较少见形态 | 识别要点 |
+|---|---|---|---|
+| 场景头 | 场次编号 + 地点/时段/内外三槽以空格分隔，三槽顺序不固定 | 逗号或斜杠分隔；`场：N-N`+`景：…` 双行式；`【场次】`+`【场景】` 键值块 | 先认出哪几个词属于哪个槽，不要依赖槽的先后顺序 |
+| 场次编号 | `集号-场序` 写在场景头行首 | 单序号 `N.`；无编号；编号并入括号或冒号 | 先把编号切出来，再分清哪一段是集号、哪一段是场序 |
+| 时段 | 单字 `日`/`夜` | 晨、黄昏、傍晚、深夜、凌晨等细分词 | 光线词有时被当时段用 |
+| 内外 | 单字 `内`/`外` | `内景`/`外景` | 与地点连写时需切分 |
+| 人物行 | `人物：A、B、C`，顿号分隔 | `出场人物：`、`人：`、`角色：`；空格或逗号分隔；整行缺失 | 常紧跟场景头，但并非总在第二行 |
+| 动作行 | 行首三角符号，**不编号**；或无任何符号、动作直接写成段落（约每六份来稿一份） | 其他符号（`*`、`◆`/`◇`）；逐拍编号 `1▲…15▲`，是个别项目的私有习惯，不要用它做位置引用 | 有人物行或 `名：台词` 行时，剩下的段落就是动作行；找不到符号不等于这份稿子没有结构 |
+| 台词行 | `角色名：台词`（无括注）与 `角色名（情绪）：台词` 都很常见 | `角色名：（情绪）台词`（括注在冒号后）；`【角色名】` 方括号形式 | 括注在冒号前后都要能吃；很大一部分台词根本没有括注，不能把缺括注当成信息缺失 |
+| 独白标记 | 角色名后紧跟 `OS`/`VO`，括号可有可无——约六成不带括号 | 小写 `os`/`vo`；带点 `V.O.`/`O.S.`；`（画外音）`、`（内心）`；句尾标记；与情绪词逗号并列写在同一括注里 | 先把名字末尾的 OS/VO 剥掉再比对本场人物——不分大小写、不论有无括号；剥掉后能对上的（`邬砚青os` → 邬砚青）是同一角色的画外通道，不是新角色 |
+
+场次编号、时段、内外这三槽各有约六分之一的来稿整槽缺失；缺哪一槽就空着哪一槽，
+不要按上下文补——补出来的时段会直接变成整场的布光依据。
+
+三角符号的具体分工（△ 环境、▲ 人物）是**本套件写新稿的约定**，不是旧稿的普遍规律：
+旧稿常常整篇只用一种符号承担全部动作行。识别时按内容判断这一行写的是环境还是人物，
+不要按符号反推。
+
+情绪括注不要按封闭词表校验。旧稿里的括注既有一两个字的情绪词，也有整句的微表情与调度
+描写，两者都是有效输入；把它当自由文本读，只在它无法对应任何可演内容时才提修订。
+
+### 集标题（仅项目需要时）
+
+标题应指向本集已确认的行动、结果或新压力，不按题材自动套对仗、反问或“打脸”句式。
+例如，某一集同时确认“纸人睁眼”和“活人隐瞒身份”这两个事实时，可写
+`纸人睁眼，活人藏脸`；若本集没有这两个事实，就不能借用该句式制造不存在的承诺。
+
+## 二、拍（beat）的写法
+
+拍（beat）是当前格式中最小的可读行动、反应、信息或状态变化。主体、动作、受体和
+可见结果是诊断动作是否清楚的候选问题，不要求每拍四项齐全；一句沉默拒绝、画外声
+触发或保持不动的选择也可以成立：
+
+```text
+▲李威将密奏撕开，碎片落到王怀安面前。                       ← 道具归属与结果清楚
+▲王怀安没有去捡，仍把手放在扶手上。                           ← 保持也可表达策略
+```
+
+避免把心理解释伪装成动作事实（“他心想”应改为有依据的行为或证据，或在创作者选择时
+使用 OS）；多个独立行动按可读性与制作需要拆拍，不按固定动作数；
+形容词若不能写成可表演或可制作的内容，应补证据或删除。
+
+**单词行当拍用**是悬疑/惊悚段落的停顿控制手法：
+
+```text
+△ 嗒。手电筒打开。
+△ 光柱停住了。
+△ 画面静止。
+```
+
+台词与动作按戏剧职责交替：谈判可以连续说话，只要议程、权力或关系持续变化；追逐、
+搜寻或沉默对抗也可以连续无台词，只要每拍改变位置、信息、风险或选择。不要为凑比例
+插入无后果动作，也不要为缩短文本删除必要的表演处理。
+
+表演括注不只写情绪，也可以写动作（冷笑、点头、低声、打断、挑眉、一字一顿、摆手）、
+微动作（`(上前握住她的手)`）或语音
+方式（`(声音洪亮，带着回音)`、`(方言)`）。括注只保留能与本句同时完成的表演提示；
+若包含独立动作、道具接触或新的状态结果，拆为独立 ▲ 拍，而不是按字数机械截断。
+台词中段可插动作括号：`回国？……（抬眼看向身旁）这三百年……`（SCR-08）。
+
+## 三、画外音系统
+
+| 记法 | 语义 | 用法 |
+|---|---|---|
+| `角色（OS）：` | 上游或创作者明确的内在声音 | 只在选择该通道时使用；记录非对口型意图，不把所有心理解释自动改成 OS |
+| `角色 VO：` | 上游或创作者明确的非现场或叙述声音 | 声源、时空和与画面的关系要清楚；电话、回忆或解释不因类别自动归入 VO |
+| `规则VO：` | 已接受的系统或世界声音身份 | 只有题材和声音方案已建立该身份时登记；也可选择角色可见界面、环境反馈或无系统声 |
+
+同项目内记法和声源关系要一致；通道边界由创作者及已接受的声音方案定义。双语项目
+如何呈现原文、翻译或字幕同样读取已接受的文字与声音方案，不自动附中文对照。
+
+## 四、【】指令系统
+
+`【特写】`、`【音效：砰！砰！砰！】`、`【字幕：…】`（人名/地名/等级标注）、
+`【闪回】…【闪回结束】`（本人记忆）、`【闪入：场景 内 夜】…【闪入结束】`
+（他人往事插叙）、`【转场】`、`【空镜：…】`、`【卡点】/【钩子】`（集尾定格）。
+
+**系统信息的声画选择**（按已接受的文字与声音方案决定，不强制重复）：
+
+- **声音身份**：若已接受方案把规则设为可听角色，人物或声音表中登记其来源与
+  声画关系，不用“系统信息”标签自动添加播报。
+- **可见文字**：只有观众必须读取且资产允许 `exact-readable` 时才建立屏显；纯声音、
+  `no-text` 或无批准显示位置时不得自动补字幕。
+- **分阶段展示**：首次和后续分别展示什么由当前剧情需要与观众已知决定，不预设面板
+  栏目、展示次数或更新方式。
+
+## 五、叙事工艺决策规则
+
+1. **开场切入**：在既有压力迫使人物行动的窗口进入，并尽早让观众看见本剧承诺的
+   具体画面。异常、反差奇观、关系越线或有后果的日常选择都可以承担开场；前史只给
+   当前行动所需部分，不按固定拍数或 VO 句数验收。题材与钩子的选择属于开发阶段，
+   本阶段按已接受的题材与钩子取向执行，不在剧本里重新分类。
+2. **对峙升级**：筹码、策略、距离、信息或关系位置发生实际变化时，对峙才算升级。
+   口头挑衅、道具动作、身体压迫、权力亮出与败方独处只是候选手段；是否使用及如何
+   收尾取决于人物选择和局部结果，不能机械套成固定阶梯。
+3. **对白攻防回合**：每轮应有可辨的议程与策略变化；逼问、抵赖、加码、让步或反将
+   可以组合，只要人物能表演、对方能接收且局部结果清楚。句长和语气来自人物策略，
+   不把“掌控者一定更短更平静”当成权力公式。
+4. **爽点之后的反应**：主角亮出能力或证据后，让受到权力、关系或信息变化影响的人作出可见
+   反应。群像可以分出不同立场，也可以用一个代表性反应或全场状态变化；不按群演
+   台词数量制造热闹。
+5. **用做法表现人物立场**：角色怎样索取、回避代价、定义他人或使用礼貌，往往比
+   自报立场更有效；表面客气、直言威胁、沉默施压或口是心非都只是人物写法的选项。
+6. **闪回**只在过去事实会改变当前选择、理解或情绪后果时插入：前有可见触发，后有
+   当前时空的处理与回收；信息量与长度由当前行动需要决定。
+7. **集尾钩子要由本集结果引出**：先确认本集已完成什么局部结果，再问该结果启动了谁的
+   决定、危险、误解或代价，以及下集首场能否接住。新威胁、身份信息、宣战、静止、
+   切黑或末拍重叠都是候选手段，不预设句式、镜头或重复方式。
+8. **打戏**：动作写清部位、路径与物理后果；重复招式只有在空间、资源、策略或关系
+   持续变化时保留。是否让主角受伤、让谁出声、何时加入新变量由本场承诺与人物代价
+   决定，不按循环次数填充。
+9. **拆集边界**：先兑现本集局部结果，再留下由该结果启动的决定、危险或问题。边界
+   可以落在悬念顶点、关系落点或一次行动完成之后；不能只因为场景切换或目标字数到达而截断。
+
+## 六、项目选择（`craft_default`）
+
+| 决策 | 如何确定 |
+|---|---|
+| 单集规模 | 从目标成片时长、表演语速、动作路径、停顿和转场反推；不按通用字数填充。 |
+| 场景数量 | 使用完成本集目标、阻力、转向与局部结果所需的最少场景；地点变化本身不创造戏。 |
+| 拍数与密度 | 每拍承担可见行动、反应、信息或状态变化；重复职责应合并，过载职责应拆分。 |
+| 台词负载 | 结合说话目的、语速、口型与同时发生的动作试听；放不下时删减、拆拍或请求修订。 |
+| 表演括注 | 保留能与台词同步完成的提示；独立动作与状态结果进入动作拍。 |
+| VO/OS/字幕 | 只承载当前必须知道且不能由更合适的可见行动表达的信息，并服从已接受的文字与声音方案。 |
+
+规范化旧稿时保留其已接受的项目方案；偏离任何示例数量都不能单独判为问题。
+
+## 七、自检清单
+
+只检查与当前剧本格式和项目选择有关的项目；不要为通过清单补写无来源内容。
+
+1. 每个动作行删掉后是否丢失一个**可拍摄画面**？（丢形容词→删对了；丢画面→写对了）
+2. 非拍摄性解释是否与制作稿分开？需要进入本集的信息是否选择了最合适的行动、证据、
+   对白、声音或文字呈现方式，而不是自动塞进 OS、VO 或字幕？
+3. 开场是否已经有压力、行动或本剧承诺的具体画面？集尾是否先有局部结果，再产生新的压力？
+4. 每轮升级是否改变筹码、策略、距离、信息或关系？承担后果的人有可见接收吗？
+5. 台词、动作与反应是否都承担职责，并能在目标时长和语速内执行？
+6. 抽象情绪是否已落为可表演行为、语音或选择，而不是只堆形容词？
+7. 编号拍是否连号无重号？格式全集恒一致？
+8. 系统信息的声音、字幕与面板是否服从已接受的文字与声音方案，且没有无来源重复？
+
+## 八、范例
+
+### 范例 A：一种对峙场面的格式写法（合成案例，不是升级链模板）
+
+```text
+11-1 边关监军大帐 夜/内
+人物：王怀安 随从甲 李威
+△油灯跳动，王怀安坐在虎皮交椅上，手指有节奏地敲击木制扶手，发出笃笃声响。
+△随从甲双手捧着明黄色绢帛，躬身退后。
+王怀安：本监军的密奏，三日内必须送到长安。
+随从甲：大人放心，卑职这就去驿站。
+△随从甲刚转过身，营帐门帘被猛地掀开，寒风灌入。
+△李威身披染血战甲大步踏入，铁靴踩在地面发出沉重声响。
+李威（猛然伸手）：慢着！
+随从甲（身体一颤）：李，李将军？
+△李威一把捏住随从甲的手腕，将密奏强行抽走，随从甲手腕被拧得发红。
+李威（撕开密奏扫视）：大敌当前，监军大人还有闲心写密奏？
+王怀安（脸色阴沉）：李将军，这是本监军呈给圣上的机密，你无权...
+△李威双手用力，将密奏撕成碎片，碎纸片如雪花般飘落。
+△李威抓起一把碎纸，重重砸向王怀安脸上。
+李威（俯身逼近）：边关数万将士的命都在我手上！你再敢搞这些阴私勾当，别怪本将军不给你体面！
+王怀安（身体颤抖，后退半步）：你，你敢对本监军...
+李威（拔出腰刀，刀尖指向王怀安）：老子在战场上砍了二十年人头，还怕你这张嘴？
+△王怀安瞳孔收缩，额头渗出汗珠。
+△李威收刀入鞘，拂袖转身，大步离开，帐门帘剧烈摆动。
+△王怀安双手紧握扶手，指节发白，牙齿咬得咯咯作响。
+王怀安（低声，眼中闪过狠毒）：好，好得很。
+```
+
+### 范例 B：规范化最小对照（只动结构与表演层，不改台词）
+
+原稿：
+
+```text
+△礼成后，宾客散去，苏卿润走到两人面前，拍了拍萧尘渊的肩膀。
+苏卿润：好好待她。
+萧尘渊：放心，我此生定不负她。
+```
+
+规范稿：
+
+```text
+▲礼成后，宾客散去，苏卿润走到两人面前，拍了拍萧尘渊的肩膀。
+【苏卿润】：好好待她。
+【萧尘渊】(目光坚定)：放心，我此生定不负她。
+```
+
+（变换：人物动作 △→▲；台词加【】归属；补微表演括注；台词逐字保留。）
+
+## 九、反模式（定性案例中暴露的失效机制）
+
+1. 小说原文直贴当剧本（含"他笑得合不拢嘴"类不可拍心理叙述）。
+2. 换行破碎/全角空格污染（PDF 粘贴事故，"灰 雾 降 临"）。
+3. 场景头、人物行、动作行挤成一个巨型段落。
+4. 同质拍只替换人物或道具名，没有改变筹码、策略、信息、空间或关系状态。
+5. 只有“镜头/画面/台词”栏目、缺少场景边界与可执行内容的空骨架。
+6. 编号重号/漏符号（逐拍编号应机器校验连号）。
+7. 括注同时承担独立行动、道具接触或新状态结果；此时按职责拆拍，而不是按字符数。
+
+## 十、扩写工作流
+
+生产中可以在不改原意的前提下补写制作信息：可补原文已经要求但尚未写成可见行动、
+反应或表演依据的内容，不能仅为达到字数重复同类拍。新情节、新信息或新角色要交给
+原文归属方修订，不属于格式扩写；扩写稿仍以已接受原文为准，并记录语义变化。

package/resources/skills/drama-production/upstream/skills/short-drama-write/references/scene-handoff-capsule.md

@@ -0,0 +1,25 @@
+# 单集跨上下文交接胶囊
+
+长单集因为上下文限制需要分批续写时，可以在**当前会话上下文**维护一份最小交接摘要。它不落盘、
+不成为第六份创作文档，也不替代 `剧本.md`。
+
+## 只记恢复下一段真正需要的内容
+
+- 当前集号和最后完成的场景 ID；
+- 上一场结束时仍会影响下一场的地点、在场人物、知识、关系、伤势、持物与风险；
+- 已建立但尚未兑现的 setup/payoff；
+- 下一场已确定的功能与 exit state；若它由争取或冲突组织，再记 agenda、opposition 与 turn；
+- 本批仍未解决、会改变下一段写法的真实创作分叉。
+
+只记录变化和下一步依赖，不复制整段正文、角色小传、视觉设定或全部旧节拍。任何信息都要能回到
+当前 `剧本.md` 的场景 ID 核对；胶囊与正文冲突时以正文为准。
+
+## 恢复步骤
+
+1. 重新读取当前 `剧本.md` 的最后一个已完成场景及其相邻上下文；
+2. 对照胶囊中的结束状态、未兑现义务和下一场目标，丢弃已经过期的摘要；
+3. 只读取下一场直接依赖的分集规划与连续性事实，不预加载无关 reference；
+4. 写下一场前重新回答它的必要功能与 exit state；冲突场景再回答 agenda、opposition 与 turn，不能把候选想法当既定剧情；
+5. 场景写入正文后刷新上下文胶囊；整集完成后删除它。
+
+胶囊只帮助恢复注意力。它不代表创作者确认、审查通过或交付状态。

package/resources/skills/drama-production/upstream/skills/short-drama-write/references/scene-sound-dramaturgy.md

@@ -0,0 +1,43 @@
+# 场次级声音戏剧设计
+
+剧本阶段只写**故事需要听见、撤掉或留白的声音事实**，不替逐镜提示词做混音。声音要改变观众
+注意、空间感或人物压力，而不是每场复制一份环境音清单。
+
+## 先问五件事
+
+1. 场次开始时观众先听见什么，它怎样建立空间或画外角色存在；
+2. 哪个声音代表当前秩序、人物习惯或权力；
+3. 哪句台词、哪个证据或哪个选择前需要**主动留白**，留白让路给什么；
+4. 环境声何时撤出、恢复或改变距离，变化由什么可见事件触发；
+5. 是否用 `sound bridge` 把本场结果带入下一场。
+
+对白、VO、OS、SFX 和必须可辨的声源继续用项目制作标签写入剧本并进入索引。没有剧情职责的
+空调、车流、鸟鸣不必逐项登记；真正承担证据、威胁、空间或转折的动作声音不能只留在后期想象。
+
+## 表演与留白
+
+声音不替代表演。身份揭示不默认加冲击音；人物认出证据后，可以让餐具声逐渐停下，只保留底噪
+与一次吞咽，让停顿和选择获得空间。配乐也不替代场景转向；若把音乐说明删掉后人物选择不成立，
+应先修场景。
+
+多人场景中，群体声音可以分层而不是同步“安静”：靠近的人先停话，远处声源后知后觉，某个角色
+继续制造噪声以掩饰紧张。差异必须来自立场、距离或行动，不用情绪形容词解释。
+
+## 交接边界
+
+剧本拥有逐字对白、关键声源与声音事件的故事事实；`scene_visual_plan.sound_strategy` 决定整场
+注意如何运动；video-prompts 再把已接受事实投影到逐镜进入、退出、duck、距离与时机。后两层都
+不能改写台词或凭空新增证据声。
+
+留白要写明对象与恢复条件，不等于漏写音轨。相邻镜与相邻场的声源若连续，说明是同一空间的持续、
+距离变化还是主动 cut；若用画外声提前建立人物，也要服从剧本的信息权限。
+
+## 失效检查
+
+- 每镜都列环境音，但整场声音没有开始、撤出、恢复或转向；
+- 所有冲突点都用同一种冲击音或配乐抬高；
+- 留白没有对象，只是没有写声音；
+- `sound bridge` 提前泄露下一场不该知道的身份或地点；
+- 声音策略要求一个剧本与资产中都不存在的声源。
+
+这些是 agent 结合场次意图审查的语义问题，不用关键词、音效数量或静音秒数写死。

package/resources/skills/drama-production/upstream/skills/short-drama-write/references/screenplay-format.md

@@ -0,0 +1,266 @@
+# 中文短剧 Markdown 剧本格式
+
+## 目录
+
+1. 设计目标与事实所有权
+2. 文件、集与场景结构
+3. 动作、对白与生产标签
+4. 注释与未知内容
+5. 完整格式示例
+6. 稳定 ID、临时索引与修订
+7. 现有文本的规范化入口
+8. 剧本中不应出现的内容
+9. 完成前检查
+
+## 1. 设计目标与事实所有权
+
+`剧本.md` 要能在普通 Markdown 编辑器中直接阅读，同时让下游准确引用场景、动作、对白与生产要求。
+
+- 它是场景边界、动作、对白和生产指令的**唯一可编辑剧本源**。
+- 需要时生成的临时索引只帮助识别场景、标签和时长，不得反向改写正文，也不作为项目交付。
+- 卡片和节拍是写作推理材料，不是第二份正文。
+- 资产、分镜、图片/视频提示词与审查结论引用剧本，不在剧本中取得所有权。
+
+规则权限：
+
+- **`structural_invariant`**：标题语法、稳定 ID、受支持标签、来源范围与显式矛盾；校验器可阻断。
+- **`reviewed_invariant`**：动作是否可表演、语义是否被规范化过程改变；审查者引用证据判断。
+- **`craft_default`**：现在时、经济动作、可执行表演提示；可由创作者说明理由覆盖。
+- **`taste_option`**：对白口语度、旁白、沉默、动作段落长短与风格化形式；只记录选择。
+
+## 2. 文件、集与场景结构
+
+### 2.1 集标题
+
+```md
+# EP001 【集名】
+```
+
+`EP001` 是稳定集 ID。修改集名不改 ID。
+
+### 2.2 场景标题
+
+```text
+## <场景ID> <内|外|内外> · <地点> · <时间/天气>
+```
+
+示例：
+
+```md
+## EP001-SC003 内 · 渡口售票室 · 雨夜
+```
+
+- 场景 ID 在同一项目中唯一且稳定；
+- “内/外/内外”说明主要行动空间；
+- 地点使用创作者可识别名称，不写资产内部编号；
+- 时间/天气只保留对表演、光线、行动或连续性有用的事实；
+- 修改显示名称不改 ID；真正新建场景才分配新 ID；
+- 拆分/合并后无法明确映射时，展示映射选择，不能静默猜测。
+
+**`structural_invariant`**：生产场景必须有可解析的稳定场景 ID、空间性质、地点和时间/天气字段。
+
+## 3. 动作、对白与生产标签
+
+### 3.1 动作段落
+
+普通段落表示现在发生、可见或可表演的行动：
+
+```md
+游森把湿透的末班票压在玻璃下，手指仍挡着日期。
+```
+
+写作要点：
+
+- **`craft_default`**：使用现在时与可执行动词；焦点行动、信息或空间关系变化时另起段落。
+- **`reviewed_invariant · SCR-03`**：关键心理/认知变化要有行为、证据、空间后果或有意声音作为载体。
+- **`taste_option`**：完整动作链、氛围或推理可以保留较长段落，不按统一长度切分。
+- **`craft_default · SCR-18`**：动作段落**不要以「短语＋全角冒号」开头**。
+  `第二格：一只手把杯子推过去。` 与 `屏幕上正在放的东西：一段没有声音的录像。` 这样的写法
+  和 3.2 的对白语法（`角色名：台词`）在字面上完全一样，索引器只能报
+  `ambiguous_dialogue_or_action` 交回本阶段判断，而它每次都要人来读一遍才能消掉。
+  改法是把冒号换成破折号、逗号或一个动词：`第二格换成一只手把杯子推过去。`
+  `屏幕上正在放的是一段没有声音的录像。` 句中的冒号不受影响，只有**行首**这一处会撞。
+
+不要在动作段落里写镜号、景别、镜头运动、焦段、生成参数或素材位。
+
+### 3.2 对白
+
+```text
+角色名（可选的表演/策略提示）：台词
+```
+
+示例：
+
+```md
+葛晴（不让门外的人听见）：你卖的是明天的票。
+
+游森：你先说，今天那班船去了哪里。
+```
+
+- 角色名与说话者必须明确；
+- 建索引前由 write owner 语义确认本集说话者清单；确定性工具只核对清单，不从冒号前缀猜人物；
+- 提示描述一个可执行策略或变化，不堆叠同义情绪词；
+- 台词跨段确有必要时保持说话者清楚；
+- 现场不可见说话者使用 `[OS]`，非现场主观/叙述声音使用 `[VO]`。
+
+**`reviewed_invariant · SCR-04`**：对白质量由议程、关系、潜台词与造成的变化判断，不由长度或比例判断。
+
+### 3.3 生产标签
+
+只在事实对故事不可省略时使用：
+
+```md
+[VO] 葛晴：我那时还不知道，票背面的孔不是验票留下的。
+[OS] 船员：关窗，水进来了！
+[SFX] 远处传来一声短促汽笛。
+[画面文字] 票面日期：11月6日
+[连续性] 游森把黄铜钥匙交到葛晴左手；下一场仍由葛晴持有。
+[转场] 汽笛声延续到清晨的空码头。
+```
+
+标签含义：
+
+| 标签 | 用途 | 不应用来做什么 |
+|---|---|---|
+| `[VO]` | 非现场主观/叙述声音 | 隐藏普通可见行动 |
+| `[OS]` | 同一场景中的画外对白 | 代替明确说话者 |
+| `[SFX]` | 改变注意、行动或信息的声音 | 罗列全部环境声 |
+| `[画面文字]` | 观众必须读清的载体与精确内容 | 复制一般道具说明 |
+| `[连续性]` | 易丢失且影响后续的状态变化 | 把整套人物设定贴入每场 |
+| `[转场]` | 有叙事意义的转场要求 | 编写剪辑方案全集 |
+
+**`structural_invariant · SCR-05`**：已存在的生产标签必须使用受支持、可闭合的语法，
+并且 source reference 可解析；标签不得互相冒充。校验器只证明“已写标签是合法的”。
+
+**`reviewed_invariant · SCR-07`**：reviewer 要对照剧情意义，检查必读文字、
+VO/OS、改变行动/信息的关键声音、有叙事意义的转场与易丢连续性事实有没有
+被遗漏。这是语义判断，不能由关键词扫描代替。
+
+## 4. 注释与未知内容
+
+Markdown 注释可以保存创作者的非生产备注：
+
+```md
+<!-- 待确认：渡口停运年份是否影响下一集时间线。 -->
+```
+
+- 注释原样保留；
+- 临时索引把注释标记为非生产内容；
+- 分镜覆盖不把注释当成必拍动作；
+- 生产关键事实不能只藏在注释中；
+- 未识别的 Markdown 原样保留并发出警告，不要擅自删除或“修复”。
+
+**`structural_invariant`**：规范化 mapping 必须报告每个未映射 source span，不能静默丢字节。
+该 span 是否生产关键，仍由 reviewer 根据 `SCR-07` 判断。
+
+## 5. 完整格式示例
+
+以下为新写的格式示意，只展示语法与可见动作：
+
+```md
+# EP001 明天的末班票
+
+## EP001-SC003 内 · 渡口售票室 · 雨夜
+
+售票窗已经落锁。游森从退票口塞进一张湿透的船票，手指压住日期。
+
+葛晴没有接票。她先把窗口旁的时刻牌翻到背面。
+
+葛晴（不让门外的人听见）：末班船半小时前就停了。
+
+游森：所以这张票不是今晚的。
+
+葛晴抽出票角。票背面有两个新打的圆孔。
+
+[画面文字] 票面日期：11月6日
+
+[SFX] 河面传来一声汽笛。
+
+游森回头看向已经熄灯的码头，把黄铜钥匙留在退票口。
+
+游森：你要答案，就替我开那道门。
+
+[连续性] 黄铜钥匙留在售票窗内侧，由葛晴取得。
+```
+
+它遵循：
+
+- 压力在开场前已经发生；
+- 信息通过票、日期、时刻牌与人物行动出现；
+- 台词各自有议程；
+- 关键文字、声音与持物交接有明确边界；
+- 没有把摄影或提示词写进故事源。
+
+## 6. 稳定 ID、临时索引与修订
+
+需要机器辅助检查时，临时索引应记录：
+
+- 块 ID 与类型（场景标题、动作、对白、生产标签、注释等）；
+- 源文件范围与内容哈希；
+- 所属集/场景；
+- 上一版本映射与置信状态；
+- 生产标签类型；
+- 未映射或歧义说明。
+
+临时索引不得：
+
+- 自动润色或规范化创作者文字；
+- 把显示名称变成另一份权威角色/资产事实；
+- 在拆分/合并歧义时重用错误块 ID；
+- 把注释当成生产动作；
+- 反向覆盖当前 `剧本.md`。
+
+邻近文字修改且语义块映射明确时保留块身份。段落拆分、合并或整场重写无法确定时，提出显式重映射选择。
+
+## 7. 现有文本的规范化入口
+
+创作者提供其他格式时：
+
+1. 将原始字节保存为 `输入/original-script.<ext>`；
+2. 记录原编码与来源说明；
+3. 只提议场景标题、动作/对白边界、支持标签与索引所需的最小变化；
+4. 展示原文和规范化预览；
+5. 分开报告语义新增、删除、改写、未映射范围与低置信映射；
+6. 让创作者选择接受、修订或取消；
+7. 确认后才更新 `剧本.md`；索引若用于检查，只写临时目录。
+
+**`structural_invariant`**：取消或拒绝不改变规范剧本；接受前不得把预览当成权威源。
+
+**`reviewed_invariant`**：改变说话者、行动先后、事实、因果、态度或未说内容都属于语义变化，即使句子看似只被“整理”。
+
+规范化入口不需要创作简报、故事引擎或新增节拍，也不得为了字段完整补造剧情。
+
+## 8. 剧本中不应出现的内容
+
+- 人物、场景、道具的完整资产说明；
+- 镜头表、景别、镜头运动或关键帧构图；
+- 图片/视频提示词和生成参数；
+- 模型、任务或接口字段；
+- 审查结论和内部流程状态；
+- 原始参考材料位置；
+- 用统一数量、比例或篇幅冒充创作规律的说明。
+
+故事真相留在剧本，其他所有者通过场景 ID、支持标签和必要短引文引用。
+
+## 9. 完成前检查
+
+### 可机械确认
+
+- **`structural_invariant`**：集/场景 ID 唯一、标题可解析、受支持标签闭合、可见引用可解析；
+- **`structural_invariant`**：明确交接状态与单集卡不冲突；
+- **`structural_invariant`**：未知 Markdown 和注释被保留，未映射范围已报告；
+- **`structural_invariant`**：`剧本.md` 仍是唯一可编辑剧本源。
+
+### 需要审查
+
+- **`reviewed_invariant`**：关键心理意义有可表演载体；
+- **`reviewed_invariant`**：场景有议程、反对、转向与退出；
+- **`reviewed_invariant`**：规范化没有隐藏语义变化。
+
+### 创作者选择
+
+- **`craft_default`**：动作经济、现在时、生产事实不过度标记；可说明理由覆盖；
+- **`taste_option`**：旁白、沉默、语言风格、场景疏密和动作段落长度被保留。
+
+写作所有者可做以上检查与修订；需要 verdict 时另起审查动作。未参与写作的 reviewer 更能
+减少自证偏差，但诚实标注的自检也可记录任何有证据支持的结论。