@museumwnf/ceramics-data 1.0.1

package/translations/items.it.json

@@ -0,0 +1 @@
+{"076574ae-4169-58ea-8669-32621e8dc0c1":{"name":"Vaso a due anse.","description":"Vaso a due anse su piede a disco ed alto collo. La decorazione, dipinta a lustro rosso intenso su smalto stannifero bianco-crema, presenta decorazioni vegetali interamente campite a lustro, come è consuetudine per i prodotti più tardi della produzione ispano-moresca. Sul fondo puntinato del corpo del vaso sono dipinti due tipici uccelli, i così detti “pardalot” valenzani, disegnati secondo una caratteristica stilizzazione a fasci di linee. “Pardalot” e “leoni grotteschi” costituiscono comunque una nota distintiva nel repertorio decorativo della classe di cui fa parte questo esemplare come pure la forma del vaso, nel quale grosse fasce a lustro compatto sottolineano le diverse parti.","short_description":"Il vaso appartiene ad una vasta classe di oggetti prodotti in ambito valenzano, decorati mediante motivi e stili assai tipici.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"XI/ XVII secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 20,5, diametro cm 12,8.","method_for_datation":"il prototipo dei “pardalot” è da rintracciare quasi certamente nel tipo dell'aquila, spesso raffigurata sul rovescio di piatti valenzani della prima metà del IX/XV secolo. Una stilizzazione di tal genere, evolvendosi nel tempo in forme assai più accentuate, diviene di uso comune sui prodotti valenzani del XII/XVIII secolo.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte figurativa","arte mudéjar","lustro","Vaso"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"1602f68b-990c-5682-9da4-a873d3cc650b":{"name":"Brocca con testa di gallo","short_description":"La panciuta brocca con testa di gallo, decorata sul collo e in prossimità della base da un'iscrizione, presenta imponenti figure umane, immerse in un giardino, tipiche dello stile monumentale di Kashan.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 27.5","provenance":"Iran (Kashan)","keywords":["Ceramica","Kashan","lustro","selgiuchide"],"materials":["decorazione a lustro","Impasto siliceo"]},"17315f50-dba9-5ad0-a841-47bafdd7bfe6":{"name":"Piatto","short_description":"Il grande piatto presenta una semplice ed elegante decorazione in manganese su invetriatura bianca opaca.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira III–IV secolo / IX–X secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 4, diametro cm 42","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","invetriatura","manganese","Samanide"],"materials":["decorazione a macchie verdi su invetriatura bianca opaca","terracotta"]},"1917f306-bbb6-5dba-b6df-5ad0d13eb882":{"name":"Coppa","short_description":"In epoca abbaside centri fiorenti furono le città  di Basra e Samarra, che hanno restituito una ricca testimonianza della vivacità degli artigiani locali. L'ammirazione dei ceramisti islamici per la porcellana cinese si riflette nella produzione di vasellame monocromo di colore bianco e crema, rivestito da una spessa vetrina opaca e decorato con macchie di colore.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira III–IV secolo / IX–X secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro cm 26","provenance":"Iraq","keywords":["abbaside","Basra","Ceramica","Samarra","vasellame"],"materials":["invetriatura bianca opaca","macchie blu-cobalto","terracotta"]},"1ad64436-5830-5802-954f-1fad4506d0f8":{"name":"Coppa con cavallo e cavaliere","short_description":"A Nishapur si diffonde la cosiddetta produzione “camoscio figurata” caratterizzata da una decorazione eseguita con argille liquide di colore verde, giallo, porpora e manganese, stese su una superficie color camoscio e ricoperte da un’invetriatura trasparente. Tra le decorazioni, fortemente influenzate dal repertorio sasanide, si ritrovano figure di cavalieri con cavalli, scene di caccia, animali e uccelli dai tratti fantastici, immersi in uno spazio fittamente decorato.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira IV secolo / X secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 7.5, diametro cm 13.5","provenance":"Iran (Nishapur)","keywords":["Ceramica","Samanide"],"materials":["decorazione con argille liquide colorate sotto invetriatura","terracotta"]},"1d61ec66-2c37-507e-9e98-65e166b78f82":{"name":"“Escudilla de orejas”.","description":"Tazza tipo “escudilla de orejas”, dipinta in lustro bruno-rosso su fondo crema. La decorazione all'interno comporta una fascia con iscrizione corrotta in caratteri latini da cui si evincerebbero le parole “In principio erat Verbum” (Giov., I, I) ed una serie di palmette stilizzate, incorniciate da grosse strisce a lustro compatto; sul fondo, un medaglione con stemma, ornato con la figura di un delfino. All'esterno, dove la decorazione è quasi completamente scomparsa, si riconosce un motivo con foglia di felce stilizzata.","short_description":"La tazza è un prodotto dell'arte ispano-moresca. Di probabile fabbricazione valenzana, è realizzata in ceramica dipinta a lustro metallico ed è decorata sia mediante un'iscrizione in carattere latino, sia mediante motivi fitomorfi e zoomorfi.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"X/ XVI secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 6, diametro cm 13, 5.","method_for_datation":"La tipologia della tazza è caratteristica della produzione ispano-moresca, riportabile ad una fabbrica valenzana, sebbene non sia da escludere anche l'attribuzione ad una fabbrica aragonese, sia per la divisione della decorazione mediante fasce concentriche a lustro compatto, sia per l'uso del motivo risparmiato.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana o aragonese.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","calligrafia","iscrizione","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"27de28c8-df7c-5e34-b27a-6b4d7277f037":{"name":"Adorazione dei pastori","description":"Questo bassorilievo è parte di una serie (quattro scene orizzontali e quattro ovali) tutti ancora nelle cornici originali.  \nI tre pastori si avvicinano per adorare il Bambino mentre la Madonna, S. Giuseppe e gli angeli, al centro della scena, indicano il centro dell'attenzione, Gesù. Piò modella la terracotta in modo da ottenere un dipinto tridimensionale morbido e delicato, non molto diverso dai risultati che nello stesso periodo erano raggiunti dai pittori suoi contemporanei.","short_description":"Questa scultura è un buon esembpio della pratica bolognese della lavorazione della  terracotta. I bassorilievi in terracotta era intesi come veri e propri dipinti, incorniciati ed appesi alle pareti, ma privi della policromia. Le figure sono distribuite su piani diversi, dal primo piano, dove sono quasi tridimensionali, alle figure dello sfondo, più disegnate che scolpite.","type":"Scultura","holder":"Museo diocesano di Arte Sacra di San Giovanni in Persiceto","initial_owner":"Oratorio del Suffragio","dates":"1711","location":"San Giovanni in Persiceto, Bologna","dimensions":"64 x 77 cm.","place_of_production":"Bologna","method_for_datation":"La data è iscritta sulla superficie del bassorilievo. Il motivo della commissione è descritto dal biografo dell'artista, Zanotti.","provenance":"San Giovanni in Persiceto, Bologna","obtention":"Il bassorilievo fu realizzato in origine per l'oratorio del  Suffragio, a San Giovanni In Persiceto. Più tardi fu trasferito nell'Oratorio del Santissimo Sacramento e in seguito nella chiesa della Madonna della Cintura. Nel 1948 fu ulteriormente trasferito nella Collegiata (la chiesa principale del paese) di San Giovanni in Persiceto e quando il museo della chiesa fu aperto al pubblico fu esposto in questa nuova sede.","bibliography":"Riccomini, E., “Sculture del Settecento a Bologna: Angelo Piò ed altri problemi”, *Arte Antica e Moderna:* 21, 1963, p. 58.  \n*Scultura Bolognese del Settecento* (exhibition catalogue) (ed. E. Riccomini), Bologna, 1965, p. 76, p. 77, p. 84, p. 85.  \nRoversi, G. C*.* “Ricerche sul patrimonio artistico persicetano alla fine del sec. XVIII”, *Strada maestra:* 3, 1970, p. 169.  \nRiccomini, E., “Devozione e celebrazione nella scultura emiliana*”*, *Emilia Romagna* (ed. R. Bacchelli), Milan, 1972, p. 360.  \nRiccomini, E. *Vaghezza e Furore*, Bologna, 1977, p. 50.","workshop":"Barocchetto Bolognese","copyright":"Copyright immagine: Ufficio Beni culturali ecclesiastici della diocesi di Bologna.","copy_editor":"Antonella Mampieri","keywords":["Adorazione dei pastori","Angelo Gabriello Piò","bassorilievo","oggetto religioso","Scultura barocca","tematiche cristiane","Terracotta"],"materials":["terracotta"]},"283e1f7c-b9ca-5499-bc9b-ce7e85ab773a":{"name":"Brocca","short_description":"La brocca è un tipico esempio di ceramica con decorazione \"a silhouette\": le forme decorative sono ottenute scavando lo spesso ingobbio nero che ricopre la brocca.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira tardo VI secolo / tardo XII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 13.5","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","selgiuchide","silhouette"],"materials":["decorazione incisa su ingobbio nero","Impasto siliceo","invetriatura turchese"]},"2bf07354-1d19-5067-a7fe-bfedc33b8380":{"name":"Coppetta con aquila.","description":"La coppa di forma polilobata è decorata con una figura stilizzata di aquila ad ali spiegate dipinta a lustro compatto, salvo alcuni particolari risparmiati come l'occhio e il collo, circondata da piccoli pannelli puntinati, mentre l'orlo è ornato da semidischi.","short_description":"La coppa presenta la combinazione di stili e tradizioni diverse, nella forma e nella decorazione: la forma, infatti, deriva da prototipi della metallistica sasanide. La decorazione invece rinvia ad una stilizzazione in uso nella ceramica figurata tardo-abbaside.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"IV/X secolo.","location":"Roma","dimensions":"lunghezza cm 12,5, larghezza cm 9,1, altezza cm 4,1.","method_for_datation":"La forma dell'esemplare deriva da prototipi metallici di origine sasanide, attraverso la mediazione della porcellana cinese T'ang (618-906 AD). Lo stile con cui è reso l'uccello, invece, rimanda ad un modello di stilizzazione curvilinea tipica della ceramica figurata tardo-abbaside.","provenance":"Iraq.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Folsach, K. von, Islamic Art – The David Collection, Copenhagen, 1990  \n  \nGrube, E.J., Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume IX, London, 1994  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 2, Roma, 1968","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Ceramica","decorazione figurativa","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico."]},"313aa86d-6ad7-502e-9d04-bd9dbded6167":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa presenta la figura di un cervo che cammina in mezzo a piante in fiore. Al di sotto dei suoi zoccoli vi sono due pesci dipinti in blu. Il lustro è di colore marrone chiaro ed  è  arricchito da sottolineature di colore blu.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro max cm 15.5","provenance":"Iran (Kashan)","keywords":["Ceramica","lustro"],"materials":["decorazione a lustro","Impasto siliceo"]},"342ee59b-7d81-5295-82a8-47424a4bc175":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa presenta una decorazione a lustro di colore marrone-oro. I quattro personaggi seduti sono divisi da una sorta di croce ornata da motivi floreali. La coppa costituisce un esempio dello stile monumentale di Kashan.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro max cm 15.7","provenance":"Iran (Kashan)","keywords":["Ceramica","lustro"],"materials":["decorazione a lustro","Impasto siliceo"]},"3863e32d-5905-504c-b6f3-2271051d2c51":{"name":"Piatto con animale fantastico.","description":"Il piatto, a parete ricurva con orlo estroflesso, su di un piede ad anello, è decorato con la figura di un grande animale fantastico alato, con la testa di uccello. È da sottolineare che il motivo dell'animale fantastico è molto frequente nelle diverse manifestazioni dell'arte islamica, essendo associato a valori magici e apotropaici. Sul corpo, nel senso della lunghezza, corre una fascia ad occhi di pavone, motivo che orna quasi tutta l'enorme ala, richiamando l'aspetto di piume. Sul fondo compaiono piccole iscrizioni cufiche del tipo baraka, (benedizione) e lisâhibihi, (“al proprietario”); grandi foglie lanceolate risparmiate sul fondo a lustro compatto decorano l'orlo del piatto. Sotto il piede è leggibile un'iscrizione che contiene la parola baraka.","short_description":"Decorato con motivi animali ed iscrizioni cufiche presenti sul fondo, questo piatto contiene un'iscrizione piuttosto insolita per questa classe di oggetti.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"IV/ X secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 6, diametro cm 26,5.","method_for_datation":"Il piatto è un eccellente esemplare della produzione irachena del X secolo, nell'ambito della classe dipinta in lustro monocromo.","provenance":"Iraq.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Lane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nPhilon, H., Early Islamic Ceramics, London, 1980  \n  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 2, Roma, 1968","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["animale fantastico","ceramica irachena","decorazione figurativa","lustro","Piatto"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico."]},"3ad498e2-1308-50b9-a3f2-b018a5be7ea1":{"name":"Vaso","short_description":"Questo piccolo vaso costituisce un esempio dell’elaborata produzione diffusa nelle regioni orientali dell’Iran. Il vaso reca, in eleganti caratteri cufici, un’iscrizione incompleta, forse a causa di un restauro, che augura – nella parte finale – “Nel nome di Dio (della) Benedizione al suo proprietario”.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira IV secolo / X secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 19, diametro max cm 19","provenance":"Iran (Nishapur)","keywords":["Ceramica","cufico","Samanide"],"materials":["decorazione in nero sotto invetriatura trasparente","ingobbio bianco","terracotta"]},"3e22b1c1-3e48-51e8-aa1f-07a2f91c99b3":{"name":"Mattonelle a forma stellare.","description":"Le mattonelle di tipo stellare appartengono ad una tipologia probabilmente sviluppatasi intorno alla fine del VII/XIII secolo: comunemente note con il nome di Kashi, dal centro di produzione più famoso, Kashan, in Iran centro-settentrionale, tali mattonelle, impiegate come rivestimento murario, con la loro vibrante luminosità e policromia riescono quasi a “smaterializzare” i volumi architettonici. La decorazione si articola in figure di animali al centro (felini, lepri, elefanti ecc.) sopra un fondo interamente ricoperto da cespugli fogliati. Lungo la cornice corrono diversi motivi epigrafici: nella mattonella con lepri è presente un'iscrizione coranica, che riprende quasi per intero la sura CX: “Nel nome di Dio Clemente Misericordioso!/ Quando Iddio vi darà il trionfo e la vittoria/ E vedrai la gente entrare nella religione di Dio a frotte/ Celebra allora le lodi del tuo Signore e chiedi a Lui perdono, che Egli è Colui che molto perdona!”, mentre in un'altra, decorata con un elefante ed una fenice in volo e recante la data 691/ 1291-92, è presente una citazione dallo Shahanama di Firdusi, riguardante la storia del ritorno di Isfandiyar da Gushtasp. Il testo dell'iscrizione recita: “Ora dobbiamo bere in allegria/ Dato che dal fiume giunge una fragranza di muschio,/ L'aria risuona di alte grida e la terra è irata/ Felice colui che si contenta di bere”.","short_description":"Note con il nome di *kashi*, per via del centro in cui furono maggiormente prodotte, cioè Kashan, queste mattonelle dalla forma di stella, che venivano combinate con altri esemplari cruciformi, erano destinate a rivestire le pareti di sontuosi palazzi.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"VII/XIII-VIII/XIV secolo.","location":"Roma","dimensions":"larghezza cm 21.","method_for_datation":"data iscritta su un esemplare.","method_for_provenance":"Mattonelle di questa tipologia venivano comunemente prodotte a Kashan, in Iran.","provenance":"Iran.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Curatola, G., Eredità dell'Islam. Arte islamica in Italia, Cinisello Balsamo, 1993  \n  \nFèhervari, G., La ceramica islamica, Milano, 1985  \n  \nFolsach, K. von, Islamic Art – The David Collection, Copenhagen, 1990  \n  \nGrube, E.J., Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. IX, London, 1994  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["calligrafia","Ceramica","decorazione figurativa (animali)","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico e in blu."]},"40153d07-6252-5b57-89aa-964009f142c0":{"name":"Coppa con cavaliere.","description":"La decorazione della coppa consiste in una grande figura di cavaliere a tutto campo, il cui volto presenta evidenti tratti mongoli, sopra un fondo campito da tralci vegetali a rilievo. La decorazione è caratterizzata da un disegno particolarmente delicato ed elegante dipinto in policromia, ove ogni colore richiede una cottura separata. L'esemplare appartiene alla classe denominata minâ' i, in persiano haft-rang, (“sette colori”): questa tecnica usa effettivamente sette colori (rosso, blu, verde, giallo, oro, bianco, nero) stesi sopra l'invetriatura e, a volte, come in questo caso, alcuni particolari sono eseguiti in rilievo e coperti da dorature.","short_description":"Questo esemplare appartiene alla classe di ceramiche denominate *minâ' i*, per via dell'uso di sette colori nella decorazione. Il principale centro di produzione delle ceramiche *minâ' i* fu, nell'antichità, Kashan, nell'Iran Centro-settentrionale.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"VI/XII-VII/XIII secolo.","location":"Roma","dimensions":"diametro cm 21,8, altezza cm 9,2.","method_for_datation":"Le ceramiche minâ' i furono prodotte soprattutto a Kashan (Iran centro-settentrionale) e con tutta probabilità dovettero essere realizzate da miniatori dei coevi manoscritti andati perduti con l'invasione mongola del 1220. Esse costituiscono pertanto un importante documento storico per lo studio delle miniature dell'epoca.","provenance":"Iran.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Allan, J.W. , “ 'Abûl Qâsīm's Treatise on Ceramics”, Iran, XI, 1973, 111-120  \n  \nFèhervari, G., La ceramica islamica, Milano, 1985  \n  \nFolsach, K. von, Islamic Art – The David Collection, Copenhagen, 1990  \n  \nGrube, E.J., Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. IX, London, 1994  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Ceramica","decorazione figurativa","minâ'i"],"materials":["Ceramica invetriata (tipo minâ' i)."]},"41a3ec4b-1e2e-5b41-a889-b733678cd8fd":{"name":"Bottiglia piriforme.","description":"L'esemplare è contraddistinto da una raffinata decorazione dipinta in bianco, rosso, nero con applicazione di foglie dorate, su fondo blu (lajvard in persiano, “lapislazzuli”), consistente in minuti motivi a girali stilizzati, grandi medaglioni polilobati in foglia d'oro e decori geometrici. A differenza delle ceramiche minâ' i, la decorazione di quella lajvardina è per lo più non figurata e si caratterizza per la presenza di motivi floreali, calligrafici, geometrici; con questo tipo di ceramica furono realizzati eleganti vasi ad alto collo, recipienti a parete poligonale, contenitori di forma cilindrica e mattonelle a losange o cruciformi.","short_description":"La bottiglia è un esemplare della classe denominata *lajvardina* per via della decorazione, dipinta in bianco, rosso, nero con applicazione di foglie dorate su fondo blu. Da ciò deriva il nome della classe: *lajvard*, infatti, significa, in persiano, “lapislazzuli”.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"VII/XIII-VIII/XIV secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 35.","method_for_datation":"La datazione per la classe denominata lajvardina si ricava dal famoso trattato sulle tecniche dei ceramisti islamici scritto da Abû' l Kasîm di Kashan nel 1301: a tale data la tecnica della ceramica minâ' i non risulta più praticata, in quanto i ceramisti di Kashan sembrano preferire quella della ceramica lajvardina, la cui produzione dovette essere quindi iniziata prima del 1301, come è suggerito da ritrovamenti archeologici a Takht –i Sulayman nella Persia nord-occidentale, negli scavi recentemente condotti nel Palazzo di Abaka-Khan (1265-1281).","provenance":"Iran.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Allan, J.W. , “ 'Abûl Qâsīm's Treatise on Ceramics”, Iran, XI, 1973, pp.111-120  \n  \nFèhervari, G., La ceramica islamica, Milano, 1985  \n  \nFolsach, K. von, Islamic Art – The David Collection, Copenhagen, 1990  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["bottiglia","Ceramica","Decorazione Floreale","decorazione geometrica","invetriatura"],"materials":["Ceramica invetriata (tipo lajvardina)."]},"460f4b40-8466-573e-89cc-49b512d4d70b":{"name":"Coppa  con palmette aliformi.","description":"La coppa, dipinta in lustro bruno e bruno-giallo, è decorata da due grandi ali campite da tratti sottili, che racchiudono un motivo ovoidale circondato da elementi vegetali. All'esterno, quattro medaglioni di colore bruno con motivo a gocce. La decorazione dell'interno sembra da ricondurre ad una variante dell'albero della vita, formato da palmette a forma di ali, di tradizione sasanide.","short_description":"La coppa ha una decorazione molto interessante: all'interno compare un motivo consistente nelle tradizionali palmette, questa volta a forma di ali; in tale motivo si è vista una sorta di variante dell'albero della vita, di tradizione sasanide.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"III/ IX secolo (seconda metà).","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 6,8, diametro cm 22,2.","method_for_datation":"La determinazione della datazione e della provenienza dell'esemplare si basano sull'analisi della decorazione della coppa, caratteristica nell'ambito della classe di ceramica irachena del IX secolo dipinta a lustro metallico bicromo.","provenance":"Iraq.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Lane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nPhilon, H., Early Islamic Ceramics, London, 1980  \n  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 2, Roma, 1968","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Decorazione Floreale","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"4a14838f-3d68-55e8-8f84-cac452161836":{"name":"Bacino con decorazione baccellata.","description":"Il piatto, dipinto a lustro bruno chiaro su fondo crema, è del tipo fondo, a parete dritta verticale, con tesa moderatamente espansa, decorata con baccellature a vortice in rilievo. La decorazione consiste in minuti elementi a forma di spiga e piccole margherite, che si alternano a fasce a lustro compatto e a reticolo. L'umbone è ornato al centro con un animale, probabilmente una lepre. Sulla parete, all'interno, figura un motivo epigrafico molto stilizzato. Esternamente, al centro, un motivo radiale a sedici bracci; intorno, serie di medaglioni con foglie di felce stilizzate.","short_description":"Bacino appartenente alla classe delle ceramiche dipinte a lustro metallico prodotte in ambito valenzano. Motivi zoomorfi e fitomorfi, insieme al elementi di tipo geometrico, ornano la superficie dell'esemplare.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"X/ XVI secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 6,5, diametro cm 40.","method_for_datation":"Il piatto appartiene ad una vasta classe, che fa la sua comparsa in ambiente valenzano verso la fine del IX/XV secolo e che risulta largamente influenzata da forme metallistiche del Rinascimento.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","Bacino","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"4c1c6011-7e32-57c2-ac90-5672e32a2457":{"name":"Brocca","short_description":"La piccola brocca presenta una decorazione a rilievo sotto una spessa invetriatra di colore blu-cobalto.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 15.4","provenance":"Iran","keywords":["blu-cobalto","Ceramica","fritta","selgiuchide"],"materials":["decorazione a rilievo sotto invetraitura blu-cobalto","Impasto siliceo"]},"4c1d7376-2dba-5edb-8c50-24e7e3030900":{"name":"Piatto","short_description":"Il piatto appartiene alla cosiddetta \"produzione Sari\" (una produzione locale situata nella località di Sari). La ceramica Sari presenta una caratteristica decorazione costituita da grandi figure di uccelli e fiori che evocano, nella forma, i \"lecca-lecca\".","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira IV–V secolo / X–XI secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 7.5, diametro max cm 37.5","provenance":"Nord Iran","keywords":["Ceramica"],"materials":["ingobbio bianco e decorazione policroma sotto invetriatura","terracotta"]},"590eb500-d496-5a10-9ce2-d253933322b6":{"name":"Coppa con figure in colloquio amoroso.","description":"L'esemplare è decorato con una coppia di figure assise in “colloquio amoroso”, sopra un fondo campito da un fitto ornato a girali di palmette, come è consuetudine nella produzione della ceramica a lustro di Kashan. Lungo il bordo esterno della coppa corre un'iscrizione, quasi certamente di tipo benaugurale, purtroppo difficilmente leggibile, in conseguenza dell'attuale stato di conservazione.","short_description":"Coppa decorata con due personaggi raffigurati in colloquio. L'esemplare, proveniente da Kashan, presenta una decorazione tipica dei prodotti dell'inizio del VH/ XII secolo.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","owner":"Is.IAO.","dates":"VI/XII -VII/XIII secolo.","location":"Roma","dimensions":"diametro cm 19,6.","method_for_datation":"La coppa presenta, all'interno, la tipica, fitta decorazione propria dei prodotti di Kashan dell'inizio del VI/XII secolo.","provenance":"Iran, Kashan.","obtention":"deposito Is.IAO.","bibliography":"Fèhervari, G., La ceramica islamica, Milano, 1985  \n  \nGrube, E.J., Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. IX, London, 1994  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nPhilon, H., Early Islamic Ceramics, London, 1980  \n  \nTorre P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["decorazione figurativa"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico."]},"5e2de5b6-9e65-5cc0-b7c3-55df296ef3f6":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa presenta una decorazione costituita da un fiore stilizzato posto al centro e collocato all'interno di un quadrato dai cui angoli germogliano foglie a forma di scudo separate da motivi a trifoglio su archi. La decorazione é  dipinta in blu cobalto direttamente sull'invetriatura.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira III–IV secolo / IX–Xsecolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro cm 21.6","provenance":"Iraq","keywords":["abbaside","blu cobalto","Ceramica"],"materials":["decorazione in blu cobalto","invetraitura bianca opaca","terracotta"]},"635e554c-d176-55b1-b007-ffecaeed2fd7":{"name":"Piastrella","short_description":"La piastrella è suddivisa in triangoli all'interno dei quali la decorazione a *cintamani* fluttua tra motivi a nuvola di colore verde.","type":"Ceramica; rivestimento architettonico","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira XII secolo / XVIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 25, larghezza cm 25","provenance":"Turchia (Istanbul)","keywords":["Ceramica","chintamani","cintamani","ottomana"],"materials":["decorazione policroma sotto invetriatura","Impasto siliceo"]},"6494cd55-e904-5563-a3a1-c84b7c6ea6dc":{"name":"Coppa polilobata","short_description":"L’apice della produzione selgiuchide è rappresentato dal vasellame *mina’i*, ottenuto con la tecnica della pittura a smalto sopra vetrina. Questa coppa polilobata è decorata nel centro da due uomini a cavallo circondati da figure sedute. La parete esterna è ornata da un’iscrizione corsiva in colore nero-bruno.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / AD XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 9.8, diametro cm 20.6","provenance":"Iran (Kashan)","keywords":["Ceramica","minai","selgiuchide"],"materials":["decorazione mina’i","Impasto siliceo"]},"6d275aae-efca-5e92-b1e9-cd4d92480102":{"name":"Ciotola a parete verticale.","description":"La decorazione della ciotola, limitata alla parete esterna, consiste in una grande iscrizione in caratteri cufici con aste apicate e con alcune lettere terminanti in volute, compresa fra due fasce dipinte a lustro compatto. All'iscrizione principale si sovrappongono quattro lettere in blu cobalto. La lettura dell'iscrizione, anche se di esecuzione molto corrente, può essere ricondotta alla formula del tipo baraka lisâhibihi, ossia “benedizione al possessore”. E' il caso di sottolineare che fra i lustri mesopotamici la decorazione consistente soltanto nel motivo epigrafico è piuttosto rara, ed in tal senso si può ragionevolmente ipotizzare che l'esemplare rifletta l'influenza della ceramistica del periodo samanide del Khurâsân e della Transoxiana (IX-X secolo), cui si deve un'ampia produzione di vasellame non a lustro, la cui unica decorazione è affidata al motivo epigrafico.","short_description":"Pezzo praticamente unico per forma e decorazione. Esemplari simili, decorati esclusivamente per mezzo della calligrafia, sono rari sui primi lustri abbassidi.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"IV/ X secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 7, diametro cm 18,3.","method_for_datation":"analisi stilistica: si avverte, come evidenziato nella descrizione dell'oggetto, l'influenza, nella decorazione, della ceramistica del periodo samanide del Khurâsân e della Transoxiana (IX-X secolo).","method_for_provenance":"la tipologia, molto semplice, dell'esemplare, è attestata fra i materiali provenienti da Samarra.","provenance":"Iraq.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Lane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nPhilon, H., Early Islamic Ceramics, London, 1980  \n  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 2, Roma, 1968","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["calligrafia","coppa","cufico","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico e in blu cobalto."]},"755aa26f-837b-56c6-a555-fffe8cf9d2d2":{"name":"Piatto con infiorescenze di garofano.","description":"Piatto fondo a parete ricurva su base piana. La decorazione, dipinta a lustro rosso, consiste in un grande cespuglio di aspetto piumoso con infiorescenze di fiori di garofano, che si sviluppa da un piccolo vaso centrale,a forma di coppa su alto piede. Intorno, una tipica cornice di piccoli semicerchi concentrici, dalla quale spuntano arbusti di tipo piumato, disposti con regolarità tra un garofano e l'altro, sopra un fondo puntinato. Il bordo del piatto, segnato da un leggero solco interno, è sottolineato da una grossa fascia a lustro compatta.","short_description":"Il piatto, decorato principalmente con un motivo mutuato dai tessuti e dalle ceramiche ottomane, appartiene alla tarda produzione valenzana (XVIII secolo.) L'oggetto doveva essere utilizzato probabilmente come stoviglia di lusso.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"XII/ XVIII secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 6,8, diametro cm 28,2.","method_for_datation":"Il piatto fa parte della tarda produzione valenzana (XII/XVIII secolo), ove elementi distintivi sono il frazionamento delle decorazioni, l'aspetto piumoso assunto dagli ornati vegetali, nonché la presenza del fiore di “garofano”, motivo di influenza turca, pervenuto in Occidente sia per il tramite dei tessuti, sia della ceramica. A volte, come nel nostro esemplare, si nota l'uso pressoché esclusivo di quest'ultimo motivo, secondo un gusto che si rivela ispirato alle famose ceramiche turche di İznik, ove, fra gli altri, è molto tipico anche l'uso decorativo del vaso con fiori.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","Decorazione Floreale","lustro","Piatto"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"7892ac22-f1eb-5c25-a796-c350b3bd270a":{"name":"Piatto con decorazione floreale.","description":"Grande piatto a larga base piana, parete ricurva e breve tesa, dipinto in verde-turchese, blu cobalto e rosso lacca steso a rilievo (bolo armeno), tipico di questa classe di piatti; essa consiste in steli fioriti che nascono, come il tralcio centrale con campanule blu, da un piccolo cespuglio a roselline alternativamente blu e rosse, dipinto sul margine inferiore del fondo del piatto. Fra i fiori dominano tre grosse peonie, tulipani e giacinti. La tesa è ornata con il caratteristico motivo “a onde e scogli”, molto stilizzato. Sulla parete figurano motivi a palmetta e a rosetta che si alternano nei colori blu e verde, con alonatura del colore.","short_description":"Tipico prodotto delle fabbriche di İznik tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo, il piatto presenta ricche decorazioni floreali.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"X/XVI-XI/XVII secolo.","location":"Roma","dimensions":"Altezza cm 6,7, diametro cm 36,3.","method_for_datation":"L'esemplare è un prodotto delle fabbriche di İznik della fine del X/XVI-inizio XI/XVII secolo, come risulta dalla minuta trattazione dei particolari, nonché dall'orlo non lobato del piatto.","provenance":"Iznik, Turchia.","bibliography":"Atasoy, N. e Raby, J., Iznik. The Pottery of Ottoman Turkey, London, 1989  \n  \nLane, A., Later Islamic Pottery, London, 1957  \n  \nPetsopoulos, Y., Tulips, Arabesques and Turbants. Decorative Arts from the Ottoman Empire, London, 1982  \n  \nRogers, G. M., “The Wares of sixteenth Century Ottoman Turkey”, Islamic Art and Design 1500-1700, London, 1993, 93-120  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990","linkcatalogs":"IAM_TR_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Ceramica","Decorazione Floreale","giacinti","invetriatura","Iznik","Piatto"],"materials":["Ceramica invetriata."]},"79de590d-1ba1-5b9f-a1c0-57b81de273a9":{"name":"Mattonella a forma di stella","short_description":"La piastrella a forma di stella a dieci punte è decorata con disegni di arabesco a motivo ogivale su sfondo nero, intrecciati tra loro che si sviluppano alternado i colori blu chiaro e avorio, intorno a una piccola stella a sei punte su uno sfondo cobalto. Tali piastrelle erano realizzate con la tecnica della *cuerda seca*, secondo la quale i diversi colori della smaltatura venivano separati per mezzo di linee di contorno costituite da manganese mescolato a olii e grassi.","type":"Ceramica; piastrella","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira metà del IX secolo / metà del XV secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro max cm 36","provenance":"Iran orientale","keywords":["Ceramica","mattonella","timuride"],"materials":["Cuerda seca"]},"7ec4c61a-0b37-51f0-9e27-faeecc7abdb3":{"name":"Piatto con decorazione a triangoli.","description":"Piatto umbonato a larga tesa, dipinto a lustro bruno su fondo crema. Motivo principale della decorazione è una corona di triangoli, disposti a vortice lungo il bordo interno della tesa e dipinti a lustro compatto. Un motivo di tipo simile, ma ottenuto con tratti incisi e la cui disposizione è per lo più indipendente dalla decorazione dipinta, si osserva sulla tesa. Tra i triangoli sono disegnati, alternativamente, steli e punti, i cosiddetti “solfas” o note musicali, e motivi spiraliformi con campitura a righe, insieme con grossi punti e disegni a virgola. In un solo caso il motivo a “solfas” si ripete per due volte consecutive. Una grossa striscia a lustro sottolinea il margine esterno della tesa. Intorno all'umbone emisferico, ornato con un'infiorescenza a tre petali, è dipinta una decorazione di tipo epigrafico, compresa tra due grosse fasce a lustro compatto. Sulla superficie esterna sono dipinti in lustro bruno-rosso circoli concentrici che seguono un movimento a spirale.","short_description":"Il piatto, prodotto intorno al XVI secolo in ambito valenzano, è decorato principalmente da triangoli e motivi detti *solfas*.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"X/ XVI secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 4,5, diametro cm 34.","method_for_datation":"Il piatto fa parte di una numerosa serie di prodotti valenzani di fattura piuttosto corrente, largamente diffusi nella seconda metà del X/XVI secolo. Essa riprende, semplificandoli secondo un gusto popolare, temi decorativi propri della raffinata classe dei piatti baccellati della fine IX/XV -inizio X/XVI secolo.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","decorazione geometrica","lustro","Piatto"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"8360d938-1158-5dec-8d1b-26aa9fd74053":{"name":"Coppia di piastrelle","short_description":"Una delle caratteristiche salienti dell'arte islamica è quella di rivestire interi edifici di piastrelle colorate. La coppia di mattonelle offre un esempio dell'aspetto brillante che dovevano avere le pareti dei suntuosi palazzi safavidi.","type":"Ceramica; piastrella","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira X secolo / XVI secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 22.8, lunghezza cm 45.6","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","cuerda seca","mattonella","piastrella","safavide"],"materials":["Cuerda seca"]},"86fa6510-d51d-5f73-84cd-e89730dfb6c9":{"name":"Brocca","short_description":"L'epoca selgiuchide rappresenta l'età d'oro della ceramica islamica ed è caratterizzata da fiorenti centri di produzione situati nell'odierno Iran e in grado di sperimentare tecniche differenti.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira fine VI–inizi VII secolo / fine XII–inizi XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 19.6, diametro max cm 14.9","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","selgiuchide","turchese"],"materials":["decorazione intagliata","Impasto siliceo","invetriatura turchese"]},"8acf2eac-8e23-5efc-a927-dea5fc1c4c75":{"name":"Coppa con decorazione radiale.","description":"L'esemplare, la cui forma è ripresa dalle contemporanee porcellane cinesi del periodo T'ang (618-906 AD), presenta una decorazione dipinta in blu cobalto, che consiste in un grande motivo a forma di petali stilizzati; sul fondo un poligono stellare, i cui vertici sono campiti a tratteggio. Al centro figura un motivo noto come “sigillo di Salomone”, elemento decorativo molto comune nell'arte islamica. La coppa, decorata con stile semplice ma gradevole, può essere considerata tipica della produzione mesopotamica, nell'ambito della classe dipinta soltanto in blu di cobalto su fondo bianco crema. Tale classe è di notevole interesse, in quanto rappresenta uno dei più antichi esempi di imitazione, nel mondo islamico, delle apprezzate porcellane cinesi che giungevano in grande quantità in Egitto e in Iraq via mare e in Persia anche via terra, attraverso la Via della Seta. L'imitazione della porcellana era realizzata ricorrendo all'uso di una pesante invetriatura all'ossido di piombo, cui era aggiunto, come opacizzante, dell'ossido di stagno: il risultato era una copertura compatta bianco-crema, sulla quale era dipinta in blu cobalto una decorazione di gusto islamico.","short_description":"Esemplare di notevole interesse per via della decorazione ispirata alle porcellane cinesi del periodo T'ang e testimone dei contatti e degli scambi che, lungo la Via della Seta, avvenivano tra la Cina e paesi come l'Egitto, la Persia e l'Iraq.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"III/ IX secolo.","location":"Roma","dimensions":"diametro cm 19,8, altezza cm 6.","method_for_datation":"La datazione è stata proposta in base alla tipologia dell'oggetto, per l'analisi della quale si rimanda alla descrizione; per quanto riguarda la provenienza della coppa, va osservato come l'esemplare sia tipico della produzione mesopotamica, nell'ambito della classe dipinta soltanto in blu di cobalto su fondo bianco crema (si veda il testo della descrizione).","provenance":"Iraq.","obtention":"deposito privato.","bibliography":"Fèhervari, G., La ceramica islamica, Milano, 1985  \n  \nFolsach, K. von, Islamic Art – The David Collection, Copenhagen, 1990  \n  \nGrube, E.J., Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. IX, London, 1994  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 2, Roma 1968","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Ceramica","Decorazione Floreale","invetriatura"],"materials":["Ceramica invetriata."]},"8e119327-6e4c-5502-ac20-00d69c2be9c3":{"name":"Coppa calligrafica","short_description":"La coppa presenta un corpo argilloso di colore rosso, ricoperto da da un ingobbio bianco che crea uno sfondo omogeneo sul quale viene tracciata un'elegante decorazione calligrafica a contenuto benaugurale in caratteri cufici di colore nero.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira III–IV secolo / IX–X secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 8, diametro cm 24","provenance":"Iran (Nishapur)","keywords":["calligrafia","Ceramica","iscrizione","Samanide","vasellame"],"materials":["decorazione in nero sotto invetriatura trasparente","ingobbio bianco","terracotta"]},"8e67c517-318a-50e5-bf21-5fd465b11ddd":{"name":"Pannello di nove mattonelle","short_description":"Il pannello riproduce la sezione trasversale, stilizzata, della moschea del Profeta a Medina. Sotto il registro superiore vi è un arco cuspidato centrale e due archi laterali sorretti  da quattro eleganti colonne a spirale e sormontati dalla Mezzaluna. Tre lampade da moschea sono sospese in corrispondenza del centro della volta degli archi. In mezzo vi é un cartiglio che reca la scritta \"Gloria ad Allah\".","type":"Pannello; rivestimento architettonico","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira XI secolo / XVII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 84, larghezza cm 84","provenance":"Siria","keywords":["Ceramica","mattonella","ottomano","piastrella","Rivestimento architettonico"],"materials":["decorazione policroma sotto invetriatura"]},"8f8ea92e-671e-5c67-8e28-151c8dfb79b3":{"name":"Piatto con figura di uccello stilizzato.","description":"Il piatto fondo a parete ricurva su base piana è decorato con una grande figura di uccello stilizzato dalle ali lunghe e filiformi, di aspetto quasi vegetale, mentre il corpo è reso con una serie di pannellature rettangolari campite da grossi tratti a serpentina. La superficie del fondo risulta per lo più ornata con grossi cespugli fioriti, palmette, gruppi di piccoli punti, entro una cornice formata da un motivo frangiato, che corre al di sotto dell'orlo dipinto a lustro compatto.","short_description":"L'esemplare mostra, nella decorazione, elementi assai tipici dei prodotti valenzani di epoca più tarda.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"XII/ XVIII secolo (fine).","location":"Roma","dimensions":"diametro cm 36.","method_for_datation":"Il piatto appartiene alla tarda produzione valenzana del XII/XVIII secolo caratterizzata, oltre che da particolari motivi decorativi quali cespugli di garofano e grandi figure di uccello, da un lustro rosso di tonalità accesa.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","decorazione figurativa","Decorazione Floreale","lustro","Piatto"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico."]},"925c28b8-4c6f-550b-8808-705ed2594359":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa è ornata al centro da una raffinata e precisa decorazione in nero sotto un'invetriatura brillante e ravvivata dal colore blu. Un' elegante iscrizione corre lungo l'orlo interno.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VII secolo / XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro max cm 14","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","fritta"],"materials":["decorazione in blu e nero sotto invetriatura trasparente","Impasto siliceo"]},"942b5555-2328-5dfd-90f3-ee19e1e5c033":{"name":"Piastrella","short_description":"La mattonella dipinta in vivaci colori blu, verde, turchese, giallo e bianco, rappresenta un barbuto cortigiano circondato da composizioni floreali stilizzate.","type":"Ceramica; piastrella","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira XI secolo / XVII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 23.9, larghezza cm 24","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","cuerda seca","mattonella","safavide"],"materials":["Cuerda seca"]},"9526c6c2-eb52-500b-9322-1caf7402bc8a":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa conica è decorata in bianco, verde, rosso e nero. Il motivo circolare posto nel centro è circondato da quattro grandi figure di uccelli (*simurgh*) dipinte in verde e bianco. Lo sfondo è interamente coperto da forme pseudo-geometriche puntinate in bianco.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira III–IV secolo / IX–X secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro max cm 34.9","provenance":"Iran orientale","keywords":["animale immaginario","Ceramica","Samanide","simurgh"],"materials":["decorazione con argille liquide colorate","ingobbio","invetriatura trasparente","terracotta"]},"9bbd279c-caa6-5b81-867d-5d87688d25b6":{"name":"Piatto con luna antropomorfa.","description":"Piatto a parete obliqua su piede a disco. La decorazione, dipinta in un tipico lustro rosso come è consuetudine sui prodotti più tardi della produzione ispano-moresca, consiste in un grande motivo romboidale, entro il quale è iscritto un cerchio il cui profilo, sottolineato da un leggero solco, funge da raccordo tra tesa e parete. Negli spazi compresi tra rombo e cerchio sono presenti “triangoli piumati”, formati da una serie di grossi tratti paralleli contrapposti, con effetto simile a foglie stilizzate. Sulla tesa, il cui bordo esterno è delimitato da una grossa fascia a lustro compatto, compaiono tipici tralci di foglie con elemento centrale simile a un grosso frutto di aspetto globulare (forse un melograno). Le foglie, in particolare, sono rese con una caratteristica serie di tratti curvilinei paralleli e sembrano suggerire l'idea di molle metalliche. Tralci vegetali, pressoché del medesimo tipo (mancanti solo del frutto centrale), si ripetono nella decorazione del fondo del piatto ove, ai lati di un motivo lunare antropomorfico di gusto popolare, sono disegnati, l'uno di fronte all'altro, due caratteristici “leoni grotteschi”.","short_description":"Questo piatto è riconducibile alla tarda produzione ispano-moresca, come attestato dalla decorazione, ottenuta nel tipico lustro rosso.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"XI/ XVII secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 8,2, diametro cm 36,5.","method_for_datation":"Il genere di decorazione è assai comune nella produzione valenzana a partire dalla prima metà del XI/XVII secolo e si ripete, senza varianti di rilievo, su oggetti di diverso tipo (piatti, vasi ad alto collo, orcioli ansati, boccali).","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","Decorazione Floreale","decorazione geometrica","lustro","Piatto"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"9fb409e3-528f-533c-9017-82d63273b965":{"name":"Coppa","short_description":"L'epoca selgiuchide è contrassegnata da un ampio impiego della tecnica del lustro – pittura con ossidi metallici e cottura in ambiente riducente – adottato per la produzione di ceramiche raffinate. L'alta qualità raggiunta dai pittori ceramisti è testimoniata dalle numerose coppe, bottiglie e vasi decorati con sottili tratti di pennello che disegnano elementi geometrici, motivi floreali e figure umane.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro cm 22.5","provenance":"Iran (Kashan)","keywords":["Ceramica","lustro"],"materials":["decorazione a lustro","Impasto siliceo"]},"a3dac180-1eea-5814-9963-a2c290044228":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa è decorata in turchese, blu e viola sotto l'invetriatura bianca opaca. La decorazione in nero e rosso  è applicata sopra l'invetraitura. La coppa è impreziosita da una decorazione a foglia d'oro.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / AD XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 7.6, diametro max cm 25.5","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","mina’i","selgiuchide"],"materials":["decorazione mina’i","Impasto siliceo"]},"a55c2ebe-979d-535b-8bc8-31f893bda658":{"name":"Coppa con suonatore di *rubâb*.","description":"La coppa è decorata al centro con la figura di un suonatore di rubâb, strumento a corde di tradizione iranica. Il fondo è campito con pannellature puntinate, mentre l'orlo è decorato con elementi a semicerchio. Il motivo del suonatore di rubâb, qui raffigurato seduto secondo l'abitudine dei nomadi, ricorre di frequente nell'arte islamica e sembra rievocare, al pari della figura del bevitore, scene di corte celebranti la vita del sovrano. Il musicante, raffigurato in uno stile assai simile a quello che si ritrova nella ceramica figurata di Nîshâpûr dello stesso periodo, indossa un caratteristico copricapo in uso presso i popoli turco-mongoli dell'Asia centrale.","short_description":"La decorazione dell'esemplare mostra, tra gli altri elementi, una figura maschile intenta a suonare uno strumento a corde, il *rubâb*. La figura del suonatore è usuale nell'arte islamica e sembra rievocare, al pari della figura del bevitore, la vita ed i fasti della Corte.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"IV/ X secolo.","location":"Roma","dimensions":"diametro cm 23,5 altezza cm 6,8.","method_for_provenance":"molti elementi della decorazione, come ad esempio le pannellature puntiate con cui è campito il fondo, sono tipiche delle ceramiche irachene del IV/X secolo.","provenance":"Iraq.","obtention":"deposito privato.","bibliography":"Lane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nPhilon, H., Early Islamic Ceramics, London, 1980  \n  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 2, Roma, 1968  \n  \nTorre P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte figurativa","Ceramica","decorazione geometrica","lustro"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro metallico."]},"ad2cb375-808c-5067-aa87-d73fb88bbe79":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa dipinta a lustro è un tipico esemplare dello stile miniaturistico di Kashan. La decorazione è costituita da figure di uomini a cavallo e cipressi.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 11.6, diametro max cm 18.8","provenance":"Iran (Kashan)","keywords":["Ceramica","Kashan","lustro"],"materials":["decorazione a lustro","Impasto siliceo"]},"b822c95a-a322-5a1f-a599-8e7881c43da8":{"name":"Coppa con beccuccio","short_description":"La piccola coppa con beccuccio presenta la figura di un uccello circondato da motivi pseudo-geometrici dipinti in nero e puntinati in bianco e rosso. La decorazione è ottenute con argille liquide colorate.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira IV–V secolo / X–XI secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro cm 19.7","provenance":"Iran orientale","keywords":["animale immaginario","Ceramica","Samanide","simurgh"],"materials":["decorazione con argille liquide colorate","ingobbio bianco","invetriatura trasparente","terracotta"]},"bda8c465-9ce4-5191-8783-1d1baf8d0177":{"name":"Coppa","short_description":"La coppa presenta una semplice decorazione incisa, arricchita da macchie di colore sotto un'invetriatura trasparente.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI secolo / XII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 9, diametro max cm 18.5","provenance":"Iran nord-orientale; Afghanistan","keywords":["Ceramica","ingobbio"],"materials":["decorazione incisa","ingobbio bianco","invetriatura trasparente","terracotta"]},"c4ea2f24-36c4-5686-ab6e-70e5af5815a2":{"name":"Vaso a forma di cavallo e cavaliere","short_description":"La piccola scultura a tuttotondo raffigura un cavallo con cavaliere e veniva utilizzata come vaso/bottiglia.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VII secolo / XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 27.5, lungh. cm 23.5","provenance":"Iran","keywords":["cavaliere","cavallo","Ceramica","fritta"],"materials":["decorazione in nero e blu-cobalto sotto invetriatura turchese","Impasto siliceo"]},"cd55af48-0b6d-5d4f-8dcd-ba7574d7bc56":{"name":"Piatto con piccolo toro.","description":"Piatto a parete ricurva su piede ad anello dipinto a lustro rosso intenso su fondo bianco-crema. La decorazione presenta al centro la silhouette di un torello dipinto a lustro con particolari risparmiati, dalla quale partono, simmetricamente, quattro lunghi steli con infiorescenze stilizzate, derivanti molto probabilmente da una ulteriore trasformazione di tralci vegetali del tipo rappresentato in esemplari della stessa classe di oggetti.  \nI quattro settori, in cui risulta divisa la superficie, sono decorati ciascuno con un grosso cespuglio a foglie piumate, disposto obliquamente, che preannuncia un motivo assai comune in prodotti più tardi (XII/XVIII secolo).","short_description":"Il piatto mostra una decorazione che preannuncia motivi che diverranno tipici dei prodotti più tardi realizzati in ambito valenzano.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"XI/ XVII secolo (fine).","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 7,6, diametro cm 36,5.","method_for_datation":"La decorazione del fondo del piatto, campito da una serie di gruppi di punti, da altri arbusti più piccoli fioriti e da minuti motivi cruciformi e stellari, ricorre nei più tardi prodotti valenzani del XII/XVIII secolo. Lungo il bordo del piatto, sottolineato da una grossa fascia a lustro compatto, corre una cornice formata da una serie di semicerchi, campiti da dischetti a lustro, cornice che anticipa un motivo proprio dei prodotti di età successiva e che al tempo stesso risulta molto probabilmente ispirata dal cosiddetto motivo ad “unghia”, comune sull'orlo di una serie di piatti del primo terzo del XI/XVII secolo.","provenance":"Spagna, fabbrica valenzana.","bibliography":"Ainaud De Lasarte, J., Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae , X, Madrid, 1952  \n  \nFronthingham, A.W., Lustreware of Spain, New York, 1951  \n  \nTorre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale, 7, Roma, 1987  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990  \n  \nTorre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, Crusades: Myth and Realities, Nicosia, 2004","linkcatalogs":"IAM_ES_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["arte mudéjar","decorazione figurativa","Decorazione Floreale","lustro","Piatto"],"materials":["Ceramica dipinta a lustro."]},"d1fd8d7d-6217-538a-98af-666817b8e42a":{"name":"Pannello di mattonelle","short_description":"Il pannello è costituito da dieci mattonelle disposte su due file verticali. La decorazine è costituita da un festone che disegni forme ogivali contenenti fiori e palmette.","type":"Rivestimento architettonico; pannello","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira tardo X–inizi XI secolo / tardo XVI–inizi XVII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 117.5, larghezza cm 46.5","provenance":"Siria","keywords":["ottomano","pannello","Rivestimento architettonico"],"materials":["decorazione policroma sotto invetriatura"]},"d209c356-064a-548c-bf26-d4da707c6cfc":{"name":"Mattonella con cicogna.","description":"La mattonella, di forma esagonale, dipinta in blu e nero sotto un'invetriatura di colore turchese, presenta una decorazione consistente in una cicogna, posta al centro, sopra un fondo di tralci fogliati e fioriti. L'esemplare era destinato ad uso architettonico, come copertura delle pareti.","short_description":"Nel mondo islamico simili mattonelle erano generalmente utilizzate in architettura, in particolare per il rivestimento delle pareti domestiche. Ascrivibile, per la tecnica esecutiva ad un ambito siriano o egiziano del XV secolo circa.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"IX/ XV secolo.","location":"Roma","dimensions":"Larghezza cm 20,5, lato cm 10,5.","method_for_datation":"La tipologia di oggetto appartiene ad una produzione del IX/XV secolo; in tale periodo, in Siria furono largamente prodotte delle mattonelle di questo tipo, decorate nei colori del blu su bianco o, come nel caso del nostro esemplare, del nero sotto un'invetriatura turchese. Questi prodotti erano anche esportati verso la Turchia e l'Egitto.","provenance":"Egitto o Siria.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Atil, E., Mamluk Renaissance of Islam. Art of Mamluks, Washington, 1981  \n  \nLane, A., Later Islamic Pottery, London, 1957 Bollettino d'arte, 1974, n° 3-4","linkcatalogs":"IAM_EG_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Arte mamelucca","decorazione figurativa","mattonella"],"materials":["Ceramica invetriata."]},"d71042b5-7752-5d3f-8e19-eda7d0c3baca":{"name":"Grande giara con decorazione in rilievo.","description":"La giara di forma ovoidale, provvista di tre piccole anse, è ricoperta su tutta la superficie da una pesante invetriatura verde scura, come è consuetudine nella produzione ceramica di epoca sasanide. La decorazione principale è articolata in una serie di circoli concentrici in rilievo terminanti al centro in un motivo stilizzato a “grappolo d'uva”, che si ricollega ad una tradizione di figurazioni simboliche largamente diffuse. Al di sotto dell'orlo corre un motivo geometrico a rilievo formato da piccoli rombi, mentre nella parte inferiore del corpo è presente un decoro a motivi apicati. L'esemplare testimonia nella forma, nella decorazione e nella tecnica di esecuzione, la continuità stilistica che lega il periodo tardo sasanide a quello protoislamico. La giara era probabilmente destinata a contenere e conservare derrate alimentari.","short_description":"La giara, nella quale sono riconoscibili nella forma, nella decorazione e nella tecnica di esecuzione modelli sasanidi, doveva essere utilizzata probabilmente per conservare derrate alimentari.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"II/VIII secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 44, diametro cm 39.","method_for_datation":"analisi stilistica: La forma e la decorazione della giara, la tecnica di esecuzione e l'invetriatura verde scura, sono tipiche della ceramica di epoca sasanide.","method_for_provenance":"Esemplari della stessa tipologia erano diffusi in Persia ed in Iraq, paesi ove furono in uso fino al III/IX secolo.","provenance":"Iran.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Erdmann, K., Die Kunst Irans zur Zeit der Sasaniden, Magonz, 1969  \n  \nFèhervari, G., La ceramica islamica, Milano, 1985  \n  \nGrube, E.J., Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. IX, London, 1994  \n  \nLane, A., Early Islamic Pottery, London, 1953  \n  \nTorre, P., Le mille e una notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990","linkcatalogs":"IAM_JO_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Ceramica","decorazione geometrica"],"materials":["Ceramica invetriata."]},"db0e000c-19a2-52b9-a53e-eab344b9164a":{"name":"Coppa","short_description":"La ceramica abbaside dell'Iraq evidenzia il forte impatto della porcellana cinese, rinvenuta in numerosi frammenti in Mesopotamia. L'eleganza semplice di questa produzione è rappresentata da questa piccola coppa, la cui superficie, interamente ricoperta dalla vetrina bianca opaca, è decorata unicamente dalla frase \"opera di Khalid\" tracciata in bei caratteri cufici di colore blu cobalto dipinti direttamente sull'invetriatura.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira III secolo / IX secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro cm 22","provenance":"Iraq","keywords":["abbaside","Ceramica"],"materials":["decorazione in blu cobalto","invetraitura bianca opaca","terracotta"]},"dd477064-8dcc-5912-86cc-4b16275db787":{"name":"Piatto","short_description":"La grande fioritura della produzione ceramica ottomana si caratterizza per la brillante policromia e la ricchezza delle composizioni floreali e vegetali (garofani, peonie, e foglie di *saz*).","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira seconda metà X secolo / seconda metà  XVI secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro max 29.8","provenance":"Turchia (Iznik)","keywords":["Ceramica","Iznik","ottomano"],"materials":["decorazione policroma sotto invetriatura","Impasto siliceo"]},"e44f9b93-0fc9-58a0-8f0b-14d05df5157e":{"name":"Grande piatto con decorazione polilobata.","description":"Il piatto presenta una elegante decorazione consistente in un grande motivo polilobato dipinto in nero, sotto invetriatura turchese. Lungo la parete non corre la consueta iscrizione bene augurante ma bensì un verso del Divan del poeta persiano Hafez, che riporta il lamento di un innamorato infelice: “Ho lavato di [lacrime] il cortile della dimora dei miei occhi, ma a che scopo/ Dal momento che questa casa non merita [neppure] di immaginare la tua forma?”. Al termine dell'iscrizione si legge la data: “è stata finita nell'anno 873”.","short_description":"Il piatto appartiene alla classe di ceramiche note con il nome di *kubachi*, dal luogo (un villaggio del Caucaso) ove furono rinvenute. Venivano appese alle pareti delle abitazioni a scopo decorativo.","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","owner":"Is.IAO.","dates":"873/1468-1469.","location":"Roma","dimensions":"diametro cm 35,86.","method_for_datation":"iscrizione con data.","method_for_provenance":"L'esemplare appartiene ad un particolare gruppo di ceramiche note come kubachi, dal nome di un villaggio del Daghestan, nel Caucaso, ove esse furono trovate appese alle pareti delle abitazioni a scopo decorativo. Ceramiche di questo tipo rivestono un eccezionale interesse in quanto documentano gli intensi scambi commerciali tra la Persia e Kubachi, centro noto per la produzione di armi in acciaio, particolarmente apprezzate dal mercato iranico, ove venivano ampiamente esportate in cambio di ceramiche persiane realizzate in un imprecisato centro di produzione.","obtention":"deposito Is.IAO.","bibliography":"Folsach, K. von, Islamic Art – The David Collection, Copenhagen, 1990  \n  \nGrube, E.J., “Notes on the Decorative Arts of the Timurid Period”, Gururajamanjarika, Studi in onore di Giuseppe Tucci, Napoli, 1974, 233-277  \n  \nGrube, E.J., Islamic Pottery from the Eight to the Fifteenth Century in the Keir Collection, London, 1976  \n  \nLane, A., Later Islamic Pottery, London, 1957  \n  \nTorre P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["calligrafia","decorazione vegetale"],"materials":["Ceramica invetriata."]},"e4f3e546-af0d-5ee4-ab98-5638548040e2":{"name":"Piatto","short_description":"Nel periodo safavide si sviluppa una raffinata produzione di vasellame dipinto in bianco e blu sotto vetrina trasparente, che trae ispirazione dai motivi decorativi cinesi.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira X secolo / XVI secolo","location":"Torino","dimensions":"Diametro cm 32","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","invetriatura","safavide"],"materials":["decorazione in blu","Impasto siliceo","invetriatura trasparente"]},"f3b34c56-e46c-56c4-bfd0-edc48e7d30a2":{"name":"Coppa con pesci","short_description":"L'introduzione della pasta \"fritta\" – corpo ceramico ottenuto con l'impiego di quarzo – costituisce un'innovazione importante importante che consente ai ceramisti di realizzare vasellame e oggetti con pareti sottili, ma molto resistenti.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VI–VII secolo / XII–XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 9, diametro max cm 19","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","fritta","selgiuchide","turchese"],"materials":["decorazione in nero sotto invetriatura turchese","Impasto siliceo"]},"f655d504-175d-5d78-8a32-37fc546a4cb2":{"name":"Piatto","short_description":"La massiccia diffusione del vasellame prodotto a Iznik influenzò in maniera evidente la cosiddetta ceramica “tipo Kubachi”, dal nome di un piccolo villaggio del Caucaso che ha restituito numerosi frammenti di questo vasellame. Il piatto raffigura un personaggio a mezzo busto, delineato con eleganti tratti del volto, con abito e copricapo vivacemente decorati e immersi in una variopinta e multiforme vegetazione.","type":"Vasellame; ceramica","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira seconda metà del IX secolo / seconda metà del XVI secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 6.8, diametro cm 34.6","provenance":"Iran (probabilmente Tabriz)","keywords":["Ceramica","Kubachi"],"materials":["decorazione policroma sotto invetriatura","Impasto siliceo"]},"f7a106fc-4854-569f-bbae-0f22ab8f3514":{"name":"Giara.","description":"La giara di forma globulare biansata con collo alto e stretto è segnata lungo il corpo da numerose solcature parallele eseguite durante la tornitura, più fitte nella parte superiore; le anse hanno una presa in alto a forma di bottone. È decorata in bianco su ingobbio scuro con linee orizzontali al centro intervallate da motivi pseudo-epigrafici in caratteri cufici e linee oblique in basso; alla base del collo la doppia treccia a cuori concatenati è un tipico motivo islamico desunto dalla stilizzazione dell'albero di palma. La giara fu trovata, insieme ad altri esemplari, dall'archeologo Antonio Salinas nello spazio tra l'intradosso di una volta ed il sovrastante piano di calpestio di una stanza del monastero annesso alla chiesa della Martorana, costruito intorno al 1193. La fenditura presente nella parte inferiore dell'anfora, causata da un difetto di cottura, indica che l'oggetto, non più utilizzabile come contenitore, fosse stato utilizzato, come scarto di fornace, con funzione di riempimento delle volte delle grandi dimore della prima metà del XII secolo.","short_description":"La giara doveva essere usata come contenitore per derrate alimentari. Essa venne però impiegata come materiale edilizio, nel riempimento di una volta in quanto presentava un difetto di cottura che la rendeva inadatta come recipiente.","holder":"Museo della Zisa","owner":"Soprintendenza BB CC AA di Palermo.","dates":"XII secolo.","location":"Palermo, Sicilia","dimensions":"altezza cm 49 , diametro cm 34.","method_for_datation":"il reperimento dell'anfora nelle volte del monastero della chiesa della Martorana (costruito intorno al 1193) porta a ipotizzare una datazione al XII secolo.","method_for_provenance":"la giara è di produzione locale in quanto scarto di una fornace.","provenance":"Chiesa di Santa Maria dell’Ammiraglio, detta della Martorana.","obtention":"rinvenimento.","bibliography":"D' Angelo F.,” Ceramica d'uso domestico della Sicilia medievale proveniente dalla Zisa (Palermo XII secolo)”, Atti del IX convegno internazionale della ceramica, Albisola 28-31 maggio1976, fig. 10  \n  \nGabrieli F., Scerrato U., Gli Arabi in Italia, Milano, 1979, 170, fig. 187  \n  \nRagona A., “La ceramica della Sicilia arabo-normanna”, Rassegna della Istruzione Artistica, I, n. 2, 1966.  \n  \nRagona A., La maiolica siciliana dalle origini all' ottocento, Palermo, 1975. fig. 4  \n  \nRusso Perez G., “Ancora delle ceramiche siculo-normanne”, L'Arte , 3 (1940), 119-127, fig. 9.","linkcatalogs":"IAM_IT_IT_001","author":"Maria Reginella","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["calligrafia","ceramica siculo-normanna","cufico","giara"],"materials":["terracotta ingobbiata."]},"f7f52fd0-e0a1-5446-bcda-0a3eba10d5fd":{"name":"Bottiglia","short_description":"La bottiglia ha un corpo a bulbo e un lungo collo. La decorazione del corpo presenta fregio costuito da riquadri contenenti forme circolari decorate con figure di uccelli che reggono motivi floreali. Lo sfondo  è ornato con foglie di piante rampicanti.","type":"Ceramica; vasellame","holder":"MAO Museo d'Arte Orientale","dates":"Ègira VII secolo / XIII secolo","location":"Torino","dimensions":"Altezza cm 32","provenance":"Iran","keywords":["Ceramica","fritta","ilkhanide"],"materials":["decorazione in nero sotto invetriatura turchese","Impasto siliceo"]},"fbcc03c6-bc1c-58ea-b5ef-157f9009dc3c":{"name":"Piatto con decorazione floreale.","description":"Grande piatto con piede ad anello, parete ricurva e breve tesa obliqua. La decorazione, delineata in nero su fondo bianco sotto invetriatura al piombo, con effetti di alonatura dei colori, è dipinta in azzurro-viola, verde e rosso lacca in leggero rilievo. In alcuni punti si conserva parzialmente una decorazione aurea, applicata sopra l'invetriatura. Il piatto presenta il tipico cespuglio di foglie e fiori con tulipani, giacinti e garofani. Sulla tesa è dipinto il consueto motivo “ad onde e scogli”, molto stilizzato. All'esterno, lungo la parete, piccoli elementi floreali, alternativamente blu e verdi, con notevole alonatura del colore.","short_description":"Il piatto, tipicamente decorato mediante un cespuglio di foglie e fiori vari e, sulla tesa, da un altrettanto tipico motivo ad *onde e scogli*, è un prodotto della tarda produzione di İznik (XVII secolo).","holder":"Museo delle Civiltà | Museo d’arte orientale “Giuseppe Tucci”","dates":"XI/ XVII secolo.","location":"Roma","dimensions":"altezza cm 7,1, diametro cm 30,2.","method_for_datation":"Il piatto offre un tipico esempio della tarda produzione di İznik (XI/XVII secolo), per l'esecuzione meno curata sia nel disegno che nell'uso dei colori.","provenance":"Iznik, Turchia.","obtention":"acquisto.","bibliography":"Atasoy, N. e Raby, J., Iznik. The Pottery of Ottoman Turkey, London, 1989  \n  \nLane, A., Later Islamic Pottery, London, 1957  \n  \nPetsopoulos, Y., Tulips, Arabesques and Turbants. Decorative Arts from the Ottoman Empire, London, 1982  \n  \nRogers, G. M., “The Wares of sixteenth Century Ottoman Turkey”, Islamic Art and Design 1500-1700, London, 1993, 93-120  \n  \nTorre, P., Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche, Faenza, 1990","linkcatalogs":"IAM_TR_IT_001","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["Decorazione Floreale","giacinti","invetriatura","Iznik","Piatto"],"materials":["Ceramica invetriata."]},"ff2095d9-b276-5a8d-8731-45db9248f0d8":{"name":"Giara.","description":"La giara biansata, di forma globulare con collo alto e stretto, è segnata lungo il corpo da numerose solcature parallele eseguite durante la tornitura, più fitte nella parte superiore; le anse hanno una presa in alto a forma di bottone (una è mancante). È decorata in bianco su ingobbio scuro con linee orizzontali intervallate da motivi pseudo-epigrafici, in caratteri cufici. La giara fu trovata, insieme ad altri esemplari, dall'archeologo Antonio Salinas nello spazio tra l'intradosso di una volta ed il sovrastante piano di calpestio di una stanza del monastero annesso alla chiesa della Martorana, costruito intorno al 1193. La fenditura presente nella parte inferiore dell'anfora, causata da un difetto di cottura, indica che l'oggetto, non più utilizzabile come contenitore, fosse stato utilizzato, come scarto di fornace, con funzione di riempimento delle volte delle grandi dimore della prima metà del XII secolo.","short_description":"La giara doveva essere usata come contenitore per derrate alimentari. Essa venne però impiegata come materiale edilizio, nel riempimento di una volta in quanto presentava un difetto di cottura che la rendeva inadatta come recipiente.","holder":"Museo della Zisa","owner":"Soprintendenza BB CC AA di Palermo.","dates":"XII secolo.","location":"Palermo, Sicilia","dimensions":"altezza cm 49 , diametro cm 34.","method_for_datation":"il reperimento dell'anfora nelle volte del monastero della chiesa della Martorana (costruito intorno al 1193) porta a ipotizzare una datazione al XII secolo.","method_for_provenance":"La giara è di produzione locale in quanto scarto di una fornace.","provenance":"Chiesa di Santa Maria dell’ Ammiraglio, detta della Martorana.","obtention":"Rinvenimento.","bibliography":"D' Angelo F.,” Ceramica d'uso domestico della Sicilia medievale proveniente dalla Zisa (Palermo XII secolo)”, Atti del IX convegno internazionale della ceramica, Albisola 28-31 maggio1976, fig. 10  \n  \nGabrieli F., Scerrato U., Gli Arabi in Italia, Milano, 1979, 170, fig. 188  \n  \nRagona A., “La ceramica della Sicilia arabo-normanna”, Rassegna della Istruzione Artistica, I, n. 2, 1966.  \n  \nRagona A., La maiolica siciliana dalle origini all' ottocento, Palermo, 1975. fig. 4  \n  \nRusso Perez G., “Ancora delle ceramiche siculo-normanne”, L'Arte , 3 (1940), 119-127, fig. 9","linkcatalogs":"IAM_IT_IT_001","author":"Maria Reginella","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","keywords":["calligrafia","ceramica sicula-normanna","cufico","giara"],"materials":["terracotta ingobbiata."]}}

package/translations/items.pt.json

@@ -0,0 +1 @@
+{"15b3397c-76d7-510d-9b01-2bd087128afe":{"name":"Painel de azulejos em forma de tímpano.","description":"Painel de azulejos decorado a azul, turquesa, verde e vermelho. A composição central está emoldurada por enrolamentos de nuvens estilizadas formando uma fita serpentiforme que encerra, num laço trilobado, uma flor de lótus. A partir do motivo central, desenvolvem-se em espiral ramos delgados com folhas, flores em botão e motivos *hatayi* (festões de flores de inspiração chinesa). Na arquitectura otomana os painéis de azulejos decoravam principalmente espaços interiores, no entanto, a proveniência deste painel ainda não está confirmada mas afirma-se que pertence a um conjunto de cerca de doze tímpanos, quase idênticos, e que decoravam um edifício mandado construir por Piyale Pacha, chefe do almirantado e protegido do sultão Selim II. A dúvida reside em se saber que edifício seria esse: a mesquita ou o palácio. A opinião mais generalizada defende que os painéis foram retirados da mesquita de Piyale Pacha em Istambul, construída provavelmente por Sinan, em 980-981 AH / 1573-1574 AD, visto que todos os tímpanos desapareceram e apenas resta o *mihrab*.","short_description":"Painel de azulejos (c. 980 AH / c. 1573 AD) que terá pertencido à mesquita de Piyale Pacha em Istambul. Os motivos vegetais predominam: a composição central está emoldurada por nuvens estilizadas formando uma fita que encerra uma flor de lótus. A partir daí, desenvolvem-se outros temas fitomórficos.","holder":"Museu Calouste Gulbenkian.","dates":"c. 980 AH / c. 1573 AD.","location":"Lisboa.","dimensions":"Alt. 71 cm; comp. 142 cm.","method_for_datation":"Por métodos de análise estilística e por comparação com peças do mesmo período, sendo inegáveis as afinidades estilísticas com os tímpanos provenientes da mesquita de Selim II da autoria de Sinan em Edirne (975-980 AH / 1569-75 AD) e do túmulo do mesmo soberano em Istambul (que Sinan acabou de construir em 981-982 AH / 1574-1575 AD). Por outro lado, todos os tímpanos que integram o conjunto estão datados de 980 AH / 1573 AD, o que confirma a datação deste painel.","method_for_provenance":"Através de peritagem. As colecções europeias onde se encontram os tímpanos que integram o conjunto, como o Museu do Louvre e o Museu de Artes Decorativas de Paris, confirmam a proveniência destes painéis como a Mesquita de Piyale Pacha em Istambul.","provenance":"Iznik, Turquia.","obtention":"Aquisição.","bibliography":"*Museu Calouste Gulbenkian*, Lisboa, 1ª edição 2001, 2ª edição revista e actualizada 2002.  \n  \n*Only the Best: Masterpieces of the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon*, catálogo de exposição, New York, 1999.  \n  \n*Un jardín encantado: arte islámico en la colección Calouste Gulbenkian*, catálogo de exposição, Madrid, 2001.","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","keywords":["cerâmica silicosa","flor de lótus","hatayi","Iznik","laço trilobulado","otomanos","painel de azulejos","tímpano","vidrado"],"materials":["Cerâmica siliciosa pintada sob vidrado."]},"18f05dc3-e256-5db0-861c-eedad63d44e9":{"name":"Prato.","description":"Prato com frete alto e pequena aba. É pintado a verde, branco, castanho e azul. O fundo do prato é decorado por pequenas folhas. O centro é marcado por uma flor com quatro pétalas, cujo interior é decorado por várias folhas. A partir desta, espalham-se quatro raios que dividem o prato em quatro campos de tamanhos semelhantes. Cada um deles é decorado por uma grande folha, a qual é preenchida por pequenas folhas. A aba é composta por filetes concêntricos e por um friso decorado por folhas de tamanhos diferentes.","short_description":"Prato do período ilkhânida (século VII AH / XIII AD), oriundo das olarias de Raghés (Sultanabad, Pérsia). Os motivos decorativos principais (pintados a verde, branco, castanho e azul) são de carácter vegetalista e preenchem, em diferentes tamanhos o interior e a aba do prato.","holder":"Museu Nacional de Arte Antiga.","dates":"Século VII AH / XIII AD.","location":"Lisboa.","dimensions":"Diâmetro 22,7 cm","method_for_datation":"A partir da análise estilística da peça, ou seja, de acordo com os motivos decorativos e a técnica utilizada na feitura da peça.","method_for_provenance":"A proveniência do prato foi determinada a partir dos mesmos critérios utilizados para a datação da peça.","provenance":"Sultanabad, Pérsia.","obtention":"Doação do Grupo dos Amigos do Museu Nacional de Arte Antiga em 1920.","bibliography":"Moulierac, J., *Céramiques du monde musulman*, Paris, 1999.  \n  \nSoustiel, J., *La céramique islamique,* Paris, 1985.","author":"Paula Pelúcia Aparício","keywords":["decoração vegetalista","faiança","ilkhânidas","Pérsia","prato","Raghés","Sultanabad"],"materials":["azul","castanho e branco.","Faiança rodada e pintada a verde"]},"26770047-7eca-547b-bc65-67b8abf591d5":{"name":"*Garrafa*","alternate_name":"Garrafa de Filipe II.","description":"Em 1580, Portugal passou a ter como rei D. Filipe II de Espanha. Esta mudança política alterou inevitavelmente as relações comerciais com os restantes países europeus bem como o comércio com o Oriente. Devido a esta profunda crise política e económica, os ceramistas de Lisboa tiveram de procurar novos mercados. A porcelana chinesa azul, na sua maioria com decoração do reinado de Wan-Li (1573-1619), serviu de modelo actualizado para a faiança portuguesa da época. As cerâmicas eram exportadas pelas rotas comerciais utilizadas pelos portugueses: das colónias ultramarinas para o Norte e o Nordeste da Europa.  \nEsta garrafa, de bojo circular e achatado, tem colo cilíndrico e pé trapezoidal. O colo é coberto por uma aplicação de cobre com tampa, ligado por uma corrente, o que significa que podia ser utilizada como copo. Esta forma era pouco habitual na China e inspirou-se provavelmente num protótipo metálico da Ásia Ocidental. Pintada em várias tonalidades de azul, apresenta numa das faces as armas de D. Filipe II de Espanha num medalhão de onde irradiam flores dentro de uma cercadura de pontos. Na face oposta, estão representados um ramo florido e insectos. Ambas as faces têm uma cercadura azul com pontos num tom mais escuro, provável imitação dos pregos utilizados nos exemplares de metal que inspiraram esta peça.  \nÉ opinião de Howard e Ayers (1978) que as armas de D. Filipe II de Espanha foram copiadas de uma moeda. Não é, no entanto, evidente como terá sido feita a encomenda, já que, nos anos de 1570, Espanha tinha apenas acesso à China pela Formosa, através das Filipinas, e cerca de 1580, durante um ano, a partir de uma zona concessionada designada Pinal, perto de Macau. Michel Beurdeley (1962) acredita que a colecção de Filipe II teria quase 3000 peças de porcelana chinesa.","short_description":"Esta garrafa de porcelana azul e branca, com as armas de D. Filipe II de Espanha, tem forma e decoração inspiradas nos cantis de peregrinos. Estes objectos preciosos, usados para beber, eram muito apreciados no século XVI.","type":"Cerâmica.","holder":"Museu-Biblioteca da Casa de Bragança.","owner":"João Gonçalo do Amaral Cabral.","dates":"Reinado Wanli.","location":"Vila Viçosa., Évora.","dimensions":"Altura: 26,5 cm; largura: 15,1 cm.","method_for_datation":"Análise estilística.","provenance":"China.","obtention":"Por empréstimo de João Gonçalo do Amaral Cabral.","bibliography":"Beurdeley, M., *Porcelaine de la Compagnie des Indes,* Fribourg, 1962.  \nHoward, D., Ayers, J., *China* *for the West: Chinese Porcelain and other Decorative Arts for Export*, 2 vols, New York, 1978.  \nMatos, M. A., de, *Azul e Branco da China. Porcelana ao tempo dos Descobrimentos,* Lisboa, CMAG/IPM, 1997.  \n*Catálogo Caminhos da Porcelana. Dinastias Ming e Qing*, Lisboa, 1998.","author":"Maria de Jesus Monge","keywords":["Goa","Índia","peregrinação","Porcelana","primeiras encomendas","viagens e exotismo."],"materials":["Porcelana branca decorada a azul cobalto sob o vidrado."]},"3161f51d-fb30-50db-966e-808b130d86d6":{"name":"Tigela.","description":"Tigela com boca circular, bordo vertical curvo com lábio triangular, corpo hemisférico e base levemente convexa com pie anular diagonal. O exterior está revestido com vidrado monocromo melado, apresentando o interior uma técnica decorativa que combina um friso de pequenas rosetas estampilhadas com a decoração em corda seca total em que as cores branca, verde, manganés e melada do vidrado se encontram separadas por traços de manganés. O tema central é uma árvore da vida formada por três flores de lotus vistas em alçado e unidas por um caule, rodeado pelo friso de rosetas estampilhadas. A composição completa-se com um esquema quatripartido no bordo, formado por dois pares de motivos vegetais alternados. O tema da “árvore da vida” ou “árvore do Paraíso” encontra paralelos na louça dourada iraquiana do século III AH / IX AH (Grube, 1976). Peça restaurada.","short_description":"Tigela em corda seca do período almóada. O tema central é uma “árvore da vida” formada por três flores de lotus vistas em alçado e unidas por um caule, rodeado por friso de rosetas. A composição completa-se com um esquema quatripartido no bordo, formado por dois pares de motivos vegetais alternados.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Segunda metade do século VI AH / segunda metade do século XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 29,2 cm; diâmetro da base 11 cm; altura 8,5 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A sua datação no século VI AH / XII AD foi obtida mediante o estabelecimento de paralelos com peças de idêntica forma e técnica decorativa achadas, por exemplo, em Ceuta e em Alcacer Ceguer (Marrocos) e em Cartagena, Málaga e Almeria (Espanha).","method_for_provenance":"A abundância deste tipo de cerâmica em Málaga e em Almeria (Espanha), onde se encontraram fornos que a fabricavam, levou os investigadores a atribuir a origem da sua produção a estas cidades.","provenance":"Almeria ou Málaga (Espanha).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte* , ed. S. Macias, Mértola, 2001, p. 127.  \nGrube, E., *Islamic Pottery of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection*, Londres, 1976, nº 15.  \nTorres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica*”*, *I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Zaragoza, 1986, pp. 193-228.  \nTorres, C., y Gómez, S., \"Le vert et brun au Portugal\", *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle. Catalogue de la exposition*, Marseille, 1995, pp. 98-102.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 94.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","comercio","cuerda seca"],"materials":["Cerâmica fabricada com pasta amarelada pouco compacta em torno rápido","e cozida en atmosfera oxidante vidrada decorada com a técnica da corda seca total."]},"42311da9-1496-5d35-a0ea-56b7ce7ff0f7":{"name":"Talha.","description":"Talha de bordo envasado com lábio quadrangular, boca circular, colo troncocónico invertido, corpo globular com duas asas de aleta com apêndice superior no ombro e base convexa. Encontra-se coberta de vidrado verde no colo e no corpo, e profusamente ornamentada com cordões digitados e marcados com a unha, e com símbolos profiláticos estampilhados de carácter vegetal (rosetas e palmetas), caligráfico e arquitectónico (arcos de ferradura e trilobulados). Peça restaurada.","short_description":"Talha do período almóada, destinada a conservar água. A preocupação em proteger o conteúdo da talha manifesta-se pela profusão de símbolos profilácticos estampilhados. Reconhecem-se motivos de carácter vegetal (rosetas e palmetas), caligráfico e arquitectónico (arcos em ferradura e trilobulados).","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Segunda metade do século VI AH / XII AD ou primeiras décadas do século VII AH / XIII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 28 cm; largura 59 cm; altura 70,5 cm.","method_for_datation":"Foi datado na época almóada por razões estratigráficas, já que foi encontrado nos níveis de abandono de uma das casas da alcáçova abandonadas após a conquista de Mértola pelos cristãos em 635-636 AH / 1238 AD. Esta datação é corroborada pelos paralelos decorativos com um bocal de poço de Tetouan, datado por uma inscrição em 585 AH / 1190 AD.","method_for_provenance":"Encontraram-se em Mértola estampilhas utilizadas para decorar este tipo de talhas.","provenance":"Mértola.","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*, ed. S. Macias, Mértola, p. 163.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 150.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["água","cerámica","símbolos profiláticos","vida quotidiana"],"materials":["Cerâmica fabricada com pasta amarelada/acinzentada compacta","e levantada utilizando uma técnica mista de rolinhos na sua parte inferior e com torno na parte superior. Apresenta decoração estampilhada e vidrado parcial."]},"5319542a-7b08-534a-801f-e2b18cb78aef":{"name":"Taça hemisférica.","description":"Fragmento correspondendo a porção do corpo com parte de bordo e fundo completo. O bordo tem o lábio de secção semi-circular e assenta em pé alto e anelar. Pasta de cor beje rosada. Ambas as superfícies apresentam esmalte aderente de cor branca com algum brilho. A superfície interior oferece um motivo em estrela, pintado de cor verde, com oito raios equidistantes entre si e dispostos a partir do centro.  \n  \nEsta taça hemisférica achatada mostra-nos, pela qualidade e finura da sua pasta, o ambiente de requinte e os usos domésticos da Silves de então.","short_description":"Taça hemisférica do período almóada. Apresenta uma decoração em estrela, pintada a verde, com oito raios equidistantes entre si e dispostos a partir do centro. A qualidade e finura desta peça sugerem o ambiente de requinte e os usos domésticos da cidade de Silves durante aquele período.","holder":"Museu Municipal de Arqueologia de Silves.","owner":"Câmara Municipal de Silves.","dates":"Séc. VI-VII AH / Séc. XII-XIII AD.","location":"Silves., Faro.","dimensions":"Alt. 6,4 cm; diâmetro do bordo 22,6 cm; diâmetro do pé 7,6 cm.","method_for_datation":"Por contexto arqueológico, estratigrafia e tipologia.","method_for_provenance":"Escavação decorrida no Castelo de Silves dirigida por Rosa Varela Gomes, com o nº de inventário Cast. Q 110/C3-3.","provenance":"Castelo de Silves.","obtention":"Depositado após escavação decorrida na década de oitenta do séc. XX.","bibliography":"Gomes, R. V. *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisboa, 2001, p. 62.  \n  \nGomes, R. V. *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos VIII- XIII),* Lisboa, 1999.  \n  \nGomes, R. V. “Silves (Xelb): Uma Cidade do Gharb Al-Andalus: A Alcáçova”, *Cadernos do IPA*, Lisboa, 2004, p. 402.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Maria da Conceição Amaral","keywords":["almóadas","cerâmica esmaltada","Silves","taça","vidrado"],"materials":["Cerâmica esmaltada e vidrada com decoração estrelada."]},"5fc4c91c-9fc3-5456-98a6-0dd4aa412e7f":{"name":"Jarro aguamanil.","description":"Fragmento de jarro aguamanil de bordo exvasado curvo, boca circular e colo troncocónico invertido com moldura central, da que parte uma asa vertical de secção oval em direcção ao corpo. Este é globular e do seu ombro sai un bico tubular zoomórfico. No conjunto a peça se assemelha-se a um animal de pescoço estreito e comprido como um camelo ou um dromedário, cuja bossa seria o gargalo do utensílio. A ornamentação foi feita com traços finos de carácter fitomórfico pintados a branco sobre fundo avermelhado.","short_description":"Bico e gargalo de jarro aguamanil. A forma evoca um animal um animal de pescoço estreito e comprido como um camelo ou um dromedário, cuja bossa seria o gargalo do utensílio. A ornamentação foi feita com traços finos de carácter fitomórfico pintados a branco sobre o fundo avermelhado da peça.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Finais do século V AH / XI AD – inícios do século VI AH / XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Largura 19 cm; altura 22,5 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A datação no século VI AH / XII AD foi obtida mediante o estabelecimento de paralelos com decorações semelhantes do ocidente do al-Andalus.","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S. “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*, ed. S. Macias, Mértola, 2001, p. 110.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 108.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["aguamanil","cerámica","zoomorfo"],"materials":["Cerâmica comum fabricada com pasta avermelhada pouco compacta","modelada em torno rápido e cozida em atmosfera oxidante."]},"63bc371f-dee0-5a90-b7cb-1bb399d9c7f6":{"name":"*Grande Panorama de Lisboa*","description":"Painel de azulejos, pintado a azul sobre branco, representando uma extensa vista panorâmica de Lisboa e arredores, antes do terramoto de 1755. A perspectiva estende-se ao longo das margens do rio Tejo, desde o Palácio dos Condes de Miranda, no extremo ocidental da cidade, até ao Convento de São Francisco, em Xabregas, no extremo oriental.  \nDestaca-se, nesta representação, o centro político e económico da capital, que incluía os edifícios que rodeavam o Palácio Real da Ribeira. À esquerda, vê-se a Igreja de São Gens e à direita o Convento de São Vicente de Fora. Junto à margem do rio, anexo ao Terreiro do Paço, está o Mercado da Ribeira Velha. Não muito longe, encontra-se a doca da Ribeira das Naus, o Palácio Real e a Igreja de São Paulo.  \nNas colinas, situam-se os Conventos de São Francisco da Cidade e de Nossa Senhora do Monte do Carmo; as Igrejas do Loreto, da Encarnação e de São Roque, e o Convento de São Pedro de Alcântara.  \nAo longo da beira-rio, vêem-se os palácios dos Duques de Aveiro, dos Marqueses de Abrantes, dos Condes de Murça e o bairro conhecido como Mocambo. A zona ocidental tem uma malha urbana menos densa. As pontes de Alcântara, da Junqueira, do Pocinho e de Algés atravessam o rio, defendido pelos fortes de Alcântara, de São João da Junqueira e de Nossa Senhora da Conceição e pela imponente Torre de Belém. Em segundo plano, destacam-se os conventos do Sacramento, do Livramento, das Flamengas, de São Jerónimo, de Nossa Senhora do Bom Sucesso e de Catarina, a Velha, assim como as capelas do Santo Cristo e de São Jerónimo.  \nJunto ao rio, encontram-se o palácio real do Calvário, a Quinta de Santo Amaro à Junqueira, pertencente aos Condes de Aveiro; a Quinta da Calheta, o Palácio da Quinta da Praia, dos Duques do Cadaval, e o Palácio dos Condes de Miranda.  \nNa zona oriental, avistam-se a Igreja de Santa Engrácia, os conventos de Santos-o-Novo e da Madre de Deus e, num painel separado, o Convento de São Francisco, em Xabregas.","short_description":"Painel de azulejos de 23 metros de comprimento, representando 14 km da cidade de Lisboa e arredores, vista do rio Tejo, entre o Palácio dos Condes de Miranda, a oeste, e o Convento de S. Francisco, em Xabregas, a este.","type":"Painel de azulejos.","holder":"Museu Nacional do Azulejo","dates":"Cerca de 1700","location":"Lisboa, Lisboa","dimensions":"Altura: 115 cm; largura: 2247 cm.","place_of_production":"Lisboa.","method_for_datation":"É com base na análise estilística que este painel tem sido atribuído a Gabriel del Barco, pintor espanhol de azulejos e decorador, chegado a Portugal em 1669 e que terá morrido cerca de 1703.","provenance":"Palácio dos Condes de Tentúgal, Lisboa.","obtention":"Adquirido pelo Marquês de Sousa Holstein (1838-1878) para a Real Academia de Belas Artes e incorporado na Colecção de Arqueologia e Belas Artes do Palácio Alvor de Lisboa, actualmente Museu Nacional de Arte Antiga. Depois de aí ter estado exposto, entre 1903 e 1960, foi transferido para o Museu do Azulejo, então departamento de cerâmica do Museu Nacional de Arte Antiga.","bibliography":"Vieira, A. da S., \"Panorama de Lisboa em azulejos existente no Museu Nacional de Arte Antiga\", in *Dispersos*, Vol. 2, Lisboa, 1960.  \nSimões, J. M. dos S., *Iconografia Olisiponense em Azulejos*, Lisboa, 1961.  \nMeco, J., \"Barco, Gabriel del Barco\", in *Dicionário da Arte Barroca em Portugal*, Lisboa, 1991, pp. 66–69.  \n\"Azulejos\", *Europalia*, Bruxelas, 1991.  \n*The Age of the Baroque in Portugal* (ed. J. Levenson), Washington, 1993.  \nMeco, J., \"Azulejos com iconografia de Lisboa\", in *Olisipo*, II, Nº. 1, Lisboa, 1994, pp. 85–113.  \n*Lisboa antes do Terramoto. Grande vista da cidade entre 1700 e 1725*, (eds. Gótica and Chandeigne), 2004.","workshop":"Lisboa.","copyright":"Direitos de autor fotografias: Divisão de Documentação Fotográfica/ Instituto dos Museus e da Conservação, I.P.","author":"Ana Anjos Mântua","keywords":["1755","azulejo","Gabriel del Barco.","Painel de azulejo","terramoto","vista panorâmica"],"materials":["Faiança a azul sobre branco."]},"66718328-7241-56c8-a45c-d60aff5e7c2d":{"name":"Taça com inscrição.","description":"Taça de bordo envasado biselado, boca circular, corpo bitroncocónico com carena baixa, uma asa vertical de secção oval que une o bordo e a carena, e base plana com pé anular diagonal. La decoración foi executada com a técnica da corda seca parcial, traçando com uma linha de manganés o motivo caligráfico e preencehendo-o com vidrado verde. O texto encontra-se incompleto embora possamos ler em caracteres cúficos *baraka kamila \\[wani\\]ma sa\\[mila\\]* (“bendição completa e felicidade total”). A frase não está acompanhada por motivos secundários. Trata-se de uma das peças de corda seca parcial mais antigas das que se conservam em Mértola e o seu estilo ornamental e caligráfico distingue-se bastante das peças datáveis do século XII. Peça restaurada.","short_description":"Taça em corda seca parcial com inscrição cúfica: *baraka kamila \\[wani\\]ma sa\\[mila\\]* (“bendição completa e felicidade total”). O texto sugere a necessidade de proteger o conteúdo desta peça de mesa encontrada no castelo de Mértola (segunda metade do séc. V H./XI d.C. ou inícios do séc. VI H./XII d.C.).","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Segunda metade do século V AH / XI AD ou inícios do século VI AH / XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 9,1 cm; diâmetro da base 5,3 cm; largura 13 cm; altura 10,2 cm.","method_for_datation":"Foi datada por razões estratigráficas entre o final do período das taifas e a época almorávida.","method_for_provenance":"Trata-se de um tipo de cerâmica fabricada em várias regiões do al-Andalus, mas cuja produção ainda não se constatou no ocidente da Península Ibérica.","provenance":"Al-Andalus.","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola no Castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 100.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","corda seca"],"materials":["Cerâmica fabricada com pasta amarelada pouco compacta em torno rápido","cozida em atmosfera oxidante e decorada com a técnica da corda seca parcial."]},"6ad7e7f5-5b8d-5bfc-afb9-c3c90a19d9a8":{"name":"Jarra.","description":"Jarra de bordo vertical biselado, boca circular, colo cilíndrico, corpo globular, com duas asas em fita estriadas com apêndice superior em forma de pináculo que unem o colo e o corpo da vasilha, e base convexa com pé anular diagonal. Conserva o arranque de um filtro situado entre o colo e o corpo. O exterior está decorado com a técnica da corda seca parcial, na qual apenas algumas partes do desenho são preenchidas com vidrado verde ou melado esverdeado e outras com ponteado. A decoração organiza-se em seis bandas horizontais sucessivas, com motivos vegetais, ondulados e caligráficos. No bordo encontramos uma estrecha sanefa de palmetas esquemáticas. A maior parte do colo é ocupada por uma banda larga com grandes flores de lótus, aparecendo debaixo dela um friso de motivos dentados. No ombro surge uma cartela caligráfica onde se repete várias vezes em cúfico florido a palavra *baraka* e, no corpo, uma banda de medalhões fitomórficos. Por último, encontramos junto à base um friso de palmetas. Peça restaurada.","short_description":"Jarra em corda seca parcial, do período almorávida ou almóada. A decoração organiza-se em seis bandas horizontais sucessivas, com motivos vegetais, ondulados e caligráficos. Destacam-se motivos como a flor de lótus e a banda epigráfica em cúfico florido onde se lê *baraka*.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Siglo VI AH / XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 17,8 cm; diâmetro da base 13,4 cm; largura 32 cm; altura 34,8 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A sua datação no século VI AH / XII AD foi obtida mediante o estabelecimento de paralelos com peças de idênticas forma, técnica e temática decorativa, achadas em Málaga e Almeria (Espanha).","method_for_provenance":"A abundância deste tipo de cerâmica em Málaga e em Almeria (Espanha), onde se encontraram fornos que fabricavam este tipo de peças, levou os investigadores a atribuir a origem da sua produção a estas cidades.","provenance":"Almeria ou Málaga (España).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 89.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","comercio","corda seca"],"materials":["Cerâmica fabricada com pasta rosada porosa","cozida em atmosfera oxidante e decorada com a técnica da corda seca parcial.","modelada em torno rápido"]},"758017b1-e777-564d-bac6-2f8e62ea8bad":{"name":"Tigela.","description":"Peça aberta com corpo de forma circular assente em fundo plano. Tem um bordo de secção semicircular demarcado e ligeiramente introvertido.  \n  \nCerâmica de pasta muito clara, quase branca com decoração de cor acastanhada, quase sépia. As superfícies têm aguadas da mesma cor da pasta.  \n  \nA decoração centra-se no interior da peça com motivo em estrela ou flor que emana de um largo círculo com interior decorado com barra geométrica. Como bordadura deste círculo, pormenores constituídos por pequenos semicírculos, com ponto no centro, intercalando com séries de três raios que apontam para fora e se repetem dezassete vezes.  \n  \nTambém no bordo da taça foi feita decoração listada da mesma cor, em sete conjuntos de pequenos traços de assinalável subtileza.  \n  \nEste tipo de decoração é frequente no interior de peças congéneres mas também nas paredes exteriores de púcaros. Foi observada decoração muito próxima em cerâmicas de Vilamoura (Loulé, Algarve) e em cerâmica exumada no Castelo de Silves.  \n  \nNos trabalhos arqueológicos decorridos em Silves, este tipo de ornamentação não foi encontrada em peças de níveis arqueológicos posteriores ao século X.  \n  \nPoderá tratar-se de peça de produção autóctone.","short_description":"Chama a atenção nesta tigela a elegância do motivo geométrico que ocupa o seu interior. O centro é pontuado por uma estrela ou flor que emana de um círculo decorado no interior com barra geométrica. O conjunto remete para padrões tradicionais na região e que são característicos da arte autóctone.","holder":"Museu Municipal de Arqueologia de Silves.","owner":"Câmara Municipal de Silves.","dates":"Séc. II-III AH / VIII-IX AD.","location":"Silves., Faro.","dimensions":"Alt. 4,5 cm; diâmetro do bordo 23,6 cm; diâmetro do fundo 16 cm.","method_for_datation":"Por contexto arqueológico, estratigrafia e tipologia. A data atribuída (Séc. VIII/IX) é questionada por Cláudio Torres, Campo Arqueológico de Mértola, que afirma tratar-se provavelmente de peça mais tardia, comparativamente com outras provenientes do Gharb al-ândalus.","method_for_provenance":"Escavação decorrida no pátio anexo ao Poço-Cisterna em Silves dirigida por Mário e Rosa Varela Gomes, com o nº de inventário de escavação Q 41/C3-silo 1.","provenance":"Pátio anexo ao Poço-Cisterna (hoje Museu Municipal de Arqueologia de Silves), Silves.","obtention":"Depositado após escavação decorrida na década de oitenta do séc. XX.","bibliography":"AAVV, *Portugal Islâmico: os últimos sinais do Mediterrâneo,* Lisboa, 1998, p. 162-163.  \n  \nGomes, R. V. *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisboa, 2001, p. 54.  \n  \nGomes, R. V. *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos VIII- XIII),* Lisboa, 1999.  \n  \nGomes, R. V. “Silves (Xelb): Uma cidade do Gharb Al-Andalus: A Alcáçova”, *Cadernos do IPA*, número?, Lisboa, 2004.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Maria da Conceição Amaral","keywords":["cerámica","comercio","decoração floral","omíadas","Silves","tigela"],"materials":["Cerâmica de torno rápido com decoração estelar."]},"894c4ade-7fb1-538a-a14f-a5e4acebdcde":{"name":"*Painel de azulejo representando o Laboratório Químico da Universidade de Coimbra*","description":"No contexto da reforma do ensino proposta pelo Marquês de Pombal, que pretendia substituir a escolástica aristotélica, seguida pelos Jesuítas, expulsos em 1759, pelo ensino baseado na experiência e na observação prática, procedeu-se à adaptação dos edifícios antigos pertencentes aos Jesuítas mas também à edificação de novos.  \nOs projectos são da autoria do engenheiro inglês William Eldsen, responsável pelas obras, e o edifício representado neste painel é o único dos novos departamentos científicos projectados de raiz cujo projecto foi concretizado, albergando actualmente o Museu da Ciência da Universidade de Coimbra.  \nO painel representando a *Elevação Geométrica Do Edifício Do Laboratório Chimico* integra um conjunto de nove, encomendados pelo reitor, depois bispo, para decorar o paço episcopal, hoje Museu Nacional de Machado de Castro. A encomenda dos painéis pretendeu comemorar a reforma pombalina da Universidade de Coimbra (1772-1777) e o papel nela desempenhado por D. Francisco de Lemos de Faria Pereira Coutinho, nomeado *Reformador e Reitor da Universidade de Coimbra.*  \nEstes painéis terão sido encomendados à Nova Fábrica da Telha Vidrada, propositadamente fundada em Coimbra, em 1773, para satisfazer as encomendas de azulejos, telha e tijolos necessários às obras decorrentes da construção e da renovação dos edifícios universitários.  \nA sua produção de azulejos de padrão, figura avulsa, painéis ornamentais e figurativos, integra-se na segunda fase do período rococó ou pombalino, posterior ao terramoto de 1755, que, em Coimbra, se prolongou até ao fim do século. Os concheados volumosos das molduras, similares a outros presentes em encomendas documentadas, remetem a pintura do painel para Salvador de Sousa Carvalho (1727-1810), que, em alternância com Manuel da Costa Brioso (act.1752-1776), dirigiu a Nova Fábrica da Telha Vidrada no período em questão.","short_description":"O painel representa a qualidade da cerâmica coimbrã do século XVIII, sendo também um memorial da tentativa de reformar o ensino universitário em Portugal à luz do que melhor se fazia nos países mais evoluídos da época.","type":"Painel de Azulejos.","holder":"Museu Nacional de Machado de Castro","owner":"Museu Nacional de Machado de Castro.","initial_owner":"Museu Nacional de Machado de Castro.","dates":"1773–1779","location":"Coimbra, Coimbra","dimensions":"Altura: 104 cm; largura: 296 cm.","place_of_production":"Nova Fábrica da Telha Vidrada, Rua João Cabreira, Coimbra.","method_for_datation":"A data estabeleceu-se por analogia com outras obras do autor e pela sua presença na direcção da Nova Fábrica da Telha Vidrada, no período em apreço.","provenance":"Coimbra.","obtention":"Integrava um silhar adossado a uma das salas do Museu Nacional de Machado de Castro (antigo Paço Episcopal).","bibliography":"Carvalho, R., *A História do Gabinete de Física da Universidade de Coimbra*, Coimbra, 1978.  \nFiolhais, C., \"Os meus livros favoritos de Rómulo de Carvalho\", in *Gazeta de Física*, págs. 15 a 17, vol. 20, fasc. 1, Janeiro/Março, 1997.  \nPimentel, A. F., *A Morada da Sabedoria. O Paço Real de Coimbra: das origens ao estabelecimento da Universidade*, Coimbra, 2005.  \nPais, A., Pacheco, A., Coroado, J., *Cerâmica de Coimbra do século XVI-XX,* Lisboa, 2007, p. 90.","workshop":"Fabrico de Coimbra.","copyright":"Direitos de autor fotografia: Divisão de Documentação Fotográfica /Instituto dos Museus e Conservação,IP.","author":"António Pacheco","keywords":["faiança portuguesa","Iluminismo.","Painel de azulejo","reforma pombalina","Universidade de Coimbra"],"materials":["Faiança."]},"8c32bee4-0f68-56fc-9da8-59caa6e72f6d":{"name":"Taça/Tigela","description":"Recipiente aberto, com corpo de forma hemisférica. Tem bordo semicircular, ligeiramente extrovertido. Pé em anel, pasta de cor clara. As superfícies são esmaltadas com decoração polícroma. Ao centro tem uma ingénua e amadora representação de bolbo de lótus que simboliza a eternidade da vida. Este tipo de peça, pela sua forma, especialmente o pé anelar, indica a produção ibérica que reproduz tipologia oriental. Além do fundo decorado também o bordo da peça apresenta motivo decorativo ondulado interrompido três vezes.","short_description":"Taça fabricada na Península Ibérica com base em modelos orientais. Esta peça do século IV H. / X d.C apresenta no centro uma representação bastante ingénua de um bolbo de lótus, símbolo da eternidade da vida.","holder":"Museu Municipal de Arqueologia de Silves.","owner":"Câmara Municipal de Silves.","dates":"Séc. IV AH / Séc. X AD.","location":"Silves., Faro.","dimensions":"Alt. 4 cm; diâmetro do bordo 15,6 cm; diâmetro do fundo 6,8 cm.","method_for_datation":"Por contexto arqueológico e tipologia semelhante.","method_for_provenance":"Escavação decorrida em Silves no Pátio anexo ao Poço-Cisterna, dirigida por Mário Varela Gomes, com o nº de inventário Silves 3, Q37 – C3.","provenance":"Pátio anexo ao Poço-Cisterna (hoje Museu Municipal de Arqueologia de Silves), Silves .","obtention":"Depositado após a escavação decorrida na década de oitenta do séc. XX.","bibliography":"AAVV, *Portugal Islâmico: os últimos sinais do Mediterrâneo,* 1998, p.98.  \n  \nGomes, R. V. *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisboa, 2001, p. 57.  \n  \nGomes, R. V. *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos VIII- XIII),* Lisboa, 1999.  \n  \nGomes, R. V. “Silves (Xelb): Uma cidade do Gharb Al-Andalus: A Alcaçova”, *Cadernos do IPA*, Lisboa, 2004, p. 402.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Maria da Conceição Amaral","keywords":["decoração floral","decoração polícroma","omíadas de Córdova","Silves","taça","tigela"],"materials":["Cerâmica com decoração polícroma."]},"8d436c70-8d15-5b93-b5b5-044a974ad60d":{"name":"Panela.","description":"Panela de bordo vertical recto com lábio plano e rebordo exterior, boca circular, colo cilíndrico, corpo troncocónico com carena pronunciada situada junto à base. Possui duas asas de fita com uma nervura central e base convexa. Apresenta incisões decorativas horizontais no bordo, no colo y cuerpo, e marcas de fogo que indicam o seu uso culinário. Peça restaurada.","short_description":"Peça de uso culinário, de grande simplicidade formal e marcado despojamento decorativo. Este tipo de panela foi encontrado num forno almóada escavado en Mértola e aparece quase exclusivamente nesta região, razões que permitem identificá-la como uma produção local.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Primeiras décadas do VII AH / primeras décadas do XIII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro do borde 23,5 cm; diâmetro da base 19 cm; comprimento 35 cm; altura 21,5 cm.","method_for_datation":"Foi datado na época almóada por razões estratigráficas, já que foi encontrado nos níveis de abandono de uma das casas da alcáçova abandonadas após a conquista de Mértola pelos cristãos em 635-636 AH / 1238 AD.","method_for_provenance":"Este tipo de panela foi encontrado num forno almóada escavado en Mértola e aparece quase exclusivamente nesta región, razões que nos permiten identificá-lo como uma produção local.","provenance":"Mértola.","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S. “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*, ed. S. Macias, Mértola, 2001, pp. 107-167.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 155.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["alimentação","cozinha","vida quotidiana"],"materials":["Cerâmica comum moldada com pasta avermelhada em torno rápido e cozida em atmosfera oxidante."]},"8e2d8258-5733-5cff-a71b-a0329ecb34b2":{"name":"Fogareiro.","description":"Fogareiro composto por uma câmara superior ou câmara de fogo, uma grade e uma câmara inferior ou cinzeiro. A câmara superior apresenta bordo vertical com uma moldura onde se encaixava outro objecto, boca circular, corpo cilíndrico com carena alta, orificios para arejar o lume e duas asas verticais com apêndice cónico superior. A grade é convexa com orificios circulares que comunicam a câmara superior com o cinzeiro, que é quase cilíndrico com uma abertura ovalada e base plana. Está ornamentado con um cordão na carena, três linhas incisas onduladas paralelas e pintura branca sobre fundo avermelhado com traços ondulados verticais e horizontais entrecruzados. A peça apresenta abundantes marcas de fogo deixadas pelo seu uso como fogareiro ou pequeno forno portátil para cozinhar ou aquecer ambientes. Peça restaurada.","short_description":"Utensílio de cozinha do período almóada (primeiras décadas do século VII AH/ XIII AD), de provável fabrico local. O fogareiro é composto por uma câmara superior ou câmara de fogo, por uma grade e por uma câmara inferior ou cinzeiro. Trata-se de um tipo de peça usado até aos nossos dias nesta região.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Primeiras décadas do VII AH / primeras décadas do XIII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 29,2 cm; diâmetro da base 15,6 cm; comprimento 33,5 cm; altura  22,2 cm.","method_for_datation":"Foi datado na época almóada por razões estratigráficas, já que foi encontrado nos níveis de abandono de uma das casas da alcáçova abandonadas após a conquista de Mértola pelos cristãos em 635-636 AH / 1238 AD.","method_for_provenance":"Este tipo de objectos é comercializado localmente. Trata-se, além disso, de uma forma muito frequente na região, com características técnicas e formais típicas das produções de Mértola.","provenance":"Mértola.","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., \"La cerámica decorada islámica de Mértola\", *VI Colloque International sur la Céramique Médiévale en Méditerranée, Aix-en-Provence, 1995*, Aix-en-Provence, 1997, pp. 311-325.  \nGómez Martínez, S., “Contenedores de fuego en el Garb al-Andalus”, *Actas do III Congresso de Arqueologia Peninsular. Vila Real de Trás-os-Montes, Setembro de 1999*, vol. VII: *Arqueologia da Idade Média da Península Ibérica*, Oporto, 2000, pp. 421-434.  \nGómez Martínez, S. “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*,ed. S. Macias, Mértola, 2001, pp. 107-167.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 155.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["fogo","vida quotidiana"],"materials":["Cerâmica comum de pasta avermelhada semi-compacta","e cozida em atmosfera que alternou a oxidação e a redução.","modelada em torno rápido"]},"9550bb5f-dcd9-54bc-a521-b59609c24581":{"name":"Vaso de Tavira.","description":"Trata-se de um recipiente de barro vermelho depositado no museu de Tavira.  \n  \nAs paredes, levemente inclinadas para o exterior, engrossam no topo formando um canal invisível que permitia a passagem de água, previamente introduzida numa espécie de gargalo-funil que se destaca claramente do conjunto. A água, depois de percorrer a tubagem seria, por sua vez, lançada para o interior do vaso por 8 das 14 figurinhas erguidas sobre o bordo.  \n  \nDois cavaleiros armados, acompanhados por um besteiro apeado, enquadram uma mulher também a cavalo. Seguem-se dois músicos que fariam parte de um quarteto, hoje incompleto. A este conjunto de personagens sucediam-se cinco animais, dos quais restam quatro: um bovídeo; uma corça ou gazela; um camelo e ainda um leão. Um bando de pombas pousa no gargalo-funil.  \n  \nÉ uma peça extraordinária de arte popular representando certamente o rapto cerimonial que antecede uma cerimónia de casamento em que os animais pretendem ser uma alegoria de bons augúrios para os noivos. A água lançada pelas 8 gárgulas teria por objectivo regar um arbusto plantado no interior do vaso e que poderia ser um mangericão, relacionado nas tradições ibéricas e mediterrâneas, ao culto do amor.","short_description":"Vaso de arte popular (almorávida) representando o rapto cerimonial que antecede uma cerimónia de casamento. As figuras humanas (mulher, besteiro, cavaleiros, músicos) são acompanhadas por animais, que pretendem ser uma alegoria de bons augúrios para os noivos. Uma planta ocuparia o interior do vaso.","holder":"Museu Municipal de Tavira.","dates":"Finais do século V ou inícios do século VI AH / finais séc. XI-inícios séc. XII AD.","location":"Tavira., Faro.","dimensions":"Alt. 36 cm, larg. 42 cm.","method_for_datation":"Por referencias estratigráficas e comparação tipológica de artefactos associados.","method_for_provenance":"Recolhido em escavações arqueológicas dirigidas por Maria e Manuel Maia, junto da Porta de D. Manuel em Tavira.","provenance":"Tavira.","obtention":"Depositado no Museu após escavações arqueológicas.","bibliography":"Maia, M., “O vaso de Tavira e o seu contexto”, *Actas do Colóquio Internacional sobre Portugal, Espanha e Marrocos. O Mediterrâneo e o Atlântico*, Faro, 2004, pp. 143-166.  \n  \nTorres, C., *O vaso de Tavira*, Mértola, 2004.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Cláudio Torres","keywords":["arte popular","cerâmica vermelha","cerimónia de casamento","cozedura oxidante","modelado","Tavira","torno","vaso"],"materials":["Cerâmica em cozedura oxidante","fabricado ao torno e modelado."]},"aab132c1-e5b3-5bd5-b73f-973fd09a0e8e":{"name":"*Painel de Azulejos* de S. Francisco de Assis","description":"Construído para albergar uma pequena comunidade de frades franciscanos da Ordem Terceira, o Convento de Nossa Senhora da Visitação de Vila Verde dos Francos ocupava parte do domínio de uma das residências de campo da família nobre Albuquerque Noronha, no século XVI uma das mais importantes da região, onde também está sepultado o seu fundador D. Pedro de Noronha. Muitos elementos dessa família - de que se destaca D. Catarina de Ataíde, a \"eterna Natércia de Camões\"- passavam grandes períodos no Convento em recolhimento.  \nA sociedade regia-se por valores morais e religiosos muito específicos.  \nA figura do Diabo foi muito representada durante o período da Contra-Reforma, como forma de evidenciar a luta constante travada pelo indivíduo contra os valores materiais e superação de si mesmo, para encontrar a virtude e a salvação da alma. A hagiografia de S. Francisco de Assis foi uma das temáticas mais utilizadas até ao fim do período Barroco, como instrumento didáctico e pedagógico, para fazer lembrar aos homens e explicar às mulheres como se deviam comportar em sociedade.  \nNeste painel, S. Francisco de Assis, ainda jovem e pecador, é tentado por uma mulher, representada pelo Diabo. A magnífica composição barroca de azulejos azuis e brancos, atribuídos ao *Ciclo dos Grandes Mestres*, revela um exímio domínio técnico e artístico, capaz de transformar uma história moralizante pintada em azulejo numa impressionante obra de arte. Fazendo uso de gravuras de modo muito criativo, o artista adaptou doze painéis sobre a vida do santo e um sobre a vida de Santo António de Lisboa, articulando-os com outras composições com anjos, pilastras e albarradas (vasos com flores), cobrindo quase totalmente as paredes para criar uma cenografia no eixo visual do observador. Em estreita relação com o espaço exterior ajardinado, as jarras de flores e frutos azuis e brancos, delimitados por barras de volutas, reflectem a reverberação da luminosidade que incide sobre a superfície esmaltada.  \nEste painel, em particular, conta o episódio de S. Francisco de Assis convertendo os infiéis na Síria, durante a V cruzada, período durante o qual terá sido abordado por uma mulher muito bela. Fingindo ter sido seduzido, o santo terá tirado a roupa e ter-se-á atirado para a fogueira, convidando a mulher a segui-lo. Tendo sobrevivido miraculosamente, S. Francisco de Assis mostrou ter superado a tentação, salvando também a alma da mulher pecadora.","short_description":"Neste painel de azulejos azuis e brancos, S. Francisco de Assis é tentado pelo Diabo, símbolo da vaidade e da luxúria, dois dos mais graves pecados atribuídos às mulheres. Curiosamente, este Diabo, meio-nú, meio-mulher, foi realizado para a igreja deste convento masculino da Ordem Terceira.","type":"Painel de azulejos","owner":"Sociedade Agrícola da Quinta do Convento da Visitação – SAG","initial_owner":"Pedro Noronha (Família Gomide, Albuquerque, Noronha Angeja)","dates":"c. 1740","location":"Quinta do Convento de Nossa Senhora da Visitação de Vila Verde dos Francos, Lisboa","dimensions":"A: 161 cm; L: 364 cm; cada azulejo 14 cm x 14 cm","place_of_production":"Lisboa","provenance":"Lisboa","obtention":"*In situ*","bibliography":"Albuquerque, M. J., *Proposta de Leitura do Convento de Nossa Senhora da Visitação de Vila Verde dos Francos*, Tese de Mestrado – UNL, Lisboa, 1997.  \nAlbuquerque, M. J., *Proposta de Leitura Integrada do Convento de Nossa Senhora da visitação de Vila Verde dos Francos,* Tese de Mestrado, FLLUL, Lisboa, 2001.  \nSerrão, V., *História da Arte – O Barroco*, Lisboa, 2003, p. 224.","copyright":"Direitos de autor fotografias: Sociedade Agrícola da Quinta da Visitação.","author":"Maria João Albuquerque","keywords":["Contra-Reforma","Convento Franciscano da Ordem Terceira","Diabo","Educação","Iconoclastia"],"materials":["Painel de azulejos azuis e brancos"]},"b1b31d42-2423-51e8-9e8c-0117ff7b0186":{"name":"Caneca cilíndrica.","description":"Caneca cilíndrica de pega angular, decorada com ramos de tulipas, jacintos e outras flores em azul claro, verde e vermelho sobre fundo branco. Os caules verticais têm uma ligeira curvatura. Um filete ondulado com pequenas folhas remata o bordo e a base. O modelo desta caneca, inspirado na arte dos metais do Balcãs, vulgarizou-se na Turquia otomana na segunda metade do século XVI. Esta peça também poderá ter sido utilizada como vaso para flores.","short_description":"Caneca cilíndrico cujo modelo se inspirou na arte dos metais do Balcãs, tendo-se vulgarizado na Turquia otomana na segunda metade do século XVI. Esta peça (c. 982 AH / c. 1575 AD) apresenta uma decoração de ramos de tulipas, jacintos e outras flores em azul claro, verde e vermelho sobre fundo branco.","holder":"Museu Calouste Gulbenkian.","dates":"c. 982 AH / c. 1575 AD.","location":"Lisboa.","dimensions":"Alt. 22,5 cm; diâm. 11,3 cm.","method_for_datation":"Através de análise estilística. A ampliação da gama cromática com a introdução do vermelho, armenian bole, aponta para a produção da segunda metade do século XVI.","method_for_provenance":"Através de peritagem, análise estilística, comparativa e catálogos de exposições da autoria de especialistas internacionais, mencionados na bilbiografia.","provenance":"Iznik, Turquia.","obtention":"Proveniente da colecção Jeuniette, foi adquirida a 10 de Abril de 1919 através de intermediário M. Stora & Cª.","bibliography":"*Only the Best: Masterpieces of the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon*, catálogo de exposição, New York, 1999.  \n  \nRibeiro, M. Q., *Louças Iznik / Iznik Pottery - Museu Calouste Gulbenkian*, Lisboa, 1996.  \n  \nRoxburgh, D. (ed.), *Turks: A Journey of a Thousand Years, 600-1600*, London, 2005.  \n  \n*Un jardín encantado: arte islámico en la colección Calouste Gulbenkian*, catálogo de exposição, Madrid, 2001.","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","keywords":["caneca","cerámica","engobe","Iznik","otomanos","vidrado"],"materials":["Cerâmica siliciosa pintada sobre engobe e sob vidrado transparente."]},"b6ddda27-c0ff-5f0f-b4b1-bb06af0f4dc4":{"name":"Vaso com tampa.","description":"Vaso coberto, pintado com medalhões em azul sob o vidrado transparente e decoração de reflexo metálico. Sobre o fundo branco estão dispostos, em registos horizontais, compartimentados, motivos compostos por pseudo-inscrições em cúfico florido interrompidos por medalhões circulares com motivos florais e enrolamentos. A tampa segue o mesmo esquema decorativo que o bojo. Não se pode afirmar com certeza qual seria a função da peça, poderá ter sido um objecto utilitário ou decorativo, ou mesmo ambos.","short_description":"Vaso com tampa do período ayyúbida, proveniente de Raca (Síria). Sobre o fundo branco estão dispostos, em registos horizontais compartimentados, motivos compostos por pseudo-inscrições em cúfico florido interrompidos por medalhões circulares com motivos florais e enrolamentos.","holder":"Museu Calouste Gulbenkian.","dates":"Finais do séc. VI AH / XII AD.","location":"Lisboa.","dimensions":"Alt. 26 cm; diâm. 27,7 cm.","method_for_datation":"Por métodos de análise estilística e por comparação com peças do mesmo período.","method_for_provenance":"Através de peritagem. Na correspondência relativa à peça, Antoine G. Brimo refere ter recebido de Calouste Gulbenkian uma determinada soma pela sua *expertise* sobre a peça em questão, onde confirma a autenticidade da mesma.","provenance":"Raca, Síria.","obtention":"Adquirida por intermédio de Dikran Kelekian, em Paris, a 27 de Dezembro de 1907.","bibliography":"Makariou, S. (ed.), *L'Orient de Saladin. L'art des Ayyoubides*, catálogo de exposição, Paris, 2002.  \n  \nMota, M. M., *Catálogo das Louças Islâmicas*, vol. I: *Louças Seljúcidas*, Lisboa, 1988.  \n  \n*Memorias del Imperio árabe*, catálogo de exposição, Santiago de Compostela, 2000.  \n  \n*Museu Calouste Gulbenkian*, Lisboa, 1ª edição 2001, 2ª edição revista e actualizada 2002.","author":"Maria Queiroz Ribeiro","keywords":["ayyúbidas","cerâmica silicosa","Raca","reflexo metálico","Síria","vaso com tampa"],"materials":["Cerâmica siliciosa com decoração de “reflexo metálico”."]},"b8c52c07-1db7-5b7e-a968-695ff14489a0":{"name":"Tigela.","description":"Tigela de bordo vertical arredondado, boca circular, corpo troncocónico invertido com carena baixa e base com pé anular diagonal. Coberto com vidrado monocromo melado no exterior e decorado em corda seca total com cores branca, verde e melada separadas por traços de manganés. O tema central é a palavra “baraka” escrita com caracteres cúficos, rodeada por um friso de palmetas que percorre o bordo da peça. Peça restaurada.","short_description":"Tigela em corda seca total do período almorávida ou almóada. O tema central é a palavra “baraka” escrita com caracteres cúficos, rodeada por um friso de palmetas que percorre o bordo da peça. Esta peça tem paralelos em vários pontos do Mediterrâneo Ocidental.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Siglo VI AH /  XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 25 cm; diâmetro da base 10,3 cm; altura 8 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A sua datação no século VI AH / XII AD foi obtida mediante o estabelecimento de paralelos com peças de idêntica forma e técnica decorativa achadas em Málaga e Almeria (Espanha).","method_for_provenance":"A abundância deste tipo de cerâmica em Málaga, onde encontramos uma caligrafia muito parecida, e em Almeria (Espanha), onde se encontraram fornos que fabricavam peças com esta decoração, levou os investigadores a atribuir a origem da sua produção a estas cidades.","provenance":"Almeria ou Málaga (Espanha).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \nTorres, C., y Gómez, S., \"Le vert et brun au Portugal\", *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle. Catalogue de la exposition*, Marseille, 1995, pp. 98-102.  \nTorres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica*”, I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Zaragoza, 1986, pp. 193-228.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 93.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","comercio","corda seca"],"materials":["Cerâmica vidrada fabricada com pasta amarela pouco compacta","cozida em ambiente oxidante e decorada con a técnica da corda seca total.","modelada em torno rápido"]},"bd228d18-d160-5fd5-95ad-52e75e120f02":{"name":"*Figura de Convite*","alternate_name":"Alabardeiro","description":"O alabardeiro aqui isolado constitui o primeiro dos três guardas pintados em azulejo da escadaria do Palácio da Mitra de Santo Antão do Tojal, ou do Patriarca (hoje Casa do Gaiato)*.* Os azulejos decorados com elaborado *trompe l'œil* destinavam-se a transformar uma escadaria vulgar em escadaria magnificente. O artista usou desenho arquitectónico, festões de folhagem e flores e pequenos e exóticos animais de estimação, como macacos e pássaros, para fazer crer aos visitantes que se encontravam em jardins exóticos, guardados por alabardeiros.  \nPara acentuar essa ilusão, os alabardeiros foram desenhados à escala natural, como actores num cenário de ópera, num esplêndido ritual de boas vindas para os visitantes do Palácio, exibindo magníficos trajes barrocos: o tecido das *vesteas* bordado a ouro. Este alabardeiro exibe detalhes que revelam alta dignidade militar, como uma *écharpe* usada na diagonal sobre o busto, ou outra usada como um cinto, ou ainda uma gravata presa num botão da *vestea* (provavelmente, um elemento da guarda especial alemã ou *Tudesca* de D. João V). Estas figuras de convite, como guardas pessoais, são características de palácios em Lisboa, em edifícios religiosos, como o Corpo Santo, em Setúbal, ou o Colégio do Espírito Santo (Universidade de Évora). O inventor desta iconografia assinou alguns dos seus trabalhos com as letras P.M. ou P.M.P., que se julga ligado ao Padre Manuel Pereira, frade pintor e arquitecto amador, que viveu nos reinados de D. Pedro II e D. João V.  \nO antigo Palácio dos Patriarcas de Lisboa, do século XVII, foi reformado no século XVIII. Este trabalho é, talvez, do arquitecto italiano António Cannevari, autor da nova igreja do palácio, fonte nos arredores, aqueduto e pequeno palácio com fonte no exterior. O patrono destas novas estruturas urbanas e da decoração do antigo palácio foi D. Tomás de Almeida, Patriarca de Lisboa. Estas obras de arte foram desenhadas para receber dignamente D. João V e a sua corte aquando da sua passagem a caminho do Palácio-Convento de Mafra, então em construção.","short_description":"Este alabardeiro é a primeira das três figuras de convite que decoram a escadaria principal do Palácio da Mitra, ou do Patriarca, em Santo Antão do Tojal. Os azulejos pintados a azul-cobalto, com apontamentos a amarelo ouro nos trajos dos alabardeiros, foram pensados para transformar uma escadaria modesta num espaço magnificente para receber convidados de honra, como D. João V e a sua corte.","type":"Azulejaria.","holder":"Antigo Palácio da Mitra ou Palácio do Patriarca, hoje Casa do Gaiato","owner":"Santa Casa da Misericórdia de Lisboa.","initial_owner":"D. Tomás de Almeida, primeiro Patriarca de Lisboa.","dates":"C. 1730","location":"Santo Antão do Tojal, Lisboa","dimensions":"Altura: 2 m; largura: 2 m (aproximadamente)","place_of_production":"Lisboa.","method_for_datation":"A oficina e a datação destes azulejos foram estabelecidas por comparação com os azulejos assinados ou datados pelo mesmo artista, P.M.P., como os do edifício da Irmandade do Corpo Santo, de Setúbal.","provenance":"Palácio do Patriarca ou Palácio da Mitra, Santo Antão do Tojal.","obtention":"Os azulejos foram desenhados para a escadaria do Palácio da Mitra de Santo Antão do Tojal e estão ainda *in situ*.","bibliography":"Smith, R. \"French models for Portuguese Tiles\", in *Apollo*, 134, 1973, 396-407.  \nSimões, J. *Azulejaria em Portugal no século XVIII*, Lisboa, 1979.  \nArruda, L.,”Figuras de Convite”, *Azulejaria Barroca Portuguesa*, Lisboa, 1993.  \nArruda, L., *Caminho do Oriente,* Lisboa, 1998.","workshop":"Barroco; período da Arte da Azulejaria Portuguesa, designado como Período dos Mestres; oficina do Mestre P.M.P.","author":"Luisa Arruda","keywords":["alabardeiros","aristocracia.","corte","escadaria","Figuras de Convite"],"materials":["Azulejos pintados e esmaltados em azul-cobalto e amarelo ouro sobre branco. O busto da figura e a parte superior da alabarda revelam corte dos contornos."]},"c14e61c4-a9ad-5af3-bb2d-94ef6f7c83f0":{"name":"Prato “cuenco”","description":"Prato de formato circular, *cuenco*, de médias dimensões, com a superfície de linha ligeiramente quebrada. É decorado a castanho sobre fundo branco e reflexo metálico. Enquadra-se na série *pardalot*, de estilo persa, cujo tema central é um pássaro, estilizado e rodeado por decoração vegetalista. A ave insere-se em reserva limitada por linhas concêntricas triplas, alternadas por faixa de entrelaçados. Tem o bordo arredondado, acentuado por larga faixa contínua, trespassando para o tardoz. Este não é decorado, mas possui escorrimentos provenientes da volatização dos óxidos metálicos durante a cozedura. São ainda visíveis três verrugas equidistantes resultantes da marca das trempes. Este prato imita e substitui, como louça de mesa, as peças de metal, sendo no entanto igualmente considerado um objecto de luxo.","short_description":"Prato “cuenco” oriundo de Manises. Tem decoração a castanho sobre fundo branco e reflexo metálico e enquadra-se na série *pardalot*, de estilo persa. O tema central é um pássaro, estilizado e rodeado por decoração vegetalista. Este prato imita e substitui, como louça de mesa, as peças de metal.","holder":"Museu Nacional de Machado de Castro.","dates":"Séc. XV.","location":"Coimbra.","dimensions":"Alt. 6 cm; diâmetro do bordo 28 cm; diâmetro do fundo 9 cm.","method_for_datation":"Datação provável, por analogia estilística com a cerâmica de Manises, série de reflexo dourado, produzida nos séculos XV-XVIII. Os muçulmanos de Valência estenderam a sua produção até ao século XVIII, introduzindo perfis mais variados e novas formas, bem como variações na sua decoração, especialmente através da policromia. Por este motivo parece-nos que o presente exemplar poderá pertencer ao período inicial da produção de Manises. A forma, a influência persa e o carácter popular do tema central da peça, característicos da 1ª metade do séc. XV, reforçam esta datação.","method_for_provenance":"Manises é o local de onde provêm as faianças de reflexo metálico, que durante o séc. XV tiveram um grande mercado em toda a Europa, como objectos de luxo.","provenance":"Manises, Valência.","obtention":"Foi incorporado em 1915-16, constando da lista de bens transferidos do Paço Episcopal.","linkcatalogs":"IAM_ES_PT_001","author":"Ana Alcoforado","keywords":["barro","estilo persa","Manises","modelado","mudejár","pardalot","prato “cuenco”","reflexo metálico","vidrado"],"materials":["Barro modelado ao torno e vidrado (faiança com reflexo metálico)."]},"c74b04a7-bc79-53ff-971f-1725e4e20a41":{"name":"Prato fundo.","description":"Prato fundo decorado a verde, vermelho, azul, branco e contornos a negro. Duas harpias afrontadas estão pousadas sobre arbustos preenchidos com escamas e ladeadas por ramos de flores de ameixoeira constituindo a decoração do campo central inscrito num medalhão. As harpias apresentam, neste prato, cabeça feminina coroada e corpo de dragão alado. A representação de harpias, criaturas míticas, está relacionada com diferentes fábulas de animais e assume características diferenciadas. Na aba, cães de caça perseguindo pássaros, um gato, lebres e um par de mochos afrontados. Dois orifícios na aba e no frete para suspensão.","short_description":"Prato fundo (c. 987-992 AH / c. 1580-1585 AD), no qual estão representadas duas harpias afrontadas pousadas sobre arbustos preenchidos com escamas e ladeadas por ramos de flores de ameixoeira. Na aba, uma movimentada cena mostra-nos cães de caça perseguindo pássaros, um gato e lebres.","holder":"Museu Calouste Gulbenkian.","dates":"c. 987-992 AH / c. 1580-1585 AD.","location":"Lisboa.","dimensions":"Diâm máx. 28 cm.","method_for_datation":"Através de análise estilística. A gama cromática com introdução do vermelho, armenian bole, aponta para as peças produzidas na segunda metade do século XVI.","method_for_provenance":"Através de peritagem, análise estilística, comparativa e catálogos de exposições da autoria de especialistas internacionais mencionados na bilbiografia.","provenance":"Iznik, Turquia.","obtention":"Proveniente da colecção Jeuniette, foi adquirido a 10 de Abril de 1919 através do intermediário M. Stora & Cª.","bibliography":"Atasoy, N ., e Raby, J., *Iznik: the pottery of Ottoman* , London, 1989.  \n  \nRibeiro, M. Q., *Louças Iznik / Iznik Pottery*, Lisboa, 1996.","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","keywords":["cerámica","engobe","Iznik","otomanos","prato","vidrado"],"materials":["Cerâmica siliciosa pintada sobre engobe e sob vidrado transparente."]},"d5968214-2acb-5a7f-a152-88470aecce15":{"name":"Prato umbonato.","description":"Prato rodado, de grandes dimensões, com o centro elevado –*umbonato*. É profusamente decorado a castanho cobre, com apontamentos a azul, sobre fundo branco e reflexo metálico. O tema central, de cariz heráldico, ocupa todo o fundo da peça e é constituído por águia bicéfala, com uma coroa, rodeada por motivos vegetalistas – folhas de heras – estilizados. Na aba repetem-se os mesmos motivos decorativos, pontuados por quatro grandes folhas (semelhantes a folha de salsa) realçadas a azul. O tardoz é decorado com apontamentos estilizados constituídos por traços curvos reentrantes, lembrando rubricas. Apresenta três verrugas equidistantes resultantes da marca das trempes. Trata-se de uma peça utilitária, de luxo, usada como louça de mesa, em substituição das peças de metal, que procurava imitar.","short_description":"Prato umbonato com origem em Manises, na região valenciana. A tradição oleira da cidade mergulha as suas raízes no período islâmica. Esta peça de luxo apresenta no centro um motivo de cariz heráldico, constituído por uma águia bicéfala com uma coroa rodeada por motivos vegetalistas estilizados.","holder":"Museu Nacional de Machado de Castro.","initial_owner":"João Maria Correia Ayres de Campos, Conde de Ameal.","dates":"Séc. XV.","location":"Lisboa.","dimensions":"Alt. 7,5 cm; diâmetro do bordo 38 cm; diâmetro do fundo 9 cm.","method_for_datation":"Datação provável, por analogia estilística com a cerâmica de Manises, série de reflexo dourado (sécs. XV-XVIII). Os muçulmanos de Valência estenderam a sua produção até ao século XVIII, introduzindo perfis mais variados e novas formas, bem como variações na sua decoração, especialmente através da policromia. Por este motivo parece-nos que o presente exemplar poderá pertencer ao período inicial da produção de Manises. Por outro lado, os elementos estilizados presentes no tardoz da peça são ainda característicos do séc. XV.","method_for_provenance":"Manises é o local de onde provêm as faianças de reflexo metálico, que durante o séc. XV tiveram um grande mercado em toda a Europa, como objectos de luxo.","provenance":"Manises, Valência.","obtention":"Foi incorporado em 1921, por doação.","bibliography":"Vente d'objects d'art. Collections Comte de Ameal. Catalogue descriptif, Lisboa, 1921, nº 2157.","linkcatalogs":"IAM_ES_PT_001","author":"Ana Alcoforado","keywords":["águias bicéfalas","barro","Manises","modelado","mudejár","prato umbonato","reflexo metálico","vidrado"],"materials":["Barro modelado ao torno e vidrado (faiança com reflexo metálico)."]},"e25630b9-4eae-5a54-82aa-8350634cc2c3":{"name":"Pote.","description":"Recipiente de forma globular assente em fundo anelar com bordo de secção semicircular ligeiramente extrovertido. A pasta é de cor alaranjada e as superfícies são vidradas de cor castanha melada. Na superfície exterior apresenta decoração fitomórfica que pontua com colunas todo o corpo, contornadas de cor castanha escura a negro de manganês.  \n  \nEste tipo de decoração surge em Silves, em peças datadas do século XI, embora sejam mais frequentes no século XII.  \n  \nSão consideradas cerâmicas comuns. A sua configuração sugere ter sido um recipiente para guardar azeite ou outro líquido doméstico como a água. Os exemplares de dimensões menores poderiam ter sido utilizados para cosméticos ou simplesmente como objectos decorativos.  \n  \nA tipologia da peça é semelhante a outras com decoração de reflexo metálico, datadas do século IX e X, de proveniência egípcia e iraniana. A utilização de motivos decorativos com contorno a manganês, mas em esmalte, remonta a período anterior e poderá ter origem oriental. A decoração desta peça, apesar das aproximações estílisticas com o Oriente, apresenta paralelos com outras peças encontradas em Silves, o que levou a admitir poderem tratar-se de cerâmicas de produção local do Gharb, até mesmo de Silves, copiando modelos orientais.  \n  \nEste tipo de peça cerâmica manteve-se ao longo de todo o período muçulmano na região do Gharb al-Ândalus.","short_description":"Pote de fabrico local (datável do séc. V H./XI d.C.), embora provavelmente inspirado em modelos iranianos ou egípcios. Na superfície exterior apresenta decoração fitomórfica que pontua com colunas todo o corpo. A configuração da peça sugere ter sido um recipiente para guardar líquidos.","holder":"Museu Municipal de Arqueologia de Silves.","dates":"Séc. IV-V AH / Séc. X-XI AD.","location":"Silves., Faro.","dimensions":"Alt. 19,6 cm; diâmetro 11,2 cm; diâmetro do fundo 10,5 cm.","method_for_datation":"Pelo contexto arqueológico e a estratigrafia onde foi encontrado. A análise estilística leva-nos ao encontro de outros exemplares similares e do mesmo período.","method_for_provenance":"Escavação decorrida na Rua da Arrochela (Centro Histórico de Silves) dirigida por Rosa Varela Gomes, com o nº de inventário de escavação AR Q5/E15/C2-1.","provenance":"Arrochela (Centro Histórico de Silves).","obtention":"Depositado após escavação decorrida na década de noventa do séc. XX.","bibliography":"AAVV, *Portugal Islâmico: os últimos sinais do Mediterrâneo,* Lisboa, 1998, p. 158.  \n  \nGomes, R. V. *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisboa, 2001, p. 59.  \n  \nGomes, R. V. *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos VIII- XIII)*, Lisboa, 1999.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Maria da Conceição Amaral","keywords":["água","Arrochela","cosmético","omíadas de Córdova","pote","Silves"],"materials":["Cerâmica vidrada com decoração a manganês."]},"eefabf6a-3ca7-5c93-ade3-a4e5bbb13859":{"name":"Tigela.","description":"Tigela de bordo arredondado biselado, boca circular, corpo semi-ovalado com suave carena baixa e base convexa com pé anular diagonal. O exterior da peça está revestido com vidrado monocromo melado esverdeado, ao passo que o interior apresenta decoração executada com a técnica da cuerda seca total, na qual as cores branca, verde e melada do vidrado se encontram separadas por traços de manganés. O tema ornamental central, encerrado num círculo, consiste num corço ou antílope em pose estática, com a cabeça erguida em atitude de alerta, preparada para a fuga. Encontramos motivos vegetais indeterminados preenchendo os espaços vazios, e parecem sugerir a paisagem que rodeia o animal. Em redor, na parede da tigela, a composição completa-se com um friso de palmetas digitadas. Peça restaurada.","short_description":"Tigela em corda seca total. O tema central da peça, encerrado num círculo, consiste num corço ou antílope em pose estática, com a cabeça erguida em atitude de alerta, preparado para a fuga. Motivos vegetais preenchem os espaços vazios e parecem sugerir a paisagem que rodeia o animal.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Siglo VI AH / XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro de la boca 25,5 cm; diâmetro de la base 10,6 cm; altura 8 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A sua datação no século VI AH / XII AD foi obtida mediante o estabelecimento de paralelos com peças de idênticas forma e técnica decorativa, achadas em Málaga e Almeria (Espanha).","method_for_provenance":"A abundância deste tipo de cerâmica em Málaga e em Almeria (Espanha), onde se encontraram fornos que fabricavam este tipo de peças, levou os investigadores a atribuir a origem da sua produção a estas cidades.","provenance":"Almeria ou Málaga (Espanha).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \nTorres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica”, *I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Zaragoza, 1986, pp. 193-228.  \nTorres, C., y Gómez, S., \"Le vert et brun au Portugal\", *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle. Catalogue de la exposition*, Marseille, 1995, pp. 98-102.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 100.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","comercio","corda seca"],"materials":["Cerâmica vidrada fabricada com pasta amarelada/rosada porosa","cozida em atmosfera oxidante e decorada com a técnica da corda seca total.","modelada em torno rápido"]},"f26b90aa-a82b-52f5-8ce6-f87882cade6c":{"name":"Fanal.","description":"Objecto de corpo esférico com base bem marcada levemente convexa, asa zenital de secção oval, orifício frontal semi-circular e espigão cónico vertical no interior. Apresenta decoração de cordão digitado, linhas onduladas incisas e traços de pintura branca sobre fundo avermelhado.  \nEste peculiar utensílio era utilizado para iluminar espaços abertos, ao jeito de uma lanterna. A sua forma fechada protegia a chama do vento e a sua asa horizontal facilitava o transporte. Peça restaurada.","short_description":"Utensílio utilizado para iluminar espaços abertos, ao jeito de uma lanterna. O orifício frontal semi-circular permitia a saída da luz, a forma fechada protegia a chama do vento e a asa horizontal facilitava o transporte. Esta peça de arte popular é datável do período almóada.","holder":"Museu de Mértola","dates":"Primeiras décadas de VII AH / Primeras décadas de XIII AD.","location":"Mértola, Beja","dimensions":"Diâmetro da base 12,7 cm; comprimento 16,2 cm; altura 18,2 cm.","method_for_datation":"Foi datado na época almóada por razões estratigráficas, já que foi encontrado nos níveis de abandono de uma das casas da alcáçova abandonadas após a conquista de Mértola pelos cristãos em 635-636 AH / 1238 AD.","method_for_provenance":"Trata-se de uma peça com características técnicas e formais típicas das produções de Mértola, embora tenha abundantes paralelos na região de Valência (Espanha).","provenance":"Mértola.","obtention":"Encontrado nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., “Contenedores de fuego en el Garb al-Andalus”, *Actas do III Congresso de Arqueologia Peninsular. Vila Real de Trás-os-Montes, Setembro de 1999*, vol. VII: *Arqueologia da Idade Média da Península Ibérica*, Oporto, 2000, pp. 421-434.  \nGómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*,ed. S. Macias, Mértola, 2001, p. 130.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["fogo","iluminação","vida quotidiana"],"materials":["Cerâmica comum moldada com pasta avermelhada compacta em torno rápido e cozida em atmosfera oxidante."]},"f4d8be9c-5207-5d6b-9a80-d65d6b7fa366":{"name":"Tigela.","description":"Tigela de bordo extrovertido com pequena aba horizontal, boca circular, corpo hemisférico e base convexa com pie anular vertical. O exterior foi revestido com um vidrado esbranquiçado quase transparente. O interior foi decorado com vidrado polícromo em branco, verde, manganés e amarelo, com um peculiar estilo figurativo esquemático. O motivo central consiste numa dinâmica cena de caça em que um galgo e uma ave (tal vez um falcão ou uma águia) atacam simultaneamente uma gazela. Esta leva na boca um elemento em forma de espiral que poderá ser uma serpente ou um ramo. No bordo encontramos um festão de arcos negros cheios com vidrado verde.  \nO objecto foi reparado com gatos durante o seu período de uso. Encontramos também orifícios na base, que se destinavan, provavelmente, a pendurar o objecto na parede. Peça restaurada.","short_description":"Tigela onde se representa uma cena de caça em que um galgo e um falcão atacam uma gazela. Esta segura na boca um elemento em forma de espiral. A peça, datada da segunda metade do século V H./XI d.C. e com paralelos no Mediterrâneo Ocidental, terá sido importada da zona de Kairouan.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Segunda metade do século V AH / XI AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro máximo 39 cm; diâmetro de la base 13,6 cm; altura 13 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A datação na segunda metade do século V AH / XI AD foi estabelecida através de paralelos com peças de forma semelhante da Qal'a dos Banu Hammad (Argélia), Tunis y Kairouan (Tunísia), Denia e Cartagena (Espanha), e Pisa (Itália).","method_for_provenance":"A proveniência deste tipo de cerâmica encontra-se actualmente em debate. A abundância de peças com este estilo decorativo em Kairouan inclinou os investigadores a atribuir-lhes esta origem, mas as análises de pastas efectuadas em peças de Mértola e de Pisa contrariam tal hipótese e fazem supor uma possível procedência do sul da Península Ibérica.","provenance":"Kairouan (Tunísia).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., “La cerámica de verde y morado de Mértola”, *Arqueologia Medieval*, n.º 3, 1994, pp. 113-132.  \nGómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*,ed. S. Macias, Mértola, pp. 108-109.  \nGómez Martínez, S., “Producciones cerámicas en la Mértola Islámica”, *Actes du VIIeme Congrès International sur la Céramique Médiévale en Méditerranée. Thessaloniki, 11-16 Octobre 1999*, Atenas, 2003, pp. 653-58.  \nTorres, C., y Gómez, S., \"Le vert et brun au Portugal\", *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle. Catalogue de la exposition*, Marseille, 1995, pp. 98-102.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 100.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","comercio","zoomorfo"],"materials":["Cerâmica vidrada fabricada com pasta amarelada pouco compacta","cozida em atmosfera oxidante e decorada em “verde e manganés”.","modelada em torno rápido"]},"f68ad2e3-66ed-57d2-8adb-c0e1504537b3":{"name":"Tigela.","description":"Tigela de bordo extrovertido arredondado, boca circular, corpo semi-ovalado e base plana. Apresenta acabamento em vidrado monocromo de cor melada no exterior da peça, e vidrado polícromo em cor branca, verde e manganés no interior, onde se representa um motivo vegetal que consiste numa composição radial de oito flores de lótus triangulares rematadas por outros tantos lótus ovais. No bordo, encontramos uma composição quatripartida na qual alternam semi-círculos e motivos fitomórficos. Apresenta um defeito no fundo, produzido quando o vidrado se colou a outra peça no forno. Peça restaurada.","short_description":"Tigela vidrada (segunda metade do séc. X d.C.) onde se representa um motivo vegetal que consiste numa composição radial de oito flores de lótus triangulares rematadas por outros tantos lótus ovais. É provável que esta peça, com paralelos em Madinat al-Zahra, seja proveniente da região de Córdova.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Segunda metade do século X (339-390 AH / 950-1000 AD).","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro máximo 29 cm; diâmetro da base 17 cm; altura 6 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A datação, na segunda metade do século IV AH / X AD, foi estabelecida mediante paralelos com peças de idêntica forma encontradas em Madinat al-Zahra (Córdova, Espanha).","method_for_provenance":"A forma, tema ornamental e tipo de pasta assemelham-se muito às cerâmicas da zona de Córdova.","provenance":"Provavelmente Córdova (Espanha).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., “La cerámica de verde y morado de Mértola”, *Arqueologia Medieval*, n.º 3, 1994, p. 125.  \nGómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*, ed. S. Macias, Mértola, 2001, p. 111.  \nTorres, C., y Gómez, S., \"Le vert et brun au Portugal\", *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle. Catalogue de la exposition*, Marseille, 1995, pp. 98-102.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 97.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["decoração floral","louça de mesa"],"materials":["Cerâmica vidrada fabricada com pasta compacta de cor rosada","cozida en atmosfera oxidante e decorada em “verde e manganés”.","modelada em torno rápido"]},"fd9231ec-9280-5e60-8248-b9d7c9cf8d62":{"name":"Taça com pé.","description":"Taça com pé em branco-marfim com cena de corte representada ao centro. Um jovem príncipe está sentado num trono de espaldar alto sobre o qual estão empoleirados dois falcões. O príncipe está ladeado por dois cortesãos e a seus pés estão representados dois pavões afrontados, símbolos da realeza. Em redor do motivo central estão pintados pares de esfinges confrontadas, separadas por pequenos medalhões. No bordo do interior da taça pode ler-se uma inscrição votiva em caligrafia cúfica e no exterior uma inscrição pseudo-cúfica entre arabescos.","short_description":"Taça do período seljúcida com cena de corte representada ao centro. Em redor do motivo central estão pintadas esfinges confrontadas, separadas por pequenos medalhões. No bordo interior pode ler-se uma inscrição em caligrafia cúfica, tendo o exterior uma inscrição pseudo-cúfica entre arabescos.","holder":"Museu Calouste Gulbenkian.","dates":"Final do séc. VI AH / XII AD ou início do séc. VII / XIII.","location":"Lisboa.","dimensions":"Alt. 8 cm; diâm. 20 cm.","method_for_datation":"Por métodos de análise estilística e por comparação com peças do período seljúcida.","method_for_provenance":"Através de peritagem. Na correspondência relativa à venda da peça em questão, L.A. Raffy dá “garantia da autenticidade da cerâmica da Pérsia”.","provenance":"Caxã, Pérsia.","obtention":"Adquirida a L. A. Raffy, em Paris, a 23 de Junho de 1914.","bibliography":"*Islamic Art in the Calouste Gulbenkian Collection*, catálogo de exposição, Abu Dhabi, 2004.  \n  \nMota, M. M., *Catálogo das Louças Islâmicas*, vol. I: *Louças Seljúcidas*, Lisboa, 1988.  \n  \n*Museu Calouste Gulbenkian*, Lisboa, 1ª edição 2001, 2ª edição revista e actualizada 2002.","author":"Maria Queiroz Ribeiro","keywords":["Caxã","esfinge","haftrang","minai","seljúcidas","taça","vidrado"],"materials":["Faiança minai ou haftrang (sete cores) com decoração pintada sob e sobre o vidrado."]},"feee4da0-04af-5864-b229-a94005de718d":{"name":"Tigela.","description":"Tigela de bordo arredondado, boca circular, corpo hemisférico com carena baixa pouco marcada e base convexa com pie anular diagonal. O exterior está revestido com vidrado monocromo melado e o interior está decorado com a técnica da corda seca total, em que as cores branca, verde e melada do vidrado se encontram separadas por linhas de manganés. O tema decorativo é um grande florão criado a partir de uma composição geométrica radial que ocupa todo o espaço destinado à ornamentação e que poderia corresponder a uma flor de lótus vista de cima. Exemplos idênticos a esta peça foran encontrados em diversos portos do Mediterrâneo ocidental, concretamente na alcáçova de Málaga, em Cartagena, em Palma de Mallorca, em Pisa e em Ceuta. Peça restaurada.","short_description":"Tigela em corda seca total, cujo tema decorativo é um grande florão criado a partir de uma composição geométrica radial que ocupa todo o espaço destinado à ornamentação. O tema central representa uma flor de lótus vista de cima. Esta peça tem paralelos em vários pontos do Mediterrâneo Ocidental.","holder":"Museu de Mértola.","dates":"Siglo VI AH / XII AD.","location":"Mértola., Beja.","dimensions":"Diâmetro da boca 26 cm; diâmetro da base 10,5 cm; altura 8,5 cm.","method_for_datation":"O contexto estratigráfico em que foi encontrado o objecto encontrava-se muito revolvido. A sua datação no século VI AH / XII AD foi obtida mediante o estabelecimento de paralelos com peças de idêntica forma e técnica decorativa achadas em Málaga e Almeria (Espanha).","method_for_provenance":"A abundância deste tipo de cerâmica em Málaga e em Almeria (Espanha), onde se encontraram fornos que a fabricavam, levou os investigadores a atribuir a origem da sua produção a estas cidades.","provenance":"Almeria ou Málaga (España).","obtention":"Encontrada nas escavações arqueológicas realizadas pelo Campo Arqueológico de Mértola na alcáçova do castelo de Mértola.","bibliography":"Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \nTorres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica*”*, *I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Zaragoza, 1986, pp. 193-228.  \nTorres, C. & Gómez, S., \"Le vert et brun au Portugal\", *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle. Catalogue de la exposition*, Marseille, 1995, pp. 98-102.  \nTorres, C., y Macias, S. (eds.), *O Portugal Islâmico*, Lisboa, 1998, p. 92.","linkcatalogs":"IAM_PT_PT_001","author":"Susana Gómez Martínez","translator":"Santiago Macias","keywords":["cerámica","comercio","corda seca"],"materials":["Cerâmica fabricada com pasta alaranjada semi-compacta","cozida em atmosfera oxidante e vidriada decorada com a técnica da corda seca total.","modelada em torno rápido"]}}

package/translations/items.tr.json

@@ -0,0 +1 @@
+{"0356286a-7b78-54d7-b0a8-bf8bfd97a059":{"name":"Kabe Tasvirli Çini Pano.","description":"Beyaz zemin üzerine mavi, yeşil ve kırmızı renkler kullanılmıştır. Lacivert üzerine siyahla tahrirli zencirek motifli bir bordür ile çevrelenmiştir. Bu çerçeveyi mavi renkli palmetlerden oluşan, panonun üst kısmında mihrap şeklinde tamamlanan ikinci bir bordür zenginleştirmektedir. Mihrabın iki köşesi lacivert zemin üzerine yapılan geçme Rumilerle bezenmiştir. Mihrabın ortasında yine lacivert zemin üzerine dilimli Rûmilerle bezeli simetrik bir alınlık ve bu alınlığın altında siyah renk ve nesih hat ile yazılmış üç satırlık bir metin kısmı yer almaktadır. Metinde, Kur'an'dan III: 96-97 ayetleri yazılıdır. Bu ayetler; “Şüphesiz ki, insanlar yararına yeryüzünde ilk konulan ibadet evi alemler için mübarek olan ve doğru yolu gösteren Mekke'deki mabeddir. Onda açık ayetler, İbrahim makamı vardır. Kim oraya girerse her türlü saldırıdan güvencededir,” mealindedir. Bu metnin altında, mavi ve yeşil renklerle yapılmış bir dikdörtgenin içinde Mescid-ül Haram'ın resmi yapılmıştır. Revaklı bir avlu içine çizilerek tanıtılan Mescid-ül Haram'ın ortasında Kâbe yer almakta, revakların içinde bulunan tüm bina ve kapılar, makamlar, zemzem kuyularının resimleri çizilerek ve isimleri yazılarak tanıtılmaktadır.  \n  \nİslam dininin kutsal yerleri olan Mekke, Medine şehirleri ve bu şehirlerdeki kutsal makamları, camileri, kitaplarda tanıtmak, bu tanıtımı yaparken de resimlerle bir kez daha vurgulamak erken İslam devirlerinden itibaren görülmektedir. özellikle Eyyubi döneminde hazırlanmış olan ve müze koleksiyonunda da önemli bir yeri bulunan hac vekaletnamelerinde, bu kutsal mekanların resimleri detaylı olarak yapılmıştır. Dönem halifesinin sancağı ile başlayan bu belgelerde, Arafat dağı, Muzdalifa, Mescid-ül Haram, Medine ve hatta Kudüs'ün de resimlendirildiği bilinmektedir. Osmanlı sanatında da benzerleri yapılan hac vekaletnamelerinde de kutsal yerler resimle tanıtılmıştır. Mekke'deki Mescid-ül Haram'ın çini üzerine yapılan resimleri 10. / 16. yüzyılın sonlarından itibaren bazı camilerde de görülmektedir.","short_description":"Neslişah Sultan'ın Edirnekapı'daki camisi için İznik'te üretildiği kabul edilmektedir. Kâbe tasvirli çini panoların yapılmasındaki amaç, İslam dininin en kutsal makamı olan Kâbe'yi cami içinde ibadet ederken de hissedebilmekti.","holder":"Türk ve İslam Eserleri Müzesi.","initial_owner":"Olasılıkla Neslişah Sultan (öl. 1579, Sultan II. Bayezid'in torunu)","dates":"H. 10. / M. 16. yüzyılın son çeyreği.","location":"Sultanahmet, İstanbul","dimensions":"Yük: 62 cm. Gen: 34.","method_for_datation":"Eser, Neslişah Sultan'ın camisi için özel yapılmış olmalıdır dolayısıyla cami ile aynı döneme, 16. yüzyıl sonuna tarihlenmektedir.","method_for_provenance":"Malzeme, teknik ve kullanılan renkler, eserin İznik'te üretildiğini göstermektedir.","provenance":"İznik.","obtention":"Sultan II. Bayezid'in torunu Neslişah Sultan tarafından kendi adına yaptırılan İstanbul-Edirnekapı'daki Neslişah Sultan Camii'nden 1914 yılında Müze'ye getirilmiştir.","bibliography":"ölçer, N. vd, *Türk ve İslam Eserleri Müzesi*, İstanbul, 2002, s.282","linkcatalogs":"IAM_TR_TR_001","author":"Cihat Soyhan","keywords":["Çini","İznik","Kabe"],"materials":["Beyaz hamurlu","sıraltı tekniğinde yapılmış Kâbe tasvirli","tek parça İznik çinisidir."]},"03e3d46a-3509-564e-8a0c-ed2a1920de29":{"name":"Kütahya Seramikleri.","description":"Env. No: 4083 Fincan. Yeşil ve sarı renkli radyal çizgilerin içleri çiçeklerle bezenmiştir.  \n  \nEnv. No: 4092 Fincan. Daire içinde stilize bir lale, ağız kenarında bir şerit vardır. Dışta kırmızı ve koyu yeşil renkli bir kökten çıkan çiçek betimi yer almaktadır.  \n  \nEnv. No: 4151 Gülabdan. Armut formundaki gövde sarı şeritlerle ayrılmış ve içleri stilize kıvrım dallar, yapraklar ve çiçeklerle bezenmiştir.  \n  \nEnv. No: 4215 Tabak. Mor, yeşil ve mavi renklerin kullanıldığı bezemede iki çiçek buketi arasında mahalli giysilerle bir kadın figürü resmedilmiştir.  \n  \nEnv. No: 4216 Matara. Sarı, kırmızı, yeşil ve mavi renklerde çiçek motifleriyle bezenmiştir.  \n  \nEnv. No: 4231 Matara. Yuvarlak mataranın arka ve ön yüzü kabarık daire şeklindedir. ön yüzünde bir rozet etrafında zencirek motifi yer almaktadır. Diğer taraflar stilize çiçek ve yaprak motifleriyle süslüdür.  \n  \nİznik çini ve seramik üretiminin durmasından sonra Kütahya atölyeleri çini ve seramik üretiminde öne çıkmıştır. Bu atölyelerde genelde ince ve zarif fincan, kase, kapaklı ibrikler, gülabdan, kandil, tütsülük, küçük sürahiler, mataralar en sık üretilen formlardandır. Sert, beyaz hamurlu ve sır altı tekniğinde, mavi, kırmızı, sarı, yeşil, eflatun, lacivert, şarap rengi ile çiçek, yaprak, sarmaşık, damla, kuş, balık ve yerel kıyafetli insan tasvirleri ile bezenmişlerdir. 18. yüzyılın sonlarında ve 19. yüzyılın başlarında üretimde kalite kaybı görülmeye başlanmaktadır. Formlar basitleşmiş ve kabalaşmış, eflatun ve kırmızı renkler ortadan kalkmış, patlıcan morunun kullanımı ile bezemede koyu renk hakim olmuştur. Bu dönemde bezemelerde fırça darbeleriyle yapılmış stilize yaprak, çizgi, benek ve zig zaglar görülmektedir.","short_description":"Kütahya, 12.-13. / 18.-19. yüzyıllarda Osmanlı çini ve seramik üretim merkezi İznik'in yerini almıştı. İznik çinileri gibi Osmanlı ticaretinin önemli bir ihraç ürünü olan Kütahya seramikleri, bazen deniz bazen kara yoluyla taşınarak dünya pazarlarında önemli bir yer kazanmıştı.","holder":"Türk ve İslam Eserleri Müzesi.","dates":"H. 12.-13. / M. 18.-19. yüzyıl.","location":"Sultanahmet, İstanbul","dimensions":"4151: Çap: 5,6cm, Yük: 16,5 cm.; 4083: Çap: 8 cm. Yük: 7 cm.; 4092: Çap: 7,3 cm. Yük: 4,2 cm.; 4215: Çap: 15 cm.; 4216: Çap: 18 cm.; 4231: Çap: 16 cm.","method_for_datation":"üslup, desen ve renk özelliklerinden dolayı 12.-13. / 18.-19. yüzyıllara tarihlendirilmektedir.","method_for_provenance":"Desen ve renk özellikleri eserlerin Kütahya'da üretildiğini göstermektedir. Kütahya, bugün de Türkiye'nin başta gelen sırlı seramik üretim merkezidir.","provenance":"Kütahya.","obtention":"Marmara Denizi'nde bir gemi batığından çıkarılan eserler, 1985 yılında Müze tarafından satın alınmıştır.","bibliography":"ölçer, N. vd, *Türk ve İslam Eserleri Müzesi*, Akbank Yayınları, İstanbul, 2002, s.332-333","linkcatalogs":"IAM_TR_TR_001","author":"Cihat Soyhan","keywords":["Kütahya","Kütahya seramikleri"],"materials":["beyaz hamurlu ve sır altı tekniğinde","eflatun","kırmızı","lacivert","mavi","şarap rengi ile bezenmişlerdir.","sarı","Sert","yeşil"]},"5124bb70-6aff-5029-9ff0-37a4fe33e513":{"name":"Milet İşi Kaseler.","description":"Env. No: 3161: Orta kısmı daire şeklinde bir şeritle çevrelenmiştir. çerçevenin içi beyaz zemin üzerine lacivert üçgenlerle bezenmiştir. Lacivert üçgenlerin uçları birbirine birleşecek şekilde yerleştirilmiş böylece ortalarında kalan beyaz zeminde altıgenler meydana getirilmiştir. Altıgenlerin ortalarında lacivert daireler vardır. Bordürü dalga ve kaya motifleriyle süslenmiştir.  \n  \nEnv. No: 3174: Beyaz zemin üzerine, lacivert konturlu çerçeveler içinde, içleri spirallerle doldurulmuş, sopalardan çıkan stilize palmetlerle süslenmiştir. Bordürde lacivert zemin üzerine beyaz geçme motifi vardır. Dışı, yeşil kıvrık dal bezelidir.","short_description":"9. / 15. yüzyıla tarihlenen kırmızı hamurlu, beyaz astarlı, mavi-beyaz renklerle bezenmiş olan bu seramikler, başlangıçta “Milet İşi” olarak adlandırılan, ancak İznik kazıları sonrasında İznik'te üretildikleri anlaşılan grubun erken tarihli örneklerindendir.","holder":"Türk ve İslam Eserleri Müzesi.","dates":"H. 8.-9. / M. 14.-15. yüzyıl.","location":"Sultanahmet, İstanbul","dimensions":"Env. No.: 3161 Yük:14 cm., çap.:27 cm.; Env. No.: 3174 Yük: 14 cm., çap.: 34 cm.","method_for_datation":"İznik'te yapılan kazılar sonucunda çok sayıda çini fırın atığı ve üretim atığı malzeme bulunmuştur. Bu buluntular, şimdiye kadar Milet, Rodos gibi değişik adlar altında sınıflandırılmış seramiklerin İznik'te yapıldığını kanıtlamış ve bir sınıflama ve tarihleme yapılmasına imkan vermiştir.","method_for_provenance":"İznik çini fırınları kazısı sırasında bulunmuştur.","provenance":"İznik.","obtention":"İznik kazısı buluntularından olan eserler 10 Şubat 1967 tarihinde Müze'ye getirilmiştir.","bibliography":"ölçer, N. vd, *Türk ve İslam Eserleri Müzesi*, Akbank Yayınları, İstanbul, 2002, s.244-245.","linkcatalogs":"IAM_TR_TR_001","author":"Cihat Soyhan","keywords":["Çini.","İznik"],"materials":["beyaz astarlı ve mavi-beyaz bezeli seramiklerdir.","Milet işi olarak adlandırılan kırmızı hamurlu"]},"a37a77c0-be32-5414-8a2a-ad1daa8bf28a":{"name":"Yıldız Çiniler.","description":"Beyşehir Kubadabad Sarayı'nın duvarlarını süsleyen yıldız-haç kompozisyonlu sıraltı ve lüster teknikli çiniler, gerek desen özellikleri gerekse taşıdıkları sembolik anlamlarla, Anadolu Selçuklu çini sanatının nadir örnekleridir. Geniş bir figür dünyasının yansıtıldığı çinilerde, genel olarak sultan ve saray yaşantısı konu edilmiştir. Ayrıca, sarayı koruduğuna inanılan, tılsımlı fantastik hayvanlar ile çok çeşitli av ve evcil hayvan figürlerine de (sfenks, siren, tavus kuşu, aslan, çift başlı kartal, kuş, tilki, tavşan, kurt, at, keçi, deve, ördek vb.) yer verilmiştir.  \n  \nKubadabad Sarayı örneklerinde, yıldız formlu (sekiz köşeli) çiniler, haç formlu çinilerle birbirlerine bağlanarak büyük panolar meydan getirmiştir. Yıldız çinilerde figürlü süsleme yoğunluktadır. Haç formlu çinilerde ise figürlü süslemeye daha az yer verilmiş, genel olarak bitkisel bezeme kullanılmıştır. Sıraltı tekniğinde işlenmiş örneklerde, şeffaf renksiz sıraltına, siyah, firuze ve lacivert renklerle bezeme yapılmıştır.  \n  \nİyi bir doğa gözlemciliği ve geniş bir hayal gücünün sonucu olarak meydana getirilen figürlü bezemelerde, gerçekçi bir üslup benimsenmiştir.  \n  \nProfilden verilmiş çift başlı kartallar, yıldız çinin bütün yüzeyini kaplayacak şekilde yerleştirilmişlerdir. Kartalların cepheden verilmiş gövdelerinde bir kartuş içerisinde “es-sultan” yada “el-muazzam” gibi sultanı temsil eden yazılar yer almaktadır. Genel olarak yanlardan birer bitki ile çevrelenen çift başlı kartallar, çeşitli sembolik anlamlar taşımaktadırlar.  \n  \nçeşitli dönemlerde arma ve totem olarak kullanılan “çift başlı kartal” figürüne; güç, iktidar, koruyucu ruh, soyluluk, bilgelik gibi bir çok anlam yüklenmiştir. Kubadabad Sarayı örneklerinde de gücü simgelediği düşünülen çift başlı kartallar, gövdelerindeki armalarla da muhtemelen Selçuklu Sultanını temsil etmektedirler.","short_description":"Anadolu Selçuklu döneminin en önemli saraylarından biri olan Kubadabad Sarayı, duvarlarını süsleyen çinileriyle ünlüdür. Ana tema olarak sultan, maiyeti ve saray yaşantısının işlendiği çinilerde, iyi bir doğa gözlemciliği ve geniş bir hayal gücünün etkileri görülmektedir.","holder":"Karatay Medresesi Müzesi.","initial_owner":"I. Alaaddin Keykubad (617-635 / 1220-1237).","dates":"I. Alaaddin Keykubad Devri (617-635 / 1220-1237).","location":"Konya","dimensions":"Her bir parçanın yüksekliği 24 cm’dir (4 yıldız çini).","method_for_datation":"Beyşehir Kubadabad Sarayı, ünlü Selçuklu hükümdarı I. Alaaddin Keykubad (617-635 / 1220-1237) tarafından yaptırılmıştır. Kubadabad Sarayının, 1236 yılında (kitabe ve tarihi belgeler ışığında) tamamlandığı anlaşılmaktadır. Sarayda kullanılan çiniler de bu döneme tarihlenmektedir.","method_for_provenance":"Kubadabad Sarayı için bu çinilerin Beyşehir veya Konya'da üretildiği düşünülmektedir. Son kazı bulgularına göre bu çiniler doğrudan sarayda üretilmiş olabilir.","provenance":"Beyşehir veya Konya.","obtention":"20. yüzyılın ortalarından başlayıp, günümüzde de devam eden sistemli kazılar sonucu Beyşehir Kubadabad Sarayı'nda önemli miktarda çini malzeme bulunmuştur. Sarayın duvarlarını kaplayan bu çiniler, gerekli incelemeler yapıldıktan sonra, sergilenmek üzere Konya Karatay Medresesi Müzesi'ne getirilmiştir.","bibliography":"Arık, R., *Kubad Abad*, Türkiye İş Bankası Yayınları, İstanbul, 2000.  \n  \nAslanapa, O., Anadolu'da Türk çini ve Keramik Sanatı, Ankara, 1965.  \n  \nOral, Z., “Kubad Abad çinileri”, *Belleten*, C.XVII, Sayı: 66, Ankara, 1959, s.209-222.  \n  \nönder, M., “Selçuklu Devri Kubad Abad Sarayı çini Süslemeleri”, *Türkiyemiz*, Sayı:6, İstanbul 1972, s.15-18.  \n  \nöney, G., *Türk çini Sanatı*, İstanbul, 1976.  \n  \nRoxborough, J.D. (ed.) *Turks, A Journey of a Thousand Years, 600-1600*, London 2005, 392-394.","author":"Sevinç Gök Gürhan","keywords":["Çift başlı kartal","Figüratif bezeme","I. Alaaddin Keykubad","Sır","Sıraltı tekniği"],"materials":["Sıraltı tekniğinde yapılmış yıldız çiniler."]}}