@museumwnf/ceramics-data 1.0.1

package/translations/items.ar.json

@@ -0,0 +1 @@
+{"0044afd3-0f41-5241-b9c1-a6db304da182":{"name":"طبق.","description":"طبق ذو حافة مفصصة تم تنفيذ الزخرفة عليه تحت التزجيج، وقد امتدت حتى حافة الطبق، وهي تمثل باقة من الأزهار تتضمن الخزامى الزرقاء التي تنمو على أغصان فيروزية، وأزهار بنفسجية تميل إلى الرمادي تشبه القرنفل تنمو من أغصان خضراء شائكة. تبدو الأزهار وكأنه قد تم توزيعها بشكل عشوائي إلا أن التشكيل منتظم تماماً، فالخزامى الكبيرة الزرقاء تتناوب حول إطار الطبق مع مجموعات تتألف من زهرة خزامى أصغر تتميز بإطار فيروزي شوكي الشكل محصورة بين زهرتين بنفسجيتين، ولا يختل هذا الإيقاع إلا في مكان وحيد هو الجانب الأيمن الأعلى حيث يحل شريط متموج مكان زهرة الخزامى. تتوازن أغصان الأزهار الطويلة في وسط الطبق بواسطة زهرات متوضعة بشكل مدروس. يمثل هذا النوع من التركيبات مرحلة انتقالية في زخرفة الخزف الإزنيقي عندما تراجعت النزعة نحو التركيبات المرتبة المؤلفة من أوراق مسننة وأزهار كبيرة لصالح تركيبات أكثر طبيعية وحرية.","short_description":"صحن ذو حافة رفيعة، منحنية إلى الخارج قليلاً، مُزخرف برشَّات من التوليب الأزرق، وأزهار النباتات المثمرة، ذات اللون البنفسجي المائل للرمادي. يدلُّ هذا التصميم على مرحلة انتقالية في تصاميم فخار إزنيق، واستخدام التصاميم والمُكوِّنات التي تعطي شعوراً بالحرية والتفاعل مع الطبيعة.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 957-62/ 1550- 55.","location":"لندن.","dimensions":"القطر: 36.8 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب (انظر الوصف).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز إنتاج الخزف المتقن خلال هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تمت التوصية بها للمتحف من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey,* Istanbul/London, 1989, p.142 and fig. 369","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"005b3121-9261-5bac-a10d-c020d7f52f78":{"name":"مجموعة من أربع بلاطات من القاشاني.","description":"مجموعة من أربع بلاطات من القاشاني المصنوع من عجينة كوارتزية بيضاء، والملون بالأزرق والزمردي والأحمر تحت طبقة من التزجيج مع سعف نخل كبيرة مشطورة وأزهار اللوتس. تكوَّن البلاطات الأربعة معاً تشكيلاً متناظراً من الأوراق والأزهار التي كانت جزءاً من مجموعة أكبر تغطي الجدران الداخلية لأحد المباني. وتشكل السعف المشطورة بنية هندسية محاطة بأزهار ملتفة أكثر نعومة وأوراق خضراء صغيرة، أما الأحمر الناري المتألق فهو مصنوع من مركبات الحديد اللزجة التي تم الحصول عليها من الطين الغني بالحديد في أرمينيا. لقد تم استعمال مركبات الحديد اللزجة في صناعة الخزف في إزنيق حوالي عام 956/ 1550، وقد تم وضعه على شكل طبقات كثيفة لمنعه من السيلان تحت طبقة التزجيج، وقد ظهرت تشكيلات زخرفية جديدة مع استعمال هذا اللون القوي تحت التزجيج جنباً إلى جنب مع الأوراق المعروفة باسم الساز الموجودة على القاشاني والأواني التي ظهرت في العقود السابقة، مثلت نباتات أكثر واقعية مثل الزهرة الياقوتية، والقرنفل، والخزامى، وأزهار اللوتس الكبيرة.","short_description":"مجموعة فخارية، مكونة من أربعة بلاطات، مُزخرفة بأوراق الشجر، وأزهار البنفسج، والقرنفل، والتيوليب، واللوتس. تتميَّز باللون الأحمر المصقول، الذي أُنتج للصناعات الفخارية في إزنيق، عام 956 هـ/ 1550م، والذي أصبح شائعاً في إنتاج الأوعية والجرار الفخارية.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 21 سم؛ العرض 21 سم.","method_for_datation":"تحوي العديد من الأبنية العائدة للنصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر بلاطات من القاشاني ذات تصاميم تحمل اللون الأحمر الناري المتألق نفسه، كجامع رستم باشا (969/ 1559) باستنبول، والمحراب ومقصورة السلطان في الجامع السليمي (976-82/ 1569-75) يإدرنا.","method_for_provenance":"من غير المعروف أين نشأ هذا النوع من القاشاني، لكن المؤكد أنه قد تم تصنيعها في إزنيق من أجل أحد المباني في المنطقة الخاضعة للسيطرة العثمانية. لقد كان إنتاج الأفران في إزنيق في النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر في أغلبه من القاشاني وليس من الأواني، ويؤكد العديد من الوثائق إرسال البلاط الملكي في استنبول مجموعة من الرسائل الرسمية تحث الخزافين في إزنيق للتركيز على القاشاني اللازم للمشاريع المعمارية السلطانية.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"جزء من تقدمة غودمان عام 1983.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp. 74-89  \n\\-.Porter, V., 'Islamic Tiles', London, 1995, pp.104–9, fig. 97","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزام","زخرفة زهريّة","زخرفة هندسية"],"materials":["خزف بلون أزرق وزمردي وأحمر من عجينة كوارتزية بيضاء تحت طبقة من التزجيج."]},"008afac0-e38b-550a-a0d2-9a4b088b3083":{"name":"زبدية ذات نقش","short_description":"هذه القطعة هي زبدية خزفية ذات طلاء فخاري أبيض  والزجاج الشفاف. والتزيين الوحيد على الخلفية البيضاء هو نقش عربي بالأسود وزهرة ذات طراز خاص في المركز. وإن نقش التبريك بالخط الكوفي: \"\"التبريكات والفرح للمالك\"\". وتنتمي الزبدية لنوع من الفخار نموذجي للورشات السامانية في شرق إيران. والنقوش المميزة تتضمن عادة أمثالا أو تمنيات ويدعى القارئ لتدوير القطعة وقراءتها.","type":"فخار","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن العاشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 24.8 سم","provenance":"نيسابور","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["آنية فخارية"]},"0124cd97-dd77-5681-bbcc-85d4dc5ef20b":{"name":"إبريق شاي","short_description":"هذا الإبريق للشاي المرسوم عليه يدويا من أفغانستان مصنوع من بورسلين غاردنر الروسي وهو مصنع أنتج البضائع بألوان زاهية ذات نماذج مزهرة من الطراز الأوربي لسوق وسط آسيا في منتصف القرن الثامن عشر. والإصلاحات المعدنية تمت من قبل مرممي بورسلين محترفين المعهودين في أفغانستان. وإعادة التدوير الكلية قد جرت، بهدف عدم رمي أي شيء ، وكل شيء يتم إصلاحه.","type":"خزف","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"1969","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 15.5 سم ، القطر : 22.5 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"أفغانستان ، جمشيدي","obtention":"جمعت بتاريخ 1969 من قبل الدكتور ألفريد ياناتا أمين متحف الفن الشعبي خلال أعماله الميدانية في أفغانستان.","bibliography":"Steinmann, Axel, *Afghanistan, exhibition catalogue*, Vienna: Museum für Völkerkunde, 2003: 132.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["بورسلين","سلك","قصدير"]},"01f5cb79-72ae-5641-9e6b-2cdc4bbb24ac":{"name":"قطعة مستطيلة من القاشاني.","description":"قطعة مستطيلة من القاشاني من عجينة الكوارتز (فريت) كانت في الأساس جزءاً من إطار يحيط بلوحة كبيرة من القاشاني، وهي مؤلفة من تصميم من الأرابيسك المتشابك بالأبيض والأحمر. الخطوط المحددة للتصميم منفذة باللون الأسود مع التركيز على الانحناءات الداخلية للأرابيسك وعلى التفاصيل الحمراء. وقد تم وضع كامل التصميم على أرضية زاهية فيروزية اللون.","short_description":"ترتبط ألواح الآجر، ذوات هذا الأسلوب التزييني، بالإنتاج المُوسَّع في ازنيق التركية، بين أواخر وأوائل القرنين العاشر والحادي عشر الهجريين/ السادس عشر والسابع عشر الميلاديين، على التوالي. من شأن هذا اللوح الآجرّي أن يكون جزءاً من إطار محيط بلوح آجري كبير.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الطول: 25.1 سم؛ العرض: 10.3 سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة على أساس مقارنة الأسلوب مع القطع الإزنيقية المشابهة العائدة إلى أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","method_for_provenance":"ترتبط قطع القاشاني من هذا الطراز بالفترة التي تم فيها إنتاج القاشاني بشكل حصري على حساب باقي أنواع الخزف في ورشات إزنيق منذ أواخر القرن العاشر- أوائل الحادي عشر/ أواخر السادس عشر- أوائل السابع عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة مجهولة المصدر عام 1967.","bibliography":"- .(Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998 (for general reference","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة الكوارتز (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وسوداء وفيروزية تحت التزجيج","وطبقة قرميدية اللون","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"023e92fe-fb35-54cf-a11d-cb41fb889495":{"name":"صحن يحمل شكل  نبات المكحلة الحدقية","short_description":"الفطعة هي صحن مرسوم عليه نباتات المكحلة الحدقية ووريدات وجذوع نابتة من جذر مشترك. وتشكيلة الألوان هي مميزة لما يعرف بأوعية دمشق ذات ألوان قرمزي المنغنيز ، الأخضر الناعم وأزرق الكوبالت والفيروزي. وهذه مميزة للعمل المنتج حوالي 1555 – 1570 ويمكن أن ينسب لدائرة معلم رسم المكحلة الحدقية. وإن صانعي الفخار في إزنيق صوروا أزهارا معروفة من بين النباتات المحلية ولم يعودوا يقيدوا أنفسهم بالأرابيسك المزهر ذو الطراز التقليدي.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"منتصف القرن السادس عشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 36 سم","provenance":"تركيا","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["قطع خزفية ذات تزيين تحت الزجاج متعدد الألوان"]},"02bdeffc-6e44-572b-83b7-207f18622c2d":{"name":"زوج من الشمعدانات.","description":"زوج من الشمعدانات الخزفية الزرقاء والبيضاء تحت طبقة من التزجيج متطابقة الشكل. لم تجر العادة على تصنيع هذا الشكل من الشمعدانات من مادة الخزف، فهو مشتق من القطع المعدنية التي كانت تنتج للسوق الإيطالية. لقد تم تزيين الجوانب المائلة لأحد الشمعدانات برصائع بيضوية الشكل موشاة بزخارف زهرية في حين تم تزيين جوانب جسم الشمعدان الثاني بوريقات لولبية متماوجة، أما قاعدتا الشمعدانين، فقد تم تزيينهما بزخارف زهرية، في حين تميز الحاملان بخطوط زرقاء وبيضاء مع صف من الأزهار حول قمته. وتعتبر الورقة الواوية الشكل من العناصر المميزة للفخار الأزرق والأبيض العائد لهذه الفترة، فأصل الفخار الإزنيقي، الذي بدأ بالأزرق والأبيض، يعود إلى الخزف الصيني. لقد تم إنتاج هذين الشمعدانين خلال حكم السلطان سليمان (926-73/ 1520-66) عندما ازدهرت صناعة الخزف في إزنيق.","short_description":"شمعدانان مصنوعان على طريقة الفخار الإزنيقي، ومُستوحيان من البورسلان الصيني، الأزرق والأبيض. صُنعت هذه القطع في بداية حكم سليمان الأكبر, في الفترة ذاتها التي انتشرت فيها صناعة فخار إزنيق بشكل واسع.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"936/ 1530.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 20 سم.","method_for_datation":"تم تحديد تاريخ هذا النوع من الفخار الأزرق والأبيض عن طريق إبريق يعود إلى عام 935 (1529)، وهناك قاشاني في قبر مصطفى باشا، المتوفى عام 4-935/ 8-1529، في جيبزه شرق اسطنبول، يحمل النماذج نفسها من الأزهار والأوراق.","method_for_provenance":"كانت إزنيق المركز الرئيس لتصنيع الخزف من هذا الطراز، ومن هذه التقنية في تركيا العثمانية.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من جون هندرسون عام 1878.","bibliography":"-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp.51–2, plate 28","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف أزرق وأبيض تحت طبقة من التزجيج."]},"0356286a-7b78-54d7-b0a8-bf8bfd97a059":{"name":"لوح خزفي مزجَّج عليه صورة الكعبة.","description":"تم استخدام أصبغة زرقاء وخضراء وحمراء على خلفية بيضاء. يؤطر القطعة الخزفية المكونة من بلاطة واحدة حاشية ملونة بالأسود على شكل سلسلة من الرسوم فوق خلفية زرقاء. وثمة حاشية أخرى مزينة بسعيفات زرقاء اللون تنتهي عند قمة اللوح الخزفي متخذة شكل محراب. أما زاويتا المحراب فمزخرفتان بسعيفات مشطورة ومتشابكة فوق خلفية زرقاء. وفي مركز المحراب، وعلى خلفية زرقاء أيضاً، ثمة رسم لقوصرة متماثلة التصميم مزينة بالأرابسك، وتحتها نقش من ثلاثة أسطر كتبت بالخط النسخي الأسود. يتألف النقش من الآية 96 وجزء من الآية 97 من سورة آل عمران (رقم 3): \"إِنَّ أَوَّلَ بَيْتٍ وُضِعَ لِلنَّاسِ لَلَّذِي بِبَكَّةَ مُبَارَكاً وَهُدًى لِّلْعَالَمِينَ {96} فِيهِ آيَاتٌ بَيِّـنَاتٌ مَّقَامُ إِبْرَاهِيمَ وَمَن دَخَلَهُ كَانَ آمِناً.\" تحت هذا النص يوجد رسم للمسجد الحرام ضمن مستطيل ملون بالأزرق والأخضر. وفي وسط المسجد الحرام تُرى الكعبة مميزة بفناء ذي أروقة. المباني المختلفة والبوابات والمقامات وسبل الماء داخل الأروقة، جميعها محدَّدة ومعرَّفة بأسمائها.  \n  \nقدِّمت الأماكن والمدن المقدسة (مكة والمدينة) في الكتب منذ العهود الأولى للإسلام، ودُعِّمت بالرسوم. ويوجد رسوم تفصيلية لهذه الأماكن في شهادات الحج التي صدرت خصوصاً في العهد الأيوبي، وتحتل مكانة هامة في مجموعة المتحف. تبدأ هذه الوثائق بشعار الخليفة الذي صدرت في عهده، وتعرض لوحات مرسومة لجبل عرفات والمزدلفة والحرم الشريف والمدينة والقدس أيضاً. في الفن العثماني، هناك صور مشابهة لأماكن مقدسة رسمت لشهادات الحج. منذ مطلع القرن 10 / 16، وُجدت صور للمسجد الحرام في مكة مرسومة على بلاطات خزفية في بعض المساجد.","short_description":"يُفترض أن يكون هذا اللوح الخزفي منتجاً في ازنيق، لمسجد نسليشاه سلطان، في أدرنه قابي باستنبول. تَمثَّل غَرَضُ الألواح الخزفية، المُزيَّنة بصورة الكعبة، بإحداث الإحساس بحضور الكعبة، التي هي البقعة الأقدس عند المسلمين، أثناء أداء الصلوات في المسجد.","holder":"متحف الفنون التركية والإسلامية.","initial_owner":"نصلي شاه (توفيت عام 987 / 1579)، حفيدة السلطان بايزيد الثاني.","dates":"القرن 10 / 16.","location":"استنبول.","dimensions":"الارتفاع: 62 سم؛ العرض: 34 سم.","method_for_datation":"كان اللوح مثبتاًً أصلاً في أحد جدران مسجد نصلي شاه الذي بني في أواخر القرن 16 م. لأن ألواحاً كهذه لم توجد في كل مسجد، ولأن نوعية العمل تجعل من الممكن ترجيح أنه أنجز لمبنى يعود لشخصية بارزة، من المعقول الاعتقاد أنه صنع خصيصاً للمسجد المذكور.","method_for_provenance":"تعتبر المواد والتقنيات والألوان نمطية في الخزف المنتَج في إزنك.","provenance":"إزنك، تركيا.","obtention":"تم نقل اللوح الخزفي من مسجد نصلي شاه، حفيدة السلطان بايزيد الثاني، إلى المتحف في عام 1914، قسم إديرنكابي الاستنبولي.","bibliography":"\\- ölçer, N. et al.Museum of Turkish and Islamic Art. Istanbul, 2002.","author":"Cihat Soyhan","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["إزنك","خزف","كعبة."],"materials":["خزف إزنكي من الصلصال الأبيض مع لوحة للكعبة تحت طبقة مزجَّجة."]},"03d9bf39-2820-5bbc-b5ab-da3243697172":{"name":"قارورة حاج","short_description":"الشكل الأساسي لأوعية الماء الذي ما يزال مستخدما حتى اليوم يعود للعصور الرومانية وقد تغير قليلا عبر القرون وبينما الأوعية الإسلامية يشار لها في بعض الأحيان بقوارير الحجاج فيبدو أن أكثرها لعب دورا أكثر ارتباطا بالحياة كأوعية مياه وهناك عدد كبير من مثل هذه الأوعية غير المزججة والتي تتراوج في تاريخها من القرن 6-8 /12-14 ومنسوبة لإيران ، سوريا والأناضول ويوجد بعض الأوعية مزججة أيضا مثل هذا المثال وكلها وضع لها مقابض وتسمح بتعليقها.","type":"أدوات","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"منتصف القرن السادس الهجري / القرن الثاني عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"الارتفاع :16.51 سم","method_for_datation":"التزيين النافر المنحوت عبارة عن وريدة مركزية محاطة بلفة ورقية على أحد الوجهين ويوجد أرنب محاط بنفس اللفة الورقية على الوجه الآخر وهي مرتبطة بالتصاميم المشابهة على قطع السيراميك من سوريا التي تؤرخ عموما للقرن الثاني عشر.","method_for_provenance":"إن التزيين المنحوت النافر للقارورة مرتبط بتصاميم مشابهة على قطع سيراميك من سوريا.","provenance":"سوريا","obtention":"مجموعة معن ز. مادينا (1926 -2013) ، نيويورك ، حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أوعية","خزف","قوارير حجاج"],"materials":["مع إضافات على العنق والمقبض","منحوت ومزجج","وعاء خزف"]},"03e3d46a-3509-564e-8a0c-ed2a1920de29":{"name":"خزفيات قوتاهيا.","description":"القطعة 4083 عبارة عن كوب مزخرف برسوم على شكل أنصاف أقطار خضراء وصفراء في داخلها أزهار.  \n  \nالقطعة 4092 عبارة عن كوب مزخرف بأزهار خزامى مبسطة ضمن دائرة، وثمة طوق حول الحافة. وعلى السطح الخارجي تنبثق وردة من القاعدة ذات اللونين الأحمر والأخضر الداكن.  \n  \nالقطعة 4151 عبارة عن مرشَّة ماء زهر على شكل إجاصة، مقسمة إلى مقاطع تفصل بينها أطواق صفراء مزخرفة بالأرابسك والأزهار.  \n  \nالقطعة 4215 عبارة عن صحن مزخرف بالأرجواني والأخضر والأزرق مع صورة امرأة باللباس المحلي تقف بين باقتين من الأزهار.  \n  \nالقطعة 4216 عبارة عن قربة مزخرفة برسوم لأزهار صفراء وحمراء وخضراء وزرقاء.  \n  \nالقطعة 4231عبارة عن قربة زخرف وجها جسمها الدائري من الأمام والخلف بدوائر بارزة. يرى في الجانب الأمامي حلية وردية الشكل يحيط بها سلسلة من الرسوم. أما الجانب الثاني فعليه رسوم مبسطة لأزهار وأوراق نباتية.  \n  \nبعد توقف إنتاج القرميد والخزف في إزنك، برزت ورش الخزف في قوتاهيا. أما المنتجات الأكثر شيوعاً لهذه الورش فهي الأكواب والزبادي والأكواز ذات الأغطية ومرشات ماء الزهر والشمعدانات والمباخر والأقداح الصغيرة والقرب الناعمة والأنيقة. وهي مصنوعة من الصلصال الأبيض القاسي وعليها زخارف من الورد وأوراق النبات واللبلاب والجواهر الدمعية والطيور والأسماك والبشر في زيهم المحلي مرسومة تحت طبقة مزججة. في السنوات الأخيرة من القرن 12 / 18 والسنوات الأولى من القرن 13 / 19، بدأت نوعية هذه الأواني تتدهور. فقد غدت الأشكال أكثر بساطة وفظاظة، واختفى اللون الليلكي الفاتح والأحمر، لتطغى على الزخرفة الألوان الداكنة بما فيها الأرجواني. وخلال هذه الفترة ساد الرسم بالفرشاة ليشمل أوراق النبات والخطوط والنقاط والخطوط المتعرجة.","short_description":"حلِّت كوتاهية محلَّ ازنيق، مركزاً لإنتاج الخزف والفخار والآجرّ العثماني، في القرنين الثاني عشر والثالث عشر الهجري/ الثامن عشر والتاسع عشر الميلادي. ومثل خزف ازنيق، كان خزف كوتاهية بضاعة تجارية ذات شأن، مُصدَّرة إلى أرجاء العالم المختلفة، براً وبحراً.","holder":"متحف الفنون التركية والإسلامية.","dates":"القرن 12- 13 /  18- 19.","location":"استنبول.","dimensions":"القطعة 4083: الارتفاع:7 سم، القطر: 8 سم؛ القطعة 4092: الارتفاع: 4.2 سم، القطر: 7.3 سم؛ القطعة 4151: الارتفاع:16.5 سم، القطر: 5.6 سم؛ القطعة 4215: القطر: 15 سم؛ القطعة 4216: القطر: 18 سم؛ القطعة 4231: القطر: 16 سم.","method_for_datation":"يدل الأسلوب والرسوم والألوان على أن القطع تعود إلى القرن 12- 13 / 18- 19.","method_for_provenance":"تشير الرسوم والألوان إلى أن القطع أنتجت في قوتاهيا. وما تزال قوتاهيا حتى اليوم أحد المراكز الرئيسية لإنتاج الخزف المزجج.","provenance":"قوتاهيا، تركيا.","obtention":"جميع هذه القطع تم إنقاذها من سفينة غارقة في بحر مرمرة، وابتاعها المتحف عام 1985.","bibliography":"**\\-** Ölçer, N. et al. Museum of Turkish and Islamic Art. Istanbul, 2002.","author":"Cihat Soyhan","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خزف","قوتاهيا."],"materials":["صلصال أبيض قاسٍ مع رسوم تحت طبقة مزججة."]},"0420c3d3-1445-51f2-9539-5a794d209ebf":{"name":"صحن.","description":"يظهر عند أوج إنتاج مانيسيس وباتيرنا ذوقٌ للأشكال الطبيعية يبرهنُ على ابتعاد تدريجي عن التقليد الإسباني – الإسلامي. لازالت بعضُ الرسوم كثيرة البساطة ومنمنمة جداً، مثل الأزهار ذات الرؤوس المستخدمة من أجل تزيين قيعان قطع فئة \"أ في ماريا\"، المسماة بهذه التسمية بسبب النقيشة المَرْيميَّة بأحرف قوطية ألمانية. ترتكزُ الفئة العادية التي ينتمي إليها هذا الصحنُ على مجموعات من النقط الكبيرة التي يتراوح عددها مابين ثلاث وست نقاط، محاطة بخط رقيق؛ مرسومة هي الأخرى داخل فضاءات دائرية منحرفة، مكونة بواسطة سيقان رقيقة مُطوِّقة. زُينت خلفية هذه الفضاءات الدائرية بنقاط صغيرة، وفي بعض الحالات، كما هو الشأن هنا، زخرفت بدائرة صغيرة أخرى مركزية تحتوي على صليب ينتهي بنقاط؛ ولهذا السبب سُميت هذه الفئة التي ينتمي إليها هذا الصحن ب\"الفئة ذات النقاط\".  \nيظهر على الصحن، المصنوع بواسطة الدولاب، جناح عريض ومسطح، وقاع مقعر ذو بروز تزييني ، وقد غُطي بمينا حاو للقصدير صوفي اللون، أنجزت فوقه زخرفة عن طريق الشي المتتالي، المؤكسد والمُخفَّض؛ بينما يبرزُ الطيرُ بأزرق الكوبالت، والنقاطُ مذهَّبةٌ.  \nخرجت من ورشات فالانسيا صحونٌ ذات مقاييس مختلفة؛ فإلى جانب نماذج كبيرة الحجم مثل هذا النموذج المقدم هنا، توجدُ صحونٌ أصغر، مزينة بأيائل وغزلان وببغاوات وأزهار زنبق أو بحروف أولية متوجة؛ وكانت هذه الصحون الأكثر صغراً أوسع تداولاً.","short_description":"صنع هذا الطبق في أوج الإبداع التقني لأفران مانيسيس، خلال الفترة التي كان فيها الخزف المدجن الفالانسي قد بدأ يبتعد عن الزخرفة الإسبانية الإسلامية التقليدية، ويدمج أشكالا جديدة، مثل طويلة الساق الطبيعية هذه.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"النصف الثاني من القرن الخامس عشر الميلادي.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 4.5 سم؛ القطر: 35.5 سم؛ قطر القاعدة: 11 سم.","method_for_datation":"اعتماداً على الأسلوب والوثائق المتوفرة بكثافة في الأرشيف الفالانسياني والمنشورة من طرف العديد من الكتاب، ومن بينهم ب. مارتينيز كافيرو (أنظر المراجع). كما تبقى الشعارات مراجع جد هامة.","method_for_provenance":"تؤكد المميزات المقدمة في الوصف المصدرَ الفالانسياني بطريقة لاريب فيها؛ إذ كانت مانيسيس المركز الأكثر أهمية في صناعة هذا النوع من القطع، وهو ما يفسر اتخاذ تسمية لفئة كاملة من الفخار. وفي باتيرنا، كشفت حفريات حديثة عن ورشات فخار مماثلة؛ لكن القطع المستخرجة تبقى، بالرغم من كونها صنعت حسب التقنية نفسها، ذات جودة أقل.","provenance":"مانيسيس (فالانسيا).","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني عن طريق الشراء من السيد فيسينتي خوان إي أمات، يوم 27 يونيو (حزيران) 1872.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., *Catálogo sumario del Museo Arqueológico Nacional. Cerámica española (Nuevas instalaciones)*, Madrid, 1936, p. 32, pl. IV.  \n\\- Martínez Caviró, B., *Cerámica hispanomusulmana*, Madrid, 1991, p. 152, fig. 148.  \n\\- Franco Mata, Á., Balmaseda Muncharaz, L., Arias Sánchez, I. et Papí Rodes, C., “La documentación de las cerámicas valencianas medievales en el Museo Arqueológico Nacional”, *La Cerámica* *de Paterna. Reflejos del Mediterráneo* (catalogue d'exposition)**,** Valence, 2002, pp. 106-118.","author":"Ángela Franco","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق مذهَّب","شي","صحن","صلصال صيني","طلاء","فالانسيا","فخار","مانيسيس","مدجن."],"materials":["بريقٌ مذهَّب.","شي","صلصال صيني","طلاء","فخار"]},"043212e6-dcaa-5260-93ad-6764b61c5752":{"name":"طبق.","description":"طبق مستدير من عجينة الكوارتز (فريت) ذو قعر قليل العمق، وشفة مقلوبة، وقاعدة مستديرة. يظهر على القعر تمثيل أمامي لامرأة تركت بيضاء اللون، وحددت بالأسود، على أرضية خضراء، وهي ترتدي فستاناً طويلاً فوقه معطف قصير الأكمام يشبه القفطان وله حزام أخضر. يبدو القسم السفلي من المعطف على شكل كأس زهرة الخزامى المفتوحة من الأمام والمرتفعة قليلاً من كل جانب. ترتدي المرأة أيضاً ثوباً على شكل كاب أبيض اللون ومنقط باللون الأزرق حول كتفيها، وغطاء رأس طويل على شكل وشاح مثنى، ومزين بالخزامى والأوراق باللونين الأحمر والأزرق، وفي قدميها جورب أحمر وحذاء مسطح. ترفع المرأة ذراعها اليسرى في حين تحمل في يدها اليمنى إبريقاً طويلاً رفيعاً وسطه على شكل الدمعة. يحيط بالمرأة من كلا جانبيها أربعة عناقيد من الأزهار تضم زهرتي خوخ وخزامى وقرنفلة ونبتة تشبه الوردة، وهي تنبثق جميعها من باقات مورقة في الأسفل، ويظهر على الحافة إطار متموج. تم تزيين الجانب السفلي من الطبق بستة نماذج مورقة صغيرة خضراء ذات حدود سوداء موزعة على مسافات متساوية.  \nطبعت مثل هذه الأطباق المرحلة الأخيرة من إنتاج إزنيق التي بدأت أوائل القرن الحادي عشر/ السابع عشر، وقد تمت مقارنة المرأة على هذا الطبق مع الزخارف التصويرية التي تشكل أرشيفاً للرسومات تم تحضيره للسلطان أحمد الأول، ومع رسومات الشخوص المعاصرة التي تم إنتاجها للأوروبيين في أسواق استنبول.","short_description":"الأطباق الشبيهة بهذا، تُمثِّل مرحلة الإنتاج الازنيقي الأخيرة، أوائل القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي. والسيدة على هذا الطبق، تشبه أشخاصاً في رسوم ألبوم، جرى إعداده للسلطان أحمد الأول، ورسوم أشخاص منفردين، مُنفَّذة لأوربيين في أسواق استنبول، في تلك الأيام.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"القطر: 29 سم.","method_for_datation":"ينتمي هذا الطبق إلى مجموعة فرعية معروفة من الخزف الإزنيقي المزين بصور لأشخاص إفراديين، ذكور أو إناث، كزخرفة رئيسة، وهي ما تنسب عادة إلى أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","method_for_provenance":"من المعروف أن القطع المشابهة من حيث الأسلوب قد تم إنتاجها في إزنيق خلال أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤه من أثريات جان ستروثر، إدنبرة عام 1973.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, pp.273–85 (for comparable  \n.(material","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة كوارتزية لفريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وحمراء وسوداء تحت التزجيج","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"0440ce02-52d9-59e9-9d80-0b24ab6725f0":{"name":"طاولة.","description":"طاولة منخفضة مصنوعة من الخشب المطعم بتشكيلات من الأشرطة المتموجة والأرابيسك البسيط من الأبنوس والصدف، وفي أعلاها قاشاني من الخزف الملون تحت التزجيج بتصميم مركزي يمثل أزهاراً على شكل أرابيسك، محاط بإطار مزين بأشرطة متموجة على أرضية فيروزية اللون. للطاولة 12 ضلعاً تتناسب مع الأضلاع الاثني عشر للقاشاني العلوي، لكنها مصنعة بروابط زاوية الشكل بحيث تقف على ستة أرجل فقط.  \nتعتبر هذه الطاولة مثالاً نادراً من الأثاث العائد للبلاط الإمبراطوري العثماني، لاسيما باستخدامها غير المعتاد للخزف الإزنيقي. وتتباين الألوان البراقة للقاشاني مع درجات ألوان الخشب المطعم الخفيفة. ومن غير المحتمل أن تكون قطعة الأثاث المتقنة هذه مصممة للاستعمال اليومي، والأغلب أنها كانت تستعمل كجزء من مراسم معينة خاصة بالبروتوكول في البلاط العثماني لتدهش السفراء الأجانب.","short_description":"طاولة مصنوعة من الخشب، المُطعَّم بالعاج والصدف. غطاء الطاولة مُكوَّن من 12 ضلعاً، من ألواح الفخار، على طراز إزنيق، تُعتبر هذه القطعة من قطع الأثاث النادرة، التي تعود إلى القصر العثماني، والتي استُخدمت في قاعات الاحتفال واستقبال سفراء البلاد الرسمية.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"على الأرجح حوالي 966/ 1560.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 48 سم؛ القطر: 63 سم.","method_for_datation":"تتشابه التقنيات المستعملة والمواد والطراز للجزء المنفذ بالخشب مع عرش السلطان سليمان في متحف قصر توبكابي في اسطنبول، كما يتشابه القاشاني مع ذلك الموجود في جامع السلطان سليمان الذي انتهى بناؤه عام 963/ 1557، على الرغم من أن حجمه وشكله المميزان يدلان على أنه قد صنع خصيصاً للجزء العلوي من الطاولة.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة، أما استنبول التي كانت مقر الورشات الإمبراطورية، فقد تكون مصدر الخشب المطعم ومكان تجميع القطع معاً.","provenance":"إزنيق أو استنبول، تركيا.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1987.","bibliography":"\\- Mitter, P. and Clunas, C., 'The Empire of Things: The Engagement with the Orient', *A Grand Design: The  \n.Art of the Victoria and Albert Museum* (eds. M. Baker and B. Richardson), London, 1997, p.255  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East*, London, 2004, p.103","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["قطعة أثاث."],"materials":["خزف ملون ومزجج.","خشب","صدف"]},"045254ba-cb4b-504a-ab29-8546af52208c":{"name":"ألباريلو","short_description":"هذا albarello عبارة عن جرة صيدلية ذات جوانب مقعرة ولها شكل طوّر في إيران وسوريا وأصبح شائعا في أوربا عن طريق فخار الماجوليكا الإسباني – الموراني. وهي جرة كبيرة بشكل غير عادي وصنعت من جزئين وصلا معا في مركز الجسم. والتزيين مستمد من الطراز السلطان آبادي الفارسي والذي انتشر في القرن الرابع عشر في سوريا ومصر.","type":"آنية خزفية مطلية بالأزرق والأسود تحت الزجاج","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"القرن الثامن الهجري / القرن الرابع عشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"سوريا ، دمشق ؟","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"04925050-34fb-5313-ba81-db73b9a96789":{"name":"زبدية ذات شكل أسد يهاجم ثعلبا","short_description":"يعتقد الآن أن الآنية المصنوعة من عجينة الخزف والطلاء البراق قد وصلت سوريا من مصر الفاطمية تقريبا بنفس الوقت في أواخر القرن الحادي عشر أو بداية القرن الثاني عشر عن طريق الحرفيين المهاجرين ومن ثم انتقلت في القرن الثاني عشر شرقا إلى إيران.وقد أوجدت لنفسها مكانا واضحا في شمال شرق سوريا على نهر الفرات (خاصة الرقة) ولكن بعض القطع التي تتضمن هذا المثال قد ارتبطت بموقع تلمنس ، شمال حلب وأصبحت تعرف لاحقا بأوعية تلمنس . والموروث الزخرفي متأثر كثيرا بعمل رسامي الطلاء البراق المصريين الفاطميين على الفخار والزجاج. ومعالجة التزيين على هذا الوعاء / الزبدية حيث يوجد شكل أسد يهاجم ثعلبا على أرضية من اللفات / الدرجات المزهرة هي متشابهة في طرازها مع أعمال حرفي الطلاء البراق من مصر الفاطمية سعد الذي عمل على كل من الفخار والزجاج في الفسطاط (القاهرة القديمة) في بداية سنوات القرن العشرين.","type":"زبدية ، آنية فخارية ، طلاء براق ، آنية تلمنس","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثاني عشر الميلادي","location":"لندن","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يعتمدان على أسس الطراز والأسس الفنية","provenance":"سوريا","bibliography":"Grube, E.J., *et al.*, *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery*, London: The Nasser D Khalili Collection of Islamic Art, volume 9, 1994: cat.297, pp.262–3.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.142, pp.120–21.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية تلمنس","أسد","أيوبي","زبدية","طلاء براق","عجينة الفخار"]},"04a11491-a326-52d7-ac85-c37a115eacb8":{"name":"وعاء مزين بطيور","short_description":"الصور المظللة لأربع طيور متميزة مفصولة برسوم نباتية مستوحاة من الفن الصيني لها إطار من ثقوب بشكل حب الأرز وتعتبر إلى حد كبير مميزة بالملامح الصينية ولكنها في الواقع متأصلة في فن الفخار الفارسي. والقطعة مغطاة بزجاج شفاف والثقوب تعمل على ترسيخ التعبير بطيران الطيور التي تشكل العنصر التزييني بينما السمك والنباتات المائية المتموجة في أسفل الوعاء تبين مشهد ذو تعابير فردوسية في الفن الإسلامي. والطلاء تحت الزجاجي في ظلي الأزرق والرسم الأنيق وعجينة الخزف تبين أن الوعاء يعود للقرن السابع عشر. والتزيين بالأزرق والأبيض ذو التأثير الصيني مأخوذ من أعمال الفخار الصفوية التي بقيت ذات شعبية كبيرة في إيران حتى نهاية القرن التاسع عشر.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن  11 الهجري / القرن 17 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 47.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"إيران","obtention":"اشتريت  من قبل وزارة الثقافة في عام 1978 ونقلت إلى المتحف في عام 1979.","bibliography":"Crowe, Y., *Persia and China: Safavid Blue and White Ceramics in the Victoria and Albert Museum, 1501-1738*, London: Thames & Hudson, 2002.Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 91, no. 38.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["تزيين بالأزرق والأبيض"],"materials":["آنية خزفية","طلاء شبه زجاجي","قاعدة فضية","محفورة مع تزيين مخرم"]},"05677772-fb33-5d00-af7f-9cb213149293":{"name":"قارورة عليها رسوم رقص وموسيقى","short_description":"هذه القارورة المقولبة تنتمي لمجموعة من الأمثلة المشابهة المنتجة خلال القرن السابع عشر في أصفهان ، إيران.وأحد طرفي القارورة يصور امرأة تعزف على التامبورين والأخرى أميرة جالسة تشاهد امرأة ترقص.وهذه المشاهد للتسلية في البلاط شائعة في مجموعة من الفنون الصفوية (1501-1722) التي تتضمن الأقمشة الأبواب والبلاطات واللوحات الجدارية ذات القياس النصفي في القصور.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"بداية إلى منتصف القرن الحادي عشر الهجري / بداية إلى منتصف القرن السابع عشر","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 23.5 × 16.7 × 9.8 سم","provenance":"إيران ، أصفهان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مزججة بشكل أحادي اللون","مقولبة"]},"05945c6c-5991-53ff-b891-6b20f4a3899a":{"name":"لوحة بلاطات","short_description":"تتألف هذه اللوحة من 185 بلاطة و 3 أنصاف بلاطات وكل منها عليه زهرة توليب نافرة  ونبتة المكحلة الحدقية وورقة ساز وأشكال عصابات معرقة /غيوم  من نموذج أرابيسك كبير الحجم متكرر. ويوجد تزجيج بلون النيلة والفيروزي والأخضر والأحمر على خلفية بيضاء.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"القرن الحادي عشر والثالث عشر هجري / القرن السابع عشر و التاسع عشر ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"كل بلاطة : 25.4 × 25.4 سم","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلية تحت الزجاج"]},"05f8401e-7094-5321-82a6-63bc32507180":{"name":"سراج.","description":"القطعة عبارة عن سراج فخاري مثلث الشكل له أربع فتحات ومقبض ينتهي بشكل رأس حيوان محوّر. يظهر ضمن القنوات الداخلية نقش كتب بالعربية بالخط الكوفي، ويقرأ \"أسطورة وابن أسطان\". هذا السراج مصنوع من الخزف وعليه طبقة رقيقة ذات لون معدني مائل إلى البني المسود. يظهر على السراج آثار دخان ناتجة عن الاستعمال، إذ كان مثل هذه السرج يستخدم غالباً في إضاءة البيوت.","short_description":"سراج خزفي بأربعة خراطيم، ويد كبيرة، ينتهي برأس حيوان مقموع. يحمل الجسم نقشاً بالخط الكوفي، يقول آستورا وابن آستان. مثل هذا السراج كان مستخدماً في المنازل.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"القرنان 2 و 3 ﻫ/  8 و 9 م.","location":"عمّان.","dimensions":"الطول: 10 سم؛ العرض: 9.5 سم؛ الارتفاع: 5.5 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة عن طريق مقارنتها بسرج مماثلة وُجدت في خربة المفجر في أريحا.","bibliography":"\\- ,Khairy, N. and \\`Amr, Kh. “Early Islamic Inscribed Pottery Lamps from Jordan.” Levant, no. 18, 1986  \n.pp.143 - 153","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أدوات منزلية","خزف","خط كوفي","فخار."],"materials":["فخار مشكل بالقالب ومشوي وذو بطانة بنية مائلة إلى السواد."]},"070af261-62bc-5eb0-a1c5-2ab9fe21bf39":{"name":"طبق يحمل صورة شاب","short_description":"هذا الوعاء/ الزبدية باللون الأزرق والأبيض التي صنعت  خلال العصر الصفوي تصور شابا محاطا بأشجار الكرمة ونموذج مزهر. ويرتدي الشاب توربانا (منديل) ويمسك وعاء الشراب والمصب في يديه.التصميم متأثر بنوع جديد من البورسلين الصيني المكون من طلاء بأزرق الكوبالت على سطح أبيض والذي وصل للشرق الأوسط في القرن الرابع عشر. وإن إنتاج هذه القطع المتأثرة بالفن الصيني استمر حتى القرن الثامن عشر وكما في هذا الصحن فإن القطع يمكن أن تشبه بشكل وثيق القطع الأصلية الصينية. ولكن كتصميم فارسي نوعي فإن شكل هذا الوعاء الخاص يعكس طرز الرسم المحلية ويوجد في لوحة منمنمة إيرانية من القرن السادس عشر إلى الثامن عشر. واستنادا إلى طرازه يمكن افتراض أن هذا الوعاء ينتمي لما يعرف بمجموعة أوعية كوباشي. ويشير الاسم إلى بلدة صغيرة في داغستان في منطقة القوقاز حيث وجدت كميات من الفخار المزجج بدون الإشارة إلى أصلها أو مكان العثور عليها. ونتيجة للفحوصات الطبقية لباطن الأرض فإن بعض هذه القطع يمكن الآن تحديد أنها من سمرقند ونيسابور (لمزيد من المعلومات أنظر Fehervari 2000 ، صفحة 271-291).","type":"صحن","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 1085 – 1111 / ميلادي أواخر القرن السابع عشر","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 6.7 سم ، القطر : 32.3 سم","method_for_datation":"الزبدية لها مزايا خاصة بالعصر الصفوي","provenance":"شمال إيران","obtention":"أشتريت في عام 1956 من تمويل من مؤسسة كايمب للفن التاريخية","bibliography":"Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic world: in the Tareq Rajab Museum*, London: I.B. Tauris, 2000.  \nGray, B., *Studies in Chinese and Islamic Art, Volume II: Chinese Ceramics and Islamic Art*, London: Pindar Press, 1987.  \nGolombek, Lisa (ed), *Persian Pottery in the First Golden Age*, Leiden: Brill, 2014.  \nJakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museums für Kunst und Gewerbe, 1959.  \nKraft, Eva (ed), *Die Campe’sche Historische Kunststiftung* Hamburg: Erwerbungen seit 1949, Hamburg: Hamburger Kunsthalle, 1964.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["تأثير صيني","صفوي","كوباتشي"],"materials":["آنية خزفية","آنية كوباتشي","أزرق الكوبالت تحت الزجاج"]},"074a1fed-663f-52de-8637-7774fe3a0861":{"name":"طبق.","description":"طبق ملون تحت التزجيج ذو حافة مائلة وقعر عميق، يظهر عليه رسم تصويري لامرأة محدد باللون الأسود على أرضية بيضاء، والمرأة ترتدي فستانا ًطويلاً أخضر ذا حزام، وقميصاً بأكمام زرقاء، وبنطالاً أبيض وقبعة خضراء، أما حذاؤها والزهرة التي تحملها في يدها اليمنى فهي ملونة بالأحمر الكتيم الكثيف. وتملأ المساحة حول المرأة أزهار على أغصان ملتوية رفيعة. يظهر على الحافة زخارف صينية من الأمواج والصخور، وعلى ظهر الطبق تم استعمال زخارف خضراء وزرقاء.  \nتم استلهام الزخارف التصويرية على الخزف الإزنيقي من شخصيات المنمنمات التقليدية في الخيال الشعبي، وقد تم إنتاج أغلبها للبيع إلى الأوروبيين منذ بداية القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","short_description":"صحن خزفي مصقول متعدد الألوان ذو قاع عميق عليه صورة امرأة على خلفية بيضاء. المرأة محاطة بزحمة من الورود. والرسوم التصويرية على الخزفيات الازنيقية كانت مستلهمة من الصور الشعبية الموجودة في ألبومات الأزياء المنمنمة.","holder":"متحف التاريخ الحضاري.","dates":"النصف الأول من القرن الحادي عشر/ النصف الأول من السابع عشر.","location":"لوند.","dimensions":"القطر: 26.5سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة وفقاً لزخارفها، وقد ظهرت الزخارف التصويرية بشكل واسع على الخزف الإزنيقي منذ بداية القرن الحادي عشر/ السابع عشر، وقد استلهمت الأشكال التصويرية الإفرادية من الأشكال التي استعملها السلطان أحمد الأول (11-1025/ 3-1617) ونسخها الدارجة.","method_for_provenance":"عبر نموذج الأمواج والصخور على الحافة ومن الزخرفة التصويرية التي كانت دارجة على الخزف الإزنيقي.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها عام 1904 من تاجر المجموعات والقطع الفنية إ.ج.فنتون، لندن.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n*\\- .Kulturens årsbok 2004. Mellanöstern Här*, 56–7  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001.","author":"Friederike Voigt (partially based on information provided by the Museum of Cultural History in Lund).","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف عثماني","زخرفة تصويرية","صحن","طبق."],"materials":["خزف ملون تحت التزجيج."]},"076574ae-4169-58ea-8669-32621e8dc0c1":{"name":"مزهرية ذات مقبضين.","description":"مزهرية ذات مقبضين، قاعدتها على شكل قرص، رقبتها طويلة، زخرفتها ملونة وملمعة باللون الأحمر الغامق، على أرضية مينا بلون أبيض عاجي. زينت برسوم نباتية ذات بريق معدني كما هو معروف عن القطع التي أنتجت بعد الفترة الأسبانية العربية. نجد في قعر جسم المزهرية رسماً على شكل طائرين معروفين باسم \"باردالوت\" في مدينة فلينسيا، وقد رسما بطريقة مبسطة بواسطة حزمة من الخطوط،  كتعبير مميز لأسلوب وذوق ومستوى صنع هذه القطعة. كما يدل على ذلك أيضاً شكل المزهرية حيث أن عدة خطوط عريضة ذات بريق معدني تحدد الأقسام المختلفة للمزهرية.","short_description":"تنتمي هذه المزهرية إلى صنف ضخم من الأواني المنتجة في جهة فالانسيا (إسبانيا)، والمزخرفة بأشكال ذات أسلوب مميز جدا.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الحادي عشر/السابع عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 20.5سم؛ القطر: 12.8 سم.","method_for_datation":"نوع الطائر(باردالوت) الذي نجد أثره بشكل واضح في أنماط النسور الموجودة على الصحون المصنوعة في فلينسيا في النصف الأول من القرن التاسع/الخامس عشر. إن هذا النوع من الرسم المبسط قد تغير مع الزمن، وأصبح أكثر بساطة ليستعمل بشكل موسع على القطع ذات المنشأ الفلينيسي في القرن الثاني عشر/الثامن عشر.","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا.","obtention":"شراء .","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","فن المدجنين.","مزهرية"],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"07cf31a6-6851-53f9-8c13-e6ab4472665d":{"name":"طبق إزنيق","short_description":"إن هذا الطبق من إزنيق (نيقية ) يظهر نماذج من حواف متداخلة على خلفية فيها زهرة بيضاء ثمانية البتلات.","type":"طبق","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 988 – 998 / ميلادي 1580 – 1590","location":"هامبورغ","dimensions":"القطر : 32.5 سم","method_for_datation":"البنية المميزة لتحت الزجاج تشير أنه صنع في ورشات إزنيق","method_for_provenance":"أشتري من مجموعة باول","provenance":"تركيا ، إزنيق","obtention":"أشتري في عام 1882","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق"],"materials":["فخار"]},"09311848-694c-5394-ba8a-5b19e1bcb2e0":{"name":"بلاطة جدارية.","description":"بلاطة مربَّعة الشكل، تحتوي في وسطها على رسم كبير لضميمة متماثلة من زهر اللوتس، مؤلفة من عدة أطوار من البتلات والأوراق، ومحاطة بغصينين على شكل سنابل القمح. وقد نفِّذ التصميم كله بلون واحد هو الأزرق (دون تظليل أو تأطير أسود) على خلفية بيضاء. يبين تصميم هذه البلاطة إلى أي مدى بلغ تأثير صناعة الخزف الأبيض والأزرق الصينية في تطور معالجة المواد الأولية في الشرق الأوسط. إن النوع الذي يندرج ضمنه هذا البلاط يشتمل على ما يعرَف أكثر باسم البلاط السداسي الأبيض والأزرق الذي اكتشف مزخرفاً أحياناً بالفيروزي والأسود.","short_description":"تصميم شعار الزنبق لبلاط هذا الجدار المكسوّ بالخزف الدمشقي، يشي بمدى تأثر الفن الإسلامي بنظيره الصيني. ثمّة عدد من أمثلة هذا النمط من البلاط الأزرق والأبيض، يمكن أن يُرى على جدران مزار وجامع التيروزي، المبني في دمشق في ثلاثينيات القرن التاسع الهجري/ثلاثينيات القرن الخامس عشر الميلادي.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن التاسع / الخامس عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 21 سم، العرض: 22 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: يمكن التعرف على عدد من النماذج المماثلة لهذا النوع من المواد الدمشقية الملونة بالأبيض والأزرق في المتاحف الأوروبية، فضلاً عن عدد من هذه البلاطات ما يزال موجوداً على جدران مسجد ومزار التيروزي في دمشق، الذي بني في ثلاثينات القرن التاسع /الخامس عشر.","method_for_provenance":"عدد من هذه البلاطات ما يزال موجوداً على جدران مسجد ومزار التيروزي في دمشق، الذي بني في ثلاثينات القرن التاسع /الخامس عشر.","provenance":"دمشق، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum*, London, 2000  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London, 1971","linkcatalogs":"الفن المملوكي: روعة السلاطين وسحرهم.","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["الأبيض والأزرق","تأثير صناعة الخزف الصينية","زخرفة نباتيّة","عمارة"],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية","ملونة بالأزرق تحت طبقة مزججة شفافة."]},"0a3243f6-1969-529b-93a6-9d278278b70f":{"name":"إبريق بغطاء","short_description":"هذا الوعاء من الفخار المشوي ربما مصنوع من صلصال خاص يسمى تيرا لامينا terra lemnia . وهذا الصلصال ينسب له قوى مضادة للسموم من قبل الأطباء الأقدمين مثل ديوسقوريدس  وغالينوس. والترجمات العربية للكتب الكلاسيكية للطب أدخلت هذا على العالم الإسلامي والذي أدى لإنتاج أوعية من هذه المادة. ومثل أوعية الشرب هذه كان ربما يعتقد أنها تحمي الشاربين من التسمم . وبسبب  الخوف من الموت جراء التسمم فإن الإمبراطور رودولف الثاني طلب من راينهولف لوبيناو ، الطبيب في السفارة النمساوية في البلاط العثماني أن يحصل على مثل هذه الأوعية له.","type":"أوعية","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"القرن السادس عشر","location":"فيينا","dimensions":"الطول : 20.7 سم ، العرض : 13 سم  ، العمق : 13 سم","method_for_datation":"التحليل التاريخي الفني والتاريخي والبحث الأرشيفي وفي قوائم القطع","method_for_provenance":"واردة في قائمة عام 1880 ميلادي  لمجموعة أمبراس","provenance":"تركيا ؟","obtention":"قلعة أمبراس","bibliography":"Leitner-Böchzelt, Susanne and Pfaffenbichler, Matthias (eds), *Die Welt des Orients. Kunst und Kultur des Islam*, Leoben: Stadtgemeinde Leoben, 2006.","author":"No information available","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["الإمبراطور رودولف الثاني","العلاقات العثمانية – النمساوية","المواد الطبية","تيرا لامينا","حياة البلاط","طب","علم","قطع منزلية","مخطوطة علمية","هابسبورغ"],"materials":["فخار مشوي / تيراكوتا"]},"0ae3d4ea-7c05-5061-9bda-d8c4d8859491":{"name":"زبدية بتصميم سمكة","short_description":"الزبدية مزججة متوسطة الحجم بلون أزرق فيروزي مع أزرق أدكن على الإطار وعلى السطح الخارجي والذي يملك ست أشكال نباتية. والسطح الداخلي عليه ستة أشكال لأسماك سابحة سوداء تحت الزجاج الفيروزي الشفاف حيث الأسماك في ثلاثة صفوف ويوجد أربع أسماك إضافية على القعر. والزجاج مشقق والإطار والسطح الخارجي عند الأعلى فيه تقزح لوني أصفر والطبقات البنية الفاتحة مرئية على القعر وعلى القاعدة القصيرة والتي هي غير مزججة. وهناك كسر طفيف على السطح الداخلي لإطار القاعدة.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن الخامس إلى أواخر القرن السابع الهجري/القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 9.5 سم ، قطر الفوهة : 20.6 سم قطر القاعدة : 8.3 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف 1951","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","إيران","تزجيج تحتي","تزيين","خزف","زبدية","طلاء","غورغان","فارسي","كاشان","مزجج","وعاء خزفي"],"materials":["وعاء خزفي ذو تزيين مطلي تحت الزجاج"]},"0b91f97f-aa76-5d14-a2ae-6751b59baea3":{"name":"مطرة حلقية الشكل.","description":"قطعة في غاية الجمال، وعمل فني تشكيلي حقيقي مغطى بطبقة رقيقة من المينا الحاوية للقصدير دون طلاء الخزف. تتميز بأناقة شكلها وتناغم وبساطة عناصرها، وكذلك برهافة مظهرها بالرغم من غياب الزخرفة. ويكمن جمالها في خلو شكلها من الزخارف. القطعة مؤلفة من قاعدة مدورة ومسطحة لها شكل قرص ضخم، تستند عليها حلقة منفوخة قليلاً في جزئها العلوي. ينتهي هذا الأخير بعنق طويل أسطواني الشكل، تزينه أربعة دوائر محززة في أعلاه، وتدعم الحلقة نوعان من الدعائم ومقبض معلق في وسطها.","short_description":"بالرغم من غياب الزخرفة، فإن أناقة شكلها وتناسق وبساطة عناصرها يجعلان من هذه المطرة عملا تشكيليا حقيقيا؛ ويكمن جمالها في خلو هيكلها من التزويق. تتكون القطعة من قاعدة دائرية ومسطحة ترتكز عليها حلقة منفوخة بعض الشيء، وتنتهي بعنق طويل أسطواني الشكل.","holder":"متحف الفنون الإسلامية؛ رَقادة؛ القيروان.","dates":"النصف الثاني من القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي.","location":"القيروان.","dimensions":"الارتفاع: 27.5 سم؛ القطر: 14.5 سم.","method_for_datation":"تم العثور على هذه القطعة خلال تنقيبات موقع رقادة، وهي المدينة التي أسسها في عام 263 هجري/ 877 ميلادي الأمير الأغلبي إبراهيم الثاني، ويشكل هذا التاريخ الحد لما قبله بالنسبة لتأريخ القطعة. من جهة أخرى، تنطوي هذه القطعة على عناصر يبقى شكلها من مميزات الخزف الأغلبي (القاعدة، مطرة…). وبالتالي، نستطيع تأريخ القطعة في النصف الثاني من القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي.","method_for_provenance":"إنها اكتشاف أثري ضمن مجموعة من الخزفيات الأغلبية، التي تبرز أشكالها وزخارفها أنها نتاج محلي مميز لورشات الفخار في رقادة أو في القيروان","provenance":"عثر على القطعة خلال تنقيبات في موقع رقادة.","obtention":"بعد اكتشاف هذه القطعة خلال تنقيبات أثرية في موقع رقادة في سنوات 1960، قام متحف الجامع الكبير في القيروان في عام 1964 بالحصول عليها، قبل نقلها في عام 1986 إلى متحف الفنون الإسلامية في رقادة.","bibliography":"*\\- .Trente ans au service du patrimoine* (catalogue d'exposition),Tunis, 1986, p. 256  \n*\\- .Tunisie, terre de rencontres et de civilisation* (catalogue de l'exposition de Séville), Tunis, 1992, p. 277  \n\\- .Daoulatli, A., *Poteries et céramiques tunisiennes*, Tunis, 1979, pp. 26-27, fig. 7","linkcatalogs":".Ifriqiya, pp. 174-175","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["خزف مطلي بالمينا.","زخرفة هندسية"],"materials":["فخار مطلي بطبقة رقيقة من المينا."]},"0d1ebd8b-952b-50c4-bf8b-872eb70782fa":{"name":"كِسرة من زبدية.","description":"كِسرة من زبدية مصنوعة من عجينة بيضاء كوارتزية، صُنعت في سوريا وعُثر عليها في عمليات التنقيب في الفسطاط، بالقاهرة القديمة. والكِسرة، التي هي عبارة عن قعر زبدية وجزء من أحد جوانبها، مزركشة بخطوط على شكل أغصان من الورد تحت تزجيج شفاف من اللون الفيروزي الباهت. قعر الزبدية مزيَّن بسعيفة قصيرة السَّعَف، بينما سطحها الخارجي مزخرف بسلسلة كثيفة متتابعة من الأوراق النصلية. وعلى الرغم من أن الفسطاط باتت تُعرف بـأنها مصر في العهد المملوكي، فاقدة شهرتها لصالح القاهرة الجديدة في ظل حكم المماليك، إلا أن هذه الكِسرة من الزبدية تدل على أن أسواق الفسطاط كانت ما تزال تجتذب أهل التجارة من خارج مصر على امتداد العهد المملوكي ( 647- 922/ 1250- 1517). فقد جاء الخزَّافون السوريون للعمل في الفسطاط، مثلما هاجر الخزَّافون المصريون إلى سوريا بحثاً عن العمل. والنموذج المرسوم على هذا الصحن يحاكي صناعة الخزف الصينية التي كانت شائعة جداً في الشرق الأوسط خلال ذلك الزمن.","short_description":"تمَّ استخراج هذا الصحن الخزفي السورية، في مدينة الفسطاط المصرية القديمة، حيث جُلب عبر الروابط التجارية القوية بين ضفتيّ البحر الأحمر. يتجلَّى التأثير الصيني عبر الرسوم النباتية الصينية المُعدَّلة بما ينسجم مع الذوق السائد في الشرق الأوسط.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الثامن /  القرن الرابع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 7سم ( الحد الأقصى )؛ العرض: 17.5سم( الحد الأقصى).","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: إن تركيب المادة الأولية والتزجيج الشفاف يُعتبران نمطيين في الصناعات الخزفية المُنتجة في سوريا. وقد عُثر على نماذج مماثلة عديدة في الفسطاط، مما يدل على أن صناعة الخزف جاءت من الشرق الأوسط إلى مصر لأغراض تجارية.","method_for_provenance":"إن تركيب المادة الأولية والتزجيج الشفاف يُعتبران نمطيين في الصناعات الخزفية المُنتجة في سوريا. وقد عُثر على نماذج مماثلة عديدة في الفسطاط، مما يدل على أن صناعة الخزف جاءت من الشرق الأوسط إلى مصر لأغراض تجارية.","provenance":"صُنعت في دمشق، سوريا؛ ووُجدت في الفسطاط، بمصر.","obtention":"ابتاعها المتحف في عام 1919.","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey* , London, 1971","linkcatalogs":"الفن المملوكي: روعة السلاطين وسحرهم.","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تجارة","زخرفة زهرية."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية","مزيَّنة برسوم سوداء تحت طبقة مزجَّجة شفافة ذات لون فيروزي."]},"0d3e43d7-9082-5cb7-bb0c-3a25c1f1ccc9":{"name":"مصفاة.","description":"هذه القطعة الفخارية الخضراء المحمرة هي جزء من آنية كانت مزودة بمصفاة محدبة قليلاً، فتحاتها مرتبة بشكل هندسي مؤلف من دوائر وخطوط منحنية. الوحدة الأساس للتصميم مؤلفة من دائرة مملوءة بإطار رباعي الحواف منحنٍ إلى الداخل ليشكل نجمة ذات حلية دائرية مثقوبة في المركز وأربع دوائر في وسط الجوانب، والتصميم بأكمله مؤلف من ثلاث من هذه الدوائر، وقد تم ملء الفراغات بينها بشكل مدبب محاط بحليتين دائريتين صغيرتين مثقوبتين مما يكرر جزءاً من الوحدة الأساس. يحيط بالشكل خط متكسر محزز محاط بخطين منحنيين، وهذا الخط المتكسر هو من مميزات تصاميم المصافي الفاطمية.  \nكانت المصفاة موضوعة عند المنطقة الفاصلة بين عنق وكتف آنية فخارية لحماية السائل المخزن من الحشرات والتلوث، وقد تم تصنيع أغلب أواني المصافي خلال الفترة الإسلامية من الفخار، وتم إبقاء الأواني دون تزجيج للسماح بالتبخر عبر مسامات المادة لإبقاء السائل المخزن، وهو ماء في أغلب الأحوال، بارداً.  \nتعتبر التصاميم المؤلفة من تكرار أشكال هندسية بسيطة كالدوائر والخطوط والمثلثات وإعادة ترتيبها في نماذج مختلفة من مميزات المصافي الفاطمية، وقد سادت الزخارف الهندسية في تصاميم المصافي في هذه الفترة تليها الزخارف التصويرية والكتابية، وعرفت المصافي المزينة من خلال التنقيب في المواقع منذ القرن الثاني/ الثامن حتى التاسع/ الخامس عشر، لكن الفترة الفاطمية كانت ذروة التطور.","short_description":"قطعة خزفية كانت مضافة إلى إناء بوصفها مصفاة. وهذه الشبكة مؤلفة من شكل هندسي جامع بين الدوائر والخطوط المنحنية. كانت المصفاة مثبتة عند نقطة اتصال عنق الإناء الخزفي بكتفه لحماية السائل المخزَّن من الحشرات والتلوث.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"القرن الخامس- السادس/ الحادي عشر- الثاني عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"القطر: 6.5سم.","method_for_datation":"تم العثور على المصافي من هذا النوع من خلال التنقيب في طبقة سليمة مؤرخة في القرنين الخامس والسادس/ الحادي عشر والثاني عشر.","method_for_provenance":"تم العثور على مصافي مشابهة خلال التنقيب في الفسطاط، وتمت نسبة تصنيعها إلى المدينة، ووفقاً لرأي ف.ر.مارتن فإن مصدر هذه القطعة هو أعمال التنقيب في الفسطاط.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة تاجر القطع الفنية واختصاصي تاريخ الفن السويدي ف.ر.مارتن عام 1921.","bibliography":"\\- .Olmer, P., *Catalogue Général du Musée Arabe du Caire: Les Filtres de Gargoulettes*, Cairo, 1932  \n\\- .Scanlon, G. T., *Fustat Expedition Final Report. Vol. 1: Catalogue of Filters*, Winona Lake, 1986  \n\\- Wittkowski, G., “Arabic Filters from the Collection of the Cracow Archaeological Museum”, *Materialy  \n.Archeologiczne* XXX, 1997, 41–55","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تصفية الماء","زخرفة هندسية","فخار","ماء."],"materials":["فخار محزز وغير مزجج."]},"0da353d3-8291-51cb-a468-1cc100a5bfc4":{"name":"آنية.","description":"آنية ذات جوف كروي تستند على قدم حلقية الشكل؛ في أعلى الآنية عنق على شكل زهرة الخزامى، يوازي ارتفاعه تقريباً ارتفاع الجوف. تستند العروتان اللتان تبدءان من العنق على الجزء العلوي من الجوف، العجينة رقيقة ومشوية جيدأً كما أن السطوح الداخلية رقيقة جداً. يغطي الطلاء الداكن اللون المكون من أكسيد المنغنيز العروتين، ويزين العنق والجزء العلوي من الجوف. ويتوالى على العنق حقلان كما يوجد على الجزء العلوي شريط من الطلاء  تزينه عناصر زخرفية محززة ومتكررة على شكل أنصاف دوائر مشتركة المراكز. يليه إفريز يتكون من زخارف الرقش العربي، مقسمٍ بخطوط عمودية معقوفة قليلاً ، تشبه الحروف الكتابية الزخرفية. ويبدو أنها قلدت بصورة غير متقنة كلمة \"الله\". كما يوجد على الجوف نفس التنسيق التزييني والزخرفة ذاتها. وقد كان هذا النوع من آنيات الشرب، أو الجرة الصغيرة، ذات الشكل الأنيق والزخرفة شبه الكتابية التي تعتمد على التقنية المختلطة التي تجمع بين الطلاء والتقطيع، منتشراً أيضاً بنفس الفترة في جنوب الأندلس.","short_description":"إن هذا النوع من الأواني المخصصة للشرب (جرة) ذي الجوف الكروي، والعنق العالي على شكل زهرة الخزامى، والعروات المعقوفة والزخرفة الشبيهة بالكتابات التي تقلد بشكل غير متقن كلمة \"الله\" منتشر انتشارا كبيرا في نفس الفترة في جنوب الأندلس.","holder":"المتحف الإتنوغرافي؛ تطوان.","dates":"القرن 7 الهجري/ القرن 13 الميلادي.","location":"تطوان.","dimensions":"الارتفاع: 6.5 سم؛ قطر القاعدة: 4.8 سم؛ القطر الأقصى:.11.5؛ قطر الفتحة: 8.2 سم.","method_for_datation":"حصل الاكتشاف خلال التنقيبات في موقع لكسوس الأثري بين أنقاض  منزل بورجوازي يعود للقرون الوسطى. وقد تم التأكد من التاريخ بواسطة الدراسة الأسلوبية والمقارنة مع قطع فخارية مؤرخة اكتشفت في منطقتي مرسية وفي مدينة شلطيش في إسبانيا، والتي ترقى إلى نهاية الثلث الأول من القرن 7 الهجري/ القرن 13 الميلادي.","method_for_provenance":"قطعة تم اكتشافها خلال التنقيبات الأثرية في موقع لكسوس.","provenance":"اكتشفت القطعة في موقع لكسوس الأثري.","obtention":"قطعة مستخرجة خلال التنقيبات الأثرية في موقع لكسوس.قطعة مستخرجة خلال التنقيبات الأثرية في موقع لكسوس.","bibliography":"\\-Ataallah, M., “La céramique musulmane à paroi incisée ou peinte de Lixus”, *B.A.M.* VII, 1967, pp. 627-639.  \n\\-Bazzana, A., “La céramique médiévale”, *Maroc, les trésors du royaume* (catalogue d'exposition), Paris, 1999.  \n\\-Navarro Palazón, J., *La céramique hispano-arabe à décor esgrafié,* trad. Bazzana, Madrid, 1986.  \n\\-Ponsich, M., *Lixus, le quartier des Temples*, série études et travaux d'archéologie marocaine, t. IX, Rabat, 1981, p. 127.","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أثاث","زخرفة شبه خطية","زخرفة شبه كتابية.","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","فخار مطلي ومحزز"],"materials":["فخار مشوي مصنوع بالقالب","مطلي ومحزز."]},"0e9e99b6-9407-5be8-bd91-c9e2938c4e17":{"name":"وعاء/ زبدية تشبه الفخار الصيني","short_description":"هذه الزبدية الخزفية المزينة بشكل كبير بأزرق الكوبالت مقابل شريط أبيض يشبه البرشمان هو أحد الأمثلة الأولى التي تتضمن التخطيط كعنصر أساسي في التزيين. والكلمة العربية (غبطة) مكررة على سطرين في المركز وتشكل تشكيل متوازن عندما تجتمع مع أنصاف الدوائر التي تزين الإطار . وإن صانعي الفخار العراقيين في القرن التاسع حاولوا تقليد نوعية السطوع والجسم الصلب لأوعية الفخار الصينية باستخدام زجاج أبيض معتم بالقصدير.","type":"خزف","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"أواخر القرن الثاني – أواخر القرن الثالث الهجري / القرن التاسع الميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 6 سم ، القطر : 20.3 سم","provenance":"ربما البصرة ، العراق","obtention":"مؤسسة  هاريس بريسبان ديك ، 1963 البائع : نازلي م. هيرامانيك ، هندي ، 1902-1971 ، نيويورك المالك السابق (التاجر ) : (نازلي م. هيرامانيك ، هندي ، 1902-1971 ، نيويورك  حتى 1963 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Allan, James, *Islamic Ceramics. Ashmolean–Christie's Handbooks*, Oxford: Ashmolean Museum, 1991: 6.Ekhtiar, Maryam, Canby, Sheila R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 33–34, no. 10, ill. 34 (colour).Ekhtiar, Maryam and Moore, Claire (ed), *Art of the Islamic World. A Resource for Educators*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2012: 210–11, ill. pl. 41 (colour).Grube, Ernst J., \"\"The Art of Islamic Pottery\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 23/6 (February 1965): 210, ill. fig. 2 (b/w).Jenkins-Madina, Marilyn, Valenstein, Suzanne G. and Meech-Pekarik, Julia, *Oriental Ceramics: The World's Great Collections. Vol. 12: The Metropolitan Museum of Art*, Tokyo: Kodansha International, 1977: 270, 312, ill. pl. 79 (colour), profile in b/w.Koechlin, R. and Migeon, Gaston, *Oriental Art. Ceramics, Fabrics, Carpets One Hundred Plates in colour*, Paris: The Macmillan Company, 1928: pl. IV. Illustrates in color a very similar bowl, with single \"\"inscription\"\"; called Rhages, 9th century; collection Koechlin.Lane, Arthur, *Early Islamic Pottery. Faber Monographs on Pottery and Porcelain. Mesopotamia, Egypt and Persia*, London: Faber and Faber, 1947: pl. 9A. Illustrates a similar tin-glazed bowl painted on blue, signed Made by Salih; diam. 8 1/4 in.; called 9th-10th century, Mesopotamian; in Detroit Art Institute.Pancaroglu, Oya, *Perpetual Glory: Medieval Islamic Ceramics from the Harvey B. Plotnick Collection*, Chicago: Art Institute of Chicago, 2007: 42.Watson, Oliver, *Ceramics from Islamic Lands: Kuweit National Museum - The Al-Sabah Collection*, New York: Thames and Hudson, 2004: 171–80.Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 20, ill. fig. 8 (colour).","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق وأبيض","البصرة","العراق","العصر العباسي","تخطيط","زبدية","صحن فخاري","صلصال","كوفي","مزجج","نقش","نقش عربي","وعاء فخاري"],"materials":["فخار","مطلي بالأزرق تحت الزجاج الشفاف"]},"0eb816fe-a6fd-5eb6-bd76-fe059b1cc12f":{"name":"قطعة من قربة حاج.","description":"قطعة من الجانب المسطح لقربة خزفية بدون طلاء، مع جزء من حفر غير عميق لرامي سهام يمتطي صهوة حصان صنع في قالب. يمكن الحصول على فكرة عن الشكل الأصلي من عدد من القراب التي بقيت سليمة حتى اليوم، وقد كان الإبريق الأصلي برميلي الشكل ذي مصب دائري في الأعلى. جوانب الإبريق مسطحة وله عروتان على الحافة الدائرية. ونظراً لشبه هذه الأواني مع تلك التي كان الحجاج الغربيون يجلبونها من الأراضي المقدسة، سميت \"قراب الحجاج\". استعمل الفخار غير المطلي في تخزين المياه لأن الفخار ذي المسام كان فعّالاً في تبريد المياه، وهذه خاصية هامة لاسيماً في الرحلات الطويلة.","short_description":"كسرة من قارورة للحج، مصنوعة من الفخار المطلي بالمينا غير المصقول، يظهر عليها جزء من رسم لفارس يمتطي جواده. استخدمت القارورة لحفظ الماء، وتشبه القوارير التي كان يحملها الحُجّاج القادمون من الأراضي المقدسة، من الغرب.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السادس- السابع/ الثاني عشر- الثالث عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الطول 21 سم.","method_for_datation":"عثر على قطع مشابهة في حفريات أجريت في سوريا يمكن أن تعزى للفترة الأيوبية.","method_for_provenance":"كان هناك عدد من الورشات التي تصنع هذه الأواني الفخارية غير المطلية في عدد من المواقع في سوريا خلال الفترة الأيوبية، وقد عثر على قوالب وأفران في دمشق وحماة في حين وجدت هذه القطعة في موقع معمل في حلب.","provenance":"حلب، سوريا.","obtention":"تم شراؤها عام 1902.","bibliography":"\\-'L'Orient de Saladin au temps des Ayyoubides', exhibition catalogue, Paris, 2001, p.152–3, cat. no. 131–4  \n.(for similar bottles in the National Museum, Damascus)","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Nayef al-Yasin","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["حج","حصان","رامي سهام."],"materials":["فخار مقولب بدون طلاء."]},"0ec56979-2b66-516d-a77f-a6c3c80db240":{"name":"إبريق بتصميم حيوانات ونقوش","short_description":"القطعة عبارة عن إبريق فخاري مطلي بطلاء براق بلون بني وأبيض ذو جسم أسطواني الذي ينتفخ بشكل طفيف عند الصعود باتجاه الكتف ، والكتف مدور ويمتد منه مقبض مسطح وعنق ومسكبة. ويمتد المقبض للأعلى من الكتف ويدور بزاوية 45 درجة ليتصل بالعنق تماما أسفل الإطار. والعنق بشكل قمع وذو إطار مقلوب للخارج وهناك طوق قليل العمق (ضحل) في قاعدة العنق تماما أعلى نقطة الاتصال مع الكتف. ويتألف التزيين من طلاء براق بلون أصفر- بني فوق خلفية مزججة بيضاء غير شفافة ومركزة في منطقتين من الإبريق: القسم السفلي من الجسم والقسم العلوي ويتضمن العنق ،الكتف ،المقبض والمسكبة. وهذا يترك قسم مركزي كبير لزجاج أبيض غير شفاف على الجسم الذي يوجد عليه سطر وحيد منقوش تم إضافته بطلاء براق أصفر- بني. والنقش عبارة عن شعر ذو أبيات رباعية باللغة الفارسية يقول ما يلي : لقد أوصلت حبك لمهجتي (أعماق روحي /نفسي) / وقد عايشت أدق تفاصيله / حتى تغلبت على كل العالم/من أجل أن أوصل حبك للعالم / وهذا منسوب للكاتب أبو زيد الذي كتب نصه الخاص في سنة ستمائة .وفي المنطقة السفلية يوجد نقش ثان مكتوب بشكل رديف بخط كوفي كبير الحروف على خلفية براقة بلون أصفر – بني  ذو لفات صغيرة ودقيقة وخطوط حلزونية. ويكرر هذا النقش بشكل أساسي كلمة (العز) مع مثال أو مثالين هما (الدولة / الحظ الطيب) و(السلامة). ويتضمن تزيين المنطقة العلوية ثلاثة أجزاء  حيث يحتوي الجزء الأخفض سلسلة من طيور السمان حيث أقدامها على الأرض وأجنحتها ترفرف في الوسط وهي مطلية بطلاء براق مقابل خلفية من الأوراق الملفوفة الفاتحة. والقسم المتوسط يحتوي مشهد صيد من اليمين لليسار فيه حيوان الفهد موضوع في أقصى يسار المقبض ويمثل سلسلة من الغزلان التي تملأ بقية القسم على كلا جانبي المسكبة. والفهد مصور وهو يضع طوقا ذو حلقة مما يشير إلى كونه فهدا مدربا وليس بريا. والحيوانات المرسومة في الهامش مقابل خلفية من الطلاء البراق ذو لفات دقيقة. والقسم العلوي من الكتف فيه نقش كوفي آخر ربما عبارة (العز الدائم) مكتوبة بشكل براق ومثبتة بقوة حول قاعدة العنق والعنق مطلي بنموذج سلسلة صغيرة القياس وخارج الإطار مطلي بطلاء براق ثخين بينما يحتوي داخله تخطيط قريب من الكوفي وأخيرا الجزء الخارجي المواجه لطرف كل من المقبض  والمسكبة يظهر بأنه قد رسم عليه صور سعيفات بشكل تصاعدي وهناك الكثير من الشقوق الشعرية / الرفيعة في كل الوعاء والمسكبة والمقبض والإطار وكلها تم ترميمها جزئيا. والعصابة المركزية بالخط الكوفي له منطقة ملحوظة من تزجيج غير واضح ومتقطع.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"599-600  هجري /1203-4 ميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 27.3 سم ، قطر الفم : 7.3 سم ، العرض : من المقبض للمسكبة : 12.7 سم ، قطر الجسم : 14 سم ، قطر القاعدة : 12.1 سم","method_for_datation":"حسب النقش (انظر الوصف)","method_for_provenance":"حسب النقش (انظر الوصف)","provenance":"كاشان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء من قبل المتحف 1954","bibliography":"Pancaroglu, Oya, *Metalwork and Material Culture in the Islamic World: Art, Craft, and Text*, London: Tauris and Co. Ltd., 2012.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أبو زيد","أوعية خزفية","إبريق","إيران","خزف","طلاء براق","فارسي","كاشان","مزجج"],"materials":["خزف مزجج براق"]},"0f40f0f0-ca7e-554c-be5f-7c891a71c669":{"name":"طبق بتصميم نقوش عربية بالخط الكوفي","short_description":"القطعة عبارة عن طبق فخاري ضحل (قليل العمق) ذو نقش ببطانة الفخار البني الداكن فوق أرضية مبطنة بيضاء وزجاج شفاف. والنقش باللغة العربية بالخط الكوفي هو التزيين الأساسي وخطوطه الأفقية المتطاولة والحروف المزدوجة تشكل حدود على طول محيط الطبق بينما الخطوط الشاقولية المدببة بشكل حاد تمتد باتجاه الهبوط المركزي لتشكيل تصميم متشعب. وترجمة النقش تقول : التخطيط قبل العمل يحميك من الندم!  وهناك العديد من الخدوش والشقوق التي تم إصلاحها . وفي عدة بقع على طول الحافة التبطين الأبيض قد تكسر وزال مما كشف الفخار الأصفر البرتقالي الوردي.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن الثاني إلى اواخر القرن الرابع الهجري /القرن العاشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الطول : 4.4 سم  × العرض : 37.8 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"نيسابور ، خراسان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف 1951","bibliography":"Bloom, Jonathan and Blair, Shelia, *God is the Light of the Heavens and the Earth: Light in Islamic Art and Culture*, New Haven and London: Yale University Press, 2015.Speight, Charlotte F. and Toki, John, *Hands in Clay, Mountain View*, CA; London / Toronto: Mayfield Publishing Company, 1999.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية خزفية","أوعية فخارية","إيران","تبطين","خراسان","خزف","طبق","فارسي","مزجج","مطلي","نيسابور"],"materials":["أوعية فخارية مزججة ومطلية ببطانة الفخار"]},"0fc12068-b2a4-51bb-a564-cc98546c289d":{"name":"صحن مغربي.","description":"في بلد مثل أسبانيا حيث للملاحة البحرية أهمية كبيرة، لا عجب إذا استخدمت السفن كعنصر زينة في صناعة الخزف. ففي مركز هذا الصحن ذي الحافة العمودية نرى سفينة شراعية أمام أغصان وورود مرتبة بشكل لولبي. أما السفينة فإنها تشبه الطراز البرتغالي المسمى \"ناو\" فالبرتغاليون والأسبانيون كانوا أسياد البحار في ذلك الوقت.  \nلهذا الطراز من السفن ثلاث سوارٍ والشراع الرئيسي مرسوم على شكل درع، والساريتان الأصغر وشراعاهما مرسومة على مقدمة السفينة ومؤخرتها. كما زينت مؤخرة السفينة بكتابات عربية أمكن التعرف من بينها على كلمة \"السلام\"، إلا أن عناصر السفينة ليست كلها واضحة على هذا الصحن بسبب أسلوب الرسومات البسيطة عليه. وطراز الصحن هذا معروف من جفنة كبيرة ذات جدران مائلة محفوظة في متحف فكتوريا وألبرت في لندن؛ إذ أن المبدأ المستخدم في زخرفة الصحن المحفوظ في برلين يتناسب تماماً مع زخرفة القطعة الموجودة في لندن. ويذكر أن سفينة أصلية من طراز \"ناو\" محفوظة في متحف الأمير هندريك البحري في روتردام. ونرى بعض الدلافين المنمنمة تقفز من تحت سفينة الصحن الموجود في برلين وتصل أحياناً إلى حافة الصحن. بعد أن عادت فالنسيا سنة 1238 إلى السلطة المسيحية بقيت معامل الخزف هناك تعمل لصالح أشخاص مسيحيين وتلبي طلباتهم. ويدل على ذلك طراز السفينة المرسومة على هذا الصحن وذلك دليل على التعايش الوثيق بين المسيحيين والمسلمين في ذلك الوقت. كما كان منظر السفينة مع الدلافين معروفاً في الأعمال الخزفية بشكل خاص في مدينة مَلَقَة في أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر. لكن حقيقة وجود القليل من الخزفيات الذي يحمل هذا الرسم ربما تعود إلى أن شريحة صغيرة ممن يطلبون صنع الخزفيات يرغبون بهذا الموضوع الأميري. وقد أثبتت دراسة جرت مؤخراً سنة 1983 على كسرة من الصحن الكبير (الجفنة) الموجود في لندن أن الخزفيات التي تعود إلى عصر بني نصر كانت تصنع في مَلَقَة، بعد أن كانت دراسة للمنمنمات قد أشارت إلى ذلك سابقاً. وقد أظهرت هذه المقارنات أيضاً علاقة صناعة الخزف الاسبانية بالمنتجات الخزفية في صقلية ومصر. كما لم تظهر رسومات السفن إلا مع بداية حروب الاسترجاع، فقد كان غالبية طالبي هذا النمط من المسيحيين.","short_description":"يتكرَّر ظهور السفن التجارية العابرة للبحر الأبيض المتوسط، على الأواني الخزفية المصنوعة في الورشات الأندلسية. وهذه الطاسة مصنوعة من مانيسس، القريبة من فالنسيا. والإشارات الموجودة على الحامل ثلاثي القوائم، تُبيِّن أن مثل هذه الطاسات كانت تُصنَّع بأعداد كبيرة، ويجري تسويقها في سائر بلدان حوض البحر الأبيض المتوسط.","holder":"متحف الفن الإسلامي","owner":"متحف الصناعات الفنية.","dates":"أواخر القرن الرابع عشر إلى 1430.","location":"برلين","dimensions":"الارتفاع: 9.5 سم؛ القطر: 22 سم.","method_for_datation":"تظهر رسوم السفن في الخزفيات الاسبانية كثيراً، ويمكن تأريخ هذا النموذج ذي السواري الثلاث في الفترة الواقعة بين أواخر القرن الرابع عشر ومنتصف القرن الخامس عشر، وذلك بناء على أسلوب الرسوم وخصائص الخزف.","method_for_provenance":"يتناسب هذا الصحن تماماً من حيث الشكل أو من حيث خصائص الرسم مع الأعمال الخزفية في مدينة ملقة.","provenance":"أسبانيا، على الأرجح من مَلَقَة.","obtention":"إحالة من متحف الصناعات الفنية كإعارة دائمة.","bibliography":"\\- .Caiger-Smith, A. *Lustre Pottery*, London, 1985, 84-125  \n\\- .Caviró, B. M. *Cerámica Hispanomusulman. Andalusí y Mudéjar, Madrid, 1991, 82-85, Abb. 65-66*  \n\\- .Dodds, J. D. *Al-Andalus. The Art of Islamic Spain*, New York, 1992, Nr. 114  \n\\- .Frothingham, A. W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951, 91-93, Abb. 56-57  \n\\- .Haus der Kulturen der Welt, GmbH, Berlin, Hrsg. *Schätze der Alhambra. Islamische Kunst aus  \n.Andalusien, 253*. Berlin, 1992, Nr. 129","author":"Annette Hagedorn","translator":"Hani Saleh","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أندلس","خزف","ذو بريق معدني","سفينة","سلام","كسرة","ناو."],"materials":["خزف مع طبقة مزججة ذات بريق معدني."]},"10055861-fa02-5348-9d89-bbe6682bf4ef":{"name":"بلاطات لبويان قولي خان","short_description":"هذه القطع من البلاطة هي من ضريح  بويان قولي خان في بخارى. والبلاطة المزججة الفيروزية مزينة بنموذج نبات الكرمة المعقد باللون الأبيض والزخرفة غير مرسومة  ولكنها مقصوصة  بشكل نافر في الصلصال  باستخدام تقنية معقدة.هذه البلاطات كانت جزءا من مجموعة تزيين لضريح بويان قولي خان (1155/62/67 – 1227) والذي حكم إمبراطورية شاغاتاي خاناتز وإن قبره واقع في بخارى ، هي اليوم أوباكستان ، وقد غطي ببلاطات من الداخل والخارج. والقطعة الحالية ركبت مبدئيا على الواجهة الخارجية. ويمتلك متحف فكتوريا وألبرت بلاطات عديدة من الضريح.","type":"قطعة معمارية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثامن الهجري / القرن الرابع عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول : 125 سم ، العرض : 59 سم","method_for_datation":"هذه البلاطات هي من ضريح الملك بويان قولي خان. وقد تم الحصول عليها في عام 1903 من قبل جوستوس برينكمان في معارض كابيدجان في باريس","method_for_provenance":"هدية من ألفرد بايت ، لندن عن طريق اونيك كالابدجيان ، باريس","provenance":"أوزباكستان ، فاتح آباد قرب بوكسورو","obtention":"وقف / هبة في عام 1908","bibliography":"Haase, C.-P., \"\"Buyan Quli Chan—Baudekor,\"\" *Damaszener Mitteilungen*, 11 (1999): 205-225.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بويان قولي خان","تزيين معماري","ضريح"],"materials":["خزف مزجج"]},"13363244-5ab8-5c8e-ad7b-fd1feb510f5a":{"name":"طبق","short_description":"طبق كبير من طراز كرمان, صنع من خامة مركبة بيضاء، ونفذت عليه تصميمات نباتية مورقة محزوزة على بطانة لونها أزرق كوبالتي بحيث تظهر تحتها الخامة البيضاء. تستوحى حافة الطبق من شكل الأصداف نقلا عن الطراز الصيني. تغطي قاعدة الطبق من الداخل طبقة من طلاء التزجيج الشفاف المائل إلى اللون الأزرق، وتوجد عليها دائرة تحتوى على توقيع الصانع على هيئة شرابة.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 11 هـ \\ القرن 17 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس, كرمان"},"14764713-cb27-5756-8029-2aade64971eb":{"name":"زبدية ذات غطاء.","description":"زبدية بيضوية منخفضة من عجينة الكوارتز (فريت)، ذات غطاء مقبب له من الأعلى قبضة من النحاس المذهب، وفي أسفلها زخرفة من الورود بالأزرق والأحمر والأخضر. تبدأ الزخارف على الغطاء من الزخرفة تحت القبضة بتعريقات ورقية، وأربع ورقات من نموذج الساز التخيلي الأزرق الملون في الوسط بالأحمر، وهي تتحرك عكس عقارب الساعة. تظهر أربعة أزواج من الأزهار بين أوراق الساز تتألف كل منها من زنبقة زرقاء وياقوتية حمراء برتقالية، وهي تنبثق أيضاً من سوق ورقية تتقاطع معاً.  \nتم تزيين طرف الحافة بتموجات بيضاء على أرضية زرقاء، وفي وسط كل منها نقطة باللون الأسود. ويحيط بالجزء العلوي ضفيرة باللونين الأحمر والأخضر، وتحتها تسع أزهار خزامى زرقاء اللون مع تفاصيل نقطية حمراء تعوم حول الزبدية مع عقارب الساعة مما يعطي الإحساس بوجود إكليل أفقي على الرغم من أن جميعها تنبثق من القاعدة. يظهر شريط آخر أسفل الخزامى، مؤلف من أزهار القرنفل التي تدور بعكس عقارب الساعة، والتي تنبثق سوقها هي الأخرى من القاعدة. تم تزيين قعر الزبدية بحليات زخرفية محددة بثلاثة إطارات، وهي تضم خمسة تنسيقات زهرية ذات بتلات حمراء وزرقاء، وتملأ ستة نماذج مجردة باللون الأزرق المساحة المتبقية.  \nيذكر شكل الزبدية بالزبديات الإيرانية الخزفية والمعدنية التي تعود إلى القرن السابع/ الثالث عشر، وهي تذكر أيضاً بأدوات المائدة في البلاط الإيطالي خلال القرن الخامس عشر (كما يبدو ذلك على سبيل المثال في اللوحة المنفذة بطريقة الحفر لماتينيا حيث يظهر تابع يخدم المائدة خلال لعبة ورق). أما في البلاط العثماني، فقد تم إنتاج مثل هذه الزبديات من النحاس الأحمر المذهب (تومباك)، وكانت جزءاً لا يتجزأ من أدوات المائدة لتقديم الطعام خلال الوجبات.","short_description":"كانت الزبادي، ذوات الأغطية، الشبيهة بهذه، تُصنَّع في البلاط العثماني، من النحاس الأصفر اللمَّاع (سبيكة التمبك)، كما من الخزف، وقد شكَّلت جزءاً لا يتجزأ من الفخاريات، والخزفيات، وأواني الصيني المستخدمة لتقديم الطعام في الوجبات. من شأن أسلوب زخرفها، أن يضعها بين الأواني الخزفية الازنيقية، المزَهَّرة العائدة إلى القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 15.24 سم؛ القطر: 20.3 سم.","method_for_datation":"ينتمي هذا النوع من الزبديات ذات الغطاء إلى مجموعة الخزف الإزنيقي المزهر العائدة إلى القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","method_for_provenance":"من المعروف أن قطع الخزف من هذا الطراز قد تم إنتاجها في إزنيق بتركيا خلال القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة كاستيلاني، عام 1884.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, figs. 559, 678, 742  \n\\- .Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, p.82, fig. 61  \n\\- ,'Scarce, J., 'Domestic Culture in the Middle East: An Exploration of the Household Interior  \n.Edinburgh, 1996, p.60  \n\\- ,Türkische Kunst und Kultur aus osmanischer Zeit', exhibition catalogue, Recklinghausen, 1985, p.144  \n.cat. no. 2/13","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تومباك","عجينة الكوارتز (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وسوداء","وطبقة قرميدية اللون تحت التزجيج","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"151fac1e-ebdf-570b-9f37-a9dcd36098e4":{"name":"قارورة : حامل قنديل لمهرجان التسمية","short_description":"في اليوم السابع من ولادة الطفل يكون هناك قنديل/شمعة يشتعل في مهرجان تسمية الطفل في مصر. وهذا بالنسبة للصبيان والبنات فإن قوارير ماء الشرب تصنع من الصلصال وتزود بحوامل قناديل. وتبعا لجنس الطفل المولود حديثا فإن عنق القارورة يكون إما بطراز شخص أنثى أو ينتهي بشكل قضيب للذكر. والمهرجان يتم الاحتفال به تيمنا بسبعة ملائكة الذين يقفون حول المولود حديثا. وفي عشية اليوم السابع بعد ولادة الطفل فإن هذه الملائكة تصبح مصدر تهديد ومن أجل استرضائهم فإنه يقدم لهم طبق من الأطعمة وفي مكان قريب توضع قارورة الصلصال على صينية فيها فول. ويرش الفول  بالماء والقناديل على القارورة يتم إشعالها وكل قنديل يأخذ اسما والقنديل الذي يشتعل لفترة أطول ، كما يقال ، هو \"\" قنديل التعميد \"\" للطفل. ويوضع بعد ذلك عقب القنديل في كيس صغير مع المواد السحرية ويوضع حول عنق الطفل كتميمة لإبعاد الشر عنه.","type":"دين","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل 19675","location":"فيينا","dimensions":"القطر : 20 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"مصر ، القاهرة","obtention":"تصنيف الكاتالوك : \"\" أشتريت من الدكتور بيتر و. شينيريل ، القاهرة ، 1975.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Light\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 130-133.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف","صباغ"]},"1551f405-e3e6-5970-8bcb-de56cf919879":{"name":"بلاطة","short_description":"النموذج الهندسي لهذه البلاطة المزججة مصنوع من نموذج غني من البلاطات البيضاء التي تتقاطع بنماذج تشبه العقدة لتشكيل أشكال مختلفة التي تتضمن النجوم. والألوان في الأشكال تشكل نموذج متناوب ذو عصابات باللون الأخضر والبني المنغنيزي تحيط بمركز أصفر.","type":"قطعة معمارية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 880 -905 / ميلادي 1475 – 1500","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول : 16.5 سم ، العرض : 18.3 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة مثل متحف فكتوريا وألبرت ( أنظر راي 2000 ، صفحة 331)","method_for_provenance":"مجهول","provenance":"إسبانيا ، طليطلة","obtention":"تم تصنيفها في الكاتالوك في عام 1974 ، طريقة الحصول عليها غير معلومة","bibliography":"Ray, A., *Spanish Pottery 1248-1898. With a Catalogue of the collection in the Victoria and Albert Museum*, London: Victoria and Albert Museum, 2000.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إسباني","بلاط"],"materials":["بلاطات مزججة مع خلفية من البلاستر"]},"15b3397c-76d7-510d-9b01-2bd087128afe":{"name":"لوحة زلّيج (قاشاني) على شكل لوحة جبهة.","description":"لوحة من الزليج (القاشاني المغربي،*azulejos* ) زُخرفت بالأزرق والفيروزي والأخضر والأحمر. تمت إحاطة التكوين المركزي بلفائف من السحب المجردة التي تشكل شريطاً ثعباني الشكل يحيط، ضمن إطار ثلاثي الفصوص، بزهرة لوتس. تمتد أغصانٌ على شكل حلزوني انطلاقاً من الشكل المركزي نحو الأوراق وبراعم الزهور وأشكال الهاتاي hatayi (أكاليل من الزهور المستوحاة من الصين). وعلى الرغم من أن لوحات الزلّيج في العمارة العثمانية مخصصة لتزيين الفراغات الداخلية، فإن مصدر هذه اللوحة لم يتأكد بعد، لكن من الأكيد أنها تنتمي إلى مجموعة من اثنتي عشر لوحة جبهية، متشابهة تقريباً،ً كانت تزين بناءاً تم تشييده بأمر من بيال باشا، رئيس الإمارة وأحد المقربين من السلطان سليم الثاني. لكن شكاً يتعلق بغائية البناء يبقى قائما: هل كان مسجداً أم قصراً؟ وحسب الرأي الشائع، فإن هذه اللوحات قد انتزعت من مسجد بيال باشا (اسطنبول) الذي بناه سنان في عام 980 – 981 هجري / 1573 – 1574 ميلادية، وهو مايؤكده اختفاء مجمل لوحات جبهة البناء وحفظ المحراب وحده.","short_description":"كانت هذه اللوحة الزليجية تنتمي إلى مسجد بيال، باشا مدينة إسطنبول. تهيمن على القطعة أشكال نباتية؛ وأُطرَ الترتيبُ المركزي بسُحُبٍ مبسطة تشكلُ شريطا يحيط بزهرة لوتس، تنطلق منها أشكال أخرى نباتية.","holder":"متحف كالوست غولبينكيان.","location":"لشبونة.","dimensions":"العلو: 71 سم؛ العرض: 142 سم.","method_for_datation":"من خلال التحليل الأسلوبي للقطعة ومقارنتها مع قطع من نفس الحقبة**،** لايمكن الشك في التقارب الأسلوبي مع لوحات الجبهة المأخوذة من جامع سليم الثاني الذي بناه سنان في أدرنة (957 – 980 هجري / 1569 – 1575 ميلادي)، ومن قبره في اسطنبول (أنهاه سنان في عام 981 – 982 هجري / 1574 – 1575 ميلادية). من جانب آخر، فإن كل لوحات الجبهة التي تندمج مع المجموعة تحمل تاريخ 980 هجري / 1573 ميلادي، وهو ما يؤكد تأريخ هذه اللوحة.","method_for_provenance":"عن طريق اللجوء إلى المعاينة. فالمقتنيات الأوروبية التي تضم لوحات الجبهة التي تنتمي إلى المجموعة المعمارية مثل متحف اللوفر ومتحف الفن الزخرفي في باريس تؤكد مصدر هذه اللوحات من مسجد بيال باشا في اسطنبول.","provenance":"إزنيق؛ تركيا.","obtention":"شراء.","bibliography":"*\\- .Museu Calouste Gulbenkian*, Lisbonne, 1re éd. 2001, 2e édition revue et actualisée 2002  \n*\\- ,(Only the Best: Masterpieces of the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon* (catalogue de l'exposition  \n.New York, 1999  \n*\\- ,(Un jardín encantado: arte islámico en la colección Calouste Gulbenkian* (catalogue de l'exposition  \n.Madrid, 2001","linkcatalogs":"IAM_TR _FR_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["إزنيق","تكوين حاضن ثلاثي الفصوص","خزف صوّاني","طلاء مزجج","عثمانيّون","لوتس","لوحات جبهة","لوحة زلّيج","هاتاي hatayi ."],"materials":["خزف صوّاني مدهون تحت الطلاء المزجج."]},"1602f68b-990c-5682-9da4-a873d3cc650b":{"name":"إبريق ذو رأس ديك صغير","short_description":"الإبريق ذو البطن المنتفخ وذو الرأس بشكل ديك صغير مزين بنقش على العنق وقريب من القاعدة ويظهر أشكال بشرية كبيرة محاطة بحديقة وهذا نموذج معهود في الطراز القاشاني.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 27.5 سم","provenance":"إيران (كاشان)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["براق","خزف","سلجوقي","كاشان"],"materials":["تزيين براق","جسم من سليليكا الخزف"]},"1657e49f-ee2a-5134-8524-b0acdfbf4c0c":{"name":"صحن","short_description":"خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر فإن الخزف البراق المصنوع في مانيسيس وهي ضاحية من فلنسيا في الساحل الشرقي لإسبانيا كانت تصنع من أجل المشترين الإيطاليين ، الإسبان والفرنسيين وبناء عليه  فإن الرموز المسيحية والنقوش اللاتينية وشعارات الحكم الأوربية كانت العناصر القياسية في الرسوم الأيقونية للأوعية البراقة لمانيسيس وهذا الصحن الاستثنائي يحمل صولجانين (عصاتين متقاطتعين) لعائلة غوندي المصرفية في فلورنسة.ويمكن تأريخه لأواخر القرن الخامس عشر.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، جنوب شرق آسيوية ، عجينة فخار ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 892 هجري / 1487 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"القطر : 27.0 سم","provenance":"إسبانيا ، مانيسيس","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مزجج بالقصدير","مطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"17315f50-dba9-5ad0-a841-47bafdd7bfe6":{"name":"صحن","short_description":"يظهر الصحن تزيينا أنيقا بالمنغنيز على زجاج أبيض غير شفاف.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثالث – الرابع الهجري / القرن التاسع – العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 4 سم ، القطر : 42 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","زجاج","ساماني","منغنيز"],"materials":["آنية فخارية","طرشات من الأخضر على زجاج أبيض غير شقاف"]},"180f723a-4db3-52e6-816e-594df6310f46":{"name":"لوحة من الزليج.","description":"تتخذ هذه اللوحة الجدارية المصنوعة من الزليج / القاشاني شكلا مربعا، وتتكون، كباقي أنواع فسيفساء الزليج، من كسر مقطعة بدقة ومجمعة، تزينها أشكال هندسية فقط (التسطير).  \nيطغى المضلع النجمي، الذي تم الحصول عليه عبر تقسيم الدائرة لأجزاء متساوية، على تخطيطها -اللوحة - المنظم. ويتألف العنصر الزخرفي المتكرر، الذي يشكل العنصر الأساسي للتزين، من زخرفة مركبة من المشبكات المتعددة الألوان، التي يسيطر عليها اللون الأسود والأزرق الفيروزي، على خلفية بيضاء عاجية. تولد المشبكات ذات الأقسام السوداء التي تنبعث من مركز تشغله نجمة مكونة من اثني عشر رأسا، من خلال تراكبها مع مشبكات أخرى ذات الأقسام الزرقاء الفيروزية، زهيرة محاطة بنجوم غير متساوية خماسية الرؤوس، وتتمدد لترسم حول الزهيرة، من خلال التشابك مع قسم ثاني أسود اللون، مربعا مرقطاً في زواياه بنجوم مثمنة الرؤوس. وداخل هذا المربع، يحدد شريط، مسنن وأمغر- أصفر، الزهيرة، فيما يحيط المضلعان المتركزان المطليان باللونين الأخضر - اللوزي والأسود، بأشكال زاويا المربع.  \nيتطلب هذا التصميم المعقد ذو التناغم الأخاذ بالجمال على صعيد مخطط العناصر الهندسية وعلى مستوى تدرجات ألوانها، معرفة عميقة بالأشكال الهندسية وبتشابكها. ويدلل هذا العمل ذو الدقة المتناهية على القدرة الخارقة على الابتكار وعلى المهارة التقنية في فن الزليج الموروث عن المزخرفين المرينيين.","short_description":"تتكون هذه اللوحة التلبيسية الحائطية التي تبرهن على إتقان الفن الزليجي الموروث عن المرينيين من تجمعات كسر مقطعة في مربعات؛ زُخرفت بأشكال هندسية دون غيرها حيث يبقى الطبق النجمي الشكل المهيمن على التخطيط الناظم.","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","dates":"القرن 13 الهجري/ القرن 19 الميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 72.7 سم؛ الطول: 72.7 سم.","method_for_datation":"يُرجع السجلُ الخاص بالجرد المتحفي المنزلَ الذي تنتمي إليه القطعة إلى القرن 13 الهجري/ القرن 19 الميلادي.","method_for_provenance":"إن مصدرالقطعة، حسب رقم السجل الخاص بالجرد المتحفي، هو منزل من مدينة فاس.","provenance":"(هنا المصدر) فاس.","obtention":"حصلت مصلحة المباني التاريخية على القطعة، وتم تسليمها للمتحف في عام 1945.","bibliography":"\\- .Hedgecoe, J. et Samar Damluji, S., *Zillig, L'Art de la céramique marocaine,* Londres, 1993  \n\\- .Marçais, G., *L'architecture musulmane d'Occident*, Paris, 1954  \n\\- .Paccard, A., *Le Maroc et l'artisanat traditionnel islamique dans l'architecture*, vol. 1, Paris, 1979  \n\\- .Terrasse, H. et Hainaut, J.*, Les arts décoratifs au Maroc*, Paris, 1925","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit VIII, p. 232","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بلاطات خزفية","تسطير","زخرفة هندسية","زليج / قاشاني","زليج مطلي بالمينا متعدد الألوان."],"materials":["مربعات صغيرة من الزليج المطلي بالمينا ."]},"18f05dc3-e256-5db0-861c-eedad63d44e9":{"name":"طبق.","description":"طبقٌ كعبُه عالٍ وحافتُه ضيقة، مدهونٌ بالأخضر والأبيض والكستنائي والأزرق. زُخرف قعر الطبق بأوراق صغيرة. وتنطلق من زهرة مركزية مكونة من أربعة بَتْلات زُخرِفَ داخلُها بعدة أوراق، أربعة ُشعاعات تقسمُ الطبقَ إلى أربعة حقول من نفس الحجم. زُخرف كل واحد من هذه الحقول بورقة كبيرة تمتلئ هي نفسها بأوراق صغيرة. وعلى حافة الصحن، تحيط شبكات متحدة المركز بإفريز مزخرف بأوراق ذات أحجام مختلفة.","short_description":"طبق من الفترة الإلخانية مصنوع داخل ورشات الفخاريات براغيس(سلطانأباد، الفرس). تتكون أشكاله الزخرفية الرئيسة – المهذبة تهذيبات مختلفة والمدهونة بالأخضر والأبيض والكستنائي والأزرق – من عناصر نباتية، تغطي داخل وحافة الطبق.","holder":"المتحف الوطني للفن القديم.","location":"لشبونة.","dimensions":"القطر:22.7  سم.","method_for_datation":"من خلال التحليل الأسلوبي للقطعة، وحسب الأشكال الزخرفية وتقنيات التنفيذ.","method_for_provenance":"تم تحديد مكان صنع الطبق اعتمادا على معايير مشابهة لتلك التي استخدمت لتأريخ القطعة.","provenance":"سلطان آباد؛ فارس.","obtention":"هبة من أصدقاء المتحف الوطني للفن القديم في عام 1920.","bibliography":"\\- .Moulierac, J., *Céramiques du monde musulman*, Paris, 1999  \n\\- .Soustiel, J., *La céramique islamique*, Paris, 1985","workshop":"محترفات الخزف في راغيس.","author":"Paula Pelúcia Aparício","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["الإلخانيون","خزف ملون.","راغيس","زخارف نباتية","سلطان آباد","طبق","فارس"],"materials":["زليج مشكّل بالدولاب مدهون بالأخضر والأزرق والكستنائي والأبيض."]},"1917f306-bbb6-5dba-b6df-5ad0d13eb882":{"name":"زبدية","short_description":"في العصر العباسي كانت سامراء والبصرة مراكز مزدهرة التي تقدم دليلا غنيا على الحرفية المحلية النشطة. وانعكس إعجاب صناع الخزف المسلمين بالبورسلين الصيني في إنتاج الفخار وحيد اللون الأبيض أو بلون الكريم والمطلي بزجاج غير شفاف ثخين مزين ببقع لونية.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثالث – الرابع الهجري / القرن التاسع – العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر 26 سم","provenance":"العراق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["البصرة","خزف","سامراء","عباسي","فخار"],"materials":["آنية فخارية","بقع زرقاء","زجاج أبيض غير شفاف"]},"1a58458a-01e5-5ba9-8601-e299f739c320":{"name":"إبريق.","description":"إبريق من الخزف ذو جسم بصلي الشكل، وعنق ضيق يتسع تدريجياً نحو حافة شبه عمودية، ومصب طويل يرتفع فوق مستوى الحافة، وعروة الإبريق مصممة على شكل تنين مفتوح الفم. الجسم ملون بأطياف الأزرق والأزرق الغامق، زخارفه لولبية تتضمن سعف النخل المشطورة والأرابيسك، والجزء الأسفل منه على شكل زهيرات تزيينية، أما على أعلى الكتف فهناك صف من الوريقات واوية الشكل، هذا بالإضافة إلى نماذج زخرفية أخرى حرشفية الشكل على العروة، وسلسلة متداخلة الحلقات على المصب. لا تنبع أهمية هذه القطعة من زخارفها التي تعتبر تقليداً غير متقن للفخار من الطراز الإزنيقي، بل من الكتابة الموجودة على قاعدتها، فالحرفي المسيحي أبراهام الكوتَهي كتب اسمه بالخط الأرمني البولورجير، كما كتب التاريخ 959/ 1510. إن وجود تاريخ على خزف إزنيقي أمر غير معتاد، مما يدل على أهميته الكبيرة في تأريخ الكثير من الأواني الزرقاء والبيضاء من الطراز نفسه، ومن الممكن أن يكون هذا الإناء قد استخدم لأغراض دينية.","short_description":"إبريق فخاري، مُلوَّن باللونين الأزرق والأبيض، وذو أهمية كبيرة، نُقش على قاعدته اسم صانعه، وتاريخ الصنع. الكتابة الأرمنية الموجودة عليها تدلّ على أن الصانع مسيحي. بالإضافة إلى أن التاريخ المنقوش عليها يساعد على تأريخ قطع أخرى مُشابهة بالشكل.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"959/ 1510.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 17 سم؛ القطر (عند الحافة) 6.9 سم، (عند القاعدة) 7.2 سم.","method_for_datation":"تعطي الكتابة بالخط الأرمني البولورجير، المؤلفة من سبعة أسطر، والموجودة على أسفل الإبريق التاريخ التالي: 11 آذار/ مارس 959 (1510).","method_for_provenance":"اختلف الباحثون خلال الخمسين سنة الماضية فيما إذا كان الإبريق قد تم تصنيعه في كوتهيا أو على يد حرفيين أرمن في إزنيق، إلا أن كارسويل (1998) قد أظهر أن الكسر الزرقاء والبيضاء قد تم العثور عليها في حفريات كوتهيا، هذا بالإضافة إلى وجود العديد من السجلات التي تشير إلى تصنيع الفخار في هذه المدينة في القرن الحادي عشر/ السابع عشر على أقل تقدير. وقد لفت كارسويل الانتباه أيضاً إلى كنيسة على درجة من الأهمية تعود إلى حوالي عام 884/ 1480 في كوتهيا، إذ تظهر سجلاتها أنها موجودة من أجل شماس اسمه أبراهام تمت الإشارة إليه على \"أنه ابن خزاف\".","provenance":"كوتَهيا، تركيا.","obtention":"هي جزء من تقدمة غودمان بيكويست عام 1983.","bibliography":"\\-.Atasoy. N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. no. 96  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp.45–6, plate 24","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أرابيسك","زخرفة نباتية."],"materials":["خزف أزرق وأبيض."]},"1a94744a-6596-5190-8100-1548c229068b":{"name":"كسرة فخارية عليها كتابة عربية (Ostracon).","description":"القطعة عبارة عن كسرة فخارية مثلثة الشكل كتب عليها بالخط الكوفي نص الآيات القرآنية لسورة الفيل (رقم 105). للأسف، بعض الأحرف مفقودة لأن القطعة غير كاملة. كان الغرض من استخدام مثل هذه الكسر الفخارية حفظ الآيات القرآنية من قبل الطلاب، ولكن من الممكن أن تكون جزءاً من آنية كانت توضع في المنزل لجلب الحظ الجيد لأهله.","short_description":"درهم فضّي من الطراز العربي الساساني؛ ثمَّة على الوجه الأمامي تمثال نصفي للملك الساساني يزدجرد الثالث، اسم عبد الملك بن مروان (الذي حكم ما بين عامي 65 - 86 هـ/ 685 – 707م) وعبارة \"باسم الله\" العربية. أما مكان الضرب وتاريخه (عام 60 في التقويم اليزدجردي) فنجدهما على الوجه الخلفي.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"القرن 2 ﻫ/ 8 م.","location":"عمّان.","dimensions":"الارتفاع: 7 سم؛ العرض: 3 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة بناءً على نمط الخط وأسلوب الكتابة الخاص بالنص الذي تحمله.","method_for_provenance":"عثر عليها أثناء حفرية أثرية في البتراء، وربما تكون قد صنعت هناك.","provenance":"ربما تكون قد صنعت في البتراء.","obtention":"تم اقتناء القطعة من قبل المتحف إثر العثور عليها في التنقيبات الأثرية التي أجراها هورسفيلد (G. Horsfield) عام 1936 في مقبرة القصر في البتراء.","bibliography":"هذه القطعة لم تنشر من قبل.","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خط كوفي","فخار","قرآن","نقش عربي."],"materials":["فخار."]},"1ad64436-5830-5802-954f-1fad4506d0f8":{"name":"زبدية عليها حصان وفارس","short_description":"إن إنتاج ما يعرف بالأوعية اللامعة / الصقيلة ذات الرسوم ، المطور في نيسابور ، تميز بتزيين الذي يتم الحصول عليه بواسطة صلصال سائل ملون بواسطة اللون الأخضر ، الأصفر ، الأرجواني والمنغنيز المطبق على سطح ملون صقيل / لامع ويطلى بزجاج شفاف. وقد تأثرت التزيينات بشدة بالأيقونات الساسانية التي تتضمن أشكال فرسان وخيول ومشاهد صيد وحيوانات خرافية وطيور التي ترسم ضمن فراغ مزين بشكل غني.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 7.5 سم ، القطر : 13.5 سم","provenance":"إيران (نيسابور)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية فخارية","خزف","دهان فخاري","ساماني","نبسابور"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بدهان فخاري متعدد الألوان تحت الزجاج"]},"1b18b5ad-219e-51fb-a044-c41096e34a7f":{"name":"محراب.","description":"يبين المحراب في المسجد اتجاه مكة التي يجب أن يتوجه نحوها المؤمن في صلاته، وهذا المحراب يعود إلى جامع باي حكيم الذي تبرع بنفقته وأمر ببنائه في قونية الطبيب الخاص لسلطان سلاجقة الروم قيليش أرسلان الرابع (حوالي 665/ 1266). وهذا المحراب يتناسب بشكل جيد جداً مع محاريب أخرى في ذلك الوقت وذلك بسبب زخارف الخزف القيشاني، كما أن وجه الشبه يتجلى في الربط بين الزخرفة الكتابية وعناصر الزخرفة الأخرى. وقد بقيت الزخرفات متنوعة لأن عناصرها عديدة ومختلفة. كما شكلت أشرطة الزخرفة المختلفة العرض مع الكتابة والزخرفة النباتية وحدةً متكاملة. وتحيط أعمدة صغيرة ذات تيجان مكعبة بالمدخل الخيالي إلى عالم الفردوس الديني. وقد كان القسم السفلي من المحراب يزخرف دائماً في تلك الفترة برسومات هندسية. أما في القسم العلوي فتلحق بهذه الرسومات أقواس مقامات أيضاً. وكذلك ثمة مزخرفات هندسية تحيط بالأقواس.  \nيغطي الزخرفة الهندسية لهذا المحراب الموجود في برلين نظام من النجوم ذوات اثني عشر رأساً. وهناك نجوم ثمانية الرؤوس موزعة في كلا مجالي الأسافين. أما الزخرفة الكتابية فهي عبارة عن آيات مختلفة من القرآن الكريم. فعلى الواجهة العليا نجد الآية 45 من السورة 29 منقوشة هناك : \"… وأَقم الصلاة إن الصلاة تنهى عن الفحشاء والمنكر… \".  \nلقد تم تنفيذ الزخرفة على أساس الوحدة زخرفية التي تجمع بين الزخرفة الكتابية والتزيينات المختلفة من قبل صانعي البلاط. وقد اختيرت الألوان الزرقاء الفيروزية والزرقاء الغامقة والسوداء والباذنجانية لهذه الأعمال، كما كان الفنانون أيضاً مسؤولين عن تقطيع البلاط حتى يظهر الرسم كاملاً دون أن تضيع منه أية أجزاء. وقد بلغ إنتاج البلاط في قونية حوالي سنة 1260 حداً أعلى، فقد تم في القرن الثالث عشر زخرفة واحد وعشرين مسجداً بالفسيفساء القاشاني.  \n  \nلمشاهدة عرض فيديو لهذه القطعة الفنية انقر[هنا](https://www.youtube.com/watch?v=Hxg1P6Wi4Ro&t=3s) (باللغة الإنجليزية).","short_description":"كان الفسيفساء القاشاني من المنغنيز الفيروزي، البني والداكن، شائعاً في محاريب الصلاة السلجوقية التاريخية. وهذا المحراب اللافت ذو النقوش القرآنية، ونمنمات الأرابيسك، إضافةً إلى الأشكال الهندسية، كان عائداً لمسجد حكيم بيك في قونية بتركيا. جرى تجميعه من مِزَقٍ وأجزاء مُرمَّمة.","holder":"متحف الفن الإسلامي","dates":"حوالي 1270.","location":"برلين","dimensions":"الارتفاع: 395سم؛ العرض: 280 سم.","method_for_datation":"أُخِذ هذا المحراب من جامع باي حكيم الذي تبرع بنفقاته الطبيب الخاص لسلطان سلاجقة الروم قيليش أرسلان الرابع (حوالي 665/ 1260). لذلك يمكن تأريخه في منتصف القرن السابع / القرن الثالث عشر.","method_for_provenance":"إن أجزاء المحراب التي أعيد تركيبها في برلين تنتمي مع قطع أخرى في أمكنة أخرى (باريس، لندن، استنبول) إلى محراب كان موجوداً في السابق في جامع باي حكيم في قونية. وقد أمكن إثبات ذلك من خلال عدة صور فوتوغرافية سابقة.","provenance":"قونية، جامع باي حكيم.","obtention":"كان المحراب مؤلفاً من العديد من القطع المكسرة الإفرادية.","bibliography":"\\- ,\"Enderlein, V. „Der Mihrab der Bey Hakim Mosche in Konya. Ein Denkmal und seine Geschichte  \n.in *Forschungen und Berichte,* 17, 1976, 33-40  \n\\- .Kat*. Museum für Islamische Kunst*. Mainz, 2001, 362-63  \n\\- ,Meinecke, M*. Fayencedekorationen seldschukischer Sakralbauten in Kleinasien.* Tübingen, 1976  \n.Bd. II 326-336 Kat.-Nr. 81  \n\\- ,Sarre, F. *Seldschukische Kleinkunst, Erzeugnisse islamischer Kleinkunst, Teil II.* Leipzig, 1909, 32  \n.Abb. 28  \n\\- .Sarre, F., *Denkmäler Persischer Baukunst, Berlin, 1910, Taf. 105-108*","author":"Annette Hagedorn","translator":"Hani Saleh","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أناضول","سلاجقة الروم","قاشاني","محراب."],"materials":["خزف مطلي","فسيفساء قاشاني."]},"1bac2f91-68fb-5035-974f-d01111b23596":{"name":"وعاء خزفي مصقول","short_description":"وعاء مخروطي الشكل له قاعدة دائرية. السطح الداخلي مزجج، وأسفل التزجيج النحاسي أشكال دائرية وفي كل دائرة رسم لشخص جالس، وفي منتصف القاعدة يتكرر شكل الشخص الجالس أيضا، وزخرفة نباتية تغطي المساحة المتبقية.","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"أواخر القرن السادس الهجري-أوائل القرن السابع الهجري/ أواخر القرن الثاني عشر-أوائل القرن الثالث عشر الميلادي","location":"الشارقة","dimensions":"الارتفاع 9.5 سم القطر 34.2 سم","method_for_datation":"التحليل النمطي","method_for_provenance":"التحليل النمطي","provenance":"كاشان، إيران","obtention":"شراء","author":"Hazelle Page","materials":["سيراميك","نحاس مصقول"]},"1bd55ea0-ed71-5324-a769-f06d5bcb1dd8":{"name":"كوز.","description":"كوز منتفخ الشكل، ذو قبضة ملتوية أنيقة ومصب صغير؛ يشكِّل نموذجاً للصناعة الخزفية السورية المعروفة، إلى حد ما، في القرن السابع /الثالث عشر. جسم الكوز مزخرف بأطواق أفقية من الرسوم المخططة بلون بني. لسوء الحظ، تعرَّض التزجيج الشفاف للتآكل إلى درجة إنه الآن يحجب الرسوم المطلية بالتزجيج. يُعتبر نمط هذا الإناء ملفت للانتباه بصورة كبيرة من وجهة نظر فنية، بفضل ارتباطه الشديد مع أشغال الزجاج والمعدن. إن الشكل المنتفخ لجسمه الأساسي والعنق، وكذلك القبضة الملتوية، يظهران في الزجاجيات المعاصرة؛ كما أن خطوط الزخرفة البديعة المحيطة بجسم الكوز تذكِّرنا بفن التطعيم المعدني المعاصر لكلٍ من العراق وإيران.","short_description":"هذا الإناء المُزخرف بالبريق المعدني، مُستوحى شكلاً من آنية زجاجية، وأخرى معدنية، على حدٍّ سواء. أما الشكل المنفوخ للجسم والعنق، والقبضة المعقوفة، فتبدو في الآنية الزجاجية المعاصرة، في حين نرى أن خطوط الزخارف الناعمة، حول البطن، مستوحاة من الأشياء المعدنية المُرصّعة المعاصرة.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع / الثالث عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 17 سم؛ القطر: (عند الحافة) 4 سم؛ (عند القاعدة) 6.5 سم؛ (الجسم) 12 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: على الرغم من أن شكل الكوز ليس شائعاً مثل النماذج الفخارية الأخرى في الرقة، إلا أن تركيب المادة الأولية وطبيعة التآكل، إضافة إلى اللون الأزرق الداكن والتزجيج والزخارف ذات البريق المعدني، كل ذلك مرتبط بنمط المنتجات الفخارية للرقة في القرن السابع / الثالث عشر.","method_for_provenance":"التركيب الأساسي للمادة الأولية وتآكلها يعتبران نمطيين في الأواني المصنوعة في الرقة القرن السابع / الثالث عشر.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- Grube, E. J., *Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery* , the Nasser D. Khalili  \n.Collection of Islamic Art, Vol. 9, London, 1994","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية","حرفة."],"materials":["عجينة بيضاء كورتوازية","مع زخارف زرقاء تحت التزجيج","مغطاة بطبقة مزجَّجة ذات بريق معدني."]},"1bdcb311-686f-5698-aa9b-df0727b85070":{"name":"مبخرة أو مصباح","short_description":"لقد ارتبطت أشجار النخيل في عُمان بالواحات القديمة لحضارة ماجان، منذ الألفية الثالثة قبل الميلاد، ومنذ ذلك الحين تعد النخلة رمزا من رموز عُمان الخالدة، وهي من الأشجار التي ذكرت في القرآن الكريم؛ حيث وضعت السيدة مريم العذراء تحتها نبي الله عيسى (عليه السلام).قال الله تعالى:\"\"فأجاءها المخاض إلى جذع النخلة قالت يا ليتني مت قبل هذذا وكنت نسيا منسيا (23) فناداها من تحتها ألا تحزني قد جعل ربك تحتك سريا (24) وهزي إليك بجذع النخلة تساقط عليك رطبا جنيا (25)\"\".صدق الله العظيم(سورة مريم)وتظهر الأنماط الزخرفية لأشجار النخيل كعنصر من عناصر التصميم على الأبواب الخشبية، وعلى دلال القهوة، وخواتم السبابة، والملاعق النحاسية، وقد تدمج هذه الأنماط أيضا بأشكال هندسية، أو نباتية؛ مما يخلق أنماطا متداخلة ذات أشكال دائرية، أو طولية..","type":"قطعة أثرية","holder":"المتحف الوطني العُماني","dates":"1,300- 300 قبل الميلاد","location":"مسقط","dimensions":"الطول : 26 سم ، الوزن : 751 غرام ، القطر : 6,7 سم","provenance":"سلّوت  (محافظة الداخلية )","obtention":"متحف أرض اللبان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["مبخرة","مزهر / تزيين مزهر","مصباح","نخلة"],"materials":["فخار"]},"1c44d333-671b-59f9-9067-b9a5054398e1":{"name":"صحن ذو تزيين مقولب","short_description":"يصنف الصحن بين أجمل الأمثلة لمجموعة نادرة من الفخار التي خرجت أولا من الحفريات في سامراء ولاحقا من حفريات سوسة. وتشترك المجموعة بمميزات معينة مثل الشكل الضحل بدون ارتباط والتزيين ذو النفور المنخفض المقولب بدقة عظيمة واستخدام الزجاج الرائع الذي يغطي كامل سطح الوعاء من كل من الداخل والخارج.","type":"صحن ، تزيين مقولب ، فخار","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن التاسع الميلادي","location":"لندن","dimensions":"3 × 18 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يستندان لشكل الصحن والتقنيات المستخدمة في إنتاجه وكلها مشابهة للقطع الفخارية المستخرجة من سامراء وسوسة.","provenance":"العراق","obtention":"مجموعة حبيب أنافيان ، نيويورك","bibliography":"Grube, E.J., *et al.*, *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery*, London: The Nasser D Khalili Collection of Islamic Art, volume 9, 1994: cat.15, pp.22–3.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.24, p.48.","author":"0","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["آنية فخارية","العراق","خزف عراقي","زجاج أخضر","عباسي","فخار","قولبة"],"materials":["حرير","ذو مركب بلحمة وجهية ومنسوج بشكل غير مصبوغ بسيط"]},"1c5cb612-6069-5871-8e48-e67c020fc864":{"name":"لوحة ذات مشهد صيد","short_description":"لوحة البلاط هذه تصور مشهد صيد. وقد أنتجت خلال العصر الصفوي في أصفهان وصنعت البلاطة باستخدام تقنية \"\"الحبل الجاف\"\" والتي كانت التصاميم فيها تخطط بواسطة مادة زيتية ممزوجة مع المنغنيز والتي تترك خطا حدوديا داكنا بعد الشي. وهذا يمنع الأصبغة الملونة من الاختلاط مع بعضها البعض. وخلال عصر الدولة التيمورية والصفوية فإن هذه التقنية كانت تستخدم بشكل واسع وأدخلت لاحقا إلى تركيا. ولوحة البلاط هذه من الأكثر احتمالا أنها زينت قصرا للصيد.","type":"بلاطات","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 1085 – 1111 / ميلادي أواخر القرن السابع عشر","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 132 سم ، الطول : 346 سم","method_for_datation":"القوس هو من قصر قرب أصفهان. هذا المشهد مرسوم نموذجه على تذهيب  كتاب فارسي","method_for_provenance":"سعيد معتمد","provenance":"إيران ، أصفهان","obtention":"أشتري عام 1980","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاط","حبل جاف","صفوي"],"materials":["قطع خزفية","مطلية بتقنية الحبل الجاف"]},"1d61ec66-2c37-507e-9e98-65e166b78f82":{"name":"صحن ذو أذنين.","description":"صحن على شكل \" زبدية ذات أذنين\" ذو بريق معدني، ملون بلونين: عسلي وأحمر على أرضية عاجية اللون. تمت زخرفته من الداخل بنطاق مكتوب بأحرف لاتينية مسحت بفعل الزمن، ولم يبق منها إلا عبارة: \"في البدء كان الكلمة\" (جوفاني101) ومجموعة من النخلات المتتالية التي تشكل نطاقاً ذا بريق معدني. نجد في القعر شكل وسام مع شعار لدلفين، أما في الخارج، حيث الزخرفة التي أزالها التقادم الزمني، فإننا نستطيع رؤية بقايا رسم لورقة نبات.","short_description":"هذا القدح نتاج للفن الإسباني المغربي؛ ومن المحتمل أن يكون قد أنتج في فالانسيا (إسبانيا)؛ وصنع من فخار مصبوغ مبرنق ومزخرف بنقيشة كتابية بأحرف لاتينية، وبأشكال آدمية وحيوانية.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن العاشر/الرابع عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6سم؛ القطر: 13.5 سم.","method_for_datation":"الفنجان من الإنتاج التقليدي الأسباني ـ العربي من مشاغل فلينسيا؛ ولكن لا يمكن الجزم في ذلك، لأنه من الممكن أيضا أن يكون من مشاغل أراغون: سواء بالنسبة لتوزيع الزخرفة بنطاق ذي بريق معدني أم بالنسبة للرسم المتبقي.","provenance":"أسبانيا مشاغل فلينسيا أو أراغون.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","صحن ذو أذنين","فن المدجنين."],"materials":["خزف ملون ذو بريق معدني."]},"1df0321d-307c-5a72-871d-69fcaac29119":{"name":"وعاء","short_description":"تتكون الزخرفة الموجودة على الجزء الداخلي من الوعاء من ستة أقسام محددة بخطين باللون الأزرق الغامق. وتهيمن رصائع الأرابيسك ذات الشكل البصلي الأسود على الحقل الأبيض.  \n  \nهذه الزبدية هي واحدة من سلسلة كاملة من الأواني التي تعتمد جمالياتها على نفس ثلاثية الألوان الأزرق والأسود والأبيض. ويهيمن عليها ما يسمى اشكال الأعشاب المائية. تنبع شعبيتها من حقيقة أنه يمكن رسم الزخرفة مباشرة على الخلفية بضربة فرشاة حرة وغير مقيدة. ويمكن رؤية هذه الحرية أيضًا هنا في أعلى الرصيعة بأوراقها المتجهة إلى الأعلى. ومع ذلك، يتم ترويض هذا التعبير من خلال الأوراق المقسمة الأكثر كلاسيكية في الأسفل. هذا المزيج من العناصر الحرة والمقيدة يؤدي إلى توتر جذاب من الناحية الجمالية.","type":"إناء خزفي","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مجموعة خاصة، سويسرا","dates":"أوائل القرن السابع الهجري / أوائل القرن الثالث عشر الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 8.6 سم، القطر: 20.7 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من ناحية الأسلوب","provenance":"إيران، كاشان","obtention":"هدية من عائلة داينيكر في ذكرى أرمين داينيكر","bibliography":"Watson, Oliver, *Ceramics From Islamic Lands*, London: Thames & Hudson, 2004: esp. 338-339.","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["خزف حجري","زخارف مطلية باللونين الأزرق والأسود تحت طلاء زجاجي شفاف"]},"1e8c52f2-59ae-5930-b434-948802ee9220":{"name":"مطرة للحج.","alternate_name":"زمزمية.","description":"القطعة عبارة عن مطرة فخارية يطلق عليها أيضاً اسم زمزمية لأنها كانت تملأ من قبل الحجاج بمياه زمزم في مكة المكرمة. هذا النوع من المطرات لونه قشدي (كريمي). تصنع هذه المطرات من جزأين كل منهما له قالب، ويتم بعد ذلك وصلهما معاً، ومن ثم يضاف العنق والمقبضان. وزوّدت هذه المطرة بزخرفة على شكل ضفيرة لإخفاء مكان اتصال جزئين معاً. تظهر على مثل هذه المطرات المصنوعة بالقالب زخارف ناتئة تمثل شعارات أو رنوك كبار الموظفين المرتبطين عادة بالبلاط الرسمي الأيوبي أو المملوكي. تبدو على هذه المطرة زهرة زنبق محاطة من كل جانب بسيف، وهي تمثل شعار العديد من السلاطين والأمراء في ذلك الوقت.","short_description":"مَطَرة أو زمزمية حاج خزفية، أخذت اسمها الثاني من بئر زمزم المُقدَّس في مكة. إنها مصنوعة من قرصين مقولبين موصولين، في التصميم زنبقة في الوسط، مع سيف في كل جانب، وهو شعار عائد إلى عدد من سلاطين العصر وأمرائه.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"القرن 8 ﻫ/ 14 م.","location":"عمّان.","dimensions":"الارتفاع: 17.5سم؛ العرض: 15.5سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة من خلال أسلوبها الفني، وكذلك من خلال مقارنتها بقطع أخرى مشابهة موجودة في متاحف أخرى مثل قارورة الحج المعروضة في متحف دمشق الوطني.","provenance":"ربما تكون قد صنعت في سورية.","obtention":"تم شراؤها من تاجر آثار.","bibliography":"\\- البهنسي، عفيف. (تحقيق) الآثار السورية: مجموعة أبحاث أثرية وتاريخية. ماينز على الراين، 1982.  \n\\- ساري، صالح. الفخار الأيوبي والمملوكي في بلاد الشام 567 - 923 هـ / 1171 - 1575 م. رسالة ماجستير، الجامعة الأردنية، 1979.  \n\\- العش، محمد. \"الفخار غير المطلي.\" الحوليات الأثرية السورية، المجلد العاشر، 1960، ص 135- 184.  \n\\- .Herzfeld, E. ”Damascus: Studies in Architecture I” Ars Islamica, vol. 4, 1942, pp. 11","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خزف","زخرفة رمزية","زخرفة ناتئة","زخرفة نافرة","فخار."],"materials":["خزف مصنوع بالقالب."]},"1eed41b3-c147-5628-8b7b-5a7e28136494":{"name":"صحن.","description":"صحن خزفي مخلوط بمركَّب من الزجاج وأكسيد القصدير، ومطلي بطبقة ذات بريق معدني، ويعتبر نموذجاً لهذا النمط من الأواني الخزفية التي زُخرفت بطريقة نقش معالم الرسم الأساسي على سطح الصحن غير المعرَّض للنار. يبرز النطاق المنقوش (وهي تقنية مأخوذة عن صناعة الأشغال المعدنية) بالأزرق الفريد البراق للأيِّل وقرونه والوردة ثمانية البتلات وبعض أوراق النبتة. أما الزخرفة ذات البريق المعدني واللون الذهبي الأسمر فقد أضيفت في فترة لاحقة إلى الخلفية بعد تعريضها للنار.  \nكانت مانيس إحدى البلدات الرئيسية لصناعة الخزف في فلينسيا؛ وقد لعبت دوراً ريادياً في إنتاج الأواني ذات البريق المعدني لتصديرها إلى أوروبا، وخصوصاً إلى فرنسا وإيطاليا. وكانت أواني الخزف المانيسية تخزَّن من أجل تصديرها عن طريق ميناء غروا في فلينسيا، حيث العديد من الخزافين المانيسيين لديهم ورشات ومستودعات للخزف. وقد كان الخزافون خليطاً من المسيحيين والمغاربة (المسلمين)، ولم يكن يُسمح لهؤلاء الأخيرين بمزاولة حرفتهم خارج البلدة، مما يدل على الدور الهام لمهاراتهم الخاصة في اقتصاد مانيس. ومع حلول منتصف القرن السادس عشر (956 هـ) أصبحت مانيس المحتكر الرئيسي لإنتاج الأواني ذات البريق المعدني في فلينسيا.","short_description":"هذا الصحن المطلي بالبريق المعدني، والمصقول بالقصدير، صُنع في بلدة مانيسس في فالنسيا. كانت البلدة تحتكر صناعة هذا النمط من الخزفيات، التي كان ينفِّذها خزَّافون مسلمون، من بقايا السكان المغاربة السابقين. ومثل هذه الصحون كانت مطلوبة، ورائجة جداً، في كلٍّ من فرنسا وإيطاليا.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"أواخر القرن التاسع- العاشر / أواخر الخامس عشر- السادس عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"القطر: 47.6 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: لم يبق سوى عدد قليل من الصحون المماثلة، ومع أنها غير مؤرخة بدقة، فإن هذا الصحن معاصر لنموذجين آخرين من الخزف ذي البريق المعدني المصنوع على يد المسلمين الأسبان، والذي يعود تاريخه إلى أواخر القرن التاسع/- أوائل العاشر/ أواخر الخامس عشر- أوائل السادس عشر.","method_for_provenance":"هناك تماثلات في الأسلوب مع نماذج أخرى من الخزف ذي البريق المعدني المصنوع على يد المسلمين الأسبان.","provenance":"مانيس، فلينسيا، أسبانيا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- Ray, A., *Spanish Pottery 1248–1898* , with a catalogue of the collection in the Victoria and Albert  \n.Museum, London, 2000","linkcatalogs":".Mudejar Art: Islamic Aesthetics in Christian Art","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تجارة","زخرفة تصويرية."],"materials":["خزف منقوش بزخارف نافرة","مع خليط من مركَّب الزجاج وأكسيد القصدير","ومطلي بطبقة ذات بريق معدني."]},"1fb04e5b-19da-5863-be2b-d7e7c321b743":{"name":"زبدية.","description":"زبدية كبيرة ملونة تحت التزجيج على قاعدة عالية مزينة من الخارج بأزهار وأوراق بدرجات الأزرق والأخضر تتعرج بحرية على السطح. وفي مركز الأزهار الأكبر حجماً هناك نموذج زخرفي على شكل شريط متموج، ويزين القاعدة نماذج زهرية وورقية مشابهة إلا أنها أكثر تنظيماً، وفي الأسفل هناك شريط رفيع من الإطارات الزخرفية التي يحتوي كل منها على أربع وريقات. يدل الحجم المميز لهذه الزبدية، والمهارة التي تم تنفيذ الزخارف بها أنها قد أنتجت للطبقات العليا في البلاط العثماني رغم عدم وجود ما يؤكد ذلك.","short_description":"وعاء كبير، ذو قاعدة مرتفعة، مُزخرف بأوراق شجر كبيرة، وأزهار، باللونين الأزرق والأخضر. يدلُّ حجم ونوعية هذا الوعاء، على أنه قد صُنع خصيصاً لشخص عثماني رفيع المرتبة، واستُخدم لغسل القدمين، أثناء الوضوء.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي عام 951-6/ 1545-50.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 26.8 سم؛ القطر: 43.1 سم.","method_for_datation":"يربط طراز الزخرفة وتفاصيلها هذه الزبدية بمجموعة من الخزف المقترن بفنان يدعى الموصلي، وهو الذي وقع على قنديل مسجد يعود إلى عام 956/ 1549 (UK1 55).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey, Istanbul/London, 1989, pp.135–8 and  \n.colour plate 356  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East*, London, 2004, p.102","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهريّة","ماء."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"2084dfbd-b212-5edf-ac0e-b8dab11011bf":{"name":"لوحة بلاطات من إزنيق","short_description":"إن فتحة الباب هذه تحتوي خمسين بلاطة يعود تاريخها إلى 1570s . وهي تظهر تزيينات مزهرة مثل أوراق الساز . واللوحة مصنوعة من قطع خزفية ومزينة بطلاء متعدد الألوان على طلاء خزفي أبيض تحت زجاج عديم اللون. وربما استخدمت هذه القطعة لتزيين القصر الملكي في إدرين.","type":"بلاطات","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 170 سم ، الطول : 230 سم","method_for_datation":"القوس ربما من قصر إدرين للسلطان","method_for_provenance":"Ramsegger   وشركاه لتجارة القطع الفنية في هامبورغ","provenance":"تركيا ، إزنيق","obtention":"أشتريت في 1901","bibliography":"Erduman-Çalış, D. and Ilgaz, N., \"\"Furor Ceramicus: Justus Brinckmann und die Sammlung osmanischer Baukeramik aus Iznik am Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg,\"\" *EOTHEN*, 7 (2018): 75-107.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق"],"materials":["طلاء / رسم متعدد الألوان على لصاقة بيضاء تحت زجاج عديم اللون","قطع خزفية"]},"21203aaf-bad1-5324-9ce5-01be5dd93e89":{"name":"كوب مزخرف بتزاويق كتابية.","description":"طبق قاعدته حلقية الشكل، حوافه مشدوفة، وتغطيه طبقة من المينا خضراء اللون، مركبة أساساً من أكسيد النحاس. تتكون الزخرفة الوسطى من أربعة صفوف من الكتابة الكوفية الكستنائية اللون المركب – اللون-أساساً من أكسيد المنغنيز، تتكرر فيها مرتين كلمة \"المٌلٌْك\"، وهو تعبير مستخدم بكثرة في الفخاريات الإسلامية إبان القرن 3 الهجري/القرن 9 الميلادي من الأندلس وحتى بلدان الهند. تنتهي الأحرف بذيول مشطورة إلى نصفين، الأمر الذي لم يصبح استخدامه شائعاً في إفريقية إلا في بداية النصف الأول من القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي. لون الأرضية أصفر أمغر مركب أساساً من  أكسيد الكحل أو الحديد. وقد جرى وضع هذه المجموعة كلها ضمن شكل متوازي الأضلاع، يتكون كل ضلع منه من أربعة أشرطة متراصة فوق بعضها البعض. يشكل اللون الأخضر النحاسي والبني والأصفر الأمغر الألوان الثلاثة النموذجية للخزفيات الأغلبية، ويذهل المرء من استمرار استخدامها في الفخار التونسي عبر القرون حتى أيامنا هذه.","short_description":"طبق ذو قاعدة حلقية الشكل وحواف مشدوفة. يذكر تواجد الأخضر النحاسي والأسمر والأصفر الأمغر بالألوان الثلاثة المميزة للفخار الأغلبي؛ واستمرار استخدام هذه الألوان في الفخار التونسي شبه مستقر على مدى القرون وحتى أيامنا هذه.","holder":"متحف الفنون الإسلامية؛ رقادة؛ القيروان.","dates":"الثلث الأخير من القرن 3 أو بداية القرن 4 الهجري / القرن 9 أو 10 الميلادي.","location":"القيروان.","dimensions":"الارتفاع: 7 سم، 24 سم؛ عند القاعدة: 9 سم؛ السماكة: 1 سم.","method_for_datation":"تم استخراج الطبق من موقع رقادة، عاصمة الأغالبة التي شيدها إبراهيم الثاني في عام 263 هجري/877 ميلادي. ويشكل هذا التاريخ حداً لما قبله. من جهة أخرى، يميز شكل وألوان وزخارف هذا الطبق الخزفيات خلال العهد الأغلبي، الذي انتهى في عام 296 هجري/ 909 ميلادي مع صعود الفاطميين للحكم. ومن المرجح إذاً أن يشكل هذا التاريخ حداً لما بعد صناعة هذه القطعة.  \n**وللأسف، فإن غياب دفتر يوميات التنقيب ومقاربة منهجية وعلمية للحفريات لا تسمح بإعطاء تأريخ أكثر دقة. بيد أنه لاشيء ينفي أن هذه التقنيات والأشكال والألوان قد استمرت في بداية العصر الفاطمي.**","method_for_provenance":"يبدو أن اكتشاف هذا الطبق في موقع رقادة والمطلي بزخرفة ذات الطابع الأغلبي ووفق التقنية الإفريقية (التونسية) يؤكد أنه عبارة عن إنتاج  محلي، مصدره ورشات خزفيات رقادة أو القيروان، العاصمة الاقتصادية القريبة جدا منهاً.","provenance":"(هنا المصدر) تنقيبات موقع رقادة.","obtention":"إن مصدر هذه القطعة الخزفية هو من الاكتشاف الذي جرى خلال حملة التنقيبات في موقع رقادة في سنوات 1960. في البداية، تم حفظه في نفس الموقع، ثم جرى عرضه، منذ عام 1986، في متحف الفنون الإسلامية في رقادة.","bibliography":"\\- .Daoulatli, A., *Poteries et céramiques tunisiennes*, 1979, pp. 32-33  \n*\\- .Tunisie : du christianisme à l'islam* (catalogue d'exposition), Lattes, 2001, p. 184","linkcatalogs":".Ifriqiya, pp. 174-175","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["زخرفة زهريّة","فخار مطلي بالمينا.","فن الكتابة"],"materials":["فخار مطلي بالمينا."]},"22832cf5-d8f3-561b-aeea-71694ea3b574":{"name":"إبريق بمسكبة","short_description":"الإبريق مغطى بزجاج فيروزي شفاف وله مقبضن بشكل مخاتل ومسكبتين بشكل رأس ثور والتصاميم هي تشكيلات شاقولية لأشكال أوراق مواجهة لريشات طاووس منحنية. ويوجد عصابتين من النقوش محصورة على خلفية سوداء وتقول شعرا بشكل رباعي الذي كان نوعا شائعا من الشعر المؤسس في نهاية القرن العاشر. والسطح الداخلي عليه مجموعة من الأسماك.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن الثاني عشر – الثالث عشر","location":"أثينا","dimensions":"الارتفاع : 15.5 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["آنية خزفية","مطلية تحت الزجاج بالأسود"]},"236db96b-210d-5f2b-b7a3-43f9546cfc60":{"name":"لوحة من القاشاني.","description":"لوحة طويلة تتألف من 21 قطعة مستطيلة ومربعة من القاشاني، مزينة بتصميم مؤلف من حقل مركزي وإطار. يتألف الحقل المركزي من قوس طويل ورفيع تم التركيز على قمته المستدقة بخط أحمر، وضمن القوس شبكة من نماذج زرقاء مقلمة كجلد النمر تحوي تصميماً بوضعيتين عادية ومقلوبة من نوع سنتاماني، المؤلف من رقش على شكل جلد النمر وثلاث كريات، وهي منفذة بالأزرق والأحمر، ومحاطة بخطوط متعرجة خضراء وتفاصيل حمراء. الإطار مؤلف من سعف النخل الملتفة وأوراق الساز التي تتناوب مع أزهار صغيرة على أرضية زرقاء غامقة، ولسعف النخل مراكز برتقالية أو فيروزية اللون، ولذوات المركز البرتقالي تفاصيل باللون الفيروزي، في حين أن لذوات المركز الفيروزي تفاصيل باللون البرتقالي. تحوي أوراق الساز زهيرات صغيرة بالبرتقالي والأخضر.  \nما يزال أصل نموذج سنتاماني ومعناه غامضاً حتى الآن، ولكن من الممكن أن يكون للنموذج ثلاثي الكريات معنى ديني عند الشعوب التركية يحمي من الشيطان في حين أن الرقش على شكل جلد النمر تذكر بجلد النمر الذي كان يرتديه البطل الإيراني رستم.","short_description":"يُفترض أن يكون هذا اللوح الخزفي من إنتاج مصنع \"سراي تكفور\"، بالقرب من أيوب، على خليج القرن الذهبي، الذي تأسَّس بمساعدة مجموعة من الخزّافين القادمين من ازنيق، بعد تعرُّض المركز للتدهور والانحطاط مع حلول نهاية القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","initial_owner":"فؤاد باشا.","dates":"أواخر القرن الثاني عشر/ أواسط الثامن عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الطول: 174 سم؛ العرض: 61 سم.","method_for_datation":"يضع الأسلوب والتقنيات هذه اللوحة ضمن فترة إحياء الخزف الإزنيقي التي تمت في تكفور ساراي في استنبول، تركيا منذ أواخر القرن الحادي عشر/ أواخر السابع عشر.","method_for_provenance":"يعتقد أن مصدر اللوحة هو قصر فؤاد باشا (1815-69) في استنبول، وأنها قد صنعت في معمل تكفور ساراي في القرن الذهبي الذي أقيم بمساعدة مجموعة من الخزافين من إزنيق بعد تراجع الصناعة أواخر القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","provenance":"على الأرجح تمت صناعتها في تكفور ساراي في استنبول، تركيا. ويقال أن مصدر اللوحة هو استنبول وقصر فؤاد باشا (1815-69) الذي كان رجل دولة تركي بارز.","obtention":"تم شراؤها عام 1892.","bibliography":"\\- ,Scarce, J., 'Domestic Culture in the Middle East: An Exploration of the Household Interior', Edinburgh, 1996  \n.(p.40 (object illustrated","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تكفور ساراي","طراز إزنيق."],"materials":["فخار تحت التزجيج."]},"239141a6-d7e1-59fa-8b30-34134536fa01":{"name":"صحن ذو زخرفة كتابية.","description":"صحن من نوع طبسيل مقعر قليلاً، يعد من بين الصحون النادرة في فاس ذات التركيب الحر، التي لم تكن زخرفتها ذات شكل إشعاعي ولم تقسم عناصرها الزخرفية انطلاقاً من المركز. وخلافاً لأغلبية صحون الفخار الملون، فإن زخرفة هذا الصحن تنتشر على شكل مروحة انطلاقاً من محور عمودي، وتستغل موضوعا رئيسيا ذو طابع كتابي ومعماري. طلي العنصر الزخرفي باللون الأزرق وأحيط بخط بني اللون، يكرر بطريقة مقلوبة العبارة الدينية \"المٌلك\"، أي \"نفوذ\" (الله)، بكتابة كوفية مضفورة مبسطة للغاية. أحيط هذا العنصر الزخرفي بقوس صغير متعدد الفصوص، مطلي باللون الأزرق ومحاط من الداخل بشريط أصفر لامع، يذكر بالمحراب. وقد تم إدخال هذا العنصر الزخرفي ذو الدلالة الدينية على الخزف الملون في نهاية القرن الثامن عشر تقريباً، وبقي متداولا حتى بداية القرن التاسع عشر. واستلهم هذا الموضوع من رسوم من نفس الصنعة منقوشة على السواكف الخشبية التي ترجع للعصور المرينية والسعدية. ويتمدد القوس الصغير على الجانبين بحاملات تنتهي بزهيرات، وخلفية مغطاة بعناصر زخرفية زهرية وبأزهار مستوحاة من الفن العثماني.  \nكان هذا النوع من الصحون المقعرة قليلاً مستخدماً عادة للفطائر المحشوة المغربية أو البسطيلة، ولكن يبدو أن هذا الصحن قد أدى وظيفة زخرفية ورمزية أكثر منها نفعية.","short_description":"كان هذا النوع من الصحون مستعملا لتقديم الفطائر المحشوة المغربية (البسطيلة). يتكون تركيبه الزخرفي الحر وذي الزخرفة غير الإشعاعية من زخرف رمزي وكتابي ومعماري؛ ويستنسخ زخرفه، تحت عقد يمثل محرابا وبطريقة مقلوبة كلمة \" الملك\"، التي تذكر \"بالقدرة الإلهية\".","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","dates":"القرن 13 الهجري/ النصف الأول من القرن 19 الميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 10 سم؛ قطر القاعدة 22 سم؛ القطر: 40 سم.","method_for_datation":"من خلال الدراسة الأسلوبية والمقارنة، واعتمادا كذلك على استعمال اللون الرمادي الذي جرى مزجه باللون الأزرق، وهو سمة مميزة للصحون العائدة للفترة السابقة للنصف الثاني من القرن التاسع عشر، والتي ترجع إلى أكسيد الكوبالت الذي بقي مليئاً بالشوائب حتى عام 1850م. وبالفعل، واعتباراً من هذا التاريخ، تم التمكن من تخليص هذا المعدن الخام بشكل كامل من شوائبه بفضل استخدام طرق صناعية جديدة، مما سمح بالحصول على لون أزرق نقي لأواني الفخار.","method_for_provenance":"كانت مدينة فاس معروفة بإنتاج هذا النوع من الفخار المطلي.","provenance":"(هنا المصدر) فاس.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- .Bel, A., *Les industries de la céramique à Fès*, Alger-Paris, 1918  \n\\- .El Khatib-Boujibar, N., “La céramique émaillée”, *Les trésors du Royaume* (catalogue), Paris, 1999  \n\\- .Loviconi, A. et Belfitah, D., *Regards sur la faïence de Fès*, Aix-en-Provence, 1991","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit III, pp. 128-129","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أثاث","خط كوفي","زخرفة زهريّة","زخرفة كتابيّة","زخرفة معمارية","صحن.","فخار مطلي"],"materials":["طلاء باللون الأزرق من أكسيد الكوبالت","فخار مطلي بالمينا","وطلاء باللون الأصفر من أكسيد الحديد المائي الطبيعي."]},"23a0b5aa-ba65-58fa-85ce-1a8b261b0a49":{"name":"طبلية","short_description":"تتألف الطبلية من 16 بلاطة مجمعة وهي من قصر الوزير الأكبر بياله باشا ( تقريبا 1515 – 1578 ) أو مسجد قام بتأسيسه. وكلاهما جهّزا في عام 1573 و زينّا بشكل غني بمجالات من البلاط. ويوجد شكل من العقد اللطيفة لعصابات غيوم فيما يعرف بـ \"\" الطماطم الحمراء \"\" وتسود أمام الحلزونات (الأشكال الملتفة) وقد تم تجديد القصر و المسجد بعد زلزال عام 1890 وبيعت طبلية البلاط على مستوى العالم عبر تجار. وعلى الأقل يوجد تسعة طبليات متطابقة باقية الآن في متاحف  أوربا وأمريكا.","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"حوالي 1572","location":"فيينا","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تزيين : رسم تحت التزجيج بالأزرق بما يعرف بتقنية الطماطم الحمراء","خزف من عجينة الكوارتز"]},"23f47ae4-92dd-5aa9-bc77-16f877d33d49":{"name":"كسر بلاطة","short_description":"كانت مدينة قلهات الأثرية، والمعروفة بكونها المدينة التوأم لهرمز؛ وهي الميناء الرئيسي في شمال عُمان، ما بين القرنين (7–9هـ/13–15م)، وكان جامع المدينة هو الصرح المعماري الأكثر شهرة من بين أبنيتها، وقد بني في عام (699هـ/1300م)، من قبل (بيبي مريم)؛ زوجة بهاء الدين عياز؛ ملك هرمز، وحاكم المدينة.وقد زار الجغرافي العربي ابن بطوطة مدينة قلهات في القرن (8هـ/14م)، وترك وصفا للجامع، بعيد الانتهاء من إنشاءه، جاء فيه:\"\"ومدينة قلهات على الساحل، وهي حسنة الأسواق، ولها مسجد من أحسن المساجد، حيطانه بالقاشاني، وهو شبيه الزليج، وهو مرتفع، ينظر منه إلى البحر، والمرسى...\"\". هذا جزء من قطعة بلاط مربعة الشكل؛ وهي تتضمن نقشا لقوس ثلاثي الفصوص، رسم باللون الأزرق، على خلفية ذات بريق معدني مذهب، وقد اختفت معالم خلفيته بشكل كبير؛ إلا أنه يمكن مشاهدة آثار لها عند تعريض القطعة للضوء المائل.وأما النمط الزخرفي لهذه القطعة فيتكون من نقوش لسيقان نباتية زهرية الشكل، وهو النمط الزخرفي السائد للقاشاني في الجامع","type":"قطعة معمارية ، بلاطة","holder":"المتحف الوطني العُماني","dates":"تقريبا 668-710 هجري / 1270 -1310 ميلادي","location":"مسقط","dimensions":"الطول : 24,5 سم ، العرض : 19 سم ، السماكة : 2 سم","provenance":"المسجد الكبير / الجامع ، قلهات (عُمان) ، الأصل : قاشان ، بلاد فارس (إيران)","obtention":"وزارة التراث والسياحة","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أرابيسك","بلاطات","قلهات","لازورد","هرمز"],"materials":["قطعة فخارية مزججة"]},"2420606d-db2f-5da6-a8b4-ce74b2c066ae":{"name":"صحن","short_description":"بعد وقت قصير من فتح العثمانيين للقسطنطينية  في عام 1453 فقد نما إنتاج فخار إزنيق وتطور إلى طراز متميز. ولكن مكان الشهرة لصحون الطعام الجميلة بقي لدى الخزف الصيني الأزرق والأبيض والبورسلين المزجج (سيلادون).وإن استجابة صانعي الفخار في إزنيق كانت تقليد الأوعية الصينية الحائزة على الإعجاب باللون الأزرق والأبيض. وأول مجموعة من خزف إزنيق كانت بهذا النظام اللوني ويمكن تقسيمها إلى مجموعتين : أولها تستند إلى المنمنمات العثمانية  للحصول على التصاميم والأعمال المعدنية للأشكال والثانية مجموعة الأزرق والأبيض المتضمنة بوضوح الرسوم الصينية.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 930-35 هجري /تقريبا 1530-35 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"6×34 سم","provenance":"تركيا","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *The Essence of Iznik*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2011: 51-53.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة مطلية تحت الزجاج"]},"24ba84ea-5d4a-55c8-b96d-2f3763e9540e":{"name":"قنديل معلق.","description":"قنديل بصلي الشكل مصنوع من عجينة كوارتزية بيضاء ذو حافة متجهة نحو الخارج، وهو شكل نموذجي لقناديل الجوامع الزجاجية خلال الفترة المملوكية. لقد تم استخدام الحلقات الموجودة على الجانب لتعليق القنديل على الأغلب، وتحيط الكتابات القرآنية، المرسومة بالأبيض على أرضية زرقاء، بحافة القنديل ووسطه وقاعدته، وبين هذه الشرائط الكتابية، هناك أفاريز من الزخارف المتموجة والأرابيسك ملونة بالأزرق والزيتي، ويملأ صف من الخزامى البيضاء المساحة الضيقة فوق الكتابة المركزية. تحيط بالقاعدة أطر زخرفية صغيرة ذات كتابات تحمل اسم الحرفي الموصلي وتاريخ الإنتاج ومكانه، وهو ما يعطي القنديل هذه الأهمية إذ يحدد تاريخ الخزف الإزنيقي من هذا الطراز واللون.  \nيتلاءم التصميم المتقشف مع الدور الديني الذي صنع من أجله القنديل، فبين عامي 936 و946 (ثلاثينات وأربعينات القرن السادس عشر)، أمر السلطان سليمان القانوني (حكم في الفترة 926-73/ 1520-66) بتجديد قبة الصخرة في القدس، فتم استبدال الفسيفساء القديمة في الخارج بالقاشاني الإزنيقي، في حين تم تعليق القناديل الإزنيقية بسلاسل في الداخل. لقد تم العثور على هذا القنديل في الحرم الشريف في القدس في القرن التاسع عشر.","short_description":"مصباح مُعلَّق، تمَّ صنعه خصيصاً لتزين قبة الصخرة، والذي أمر سليمان الأكبر بصنعه، وأُنتج في تركيا، في العصر العثماني (عام 956 هـ/ 1549 م)، تمَّ العثور على هذا المصباح في الحرم الشريف، في القدس.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"956/ 1549","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 38.1 سم.","method_for_datation":"يحمل القنديل تاريخ 956 (1549).","method_for_provenance":"يتضمن النقش على القاعدة مكان التصنيع بالإضافة إلى التقدمة إلى إسرفزاد، أحد أولياء إزنيق.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"هدية من قبل س. دروري فورتنوم عام 1892.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. No. 239  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp.65-68  \n\\-.Rogers, J. M., and Ward, R., 'Suleyman the Magnificent', London, 1988, cat. no. 148","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة كتابية."],"materials":["خزف بلون أزرق وزيتي تحت طبقة من التزجيج من عجينة كوارتزية بيضاء."]},"27a8bc2c-716a-5b73-bc30-dce11b765646":{"name":"قارورة الحاج.","description":"تعتبر قوارير الحاج التي كانت تستخدم لنقل الماء البارد خلال الرحلات الطويلة، والتي كانت مصنوعة من الفخار المقولب غير المزجج إحدى اختصاصات الخزافين السوريين في الفترة المملوكية. درجت هذه القوارير القوية بشكل واسع خلال القرنين السابع والثامن/ الثالث عشر والرابع عشر، وقد تم إنتاجها بأعداد كبيرة في عدد كبير من الأفران السورية. صنعت هذه القوارير جميعاً بالطريقة نفسها: الجسم البصلي الشكل بطرفيه الواسعين كان ينتج بواسطة قالبين متطابقين، ثم تضاف العروتان على الكتفين، والفتحة الضيقة نسبياً. الزخارف المقولبة على الجسم متنوعة، تتضمن مشاهد صيد، ومخلوقات أسطورية، ونماذج زهرية، وتصاميم عقدية الشكل، وكتابات ورنوك أميرية كان المقصود منها تمييز مالكيها من الضباط المماليك الذين كانوا يحملونها.  \nتم الكشف مؤخراً عن هذه القارورة بحالتها الفنية الجيدة، والموجودة في المتحف الوطني بحلب، خلال الحفريات السورية الألمانية المشتركة في قلعة حلب، وزخارفها غير معتادة، فهي تظهر هلالاً كبيراً أعلى قاعدة مصمتة مثلثة الشكل محاطة بزوج من السيوف ضمن حلية دائرية. الخلفية مغطاة بدوائر صغيرة مدموغة، والجزء العلوي من الحلية مفصول ومزين بالوريقات. تمتد الأشرطة المنقطة على طول الحواف الخارجية للجسم.  \nمن الواضح أن التركيب المركزي غير المعتاد يمثل رنكاً مملوكياً، على الرغم منه غير معروف بين رنوك الأمراء المماليك، وقد يكون نتيجة لسوء فهم أو لخيال خزاف جامح خلط الهلال مع رمز الكأس الدارج. ومن المحتمل أن يكون قد قُصد من هذه الزخارف أن تشبه الرنوك دون أن تكون كذلك. لم يتم إنتاج هذه القطعة بإتقان على الرغم من أن القالب نفسه قد تم استعماله على الوجهين كما هو معتاد، فالطبعة على الجانب الخلفي ليست في المركز تماماً.","short_description":"قارورة حجّ، تعود للعصر المملوكي، وُجدت خلال حفرية أثرية في قلعة حلب. شكلها نموذجي، ومزخرفة بشعار غير مفهوم التفاصيل، وغير معروف، وليس له مرجع في علم الشعارات.","holder":"القسم الإسلامي، المتحف الوطني في حلب.","dates":"القرن الثامن/ الرابع عشر.","location":"حلب.","dimensions":"الارتفاع: 23.8سم؛ القطر: 16.5سم؛ القطر عند الفتحة: 3.7سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة حسب الأسلوب المستخدم عليها، وبمقارنتها قطع مماثلة.","method_for_provenance":"تم العثور على القارورة خلال الحفريات الأثرية في منطقة قلعة حلب.","provenance":"على الرغم من أن هذه القارورة قد تم العثور عليها خلال أعمال التنقيب الأثرية في قلعة حلب، إلا أن مكان إنتاجها غير معروف، وقد يكون سوريا.","obtention":"تم إرسال القطعة إلى المتحف عام 2004.","bibliography":"\\- \"Riis, P. J., and Poulsen, V., “Hama: Fouilles et Recherches de la Foundation Carlsberg,1931–8, IV/2  \n.in *Les verreries et poteries médievales,* Copenhagen, 1957  \n\\- .Sarre, F., *Keramik und andere Kleinfunde der islamischen Zeit von Baalbek*, Berlin–Leipzig, 1925  \n\\- .Sauvaget, J., *Poteries Syro-Mésopotamiennes du XIVe siècle*, Damascus, 1932","linkcatalogs":"IAM_EG_EN_001","author":"Julia Gonnella","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية فخارية","رنك","فخار","قارورة حاج","قولبة."],"materials":["فخار مقولب."]},"27f9e871-3369-55e0-b6a2-de1d5b3a2fec":{"name":"زهرية.","description":"زهرية بعنق واسع وجسم بصلي الشكل وقاعدة منخفضة تتجه نحو الخارج. يوجد شريط ضيق حول العنق، مزين بنموذج ضفيرة، يقسم الزهرية إلى منطقتين مختلفتي الزخرفة. لقد تم ملء المنطقتين بالنماذج الزهرية ذات اللون الأحمر والأخضر والأزرق، وهي تتألف من القرنفل والخزامى والزهرة الياقوتية، وتنبثق جميعها من أطراف أغصان ملتفة بنعومة. يميز اللون الأخضر الزمردي فخار إزنيق في أوجه خلال سبعينات القرن السادس عشر، فبعد هذه الفترة، أدى التراجع في رعاية الفنون، بالإضافة إلى عوامل أخرى إلى تراجع صناعة الفخار العثمانية من الناحية الاقتصادية والجمالية، وتعتبر هذه الزهرية مثالاً رائعاً على الخزف العثماني في القرن السادس عشر وهو في أوج ازدهاره.","short_description":"إناء للزهور، ذو شكل بصلي منتفخ، مُزخرف بزخارف نباتية مُتكرِّرة، وجميعها زخارف لمشاهد طبيعية. يدلُّ الإستخدام الأنيق للونين الأحمر والأخضر على أن هذه القطعة صُنعت في فترة إزدهار صناعة فخار إزنيق.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 975/ 1575.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 31 سم؛ القطر: 19.7 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب مع أنواع أخرى من خزف إزنيق العائدة لسبعينات القرن السادس عشر.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1876.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, fig. 703","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزامي","زخرفة زهريّة"],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"2820e756-8db5-5af5-a547-f9d4acc23065":{"name":"لوحة بلاطات ذات نقش بخط الثلث","short_description":"من زمن إنشاء مجمع المسجد الكبير لسليمان في إسطنبول (957-964 هجري /1550-1557 ميلادي) وبعد ذلك فإن البلاطات ذات نقش إزنيق استخدمت بشكل متزايد في تزيين الآثار الدينية العثمانية وقد استخدم الإستنسل لنقل تصاميم كل من تشكيلات البلاطات المنقوشة والمصورة ولكن هذا النقش يبدو أنه لم يصنع من قبل أحد الخطاطين المحترفين الكثر الذين ازدهروا تحت حكم العثمانيين ولكنه يمكن أن يكون عمل هاوي بارع جدا والنص العربي يقول : هذا العالم هو ممهد لطريق  العالم الآخر \"\" ويبدو أنه حديث غير صحيح وربما قول مأثور أو آية من القرآن (سورة الشعراء :20)","type":"عمارة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري /النصف الثاني من اقرن اسادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"74.93 x 133.99 سم","method_for_datation":"إن لوحات بلاط إزنيق (نيقية) المطلية تحت الزجاج باللون الأحمر والأزرق والأخضر على أرضية بيضاء – وهذا تشكيل لوني تأسس في مشاغل الفخار في إزنيق في  1550s و 1560s – وزين بواسطة حدود ملتفة من الأزهار والأوراق ونقش بالثلث وهي قابلة لتحديد تاريخها تقريبا بالنصف الثاني من القرن السادس عشر","method_for_provenance":"تمثل اللوحة النوع الكلاسيكي لسيراميك إزنيق التي فيها تشكيلة الألوان تتكون من اللون الأحمر والأزرق والأخضر والأبيض","provenance":"تركيا ، إزنيق","obtention":"مجموعة ناظلي م. هيرامانيك (1902-1971) ، نيويورك ، حتى عام 1973 ( بيعت إلى ) LACMA ، مجموعة ناظلي م. هيرامانيك ، هدية جوان باليفسكي","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطات إزنيق","تخطيط","تزيين بالنقوش","خزف","خزف عثماني","نقش"],"materials":["قطعة خزفية","مطلية تحت الزجاج"]},"283e1f7c-b9ca-5499-bc9b-ce7e85ab773a":{"name":"إبريق","short_description":"هذا الإبريق هو طراز مألوف للأوعية المظللة : والتزيين منحوت بشكل كامل عبر الدهان الفخاري الأسود.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"أواخر القرن السادس الهجري / أواخر القرن الثاني عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 13.5 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سلجوقي","فخار","مظل"],"materials":["تزيين منحوت عبر دهان فخاري أسود","جسم خزفي","زجاج فيروزي"]},"28d76422-01a9-5e8c-8c76-2776985164f6":{"name":"مثابة بئر.","description":"مثابة بئر أسطوانية الشكل من الداخل ومضلعة من الخارج، مستندة على قاعدة سميكة تتخذ شكل مسند، مفتوحة في أعلاها بشفة منفرجة ومسطحة الشكل، ومنجورة إلى ثمانية جوانب عمودية. توزعت زخرفة مختومة مغطاة بمينا خضراء على ثمان لوحات عمودية، قسمت كل واحدة منها إلى خمسة حقول أفقية. تؤثث أفاريز تتكون من عقيدات متعددة الفصوص، ثلاثة حقول يفصلها حقل واحد مطلي بالمينا الخضراء، وحقل آخر حفرت عليه وعلى المينا الخضراء نقيشة كتابية بحروف نسخية. تشير هذه الأخيرة إلى اسم مالك الورشة وإلى تاريخ صنع هذه المثابة، وتستنسخ النص التالي:\"هذا ما عمل في دار الحاج بلقين يوم (…) سابع من شهر ربيع الآخر عام ستة وثمانين وخمسة ميا (هكذا أي مائة)\" (الموافق لعام 1190 ميلادي).  \nتكلل فتحة مثابة البئر زخارف أخرى موزعة أيضاً على إفريزين متراكبين فوق بعضهما. يتكون الإفريز الأول من مربعات مرصعة بنجوم من ثمانية فروع، وزين الإفريز الآخر، وهو أضيق من الأول، بشبكة من زخرفة متكسرة.  \nانتشر هذا الطراز من المثابات الخاصة بالآبار في العصور الموحدية انتشارا كبيرا في المغرب وفي الأندلس على السواء. وقد كانت مخصصة لحماية الآبار المحفورة في وسط الباحات الداخلية للمنازل، وللمساهمة في تجميل هذه الأماكن. ولهذا السبب، قام الفخارون بإيلاء عناية خاصة لصناعتهم وتبيان افتخارهم بها عبر الإمضاء على أعمالهم.","short_description":"انتشر هذا النوع من المثابات المزخرفة الخاصة بالآبار، المؤرخة والحاملة لاسم الورشة في المغرب وفي الأندلس على السواء. فقد كانت تحمي الآبار المحفورة في وسط الصحون الداخلية للمنازل، وتساهم في تزيين الأمكنة.","holder":"المتحف الاتنوغرافي؛ تطوان.","dates":"586 هجري/ 1190 ميلادي.","location":"تطوان.","dimensions":"الارتفاع: 69 سم؛ القطر: 52.5 سم.","method_for_datation":"يشير النقش المحفور بحروف نسخية على الحقل الرابع إلى مكان التصنيع (ورشة الحاج بلقين) والتاريخ، السابع من شهر ربيع الثاني من عام 586 هجري / 1190ميلادي.","method_for_provenance":"اكتشاف أثري حصل بالصدفة في مدينة سبتة بموقع يعرف بـ LIano de las Damas.","provenance":"مدينة سبتة التي تمت الإشارة إليها في نقيشة تزين إحدى الحقول المزخرفة للقطعة.","obtention":"إيداع أثري.","bibliography":"\\-Bazzana, A., *Maroc les trésors du Royaume* (catalogue), Paris Musées, 1999.  \n\\-Cambazard-Amahan, C. et Erbati, E., *6000 ans d'Art au Maroc* (catalogue), Paris, 1990.  \n\\-Torres Balbas, L., *Ars Hispaniae, Historia universal del Arte Hispanica,* t. IV*, Arte almohade, arte nasarí, arte mudéjar,* Madrid, 1949","workshop":"دار الحاج بلقين.","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["زخرفة خطية","زخرفة معمارية","زخرفة هندسية","فخار مختوم مطلي بالمينا الخضراء.","كتابة نسخية","ماء","مثابة بئر"],"materials":["فخار / خزف مطلي بالمينا الخضراء.","فخار مختوم"]},"29500c62-a992-5094-94d4-fc5721242264":{"name":"إبريق.","description":"للإبريق جسم اسطواني وقاعدة مسطحة وعروة زاوية الشكل، ويظهر هذا الشكل المميز في عدد كبير من منتجات إزنيق العائدة إلى النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر، ويبدو أنه كان مستخدماً في الأساس لمشغولات من الجلد أو الخشب. تم تلوين الآنية تحت التزجيج بدرجتين من اللون الأزرق والفيروزي المخفف والأحمر الكتيم على أرضية بيضاء، أما الزخارف الخارجية فتتألف من عناصر كانت مستخدمة على الخزف والقاشاني الإزنيقي خلال القرن العاشر-الحادي عشر/ السادس عشر-السابع عشر، وهي رصائع بيضوية كبيرة مملوءة بزهيرات متناوبة مع حزم من الأزهار على صفين، وعلى الحواف تظهر زخارف حلزونية ملتفة تعكس التأثير الصيني، وأصلها نماذج الأمواج والصخر التي كانت دارجة على حواف الأطباق الإزنيقية. ويظهر على قاعدة الإبريق شكل هلال ونجمة.","short_description":"إبريق بجسم أسطواني ومقبض بارز. هذا الشكل، وهو مميِّز لعدد كبير من منتجات إزنيق في المقام الأول، يبدو مقتبساً من أصل جلدي أو خشبي. أما زخرفته المصبوغة تحت الطلاء فمؤلفة من نجوم ملأى بمنمنمات وأغصان مزدهرة على صفين.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"القرن الثالث العشر/ التاسع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 21سم؛ قطر الفتحة: 10.5سم.","method_for_datation":"على عكس خزف إزنيق العائد إلى القرنين العاشر والحادي عشر/ السادس عشر- السابع عشر، تم وسم هذا الإبريق في أسفل القاعدة، وقد تم تأريخ هذه القطعة من خلال علامات مشابهة كانت معروفة باستخدامها على الخزف العثماني في القرن الثالث عشر/ السادس عشر في اسطنبول على سبيل المثال.","method_for_provenance":"يظهر على زهرية من متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى تقليد للنماذج الإزنيقية وعلامة عبارة عن هلال ضمنه كلمة \"اسطنبول\"، ولكن لم يكن من الممكن معرفة الورشة التي تنتمي لها علامة الهلال والنجمة.","provenance":"من المحتمل تركيا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة ف.ر.مارتن عام 1898.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery*, London, 1971  \nMüller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004.","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001.","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة زهريّة","فخار."],"materials":["خزف ملون تحت التزجيج."]},"296685d2-89a9-5e81-bce8-4114d2e64c21":{"name":"إبريق.","description":"إبريق من عجينة الكوارتز (فريت)، ذو جسم بصلي أجاصي الشكل، يرتكز على قاعدة منخفضة حلقية الشكل. العنق أسطواني يتسع باتجاه فتحة بدون شفة، والعروة منحنية تربط بين الحافة العليا والكتف. تمت تغطية كل من الجسم والعنق بنماذج حرشفية الشكل ملونة بتناوب اللونين الأزرق والأخضر، يحيط بها أشكال سعف النخل المشطورة. يدور أسفل الحافة وحول الجزء الأسفل من الجسم ضفيرة، وحول الجزء الأسفل من العنق يدور إطار أبيض ضيق بتفاصيل ناعمة. والزخرفة التي تغطي الإبريق تشبه الزخارف المعاصرة لها على القطع المعدنية، مما يدل على المدى الذي كان يتم فيه استعمال الزخارف نفسها بين القطع المصنوعة من المواد المختلفة خلال الفترة العثمانية.","short_description":"القطع الازنيقية، ذوات التصاميم الشاملة، عائدة إلى الفترة الممتدة بين عامي 987 - 992 هـ/1580 - 1585م. ومثل هذه الأنماط الشاملة، قريبة من الزخارف المحفورة، أو المقروصة، للأعمال المعدنية العثمانية المعاصرة، مما يُسلِّّط الضوء على مدى انتقال التصاميم، فيما بين المواد والوسائل، أيام بني عثمان.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا .NMS","dates":"987-92/ 1580-85.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 24 سم؛ القطر: 16.5 سم.","method_for_datation":"تعود القطع الإزنيقية ذات النماذج الحرشفية إلى الفترة 987-92/ 1580-85.","method_for_provenance":"من المعروف أن قطع الخزف من هذا الطراز قد تم إنتاجها في إزنيق بتركيا خلال الفترة987-92/ 1580-85.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة كاستيلاني، عام 1884.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, figs. 731–3, 743–5 (for  \n.(closely related pieces  \n\\- ,Türkische Kunst und Kultur aus osmanischer Zeit', exhibition catalogue, Recklinghausen, 1985, p.153  \n.cat. nos. 2/30, 2/31","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة الكوارتز (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وسوداء تحت التزجيج","وطبقة قرميدية اللون تحت التزجيج","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"29eaa974-bd2d-5ede-a8b9-1d1b993fec15":{"name":"زبدية","short_description":"الزبديات ذات الجدران الرقيقة وبتزيين من الشرائط الزرقاء على أرضية بيضاء كانت جديدة تماما من الناحية الشكلية والفنية وقد كانت لأول مرة يستخدم بها التباين بين الأزرق والأبيض كوسائل تعبيرية عن الطراز و أيضا تقنية الشي كانت متطورة كثيرا قبل التزجيج وقد بقيت بسيطة وكاشفة لسطوعها الكامل.","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"حوالي 1300","location":"فيينا","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف ذو تزيين بشريط من الكوبالت الأزرق تحت الزجاج"]},"2aa1cd22-4d00-5e32-bd10-874404e856a3":{"name":"لوحة من القاشاني.","description":"لوحة مؤلفة من ست قطع من القاشاني الجداري، وهي ملونة تحت التزجيج بمجموعة الألوان التي تميز الأسلوب الإزنيقي الناضج. تتألف الحواف الجانبية من أشرطة خضراء عريضة مع أغصان الكرمة المعرشة بالإضافة إلى نموذج على شكل قوس مدبب. تم ملء الزوايا التي تعلوه بالأرابيسك الأحمر والأبيض على أرضية زرقاء غامقة، في حين تم ملء الفراغ تحته بتشكيل رئيس متناسق مؤلف من أزهار واقعية ونماذج الأرابيسك بمقياس كبير على أرضية بيضاء براقة دون ازدحام. ويبدو أن الشكل مقطوع في الأسفل مما يدل على أنه كان يمثل الجزء العلوي من تركيب أكبر.","short_description":"لوح مُشكَّل من ستة قطع، منتجة على طراز إزنيق، ومتميزة بألوانها المميزة. زُخرفت بزخارف من أشكال نباتية، رُسمت تحت قنطرة مُدبَّبة السقف. وتُعتبر هذه القطعة جزءاً من لوح أكبر حجماً، كان يشكل جزءاً من حنية، وعلى الأغلب كانت جزءاً من قصر عثماني.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"أواخر القرن العاشر/ السادس عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 62 سم؛ العرض: 102 سم؛ العمق: 3 سم.","method_for_datation":"بمقارنة الأسلوب يتبين أن استعمال الأخضر على القاشاني يعني أنه يعود إلى ما بعد سبعينات القرن السادس عشر، في حين أن النوعية المتقنة لا تسمح بتأريخه إلى ما بعد القرن السابع عشر.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1900.","bibliography":"\\- .Lane, A., *A Guide to the Collection of Tiles*, London, 1960, p.21","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"2b7cc6a3-d756-5b6c-ae2c-9f1c0902b308":{"name":"وعاء برسوم أسماك","short_description":"يُبرز هذا الوعاء المطلي بألوان ترابية دائرة واسعة تضم ست سمكات باللونين الأبيض والأصفر المائل إلى البني \"يَسْبَحْنَ\" عكس اتجاه عقارب الساعة حول حوافه الداخلية. ويكتمل التصميم بشكل دائري كبير متداخل في وسط الطبق باللونين الأحمر والأبيض وحاشيتين مزخرفتين بنقوش شبيهة بالخط الكوفي، مما قد يعكس العادات والمعتقدات والأفكار السائدة قبل الإسلام أو أعمال التنجيم.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن الرابع- الخامس الهجري/ القرن العاشر- الحادي عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"شرق إيران أو أفغانستان أو آسيا الوسطى"},"2bf07354-1d19-5067-a7fe-bfedc33b8380":{"name":"زبدية مرسوم عليها نسر.","description":"قطعة على شكل زبدية، بحافة عليا متعرجة تشبه الآذان؛ رسم على سطحها الخارجي نسر بجناحين مفتوحين، وقد نفذ اللون بطلاء ذي بريق معدني يكسو السطح كله، ماعدا العينين والعنق، حيث أحيطت بضربات ريشة. أما الجوانب فقد زينت بدوائر.","short_description":"يقدم هذا الكأس ترتيبا لأساليب وعادات متنوعة في الشكل وفي الزخرف. فالشكل يتفرع عن نماذج ترجع إلى الصياغة الساسانية؛ بينما يحيل الزخرف على  نمنمة كانت متداولة في الفخار المصبوغ خلال الفترة العباسية المتأخرة.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","dates":"القرن الرابع/العاشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 4.1 سم؛ الطول: 12.5 سم؛ العرض: 9.1 سم.","method_for_datation":"إن هذا الأنموذج مقتبس من أعمال معدنية ذات أصل ساساني، نفذت بالخزف الصيني لعهد تانغ ( 618-906 ). أما أسلوب تنفيذ رسم الطائر فيعود لطريقة الرسم المبسط المشابه للخزف المميز المعروف في أواخر العصر العباسي.","provenance":"العراق.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Folsach, K. von, *Islamic Art – The David Collection*, Copenhagen, 1990.  \n\\- Grube, E.J., *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art*, volume IX, London, 1994.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \nScerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 2, Roma, 1968","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","خزف."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني ."]},"2cc72222-bc92-577d-b037-11f94f619161":{"name":"عنصران من تلبيس جداري.","description":"هذان عنصران من تلبيس جداري، صنعا من الخزف ذو البريق المعدني، وكانا في الأصل يتخذان شكل صليب.  \nتتشكل الزخرفة الهندسيّة من دوائر تضمّ شكلاً من الممكن أن يوحي بسمكة أو بزهرة مع ساقها، مرسومة بالريشة باللون الأبيض على خلفيّة خضراء غامقة (زيتونيّة). تتضمّن الزخرفةُ الخطية النقيشَة الكتابيَة \"اليُمن\" مكرّرة عدّة مرّات ومكتوبةً بأحرف كوفية ومنفّذةً باللون الأبيض على خلفيّة صفراء ذات بريق معدنيّ.  \nواستناداً إلى ج. مارسي، فإنّ \"هذا الخزف مستوحى من الشرق العبّاسي الذي استعاره بدوره من الحضارات الساميّة أو البيزنطيّة القديمة\".  \nبشكل عام كانت هذه الصلبان تنضمّ إلى عناصر أخرى كالنجمات المثمّنة الأضلاع أو المعيّنات لتشكّل الإكساء الجداري.","short_description":"كسرات من تلبيس جداري من الخزف ذي البريق المعدني، تحمل إحداهن زخرفا هندسيا يشتمل على شكل على هيئة سمكة أو زهرة، رسم بالريشة باللون الأبيض فوق خلفية خضراء؛ وتحمل الأخرى نقيشة كوفية تستنسخ كلمة \"اليمن\" باللون الأبيض فوق خلفية صفراء وتكررها عدة مرات.","holder":"متحف سطيف الوطني","location":"سطيف","dimensions":"عنصر ذو زخرفة هندسيّة: الطول: 15 سم؛ العرض: 14 سم؛ عنصر ذو زخرفة خطية: الطول: 17 سم؛ العرض: 15.5 سم.","method_for_datation":"تمّ العثور على هذه القطع في دار البحر في قلعة بني حماد المؤرخة في القرن 5 – 6 الهجري /11 – 12 الميلادي. واستناداً إلى كتاب الاستبصار الذي يروي مايلي: \"ولبني حماد بالقلعة مباني عظيمة وقصور منيعة متقنة البناء عالية السناء منها قصر يسمى بدار البحر، وقد وضع في وسطه صهريج عظيم\" (مجهول، كتاب الاستبصار في عجائب الأمصار، وصف مكة والمدينة ومصر وبلاد المغرب، نشر سعد زغلول، الدار البيضاء، 1985، ص 168).","method_for_provenance":"تقرير تنقيبات بيلييه، 1909.","provenance":"قلعة بني حمّاد، الجزائر.","obtention":"إيداع أثري (تنقيبات بيلييه، 1908).","bibliography":"\\- Beylié, général de, *La Kalaa des Beni Hammad, une capitale berbère de l'Afrique du Nord au XIe  \n.siècle*, Paris, 1909  \n\\- .Golvin, L., *Recherches archéologiques à la Qal'a des Banû-Hammâd*, Paris, 1965  \n\\- .Marçais, G*., L'architecture musulmane d'Occident*, Paris, 1954","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بريق معدني","بني حمّاد","تلبيس","خزف","صليب","نجمة."],"materials":["خزف مقولب ومبرنق."]},"2cd70993-c8a3-50ff-9205-453f52ff7756":{"name":"زبدية.","description":"يُعتبر الخزف ذو البريق المعدني من أرقى أنواع الخزف الإسلامي. ولهذا الخزف أنواع عديدة، وعادة توضع الزخرفة على طلاء زجاجي شفاف. نادراً ما تكون الزخرفة على تزجيج ملوّن بالأزرق الكوبالتي أو المنجنيزي أو التركوازي، كما هو الحال في هذه القطعة. والقطعة عبارة عن زبدية خزفية جذعها أسطواني، لها قاعدة دائرية عمودية. شغِل معظم الجذع بإطار من خطّين مزدوجين يحويان نطاقاً من زخارف متتالية تتكون من كتابة شبه كوفية وغصن نباتي محوَّر. هناك زخرفة على محيط الشفة على شكل أنصاف دوائر. هذه الزخارف منفذة بلون غامق بنّي محمر ذي بريق معدني تحت طبقة زجاجية شفافة بلون أزرق تركوازي. تقنية وزخارف هذه القطعة مألوفة في أشغال فاطمية أخرى، ولكن شكلها غريب النوع. التركيز على جمال الخط كنوع من الزخرفة يدل على تأثير شرقي ساساني، وهذا معاصر للفترة الفاطمية.","short_description":"وعاء فخاري مُزجَّج، زُيِّنت حافته بكتابات بالخط الكوفي، وزخارف من أنصاف دوائر، يتميَّز بألوانه البراقة، وهو ذو لون أزرق شفّاف، يعود الصنع الى العصر الفاطمي. وعلى الأغلب، فإن صانعة من أصل فاطمي من مصر، ولكن مكان الصنع هو سوريا.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 5 / 11 المتأخّر - 6 / 12 المبكّر.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.122م ؛ القطر: 0.155م.","method_for_datation":"أرِّخت القطعةمن خلالالقرائن من تل منّس التي تأثرت بأسلوب صنع الخزف الفاطمي المصري في القرن 5 / 11.","method_for_provenance":"وجد أحد المواطنين هذه القطعة في منطقة الرقة. وكانت صناعة الخزف قد بدأت في الرقة في بداية القرن ٦ / 12. لذلك يمكن أن تكون هذه القطعة قد صُنعت في الرقة. وربما تكون قد صُنعت في تل منّس. ولا يمكن تحديد مكان صنع القطعة بشكل حاسم.","provenance":"سورية، ربما منطقة الرقة أو تل منّس (قرية سورية قريبة من معرة النعمان).","obtention":"تم شراء القطعة في عام 1959.","bibliography":"\\- أبو الفرج العش، م. دليل المتحف الوطني بدمشق. دمشق، 1969.  \n\\- أبو الفرج العش، م. المجلة. القاهرة، العدد 56، سبتمبر (أيلول)، 1961.  \n\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Caiger-Smith, A. Lustre Pottery: Technique, Tradition and Innovation in Islam and the Western World  \n.New York, 1985  \n\\- .Seipel, W. Schätze der Kalifen: Islamische Kunst zur Fatimidenzeit. Wien, 1998  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["الرقة","القاهرة.","بريق معدني","تركواز","تل منّس","خزف","فخار"],"materials":["خزف مزين بزخارف من طلاء ذي بريق معدني."]},"2e402c4d-0004-5e48-84c2-e6f4b24d7d3e":{"name":"وعاء من الفخار البني الداكن مزين بنقوش بيضاء","short_description":"غُطي هذا الوعاء الفخاري بطبقة دهان بنية داكنة قبل إضافة نقش على شكل زهور وكتابة بالخط الكوفي الأبيض غير مقروءة حتى الآن- تشتمل على الأرجح على كلمات مباركة. أما عن العناصر الثانوية فتعكس خلفية مموجة لها حافة حيث تدعو إلى الاعتقاد بأن فكرة هذا الوعاء مستوحاة من نموذج معدني أصلي.  فلطالما ارتبطت مثل هذه الأواني بنيسابور وأفراسياب.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"الشارقة","place_of_production":"إيران، نيسابور على الأرجح","provenance":"إيران، نيسابور على الأرجح"},"2ee161bc-3657-5540-a52c-08980b1622cb":{"name":"صحن مزخرف بأوراق اللوتس.","description":"صحن قاعدته حلقية الشكل وسطحه الداخلي عريض. الأرضية بلونها البيج مغطاة بالمينا الحاوية للقصدير بلا طلاء الخزف. وقد أضفت عليه الزخارف الزهرية والهندسية حيوية حيث يتشابك اللونان الأخضر والأصفر الأمغر.  \nزينت شفة الصحن بزخرفة مكونة من أنصاف دوائر متناوبة الألوان، حيث يلي كل نصفي دائرتين باللون الأخضر نصف دائرة ملون باللون الأصفر الأمغر. أما الزخرفة الداخلية فقد استخدمت فيها الطريقة نفسها بالنسبة لتعارض الألوان بشكل ناجح أيضاً. وتتألف زخرفة عمق الصحن من نجمة ذات ستة فروع محاطة بستة أوارق اللوتس تتقارب باتجاه المركز وتتناوب مع عناصر زخرفية حلزونية.  \nيصاب المرء بالذهول من غنى التزيين ووفرته وتنوعه المتناهي، وهو أمر نادر في الخزفيات الشرقية التي تعود لنفس الفترة، خاصة وأن الألوان ودرجاتها والنباتات المبسطة قد أضفت عليها وقعاً منتظماً ومتنوعاً للغاية.","short_description":"توفق الزخرفة الزهرية والهندسية لهذا الصحن، ذي القاعدة الحلقية، بين اللونين الأخضر والأصفر الأمغر؛ ويبقى غنى وتنوع زخرفه مميزين لفخار الفترة الأغلبية. كما تخلق الألوان والتدرجات اللونية والزخرفة الزهرية المنمنمة فاعلية إيقاعية متنوعة.","holder":"متحف الفنون الإسلامية؛ رَقادة؛ القيروان.","dates":"الثلث الأخير من القرن 4 أو بداية القرن 5 الهجري /القرن 9 - القرن 10 الميلادي.","location":"القيروان.","dimensions":"الارتفاع: 7سم؛ القطر: 27 سم؛ القطر عند القاعدة: 10 سم؛ السماكة: 0.6 سم.","method_for_datation":"تم استخراج هذا الصحن من موقع رقادة، عاصمة الأغالبة، التي تم تشييدها في عام 263 هجري/ 877 ميلادي. ويشكل هذا التاريخ الحد لما قبله. من جهة أخرى، ينطوي الصحن من حيث الشكل والألوان والزخارف  على كل العناصر التي تميز الخزفيات على عهد الأغالبة، والذي انتهى مع وصول الفاطميين للسلطة في عام 296 هجري/909 ميلادي. وعليه، فمن المرجح أن هذا التاريخ يشكل الحد ما بعد صناعة هذه القطعة، ولكن لاشيء يحول من استمرار هذه الخصائص الشكلية خلال بداية العهد الفاطمي.","method_for_provenance":"يبدو أن اكتشاف هذا الطبق - المطلي بزخرفة ووفق تقنية إفريقية (تونسية)-  في موقع رقادة يؤكد أنه عبارة عن إنتاج محلي مصدره ورشات الخزفيات في رقادة أو في القيروان.","provenance":"تم العثور على القطعة خلال تنقيبات في موقع رقادة.","obtention":"تنتمي هذه القطعة لمجموعة من المنقولات التي تم الكشف عنها خلال حملة تنقيبات في موقع رقادة، خلال سنوات 1960. وقد جرى حفظها في البداية في نفس الموقع، وهي معروضة، منذ عام 1986، في متحف الفنون الإسلامية في رقادة.","bibliography":"*\\- .30ans au service du patrimoine* (catalogue d'exposition), Tunis, 1986, p. 251  \n*\\- .Tunisie : du christianisme à l'islam* (catalogue d'exposition)**,** Lattes, 2001, p. 184  \n*\\- .Tunisie, terre de rencontres et de civilisation* (catalogue de l'exposition de Séville)**,** Tunis, 1992, p. 274","linkcatalogs":".Ifriqiya, pp. 173-174","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["المينا.","خزف مطلي","زخرفة زهريّة","زخرفة هندسية","صحن","فن الخط"],"materials":["فخار مطلي بالمينا ومزخرف."]},"2f159199-c491-5bb7-b7b8-53c7b500249a":{"name":"لوحة تزيينيّة تمثّل مسجداً.","description":"ينتصب مسجد من الطراز العثماني تميّزه مآذنه المخروطيّة الجذع، داخل قوس على شكل حدوة حصان، يستند على عمودين. اللوحة السفلى مزيّنة بمزهريّة صغيرة تبرز منها باقة مؤلّفة من أزهار مختلفة نميّز من بينها زهرات قرنفل وخزامى و دوّار الشمس، متشابكة مع سعيفات نخيل وأوراق دالية عنب ملتفّة. ينضوي مُجمل الشكل ضمن قوس على شكل حدوة حصان ويؤلّف تشكيلاً متناظراً شديد التناسق.  \nوأخيراً، زخرفة نباتية غنية، مكونة من غصنيّات وأوراق نباتات وأزهار من كل الأنواع، تملأ كوّات الأقواس الهلاليّة الشكل، وتزيّن كل قطعة من قطع القنطرة، وتشكّل تيجان الأعمدة. كل ذلك بكثافة لا تخلو من النظام والدقّة.  \nالألوان المسيطرة هي اللون السكّري الناتج عن حرق الرصاص أو القصدير والذي يشكّل خلفيّة اللوحة، واللون البنّي الذي حُصل عليه بواسطة أكسيد المنغنيز، وعلى الأخص اللون الأصفر الناتج عن أكسيد الإثمد، واللون الأخضر المحضّر من أكسيد النحاس، وأخيراً، اللون الأزرق الذي حُصل عليه من أكسيد الكوبَلت. وهكذا، إذا كانت الزخرفة مستوحاة من الزخرفة العثمانيّة فإنّ الألوان والتقنيّات المستعملة في صناعة هذه اللوحة تؤكّد على استمراريّة التقاليد الأندلسيّة. و قد سمح هذا الاختلاط بابتكار خزف تونسيّ يتميّز بشخصيّته الخاصّة.","short_description":"الزخرفة والألوان وتقنية صنع هذه اللوحة تميز الفخار التونسي حيث تمتزج التقاليد الأندلسية والتأثيرات العثمانية. ينتصب داخل عقد على شكل حدوة حصان مسجدٌ من النوع العثماني؛ وأثثت اللوحة السفلية بمزهرية صغيرة تنبعث منها حزمة من الأزهار.","holder":"متحف سيدي قاسم الجليزي.","dates":"القرن 12 الهجري/ 18 الميلادي.","location":"تونس.","dimensions":"الارتفاع: 140 سم؛ العرض 80 سم.","method_for_datation":"زخرفة وألوان وتقنيّة صناعة هذه اللوحة تميّز خزفيات محترفات  القلالين في مدينة تونس خلال القرن 12 الهجري / 18 الميلادي.","method_for_provenance":"تحليل الطراز.","provenance":"محترفات القلالين في مدينة تونس.","obtention":"إنّ مصدر هذه القطعة هو متحف باردو، وتمّ اقتناؤها من قبل متحف سيدي قاسم الجليزي عند افتتاح المتحف عام 1978.","workshop":"محترفات القلالين في مدينة تونس.","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["خزف","خزف متعدد الألوان.","زخرفة زهريّة"],"materials":["خزف متعدد الألوان."]},"2fd59a40-4424-5f9b-820e-ab69e9b0306f":{"name":"جرة","short_description":"هذه القطعة عبارة عن جرة مفلطحة ذات فم (فوهة) عريض وجدران ثخينة وذات أربع مسكات (حوامل ) منفردة وثمانية مزدوجة ويوجد عليها تزيين بشكل حبل على كتفها .الجرة مغطاة بطبقة تزجيج بلون أخضر مزرق وذات مناطق متقزحة. وتشير التفاصيل مثل شكل الحبل والحوامل المتعددة ولون التزجيج والجدران الثخينة للطبيعة  القديمة للجرة وتسمح لنا بتحديد تاريخها لسنوات سابقة من الحكم الساساني وظهورالإمبراطورية الإسلامية.وقد استقى المسلمون بشكل كبير من التراث الثقافي للشعوب الذين فتحوا أراضيها و دمجوا تدريجيا التقاليد المحلية ضمن الإطار الأكبر للحضارة الإسلامية .","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن 1-2 هجري ، 7-8 ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع 30 سم و القطر (الفوهة) : 19 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","provenance":"إيران","obtention":"اشتريت من جامع تحف فنية روماني في باريس عام 1926.واشتريت من قبل المتحف في عام 1960","bibliography":"*Arta iraniană în colecţiile din Republica Socialistă România*, Bucharest: Muzeul de Artă al Republicii Socialiste România, 1971: 31, cat. no. 48, fig. 15. Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 83, no. 30. Fehérvári, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum*, London / New York: I. B.Tauris, 2000.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["جرة مؤونة"],"materials":["آنية فخارية مزجزجة","تزيين مضاف"]},"30667b34-8461-5a17-8033-803fceee10dc":{"name":"طبق.","description":"طبق من الخزف الإزنيقي المزخرف بتصميم زهري كثيف في الوسط وبألوان الأزرق المخضر، والأخضر الشاحب الرقيق، والأحمر النافر، والمحدد باللون الأسود على أرضية بيضاء. تم التعامل مع كامل الطبق على أنه وحدة زخرفية واحدة، فالأزهار، كالخزامى الحمراء المنقطة والقرنفل وعود الصليب، وعنقود الياقوتية الممتد عبر مركز الصحن، تنبثق جميعها من باقة مورقة، وقد استخدمت الأغصان المنحنية والمكسورة لتتناسب مع سطح الطبق ومقياسه. يدعى هذا الطراز بطراز \"الأزهار الأربعة\" نسبة إلى أنواع الأزهار الأربعة، وهي الخزامى والقرنفل والورود والياقوتية، وقد ابتدعه رسام البلاط كارا ميمي خلال النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر، واستعمل الواقعية في رسم الأزهار أكثر مما فعل سابقوه. تعتبر أوراق الساز المسننة مع عناقيد الأزهار كما تظهر بجانب زهرة عود الصليب أو مع ورقة بسيطة كما تظهر فوق الباقة تطوراً من الربع الأخير من القرن العاشر/ السادس عشر. تم تأطير التصميم الزهري في وسط الطبق بأشكال مشتقة عن الأمواج الصينية والشاطئ الصخري رسمت على الحافة المسطحة المائلة للطبق. ويلاحظ أنه قد تم التخلي عن استعمال الحافة المورقة المستلهمة من الطرز الصينية مع نماذج الأمواج والصخور في النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر بسبب كلفتها الكبيرة.  \nتم رسم أربعة نماذج حلزونية على ظهر الصحن باللون الأزرق بالتناوب مع أربعة أشكال ثلاثية الفصوص باللون الأخضر على أرضية بيضاء، ويغطي التزجيج الشفاف المائل إلى الفيروزي كامل ظهر الصحن عدا القاعدة الحلقية.","short_description":"صحن خزفي إزنيقي مطلي بألوان متعددة. في الوسط ثمة رسم نباتي كثيف مؤلف من ورود مختلفة على الطراز المعروف باسم ‘الورود الرباعية‘ المنبثق من باقة أوراق. الشفة المسطحة مزينة بموضوعة صينية مؤلفة من الموج والصخر.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"الربع الأخير من القرن العاشر/الربع الأخير من السادس عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 5.5سم؛ القطر: 30.5سم.","method_for_datation":"يعتبر طراز \"الزهرات الأربعة\" تطوراً حصل في النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر، كما كانت أوراق الساز المسننة المجموعة مع عناقيد الأزهار تطوراً حصل في الربع الأخير من القرن نفسه. ويبدو أن الطبق لم يتم تصنيعه بعد القرن العاشر/ السادس عشر بسبب التصميم المرسوم بعناية ونوعية التزجيج والألوان العالية.","method_for_provenance":"يعتبر كل من الزخارف الزهرية وشكل الطبق من مميزات الخزف الإزنيقي.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها بتمويل حكومي من مجموعة ف.ر.مارتن.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف زخرفة زهرية","صحن","طبق."],"materials":["خزف مزجج وملون."]},"313aa86d-6ad7-502e-9d04-bd9dbded6167":{"name":"زبدية","short_description":"تظهر الزبدية غزالا يمشي بين نباتات مزهرة. وأسفل أظلافه يوجد سمكتين مزينتين بالأزرق. والطلاء البراق هو بلون بني فاتح والذي يتم إغناؤه بتحديدات زرقاء.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر الأعظمي : 15.5 سم","provenance":"إيران (كاشان)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","طلاء براق","فخار"],"materials":["تزيين براق","جسم من سليليكا الخزف"]},"3161f51d-fb30-50db-966e-808b130d86d6":{"name":"الطيفور (صحن مقعّر).","description":"طيفور بفوهة دائرية وحواف عمودية منحنية وشفة مثلثة. قاعدته محدبة قليلاً وساقه حلقية منحرفة؛ مطلي من الخارج بطلاء مزجج أحادي اللون عسلي. توجد في الداخل تقنية زخرفية خاصة تجمع مابين إفريز من وريدات صغيرة مختومة وزخارف تعتمد على تقنية الحبل اليابس *cuerda seca*، وتبدو فيها ألوان الطلاء المزجج المكوّنة من الأبيض والأخضر والبنفسجي والعسلي مفصولة عن بعضها البعض بشكل واضح بخطوط من المنغنيز. ويمثل الشكل المركزي شجرة حياة تتألف من ثلاثة زهور لوتس مرئية بشكل مسطح، ومتصلة فيما بينها بساق نباتية، ومحاطة بإفريز الوريدات المختومة. يُستكمل هذا التكوين بمخطط رباعي الأجزاء عند الحافة، يتكون من زوجين من الأشكال النباتية المتناوبة. ولموضوع شجرة الحياة أو شجرة الجنة مايماثلها في قطع الفخار العراقية ذات الانعكاسات المعدنية (البريق المعدني) التي تعود إلى القرن التاسع (Grube, 1976). قطعة مرمّمة.","short_description":"طيفورٌ مزخرفٌ حسب تقنية الحابل اليابس. الشكل المركزي عبارة عن شجرة حياة مكونة من ثلاثة زهرات لوتس مرئية من الجانب ومرتبطة بواسطة ساق. أحيط المجموع بإفريز من الوريدات؛ وجرى إتمام الزخرفة بترتيب يضم أربعة أجزاء على الحافة، تتشكل من زوجين من الأشكال النباتية المتناوبة.","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 29,2 سم؛ قطر القاعدة: 11 سم؛ الطول: 8,5 سم.","method_for_datation":"خضعت طبقات الأرض التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولهذا السبب نُسب تاريخ التحفة إلى القرن 6 الهجري / 12 الميلادي، وفقاً لتشابهه من حيث الشكل والتقنيات مع قطع أخرى مماثلة تم العثور عليها في مالقة وألميرية (ألْمريَّة) في إسبانيا.","method_for_provenance":"إن وفرة هذا النوع من الخزف في مالقة وألميرية في إسبانيا حيث تم العثور على الأفران التي كانت تصنّعه قد حمل الباحثين على ربط أصول هذا المنتج بتلك المدن.","provenance":"ألميرية (ألْمريَّّة) أو مالقة (إسبانيا).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmic* (S. Macias, éd.), Mértola, 2001, p. 127.  \n\\- Grube, E., *Islamic Pottery of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection*, Londres, 1976, n° 15.  \n\\- Torres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica*”*, *I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Saragosse, 1986, pp. 193-228.  \n\\- Torres, C. et Gómez, S., “Le vert et brun au Portugal”, *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle* (catalogue de l'exposition de Marseille), 1995, pp. 98-102.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 94.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجارة","فخار بتقنية الحبل اليابس cuerda seca."],"materials":["خزف مصنوع من عجينة تميل إلى الأصفر","زخارف بطريقة الحبل اليابس الكاملة.","مرصوصة قليلاً بالدولاب السريع","مشوية في وسط مؤكسد","ومطلية بطلاء مزجج"]},"32add590-3c53-51d7-af55-57212f399b39":{"name":"تمثال فارس.","alternate_name":"فارس الرقة.","description":"هذه القطعة تمثل فارساً ملتحياً ذا سحنة آسيوية تركمانية على رأسه خوذة وله شعر طويل مضفور. وقد التف حول قدم الحصان الأمامية اليمنى ثعبان، وارتفع باتجاه الفارس من الجهة اليسرى، ونرى الثعبان يفتح فمه ليعض الفارس، ولكن الفارس يصدّه بترسه ويشهر سيفاً مستقيماً إلى الأعلى جاهزاً للنيل من الثعبان. يوجد عمود مجوف تحت بطن الحصان يقصد منه على الأغلب تثبيت التمثال قائماً. كما زيّن الحصان بزمام أزرق اللون ونافر قليلاً. يلتف شريط الزمام المزخرف حول فمه، ويتدلى تحت عنق الحصان وعبر جسمه وينتهي عند أسفل فخذيه بطرة.  \n  \nالقطعة مطلية بطبقة زجاجية من اللونين السكري والأزرق. إذاً نستطيع مقارنتها بالأسلوب \"اللقبي\" من بلاد الفرس الذي استعمل أيضاً في الرقة. الصناعات بالأسلوب \"اللقبي\" عادة تتضمن الزبادي والصحون الفاخمة، وتتمركز هذه الصناعات في مدينة كاشان في إيران على الأغلب. لونت الزخرفة النافرة بالألوان الأزرق والأصفر والأخضر والبنفسجي والزهري، لكي تتميز عن اللون الأبيض أو السكري في الخلفية.","short_description":"تماثيل فخارية، أطلق عليها اسم \"فرسان الرقة\"، وهي عبارة عن قطع مميزة من الفخار السوري، المطلي بالكروم، والمصقول، والتي يتَّضح من خلالها تأثُّر الذوق الفني، والصناعات المحلية، بالوضع السياسي والنظام العسكري.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 6  / 12.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 46.5 سم.","method_for_datation":"تشابه هذه القطعة مع الأشغال الخزفية المصنوعة في بلاد الفرس في العصر السلجوقي في القرون 5-8/11-13 يدل على احتمال انتمائها لهذه الفترة. ويقارن العالم رايس هذه القطعة بأشغال قارسيو من القرن 8/13، ولكنه يقرّر أنها استوردت عن طريق السلاجقة في القرن 6/12.  \n  \nشهدت هذه الفترة الزمنية حركة تجارية بارزة وهجرات بين الأراضي العباسية والسلجوقية بعضها تركمانية. إن قطعة مثل هذه ذات شكل شرقي وأسلوب صناعة شرقية تتلاءم مع الجو العام في هذه الفترة. من المستحيل التأكد مما إذا كانت قد صُنعت في إيران واستوردت، أم صُنعت في الرّقة بعد أن تعرضت المنطقة للسلاجقة الفرس وأشغالهم.","method_for_provenance":"تحديد مكان صنع هذه القطعة أمر صعب من كثرة التجارة بين عدة مراكز حضارية. وُجِدت القطعة في الرقة، وهي منطقة ازدهرت بصناعة الخزف في ذلك الزمن. لكن العالم أبو الفرج العش يعتقد أنها قطعة مستوردة من الصين أو تركمانستان. ويذكر رايس الملامح الشرقية والقرائن من الطراز \"اللقبي\" من بلاد الفرس، ويقرر أنها استوردت من إيران خلال أحد العهود السلجوقية في القرن 6/12. لذلك لا نستطيع تحديد مكان صنع القطعة بشكل مؤكد.","obtention":"يذكر الدكتور سليم عادل عبد الحق المدير العام للآثار والمتاحف في الخمسينيات من القرن العشرين في الحوليات الأثرية السورية (المجلد الأول، ص 175) عن هذا التمثال الذي سمّاه \"فارس الرقة\"، أنه خلال حفريات أجراها السيد دو ـ لوري في الرقة وُجِد ثلاثة تماثيل على بركة ماء اصطناعية، وفي ظروف غامضة اختفت التماثيل الثلاثة بما فيها هذا التمثال. علم فيما بعد بأنها بيعت في حلب، ونقلت إلى باريس، وهناك عرضت على الأثرياء، وذلك قبيل الحرب العالمية الثانية. تم بيع قطعتين، أما هذه القطعة فقد وضعت أمانة في أحد البنوك الفرنسية وذلك خلال الحرب العالمية الثانية. وعندما حل السلام، أعيدت هذه القطعة إلى سورية بعد محادثات طويلة مع الحكومة الفرنسية، انتهت بشراء التمثال من قِبَل المديرية العامة للآثار والمتاحف، وأدخل إلى المتحف الوطني، وذلك سنة 1949م.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Delpont, E. L'Orient de Saladin L'Art des Ayyoubides. Paris, 2001  \n\\- .Papadopoulo, A. Islam and Muslim Art. New York, 1979  \n\\- .Rice, D.T. Islamic Art. London, 1965","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["إعادة توطين","الرقة","باريس","حصان","حلب","خزف","فارس","فخار."],"materials":["خزف متعدد الألوان."]},"32b27ca0-4dc2-5e4e-a170-389deebd271f":{"name":"زبدية ذات تصميم بشكل طائر وأزهار","short_description":"الزبدية مصنوعة من صلصال أصفر برتقالي محمر ومغطاة من الخارج ما عدا بضعة بقع بدهان فخاري (تبطيني) بلون أبيض غير شفاف وجزئيا يغطي هذا الزجاج الذي يعطي لون الكريم الأبيض. وهناك فقط آثار من طلاء فخاري تحت القاعدة والسطح الداخلي له نفس الخلفية ذات لون الكريم الأبيض والذي يظهر في مقابلها شكل طائر له جسم أخضر ومنقار بني فاتح وعصابة العنق والساقين وأسفل الذيل مزينة ببقع بنية داكنة وعصابات وحدود عليها نقاط بيضاء. يتألف التزيين الإضافي من ثلاث زهرات بطراز خاص بشكل قلائد/ رصائع دائرية بلون بني وبني فاتح مع نقاط بيضاء على الطائر وأيضا صور نبات وحالقات (كلابات نباتية) بلون بني داكن والذي لطخ فوق خلفية في أماكن عديدة .وهناك دائرة غير كاملة حول داخل الزبدية على بعد ثلث المسافة من القعر. والزبدية قد كسرت وتم إصلاحها مع بعض الترميم في مواقع غير مهمة. والتزجيج وبطانة الفخار مفقودة من أكثر الإطار.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن الثاني إلى أواخر القرن الخامس الهجري / القرن العاشر – الحادي عشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 7.9 سم ، قطر الفوهة : 20.3 سم ، قطر الرجل : 8.6 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و /أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"ساري أو غورغان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء من قبل المتحف 30:1954","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية خزف","أوعية فخارية","إيران","خزف","دهان بطانة الفخار","زبدية","ساري","غورغان","فارسي","مزجج","مطلي"],"materials":["أوعية ساري","أوعية فخارية ذات تزيين بدهان فخاري ملون ودهان فخاري متعدد الألوان تحت زجاج شفاف"]},"32c00ce3-88f3-57c8-af19-222a4ef21303":{"name":"إبريق","short_description":"إن اللصاقة الحمراء الأرمينية قد أدخلت لورشات إزنيق في حوالي 1560 وقد استخدمت في هذا الإبريق كعنصر فني لافت.واللصاقات بشكل نمر ذات الطراز الخاص التي مع ثلاثة بقع أخرى تتضمن نموذج الشينتاماني الكلاسيكي وتتخلل كل جسم الإبريق مثل اللصاقات السريالية.  وهذا النموذج موجود في تشكيلات للأقمشة التركية و البلاطات.","type":"آنية خزفية ، مطلية بالأسود والأزرق وذات لصاقة حمراء تحت زجاج شفاف","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 980 هجري / تقريبا 1565 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"331c01a3-c119-5130-89aa-cbfe4030819b":{"name":"صحن","short_description":"هذا الصحن العميق يصور تشكيل رائع مركزي مطور ذو أربعة رصائع ذات رؤوس وذو طراز مزهر ومورق وصور (شينتاماني) وبالاشتراك مع مزيج لوني محدود ومع ذلك جميل للأزرق الداكن فإن تلويحات الأخضر الزيتوني  والقرمزي الشفافة تطلي الزجاج / تموهه بشكل انسيابي أملس والتزيين يمكن اعتباره يمثل ما يعرف بطراز دمشق في إنتاج إزنيق المعروف في النصف الأول ومنتصف القرن السابع عشر.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"النصف الأول – منتصف القرن السادس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 6.5 سم القطر : 28 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل يو. ميلر (الفحص ، 1961 والتاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Carswell, John, *Iznik Pottery*, London: British Museum Press, 1998.Denny, W. B., *Iznik: the Artistry of Ottoman Ceramics*, London: Thames and Hudson, 2004.Miller, Yu, *Art of Turkish Ceramics*, Leningrad: Aurora Publishing House, 1972.Rudyk, Hanna, \"\"Ottoman Collection in The Khanenko Museum\"\", *Chronicles-2000*, 1: 95 (2013): 479-495.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق","العصر العثماني","تركيا","خزف","صحن","عجينة خزف"],"materials":["عجينة خزف","مطلي بألوان متعددة تحت الزجاج الشفاف"]},"3370d63a-72ba-5b91-9038-50aa7d903914":{"name":"قاروة ، حقة","short_description":"إن عودة الظهور من جديد للتزيين بالطلاء البراق في الخزف الإيراني تم في القرن السابع عشر الميلادي كجزء للإحياء العام للثقافة والفنون في العصر الصفوي في إيران.وإن رعاية طبقة النخبة الإيرانية الذين سحرتهم روعة أدوات المائدة السلجوقية والإلخانية الفاخرة لعبت دورا رئيسيا في النهضة الجديدة لهذا التقليد.وقد أتى القرن السابع عشر بابتكارات جديدة من حيث كل من التكنولوجيا وطراز الطلاء البراق الإيراني. وجسم عجينة الخزف أصبح أكثر بياضا بشكل كبير وأكثر كثافة من حيث البنية . والتشكيل وكمية الزجاج أيضا تحسنت. وقد استخدمت بحرية وغنى على أسطح الأدوات الخزفية حيث يشبه التزيين بالطلاء البراق في طرازه الزخرفة على هوامش الكتب أو صفحات الألبومات.وفي تصنيف مجموعة الصور أفسحت الأشكال البشرية الطريق للنماذج المزهرة والمناظر الطبيعية وفي بعض الأحيان كانت تتضمن حيوانات. وأصبحت الحديقة كمكان للتسلية والخلوة الروحية وتذكير بالفردوس السماوي التي وعد بها القرآن الموضوع الرئيسي المطروح في ذلك الوقت.وقارورة الحقة الصغيرة هذه بشكل يقطينة هي مثال رائع عن الطراز الجديد للطلاء البراق. وفي جزئها السفلي يوجد طيور ووعول تعطي حيوية للحديقة الصفوية المفضلة وصور الأزهار.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن السابع عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 14.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل آي. رابوبورت (فحص، 1966 ، التاريخ ، الأصل) ، هـ. روديك (نشر ، 2017 ، تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1925)","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Fehérvári, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum*, London: I. B. Tauris, 2000.Golombek, L. and Mason, R. B., et al, *Persian Pottery in the First Global Age: The Sixteenth and Seventeenth Centuries*, Leiden: Brill, 2013.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.Watson, O., *Persian Lustre Ware*, London: Faber and Faber, 1985.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران عصر الدولة الصفوية","خزف","طلاء براق","عجينة خزفية"],"materials":["عجينة خزفية","مطلية بطلاء براق بني على زجاج أبيض غير شفاف"]},"342ee59b-7d81-5295-82a8-47424a4bc175":{"name":"زبدية","short_description":"الزبدية مزينة بطلاء براق بني مذهب ويوجد أربعة أشخاص جالسين موزعين بواسطة تصالب مزين بشكل مزهر. والزبدية هي مثال عن الطراز الصرحي لكاشان.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر الأعظمي : 15.7 سم","provenance":"إيران (كاشان)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","طلاء براق","فخار"],"materials":["تزيين براق","جسم من سليليكا الخزف"]},"343d8541-3a84-5139-8263-7b4033cb1128":{"name":"طبق بقاعدة","short_description":"نُسب هذا الطبق المسطح ذو الحافة في الماضي إلى \"مجموعة جرجان\"، وهو يرتكز على ثلاثة أرجل على شكل أبو الهول المتوج. يُظهر الحقل المركزي رسماً لفيل يحمل هودجاً مع شخصية تحجب وجهها، على الأرجح سيدة. هذا الموضوع ليس غريباً، ويشير إلى العلاقات السياسية والثقافية المكثفة مع جنوب آسيا في ذلك الوقت. ربما يكون إشارة إلى قصة بهرام غر وعروسه الهندية سابنود، من الشاهنامه.","type":"خزف","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"1214 م","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع:8.8  العرض:20.6  العمق:20.6","provenance":"قاشان، إيران","obtention":"حفريات جرجان، إيران، أربعينيات القرن العشرين؛","bibliography":"Al Khemir, Sabiha, *From Cordoba To Samarqand, Masterpieces from the Museum of Islamic Art in Doha*, Milan: Musée du Louvre Editions, 2006.  \n  \nGonnella, Julia, et al., *Museum of Islamic Art: The Collection,* London: Thames & Hudson, 2022.  \n  \nSeipel, Joseph H., *God is Beautiful and Loves Beauty: The object in Islamic Art and Culture*, New Haven: Yale University Press, 2013.  \n  \nWatson, Oliver, *Museum of Islamic Art, Doha, Qatar*, Munich: Prestel Verlag, 2008.","author":"Nicoletta Fazio","keywords":["امرأة","خزف","خط","طبق","فيل","قاشان","محمد بن أبي طاهر","نقش"],"materials":["تزجيج","خزف","طبقة لامعة","طلاء معدني"]},"34b7383a-e91d-5809-bda8-eee33a4a76ad":{"name":"سلطانية","short_description":"سلطانية من الفخار، جوانبها مستقيمة تتسع إلى أعلى، وقاعدتها مسطحة ومغطاة ببطانة بيضاء نقش على سطحها الداخلي باللون الأسود كتابات بالخط الكوفي: \"الجود فضيلة أهل الجنة\".","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 5 هـ \\ 11 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"شرق بلاد فارس"},"35db2984-a03d-5306-8b35-2d8015d48fc3":{"name":"صحفة.","description":"صحفة مسطَّحة، ذات قاعدة، مصنوعة من عجينة بيضاء كوارتزية، وتنتمي إلى مجموعة ما يسمى الخزافة ذات النمط 'الإزنيقي'، على الرغم من أن مكان صنعها في دمشق- سوريا. إن التلوين بالأخضر الباهت ـ لا الأخضر الزمردي ـ يعتبر أحد المعالم المميزة لهذه المجموعة الخزفية 'الإزنيقية' المُنتجة في دمشق. وهذه الصحفة المسطَّحة ترتكز على قاعدة أسطوانية تتسع قليلاً باتجاه الأسفل. وقد زُيِّن سطح القاعدة بأربعة أغصان زرق وخضر مزهرة، أما الجانب السفلي للصحفة فقد زخرف بنسق متناوب من الورود الزرق والأوراق الخضر. يشتمل النموذج على عدد كبير من أغصان القرنفل الطبيعية ذات اللون الأرجواني- الباذنجاني الباهت، وغصينات بلون أخضر تفاحي وأوراق زرق. وثمة طوقان دقيقان من الخطوط الهندسية البسيطة يحيطان حافة الصحفة.  \nخلال خمسينات القرن العاشر / خمسينات السادس عشر، ساعدت المشاريع المعمارية العثمانية في سوريا على إنشاء صناعة الآجر الخزفي- الإزنيقي في دمشق. وقد تمَّ إنتاج الآجر الخزفي لتزيين المسجد السليماني، والمدرسة السليمية، ومزار الدرويشية ومسجدها، والمسجد السناني، وزاوية سعد الدين. وسرعان ما شرعت ورشات تصنيع الآجر هذه بإنتاج أواني الطعام أيضاً. يُعتقد أن الخزافين الذين تمَّ تجنيدهم لتزيين قبة الصخرة في القدس (أُنجزت في 963 /1556)، بقوا في سوريا ولعبوا دوراً في تطوير الأسلوب المحلي السوري للخزف (الإزنيقي).","short_description":"حين باشر العثمانيون إقامة المشروعات المعمارية في سورية، بادروا إلى تأسيس مصانع للخزف في دمشق، وإنتاج كميات من البلاط الخزفي، لتبليط تلك الأوابد المعمارية. ثمَّة خزّافون نُقلوا إلى دمشق لهذا الغرض، حيث استوطنوا. وإضافةً إلى البلاط والآجرّ، كانت طائفة كاملة من الأواني، بما فيها هذا الصحن، تُنتج وفق الأسلوب الإزنيقي.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"950- 55 / 1545- 50.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 12 سم؛ القطر: 30 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: يُعتبر اللون الأخضر التفاحي الباهت علامة مميزة للخزف ذي الطابع ' الإزنيقي' المصنوع في سوريا خلال خمسينيات القرن العاشر / خمسينيات السادس عشر.","method_for_provenance":"يُعتبر اللون الأخضر التفاحي الباهت علامة مميزة للخزف ذي الطابع ' الإزنيقي' المصنوع في سوريا خلال خمسينيات القرن العاشر / خمسينيات السادس عشر.","provenance":"دمشق، سوريا.","obtention":"تمَّ التبرع بها للمتحف في عام 1903.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey* , London, 1994  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey* , London, 1971  \n\\- ,Rosser-Owen, *A Web-Based Teaching Course on Islamic Ceramics* , Ashmolean Museum  \n.University of Oxford, 2002","linkcatalogs":".Early Ottoman Art: The Legacy of the Emirates","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية خزفية منزلية","زخرفة نباتية."],"materials":["عجينة زجاجية كوارتزية ملونة بالأزرق والأخضر والأرجواني تحت طبقة مزججة شفافة."]},"36296e8f-2a4c-530e-a3d7-17c1732ee3a5":{"name":"إبريق.","description":"جسم الإبريق مزخرف بصورة معقدة على شكل حراشف سمكية تشكل الخلفية التي انتظمت عليها ورود بيضاء كبيرة وزهرات صغيرة. على الجسم الخارجي للإبريق هناك تشكيلة لونية من الأحمر والأبيض والأزرق، إضافة إلى الحواف السوداء، وقد وضعت لتُبرز تغايراً لونياً مع الأبيض الناصع للجسم الداخلي. وللإبريق قبضة على شكل حرف 'S  '، بينما يحيط بالعنق طوقان من الخطوط الهندسية.يمكن إعادة تاريخ الإبريق ببساطة إلى الربع الأخير من القرن العاشر / السادس عشر وفقاً للأسلوب وطريقة التلوين: فقد استُخدم الأخضر الزمردي الساطع منذ العام 977 / 1570 على نطاق واسع، كما أن استخدام اللون الأبيض لإبراز الحواف المستدقة للحراشف السمكية كان تقليداً آخر شائعاً خلال تلك الفترة. إن استخدام الحراشف السمكية في زخرفة الخزف الإزنيقي كان ابتكاراً محلياً، ظهر أولاً في فكرة السمك، حوالي عام 926 / 1520 ، ومن ثم جرى استخدامه كخلفية تزيينية، وليحل محل مواضيع الزخارف الأخرى، كالرمان والغيوم وبعض الأشكال النباتية. ينتمي الإبريق إلى ما يدعى الطور الثالث من الإنتاج ( حوالي 956- 1111 / 1550- 1700)، حيث كان هنالك نحو ثلاثمائة خزَّاف في إزنيق يشتغلون في صناعة الأواني والآجر.","short_description":"قالب حراشف السمك الأصيل، على هذا الإبريق، إنْ هو إلا ابتكار محلّي لخزّافي ازنيق، وقد ظهر للمرة الأولى نحو عام 926 هـ/1520م، على شكل سمكة، وبعد ذلك استُخدم أرضية زخرفية، أو لملء سطوح تصاميم مختلفة، بما فيها حبّات الرمان، والغيوم، والأزهار.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"الربع الأخير من القرن العاشر / الربع الأخير من السادس عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 26.6 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: يمكن تأريخ الإبريق تحديداً في الربع الأخير من القرن العاشر / السادس عشر استناداً إلى نمطه وطريقة تلوينه. فاللون الأخضر الزمردي الساطع كان يستخدم إلى حد كبير منذ 977/ 1570، في حين أن إبراز اللون الأبيض على أطراف العينات ذات الحراشف السمكية كان تقليداً آخر شائعاً خلال هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السي (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1994  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery, Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London, 1971","linkcatalogs":".Early Ottoman Art: the Legacy of the Emirates","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية","زخرفة نباتيّة","ماء."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مزججة","مع مركَّب الرصاص الأبيض","وتنزيل ألوان الكْروم المتعددة."]},"36b1f585-6689-57a6-af25-716c209224fe":{"name":"شاهدة جنائزية ذات آذان.","description":"شاهدة جنائزية من الفخار المشوي، مشغولة بالدولاب، ذات شكل مستطيل في الجزء السفلي، ومكور في الجزء العلوي وزائدتين اثنتين. وفوق الطلاء الحاوي للقصدير الكثيف والمتلألئ، جرى تطبيقُ الزخرفة الهندسية والزخرفة الكتابية بأحرف كوفية على طريقة تقنية البريق المعدني.  \nمن المفترض أن القطعة كانت سوف تتوجُ معلماً جنائزياً، أو تُغرس مباشرة في الأرض، عند رأس القبر.  \nومن أجل الاستجابة لشعور المساواة الذي يسود في الإسلام، فإن القبور في الأندلس كانت تتميز ببساطتها الكبيرة. وبالرغم من ذلك كله، فإننا نجد اختلافات بين اللحود؛ فالقبور الأكثر تواضعاً كان يُشار إليها بوضع حجر خشن غير مشغول عند الرأس؛ وفي حال أشخاص يتمتعون بوضع اجتماعي أفضل، فإنها – القبور – كانت تُعلَّم بشواهد من نوع آخر.  \nكما كان يتم إنجاز قطع من الفخار المبرنق والمذهَّب لأهداف جنائزية؛ بعضُها عبارة عن قطع مستطيلة بسيطة من الآجر؛ لكن الشواهد الأكثر أهمية تبقى الشواهد المسماة ب\"ذات الآذان\" المكونة من عنصر مستطيل ينغرس جزؤه السفلي غير المبرنق في الأرض، وعنصر آخر مكوَّر يحتوي في جزئه العلوي على ناتئين أو \"أذنين\" اشتُق منهما هذا الاسم؛ ويقدم كلاهما طلاءً حاوياً للقصدير ونقيشة باللون المذهَّب أو بأزرق الكوبالت على الوجه الرئيسي وعنصر نباتي أو \"يد فاطمة\" على الظهر.","short_description":"شاهدة جنائزية تنتمي إلى صنف مميز لمملكة غرناطة، يقال له \"ذو الأذنين\" بسبب زائدتين يتجاوزان الجزء العلوي. ولسوء الحظ، انقرض جزء من زخرفتها الغنية ذات البريق المذهب فوق خلفية بيضاء.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"القرن التاسع / الخامس عشر.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 30 سم؛ العرض: 14 سم؛ السماكة: 5 سم.","method_for_datation":"من خلال المقارنة، فإن قطعاً مشابهة، محفوظة في هويلفا وفي معهد فالانسيانا لدون خوان (مدريد) قد تم تصنيفها من طرف مارتينيز كافيرو على أنها نصرية تعود إلى القرن الخامس عشر.","method_for_provenance":"تمَّ الحصول على القطعة من جيبرالفارو (مالقة). وقد جرى بناء الحصن المشيد في القرن الخامس عشر من طرف يوسف الأول (حكم مابين 734 – 755 / 1333 – 1354) فوق بناية سابقة تعود لباديس المظفر (حكم ؟ - 465 / ؟ - 1073) من السلالة الزيرية لغرناطة. ومنذ القرن الثامن / الثالث عشر، تُذكر مدينة مالقة في المصادر العربية بوصفها مركزاً كبيراً منتجاً للفخار ذي البريق المذهَّب.","provenance":"جيبرالفارو (جبل فارو)، مالقة.","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني على شكل هبة عام 1894.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., *Cerámica hispanomusulmana*, Madrid, 1936, p. 26.  \n\\- García Blanco, A. et Padilla Montoya, C. (coord.), *Creencias y ritos funerarios*, Guías didácticas del Museo Arqueológico Nacional, Serie Temas, 1, Madrid, 1995, p. 26.  \n\\- Martínez Caviro, B., *Cerámica hispanomusulmana andalusí y mudéjar*, Madrid, 1991, p. 82.","author":"Margarita Sánchez Llorente","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق مذهَّب","جنائزي","جيبرالفارو / جبل فارو (مالقة)","شاهدة جنائزية","طلاء","نصريون","نقش."],"materials":["بريق معدني.","دولاب الخزَّاف","طلاء","فخار"]},"384dcfe8-dbaa-5658-9b1b-12f3a00fa9a4":{"name":"بلاطة إفريز","short_description":"البلاطة مجسمة بشكل مستطيل(تقريبا مربع)وهي مزينة بنقش كبير من الكوبالت الأزرق باللغة الفارسية موضوع مقابل خلفية من تزيين مطلي بطلاء كثيف براق للفات مزهرة ، أوراق ، أرابيسك ، طيور وأرانب برية.وفي الأعلى وحول الإطار يوجد سعيفات نخل نافرة بشكل عصابات متكررة. وكانت البلاطة تشكل جزءا من إفريز رائع على جدران قصر إلخاني من بداية القرن الرابع عشر. وفن الطلاء البراق على الخزف أتقنه صانعو الفخار الإيرانيون في كاشان في القرن الثاني عشر.وتتضمن التقنية  استخدام صباع ذو أساس معدني على وعاء مشوي ومزجج.","type":"بلاطة ، خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"بداية القرن 14 الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 34 سم ، العرض : 35.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل هـ. روديك (نشر ، 2006 التاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927).سجل جرد المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"كاشان ، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو. وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Komaroff, L. and Carboni, S., (eds), *The Legacy of Genghis Khan: Courtly Art and Culture in Western Asia, 1256–1353*, New York: The Metropolitan Museum, New Haven: Yale University Press, 2002.Mason, R., *Shine Like the Sun: Lustre-Painted and Associated Pottery from the Medieval Middle East*, Biblioteca Iranica: Islamic Art and Architecture Series 12, Costa Mesa: Mazda Pub, 2004.Rudyk, Hanna, \"\"Lustrovana keramika Iranu 12-14 stolit z kolektsii muzeu Hanenkiv\"\" (\"\"12th-14th century Lustre ceramics of Iran in the Khanenko Museum Collection\"\"), *Oriental World (Shidnyi svit)*, 1 (2006): 135-136.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","بلاطة","خزف","طلاء براق","قاشاني"],"materials":["طلاء فوق الزجاج بطلاء براق","عجينة خزفية","مجسمة","من الزجاج المطلي بالأزرق واللون الفيروزي"]},"3863e32d-5905-504c-b6f3-2271051d2c51":{"name":"زبدية مرسوم عليها حيوان خيالي.","description":"زبدية ذات جدران مائلة ومنفتحة، لها قاعدة على شكل حلقة، مزخرفة برسم على شكل حيوان كبير خيالي ذي أجنحة له رأس طائر. إن رسوم الحيوانات الخيالية قد شوهدت في مجالات عديدة من الفن في أواخر العصر الإسلامي، المتأثر بالفن الفارسي الذي يميل إلى رد الحسد بطرق خارقة.  \nنجد على الجسم العلوي للزبدية خطوطاً متراكبة تمثل عيني طاووس، وعلى كل من الجناحين المرسومين بخطوط متوازية تشبه الريش، نجد كتابات صغيرة بخط كوفي، بمثابة الدعاء بالبركة ( لصاحب القطعة) وأوراقاً كبيرة على شكل أسهم تزين جدران الزبدية ذات البريق المعدني، وقد كتب بأسفل القاعدة كلمة بركة.","short_description":"يقدم هذا الطبق، المزخرف بأشكال حيوانية وبنقائش كوفية على القاعدة، نقيشة كتابية غير اعتيادية بالنسبة لهذا الصنف من الأواني.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","dates":"القرن الرابع/ العاشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6 سم؛ القطر: 26.5 سم.","method_for_datation":"تشكل الزبدية أنموذجًا واضحًا للإنتاج العراقي في القرن العاشر، ممثلاً ضمن صنف البريق المعدني وحيد اللون.","provenance":"العراق.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Philon, H., *Early Islamic Ceramics*, London, 1980.  \n\\- Scerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 2, Roma, 1968.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","حيوان خيالي","خزف عراقي","زبدية."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"3879f402-ef45-5009-af10-a145fd162aa2":{"name":"زبدية.","description":"زبدية على قاعدة حلقية عالية ملونة بطلاء ذي بريق معدني على صلصال أبيض ناعم، وقد تم تزيين الجزء الداخلي برسم واضح لشخص يلبس ثوباً وعمامة، يعتقد أنه قس قبطي يحمل قنديلاً أو مبخرة، وبجانبه عنصر يعتقد عادة أنه شجرة قبرصية؛ وفي أحيان أخرى يفسر على أنه صليب مفتاح الحياة، وهو رمز مصري هيروغليفي استخدمه الأقباط لدلالات مسيحية. تم تزيين ثوب القس وقنديله والشجرة بخطوط بيضاء رقيقة محززة على الطلاء ذي البريق المعدني لتخلق حلزونات وأشكال أخرى. وفي الجهة الخارجية للزبدية، كتبت كلمة سعد مرتين بالخط الكوفي، ومن الغريب أن الكلمة مكتوبة بالمقلوب أي أنها تبدأ بالحرف الأخير، ومن غير الواضح فيما إذا كانت الكلمة تدل على الحظ السعيد أو أنها اسم حرفي معين أو ورشة، وهي تظهر على مجموعة من الخزف الفاطمي على مدى عدة عقود خلال حكم الخليفة المستنصر (427-87/ 1035-94).","short_description":"وعاء ذو أرجل، مُلوَّن، تظهر عليه صورة كاهن يحمل مصباحاً. هذا الكاهن هو من الأقباط، ووجود مثل هذه الصور على القطع الفخارية، يدلُّ على أهمية هذه الفئة من المجتمع في العصر الفاطمي.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 427-87/ 1035-94.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 9.8 سم؛ القطر: 22.1 سم.","method_for_datation":"تنتمي هذه الزبدية إلى مجموعة من القطع التي تحمل كلمة سعد عليها، وهي تعود إلى فترة حكم الخليفة الفاطمي المستنصر بناء على مقارنتها مع أنواع أخرى من المنتجات كالمنسوجات.","method_for_provenance":"تبدو القاهرة التي كانت عاصمة الفاطميين المكان الأكثر ترجيحاً لإنتاج مثل هذه القطع ذات النوعية العالية.","provenance":"القاهرة على الأرجح.","obtention":"في عام 1910، أعار جامع التحف ديكران غارابد مجموعته من الخزف الإسلامي إلى متحف فيكتوريا وألبرت، وقد قام المتحف بعد وفاته بشراء 15 قطعة من أفضل قطع المجموعة بما فيها هذه الزبدية بمساعدة صندوق مجموعات الفن الوطني.","bibliography":"\\- .Caiger-Smith, A., *Tin-Glaze Pottery in Europe and the Islamic World*, London, 1973, p.37 and plate B  \n\\- .Contadini, A., *Fatimid Art at the Victoria and Albert Museum*, London, 1998, p.86  \nJenkins, M. 'Sa'd: Content and Context,' *Content and Context of the Visual Arts in the Islamic World*  \n.ed. P. Soucek), Pennsylvania and London, 1988, pp.67–75 and fig. 6)  \n\\- .Soustiel, J., *La céramique islamique*, Fribourg, 1985, p.133 no. 148  \n\\- ,Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle East*  \n.London, 2004, pp.118–22","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة تصويرية."],"materials":["خزف مزجج وملون."]},"3952b5cc-0d6e-5e06-abfd-90c66456d559":{"name":"زبدية ذات مشهد عرش","short_description":"الزبدية مزينة بتقنية الميناي mina’i وهو مصطلح من كلمة تعني المينا.وهي تصور شخصا جالسا على عرش محاط بحاشية على ظهر حصان على خلفية فيروزية. وازدهرت تقنية المينا في إيران خلال العصر قبل الغزو المغولي. والمواضيع على مثل هذه القطع الفخارية تذكّر برسوم المخطوطات.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن الثاني عشر – الثالث عشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 19.5 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["آنية خزفية مع تزيين بالمينا"]},"397a2148-9a53-51ba-993d-0df58995eb61":{"name":"بلاطة","short_description":"في عام 1517 أصبحت سوريا جزءا من الإمبراطورية العثمانية والتاريخ العظيم للخزف كان قد انتهى ولكن ظهر الخزف المحلي والمعماري والذي تأثر بشكل قوي بإزنيق وقد لزم الكثير منه من أجل الأبنية الكثيرة والتجديدات التي كانت جارية.","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"القرن السادس عشر","location":"فيينا","provenance":"سوريا ، دمشق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف ذو رسم بالكوبالت الأزرق تحت الزجاج"]},"3a53b8ae-2e60-593a-a1f3-818f2f859a44":{"name":"زبدية","short_description":"عندما اكتشف صانعو الفخار العراقيون الفخار المزجج بالأبيض والذي عرف لاحقا بخزف faience فقد بدؤا أيضا في استخدام تقنية الطلاء البراق. ويتألف الطلاء البراق من أكاسيد معدنية تضاف على الفخار الذي قد تم شيه. والقطعة يتم إعادة شيها عند درجة حرارة منخفضة في جو منخفض الأكسجين ويأخذ التزيين الرقيق منظرا معدنيا يتراوح من النحاس إلى الذهب.","type":"آنية فخارية مطلية بطلاء براق فوق زجاج أبيض غير شفاف","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"القرن الثالث - الرابع الهجري / القرن التاسع - العاشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"العراق","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"3ad498e2-1308-50b9-a3f2-b018a5be7ea1":{"name":"زهرية","short_description":"هذه الزهرية الصغيرة هي مثال للإنتاج المتقن المطور في العالم شرق إيران. وتملك الزهرية نقش كتابي بالخط الكوفي – غير مكتمل ربما بسبب الترميم الذي جرى عليها – ويحمل النقش ، في جزئه الأخير أمنية \"\" باسم الله ، ليبارك الله مالكها\"\"","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 19 سم ، القطر الأعظمي : 19 سم","provenance":"إيران (نيسابور)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية فخارية","خزف","دهان فخاري","ساماني","كوفي","نيسابور"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بدهان فخاري أبيض وأسود تحت زجاج شفاف"]},"3b5f2dc7-2856-5500-bdbd-60cb4110286c":{"name":"سراج زيت.","description":"يتكون هذا السراج من خزّان مكعّب ليست له قاعدة، يخرقه من الجانب ثقب كبير ممدد بفوهة عريضة. الوجه العلوي مخرّم على هيئة مِرشحة مكونة من ثلاثة ثقوب مثلّثة الشكل حيث يُسكب الزيت. وزُوِّد السراج بعروة حلقيّة الشكل متجهة نحو الأعلى.  \nتخرج من الفوهة فتيلة تشبّع بالزيت. كان هذا السراج يشكل جزءاً من الأثاث المنزلي الريفي اليومي، وكان يستعمل لإضاءة البيوت.","short_description":"يتكون هذا السراج الذي يشكل عنصرا من الأثاث المنزلي القروي من خزان مكعب مثقوب على جانبه بثقب كبير تمدده فوهة عريضة. كان الوجه العلوي المخرم يسمح بمرور الزيت؛ ووجهت العروة الحلقية نحو الأعلى؛ وكانت تخرج من الفوهة فتيلة مشبعة بالزيت.","holder":"المتحف الوطني للآثار والفنون الإسلاميّة","location":"الجزائر","dimensions":"الارتفاع: 4 سم؛ الجوانب: 4x5 سم؛ طول الفوهة: 4،5 سم.","method_for_datation":"تمّ اكتشاف السراج في الموقع الحمّادي (405 - 547 هجري / 1015 - 1152 ميلادي)، وهو يقدم الصفات المميّزة للسراجات الحمّاديّة: فوهة طويلة وعروة حلقيّة الشكل متّجهة إلى الأعلى.","method_for_provenance":"تم العثور على هذا السراج في قلعة بني حمّاد.","provenance":"قلعة بني حمّاد، الجزائر.","bibliography":"*\\- .L'Algérie en héritage*, *art et histoire* (catalogue), Paris, 2003","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أثاث","إضاءة","بني حمّاد","خزف","ريفي","سراج","قنديل."],"materials":["خزف مصنّع يدويّاً ومجمّع."]},"3ba92e2d-8f97-58d9-9877-59445c525719":{"name":"سلطانية","short_description":"سلطانية نصف كروية صنعت من الفخار، تغطيها بطانة صفراء اللون، يتوسطها عنصر زخرفي رباعي الفصوص، داخل إطار دائري الشكل (ربما كان شعارا). توجد تحت الحافة سبعة نقوش كتابية وضعت على مسافات متساوية تحمل ألقابا كتبت بالخط الثلث: \"مما عمل بأمر من الأجل، المعظم، المحترم، المخدوم، الأكرم، يا أياسا\".","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 8 هـ \\ 14 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"مصر"},"3c4c41c9-f28c-54d5-b61f-8b68bcc06432":{"name":"وعاء","short_description":"تتزيّن هذه الأطباق والأوعية والمزهريات الخزفية بشريط كتابي بالخط الكوفي. وعلى عكس خصائص الفن الإسلامي الذي يتجنب الفراغ إلا أننا نجد الفراغ (أسطح غير مزخرفة )في هذه الأعمال الفنية، وهذا يُعتبر تقليد فني مناقض لخصاص زخرفة الفن الإسلامي .  \n  \nنشأ الخط الكوفي في مكة والمدينة (عام 625 ميلادي) كأحد أقدم أشكال الخط العربي في الإسلام، حيث تتمدّد الحروف في أشكال هندسية لتشبه بعضها البعض.","type":"الأدوات المحلية","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"القرن ال 12","location":"الشهنية","dimensions":"قطر: 25 سم ارتفاع: 9 سم","provenance":"ايران","obtention":"شراء","bibliography":"Flury, S., \"The Kufic Inscriptions of Kisimkazi Mosque, Zanzibar, 500 H. (A.D. 1107)\", *Journal of the Royal Asiatic Society of Great Britain & Ireland*, 54 : 2 (1922): 257-264.  \nPedone, S. and Cantone, V., \"The Pseudo-Kufic Ornament and the Problem of Cross-Cultural Relationships Between Byzantium and Islam\", *Opuscula Historiae Atrium*, 62 (2013): 120-136.  \nVolov, Lisa, \"Plaited Kufic on Samanid Epigraphic Pottery\", *Ars Orientalis*, 6 (1966): 107-133.","author":"Sarah Schroeder","translator":"Faisal Haddad","materials":["فخر: مزجج"]},"3d81aec6-b59f-5b48-b482-d6cde0cf5bda":{"name":"صحن أزرق وأبيض يعتمد على نموذج صيني","short_description":"وجدت صناعة الفخار الصينية طريقها إلى الشرق الأوسط قبل الإسلام ولكن تأثيرها أخذ أهمية جديدة بعد وقت قصير من تأسيس الإمبراطورية العباسية في عام 750 وانتقلت العاصمة من سوريا إلى العراق. وظهرت الأشكال الصينية في منتجات القرن التاسع من الأفران في البصرة ، العراق وقلّد صانعو الفخار الجسم الأبيض بزيادة تعتيم زجاجهم بإضافة القصدير. وتأثير البضائع الصينية كان يتجلى بشكل أكبر في العصر المغولي عندما حكم الإلخانيون (1256-1353 ) وهم أقارب للمغول حكام الصين (سلالة يوان 1279-1368)  إيران ولكن لا شيء يقارن بالتأثير الشامل للبورسلين المستورد الصيني الأزرق والأبيض على الإنتاج الفارسي من الفخار. ومن حوالي عام 1600 فإن دفعة جديدة لتجارة البورسلين أتت من تأسيس الشركة الهولندية والإنجليزية لشرق الهند حيث أن كميات كبيرة من البورسلين كانت في طريقها إلى أوربا من الشرق الأدنى في سفنهم وقد فرغت في موانئ إيران واستجابة لتدفق البروسلين الصيني فقد قام  الإيرانيون بجهود كبيرة لتقليده .","type":"صحن","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1640","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"القطر : 46.4 سم","provenance":"إيران ، كرمان","obtention":"أشتريت من مزاد","workshop":"علامة صانع الفخار المربعة السوداء على قاعدته","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["أبيض","أزرق","أزرق وأبيض","بورسلين","تزجيج تحتي","صحن","صناعة الفخار","صيني","عجينة الفخار"],"materials":["جسم من عجينة الفخار","مطلي تحت الزجاج بخطوط الكوبالت والخطوط السوداء الرفيعة"]},"3e22b1c1-3e48-51e8-aa1f-07a2f91c99b3":{"name":"بلاطات على شكل نجوم.","description":"صمم هذا البلاط على شكل نجمة، وينتمي إلى نهاية القرن السابع/الثالث عشر، وهو معروف باسم قاشاني، نسبة إلى مركز الإنتاج الشهير قاشان في وسط شمال إيران. هذه البلاطات صنعت من مواد وألوان متعددة، مزجت موادها، وشويت في فترات متعددة، وكانت ذات لمعان شديد. استعملت لتغطية جدران الغرف الواسعة، فبدت أصغر حجماً و آنس منظراً.  \nأما زخرفتها فتمثل في الوسط صور حيوانات (كالقطط والأرانب والفيلة الخ) ورسوماً حولها أشكال نباتية وأزهار. وحول إحدى هذه البلاطات صورة أرنب، كتب عليها قسم من سورة النصر من القرآن الكريم ذات الرقم 110 \" بسم الله الرحمن الرحيم\" ﴿ إِذَا جَاء نَصْرُ اللَّهِ وَالْفَتْحُ ﴾ ﴿ وَرَأَيْتَ النَّاسَ يَدْخُلُونَ فِي دِينِ اللَّهِ أَفْوَاجًا ﴾﴿فَسَبِّحْ بِحَمْدِ رَبِّكَ وَاسْتَغْفِرْهُ إِنَّهُ كَانَ تَوَّابًا ﴾؛ ونجد حول أخرى صورة فيل وطائر العنقاء محلقاً في الجو، عليها التاريخ 691/1291-92) وعبارة من شاهنامة الفردوسي تتعلق بقصة عودة أصفهان ديار من غوشتازب، والنص المكتوب يقول:  \n**كنون حورد يايد مى خوشكوار كى مى يوى مشك ايداز جويبا**  \n**هوابر خروش و زمين يرز جوش محنك انك دل شاد دارد بشوشر**  \n) الآن يجب أن نشرب بمرح/ حيث تصل من النهر رائحة العشب/ والهواء يصرخ بصوت عالي والأرض ساخطة/ سعيد من يقتنع بالشراب(.","short_description":"كانت هذه القطع الصغيرة من الآجر على شكل نجمة، المعروفة تحت اسم قاشي، بسبب المركز الذي كانت تنتج به بشكل كبير، بمعنى قاشان، تُرتب مع عناصر أخرى متصالبة؛ وكانت مخصصة لتلبيس واجهات جدران القصور الفخمة.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن(السابع/الثالث عشر)( الثامن/الرابع عشر).","location":"روما","dimensions":"العرض: 21 سم.","method_for_datation":"تأريخ مكتوب على النماذج.","method_for_provenance":"كان هذا النوع من البلاط ينتج بمدينة قاشان في إيران.","provenance":"إيران.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Curatola, G., *Eredità dell'Islam. Arte islamica in Italia*, Cinisello Balsamo, 1993.  \n\\- Fèhervari, G., *La ceramica islamica*, Milano, 1985.  \n\\- Folsach, K. von, *Islamic Art – The David Collection*, Copenhagen, 1990.  \n\\- Grube, E.J., *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art*, vol. IX, London, 1994.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","خزف","خط","زخرفة رمزية (حيوانات)."],"materials":["خزف مطلي بالأزرق القاتم ذي بريق معدني."]},"3fd8e824-1cbd-5b49-8dbd-ed37954052b0":{"name":"بلاطة جدارية.","description":"بلاطة جدارية متعددة الألوان ومزخرفة بنمط هندسي متداخل الخطوط، بطبقات رقيقة من الأبيض والبني- العسلي والبني الداكن والأخضر النحاسي الفاتح، تفصل بينها حدود غير مزججة، واضحة المعالم، تعرف بتقنية (cuerda seca)، أي الحبل الجاف بالأسبانية. ويقصد بالحبل تلك الحدود غير المزججة الفاصلة بين كتل الأشكال اللونية التي يتشكل منها النمط. إن تقنية الحبل الجاف تقتضي ضغط النمط المقولب برفق فوق سطح الصلصال، ثم تغطَّى حواف النمط وحدوده بمزيج من أكسيد المنغنيز والزيت لمنع الطبقات اللونية المختلفة من التداخل. وبعد الانتهاء من تطبيق المادة الزيتية والطبقات الملونة بالرصاص الأبيض، تُعرَّض البلاطة للنار. وبينما تنصهر الطبقات الملونة داخل قوام البلاطة وتتقسَّى، يتلاشى المزيج الزيتي مخلِّفاً وراءه خطاً 'حبلاً' غير مزجج، واضح المعالم، يحيط بكامل الأجزاء المكوِّنة للرسم المصمم.  \nأعيد فتح طليطلة على أيدي المسيحيين في عام 477 / 1085، ولكن التصاميم الهندسية للمدجَّنين ظلت شائعة، واستمر استخدامها في الزخرفة ضمن مجالات عديدة في فن العمارة بطابعيه الديني والدنيوي وصولاً إلى بداية القرن العاشر / السادس عشر.","short_description":"هذا البلاط الجداري المُلَّون، المجلوب من طليطلة، مُزيَّن عبر اعتماد تقنية تُعرف باسم \"كويردا سيكا\"، حيث يتمّ تغليف أطر القالب النافر بمادة دهنية، لمنع أصبغة الأشكال المختلفة من التناضح، أثناء عملية الشيّ، في أفران الخزّافين.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن التاسع / الخامس عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"10.5 سم X 10.5 سم.","method_for_datation":"يدل القوام الفخاري الأحمر لهذه البلاطة، وكذلك التزجيج ذو الكثافة اللونية، أنها صنعت في القرن التاسع/ الخامس عشر في طليطلة، حيث ما تزال بعض النماذج المماثلة موجودة في المباني التاريخية.","method_for_provenance":"يفترض القوام الفخاري الأحمر لهذه البلاطة، وكذلك التزجيج ذو الكثافة اللونية، أنها صنعت في طليطلة، حيث ما تزال بعض النماذج المماثلة موجودة في المباني التاريخية.","provenance":"طليطلة، أسبانيا.","obtention":"ابتاعها متحف وصالة فنون كيلفينغروف في عام 1883.","bibliography":"\\- Ray, A., *Spanish Pottery 1248–1898* , with a catalogue of the collection in the Victoria and Albert  \n.Museum, London, 2000","linkcatalogs":".Mudejar Art: Islamic Aesthetics in Christian Art","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["حبل جاف","زخرفة هندسية","فن عمارة القصور."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مزججة","مزخرفة بأسلوب الحبل الجاف ((cuerda seca."]},"3fe11ec6-e560-5324-87a0-13f62820c8e3":{"name":"طبق.","description":"طبق مسطح وملون تحت التزجيج ذو حافة عمودية، وهو مزين بباقة من الأزهار الملونة بالأزرق الفاتح والغامق والأخضر والبنفسجي الرمادي، وتشتمل الأزهار على الخزامى وزنبق الوادي والأزهار الياقوتية. تحمل الأزهار الثلاثة الأكبر حجماً أشرطة متموجة متعرجة ضمن مساحتها الداخلية، وتتكرر هذه الأشرطة بشكل أصغر حول قاعدة الباقة. وقد عمل الفنان على إضفاء الحياة على التركيب إذ مثل الأزهار في حالة التمايل وتجنب بذلك الشكل المتناظر القاسي، وهو من ميزات الخزف الإزنيقي الأفضل.","short_description":"صحن صغير، ذو حافة منحنية إلى الخارج، مُزخرف بأزهار التوليب، والبنفسج، وتظهر أيضاً ثلاث زهرات، كبيرة الحجم، رُسم داخل كل منها شريط من الغيوم المتلاصقة. تقنية صنع هذه القطعة يجعلنا نجمع بينها وبين قطع أخرى، صُنعت بالعجل على يد فنان يسمى \"موصلي\".","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي عام 957/ 1550.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 4.5 سم؛ القطر: 33.6 سم.","method_for_datation":"تسمح التفاصيل كالأشرطة المتموجة على الأزهار الثلاثة الأكبر حجماً، ودرجات اللون الأخضر المميزة بربط الطبق مع مجموعة من الخزف المقترن بفنان اسمه الموصلي، وهو الذي وقع على قنديل مسجد يعود إلى عام 1549.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, pp.246–7","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزام","زخرفة زهريّة"],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"40152862-7ac2-51ab-a591-e95b3acc0ced":{"name":"إبريق بتصميم خمسة حيوانات بشرية وشخص واقف","short_description":"الإبريق هو ثنائي المخروط ذو مقبض وجسم مشكل بلون أصفر برتقالي ومموه بشكل مدولب ذو تزيين مطلي وتشكيلات مطلية بالذهب فوق زجاج أبيض. والإطار الطوقي المستقيم يستند إلى جسم ثنائي المخروط كبير مقطوع وعلى أرجل صغيرة متماوجة غير مزججة وشريط المقبض الشاقولي ذو مسند بشكل قرص مسطح مضاف له .وهناك شريط /عصابة ملتوية بلون أزرق –رمادي على الحافة. والإطار له إفريز عبارة عن مستطيلات رمادية – زرقاء مؤطرة من الأعلى والأسفل بلون أسود ومقسمة بخطوط حمراء شاقولية وكل لوحة مملوءة بنماذج أرابيسك دقيقة وشكل مركزي لورقة ذهبية مربعة صغيرة. والخط الأحمر والأسود يحدد الحدود بين العنق و الكتف. ويحتوي الكتف خمسة حيونات برؤوس بشرية ذات قبعات وأطواق وكل منها بلون مختلف (أزرق ، أحمر ، أخضر ، أزرق ، أحمر) تسير لجهة يسار المشاهد تجاه شجرة كرمة أو ينبوع  متناوبة ببراعم حمراء وزرقاء. والشخص مرتدي ثوبا ذو طراز طويل بلون أزرق وبني وقلنسوة مخروطية يقف خلف المشهد. وتشكيلات الأوراق الذهبية واقعة على كتفي الشخص وهناك ثلاثة أماكن على الجسم لكل حيوان برأس بشري وعناصر دائرية بينها. ويوجد سلسلة من البراعم بطراز خاص بالأسود والأحمر واقعة أسفل قمة العصابة ومجموعة ثانية تستند على الخط التزييني الأساسي. وهذه العصابة التزيينية هي بلون أخضر فاتح ومملوءة بنموذج وريدات رباعية البتلات مرسومة بالأسود مع مراكز بيضاء ونقاط زرقاء في الأعلى والأسفل مفصولة بمعينات زرقاء شاقولية و بعض المراكز ما تزال تحتقظ بعناصر الورق الذهبي المربع والنصف السفلي من الجسم غير مزين ما عدا سلسلة من العناصرالمزهرة البسيطة المرسومة بالأسود تماما تحت العصابة ويوجد تصميم مشابه مضاف أسفل الإطار الداخلي. والمقبض له نقش أسود كوفي ذو تشكيلات زرقاء على الجانبين ومسند أحمراللون . والزجاج متشقق بشكل كبير كليا و يوجد ست مناطق رئيسية مفقودة المعالم ومملوءة ومطلية.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"تقريبا 544-699 هجري / تقريبا 1150-1300 ميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 13.7 سم ، قطر الفم (الفوهة) : 8.3 سم قطر الجسم : 14 سم ، قطر الرجل : 5.4 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر فإن مدينة الري الفارسية كانت مركزا سياسيا واقتصاديا وثقافيا مهما وقد أنتجت أنواع متعددة من الفخار التي كان أغلاها هي أوعية ميناي وهذه الأوعية ذات الجدران الرقيقة كانت تزجج أولا بالعاج على أرضية بيضاء وبالرغم من أن لها بعض الفيروز أو الطلاء تحت الزجاج وهي تزين عادة بالتزيين المزهر خلافا للوحة المخطوطة المعاصرة.","provenance":"الري ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء متحف سان لويس للفن ، مؤسسة ويليام ك. بيكسبي للفن الآسيوي 1952","bibliography":"Al Khemir, Sabiha, *Beauty and Belief: Crossing Bridges with the Arts of Islamic Culture*, Provo, Utah: Brigham Young University Museum of Art, 2012.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية خزفية","إبريق","إيران","الري","تبطين فوق الزجاج","خزف","طلاء","فارسي","مبطنة تحت الزجاج","مزجج","مينا"],"materials":["أوعية خزفية مزججة مع طلاء تحت الزجاج ومينا فوق الزجاج"]},"40153d07-6252-5b57-89aa-964009f142c0":{"name":"صحن رسم عليه فارس.","description":"تمثل زخرفة الصحن فارساً، وتغطي المساحة كلها. تدل تقاطيع الوجه على أنه من أصل مغولي، وتمثل الزخرفة وريقات وأزهاراً ونباتاتٍ نافرةً. وتتميز هذه الزخرفة بإتقانها واختيار ألوانها و تثبيتها بأنها تتم بمراحل كثيرة تحضيراً وشياًً.  \nينتمي هذا النموذج إلى طبقة فنية تدعى بالفارسية هافت-رانغ وتعريبها (منعي أي سبعة ألوان):  \n( أحمر، أزرق داكن، أخضر، أصفر، ذهبي، أبيض، أسود) مفروشة فوق طبقة زجاجية. ويبدو فيها أحياناً رسوم بارزة مغطاة بطبقة ذهبية كما في هذا النموذج.","short_description":"تنتمي هذه القطعة إلى فئة الخزفيات التي تسمى الميناي، نظرا لاستعمال سبعة ألوان في الزخرف. وفي الفترة القديمة، كان قاشان  في الشمال الأوسط لإيران المركز الرئيسي لإنتاج خزفيات الميناي.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن( السادس/الثاني عشر)( السابع/الثالث عشر).","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 9.2 سم؛ القطر: 21.8 سم.","method_for_datation":"الخزف المنعي صنع غالباً في مدينة قاشان ( وسط شمال إيران) ومن المحتمل أن هذا الإنتاج من صنع حرفيي الصناعات الدقيقة المعاصرين لخطاطي الكتب، وقد ضاعت خلال الاحتلال المغولي عام 616/1220.  هذه القطع تمثل مادة هامة لدراسة الصناعات الدقيقة لتلك الفترة.","provenance":"إيران.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Allan, J.W. , “ 'Abûl Qâsīm's Treatise on Ceramics”, *Iran*, XI, 1973, 111-120.  \n\\- Fèhervari, G., *La ceramica islamica*, Milano, 1985.  \n\\- Folsach, K. von, *Islamic Art – The David Collection*, Copenhagen, 1990.  \n\\- Grube, E.J., *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art*, vol. IX, London, 1994.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","منعي."],"materials":["خزف مزجج."]},"4159a293-3ddf-5001-9a68-0994c000b7d3":{"name":"بلاطة","short_description":"تنتمي هذه البلاطة لعصر الحكم التيموري في إيران وآسيا الوسطى (عام 771-913 هجرية /370 -1507 ميلادي) .لقد قامت الأسرة الحاكمة العظيمة والأخيرة التي ظهرت من سهول آسيا الوسطى ، وهم التيموريون برعاية إقامة الأبنية التي كانت غالبا تنشأ على نطاق ضخم وتكسى بإكساء تزييني رائع من البلاط المزجج الناصع. ونظرا لأن المادة الإنشائية الأساسية كانت الطوب المشوي الملون الداكن فإن البلاطات المزججة أعطت التزيين الملون. وإن عناصر التصميم المزهر لهذه البلاطة تم قصها من بلاطات مزججة ذات ألوان مختلفة وجمعت كفسيفساء ، وقد وضعت في مكانها على سطح البناء الخارجي  حيث انضمت لأجزاء أخرى لتشكيل جزء أكبر من تصميم أكثر تعقيدا. وفي الواقع هناك العديد من البلاطات المتطابقة تقريبا أو المرتبطة في مجموعات متحفية أخرى في برلين (MIA ) وشيكاغو (AIC ) وباريس ( MdL ).","type":"عناصر معمارية","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"القرن التاسع الهجري /الخامس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"59.7 × 3.8 سم","method_for_datation":"التزيين والنظام اللوني والتقنية ترتبط بشكل وثيق مع البلاطات التي ما تزال مركبة في الأبنية التيمورية كما على سبيل المثال في مسجد ومجمع مدرسة جوهر شاد ، هيرات ، التي تعود لعام 820-841 هجري/1417-38 ميلادي.","method_for_provenance":"تقنية البلاط الفسيفسائي وهي شكل من التزيين المعماري التي فيها تجمع قطع السيراميك المزججة ذات أشكال وأحجام مختلفة معا لتوليد جدار متعدد الألوان هي مرتبطة بشكل خاص بالأراضي الإيرانية.","provenance":"إيران أو آسيا الوسطى","obtention":"كانت القطعة سابقا في إطار خشبي من طراز القرن التاسع عشر مما يعني أنها تركت في مكانها الأصلي منذ ذلك الحين . مجموعة سي إدوارد ويلز ( توفي أواخر القرن العشرين) ، كونكتيكت حتى عام 977  (مزاد Sotheby Parke-Bernet ، نيويورك ، فيراير 1977، مزاد 3948 ، دفعة 72 بيعت إلى ) ، مجموعة معن ز. مادينا (1926 -2013) ، نيويورك ،حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أشكال مزهرة","بلاطات مزججة","بلاطة","تيموري","سيراميك","عجينة خزف","عنصر معماري","فسيفساء","مزجج"],"materials":["عجينة خزف","مزججة ومقصوصة الشكل ومجمعة بشكل فسيفساء"]},"41a3ec4b-1e2e-5b41-a889-b733678cd8fd":{"name":"قارورة على شكل إجاصة متطاولة.","description":"هذا النموذج متميز بزخرفته المتقنة ذات الألوان الثلاث: الأبيض والأحمر والأسود، وأوراق مذهبة، على أرضية ذات لون أزرق قاتم مشوب بالخضرة (لازوردي) وأصله بالفارسية \" Lajvard \" هذه الرسوم الصغيرة ذات أوراق مبسطة وشعارات كبيرة، لها أطراف منحنية، حددت بخطوط ورسوم هندسية مذهبه.  \nتتميز زخرفة اللازورد عن الخزف المنعي بغالبية رسوم النباتات والزهور والخطوط الهندسية والكتابة ذات الخطوط المختلفة. من هذا النوع من الخزف تم صنع مزهريات حسنة المظهر ذات عنق طويل وأوانٍ متعددة الأضلع وأسطوانية وبلاطات معينة الشكل أو على شكل صليب.","short_description":"هذه القارورة نسخة من نسخ الصنف المسمى \"لاجفاردينا\" بسبب الزخرف المصبوغ بالأبيض والأحمر والأسود، مع تطبيقات لأوراق مذهبة فوق خلفية زرقاء؛ ومن هنا جاء اسم هذا الصنف: لاجفارد (\"لبيس-لازولي\" باللغة الفارسية).","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن (السابع/الثالث عشر)( الثامن/الرابع عشر).","location":"روما","dimensions":"العرض: 35 سم.","method_for_datation":"تأريخ نوعية الأعمال اللازوردية يؤخذ من الكتاب الشهير لتقنيات صانعي الخزف المسلمين لأبي القاسم القاشاني في عام 700/1301  في هذا التاريخ لم يكن الخزف المنعي مستعملاً  لأن صانعي السيراميك في قاشان كانوا يفضلون خزف اللازورد الذي سبقت صناعته تاريخ 700/1301 كما تدل الاكتشافات الأثرية في منطقة تخت سليمان شمال غرب فارس التي اكتشفت حديثاً في قصر أبقى خان(665/1265-679/1281).","provenance":"إيران.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Allan, J.W. , “ 'Abûl Qâsīm's Treatise on Ceramics”, *Iran*, XI, 1973, pp.111-120.  \n\\- Fèhervari, G., *La ceramica islamica*, Milano, 1985.  \n\\- Folsach, K. von, *Islamic Art – The David Collection*, Copenhagen, 1990.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تزجيج.","خزف"],"materials":["خزف مزجج (لازوردي)."]},"41fe926a-f305-50a0-a6f2-3d275bd31f08":{"name":"سلطانية","short_description":"سلطانية خزفية مزججة بالبريق المعدني بأسلوب كاشان بلون أبيض معتم، وكسيت بطلاء أحادي اللون مع الأزرق الكوبالتي. في وسط السلطانية ميدالية كبيرة تحيط بها كتابات بخط النسخ تحمل تاريخ شوال من سنة 614 للهجرة. أما الأبيات الشعرية، فتنسب للإمام الشافعي: \"تعلم فليس المرء يولد عالما، وليس أخو علم كمن هو جاهل، فإن كبير القوم لا علم عنده، صغير إذا التفت عليه المحافل\". أما الجزء الداخلي فكتبت عليه بالخط الكوفي عبارات البركة لصاحبها.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"شوال سنة 614 هـ / يناير 1218 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"كاشان- بلاد فارس"},"42311da9-1496-5d35-a0ea-56b7ce7ff0f7":{"name":"جرة.","description":"جرة بحواف منفرجة، وشفة رباعية الزوايا. فوهتها دائرية وعنقها مخروطي مقلوب. الجسم كروي مع عروتين على شكل زعانف ونتوء علوي على الكتف وقاعدة محدبة.غُطيتْ الجرّة بطلاء مزجج أخضر عند العنق والجسم، وزُينت تزيينا وافرا على شكل شرائط متصبعة وذوات الحف، ورموز مختومة لاتقاء الأمراض ذات شكل نباتي (وريدات وسعيفات نخيلية) أو خطي أومعماري (أقواس حدوية وثلاثية الفصوص). قطعة مرمّمة.","short_description":"جرةٌ موحدية استعملت لحفظ الماء. العناية المخصصة لحماية محتوى الإناء جلية بسبب وفرة الرموز الوقائية المختومة التي تتواجد بها: أشكال نباتية (وريدات وسعيفات نخيلية)، وكتابية ومعمارية (عقود متجاوزة وثلاثية الفصوص).","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 28 سم؛ العلو: 705 سم؛ العرض: 59 سم.","method_for_datation":"نُسبت هذه القطعة إلى الفترة الموحدية لأسباب ترتبط بالطبقات الأثرية (الأستراتيغرافية). فقد تم العثور عليها في الطبقة التي كُشف فيها عن أحد منازل الموحدين في القصبة المهجورة بعد فتح ميرطولا على يد المسيحيين في عام 635 – 636 هجري / 1238 ميلادي. وهذا التأريخ تؤكده تماثلات زخرفية موجودة على مثابة بئر في تطوان مؤرخة حسب النقائش المتواجدة عليها في عام 585 هجري / 1190 ميلادي.","method_for_provenance":"تم العثور في ميرطولا على أختام مستخدمة لزخرفة هذا النوع من الجرار.","provenance":"ميرطولا (مُرتُلَّة).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmic* (S. Macias, éd.), Mértola, p. 163.  \n  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 150.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["حياة يومية","خزف","رموز لاتقاء الأمراض","ماء."],"materials":["خزف مصنوع من عجينة تميل إلى الأصفر وإلى الرمادي مرصوصة ومخمّرة باستخدام تقنية تمزج مابين استعمال الشوبك في الجزء الأدنى","والدولاب في الجزء الأعلى. الزخارف مختومة والطلاء المزجج جزئي."]},"4285852d-bdc9-521a-a814-ba8b902153a3":{"name":"محراب ( محراب صلاة)","short_description":"هذا المحراب تقريبا بطول 12 قدم  ويعود تاريخه إلى 663/1265 وهو القطعة الوحيدة من نوعها في مجموعة DDFIA. وهو واحد من ست محاريب البراقة الباقية التي صنعت خلال فترة  الحكم الإلخاني في إيران (1265 -1353) وهو واحد من اثنين من نوعه خارج إيران. وفي الأصل كان موضوعا في ضريح إمام زاده يحيى وهو قبر لواحد من سلالة الإمام الشيعي فيرامين في إيران.وفي قسم الصلاة في الضريح كان المحراب واقعا على جدار القبلة – الذي يشير لاتجاه مكة.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"التاريخ هو شعبان 663 هجري / أيار 1265 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 384.5 × 228.6 × 21.6 سم","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["طلاء تحت الزجاج بالكوبالت و الفيروزي","طلاء فوق الزجاج بطلاء براق","عجينة فخارية","مقولبة"]},"42f89df0-5a8b-5150-b126-94c092d264a5":{"name":"بلاطة قاشاني.","description":"بلاطة من القاشاني المقولب، مربعة الشكل ومصنوعة من خلطة مصفرة، وهي تحمل زخارف هندسية متعددة الألوان من الأشرطة الوردية المتقاطعة مشكلة نجوماً مزججة خضراء وزرقاء شاحبة وأشكال متعددة الأضلاع بنية غامقة أو مسمرة، وقد تم إنتاجها بتقنية *cuenca o arista*. يشغل الجزء المركزي من البلاطة نجمة خضراء مثمنة الرؤوس في وسط صليب تشكل من أربعة أشكال متعددة الأضلاع ملونة بالبني الكتيم، ويقسم هذا الأخير البلاطة إلى أربعة أقسام ذات أشكال نجمية ومتعددة الأضلاع. يبدو أن هذه البلاطة كانت جزءاً من تصميم ذي عناصر متكررة كان مستخدماً لتزيين جدار وهو ما يبدو من أنصاف النجوم الأربعة الخضراء وأنصاف الأشكال المتعددة الأضلاع البنية الواقعة على حواف البلاطة.  \nتتميز تقنية *cuenca o arista* بأنها تقلد الفسيفساء، وفي حين يتم تصنيع قطع الفسيفساء عن طريق تقطيع القاشاني الملون والمزجج وتجميعه، يتم تصنيع التصميم عند استخدام تقنية *cuenca o arista* عن طريق ملء الحقول الصغيرة المشكلة من شرائط رفيعة من الصلصال بأنواع مختلفة من التزجيج، وحين كان التزجيج يسيل فوق الإطار كان التصميم يضيع قليلاً.  \nتعتبر النجمة والصليب من الأشكال الأكثر شيوعاً في الزخارف الهندسية الإسلامية التي استمرت في فن المدجنين.","short_description":"بلاطة مقولبة مربعة ذات زخرفة هندسية متعددة الألوان. ثمة أشرطة متشابكة من النجوم الخضراء والزرقاء الفاتحة اللماعة والمضلعات البنية. لمعات ملونة تملأ فسحات صغيرة مشكلة بخيوط دقيقة من الصلصال. هذه التقنية تُعرف بـ \" الكوينكا أو آريستا\" وهي تقلد الفسيفساء الخزفي.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"نهاية القرن التاسع- بداية العاشر/ نهاية الخامس عشر- بداية السادس عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 15سم؛ العرض: 15سم؛ العمق: حوالي 1.9سم.","method_for_datation":"تم توثيق بلاطات مشابهة في التقنية والتصميم في مباني طليطلة العائدة إلى نهاية القرن التاسع/ الخامس عشر وبداية العاشر/ السادس عشر كما في حالة دير سان كليمانت على سبيل المثال.","method_for_provenance":"تم توثيق بلاطات مشابهة في التقنية والتصميم في مباني طليطلة العائدة إلى نهاية القرن التاسع/ الخامس عشر وبداية العاشر/ السادس عشر كما في حالة دير سان كليمانت على سبيل المثال.","provenance":"أسبانيا، ومن المحتمل طليطلة.","obtention":"تم شراء البلاطة من قبل متحف تاريخ الحضارة في لوند بالسويد من مجموعة فورر في فارنكوفرت ومين بألمانيا عام 1922.","bibliography":"\\- .Martínez Caviró, B., *Cerámica Hispanomusulmana Andalusi y Mudéjar*, Madrid, 1991, 305–25  \n\\- .Ray, A., *Spanish Pottery, 1248–1898*, London, 2000  \n\\- .Terrasse, H., *L'Art Hispano-Mauresque*, Paris, 1932","linkcatalogs":"IAM_ES_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["cuenca o arista.","بلاطة قاشاني","زخرفة هندسية"],"materials":["خزف بتزجيج متعدد الألوان."]},"43631319-af52-5666-9856-e67b0498dfba":{"name":"كسرة بلاطة","short_description":"كانت مدينة قلهات الأثرية، والمعروفة بكونها المدينة التوأم لهرمز؛ وهي الميناء الرئيسي في شمال عُمان، ما بين القرنين (7–9هـ/13–15م)، وكان جامع المدينة هو الصرح المعماري الأكثر شهرة من بين أبنيتها، وقد بني في عام (699هـ/1300م)، من قبل (بيبي مريم)؛ زوجة بهاء الدين عياز؛ ملك هرمز، وحاكم المدينة.وقد زار الجغرافي العربي ابن بطوطة مدينة قلهات في القرن (8هـ/14م)، وترك وصفا للجامع، بعيد الانتهاء من إنشاءه، جاء فيه:\"\"ومدينة قلهات على الساحل، وهي حسنة الأسواق، ولها مسجد من أحسن المساجد، حيطانه بالقاشاني، وهو شبيه الزليج، وهو مرتفع، ينظر منه إلى البحر، والمرسى...\"\". تم العثور على هذه القطع من البلاط المزجج الفيروزي اللون على سطح منطقة الجامع الأثري، وهي تتضمن نقوشا كتابية بخط النسخ، مع أنماط الأرابيسك، ورتبت على شكل أفاريز بنقوش متصلة.","type":"قطعة معمارية ، بلاطة","holder":"المتحف الوطني العُماني","dates":"تقريبا 668-710 هجري / 1270 -1310 ميلادي","location":"مسقط","dimensions":"الطول : 17 سم ، العرض : 16,5 سم ، السماكة : 2,7 سم","provenance":"المسجد الكبير / الجامع ، قلهات (عُمان) ، الأصل : قاشان ، بلاد فارس (إيران)","obtention":"وزارة التراث والسياحة","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أرابيسك","بلاطات","قلهات","لازورد","هرمز"],"materials":["قطعة فخارية مزججة"]},"447ccade-689a-515e-9fad-173781b00ddb":{"name":"مصفاة إبريق","short_description":"كانت المصافي تخرم قبل الشي وتثبت لعنق مخروطي مقطوع للأباريق وكانت تصمم لإزالة الشوائب التي كان أكثرها عبارة عن حشرات . وإضافة للثقوب الوظيفية فقد تم استخدام التزيين المخرم والحزوز الزخرفية الصرفة في تشكيلات هندسية أو حيوانية : وهنا تظهر الصورة المظللة المحفورة لغزال وصغيرها الذي وجوده مصور فقط بشكل غير واضح . والتشكيل الراقي المنفذ بإتقان الذي ينم عن يد ثابتة يذّكر بتصميم المصفاة في متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن ( رقم القطعة   M.83.251.15 )، وهو تقريبا مطابق لذلك الذي على المصفاة في متحف الآثار القديمة المتوسطي (Medelhavsmuseet ) في استوكهولم (رقم القطعة NM00428/1921 ).","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن 5 هجري ،  11 ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"القطر 8.5 سم","place_of_production":"الفساط ، مصر","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","provenance":"القاهرة ، مصر","obtention":"في عام 1932 قدم المتحف العربي في القاهرة مجموعة من الكسر الخزفية لمتحف توما ستليان في بوخاريست والذي نقلت محتوياته إلى المتحف الوطني في رومانيا عام 1949","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 84, no. 31a. Watson, O., *Ceramics from Islamic Lands*, New York: Thames & Hudson, 2005.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["مصفاة"],"materials":["آنية فخارية","تزيين مخرم"]},"45800acc-3f5e-5c55-89cc-238c62a3bdf9":{"name":"زليجة.","description":"زليجة ذات طلاء أزرق فوق خلفية بيضاء وزخرفة نباتية تنتمي إلى النوع المسمى \"زهر مستقلة\". يُنظر إلى الزهرة من الأمام؛ وفُصِلت البتلات الكروية والمتفتحة تفتحاً كبيراً، إذ تنجُمُ المجموعةُ عن التقسيم البسيط لمحيط الدائرة إلى ثمانية أجزاء بواسطة قطرين متعامدين، والمنصفات المطابقة للزوايا التي تمَّ الحصول عليها. روعي رسمُ الحواف هنا ، ورُسمت داخل كل تجويف بتلةٌ منفصلةٌ باللون الأزرق، مما يُولِّدُ زهرة منمنمة جداً، تتوجه السيقان الأربع التي تخرج منها نحو زوايا الزليجة. لقد كانت الزخرفة الزهرية مفضلة تفضيلاً جلياً لدى صناع الزليج، وتوجد نماذج أكثر بساطة، دون خطوط للفصل بين البتلات، وذات زوايا مزينة بدوائر صغيرة أو بزهرات كلها ملساء باللون الأبيض فوق خلفية زرقاء. ومن الممكن أن نرى زليجاً من النوع المُحلل في مؤسسات أخرى، مثل المتحف الوطني للفخار والفنون الكمالية، جونزاليس – مارتي، في مدينة فالانسيا.  \nويجب تسجيل مجموعة فرعية للزليج نفسه، يُقسَّمُ فيها المركزُ، الذي يطابق التُّويْجة، إلى ثمانية أجزاء بواسطة خطوط الزاوية، ويتم بها ربط المحاور ببعضها بعضاً بواسطة عقود.","short_description":"نجد من بين مختلف أصناف الخزف المدجن التي كانت تصنع في جهة فالانسيا هذه الزليجة التي تنتمي إلى صنف يسمى \"زهرة مستقلة\" لأن الزهرة مرئية من الأمام، وفصلت عنها البتلات المكورة جدا والمنفتحة كثيرا فصلا تاما.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"النصف الأول من القرن الخامس عشر الميلادي.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 5.5 سم؛ العرض: 5.6 سم؛ السماكة: 1.7 سم.","method_for_datation":"اعتماداً على الأسلوب وعلى مقارنات مع صحون أخرى ذات مميزات مماثلة محتفظ بها في فالانسيا.","method_for_provenance":"يظهر مصدرُها في ملفها، وهو ما تؤكده مميزاتها المُفصَّلة في الوصف.","provenance":"مانيسيس (فالانسيا).","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني عن طريق الشراء من السيد أبولينار سانشيز فيلالبا، يوم 28 فبراير (شباط) 1933.","bibliography":"\\- González Martí, Manuel, *Cerámica del Levante Español. Siglos Medievales*, t. II : *Alicatados y azulejos*, Madrid, 1952, p. 409.","author":"Ángela Franco","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زليجة","شي","طلاء","فالانسيا","فخار","مانيسيس","مدجن."],"materials":["شي","طلاء.","فخار"]},"458f12d6-11aa-5aa1-8e81-ad3731f1366c":{"name":"لوحة من ست بلاطات","short_description":"تصور اللوحة المسجد الحرام في مكة ضمن مجمع الكعبة المبين في الوسط بين مواقع أخرى مثل المنبر وبئر زمزم وإنشاءات لمدارس دينية مختلفة وكلها معرفة بأسمائها.ومثل هذه الأعمال الطبوغرافية ذات الوظيفة المعبرة عن الرغبات / النذور أو  التذكارية هي نوعية لورشات  إزنيق في القرن السابع عشر وتتبع رسوم توضيحية في المخطوطات من القرن السادس عصر فصاعدا.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن السابع عشر","location":"أثينا","dimensions":"73×49.5 سم","provenance":"تركيا","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["قطع خزفية ذات تزيين تحت الزجاج متعدد الألوان"]},"45a31a2f-a589-5ebe-9521-9d4fb116c2ab":{"name":"بلاطة","short_description":"هذه البلاطة المربعة مزينة بشكل يشبه النجمة السوداء المؤطرة بخطوط بيضاء.والشكل الذي يشبه النجمة باللون الأصفر يحمل شبها بالزهرة.  ويحتفظ متحف فكتوريا وألبرت ببلاطات مطابقة التي صنعت في طليطلة.","type":"قطعة معمارية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثامن الهجري / القرن الرابع عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول : 9 سم ، العرض : 9 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة مثل متحف فكتوريا وألبرت ( أنظر راي 2000 ، صفحة 331)","method_for_provenance":"أشتريت من ج. كراوت ، فرانكفورت","provenance":"إسبانيا ، طليطلة","obtention":"أشتريت في عام 1884","bibliography":"Ray, A., *Spanish Pottery 1248-1898. With a Catalogue of the collection in the Victoria and Albert Museum*, London: Victoria and Albert Museum, 2000.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إسباني","بلاط"],"materials":["خزف مزجج"]},"460f4b40-8466-573e-89cc-49b512d4d70b":{"name":"زبدية مزخرفة بنخيل ذي سعف.","description":"زبدية مطلية بلون عسلي ذي بريق معدني وعسلي مشوب بالصفرة، رُسم عليها جناحان كبيران وخطوط دقيقة ملأت سطحه؛ كما ُرِسمَ في وسط كل منهما رسم بيضوي محاط بنباتات. ونجد على السطح  الخارجي منها أربعة شعارات بلون عسلي مع رسوم مؤلفة من نقاط. تذكِّر الزخرفة في الداخل بشجرة الحياة. أما الشجر في هذه الزبدية فهو نخيل ذو سعف له طابع  فارسي (ساساني).","short_description":"يقدم هذا القدح زخرفا مثيرا جدا للاهتمام: ففي الداخل يظهر شكل من السعيفات النخيلية التقليدية، تتخذ هنا شكل أجنحة؛ وقد رأينا في هذا الشكل جنسا مغايرا لشجرة الحياة، المستعملة في التقاليد الساسانية.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","dates":"النصف الثاني من القرن الثالث/التاسع.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6.8 سم؛ القطر: 22.2 سم.","method_for_datation":"طريقة تحديد تاريخ ومكان صنع الأنموذج تعتمد على دراسة وتحليل الزخرفة الموجودة على الزبدية، فالمواصفات كانت معروفه في الخزف العراقي ذي البريق المعدني في القرن التاسع.","provenance":"العراق.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Philon, H., *Early Islamic Ceramics*, London, 1980.  \n\\- Scerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 2, Roma, 1968.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"464d0c1e-ebf9-5c06-9946-277e345c0740":{"name":"بلاطة","short_description":"القطعة عبارة عن بلاطة مربعة ذات تزيين بأزرق الكوبالت والأزرق المخضر. وهي مطلية بشكل معين هندسي  والذي يحتوي ثماني سعفات نخيل موزعة بشكل زهرة  اللوتس التي تحيط بوردة صغيرة في الوسط و زوايا البلاطة مزينة برسوم معرقة صينية على أرضية من الكوبالت الأزرق. والبلاطة توضح مرحلة تسبق الطراز المزهر المرتبط تقليديا بفخار إزنيق(نيقية). وشكل اللوتس وبشكل خاص الغيوم البيضاء في الزوايا تذّكر بالتأثير الطويل الأمد للفن الصيني. وقد استخدم اللون الأزرق المخضر في فخار إزنيق في الربع الأول من القرن السادس عشر ووجوده هنا مرتبط بالكوبالت الأزرق والذي جعل من الممكن تحديد تاريخ البلاطة  بشكل أكثر دقة.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"931- 957 هجري / 1525-1550 ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الطول : 24 سم ، العرض : 24  سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"اشتريت من قبل المتحف في عام 1979.","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 102, no. 45.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["غيمة صينية","لوتس"],"materials":["قطعة خزفية وطلاء تحت الزجاج"]},"4696d99f-fdbb-59ee-b765-d6c4a02eba6f":{"name":"طبق.","description":"تم تلوين هذا الطبق من الخزف الإزنيقي تحت التزجيج بالأخضر البراق الذي يسيطر على الشكل، واستخدم الأحمر الشاحب والأزرق مع الأسود لرسم الحدود، أما الأرضية فهي بيضاء. يتألف التصميم الزهري في المركز من الخزامى والورود على أغصان منحنية، وهي تنبثق جميعاً من باقة مورقة، ومن ورقة مسننة من الساز تسقط عبر مركز الطبق، وقد كانت زهرة الخزامى على ورقة ساز منحنية أحد التطورات القليلة المجردة في الزخارف الزهرية التقليدية التي استعملت على الخزف الإزنيقي خلال الربع الأخير من القرن العاشر/ السادس عشر. تتناوب على الحافة المنحنية قليلاً أزهار الخزامى والزهيرات البسيطة، أما ظهر الطبق فقد تم تلوينه بنقاط بالأخضر الرمادي تحت تزجيج شفاف تصدع بشكل كبير، وقد تم ثقب قاعدة الطبق الحلقية بهدف التعليق.  \nتميز الخزف الإزنيقي في القرن الحادي عشر/ السابع عشر بتدني مستوى الألوان والتزجيج، وبتبسيط التصاميم التي تكررت على الأطباق بسبب تراجع قوة العثمانيين السياسية والاقتصادية. وقد كان على الخزافين زيادة إنتاج الأواني حسب حاجة السوق من ناحية، وزيادة الأرباح عن طريق خفض التكاليف من ناحية أخرى.","short_description":"صحن خزفي إزنيقي نصف مصقول متعدد الألوان مزين برسوم نباتية. شلة الزنابق والورود في الوسط تنبثق من خصلة مورقة. ثمة ورقة قصب مسننة تخترق قلب الصحن. صف متعاقب من أزهار الخزامى والنجوم تزين الجمام.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"النصف الأول من القرن الحادي عشر/ النصف الأول من السابع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 4.5سم؛ القطر: 26سم.","method_for_datation":"ظهر طراز \"الأزهار الأربعة\" وأوراق الساز المسننة مع عناقيد الأزهار منذ النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر، لكن تاريخ الطبق يبدو أبعد من ذلك بسبب التصميم الملون المتدني النوعية وتسرب اللون الأخضر ضمن التزجيج، وهي مواصفات هامة في خزف القرن الحادي عشر/ السابع عشر الملون تحت التزجيج الذي أنتج لاستهلاك السوق المتزايد.","method_for_provenance":"وفقاً للزخارف الزهرية وشكل الطبق اللذين يميزان خزف إزنيق.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"إعارة من متحف آثار الشرق الأدنى باستوكهولم.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*. London, 1998  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001.","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة زهريّة","صحن","طبق","فخار."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"4774c55a-a1aa-5860-91ed-a7105da0298d":{"name":"قارورة ماء","short_description":"صُنعت قارورة الماء الملونة هذه في إزنيق أوسوراهي، وزُينت بزخارف مذهلة بأشكال الزهور والأرابيسك. وقد تم نقش الزخارف على سطح الزجاجة بأداة حادة قبل وضع الألوان، مما أعطى الفنان قالباً للعمل، وسمح له بإضافة تفاصيل إضافية حسب رغبته. إن الحجم الكبير غير المعتاد لهذه الزجاجة، والجودة العالية لزخارفها، يجعلانها مثالاً رائعاً لهذا النوع من القوارير.","type":"خزف","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"967 - 987 هـ / 1560 - 1580 م","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع: 47.3  القطر:22.9  العمق:-","provenance":"إزنيق، تركيا","obtention":"كريستيز لندن، الفن الإسلامي والمخطوطات، 29 أبريل 2003، المزاد رقم 6713، المجموعة 162، إلى متاحف قطر","bibliography":"Al Khemir, Sabiha, *From Cordoba To Samarqand, Masterpieces from the Museum of Islamic Art in Doha*, Milan: Musée du Louvre Editions, 2006.","author":"Reem Aboughazala","keywords":["إزنيق","تركيا","خزف","زهور"],"materials":["تزجيج","صباغ","طلاء تحت التزجيج","فخار"]},"4890b1d8-3761-58e4-b21f-16c8c6e5cc7e":{"name":"كأس (إناء للصيدلة).","description":"إناء خاص بالصيدلة، ذو قاعدة مركبة فوق وزرة؛ وجسم دائري مقعر بعض الشيء، وعنق عالٍ ومنفرج قليلا. تمَّت زخرفة السطح بأشكال ذات بريق معدني مذهَّب فوق خلفية بيضاء حاوية للقصدير؛ ونلحظ من الأعلى نحو الأسفل، أولاً إفريزاً ذا زخرفة هندسية مكونة من معينات منمنمة؛ وثانياً سجلاً من الأزهار والتزاويق الحلزونية فوق خلفية بيضاء؛ وأخيراً، جزءاً ذا حَواشٍ عمودية وتخديدات متوازية مائلة باللونين الأزرق والمذهَّب. وعلاوة على الترتيب الأسلوبي لهذا الإناء من قبل باحثين تمت الإشارة إليهم أسفله كنتاج من ماسينيس، فإن تحليلات حديثة للمعادن المستعملة في زخرفته، وعلى الخصوص الكوبالت الذي يعطيه تلوينه الأزرق، قد أعطتْ معلومات عن مصدره الفلنسياني. وعلى عكس إناء مالقة ذي اللون الفاتح جداً، فإن التدرج الشديد للأزرق يبقى مميزا لهذه المنطقة.  \nكان هذا النوع من الأواني يُستعمل لحفظ منتجات صيدلية. من جهة أخرى، فإننا نطلق عليها اسم \"أوانٍ للصيدلة\"، وهو العلم الذي برع فيه المسلمون.","short_description":"تقليدٌ مدجنٌ للكؤوس النصرية الجميلة ذات البريق المذهب، وتلك التي تختلف بحدة أكبر لأزرق الكوبالت، الخاصية المميزة لورشات مانيسيس (فالانسيا).","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"القرن 15 الميلادي.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 29.4 سم؛ قطر العنق: 10.7 سم؛ قطر القاعدة: 10 سم؛ القطر الأقصى: 14 سم.","method_for_datation":"من خلال المقارنة مع أوانٍ أخرى مثل الصحن رقم 51129 المتواجد بالمتحف الأثري الوطني، أو نماذج معهد فالانسيانا لدون خوان (مدريد).","method_for_provenance":"إ. كامبس كازورلا يصنفه على أنه قادمٌ من ماسينيس، متبوعاً ب \"ب. مارتينيز كافيرو\"؛ وهي فرضية يؤكدها التحليل الكيميائي لأزرق الكوبالت.","provenance":"مانيسيس (فالانسيا / بلنسية).","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني عن طريق الشراء من أنطونيو هيدالجو، في شتنبر(أيلول) عام 1882.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., *Catálogo sumario del Museo Arqueológico Nacional. Cerámica española (nuevas instalaciones)*, Madrid, 1936, pp. 30-31.  \n\\- Fernández-Puertas, A., “Cuatro tarros nazaríes”*, Miscelánea de estudios Árabes y Hebraicos*, 49, Grenade, 2000, pp. 371-394.  \n\\- Llubia, L., *Cerámica medieval española*, Barcelone, 2e éd. 1973, fig. 164.  \n\\- Martínez Caviró, B., *Cerámica hispanomusulmana*, Madrid, 1991, pp. 141-142, fig. 134-137.","author":"Ángela Franco","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق مذهَّب","طلاء","فخار","كأس","مالقة","مانيسيس","مدجن","نصريون."],"materials":["بريق مذهَّب","دولاب الخزَّاف","صلصال صيني","طلاء","طهي","فخار."]},"48af79f5-d145-59da-885f-a674a6c49de2":{"name":"صحن","short_description":"كان صانعو الفخار في إزنيق متحمسين للطبيعة التي ألهمتهم تطوير تصاميم جديدة لزيادة مجموعة الألوان وبعد ذلك  استوحوا الألوان الصينية الزرقاء والبيضاء وقد أدخل صانعو الفخار في إزنيق طراز بابا نقاش. ووفق  التقليد الصيني للأزرق والأبيض فقد كان أيضا محافظا لبعض الوقت وتكونت التصاميم من أوراق نبات مفصصة ذات رؤوس متموجة ومبدئيا هذه كان لها ظلال مختلفة بالأزرق ولمسات صغيرة من التركواز(الفيروزي) والتي أضيفت مع تطور الطراز.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 940-950 هجري /تقريبا 1540-50 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"القطر 33 سم","provenance":"تركيا","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *The Essence of Iznik*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2011: 51-53.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار مطلية تحت الزجاج"]},"49ded692-84c0-5d04-b7b4-81eacbbca188":{"name":"قطعة خزف ، قاعدة زبدية","short_description":"هذه القطعة المكسورة هي جزء من عمل من الطراز القاشاني الذي وجد في الفسطاط ، القاهرة. والزجاج الناصع للأرضية يظهر نجمة زرقاء ثمانية الأشعة محاطة بدائرة زرقاء ويوجد تزيينات حلزونية بطلاء بني براق تملأ الفراغات حول وفي النجمة وأيضا حدود النجمة الخارجية مرسومة بالبني. . وعلى الخلف يوجد زخرفة بسيطة تشبه الدولاب ذات تسع أشعة  بطلاء بني براق.","type":"قطعة خزف ، كسرة","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن السادس –  القرن السابع الهجري /  القرن الثاني عشر –  القرن الثالث عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 7 سم ، العرض : 6.5 سم","method_for_datation":"لقى حفريات في الفسطاط","method_for_provenance":"أشتريت من هانس بوشمان ، فرانكفورت","provenance":"مصر ، الفسطاط","obtention":"أشتريت في 15.08.1934","bibliography":"Watson, O., *Ceramics from Islamic Lands*, London: Thames & Hudson, 2004.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["الفسطاط","شارد","طراز قاشاني"],"materials":["فخار"]},"4a14838f-3d68-55e8-8f84-cac452161836":{"name":"صحن مزخرف برسوم على شكل حبوب.","description":"صحن مطلي، ذو بريق معدني ملون بالبني الفاتح ماعدا قعره فهو بلون عاجي. وهو من النوع العميق وله جدران عمودية تشبه متوازي المستطيلات، مزخرفة بأشكال حبوب ناضجة حلزونية الشكل: سنابل أو أقاحي صغيرة متناوبة، يحيط بها نطاق ذو بريق معدني متماسك ومشبك، وقد رسم في وسط قعره المدور حيوان يشبه الأرنب. نجد على الجدران من الداخل رسماً مبسطاً. أما من الخارج وفي المنتصف فنجد رسم شعاع من ستة عشر طرفاً، وفي الجوانب مجموعة من الأوسمة وأوراق نباتات وشجيرات.","short_description":"حوض ينتمي إلى فئة الخزفيات المبرنقة المنتجة في جهة فالانسيا. تزين سطح القطعة أشكالٌ حيوانية وآدمية، وكذلك عناصر من الطراز الهندسي.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","dates":"القرن العاشر/السادس عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6.5سم؛ القطر: 40 سم.","method_for_datation":"ينتمي الصحن إلى مجموعة كبيرة ظهرت في مجتمعات فلينسيا في نهاية القرن التاسع/الخامس عشر، والنموذج متأثر إلى حد كبير بالأعمال المعدنية لعصر النهضة.","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا.","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","صحن","فن المدجنين."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"4a348cc6-05a3-5e8a-8b61-a980db3a8b21":{"name":"طبق.","description":"طبق عميق ملون تحت التزجيج، يحمل رسماً لسفينة أوروبية الطراز في البحر، وهي تتهادى مع موجات البحر المتلاطمة، وتحتها تسبح ثلاث سمكات شكلها كشرغوف الضفدع. وعلى الحافة، هناك مجموعات من الأشكال الحلزونية، مستلهمة من نماذج الحواف الصينية على شكل أمواج وصخور، وهي تمثل المحيط. يعتبر هذا الطبق واحداً من عدد من القطع المماثلة التي تظهر سفناً تمخر البحار على الطراز الأوروبي أو الإفريقي، وقد تم إنتاجها حوالي الربع الثاني من القرن السابع عشر عندما كانت صناعة الفخار الإزنيقي تعاني من تراجع بعد ازدهارها في السنوات الخمسين السابقة. ويبقى لهذا الطبق سحره الخاص لاسيما في الشكل الأنيق الذي أعطاه الفنان للسفينة.","short_description":"صحن عميق، يظهر فيه رسم لقارب في بحر، يشبه القوارب الأوروبية والشمال إفريقية، التي كانت تُرسم على العديد من فخار إزنيق، في الربع الثاني من القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي. ويجدُر الذكر بأن الصناعة في هذه الفترة عانت من التراجع، من الناحية الإقتصادية والفنية، إلا أن أمثلة من هذه القطع تُعتبر جميلة.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي عام 1031-56/ 1625-50.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 4.9 سم؛ القطر 31.2 سم.","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع أخرى من الفترة نفسها.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1867.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, p.280  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London, 1957, pp.57–8","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف ملون ومزجج."]},"4a6e15bc-4e38-588d-8b7d-a1f2cb76b79c":{"name":"طبق","short_description":"هذا واحد من أفضل وأكبر النماذج الفخارية المعروفة التي تحمل نقوشاً كتابية من العصر الساماني. الطبق مزخرف بمقولة ليحيى بن زياد وردت في معجم الشعراء. يقول النقش (بالعربية): \"وعاجز الرأي مضياع لفرصته، حتى إذا ما فاته أمرٌ عاتب القدر\". يتكشف النقش تدريجياً عند تناول محتويات الطبق، مُقدمًا بذلك \"موضوعاً حوارياً\" مثالياً يُختم به لقاء اجتماعي للمفكرين.","type":"خزف","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"القرن العاشر","location":"الدوحة","dimensions":"القطر: 42.5 سم، العمق 5.3 سم","provenance":"إيران أو آسيا الوسطى","obtention":"مجموعة فروغي، إيران  \nمجموعة خاصة، جنيف، قبل الثورة الإسلامية بفترة، حيث بقيت هناك حتى استحوذ عليها متحف الفن الإسلامي، الدوحة، رسمياً عام ١٩٩٩ من سوق لندن للفنون.","bibliography":"Gonnella, Julia, et al., *Museum of Islamic Art: The Guide* London: Thames & Hudson, 2022.  \n  \nSeipel, Joseph H., *God is Beautiful and Loves Beauty: The Object in Islamic Art and Culture*, New Haven: Yale University Press, 2013.  \n  \nSoueif, Ahdaf, *Reflections on Islamic Art*, Doha: Bloomsbury Qatar Foundation Publishing, 2011.  \n  \nWatson, Oliver, *Museum of Islamic Art, Doha, Qatar*, Munich: Prestel Verlag, 2008.","author":"Tara Desjardins","keywords":["آسيا الوسطى","إيران","الحقبة السامانية","خزف","خط","طبق","يحيى بن زياد"],"materials":["أوعية فخارية","زجاج. طلاء الشريط","شريط"]},"4be93273-e1ba-5539-89c5-b15b9bf3f2d5":{"name":"بلاط خزفي.","description":"القطعة عبارة عن بلاطة مستطيلة مزججة نقش عليها اسم أحد صناع البلاطات الخزفية التي تم تركيبها عند ترميم قبة الصخرة عام 1233/ 1817. يؤطر البلاطة إطار بعرض 2.5 سم وبلون فيروزي متموج مع اللون الأخضر الفاتح جداً، يليه إطار آخر باللون الأزرق الداكن. وكتب على البلاطة باللون الأخضر والأسود على خلفية من اللون الأخضر الفاتح نص يقرأ \"توكلت على الله 1233 مصطفى علي أفندي.\" ويذكر أن عدداً من صناع الخزفالذين عملوا في ترميم قبة الصخرة خلّدوا أسماءهم بقطع مشابهة ثبتت في مواقع مختلفة من القبة.ويقتني المتحف بلاطة ثانية لنفس الصانع كتب عليها \"حسبي الله وحده وكفى مصطفى علي أفندي 1233\"، وهي تشبه إلى حد بعيد البلاطة المعروضة هنا مع الاختلاف في الخطة اللونية، حيث كتب النص وزخرف الإطار باللون الأزرق الداكن واتخذت الخلفية لوناً أزرقاً فاتحاً جداً. وهناك بلاطة ثالثة لنفس الصانع صنعت بعد البلاطتين السابقتين تحمل النص \"إذا سألت فاسأل الله 1234 مصطفى\"، وكتب هذا النص باللون الأزرق الفاتح على خلفية زرقاء داكنة.  \n  \nويمكن القول أن هذا النوع من البلاطات يشكل المرحلة الخامسة من المراحل الست لترميم البلاط الخزفي في قبة الصخرة والتي كان آخرها في العقد السابع من القرن العشرين. وبالرغم من محاولة الصناع الدؤوبة تقليد بلاطات المراحل السابقة عند استبدال القطع التالفة بقطع جديدة، إلا أنه يمكن تمييز مراحل الترميم المختلفة من خلال دقة الصنع وإتقان الألوان والتزجيج وغيرها من الأمور الفنية التي تساعدنا على تأريخ القطع والمراحل المختلفة. صنعت في القدس لأغراض ترميم قبة الصخرة كمية كبيرة ومتنوعة من البلاطات يقتني المتحف الإسلامي العديد منها. ومع ذلك فقد تم في بعض الأحيان استيراد بعض البلاطات الخزفية من كوتاهية أو إزنك في تركيا.","short_description":"بلاطة خزفية مزجَّجة، تحمل اسم الصانع الذي ساهم في ترميم قبة الصخرة، سنة 1233هـ/1817م. لونت بلون \"التركواز\" المتماوج مع اللون الأخضر الفاتح، وكُتب الاسم باللون الأخضر والأسود. وهذه البلاطة (بالإضافة إلى شبيهات) توثِّق المراحل المختلفة لترميم البلاط الخزفي لقبة الصخرة، ومن شارك في هذه الأعمال.","holder":"المتحف الإسلامي، الحرم الشريف.","initial_owner":"قبة الصخرة في القدس.","dates":"1233 / 1817.","location":"القدس.","dimensions":"الطول: 36.5 سم؛ العرض: 27 سم؛ السمك:  3 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة استناداً إلى النقش الكتابي الذي تحمله والذي يشتمل على تاريخ صنعها.","method_for_provenance":"يفترض أن أفران ومشاغل صناعة الخزف كانت قائمة في ورشة في الحرم الشريف، في حين أن صناع هذا الطراز من الخزف قدموا على الأغلب من دمشق، حيث يتكرر في أسماء عدد منهم كنية \"الدمشقي\".","provenance":"القدس.","obtention":"نقلت القطعة إلى المتحف الإسلامي أثناء أعمال الترميم التي جرت في قبة الصخرة عام 1966.","bibliography":"\\- العارف، عارف. تاريخ قبة الصخرة والمسجد الأقصى. القدس، 1955.  \n\\- Laurent, B. “The Dome of the Rock: Restorations and Significance.” IN: Auld, S. and Hillenbrand, R. .eds. .Ottoman Jerusalem. London, 2000","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Nazmi Al-Ju'beh","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["بلاط خزفي","بلاط خزفي عثماني","بلاط قاشاني","خزف","خزف قبة الصخرة","قاشاني","قاشاني قبة الصخرة."],"materials":["تم تزجيجه وشيّه.","صلصال مزخرف بزخارف ملونة"]},"4c1c6011-7e32-57c2-ac90-5672e32a2457":{"name":"إبريق","short_description":"يظهر الإبريق الصغير تزيين منحوت تحت زجاج أزرق الكوبالت الثخين.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر : 15.4 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","فخار","منحوت"],"materials":["تزيين منحوت تحت زجاج فيروزي","جسم خزفي"]},"4c1d7376-2dba-5edb-8c50-24e7e3030900":{"name":"صحن","short_description":"الصحن هو من طراز ما يعرف بالساري (ربما كان إنتاجه يتم في مدينة ساري). وتزيين الساري المميز للفخار هو شكل طائر كبير وأزهار الروبيان الذهبي lollipop.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الرابع - الخامس  الهجري / العاشر - الحادي عشر  الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 7.5 سم ، القطر : 37.5 سم","provenance":"شمال إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","ساري"],"materials":["آنية فخارية","تزيين متعدد الألوان تحت الزجاج","دهان فخاري أبيض"]},"4dca8e78-1b75-504e-8688-364ab7e1d7f0":{"name":"قارورة.","description":"قارورة إجاصية الشكل من عجينة كوارتزية بيضاء ذات عنق طويل أنيق وفوهة متجهة نحو الخارج. الجسم مغطى بنموذج حلزوني من الغصون المزهرة الملتفة المتشابكة باللونين الأزرق الغامق والفيروزي، وتمتد الزخارف نفسها بشكل أفقي حول العنق، وقد تم نثر رصائع معينة الشكل ضمن التصميم. لقد تم فصل الزخارف على العنق عن الزخارف على الجسم لترك مساحة من أجل حامل ذهبي. يمكن العثور على النموذج الحلزوني المميز ضمن الزخارف الموجودة على المخطوطات العثمانية، وكانت تستخدم على وجه الخصوص كخلفية للطغراء، وهي شعار السلطان الخاص. تشبه هذه القارورة نوعاً من الزجاج البندقي، ووظيفتها الأساس غير معروفة.","short_description":"زجاجة فخارية مميّزة، مصقولة باللونين الأزرق والفيروزي. استُوحي شكلها من صناعات الزجاج في فينيسا، أما الزخارف الملولبة فتعود الى فن صناعة الصحون الإيطالية، الذي يُطلق عليه اسم توندينو، بالإضافة الى التشابه الذي يجمع ما بين اللفائف الكثيفة، ذات الزخارف النباتية على هذه القطعة، وبين محتويات المخطوطات العثمانية.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"936/ 1530","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 43 سم.","method_for_datation":"يمكن تأريخ هذه القارورة عام 936/ 1530 نظراً لتصميمها المشابه لقارورة في المتحف البريطاني لها التصاميم الحلزونية نفسها، وهذه الأخيرة تحمل تاريخ 978 (1529).","method_for_provenance":"يعرف هذا النوع من الزخارف الحلزونية باسم فخار \"القرن الذهبي\" بسبب العدد الكبير للكسر المزينة بهذا النوع من الزخارف التي تم العثور عليها في سيركيسي على الشاطئ الجنوبي للقرن الذهبي. وفي جميع الأحوال، فإن القارورة تم تصنيعها في إزنيق، المركز الرئيس لصناعة الخزف في تركيا العثمانية في القرن العاشر/ السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"جزء من تقدمة جون هندرسون عام 1878.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. no. 147  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp.48–51, plate 26  \n\\-.Rogers, J. M., and Ward, R., 'Suleyman the Magnificent', London, 1988, p.195, cat. no. 136","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف بلون أزرق وفيروزي من عجينة كوارتزية بيضاء تحت طبقة من التزجيج."]},"4eddb93b-3a9e-5dab-9508-a1c433de3f4b":{"name":"زهرية بشكل قارورة","short_description":"في النصف الثاني من القرن الثامن عشر شهد  حي توفان في إسطنبول  تأسيس سوق لصانعي النراجيل.وأكثر الورشات الموجودة البالغ عددها ستين انتجت تشكيلة واسعة من القطع مثل فناجين القهوة ، مجموعات الكتابة ، الأقداح ، المصبات، الأباريق ، الصواني ..الخ الجودة العالية للفخار الأحمر المصنّع هنا كانت غالبا تزين بالفضة والذهب وبعض الأوعية ذات اللون البني الداكن لها تزيين مطعم بالفضة.وسطح الزهرية طويلة العنق هذه مقسم إلى ستة عشر منطقة عامودية مملوءة بالرسوم النباتية المطعمة بالفضة و الزهور. والأخاديد المقتطعة بواسطة صفوف من الرسوم الدائرية المطبوعة تفصل الأقسام.والرسوم المطبوعة وأيضا التطعيمات الفضية النفيسة تذكر بالتزيين الماهر للأوعية المعدنية والمجوهرات.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن 13 هجري / القرن 19   ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 26.5 سم","place_of_production":"ورشات توفان","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة بالمقارنة مع أوعية تروفان من متحف الشرق الاوسط في أستوكهولم و التي قدمت كهبة للمتحف بعد معرض فينا الدولي عام 1873","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"نقلت عام 1949 من متحف كارول الأول الوطني في بخاريست","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 108, no. 49.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تطعم بالفضة","تلوين بلون بني داكن","فخار"]},"4ee050c8-f860-5f8e-afca-7d0c987f64b7":{"name":"قطعة من صحن","short_description":"القطعة من الصحن الخزفي تصور موسيقي يعزف على العود محاطا بجرة وأباريق ذات أزهار وأوراق. وألبسة الموسيقي مزخرفة بسعيفات وأكمامه تحمل عصابات طراز. وإن الخزف الفاطمي مثل هذه القطعة يصور غالبا مشاهد من حياة البلاط ويعطي معلومات قيمة عن تقاليد الرسم في تلك الفترة.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن الحادي عشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 38 سم","provenance":"مصر","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["آنية فخارية مطلية بطلاء براق"]},"4ef96a03-7d8c-53f4-abe0-2c7f030b251f":{"name":"طبق.","description":"طبق أبيض ملون تحت التزجيج ذو حافة مورقة، مزين بتركيب زهري حيث تتفرع أزهار خزامى زرقاء، منقط بعضها بنقط حمراء، وزهيرات حمراء من أغصان زمردية اللون تنبثق من شجيرات زرقاء وخضراء في أسفل التشكيل. تم ملء حافة الطبق بأشكال سوداء ملتفة بكثافة محاطة بالأزرق، ومزينة بضربات من الأخضر البهيج، وهو مستلهم من النموذج الصيني للأمواج والصخور. أما الأزهار المرسومة بشكل حر أقرب للطبيعي فتربط الطبق مع مجموعة من الخزف المشابه التي يعتقد أنها تعود إلى السنوات الأولى من حكم السلطان مراد الثالث (982-1003/ 1574-95).","short_description":"صحن مُلوَّن بالأبيض، مُزخرف بزخارف زهرية، ذات ألوان زاهية، من التوليب، وبراعم الأزهار، التي تنتشر لتُزيِّن سطح الوعاء. تعود هذه القطعة إلى فترة إزدهار صناعة فخار إزنيق، في الفترة العثمانية.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 982-7/ 7515-80.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 6.2 سم؛ القطر: 30.2 سم.","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة عائدة للفترة نفسها.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1893.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, pp.246–7","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"4f4aebf4-ad51-596f-8d75-02d79f90d769":{"name":"حيوان برأس إنسان","short_description":"هذا الشكل ذو رأس إنسان وجسم حيوان وجد في الرفيقة وهي المدينة التوأم للرقة وذلك في عام 1924 ذو شكل ديك في مجموعة ديفيد وشكل فارس في المتحف الوطني السوري. وكمنحوتات خزفية فإنها ليست فريدة فقط في سوريا ولكن أيضا في بقية العالم الإسلامي. وهي أشكال لنوافير وكلها لها أنابيب توصل الماء لأعلى رؤوس الأشكال.","type":"شكل نافورة ، مصبوبة ، مقولبة ومحفورة لآنية خزفية في زجاج أبيض غير شفاف وفيروزي","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"النصف الثاني من القرن السادس الهجري / النصف الثاني من القرن الثاني عشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"سوريا ، الرقة","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"5032bffe-ba78-553b-bd60-df9e0091fb80":{"name":"صحن","short_description":"في تركيا الفخار المطلي تحت الزجاج ينتج من أجل الطبقة الحاكمة العثمانية وهو معروف بطرازه الفريد من الرسوم والألوان وكان دائما محط الإعجاب في أوربا. والعناصر الأكثر جمالا منه هي الصحون ، الزبديات وأوعية الشرب وهذه القطع  من إزنيق كانت ذات تأثير كبير آخر على إنتاج الخزف الأوربي .وهذا اللون للصحن من إزنيق ذو الرسوم المزهرة المركبة مطلي بالكوبالت الأزرق تحت الزجاج وباللون الأخضر الناعم والمنغنيز ومؤطر بالأسود ويعود للعام 1540 ميلادي تقريبا.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 940 هجري / تقريبا 1540 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"القطر 26.7 سم","provenance":"تركيا","bibliography":"*Islamic Arts Museum Malaysia*, Volume 2, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2009: 155.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار مطلية تحت الزجاج"]},"507c8e53-6414-5d53-af15-cbb3861a2b67":{"name":"طبق","short_description":"خلال الثلث الأخير من القرن السادس عشر فقد ظهر نوع من التزيين المزهر في خزف إزنيق المعروف بـ \"\"الباقات ذات الأزهار المنحنية \"\" . و كانت أزهار التوليب الزرقاء والقرنفل الأحمر والزهور المتفتحة الزرقاء ترش بشكل عش طائر بترتيب متناظر حول الطبق. والنوعية التخطيطية في تشكيل رشة الأزهار المتفتحة يتجلى بشكل مثير للإعجاب مقابل الخلفية البيضاء. والأشكال الموجية ذات الطراز الخاص في نموذج الحدود تقريبا يفقدها لمستها ذات المصدر الصيني.","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"نهاية القرن السادس عشر الميلادي","location":"فيينا","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تزيين : طلاء تحت التزجيج بما يعرف بتقنية الطماطم الحمراء","خزف من عجينة الكوارتز"]},"5124bb70-6aff-5029-9ff0-37a4fe33e513":{"name":"زبديتان من نوع ميليتوس.","description":"القطعة ذات الرقم 3161 عبارة عن زبدية ذات مركز مؤطَّر بطوق دائري يحوي في داخله مثلثات ملونة بالأزرق الداكن على أرضية بيضاء. تتقابل أطراف المثلثات مكوِّنة أشكالاً سداسية داخل المساحة البيضاء الفاصلة بينها. وفي مركز هذه الأشكال ثمة دوائر ذات لون أزرق داكن. جميع هذه الزخارف محاطة بإطار مزخرف بالنموذج الزخرفي المعروف بالصخور والأمواج.  \n  \nالقطعة ذات الرقم 3174 عبارة عن زبدية أرضيتها بيضاء، رُسم عليها ضمن إطارات زرقاء داكنة سعيفات تنبثق من سويقات، ويملأ مركزها خطوط حلزونية. وجميع هذه الأشكال مؤطرة بشبكة زخرفية بيضاء على خلفية زرقاء داكنة. أما السطح الخارجي للزبدية فمزخرف بنباتات حلزونية معترشة.","short_description":"هاتان الزبديتان الخزفيتان مُمعجنتان بمعجونة حمراء اللون، مُخطَّطتان بخطوط بيضاء، ومُزيَّنتان بزخارف زرقاء وبيضاء. إنهما أنموذجان مُبكران لفصيلة خزفية معروفة باسم \"خزف ملاطية\"، بات الآن، بفضل حفريات تمَّت في أفران الآجر الازنيقية، يُعرف أنهما مُنتجتان في ازنيق.","holder":"متحف الفنون التركية والإسلامية.","dates":"القرن 8- 9 / 14- 15.","location":"استنبول.","dimensions":"القطعة ذات الرقم الثخزيني 3161: الارتفاع: 14 سم؛ القطر: 27 سم.     القطعة ذات الرقم الثخزيني 3174: الارتفاع: 14 سم؛ القطر: 34 سم.","method_for_datation":"من خلال التنقيبات الآثارية في أفران إزنك، تمَّ كشف النقاب عن العديد من القطع الخاصة بإنتاج الأواني الخزفية. وقد بينت هذه المكتشفات أن الأواني الخزفية المتنوعة التي تصنف بأواني ”ميليتوس“ و ”روديان“ وغيرها كانت تنتج في إزنك، وهذه القطع تجعل من الممكن تحديد تصنيف وتأريخ محددين لأوانٍ كهذه.","method_for_provenance":"اكتُشفت هاتان الزبديتان خلال عمليات التنقيب عن الآثار في أفران إزنك.","provenance":"إزنك (نيقيا)، تركيا.","obtention":"تمَّ اكتشاف الآنيتين خلال عمليات التنقيب عن الآثار في إزنك ونُقلت إلى المتحف في 10 شباط (فبراير) 1967.","bibliography":"\\- .ölçer, N. et al. Museum of Turkish and Islamic Art. Istanbul, 2002","linkcatalogs":"فن بدايات العهد العثماني: تراث الأمارات (ص 132- 133)؛ يحتوي الكتالوج على نماذج مشابهة للنمط نفسه.","author":"Cihat Soyhan","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["إزنك","صناعة الخزف."],"materials":["عجينة حمراء مغطاة بطبقة بطانة بيضاء ومزخرفة باللونين الأبيض والأزرق","يعرف النموذج باسم ”آنية ميليتوس“."]},"512cb99c-ea37-501f-9c8b-da383856d20e":{"name":"وعاء مُقولب ذو نقوش بالخط الكوفي","short_description":"يُبرز هذا الوعاء المُقولب المصقول المصنوع من الفخار المخلوط بالزجاج كتابة مباركة بالخط الكوفي الكبير إضافة إلى الأرانب والطيور وسفنكس ضخم مُتوج. وتبرز الزخرفة بفعل خطوط بلون الكوبلت الأزرق داخل الطبق وحول الحافة الخارجية. كان يُقصد باستخدام هذه الخامة الرقيقة مضاهاة الخزف الصيني. وقد يشبه الوعاء في شكله إناء معدني معاصر.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"أواخر القرن السادس الهجري / أواخر القرن الثاني عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"إيران، كاشان على الأرجح"},"5280813d-cdb9-576e-8876-874404acb331":{"name":"زبدية","short_description":"بينما الأشكال على الزبديات التي تحمل صور أشخاص مرسومة بالطلاء البراق في العراق في العصر العباسي كانت ذات طراز خاص فإن عددا من الرسوم الطبيعية تماما لأشخاص من البلاط ، راقصين ، مصارعين ..الخ هي معروفة من مصر الفاطمية.وهناك العديد من عناصر التشكيل للأشخاص في الفن الفاطمي وهي شيء ربما يمكن رؤيته في سياق التقاليد المسيحية القبطية للمنطقة.","type":"آنية فخارية مطلية بطلاء براق فوق زجاج أبيض","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"القرن الخامس الهجري / القرن الحادي عشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"مصر","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"5319542a-7b08-534a-801f-e2b18cb78aef":{"name":"كوب نصف كروي.","description":"قطعة تعود لجزء من الجسم تتكون من حافة جزئية وقاعدة كاملة. تتميز الحافة بشفة مقطعها نصف دائري، وتستند على ساق عالية حلقية؛ لون العجينة أسمر فاتح مائل للوردي؛ ويقدم السطحان مينا ملتصق لونه أبيض لامع قليلاً. يحتوي السطح الداخلي على شكل نجمي مدهون بالأخضر مع ثمانية أشعة متساوية الأبعاد ومرتبة انطلاقاً من المركز. من خلال نوعية ونعومة عجينته، يوحي هذا الكوب نصف الكروي المسطح بالجو المترف والاستخدامات المنزلية في مدينة سيلفش خلال ذلك الوقت.","short_description":"كوبٌ نصف كروي يرجع إلى الفترة الموحدية؛ زُخرف بنجمة مدهونة باللون الأخضر، مع ثمانية أشعة متساوية الأبعاد مرتبة انطلاقا من المركز. تشير جودة ونعومة القطعة إلى جو مترف واستعمال منزلي من المحتمل أن يكون في مدينة سيلفش خلال هذه الفترة.","holder":"المتحف البلدي للآثار في سيلفش.","owner":"قصر البلدية في سيلفش.","location":"سيلفش (شُلَّب)؛ فارو.","dimensions":"العلو: 6.4 سم؛ قطر الحافة: 22.6 سم؛ قطر الساق: 7.6 سم.","method_for_datation":"اعتمادا على السياق الأثري ومن خلال دراسة الطبقات الأثرية والدراسة النمطية.","method_for_provenance":"تبعاً للتنقيبات التي تمت في قلعة سيلفش تحت إدارة روزا فاريلا غوميز، رقم السجلCast. Q 110/C3-3 .","provenance":"قلعة سيلفش.","obtention":"تم إيداع القطعة في المتحف بعد التنقيبات الأثرية لعام 1980.","bibliography":"\\- Gomes, R. V., *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisbonne, 2001, p. 62.  \n\\- Gomes, R. V., *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos VIII-XIII),* Lisbonne, 1999.  \n\\- Gomes, R. V., “Silves (Xelb): Uma Cidade do Gharb Al-Andalus: A Alcáçova”, *Cadernos do IPA*, Lisbonne, 2004, p. 402.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Maria da Conceição Amaral","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","materials":["فخار مطلي بالمينا وملمع بزخارف على شكل نجوم."]},"538cb9d0-c759-560a-9e30-62d63b7ae0a5":{"name":"زبدية ذات قاعدة.","description":"زبدية مستديرة ذات قاعدة وجوانب مرتفعة منحنية تميل نحو شفة مسطحة تبرز نحو الداخل. وتحت تزجيج فيروزي فاتح يتوقف عند القاعدة. نمت زخرفة الزبدية بشكل كثيف بالأسود تحت التزجيج كما عند الحافة حيث تتابع الأقلام العريضة السوداء. وحول الجدران الداخلية للزبدية تظهر حدود شريط مؤلف من ثلاثة خطوط دقيقة من الأعلى والأسفل، وقد تم توزيع المعينات على مسافات منتظمة. تشغل قاعدة الزبدية الواسعة حلية دائرية تتضمن كتابة كبيرة متصلة على أرضية ذات زخارف ملتفة مزينة بكثافة بالنقاط. وتذكر الكتابة \"العافية\"، وعلى السطح الخارجي للزبدية هناك كتابة متصلة قصيرة غير مقروءة.  \nكانت الرقة مركزاً لإنتاج الخزف العالي الجودة خارج إيران، وقد أنتجت كمية كبيرة من الأواني الخزفية المتنوعة من حيث التقنيات والإبداع الفني والقاشاني خلال أواخر القرن الخامس- أوائل السادس/ أواخر الثاني عشر- أواسط الثالث عشر. ويعتبر الأسود والفيروزي الظاهران على هذه القطعة العلامة المميزة لخزف الرقة خلال هذه الفترة، وقد تميزت المجموعة بالعجينة الكوارتزية الخشنة الحبيبية مع تزجيج يميل إلى التلف مما يعطي عادة درجات مختلفة من الألوان القزحية.","short_description":"كانت سورية مركزاً مهماً لانتاج الأواني الخزفية، المُبتكرة فنياً، والمتنوعة تقنياً، خلال الفترة الممتدة بين أواخر القرن الخامس وأوائل القرن السادس الهجريين/أواخر القرن الثاني عشر وأوائل القرن الثالث عشر الميلاديين. ثمة قطع كثيرة عليها زخارف سوداء، مطلية بطبقة فيروزية لمَّاعة، متضمِّنة في الغالب تمنّيات بالعافية، أو دعوات.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","initial_owner":"السير إلدريد هيتشكوك، لندن.","dates":"أواخر القرن الخامس- أوائل السادس/ أواخر الثاني عشر- أوائل الثالث عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 10.4 سم؛ القطر: 22 سم.","method_for_datation":"تنتمي الزبدية إلى مجموعة معروفة بشكل جيد من الخزف السوري التي تعود إلى أواخر القرن الخامس- أوائل السادس/ أواخر الثاني عشر- أواسط الثالث عشر.","method_for_provenance":"تنسب القطع المنفذة بهذه التقنية حالياً إلى سوريا في أواخر القرن الخامس- أوائل السادس/ أواخر الثاني عشر- أواسط الثالث عشر التي كانت تمتلك مركزاً نشطاً لإنتاج هذا النوع من الفخار المنسوب إلى الرقة في سوريا.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"اشتراها المتحف عام 1976 من بلويت وأولاده المحدودة في لندن، وقد كانت القطعة برسم الإعارة للمتحف من قبل مجموعة السير إلدريد هيتشكوك الموجودة في لندن هي الأخرى منذ عام 1960. وخلال ذلك الوقت، تم تسجيل القطعة تحت رقم الإعارة L.421.31، وفي النهاية اشتراها المتحف عام 1976 من بلويت وأولاده الذين كانوا يمثلون ابن المالك.","bibliography":"\\- Lane, A., *Islamic Pottery from the Ninth to the Fourteenth Centuries A.D. in the Collection of Sir Eldred  \n.Hitchcock,* London 1956, fig. 32, cat. no. 68","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["الرقة","خط نسخي","عجينة كوارتزية","فريت."],"materials":["عجينة كوارتزية (من الفريت) ملونة بالأسود تحت التزجيج","والتزجيج قلوي فيروزي فاتح."]},"54153ed8-09be-518c-8b1b-5c34eb3644e6":{"name":"سورة يس على بلاط خزفي.","description":"القطعة عبارة عن جزء من شريط من البلاط الخزفي كان يزين قمة المثمّن الخارجي من مبنى قبة الصخرة، وكان السلطان سليمان القانوني (حكم في الفترة 926 – 973 / 1520 – 1566) قد أمر بتركيبه أثناء قيامه بترميم قبة الصخرة حوالي عام 969 / 1560. ويبلغ ارتفاع الشريط 75 سم وطوله حوالي 160 م، ويتشكل من بلاطات مربعة الشكل طول ضلعها 25 سم. ويزيّن الشريط نص قرآني طويل يشتمل على سورة يس (ياسين؛ رقم 26) كاملة. كتب النص بخط الثلث العثماني باللون الأبيض على خلفية زرقاء داكنة. وتتخلل آيات السورة زخارف نباتية تتكون من أغصان متشابكة على شكل لولبي عليها زهرات ووريقات. وتتسم البلاطات بالبساطة والذوق الرفيع في الجمع بين الألوان ودقة الصنع. وهي تمثل الخزف العثماني المبكر في قبة الصخرة والذي استخدم في المباني بشكل عام وفي قبة الصخرة بشكل خاص. وقد شكلت تكسية المباني بالبلاط الخزفي هوية مميزة للإسهامات العثمانية في صيانة وترميم الأماكن المقدسة، ليس في القدس فحسب، بل أيضاً في مكة والمدينة وأماكن أخرى.  \n  \nيقتني المتحف الإسلامي في القدس الشريط الكتابي بكامل أجزائه، وكان هذا الشريط قد رُفع من مكانه عام 1960 أثناء أعمال الترميم التي أجريت على القبة آنذاك، ونقل إلى المتحف الإسلامي ليتم حفظه كشاهد على أول مرحلة من تكسية الجدران الخارجية لمبنى قبة الصخرة بالبلاط الخزفي. ومن الجدير بالذكر أن جدران مبنى قبة الصخرة كانت مكسوة بالفسيفساء المزججة إلى أن أمر السلطان سليمان القانوني بنزع الفسيفساء التالفة جرّاء عوامل الدهر واستبدالها بالبلاط الخزفي.","short_description":"شريط من البلاط الخزفي، كان يلتفُّ حول قمة المثمن الخارجي لقبة الصخرة، حيث أمر السلطان سليمان القانوني بوضعه أثناء قيامه بترميم القبة. كُتب بخط الثلث العثماني، باللون الأبيض، على خلفية زرقاء داكنة. وتتخلل آيات السورة زخارف نباتية، عبارة عن أغصان متشابكة على شكل لولبي، عليها زهرات ووريقات.","holder":"المتحف الإسلامي، الحرم الشريف.","initial_owner":"قبة الصخرة في القدس.","dates":"976 / 1560.","location":"القدس.","dimensions":"طول البلاطة الواحدة: 25 سم؛ عرض البلاطة الواحدة: 25 سم؛ السمك: 3 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة استناداً إلى النقوش الكتابية التي تحملها.","method_for_provenance":"حدّدت القدس مكاناً لصنع القطعة استناداً إلى المصادر التاريخية التي تشير إلى وجود مشاغل وأفران عثمانية لصناعة البلاط الخزفي في القدس في الفترة المذكورة.","provenance":"القدس.","obtention":"نقلت القطعة في عام 1960 من قبة الصخرة إلى المتحف الإسلامي.","bibliography":"\\- العارف، عارف. تاريخ قبة الصخرة والمسجد الأقصى. القدس، 1955.  \n\\- Laurent, B. “The Dome of the Rock: Restorations and Significance.” IN: Auld, S. and Hillenbrand, R. eds. .Ottoman Jerusalem. London, 2000","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Nazmi Al-Ju'beh","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["بلاط خزفي","بلاط خزفي عثماني","خزف","خزف قبة الصخرة","خط الثلث","خط الثلث العثماني","زخرفة نباتيّة","سورة يس","قاشاني","قاشاني قبة الصخرة."],"materials":["تم تزجيجه وشيّه.","صلصال مزين بزخارف ملوّنة"]},"5443b49b-dc27-5556-9034-4775ba220542":{"name":"إناء يعرف باسم","description":"إناء قاعدته حلقية الشكل، سطحه الداخلي إنسيابي، حوافه منفرجة قليلاُ. صورت على الإناء شخصية أنثوية بشكل جانبي، عينها لوزية وجاحظة جداً تشغل أعلى الوجه. تتسم شفتها المكتنزة وأنفها بدقة رسمهما؛ وينتهي شعرها الطويل والمعقود بجدائل منسدلة بضفائر تصل حتى الركبتين. ترتدي هذه المرأة الواقفة زياً من قماش تزينه الحواشي ومخطط باللون البني. وتحمل هذه الشخصية بيدها كأساً وبالأخرى غصناً لوردة مرسومة بأسلوب فني طبيعي، وتحيط بها أربع وردات مجردة لها شكل مروحة. كما يوجد على جانبيها إطاران زخرفيان، يحتوي كل واحد منهما على نقيشة كتابية يرجح أن تكون عبارة \"المٌلك\".  \nأخذ الخزف الإفريقي (التونسي) يولي أفضلية خاصة للتصويرات الحية، والتي كانت تنم عن تأثير رافدي أكيد، وذلك بعد قيام دولة الفاطميين، ويرجح أن يكون لهذا الأمر صلة بالمذهب الشيعي، الأكثر تسامحاً تجاه التصويرات الإنسانية من مذهب الامتثاليين المالكيين.  \nيتميز الوجه بوجود عين كبيرة الحجم، ويشكل هذا الجانب عاملاً مشتركاً بين كافة التصويرات الحية الإفريقية (التونسية) في ذالك العصر تقريباً، سواء أكانت منحوتة او مقولبة أو مرسومة. ويبدو أن جذورها ضاربة في الماضي الإفريقي السحيق. وبالمقابل، يبقى طراز ثوب سيدة صبرة طرازا رائجاً منذ العصر الأموي، وقد بقي مستمرا طوال الفترة العباسية في منطقة بلاد الرافدين.","short_description":"يمثل هذا الصحن ذو القاعدة الحلقية واللون الأخضر منظرا جانبيا لشخصية أنثوية؛ يتميز الوجه بتواجد عين لوزية وفم لحيم وأنف رقيق جدا؛ وتذكر الصورة الجانبية بالأشكال الإفريقية (التونسية).","holder":"متحف الفنون الإسلامية؛ رَقادة؛ القيروان.","dates":"النصف الثاني من القرن 4 الهجري/القرن 10 الميلادي.","location":"رقادة.","dimensions":"القطر: 31 سم؛ الارتفاع: 11 سم.","method_for_datation":"إن مصدر هذه القطعة هو موقع صبرة المنصورية، والتي بقيت عاصمة للفاطميين ثم الزيريين لفترة مؤقتة، دامت زهاء قرن من الزمن، من عام 337 إلى 444 هجري/ 948- 1053 ميلادي. وقد تم العثور عليها ضمن الطبقات الأرضية الأكثر قدماً في الموقع، مما يمكن من تأريخها في النصف الثاني من القرن 4 الهجري/ القرن 10 الميلادي، وهو الأمر الذي يؤكده اللون الأخضر وزخرفة الفخار.","method_for_provenance":"إن اكتشاف هذا الطبق، وكذلك الطبقين المشابهين في موقع صبرة، والمطليين بزخرفة ذات طابع فاطمي- زيري، ووفق تقنية إفريقية (تونسية) يوحي بأن القطعة إنتاج محلي على نسق واحد، مصدره ورشات الخزفيات في صبرة أو في القيروان، العاصمة الاقتصادية المجاورة.","provenance":"عثر عليها خلال تنقيبات في موقع صبرة المنصورية التي كانت تتوفر على ورشات للخزفيات أو في القيروان.","obtention":"إن مصدر هذه القطعة اكتشاف حصل خلال حملة التنقيبات في موقع صبرة المنصورية في عام 1975م. ومن هنالك قام متحف الفنون الإسلامية في عام 1986 بالحصول عليه.","bibliography":"\\- .Ajjabi, H., “La céramique de Sabra al-Mansuriyya”, *Africa,* XI-XII, Tunis, 1992-1993, pp. 57-58  \n*\\- .Le Vert et le Brun* (catalogue d'exposition), Avignon, 1995, p. 84  \n*\\- .Túnez, Tierra de Culturas* (catalogue d'exposition), Valence (Esp.), 2004, p. 218","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["امرأة","خزف مطلي بالمينا","زخرفة تصويرية","زيريّ."],"materials":["خزف مطلي يالمينا."]},"5518987f-66ff-5665-9182-5ca8e89a0429":{"name":"كوز.","description":"يتكون هذا الكوز، ذو القاعدة الصغيرة الحلقيّة الشكل، والبطن المحدّب والعنق المنخفض والفوهة العريضة، من عدّة قطع أعيد لصقها، بينما بقيت قطعة واحدة مفقودة على مستوى الأنبوب. زُوِّد المقبض الذي يصل البطن بالعنق في أعلاه بختيعة تساعد على حمل الإناء. وغُطيت العجينة الفخارية بطبقة من طلاء سكّري اللون، ظاهر في الداخل والخارج على مستوى القاعدة والقسم السفلي. تظهر أخاديد بارزة أفقيّة على بطن الإناء وتحت العنق وفي الداخل.  \nوقد تمّ طلاء قسم من الكوز باللون الأخضر، أمّا القسم السفلي والقاعدة فبقيا دون طلاء.  \nنظراً لأبعاد الكوز، يرجّح أنّه إناء من أواني الخدمة، وأنّه كان يستعمل للحليب ومصل اللبن.","short_description":"خضع هذا الكوز ذو القاعدة الدائرية والبطن المحدب والعنق المنخفض والفوهة العريضة للترميم. تعلو المقبض ختيعة؛ وطليت العجينة الفخارية بطلاء سكري اللون، ظاهر ببعض الأماكن. وترتكز الزخرفة على أخاديد أفقية بارزة، بينما طلي جزء باللون الأخضر.","holder":"متحف سيرتا الوطني، قسنطينة","location":"قسنطينة","dimensions":"الارتفاع: 21 سم؛ قطر البطن: 18 سم.","method_for_datation":"تمّ اكتشاف الكوز في الطبقة الإسلاميّة لتنقيبات مدينة تدّيس (قسنطينة)؛ إضافةً إلى ذلك، تبقى خصائص شكل الإناء (الطلاء الزجاجي الأخضر، المقبض المزوّد بختيعة) قريبةً جدّاً من خصائص الخزف الحمادي الذي تمّ العثور عليه في قلعة بني حمّاد.","method_for_provenance":"استناداً إلى أرشيف المتحف، فقد تمّ العثور على القطعة في موقع تدّيس الأثري.","provenance":"تدّيس.","obtention":"\\- .Berthier, A., *Tiddis antique, castellum tidditanorum*, Alger, 1951  \n*\\- .L'Algérie en héritage*, *art et histoire* (catalogue), Paris, 2003","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["آنية خدمة","تدّيس","خزف مطلي بالمينا","كوز."],"materials":["خزف مطلي."]},"568ea72c-15dd-54c9-b0ee-2ca218f47449":{"name":"جرة تخزين.","description":"جرة تخزين كبيرة من الخزف ملونة تحت التزجيج بالأزرق والأسود. وقد تمت زخرفة الجرة بنماذج تشابه الكتابة بأحجام مختلفة بما فيها الأطواق الضيقة حول كتف الجرة وفوق القاعدة مباشرة. ويشغل \"النقش\" الأبرز أكبر جزء من الجرة، ويتألف أساساً من علامات شاقولية كبيرة بمسافات فاصلة شبه نظامية مع الحرف واو، وفي هذا النقش، وعلى عكس الصغيرة الموجودة فوقها وأسفلها، تم ترك الأحرف بارزة لتتباين مع الأرضية الزرقاء الغامقة والسوداء حيث تم ملء الفراغات بين العلامات بزخارف نباتية ملتفة. يظهر على عنق الجرة إفريز من أشكال الطيور ملونة بالأزرق مع تصاميم بسيطة شبيهة بالأرابيسك ملونة فوقها بالأسود.تميزت الفترة المملوكية بالنقوش الواضحة، وتظهر الأمثلة كهذه الجرة أن الجمال قد فرض نفسه حتى على الأواني المستعملة في التخزين.","short_description":"جرة فخارية كبيرة، استُخدمت للتخزين، زُخرفت بالرسومات، باللونين الأزرق والأسود، على خلفية بيضاء. احتوت على زخارف كثيفة، مُتعدِّدة التصاميم، وقد اعتُبرت هذه القطعة دليلاً على انتشار الطراز المملوكي، الراقي، والمزخرف بدقة وتقنية عالية، حتى وإن كانت القطع مُصنَّعة بهدف التخزين، فقد كانت تُلوَّن وتُزخرف كبقية المنتوجات.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"القرن الثامن/ الرابع عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 37 سم.","method_for_datation":"بالمقارنة مع أواني مماثلة من الفترة المملوكية.","method_for_provenance":"كانت مصر وسوريا تابعة للمماليك.","provenance":"مصر أو سوريا.","obtention":"اشتراها المتحف عام 1864.","bibliography":"\\- .Ayers, J., *Oriental Art in the Victoria and Albert Museum*, London, 1983, p.114  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East*, London, 2004, pp.34–35","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف ملون ومزجج."]},"5691ad24-fe0c-597d-8ca1-206be34877d4":{"name":"لوح خزفي.","description":"هذه القطعة نموذج من البلاط الخزفي، وهي عبارة عن لوح على شكل قوس مروسة. خلفية البلاطات الطرفية من اللون الأخضر التفاحي، والبلاطات الوسطى من اللون الأزرق الغامق. الزخارف النباتية والكتابية ملونة بالأبيض ومحددة بخطوط سوداء رفيعة. التقنية المستعملة هي وضع اللون تحت الطلاء الزجاجي.  \n  \nكان هذا اللوح يشكل أعلى نافذة في مدفن تابع لجامع مصطفى لالا باشا في دمشق، وكانت النافذة تطل على مقبرة. سجِّل على اللوح نص من ثلاثة أسطر بخط الثلث يقرأ على النحو التالي:  \n\"حفيظ  \nرحمة المولى عليه كل حين  \nكل شيء هالك إلا وجهه له الحكم وإليه ترجعون.\"  \n  \nكما سجِّل على اللوح سنة الصنع بالأرقام وتقرأ \"998\"، وذلك في موضعين بين هذه الأسطر. الفراغات بين كلمات النص مليئة بالزخارف النباتية الدقيقة. ورسومات الأنواع العديدة من الزهور التي تتمايل بالنسيم تدل على استيعاب الفن الإسلامي للتأثير الصيني. أما اختيار خط الثلث لكتابة النص، فلأنه خط مناسب لزخرفة الخزف إذ أن مقاييسه كبيرة وأشكال أحرفه معوجة تسمح بالتفنن في الرسم.","short_description":"لوح من الفخار، مُصنَّع على الطراز العثماني، ومصقول، صُنع في دمشق، تظهر عليه كتابة مُلوَّنة، بخطِّ الثلث، على خلفية من النقوش النباتية، اللولبية الشكل.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","initial_owner":"ربما يكون مالك القطعة والي دمشق في عهد السلطان مراد الثالث (حكم في الفترة 982 - 1003 / 1574-1595).","dates":"998 /1590.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 85  سم؛ العرض: 175 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة استناداً إلى التاريخ الوارد عليها.","method_for_provenance":"طريقة الصنع بوضع اللون والزخرفة تحت طلاء زجاجي شفاف هي تقنية تختلف عن الأسلوب العثماني الذي يضع اللون فوق الطلاء الزجاجي الشفاف. وبما أن دمشق كانت في زمن صناعة القطعة مركزاً مهماً لصناعة ألواح الخزف وأسلوب صناعة هذه القطعة من الأساليب المحلية الدمشقية في صناعة الخزف، فإنها من الممكن أن تكون دمشقية.","provenance":"ربما تكون قد صُنعت في دمشق.","obtention":"أدخلت البلاطات إلى المتحف عن طريق البلدية سنة 1919.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Cluzan, S. et al. Syrie: Mémoire et Civilisation. Paris, 1994  \n\\- .Porter, V. Islamic Tiles. London, 1995  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["بلاط خزفي","خزف","خزف متعدد الألوان","خط الثلث","دمشق","طلاء زجاجي","لوح خزفي","مسجد لالا باشا","مصطفى لالا باشا."],"materials":["لوح مؤلف من بلاط خزفي متعدد الألوان تحت طلاء زجاجي."]},"56fdf3b8-f3a7-5644-8aac-6ef2466a6f40":{"name":"لوحة زليج.","description":"لوحة مكونة من أربع قطع من الزليج واثني عشر قضيباً، مبرنقة بأزرق الكوبالت فوق خلفية بيضاء؛ زُينت القطع الأولى بأزهار ذات بتلات زرقاء وحواف بيضاء؛ فيما زُخرفت المجموعة الثانية بنباتات منمنمة من النوع المورسكي وشرائط تحملُ شرحاً بأحرف قوطية صغيرة: \"فِعلُ الخير\". وفي الزوايا ووسط جوانب اللوحة، أدرجت ثماني قطع مثلثية الشكل زُخرفت بنباتات منمنمة، يَحملُ ثلاث منها قسم شريط، مماثل لشرائط القضبان*.* يتعلق الأمر في الواقع بأطراف هذه القضبان التي تم قطعُها لإعطائها هذا الشكل المثلث؛ ومايزال على البعض جزءٌ من الزخرفة النباتية، وعلى أخرى، جزء من الشرائط. تنتهي اللوحة حالياً بصف من الزليج الأملس الملون بالأزرق الذي يلعب دور الإطار.  \nفي البداية، كانت هذه اللوحة تنتمي إلى زخرفة كنيسة القديس جيرونيمو بدير الكونثيبسيون فرانسيسكانا بطليطلة. ويشكل النص المكرر للشرائط مثالاً للطريقة التي أعاد بها خزفيو مانيسيس، خلال الفترة المدجنة، ترجمة التخطيطات الزخرفية التقليدية المُعتمِدة على الكتابات المنقوشة.","short_description":"أنجزت هذه المجموعة من قطع الزليج والتي تمكن من رؤية شكل زخرفي كامل في ورشات مانيسيس (فالانسيا) من أجل مصلى سان جيرونيمو المتواجد بدير الكونثيبسيون فرانسيسكانا (طليطلة)، مما يفسر عبارة \"فعل الخير\" المتكررة.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"القرن الخامس عشر الميلادي.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 64 سم؛ العرض: 64 سم.","method_for_datation":"","method_for_provenance":"تشير الوثائق المحفوظة في أرشيف المتحف بشكل صريح إلى أن هذا الزليج تمَّ الحصول عليه من كنيسة القديس جيرونيمو بدير الكونثيبسيون فرانسيسكانا بطليطلة. وقد أُسِّست هذه الكنيسة عام 1422 من طرف جونزالو لوبيز دي لا فوينتي.","provenance":"محترف مانيسيس (فالانسيا / بلنسية).","obtention":"القطعة جزء من سلسلة موثقة توثيقاً جيداً من نتاجات مانيسيس.","bibliography":"\\- Martínez Caviró, B., *Mudéjar toledano. Palacios y conventos,* Madrid, 1980.  \n\\- Franco Mata, Á., “Antigüedades medievales del siglo VIII al XV”, *Guía del Museo Arqueológico Nacional*, vol. II, Madrid, 1992, p. 98.  \n\\- González Martí, M., *Cerámica del Levante español: siglos medievales*, vol. II, Barcelone, 1944-1952, pp. 154 et suiv.","author":"M.ª del Carmen Alonso Rodríguez","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":[".","زليج","طلاء","مانيسيس","مدجن"],"materials":["فخار مشوي ومبرنق."]},"5722c4e0-76c3-5fb1-8956-11019061b77b":{"name":"لوحة بلاطة فسيفسائية ذات تصميم ذو أزهار وأشجار كرمة متداخلة","short_description":"اللوحة الفسيفسائية هي بشكل الطائرة الورقية ومقصوصة من الأسفل وهي مثبتة في إطار من قالب بلاستر أبيض مؤطر.ولها حدود خارجية من كل الأطراف عدا الأسفل حيث يوجد عصابة فيروزية وبعدها عصابة سوداء وبعدها عصابة ذهبية مسمرة وكل واحدة هي أقل ثخانة من التي تليها. والأرضية الرئيسية للفسيفساء هي بلون أزرق ملكي ومزينة بسلسلة من أشجار الكرمة المتداخلة باللون الذهبي المسمر والأبيض والفيروزي ومفصولة عن بعضها بأزهار مختلفة ذات بتلات بلون وردي شاحب أو أسود وكل منها مؤطرة خارجيا باللون الأبيض ومن بين الأزهار وأشجار الكرمة يوجد أوراق بلون أخضر الغابة مؤطرة خارجيا بالذهبي المسمر والذي يتراوح في إشباعه والعنصر المركزي للوحة هو مفصص بشكل مقبب ذو أرضية سوداء ومحاط بلون ذهبي مسمر مزين بأشجار الكرمة الفيروزية وأزهار ذات بتلات بمراكز وردية وذلك حول زهرة مركزية مؤطرة خارجيا بالأبيض ومع وردي شاحب ومركز بشكل دمعة محاط بإطار خارجي أزرق ملكي وبعدها بتلات وردية بشكل دمعة وبعدها أوراق مدببة بلون أزرق ملكي.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"885-886 هجري /1480-81 ميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الطول : 113 سم  × العرض : 76.8 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"هذه اللوحة أتت من البوابة الداخلية لضريح رجل مقدس في أصفهان في وسط إيران","provenance":"أصفهان  ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف 1923","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أصفهان","إيران","بلاطة","خزف","عجينة خزف","فارسي","فسيفساء","لوحة","مزجج"],"materials":["وعاء خزفزي مزجج"]},"57c5b17a-cc28-503e-b6e8-63bb26227762":{"name":"طبق.","description":"الطبق متعدد الألوان تحت التزجيج، له حافة منحنية قليلاً، وقعر صغير مسطح، وتظهر عليه التأثيرات الأوروبية، ففي النصف الأول من القرن العاشر/ السادس عشر، بحث الخزافون الإزنيقيون عن مصادر جديدة للإلهام لأشكالهم وتصاميمهم، فاستلهموا من الطراز الإيطالي التوندينو. وقد تم اشتقاق شكل الطبق المذهل من طراز مايوليكا، وهو فخار مزجج بالقصدير، ومن الطرز التركية المقلدة له.  \nتم تزيين مركز الطبق بتصميم \"الأزهار الأربعة\" مؤلف من زهرتي خزامى على ساقين قصيرتين، وأربع وردات على أغصان طويلة منحنية، ورشتين من أزهار أخرى تنبثق جميعها من باقة مورقة. تسيطر الورود ببراعمها الحمراء الكبيرة على مركز الطبق وزخارف الحافة. يظهر على الحافة سوق مزهرة متناوبة من الخزامى والورود والأزهار الصغيرة باللون الأحمر التي تنبثق بشكل شعاعي. وبين الأزهار على محيط كل من الحافة والقعر تظهر نماذج صينية غيمية الشكل وأشكال مشتقة من النماذج الصينية الموجية. تم تلوين المجموعة الزهرية ذات الحدود السوداء بألوان متباينة براقة زرقاء وخضراء منتشرة بخفة مع لون أحمر كتيم على أرضية بيضاء، أما الجزء الخارجي من الطبق فتم تلوينه بعشرة نماذج زرقاء تشبه الأزهار، وكل من وجه الطبق وقعره، باستثناء القاعدة الحلقية الشكل، مزجج بتزجيج شفاف.","short_description":"صحن مصبوغ بألوان متعددة تحت الطلاء ذو شفة عريضة وحوض مسطح صغير. ثمة ورود ذات أزهار حمراء كبيرة تهيمن على نقش المركز والشفة. هناك أزهار أخرى وغيوم صينية على الطراز الإزنيقي. أما شكل الصحن فيشي بتأثير أوروبي.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"حوالي عام 1009/ 1600.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 6سم؛ القطر: 38سم.","method_for_datation":"كان تصميم \"الأزهار الأربعة\" نوعاً من التطور في النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر، وتدل الألوان المنتشرة بخفة على أن القطعة قد صنعت في نهاية القرن العاشر/ السادس عشر، بدايات الحادي عشر/ السابع عشر، وليس أبعد من ذلك بسبب النوعية العالية للتزجيج. وقد أرخ أتوسي ورابي طبقاً من الشكل والزخرفة نفسهما في عام 1009-1019/ 1600-1610.","method_for_provenance":"ينتمي كل من الزخارف الزهرية والشكل إلى الخزف الإزنيقي.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تمت التوصية بها من قبل الملك تشارلز الخامس عشر.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004","linkcatalogs":".IAM_TR_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف عثماني","زخرفة زهريّة","صحن","طبق."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"58b37312-2a63-52d9-9118-d73987819f0b":{"name":"صحن ذو بريق معدني.","description":"صحن قاعدته حلقية الشكل؛ سطحه الداخلي منفرج. وقد زينت القطعة بعنصر زخرفي صليبي الشكل، تم إبرازه بواسطة أربعة مقاطع من فيض سبك المعدن المصهور خضراء اللون ومركبة من الأكسيد والنحاس، وتغطي المنطقة المحيطة بها كليا. تنتهي الزخرفة المركزية الزاخرة بالأوراق المجردة والمنقطة والمحاطة بخطوط متوازية بأربعة حواف تحوي جديلة زخرفية.  \nيحتوي هذا الطبق على الرسم الوحيد لشرائط وصلنا من تلك الفترة. ولا نجد أية قطعة مماثلة لهذا الرسم في الخزف الرافدي الذي يرجع للعصر نفسه، مما قد يدفع إلى الاعتقاد بأنه عبارة عن نتاج إفريقي (تونسي). من جهة ثانية، تذكر الزخرفة النباتية المستعملة لتزيين عناصره بالقبة الخشبية النصفية لمحراب الجامع الكبير في القيروان وبالتشبيكات الجدائلية الموجودة على الأغلفة الجلدية للكتب القيروانية ابتداءا من القرن 3 حتى القرن 5 الهجري/ القرن 9 – القرن 10 الميلادي. بيد أنه لا يمكن للمرء أن ينفي وجود تشابه بين ألوان هذه القطعة وبعض زخارفها وبين الرسوم المربعة المتواجدة على واجهة محراب الجامع الكبير في القيروان، والذي جرى إثبات منشأه الرافدي بشكل قطعي. إن تقنية البريق المعدني هي ابتكار إسلامي انتشر منذ بداية القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي من منطقة بلاد الرافدين حتى مصر. ويبدو أنها وصلت إلى إفريقية بعد النصف الثاني من القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي، ومن هناك انتشرت في بلاد المغارب، ومن هذه الأخيرة إلى إسبانيا، قبل أن تكتسح أوروبا اعتباراً من القرن السابع الهجري/ القرن الثالث عشر الميلادي.","short_description":"إن تقنية البريق المعدني ذات أصل رافدي (بلاد الرافدين)؛ وانتشرت، بعد مصر وإفريقية، في بلاد المغارب وفي إسبانيا قبل أن تغزو أوربا.  \nتذكر الزخرفة الزهرية وألوان هذا الصحن بتلك التي تتواجد بالقبة النصفية المبنية من الخشب وبواجهة محراب الجامع الكبير للقيروان.","holder":"متحف الفنون الإسلامية ، رَقادة؛ القيروان.","dates":"الربع الأخير من القرن 3- النصف الأول من القرن 4 الهجري/ الربع الأخير من القرن 9- النصف الأول من القرن 10 الميلادي.","location":"القيروان.","dimensions":"الارتفاع: 9.2 سم؛ القطر: 27 سم.","method_for_datation":"إن مصدر هذه القطعة يرجع إلى التنقيبات التي جرت في موقع رقادة، وهي مدينة تأسست في عام 263 هجري/ 877 ميلادي، واستمر الاستيطان بها حتى منتصف القرن 5 الهجري/ القرن 9 الميلادي. وللأسف لم يجر أبداً نشر نتائج تنقيبات الموقع، كما لم يتم حفظ أرشيفات يوميات التنقيبات التي كان من الممكن أن تسمح بالتعرف على الطبقات الأثرية المختلفة للموقع. إلا أن زخرفة وألوان هذه القطعة هي من الطراز النموذجي للفترة الأغلبية، ويبدو أن الفخارين كانوا، من خلال هذا المثال وغيره من البلاطات التي تم العثور عليها في نفس الموقع، ماهرين إلى حد كبير في تقنية البريق المعدني، التي لم يكن من الممكن أن تصل إلى إفريقية قبل منتصف القرن 3 الهجري / القرن 9 الميلادي، مما يسمح لنا بتأريخ هذه القطعة في الربع الأخير من القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي.","method_for_provenance":"بتقديم البرهان على أن زخرفة هذا الكوب تندرج ضمن السجل الفني الإفريقي (التونسي) فقد يكون من المنطقي الاستنتاج بأن القطعة قد أنتجت في ورشات الخزف في مدينة القيروان أو رقادة.","provenance":"(هنا المصدر) تنقيبات رقادة.","obtention":"تم العثور على هذه القطعة في موقع رقادَة أثناء عمليات التنقيب التي جرت خلال سنوات 1960، وجرى عرضها اعتباراً من عام 1966 في متحف الجامع الكبير في القيروان ،  قبل أن يتم نقلها، في عام 1986، إلى متحف الفنون الإسلامية في رقادَة.","bibliography":"*\\- .Couleurs de Tunisie* (catalogue d'exposition), Paris, 1994, p. 127, n° 65  \n*\\- .De Carthage à Kairouan* (catalogue d'exposition), Paris, 1982, p. 223, n° 301  \n*\\- .Trente ans au service du patrimoine* (catalogue d'exposition), Tunis, 1986, p. 249  \n\\- .Lings, M. et Safadi, Y., *The Arts of Islam* (catalogue d'exposition), Londres, 1976, p. 216","linkcatalogs":".Ifriqiya, pp. 174-175","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بريق معدني","زخرفة زهرية الشكل","زخرفة هندسية","صحن."],"materials":["الخزف المطلي بالمينا والبرنيق."]},"590eb500-d496-5a10-9ce2-d253933322b6":{"name":"صحن، رُسم عليه عاشقان يتناجيان.","description":"هذا الصحن نموذج رسم عليه صورة لعاشقين يتناجيان، يغطي السطح المتبقي من الصحن زخرفة دقيقة تمثل نباتات وزهوراً وشجر نخيل، وهو معروف في قاشان الفارسية التي أبدعت في صناعة الخزف. نجد حول الحافة الخارجية للصحن عبارة قد تكون دعاء، لكنها غير مقروءة بسبب التقادم الزمني.","short_description":"كأس مزينة بشخصيتين تتحاوران؛ وهي قطعة تقدم زخرفا نموذجيا لنتاجات بداية القرن 5 / القرن 11.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"معهد IAO (معهد الفن الشرقي).","dates":"القرن (السادس/الثاني عشر) ( السابع/الثالث عشر).","location":"روما","dimensions":"القطر: 19.6 سم.","method_for_datation":"في الداخل الصحن يوجد زخرفة عرفت عن الفن القاشاني في بداية القرن (السادس/الثاني عشر).","provenance":"إيران، قاشان.","obtention":"مخزن لمعهد  IAO(معهد الفن الشرقي).","bibliography":"\\- Fèhervari, G., *La ceramica islamica*, Milano, 1985.  \n\\- Grube, E.J., *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art*, vol. IX, London, 1994.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Philon, H., *Early Islamic Ceramics*, London, 1980.  \n\\- Torre P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة مبسطة."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"59c2fb21-a451-5ddc-860d-380e07ae8190":{"name":"زبدية خزفية","short_description":"الزبدية لها مركز عريض مطلي بالأزرق تحت الزجاج ذات رنك مدور ثلاثي الأجزاء مرسوم في وسط كأس ذو جذع. وهذا هو شعار الحكم لمنصب مملوكي لحامل الكأس أو الساقي.والرنكات لا تصادف عادة على الأوعية المطلية تحت الزجاج ولكن في الأغلب توجد على المشغولات المعدنية والأوعية الخزفية الفخارية لنوع السغرافيتو من نهاية القرن الثالث عشر فصاعدا","type":"وعاء خزفي","holder":"متحف بيناكي","dates":"واخر القرن الثالث عشر – بداية القرن الرابع عشر","location":"أثينا","provenance":"سوريا","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["جسم من سيليكا الخزف ومطلي تحت الزجاج"]},"5a5a6aad-8d85-5438-8174-be801759c798":{"name":"طبق مرسوم عليه طيور العنقاء وغزال","short_description":"يُظهر قاع هذا الطبق المسطح غزالتين على خلفية من زهور اللوتس وأوراق النبات، بينما تزدان الحافة بشريط يصور كائنات خرافية طائرة والببغاوات محاطة بنفس العناصر الزهرية والنباتية. فالتصميم المرسوم بطبقة من البطانة البيضاء المنزلقة على خلفية خضراء رمادية مُستوحى مباشرة من المنسوجات الحريرية الصينية والآنية المطلية بالورنيش.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"أوائل القرن الثامن الهجري / أوائل القرن الرابع عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"إيران، كاشان على الأرجح"},"5abad405-1fc5-5ec3-bfc2-063b3b9fae2b":{"name":"طبق ذو قاعدة.","alternate_name":"طاس.","description":"طبق من عجينة الكوارتز (فريت) على قاعدة منخفضة حلقية. قعر الطبق واسع وقليل العمق يرتفع بشكل عمودي نحو شفة أفقية ذات حواف موجية. يتألف التصميم في قعر الطبق من حلية دائرية يحيط بها إطار خطي مزدوج،تتألف من ست أزهار على سويقات مورقة تنتهي بأزهار الزنبق، وهي تحيط بزهرة صغيرة في المركز. تم تزيين جوانب الطبق بسبع وريقات تحمل زهرة مركزية مطابقة من حيث الأسلوب للنماذج الزهرية في القعر. يظهر على الحافة تصاميم متموجة، أما الجزء الأسفل من جوانب الطبق فمزين بست وريقات زهرية.","short_description":"بين أواخر القرنين التاسع والحادي عشر الهجريين/ الخامس عشر والسابع عشر الميلاديين، شكَّلت رعاية السلطنة العثمانية ضمانة لبروز ازنيق بوصفها مركز السلطنة الرئيسي لإنتاج الخزف الفاخر ذي النوعية الممتازة. أعداد كبيرة من الأواني الازنيقية حاولت تقليد أواني الخزف الصيني الأزرق والأبيض، على أصعدة المادة، والشكل، والتصميم.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"977-98/ 1570-90.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 6.7 سم؛ القطر: 34.5 سم.","method_for_datation":"ينتمي هذا الطبق إلى مجموعة الفخار الإزنيقي التي عرّفها أتاسوي ورابي عام 1989 باسم \"الأطباق ذات الأزهار الملتفة\" التي تم إنتاجها في ورشات إزنيق بين عامي 931 و998/ 1525 و1590. ويعتبر هذا الطبق ضمن هذه المجموعة تمثيلاً متأخراً للأسلوب، وقد أرخ أتاسوي ورابي هذه القطعة في الفترة 977-98/ 1570-90.","method_for_provenance":"ينتمي هذا الطبق إلى مجموعة الفخار الإزنيقي التي عرّفها أتاسوي ورابي عام 1989 باسم \"الأطباق ذات الأزهار الملتفة\" التي تم إنتاجها في ورشات إزنيق بين عامي 931 و998/ 1525 و1590. ومن الجدير بالذكر، كما ذكر كل من أتاسوي ورابي، أن الطبق قد تم بيعه خلال مزاد في صالة سوزبي بلندن في 9 آذار/ مارس 1974، تحت رقم 43، ولم يلبث أن تم بيعه مرة أخرى في مزاد سبينك وولده بلندن عام 1979، وعندها تم اقتناؤه من قبل المتحف بأدنبرة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من سبينك وولده المحدودة، لندن، عام 1979.","bibliography":"- .Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, p.123, fig. 202","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","طاس.","عجينة الكوارتز (فريت)"],"materials":["عجينة كوارتز (فريت) ملونة بدرجات الأزرق تحت طبقة تزجيج شفافة."]},"5cf968b5-3058-5930-a6d0-15159faf8517":{"name":"زبدية ذات تزيين تخطيطي ونباتي","short_description":"هذه الزبدية الحديثة جدا مصنوعة من فخار بسيط ومقنَّعة ومجمَّلة من خلال وضع طلاء فخاري أبيض وهو صلصال شبه سائل ملون. وسطحها الداخلي مزين بنقش أسود محيط بها والفراغات بين الأحرف مملوءة بتزيين مجرد الذي يعزز بلون أحمر وكلها مغطاة بزجاج شفاف. ويقرأ النقش بتدوير القطعة باتجاه عكس عقارب الساعة ويمثل النقش مثلاعربيا مازال ذائعا حتى اليوم :\"\"الطمع إشارة للفقر\"\" وهذا المثل المنقوش على عدد من الزبديات السامانية هو قول لعلي اين أبي طالب إمام الشيعة.","type":"أثاث","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"8.1 × 22.5 سم","method_for_datation":"المادة ، التفنية والتزيين كلها متوافقة مع الفخار التخطيطي الساماني","method_for_provenance":"الزبدية المنقوشة تمثل آنية بيضاء أنيقة بلون أسود على أبيض وقد استخرجت من مدن نيسابور وسمرقند وكلاهما كانتا محكومتان من قبل السلالة السامانية بدءا من عام 289 هجري / 900 ميلادي.","provenance":"إيران ، نيسابور أو أوزباكستان ، سمرقند","obtention":"مجموعة ناظلي م. هيرامانيك (1902-1971) ، نيويورك ، حتى عام 1973 ( بيعت إلى ) LACMA ، مجموعة ناظلي م. هيرامانيك ، هدية جوان باليفسكي","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["تزيين تخطيطي","تزيين نباتي","زبدية","ساماني","سيراميك","فخار","نقس عربي"],"materials":["فخار مع تغطية بطلاء فخاري أبيض وتزيين بأصبغة تحت زجاج شفاف"]},"5d9bc47e-05b8-5889-945e-09b9078e013b":{"name":"محراب","short_description":"المحراب هو عنصر معماري مميز في المساجد والأماكن الأخرى للعبادة عند المسلمين. وهو يعمل على تأكيد اتجاه مكة والتي يتجه إليها كل المصلين . والمحراب يكون بشكل مشكاة وهو عادة مقعر ولكن يمكن أن توجد أمثلة مسطحة منه كما يظهر المثال هنا. وهذا المحراب الذي يمثل فقط اللوحة المركزية العلوية لما هو من دون شك مجموعة أكبر ومنقوش عليه نص من القرآن ( 15: 45-47) الذي يشير للجنة ويقول أنه قد كان يزين صرحا جنائزيا.","type":"عناصر معمارية","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"بداية القرن الثامن الهجري / بداية القرن الرابع عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"102.9 × 119.1 سم","method_for_datation":"يرتبط هذا المحراب بالعديد من المحاريب البراقة المؤرخة التي تتضمن ذلك الموجود في ضريح في قُم يعود للعام 734 هجري / 1334 ميلادي وهو الآن في متحف باستان الإيراني في طهران (3270).ومثل هذه المحاريب المصنوعة من البلاط والمجموعات المرتبطة بها من المحتمل أن تكون قد أنتجت في كاشان بدلا من أن تكون قد صنعت في مكان وجودها. وإنتاج البلاطات البراقة في كاشان يبدو أنه وصل لنهايته في حوالي عام 1340 والذي يعطي آخر وقت محتمل لهذا الفن.","method_for_provenance":"كانت كاشان موقعا رئيسيا لإنتاج السيراميك في القرون الثاني عشر – الرابع عشر ( مع فترة توقف خلال الغزو المغولي) .","provenance":"إيران ، كاشان","obtention":"مجموعة كيفوركيان ( مزاد ، بارك – بيرنيت ، نيويورك ، 18 ديسمبر ، 1970). مجموعة ناظلي م. هيرامانيك (1902-1971) ، نيويورك ، حتى عام 1973 ( بيعت إلى ) LACMA ، مجموعة ناظلي م. هيرامانيك ، هدية جوان باليفسكي","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أعمال بلاط","إلخاني","إيران","براق","سيراميك","عمارة جنائزية","عنصر معماري","فردوس","قرآن","كاشان","كوبالت","لوحة","مطلي فوق الزجاج","نقوش قرآنية"],"materials":["عجينة خزفية","مطلية بطلاء براق فوق الزجاج بواسطة الكوبالت والفيروز"]},"5dee67a6-dec6-573e-b65b-409f8fb7b119":{"name":"بلاطة","short_description":"إن شكل الدوائر الثلاث المجتمعة بواسطة  خطوط متموجة مزدوجة ( ربما هي شكل أكثر تجريدا من نقط الفهود وخطوط  النمور) وكانت تكرر بمجموعة من الوسائط العثمانية سواء صنعت من أجل البلاط في إسطنبول أو أنتجت في المراكز الإدارية مثل دمشق – سوريا وفي هذه البلاطة المسدسة فإن الفنان السوري قد كرر التصميم ولكن ليس النظام اللوني المستند إلى الأحمر والأزرق على أرضية بيضاء لبلاط إزنيق التقليدي وبدلا من ذلك فإن البلاطة مزينة بشكل ثخين بالفيروزي والأسود وهو تشكيل لوني الذي يميز البلاطات السورية في الفترة العثمانية.","type":"عمارة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري /النصف الثاني من اقرن اسادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"العرض : 26.4 سم","method_for_datation":"السطرين المتموجين المزدوجين مع الثلاث نقاط كانت شكلا شائعا بين مجموعة كبيرة من الفنون العثمانية منذ بداية القرن السادس عشر بينما نظام اللون الفيروزي والأسود ارتبط خصيصا بسوريا.","method_for_provenance":"تشكيل اللون الفيروزي والأسود يرمز لنمط البلاطات السورية في العصر العثماني.","provenance":"سوريا","obtention":"مجموعة معن ز. مادينا (1926 -2013) ، نيويورك ، حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أسود","بلاطات سورية","تزيين بواسطة بقع وشرائط","تزيين مجرد","خزف","خزف عثماني","فيروزي"],"materials":["قطعة فخارية","مطلية تحت الزجاج"]},"5e07ad26-9889-5b0c-8700-7ac79e824fca":{"name":"طبق.","description":"طبق مستدير صغير من عجينة الكوارتز (فريت) ذو حافة مقلوبة وقاعدة منخفضة حلقية. زخرفة الطبق زهرية كثيفة تتضمن الورود الحمراء والخزامى الزرقاء النضرة بتفاصيل حمراء، وأزهار أخرى زرقاء وحمراء على أغصان ذات أوراق خضراء تنبثق من باقة مورقة، وتتوضع ورقة كبيرة مسننة من النوع المعروف باسم الساز بشكل قطري عبر الأزهار المرسومة بشكل طبيعي، وهي ملونة بالأزرق من الخارج أما من الداخل فهي على شكل حبات الخرز المتتالية باللونين الأبيض والأحمر. الحافة مزينة بحدود متموجة منفذة بالأزرق والأسود. تظهر أوراق الساز بشكل متكرر في الخزف الإزنيقي المتأخر العائد للقرن الحادي عشر/ السابع عشر إلا أن أصوله تعود إلى الأسلوب الزخرفي الذي تطور في القرن التاسع/ الخامس عشر في إيران ثم تم استعماله على القطع من جميع المواد خلال الفترة العثمانية.","short_description":"هذا النمط من الصحون، بتشكيلته الزهرية الفعالة، المُنفَّذة بالأزرق، والأخضر، والأسود، والأحمر القرمزي المُميَّز، بحاشيته \"الصازية\" المكتنزة وبحافته المموجة النازلة، مثال أنموذجي للخزفيات المُنتجة في ازنيق، خلال الفترة من أواخر إلى أوائل القرنين العاشر والحادي عشر الهجريين/ السادس عشر والسابع عشر الميلاديين، على التوالي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر- أوائل الحادي عشر/ أواخر السادس عشر- أوائل السابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"القطر: 29 سم.","method_for_datation":"يتوافق الأسلوب الزخرفي الذي تم تنفيذه على الطبق بتشكيلته الزهرية الكثيفة وورقة الساز النضرة والأطراف المتموجة مع الخزف الإزنيقي الذي يعود إلى أواخر القرن العاشر- أوائل الحادي عشر/ أواخر السادس عشر- أوائل السابع عشر.","method_for_provenance":"يعتبر طراز الطبق والتشكيلة الزهرية الكثيفة الملونة بالأزرق والأخضر والأسود واللون الأحمر القرميدي المميز وورقة الساز النضرة والأطراف المتموجة من العناصر المعروفة بين الخزف الذي تم إنتاجه في إزنيق خلال أواخر القرن العاشر- أوائل الحادي عشر/ أواخر السادس عشر- أوائل السابع عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تمت التوصية به للمتحف من السيدة كامبل م. كوري عام 1937.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989 (for general discussion on  \n.(Iznik wares","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","ورقة ساز."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان سوداء وزرقاء وخضراء","وطبقة قرميدية اللون تحت التزجيج","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"5e17faa4-c7b3-5b94-a409-86fb692fc4f7":{"name":"زبدية.","description":"زبدية خزفية من عجينة كوارتزية بيضاء ملونة تحت التزجيج بالبني والأزرق والأخضر والأحمر. ومن الناحية التقنية فإن الزخارف الملونة على شكل فارس ما هي إلا تقليد لنوع من الخزف الإيراني المعروف باسم خزف \"ميناي\" الذي يعني حرفياً \"المطعم بالمينا\"، وهي تقنية يتم فيها دهن بعض الألوان فوق التزجيج ثم تثبيتها بطريقة الشي. تأثر الخزافون السوريون بالتطورات في إيران إلا أن المعرفة بتقنية العمل بالمينا على الخزف نقصتهم، فقاموا بتقليد الأسلوب. وتقلد هذه الزبدية نوع التصميم المستعمل على خزف ميناي مع تلوين تحت التزجيج باستعمال ألوان براقة مشابهة للمينا. وعلى الجهة السفلى من الزبدية، هناك كتابة غير مقروءة.","short_description":"وعاء مُزخرف برسم فارس يمتطي جواده، والمستوحى من فن الفخار الإيراني. كان مثل هذا النوع من الفخار المطلي بالمينا، يُصدَّر من إيران إلى سوريا، حيث قام الفخاريون بتقليد هذا النوع، مُستخدمين الفخار المُزجَّج، بدلاً من طليه بالمينا.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السابع/ القرن الثالث عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 4.1 سم؛ القطر 8.5 سم.","method_for_datation":"تم صنع الزبديات من هذا الطراز على الأرجح في القرن السابع/ الثالث عشر بعد أن بدأ إنتاج خزف ميناي في إيران.","method_for_provenance":"كانت سوريا الوجهة الأمثل لخزف ميناي من إيران المجاورة لها.","provenance":"سوريا.","obtention":"تم شراؤها عبر صندوق مجموعة الفن الوطني عام 1920.","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["فروسية."],"materials":["خزف من عجينة كوارتزية بيضاء ملونة تحت التزجيج بالبني والأزرق والأخضر والأحمر."]},"5e2de5b6-9e65-5cc0-b7c3-55df296ef3f6":{"name":"زبدية","short_description":"تظهر الزبدية تزيينا يتضمن مجموعة أزهار مركزية بطراز خاص موضوعة في مربع ذو زوايا ينبت منها أوراق بشكل درع مفصولة بواسطة أشكال ثلاثية الأوراق على أقواس. والتزيين فوق الزجاج مطلي بأزرق الكوبالت.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثالث – الرابع الهجري / القرن التاسع – العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر 21.6  سم","provenance":"العراق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق الكوبالت","خزف","عباسي","فخار"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بالأزرق","زجاج أبيض غير شفاف"]},"5f0f9d5c-e4b9-544a-a606-348a9bf33e9a":{"name":"صحن","short_description":"خلال النصف الأول من القرن السادس عشر فإن فناني مشغل التصاميم الملكية للبلاط العثماني طوروا طراز تزييني جديد يتميز بألوانه الناصعة وتصويره الطبيعي للأزهار. والتشكيل المزهر على هذا الصحن بواسطة أزهار التوليب ، القرنقل والورد باللون الأحمر والأزرق على خلفية بيضاء هو مميز لإنتاج أفران الخزف الملكية العثمانية في مدينة إزنيق (نيقية) وقد استخدمت النماذج المشابهة للتصاميم المزهرة في الأقمشة ، السجاد ، صور الكتب ، والبلاطات والتي تتضمن بعض الأمثلة الرائعة في مجموعة متحف الآغا خان.  وتناسق الطراز المزهر العثماني ساعد على تأسيس علامة مرئية مميزة وفريدة للإمبراطورية العثمانية في فنونها وخلال هذه الفترة كان التوليب الذي حاز على اهتمام أوربا عندما أنتجوه لأول مرة من قبل أوجير غيسلين دو بوسبيسك السفير النمساوي في البلاط العثماني.","type":"صحن","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1570-80","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"القطر : 34.3 سم ، الارتفاع : 7.4 سم","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["آنية خزفية","توليب","خزف","صحن","مزهر","مطلي تحت الزجاج"],"materials":["مطلي تحت الزجاج","وعاء خزفي"]},"5f65dbae-2362-5da9-a960-991cf65fb132":{"name":"زبدية مزججة بطلاء براق","short_description":"القطعة هي وعاء للنبيذ مزينة بصورة لزوج وعليها أنخاب وتبريكات. وتقنية الإنتاج المستخدمة في هذه الزبدية هي الطلاء البراق مع الرسم فوق الزجاج. ومطلي داخل الزبدية العميقة زوج من الأشخاص الجالسين المستوحين من التذهيب الفارسي والشخص الأنثى تحمل كأسا. والشريط المحيطي الواقع على حافة الزبدية تحمل نقوشا التي تشير لشرب الخمر مما يؤكد وظيفة الزبدية.وهذا هو مثال ممتاز عن الخزف المزجج بواسطة الطلاء البراق المعدني والذي تطور في إيران. وفي أواخر القرن الثاني عشر فإن مواضيع مثل مشاهد الصيد والأشكال البشرية التي تشرب الخمر تظهر كتزيينات على القطع. والزبدية ذات القاعدة الحلقية العالية والتزيين التفصيلي المعقد في الجانب الخلفي هي نمطية للأوعية المنتجة في كاشان حيث ازدهرت صناعة الخزف ذو الطلاء البراق في هذه الفترة.والتأثيرات الذهبية المعدنية تتشكل بواسطة الطلاء بأكسيد الذهب والفضة والذي ينصهر خلال مرحلة الشي الثانية .ونصوص النقوش المكتوبة على الزبدية هي كالتالي :مباركة :المجد والسعادة والعظمة والفرح لا تبتعد عن مالك هذه الزبدية هذا الشعر من قبل مالك فخر الدين مبقرش غوري:أنت تقول : لماذا دموعك بلون الورود؟لأنك سألت فإني سأخبرك كيف كان ذلك :الدموع المصبوغة بالدم قد سكبت شغفا بك ولأن قلبي اهتاج فإن دموعي أصبحت تغلي.نخب :الله ، خالق العالم ، ليحمي مالك هذا الوعاء أينما ذهب . شعر  لشاعر مجهول: وجهك دائما أمام عيني أيها المحبوب ، افعل ما يبدو جيدا لكآه ، من الروح والعالم ، يالقلبي السعيد عندما يمكنك أن تراه فقط فمن يكون قد رآكشعر من أفضال الدين كاشاني:آه ، ياسيدي لا تتوقع المساعدة من أي أحد.لا تبحث عن الظل تحت غصن بلا أوراق يحوز المرء المجد عن طريق الرزانة والازدراء عبر الجشع كن سعيدا بمجدك وتجنب الجشع.( الترجمة من قبل محسى ناريماني)","type":"صحن","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"تقريبا 607 هجري / تقريبا 1210 ميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 10.9 سم ، القطر : 20.5 سم","method_for_datation":"تظهر الزيدية تزيينا نوعيا لآنية كاشان الفخارية البراقة","method_for_provenance":"أشتريت من محمد يغنه ، فرانكفورت","provenance":"إيران ، كاشان","obtention":"أشتريت في عام 1964","bibliography":"Jakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museums für Kunst und Gewerbe, 1959. Kraft, Eva (ed), *Die Campe’sche Historische Kunststiftung Hamburg: Erwerbungen seit 1949*, Hamburg: Hamburger Kunsthalle, 1964.Luckhardt, U. und Heitmann, B., *Kunst für Hamburg: 50 Jahre Stiftung für die Hamburger Kunstsammlungen*, Hamburg: Stiftung für die Hamburger Kunstsammlungen, 2006.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف براق","سلجوقي","كاشان"],"materials":["آنية خزفية","طلاء بطلاء براق على زجاج مقصدر"]},"5fb9df90-7b26-5354-a02b-04f0411593be":{"name":"بلاطة من الكعبة","short_description":"هذه البلاطة المستطيلة تصور منظر ذو طراز خاص لمكة مع الكعبة المغطاة بالأسود في وسط المشهد (المسجد الحرام) وهي جزء من مجموعة مواد أكبر مرتبطة بالحج والحج إلى مكة والمواقع في جوارها والتي كانت موضوعا مفضلا في المشاغل العثمانية وبالرغم من أن هذه البلاطة قد رسمت بمزيج ألوان تقليدي المستخدم في القرن السابع عشر في ورشات إزنيق فإن عرض عين الطائر المستوحى من الموروث الأوربي المصور هو مميز لأمثلة لاحقة مصنوعة في سراي (قصر) تكفور في إسطنبول وهو مشغل خزف عثماني أقل شهرة.","type":"خزف","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تقريبا 1132-43 هجري / تقريبا 1720-30 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 35 سم العرض : 26.1 سم","provenance":"إسطنبول ، سرايا تكفور (ورشة ) ، تركيا","obtention":"هدية من جون و فاوستا إشكنازي تخليدا لذكرى فيكتور هـ. إشكنازي ، 2012 الفنان : عثمان ابن محمد ، تركي ، كان نشطا في النصف الأول من القرن الثامن عشر الراعي : عبدو محمد المالك السابق : مجموعة فيرناند أدا ، مصر المالك السابق (التاجر ) : غانيا أدا كوهين ، الإسكندرية ، مصر ، بيعت لشارلمان)المالك السابق : بترا شارلمان ، بريمن ، ألمانيا (حتى 2012) المالك السابق : جون إشكنازي ، لندن (2012 ، قدمت كهدية لمتحف المتروبوليتان للفن)","bibliography":"Christie's (ed), *Art of the Islamic and Indian Worlds. 7 October 2008*, London: Christie's, London, 2008: 392-393, no. 406, ill. (colour).","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إسطنبول","التأثير الأوربي","الحج","العصر العثماني","النبي محمد","بلاط مشغول","بلاطات مزججة","بلاطة","بلاطة جدارية","بلاطة خزفية","تركيا","تزيين متعدد الألوان","تزيين معماري","خزف","زجاج","صلصال","عجينة فخار","عنصر معماري","قطع خزفية","كتابة","كسوة الكعبة","مزجج","مكة","نقش"],"materials":["عجينة فخار","مطلية بألوان متعددة تحت زجاج شفاف"]},"5fc4c91c-9fc3-5456-98a6-0dd4aa412e7f":{"name":"إبريق بعروة.","description":"قطعة من إبريق ذو عروة، حافته منفرجة ومنحنية، فتحته مستديرة، وعنقه على شكل مخروط مقلوب مبتور، ذي بروز مركزي تنبثق عنه، باتجاه الجسم، عروة عمودية مقطعها بيضوي. الإناء كروي وتخرج من كتفه قبضة أنبوبية حيوانية الشكل. توحي القطعة بأكملها بحيوان عنقه ضيق وطويل مثل جمل أو وحيد السنام، والذي قد تشكل حدبته عنق الإناء. زُين هذا الأخير بخطوط دقيقة نباتية الشكل، مدهونة بالأبيض على خلفية تميل إلى الحمرة.","short_description":"فتحة وعنق إبريق يوحي شكله بحيوان ذي عنق ضيق وطويل مثل جمل أو وحيد السنام، قد تشكل حدبته عنق الإناء. زينت القطعة بخطوط رقيقة ذات طابع نباتي مدهونة بالأبيض فوق خلفية حمراء.","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"العلو: 22.5 سم؛ الطول: 19 سم.","method_for_datation":"خضعت الطبقات الأثرية التي تشكل السياق الأثري الذي عثر فيه على هذا الإناء لكثير من التقليب، لكن المقارنات مع زخارف مماثلة في غرب الأندلس تجعله يرجع إلى القرن 7 الهجري / 13 الميلادي.","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- ,(.Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmic* (S. Macias, éd  \n.Mértola, 2001, p. 110  \n\\- .Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 108","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["إبريق بعروة حيواني الشكل","خزف."],"materials":["فخار عادي مصنوع من عجينة تميل إلى الأحمر","قليلة التراص","مشوية في وسط مؤكسد.","ومقولبة بالدولاب السريع"]},"611887bb-d44c-51a1-b6d3-d89221fb788c":{"name":"إبريق","short_description":"شهد أواخر القرن السابع عشر ارتقاء كوتاهية وهي ثاني أكبر مركز للخزف في جنوب شرق محيط إسطنبول وقد دهش الأوربيون بغنى ودقة نماذجها الغريبة المسماة كوتاهية وتعني \"\" سيفر الشرق\"\" وهذا الإبريق الكبير بشكل بيضة  ذو الجدران الرقيقة المدهشة ينتمي لعينات نادرة من أوعية كوتاهية. وهو مطلي بضربات قصيرة وسريعة من صباغ الكوبالت على خلفية ثلجية بيضاء ويمثل أفضل الإنجازات للنصف الثاني من القرن الثامن عشر والطراز الأصلي لتزيين كوتاهية يجمع بشكل أصيل بين مدارس فنية مختلفة للشرق والغرب التي جلبت للثقافة العثمانية بسبب النشاطات التجارية واستقرت في المدينة.ويقول بعض الباحثين أيضا بأن الجزء الرئيسي من خزف كوتاهية أنتج من قبل صانعي الفخار الأرمن.","type":"خزف ، إبريق","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن الثامن عشر","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 28.8 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل م. فيازميتينا (الفحص ، 1930 ، التاريخ ، الأصل) ، يو. ميلر(النشر، 1972 ، تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"كوتاهية ، تركيا","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Carswell, J. and Dowsett, C.J.F., *Kütahya tiles and pottery from the Armenian cathedral of St. James*, 2 vols, Jerusalem: Oxford, 1972.Crowe, Yo, \"\"Armenians and Kutahua ceramics\"\" in H.C. Evans (ed), *Armenia: Art, Religion, and Trade in the Middle Ages*, New Haven: The Metropolitan Museum of Art and Yale University Press, 2018: 221-224.Miller, Yu, *Art of Turkish Ceramics*, Leningrad: Aurora Publishing House, 1972.Rudyk, Hanna, \"\"Ottoman Collection in The Khanenko Museum\"\", *Chronicles-2000*, 1: 95 (2013): 479-495.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إبريق","العصر العثماني","تركيا","خزف","عجينة خزف","كوتاهية"],"materials":["عجينة خزف مطلية بأزرق الكوبالت تحت زجاج شفاف"]},"612c0f2a-80e1-56d4-ad55-7c2f2f82cb8d":{"name":"كأس ذات طلاء معدني.","description":"القطعة عبارةكأس عميقة ذات ساق حلقيّة الشكل وسطح دائري. تتألف الزخرفة من غصنيّة على شكل أغصان ملتفّة تنحدر منها سعيفات مختزلة خيطيّة الشكل. تتطوّر اللفائف وتتداخل، وتشكل زخرفة نباتية غزيرة تلتف حول عنقود العنب. من جهة ثانية، تقسم دوائرٌ الفراغَ إلى مناطق منضّدة وواضحة بشكلٍ كافٍ. بَيد أنّ الوحدة والحركة تنبعثان من المجموع، مما يوفّر توازنا ًمنسجماً بين الأشكال البنيّة المذهّبة والسطح السكري اللون، والفراغ مُحاك دون أن يكون مُشبعا.  \nولصناعة الخزف المذهّب والتي كانت وصفتها مشروحةً، ولكن دون الكثير من الدقّة، منذ القرن 6 الهجري/ 13 الميلادي، يتمّ استعمال مزيج من النحاس والفضّة بنسبٍ شديدة الدقّة، ويضاف إلى هذا المزيج مُغرة حمراء (أكسيد الحديد المعروف ب \"المزرّون\")، ثمّ يتمّ حلّ الكل في الخلّ. لقد كان الخزف المذهّب الذي انتشر في الأندلس اعتباراً من القرنين 7 و 8 الهجريين/ 13 و 14 الميلاديين، رائجا في مصر في الفترة ذاتها؛ وكانت الزخرفة النباتيّة تحاذي الأشكال الحيوانيّة. ويشهد اكتشاف هذه الكأس ذات الأصل الأندلسي في تونس على أهمّية العلاقات التجاريّة التي تطوّرت بين إفريقية وإسبانيا الإسلاميّة، وعلى الأخصّ اعتباراً من القرن 7 الهجري/ 13 الميلادي.","short_description":"إنه المثال الأنموذج للفخار المذهب الذي انتشر في الأندلس وفي مصر ابتداءا من القرن 7 للهجرة (القرن 13 للميلاد). يجمع هذا النوع من الفخار بين الزخرف الزهري والشكل الحيواني؛ ويبرهن اكتشاف هذا الصحن ذي الأصل الأندلسي في تونس على أهمية الروابط التجارية بين إفريقية (تونس) وإسبانيا المسلمة.","holder":"متحف سيدي قاسم الجليزي.","dates":"القرنان 7-8 الهجريين/ 13-14 الميلاديين.","location":"تونس.","dimensions":"الارتفاع: 9،5 سم؛ القطر 21 سم.","method_for_datation":"اكتشفت هذه الكأس صدفةً خلال تنقيبات القصبة في مدينة تونس، في بداية الثمانينيّات، في حوض كان يحتوي على 270 قطعة. وقد تمّ الكشف عنها إلى جانب أطباق حفصيّة أخرى يعود تأريخها إلى القرنين 7 و 8 الهجريين/ 13 و 14 الميلاديين، وذلك يقدّم أول دليل على تأريخها. من جهةٍ أخرى، مكنت المقارنة مع قطعٍ أخرى من التأكيد على أنّ مصدر هذه الكأس هو الأندلس، حيث كانت المُحترَفات خلال القرنين 7 و 8 الهجريين/ 13 و 14 الميلاديين، تصنّع خزفيات مماثلة، ممّا يسمح بتحديد الحقبة الزمنيّة لتأريخ هذا الكأس بشكل أفضل.","method_for_provenance":"إنّ مقارنة القطعة بقطع أخرى تسمح بالتأكيد بأن هذه الكأس قد تمّ استيرادها من الأندلس، حيث كانت المحترَفات تقوم بتصنيع خزفيات مماثلة خلال القرنين 7 و 8 الهجريين/ 13 و 14 الميلاديين.","provenance":"عثر على القطعة خلال  تنقيبات أجيت بالقصبة (تونس).","obtention":"بعد اكتشاف الكأس خلال تنقيبات القصبة في تونس، تمّ الاحتفاظ بها في مستودع المعهد الوطني للتراث، في دار ابن خلدون في تونس، قبل أن يتمّ اختيارها لتعرض في متحف سيدي قاسم الجليزي عام 1978.","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["خزف مذهب.","خزف مصقول بالمعدن","زخرفة زهريّة","طلاء معدني"],"materials":["بريق معدني.","خزف"]},"6150a85a-81c3-563b-99dd-7601ebde8b0c":{"name":"إبريق","short_description":"إن إنجازات ورشات فخار سمرقند القديمة (أفراسياب) تتجلى بنوع منفصل من أدوات المائدة غير المزججة والمطبوعة وبشكل أساسي أباريق شرب وأباريق صب ماء مصنعة في قوالب من صلصال الرماد بلون رمادي.وكان هناك بقايا توضعات واسعة من هذا الفخار قرب بلدة بنجيكنت (تبعد 60 كيلومترا شرق سمرقند). والأوعية ذات الجدران الرقيقة بشكل أنيق ذات السطح المصقول ونموذج الزخرفة  الدقيق المطبوع على الكتفين والعنق كانت ربما مصممة لمحاكاة أوعية المائدة الفضية القيّمة والمؤرخون يقولون بأن الوظيفة الأساسية لهذه الأباريق كانت تخرين الماء الذي كان يتبخر باستمرار عبر مسام جسم الخزف ويبقي الماء منعشا وباردا لفترة طويلة.","type":"فخار","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن الحادي عشر – الثاني عشر","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 24 سم القطر (القعر) : 10 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل أو. بولشاكوف (الفحص ، 1956 ، التاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"آسيا الوسطى ، ربما سمرقند","obtention":"تم امتلاكها من قبل متحف خنينكو في 1921. من مجموعة م. ستولياروف للفخار ، وهي مجمعة خلال الحفريات الأثرية في سمرقند القديمة (أفراسياب)في عام 1914","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Kalter, J. and Pavaloi, M., *Usbekistan. Erben der Seidenstrasse*, Stuttgart: Edition Hansjörg Mayer, 1995.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["عصر الدولة السامانية","غير مزججة","مشغولات فخارية"],"materials":["آنية فخارية غير مزججة (سغرافيتو sgraffiato)"]},"61f73c10-6b4a-575d-8580-f783f468119f":{"name":"وعاء / زبدية عليه أرنب بري","short_description":"بحلول القرن العاشر فإن العاصمة الفاطمية القاهرة أصبحت مركز إنتاج الخزف المزين بطلاء معدني بواسطة طلاء براق ذهبي (يعرف بطلاء الخزف البراق ). والتشكيلات البصرية المدهشة على هذا الخزف يصور رجالا و نساء ولاعبي خفة وحيوانات – مثل هذا الأرنب البري المرح ذو الآذان الطويلة المرسوم بخطوط مائعة وطبيعة حيوية.وإن موضوعها العادي نسبيا والشدة اللونية الذهبية للطلاء البراق تضعها بعيدا عن الخزف الأقدم المطلي بطلاء براق في العراق والأمثلة اللاحقة  من إيران. وهذا النوع من الزبدية المزججة المطلية بطلاء براق الفاطمية كانت محط تقدير كبير في كل منطقة المتوسط والعديد من الزبديات المشابهة ما تزال ترى وهي تزين الجدران الخارجية للكنائس في بيزا ، إيطاليا من أواخر القرن الحادي عشر وبداية القرن الثاني عشر.","type":"زبدية","holder":"متحف الآغا خان","dates":"القرن الحادي عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"20 سم","provenance":"مصر","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","خزف مطلي بطلاء براق","زبدية","طلاء براق"],"materials":["مطلي بطلاء براق","وعاء خزفي"]},"624c5039-aded-540a-9de4-63ad55600770":{"name":"إبريق مطلي بطلاء براق بشكل ديك","short_description":"يتميز الإبريق بتماوج متألق للأرابيسك الذهبي البراق للتجاعيد والنقاط المطلية فوق الزجاج الأبيض غير الشفاف.التصميم قريب من الكمال: بواسطة الضربات اللونية فإن صانع الخزف الفارسي ترك بعض عناصر التزيين بيضاء وملأ السطح المجاور.هذه التقنية المعكوسة تتطلب مهارة خاصة وعناية من المعلم. والديك كان يعتبر من قبل الإيرانيين مصدر بشارة شعائري منذ العصور ما قبل الإسلامية.  وفن الطلاء البراق على الخزف كان محترفا من قبل صانعي الفخار الإيرانيين في كاشان في أواخر القرن الثاني عشر. وتتضمن التقنية  استخدام صباغ ذو أساس معدني فوق الوعاء المشوي والمزجج.","type":"خزف ، إبريق","holder":"متحف خنينكو","dates":"النصف الثاني من القرن الثالث عشر ميلادي (1260-1285)","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 28.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل هـ. روديك(نشر ، 2017 ، التاريخ ، الأصل)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927).سجل جرد المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"كاشان، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان و فارفارا خانينكو","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Komaroff, L. and Carboni, S. (eds), *The Legacy of Genghis Khan: Courtly Art and Culture in Western Asia, 1256–1353*, New York: The Metropolitan Museum, New Haven: Yale University Press, 2002.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Mason, R., *Shine Like the Sun: Lustre-Painted and Associated Pottery from the Medieval Middle East*, Biblioteca Iranica: Islamic Art and Architecture Series 12, Costa Mesa: Mazda Pub, 2004.Rudyk, Hanna, \"\"Lustrovana keramika Iranu 12-14 stolit z kolektsii muzeu Hanenkiv\"\" (\"\"12th-14th century Lustre ceramics of Iran in the Khanenko Museum Collection\"\"), *Oriental World (Shidnyi svit)*, 1 (2006): 135-136.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إبريق","إلخاني","إيران","خزف","طلاء براق"],"materials":["عجينة خزفية","مطلية بطلاء براق فوق زجاج غير شفاف"]},"625168c1-5801-5ae1-8ba7-4afa5d4bee1c":{"name":"زبدية ذات شكل طائر بطراز خاص","short_description":"هذه الزبدية المسطحة تصور طائرا بطراز خاص باللون الأخضر الزيتوني والأحمر والبني بريش بشكل تاج ثلاثي النقاط على رأسه. والإطار الخارجي مزين بعصابة من مثلثات سوداء وبيضاء. والطائر ربما يصور كوكبة سيجنوس  Cygnus (البجعة) والمستخدمة بشكل واسع في أنواع أخرى من الفن الإسلامي.","type":"طبق","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثالث عشر الهجري / القرن التاسع عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع  : 7.4 سم القطر : 22 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة مثل متحق الفن الإسلامي في برلين ( أنظر  Zick-Nissen ، 1975)","method_for_provenance":"أشتريت من قبل معتمد يغنه ، فرانكفورت","provenance":"إيران ، ربما نيسابور","obtention":"أشتريت في 9.12.1963","bibliography":"Mikami, T., *Islamic Pottery mainly from Japanese Collections*, Tokyo: Chuo-koron Bijutsu Shuppan, 1962. Zick-Nissen, J., \"\"Ghabri-Wari und Nishapur-Keramik,\"\" *Keramos*, 64 (1974): 35-46.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["طائر","نيسابور"],"materials":["آنية فخارية","لصاقة بيضاء"]},"635e554c-d176-55b1-b007-ffecaeed2fd7":{"name":"بلاطة","short_description":"البلاطة مقسمة إلى حقول مثلثية ومزينة بكرات من السينتاماني cintamani المترافقة بعصابات غيوم دقيقة بالأخضر.","type":"خزف ، بلاط","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثاني عشر هجري / القرن التاسع عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 25 سم ، القطر : 25 سم","provenance":"تركيا ( إسطنبول)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سينتماني / شنتماني","عثماني"],"materials":["جسم من سيليكا الخزف","رسم متعدد الألوان تحت الزجاج"]},"63d3e691-fd6a-55ce-8dda-6da2acb434ea":{"name":"قصعة.","description":"قصعة من الحجم الكبيريُقال له مَعجنة، قعرها مسطح وجدارها الداخلي مائل ومنفرج. الساق حلقيّة الشكل. المركز مزين بزخرفة زهرية ، مجردة جدّاً ومؤلّفة من سُعيفات على شكل أجنحةٍ متراكبة. في حين، يمثّل الطوقُ العنصر الأساسي في التشكيل الزخرفي المزين للجدار الداخلي. ونميز أربعة أطواق مثقلة بأشكال نباتيّة مُنمّقة ومنقوشة داخل أقواس صغيرة محشورة بين رصيعات تزيّنها أوراق نباتيّة على شكل معينات، لتنتهي الزخرفة بدائرة منقوطة. تمزج هذه المجموعة الزخرفيّة مُخلّفات محليّة قديمة، كالطوق الذي نجده على الخزف الحفصي والتأثيرات العثمانيّة التي تميّزها باقة الزهر. وتبقى الألوان المسيطرة هي الألوان التقليديّة المتمثلة في الأصفر والأخضر والبنّي، ولكن أيضا الأزرق البنفسجي. تُستعمل \"المعجنة\" لعجن الطحين أو لفرك السميد؛ كما تُستعمل كإناء لتقديم بعض الأطباق المطبوخة.","short_description":"تستعمل هذه القصعة الكبيرة التي تسمى \"معجنة\" من أجل دلك العجين أو فرك السميد، وأيضا كإناء لتقديم بعض الوجبات المطبخية. يجمع زخرفها بين المخلفات المحلية والتأثيرات العثمانية؛ وتبقى الألوان المهيمنة هي الألوان التقليدية: الأصفر والأخضر والبني والأزرق البنفسجي.","holder":"متحف سيدي قاسم الجليزي.","dates":"القرن 12 الهجري/ 18 الميلادي.","location":"تونس","dimensions":"الارتفاع: 18 سم؛ القطر: 70 سم.","method_for_datation":"تميّززخرفة وألوان وتقنيّة صناعة هذه القصعة خزفيات محترفات القلالين في تونس خلال القرن 12 الهجري/ 18 الميلادي.","method_for_provenance":"تحليل الطراز.","provenance":"محترفات القلالين في مدينة تونس.","obtention":"مصدر هذه القطعة هو متحف باردو، وقد اقتناها متحف سيدي قاسم الجليزي عند افتتاحه عام 1978.","workshop":"ورشات القلالين، تونس.","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["خزف","رسومات.","زخرفة باتية","زخرفة زهريّة"],"materials":["خزف متعدد الألوان."]},"6494cd55-e904-5563-a3a1-c84b7c6ea6dc":{"name":"زبدية متعددة الفصوص","short_description":"وصل الإنتاج السلجوقي لأوجه في أوعية ميناي والتي يتم الحصول عليها بتقينة الطلاء لمينا فوق الزجاج. وهذا الكأس متعدد الفصوص مزين في المركز بفارسين محاطين بأشخاص جالسين. والجدار الخارجي للكأس مزخرف بنقش منساب بلون أسود- بني.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 9.8 سم ، القطر : 20.6 سم","provenance":"إيران (كاشان)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سلجوقي","سيليكا الخزف"],"materials":["جسم من سيليكا الخزف","رسم فوق الزجاج","مطلية بالمينا"]},"650adcf4-9515-5259-9d51-4fbe7bcaddb6":{"name":"بلاطة لوتس","short_description":"يوجد زهرتين متفتحتين  بشكل اللوتس مرسومين بالأبيض والأسود على أرضية من الكوبالت الأزرق ويمكن أن يرى نصف زهرة متفتحة في الزاوية اليمنى السفلية بينما الزهرة المتفتحة  الكاملة تظهر على الجسم في اليسار. وخلف البلاطة حفرت الحروف العربية : \"\"لام راء لام راء\"\"  lr lr  في العجينة. والبلاطات ذات الألوان المشابهة المحدودة و المعالجة المشابهة لزهرات اللوتس المتفتحة  النمطية تم استخدامها لإعادة تزيين قبة الصخرة في القدس خلال عمليات الترميم الواسعة التي أمر بها سليمان العظيم.بالتالي يمكن ان تكون البلاطة قد صنعت في الورشات العثمانية في سوريا وتعود إلى منتصف القرن السادس عشر.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن 10 الهجري / 16 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع : 22.5 سم ، العرض : 18  سم","place_of_production":"ربما سوريا","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"القدس","obtention":"اشتريت من قبل المتحف في عام 1979.","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 104, no. 46.Porter, V., *Islamic Tiles*, New York: Indiana University Press, 1995.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["لوتس"],"materials":["قطعة خزفية وطلاء تحت الزجاج"]},"65973130-c1da-546d-85a1-c58354b8bdfe":{"name":"كِسرة من زبدية.","description":"كِسرة فخارية مكوَّنة من الجزء المركزي والحافة العلوية لزبدية ذات قاعدة وجانب مائل، يبدو عليها شكل دائري منقوش بالأرابيسك. يمكن أن يُرى على الجزء العلوي شذرات لحزمة من الكلمات العربية المكتوبة بخط اليد. والتقنية المستخدمة، المعروفة باسم **sgraffito** ( وتعني بالإيطالية الكتابة العشوائية)، تستلزم تغطيس الإناء في طين مائع خفيف اللون يُدعى مزيج التغطيس. وبواسطة أداة حادة يُخدش الشكل المطلوب داخل المزيج، مبرزاً المادة الطينية خلال رسم التصميم. بعدئذ، يُزجَّج الإناء بطبقة صقيلة ويُشوى. إن الشكل المنقوش يخلق تغايراً، بحيث يُبدي اللونَ الغامق للطين، بينما تساهم الفراغات بين الخطوط في إبراز لون المزيج الفاتح. والطبقة الشفافة للزبدية مؤلفة من مركَّب الزجاج وأكسيد الرصاص الأصفر. إن كلفة تصنيع هذا النوع من الأواني أقل من كلفة تلك المصنوعة من الخزف، وبالتالي تلبي حاجات الزبائن الأقل ثراءً، الذين، شأنهم شأن الزبائن الأغنى، يطمحون ويميلون إلى حيازة أوانٍ مزجَّجة ومزخرفة بالخطوط والرسوم.  \nلقد حافظت مدينة الفسطاط على مكانتها الحيوية كمدينة تجارية خلال العهد المملوكي (647- 922 / 1250- 1517)، على الرغم من فقدانها بعضاً من شهرتها لصالح القاهرة التي استوعبتها بعد أن تأسست على يد المماليك.","short_description":"في وقت من الأوقات، كان هذا جزءاً من طاسة لافتة، عميقة الجدران، مُزيَّنة بأسلوب الحزّ، أو الثلم، المعروف باسم **السغرافيتو** (وهي كلمة تعني الخربشة، أو الحكّ). كان صنع مثل هذه الخزفيات ذات الألوان الأحادية، أقل كلفة من صنع الخزفيات مُتعدِّدة الألوان، مما جعلها في متناول من هم أقلّ يُسْراً من الناس.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الثامن / الرابع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع : 10.5 سم (الحد الأقصى)؛ العرض: 15 سم( الحد الأقصى).","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: تمَّ اكتشاف نماذج مماثلة في الفسطاط بمصر، يعود تاريخها إلى القرن الثامن / الرابع عشر.","method_for_provenance":"تمَّ اكتشاف نماذج مماثلة في الفسطاط بمصر، يعود تاريخها إلى القرن الثامن / الرابع عشر.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"ابتاعها المتحف في عام 1919.","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- .Hillenbrand, R., *Islamic Art and Architecture* , London, 1999  \n\\- .Philon, H., *Early Islamic Ceramics: Ninth to Late Twelfth Centuries* , Athens, 1980","linkcatalogs":".Mamluk Art: The Splendour and Magic of the Sultans","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أرابيسك","زخرفة كتابية."],"materials":["فخار مزجَّج بقشرة رقيقة","مع زخارف منقوشة."]},"6625424b-a321-5159-8e88-0b3b4f5cbefe":{"name":"قنينة غير مطلية عليها أشكال أسود","short_description":"يتألف هذا النوع من القِنِّينات، الشائع في ذلك الوقت، من أجزاء متعددة. فأجسام الأسود المتأهبة للانقضاض والأرجل ذات التفاصيل الدقيقة والذيول البارزة تُذكرنا بالبلورات الصخرية الفاطمية المنحوتة. وتتميز بعض الأواني غير اللامعة من سوريا وشرق العراق بوجود وحوش بنفس تلك الأجسام. وفي النهاية تعكس شجرة الحياة التي تتوسط التصميم المواد الإسلامية الصقلية المعاصرة.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن السادس- السابع الهجري/ القرن الثاني عشر- الثالث عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"الشرق الأدنى أو العراق"},"66718328-7241-56c8-a45c-d60aff5e7c2d":{"name":"قدح عليه كتابة.","description":"قدح ذو حافة مثنية إلى الداخل مائلة المقطع، فوهته دائرية، وجسمه مخروطي الجذع مضاعف، بطنه منخفضة وقبضته عمودية بمقطع بيضوي تجمع الحافة بالبطن. القاعدة مسطّحة والساق حلقية منحرفة. تم تنفيذ الزخرفة بطريقة الحبل اليابس الجزئية *cuerda seca* من خلال تحديد الشكل الكتابي بخط من المنغنيز، ثم تغطيته بعد ذلك بطلاء مزجج أخضر. وعلى الرغم من أن النص غير كامل، إلا أننا نستطيع أن نقرأ فيه بالخط الكوفي مايلي: \"بركة كاملة \\[ونـ\\]عمة شا\\[ملة\\]، وهي جملة غير مرفوقة بأشكال ثانوية. يعتبر هذا القدح واحدا من أقدم القطع المحفوظة في ميرطولا والمزخرفة بطريقة الحبل اليابس الجزئية *cuerda seca*، كما أن أسلوبه الزخرفي والتخطيطي يتميز عن بقية القطع التي تعود إلى القرن 6 الهجري / 12 الميلادي. قطعة مرممة.","short_description":"قدح مزخرف بتقنية الحبل اليابس الجزئي بنقيشة كتابية بأحرف كوفية تقول: \"بركة كاملة \\[ونع\\]مة شا\\[ملة\\]؛ وتشير إلى الحاجة إلى حماية محتوى هذه القطعة التي تنتمي إلى الأواني المنزلية الخاصة بحصن ميرطولا.","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 9.1 سم؛ قطر القاعدة: 5.3 سم؛ العلو: 10.2 سم؛ العرض: 1.13 سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة لأسباب تتعلق بالطبقات الأثرية (الاستراتيغرافية) مابين نهاية فترة الطوائف وعصر المرابطين.","method_for_provenance":"كان هذا النوع من الخزف ينتج في مناطق عديدة من الأندلس، لكن إنتاجه لم يتم إثباته بعد في غرب شبه الجزيرة الإيبيرية.","provenance":"الأندلس.","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- .Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002  \n\\- .Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 100","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["فخار بطريقة الحبل اليابسcuerda seca ."],"materials":["فخار مصنوع من عجينة مصفرّة اللون قليلة التراص","مقولبة بالدولاب السريع ومشوية في وسط مؤكسد. زخارف على طريقة الحبل اليابس الجزئية cuerda seca."]},"66c6e645-4939-52da-90c1-4d5b26b014bd":{"name":"زبدية ذات تصميم بلوحات متألقة محتوية على صور مزهرة ونقوش تخطيط","short_description":"القطعة عبارة عن زبدية خزفية مخروطية مقطوعة ذات جوانب منتشرة مستقيمة وقاعدة شاقولية مستقيمة . والسطح الداخلي له ألواح صادرة عبارة عن ستة باللون الأزرق التي تحتوي لفات مزهرة بالأسود وتتناوب مع ستة ألواح بالأسود ذات نقوش محفورة كليا بخط النقش باللون الأبيض.السطح الخارجي له تصميم مورق مشابه بالأسود على خلفية بيضاء والوعاء مغطى بزجاج كلي شفاف ومشقق ما عدا إطار القاعدة وهناك كسور صغيرة طفيفة على السطح العلوي وإطارات القاعدة.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن السادس إلى منتصف القرن السابع الهجري/بداية القرن الثالث عشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 9.8 سم ، قطر الفم : 21 سم ، قطر القاعدة : 8.3 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"غورغان أو كاشان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف  1952","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية خزفية","إيران","تزيين","خزف","زبدية","طلاء","غورغان","فارسي","كاشان","مبطنة تحت الزجاج","مزجج"],"materials":["أوعية خزفية مزججة مع تزيين مطلي تحت الزجاج"]},"66e51f17-108b-5591-b6b7-54ea9b37a8c1":{"name":"بلاطة","short_description":"هذه البلاطة تصور أشكال هندسية على خلفية بيضاء .وفي كل زاوية هناك نماذج ورقة نباتية  خضراء بشكل المروحة ومقسمة بواسطة دائرية من الأشكال الهندسية البنية والسوداء. وفي المركز هناك نموذج يشبه الورقة السوداء حول دائرة خضراء الذي يشكل زهرة أو نجمة.","type":"قطعة معمارية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 880 -905 / ميلادي 1475 – 1500","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول : 15 سم ، العرض : 15 سم","method_for_datation":"هذه البلاطات هي من ضريح الملك بويان قولي خان. وقد تم الحصول عليها في عام 1903 من قبل جوستوس برينكمان في معارض كابيدجان في باريس","method_for_provenance":"هدية من دكتور أو. يوركنز ، ألتونا","provenance":"إسبانيا ، طليطلة","obtention":"وقف / هبة","bibliography":"Ray, A., *Spanish Pottery 1248-1898. With a Catalogue of the collection in the Victoria and Albert Museum*, London: Victoria and Albert Museum, 2000.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إسباني","بلاط"],"materials":["خزف مزجج"]},"6888b95a-b9b3-5ecb-b46a-031374206bdf":{"name":"زبدية ذات تصميم بصور نباتية","short_description":"القطعة عبارة عن زبدية ذات جوانب متدرجة مع تبطين براق تحت غطاء الزجاج الشفاف تغطي كامل سطح الزبدية الداخلي والخارجي ما عدا القعر وإطار الأرجل القصيرة. وداخل الزبدية لونه بني مائل للأسود وزخرفة البطانة بلون برتقالي – بني ذو تصميم شجرة ذات طراز خاص وصور أزهار..الخ وعند كل طرف متصل بخط من نقاط صغيرة وهذه تتناوب مع خط عريض قصير ذو نقاط أسفله (على طول الإطار العلوي).","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن الثاني إلى أواخر القرن الرابع الهجري /القرن العاشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 8.3 سم ، قطر الفم (الفوهة) : 26.4 سم ، قطر الأرجل : 10.5 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"نيسابور ، خراسان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف 149:1953","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية خزفية","أوعية فخارية مطلية","إيران","بطانة","خراسان","خزف","زبدية","فارسي","مزجج","نيسابور"],"materials":["أوعية فخارية ذات بطانة بيضاء مع تزيين ببطانة متعددة الألوان تحت تزجيج شفاف"]},"68f3aad7-5032-554b-8430-789916bacd15":{"name":"سوقارات.","description":"نشير بمصطلح \"سوقارات\" إلى قطعِ زليج كبيرة من الفخار المشوي، مصنوعةٍ بتقنية البسكويت: كانت الخزفية تُصبغُ، بعد تجفيفها في الهواء، بتراب أبيض على واجهتها الملساء؛ ونرسُم على هذه الخلفية بالأزرق والأمغر والحديد؛ ثم نقومُ بعملية الشي، فنحصلُ على زليجة مزخرفة بالأزرق وبالزِّنْجفر وبالأسود على خلفية بيضاء. كانت هذه القطع الزليجية مخصصة إلى زخرفة الأفاريز والكورنيشات التي تعطيها تلوناً حياً، يتدرَّجُ بشكل عام بين الأسود الترابي والمعدني، والأحمر الحديدي أو الأمغر المخفف في حليب الجير، الذي يعطيها متانة بحكم تجمده.  \nإن نعت زليجة يدفع إلى اللبس لأن \"السوقارات\"، وعلى عكس الزليجة، غير مطلية بالمينا؛ وهذه \"السوقارات\" تمزجُ الألوان السوداء والمغراء بالرغم من أن هذه الأخيرة – الألوان المغراء – قد فقدت مزيتها التقليدية كصبغة مسطحة: وبالفعل، فقد عالجها الفنان هنا على شاكلة رسم مائي من أجل الحصول على كل لوينات التدرجات التي تلائمه. زُخرِفَ المربعُ بسفينة تنساب في الماء، وتحاولُ أسماك القرش، وهي تقفز في اتجاه مقدمة السفينة، الصعود إليها. ورُسمت أشرعة السفينة بطريقة واقعية،إذ طُويت على الصاري المركزي والحواف متدلية على شكل مظلات؛ في ما نجومُ الجزء العلوي تصورُ الليل. وبحسب جونزاليس مارتي، فإن للبلاطة هيئةُ مَركِب سريعٍ بثلاث صوارٍ (كارافيلا)، لأنها تستجيب للتعريف العام لزورق خفيف ذي جسر واحد، ومؤخرة مسطحة، وحصن في كل طرف وثلاث صوارٍ للأشرعة. وتبرهنُ صياغة المجوهرات خلال الفترة القوطية المتأخرة، والتي تصورها بشكل وافر، على شعبيتها الكبيرة. ومنذ عهد قريب جداً، تم التعرف على هذه السفينة، اعتماداً على المؤخرة والمقدمة المميزتين، على أنها \"كوكة\". وفي الوسط، جرى ختم شعار ناحية باتيرنا، موضع الصنع.","short_description":"قطعةٌ من الخزف المشوي مرة واحدة بعد تطبيق الزخرفة فوق طبقة رقيقة بيضاء. كانت هذه القطعة تتواجد بين الروافد الخشبية للأسقف والكنات؛ وتتميز بمقاومتها للنار والماء؛ ولها أيضا وظيفة تزيينية.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"القرن الخامس عشر الميلادي.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 41 سم؛ العرض: 33 سم؛ السماكة: 3 سم.","method_for_datation":"اعتماداً على مقارنات أسلوبية مع سوقارات أخرى منشورة من طرف جونزاليس مارتي (أنظر المراجع).","method_for_provenance":"تحملُ القطعة شعار ناحية باتيرنا مختوماً.","provenance":"باتيرنا (فالانسيا).","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني عن طريق الشراء من السيد أبولينار سانشيز فيلالبا، يوم 28 فبراير (شباط) 1933.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., *La cerámica medieval española*, Madrid, 1943, p. 33.  \nFranco Mata, Á., “Socarrat”, *Aragón, Reino y Corona* (catalogue d'exposition), Saragosse, 2000, p. 358, n° 155.  \n\\- Franco Mata, Á., Balmaseda Muncharaz, L., Arias Sánchez, I., Papí Rodes, C., “La documentación de las cerámicas valencianas medievales en el Museo Arqueológico Nacional”, *La Cerámica* *de Paterna. Reflejos del Mediterráneo* (catalogue d'exposition), Valence, 2002, p. 117.  \n\\- Franco Mata, Á., “Socarrat”, *La Huella* *y La Senda* (catalogue d'exposition), Las Palmas de Gran Canaria, 2004, p. 57.  \n\\- González Martí, M., *Cerámica del Levante Español. Siglos medievales,* t. III: *Azulejos, “socarrats” y retablos*, Madrid, 1952, pp. 458-459.","author":"Ángela Franco","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["باتيرنا","سوقارات","شي","صباغة بالبارد","صلصال صيني","فالانسيا","فخار","مدجن."],"materials":["شي","صباغة بالبارد.","صلصال صيني","فخار"]},"68f83415-d094-590c-bdae-7ff58905192e":{"name":"إبريق.","description":"إبريق من الخزف مربع الشكل له أربع أرجل وكتف منحدر، وقد انكسر المصب والعروة الأساسيان وتمت الاستعاضة عنهما بملحقات من الفضة ذات الأصل الأوروبي حوالي القرن التاسع عشر. تم تلوين الإبريق بالأزرق والأبيض تحت التزجيج، وزخرفة الجانبين العريضين بنماذج زرقاء ملتفة ضمن إطار مفصص معين الشكل تنبثق الزهور من جوانبه باتجاه زوايا الإبريق، أما الجانبان الضيقان فقد تم تلوينهما بالأزرق، وتزينهما بنماذج زهرية بيضاء مترابطة، وعلى كتف الإبريق تتلوى شرائط من الزخارف الزرقاء الملتفة على أرضية بيضاء، ويبدو أنها كانت ممتدة إلى المصب، وقد تَركت أرجل الإبريق بيضاء. ينتمي الإبريق إلى مجموعة من القطع الخزفية صنعت خلال فترة تراجع الأسلوب المعروف باسم \"بابا نقاش\"، إذ تشبه نماذج الأرابيسك على الجوانب النماذج المميزة لهذا الأسلوب، في حين تنتمي التفاصيل كالزخارف المتموجة على الكتف أو على الشريط حول العنق إلى المرحلة التالية من الزخارف الإزنيقية في عشرينات القرن السادس عشر.","short_description":"ابريق فخاري، مستطيل الشكل، ذو أربعة أرجل، وأكتاف مائلة. الزخارف باللونين الأبيض والأزرق تُبيِّن عناصر تقليدية، ومبتكرة، أما الفم واليد الأصليتان فقد كُسرتا وتمَّ استبدالهما بأخرى، من الفضة، على الأغلب في القرن الثالث عشر الهجري/ التاسع عشر الميلادي، في أوروبا.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 925/ 1520.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 23.8 سم؛ العرض: 15 سم بما فيها المصب؛ العمق: 11 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب (انظر الوصف).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز إنتاج الخزف المتقن خلال هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا (الإضافات أوروبية).","obtention":"اشتراها المتحف عام 1897.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey,* Istanbul/London, 1989, p.106, fig. 126","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["الإضافات من الفضة.","خزف ملون ومزجج"]},"691ddce6-25f1-577a-8e88-7a0131702eef":{"name":"قطعة من القاشاني.","description":"قطعة من القاشاني ذات شكل مثمن، مصنوعة من عجينة كوارتزية بيضاء، وهي ملونة بالأزرق والفيروزي تحت طبقة من التزجيج. تتألف الزخرفة من أزهار اللوتس الكبيرة والأوراق الخيالية المعروفة باسم الساز، وتحتها يجلس زوج من البط. يرتبط هذا التصميم الزخرفي الجميل بنماذج رسومات القرن الخامس عشر المستوردة من إيران، والتي تم استعمالها كمصدر لمجموعة من الفنون الزخرفية، فخلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر، سافر الخزافون الإيرانيون إلى تركيا للعمل لدى العثمانيين. تذكر قطعة القاشاني هذه بمجموعة من النماذج في لوحات القاشاني ذات اللونين الأزرق والفيروزي في سنة أوداسي (حجرة الختان) في قصر توبكابي باستنبول حوالي عام 933-4/ 1527-8. ويمكن أن يكون حرفيو تبريز بإيران هم الذين قاموا بتنفيذ هذا التصميم المؤلف من الأزهار الكبيرة والأوراق الملتفة والحيوانات، ومن الممكن العثور على تصاميم مشابهة من الأوراق والحيوانات في نماذج الرسومات التي تم العثور عليها في قصر توبكابي. ومن مصادر التأثير الأخرى الخزف الصيني الأزرق والأبيض التي تم استيرادها إلى تركيا بسبب شعبيتها لدى العثمانيين، وعلى الرغم من التأثيرات الخارجية، فقد كيّف الخزافون الإزنيقيون هذه التصاميم، وخلقوا طرازاً متميزاً خاصاً بهم.","short_description":"جرّة سداسية الشكل، مُزخرفة برسومات طيور بط، وأوراق شجر، لُوِّنت بالأزرق والفيروزي. يظهر في هذه القطعة التأثُّر بالفخار الإيراني والصيني؛ وهذا التصميم مشابه لرسومات وُجدت في مجموعة صور قام برسمها رسام إيراني، من مدينة تبريز.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"يمتد على مدى عقد: 926-36/ 1520-30.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 28.5 سم؛ الطول 24.5 سم.","method_for_datation":"تم إنتاج الخزف باللونين الأزرق والفيروزي تحت طبقة من التزجيج، خلال النصف الأول من القرن السادس عشر في تركيا العثمانية كما في حالة سنة أوداسي (حجرة الختان) في قصر توبكابي حوالي عام 3-934/ 7-1528.","method_for_provenance":"كانت إزنيق المركز الرئيس لصناعة الخزف المزجج من هذا الطراز واللون والتقنية خلال الفترة العثمانية.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من أوغسطس ولاستون فرانكس عام 1892.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. no. 225  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp.74-89  \n\\-.Porter, V., 'Islamic Tiles', 1995, pp.104–5, fig. 93","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة تصويرية","زخرفة نباتية."],"materials":["خزف بلون أزرق وفيروزي من عجينة كوارتزية بيضاء تحت طبقة من التزجيج."]},"6945b03a-e793-5c51-8b45-3e3ebf550370":{"name":"زبدية خزفية.","description":"شكل هذه الزبدية غير العميق وبياض طلائها غير الشفاف نموذج لإعجاب الخزافين المسلمين بالخزف الصيني، حيث أنها تشبه البورسلين. استخدم حرفيو الفخار في العصر العباسي المبكّر نوع طلاء قصديري الأساس أو قلوي ذا حرارة مخففة، لكي يخففوا من لون فخارهم الترابي ويحصلوا على اللون الأبيض المعتم الشبيه بلون الخزف الصيني الأصلي.  \n  \nالزبدية مزخرفة بأربع نهريات تنساب بطريقة عفوية من الشفة نحو القاع. ويوجد في وسطها ثلاثة أسطر من الكتابة الكوفية غير الواضحة، ويمكن قراءتها على النحو التالي: السطر الأول \"عمل مما\"، وهذا نص قد يدل على عدم تمكّن الخطاط من اللغة العربية حيث يُكتب عادة \"مما عمل\". أما السطر الثاني فغير مقروء، وربما يكون \"محمد\"، وقد يدل على اسم الحرفي إذ أن هناك زبادي مماثلة تحمل هذا الاسم. والسطر الثالث \"كل هنيئا\"، وكان من الطبيعي تزيين الأوعية والزبادي بمقولات حكمة وتمنيات سعيدة لصاحب القطعة.","short_description":"وعاء فخاري، تمَّ صنعه حسب الطريقة الصينية لصناعة الخزف، حيث قام صانعو الفخار في العصر الإسلامي بإنتاج القطع الفخارية المصقولة، ذات البياض الداكن، والزخارف على طريقة التشطيب أو التجريح، كما هو واضح في هذه القطعة التي تعود للعصر العباسي. على الأغلب أن صانعها، والذي يدعى \"محمد\"، حاول تقليد الخزف الصيني من خلال هذه القطعة.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 4 – 5 / 10 – 11.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.07م ؛ القطر: 0.24م.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة بناءً على وجود قرائن لشكل وطريقة تزيين الزبدية معظمها تابع لعصر بني بويه (حكموا في الفترة 338-447 / 943-1055).","method_for_provenance":"صُنع هذا النوع من الخزف في أنحاء عديدة في بلاد ما بين النهرين والجزيرة.","provenance":"الجزيرة أو بلاد ما بين النهرين.","obtention":"تم شراؤها عام 1939 من مدينة حلب، شمال سورية.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Daiber, V. and Becker, A. Raqqa III. Mainz am Rhein, 2004  \n\\- .Ettinghausen, R., Grabar, O. and Jenkins-Madina, M. Islamic Art and Architecture 650-1250  \n.New Haven, 2001  \n\\- .Fehervari, G. Art of the Eastern World. London, 1996  \n\\- .Khalili, N. A Selection of Islamic Art at the Brunei Museum. Brunei, 1990  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["بنو بويه","بورسلين","تأثير صينية","خزف","خزف صيني","خط كوفي","طلاء قصدير","فخار."],"materials":["فخار مزجج (خزف) ثنائي اللون."]},"69bd4624-b7de-55fb-85ce-4dbe6c7e46c2":{"name":"طبق.","description":"طبق من الخزف تمّ ترميمه انطلاقاً من جزء لم يكن يمثّل إلا قسماً من شفة وقعر الطبق. أعيد تشكيل الجزء الناقص بالجبس، ممّا سمح باستعادة الشكل العام للطبق. ويكشف الجزء الأصلي عن عجينة ناعمة بنّية اللّون، وعلى مستوى الشفة عن زخرفة هندسيّة خضراء اللّون مطبّقة بالريشة، وهي عبارة عن ثلاثة أنصاف دوائر متّحدة المركز. وقد بقيت بضعة آثار من الطلاء على الشفة وعلى القعر، ممّا يوحي بأن هذه الزخرفة كانت مكرّرة بشكل متناظر على طول الشفة وفي مركز الطبق الذي يستند على قاعدة حلقيّة الشكل.  \nوتشهد نعومة العجينة بأن الأمر يتعلّق بآنية فاخرة.","short_description":"طبقٌ من الفخار مصنوع على الدولاب ومرمم اعتمادا على كسرة تكشف عن عجينة ناعمة بنية اللون، مزخرفة بالريشة بلون أخضر فوق طلاء على مستوى الحافة. يتعلق الأمر بزخرف هندسي يتشكل من ثلاثة أنصاف دوائر متحدة المركز. وقد كان الطبق يستند على قاعدة دائرية الشكل.","holder":"المتحف الوطني للآثار والفنون الإسلاميّة","location":"الجزائر","dimensions":"قطر القاعدة: 6.2 سم؛ قطر الحافة: 21.5 سم؛ الارتفاع: 4.9 سم؛ السماكة: 0.6 سم.","method_for_datation":"إنّ مصدر هذه القطعة هو الطبقة العليا من بئر عمقه 14.5 م وممتلئ بكسر الخزف والفخار المكدّسة على أربع طبقات توافق العهود التالية: البوني (القرطاجي) والروماني والبيزنطي والزيري. وبحسب المؤرّخين، فإن مدينة الجزائر بُنيت في العهد الزيري على يد بُلُقين بن زيري (362 - 373 هجري / 973 – 984 ميلادي).","obtention":"إيداع أثري (تنقيبات ليشي ولوغلاي، 1952).","bibliography":"\\- .Golvin, L., *Le Magrib central à l'époque des Zirides*, *recherches d'archéologie et d'histoire*, Paris, 1957  \n\\- .Le Glay, M., “à la recherche d'Icosium”, *Antiquités africaines,* t. II, 1968, pp. 7-54","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["الجزائر","خزف","زيريّ","طبق."],"materials":["خزف مصنوع على الدولاب ذو زخارف مرسومة تحت طلاء زجاجي."]},"6aba1364-1271-56bc-8718-7c0b62b33f0d":{"name":"مبخرة.","description":"مبخرة نادرة مصنوعة من الفخار. عشِّقت على دولاب وتمَّ تخريمها بفراغات على شكل أوراق للمساعدة في دوران الهواء والانتشار الأفضل لعبق البخور. الجسم الرئيسي مقسوم إلى نصفين بواسطة حاجز أفقي على شكل مصفاة مخرَّمة يوضَع البخور في داخلها. تحتوي المبخرة على غطاء مرتفع، مخرَّم أيضاً، شأنه شأن الجزء السفلي، كي يسمح بزيادة حركة الهواء داخل الوعاء. ويوجد أربعة مقابض تحيط بالجسم الأساسي، مما يدل على أن المبخرة كانت توضع في مكان مرتفع، بحيث تعلَّق في السقف أو في مكان آخر مرتفع.","short_description":"ظلَّ البخور متمتعاً بمكانة خاصة في أكثر، إن لم يكن في جميع، الثقافات الإسلامية، وكان يستخدم على نحوٍ رئيسي لتبخير دواخل الأمكنة، والخاص من الغرف، والمساجد، والمزارات، والمدارس الدينية. كانت أوانٍ من جميع الأشكال والأحجام، مثل هذه المبخرة الخزفية، تُصنع لحفظ البخور وحرقه.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الثالث عشر / التاسع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع (مع الغطاء): 23 سم؛ العرض (ضمناً المقابض): 20 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: قام المتبرِّع بجمعها من الجزائر من ضمن قطع فخارية عثمانية مماثلة أخرى.","method_for_provenance":"قام المتبرِّع بجمعها من الجزائر من ضمن قطع فخارية عثمانية مماثلة أخرى.","provenance":"الجزائر.","obtention":"تمَّ التبرع بها إلى المتحف في عام 1877.","linkcatalogs":".Algeria: Water and Architecture in the Desert","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية فخار منزلية","مبخرة."],"materials":["فخار مع زخرفة مخرَّمة."]},"6ad7e7f5-5b8d-5bfc-afb9-c3c90a19d9a8":{"name":"جرّة.","description":"جرّةٌ ذات حافة عمودية مشطوبة، وفوهة دائرية، وعنق أسطواني، وجسم حُبيبي: لها قبضتان على شكل شريطة محززة وزائدة صغيرة في الأعلى على شكل ذروة تربط مابين عنق الوعاء وبطنه. قاعدة الجرة محدّبة، وساقها حلقية منحرفة، ومازالت هذه الجرة تحتفظ ببداية مصفاة تقع مابين الجسم والعنق. زُخرفتْ هذه الآنية من الخارج بطريقة الحبل اليابس الجزئية *cuerda seca*، وتبدو فيها بعض أجزاء الرسم فقط مملوءة بطلاء مزجج أخضر أو عسلي مخضرّ، في حين تتناثر بعض النقاط فوق بقية الأجزاء. تنتظم الزخارف في ست شرائط أفقية متتالية، تضم أشكالا نباتية متموجة وكتابية. وعلى الحافة، نجد شريطاً ضيقاً مكونا من سعيفات نخيلية مجردة. يشغلُ الجزء الأكبر من العنق شريطٌ عريض يضم زهرات لوتس كبيرة، تعلوها أشكال مسنّنة. وتظهر على الكتف خرطوشة تشكّل إطاراً مزخرفاً لكتابة بالخط الكوفي المورق، تتكرر فيها عدة مرات كلمة \"بركة\"؛ وعلى البطن شريط من الميداليات ذات الشكل النباتي. وأخيرا، نجد في القاعدة إفريزاً من السعيفات النخيلية. قطعة مرمّمة.","short_description":"جرة مرابطية أو موحدية مزخرفة حسب تقنية الحبل اليابس الجزئي. تنتظم الزخرفة في ستة أشرطة أفقية متتالية مكونة من أشكال نباتية متموجة وكتابية؛ تبرز من بينهم، بروزا جليا، الأشكالُ المكونة من زهرة اللوتس، وكذا الشريطُ المنقوش بكلمة \"بركة\" بأحرف كوفية مورقة.","holder":"متحف مدينة ميرطولا.","location":"ميرطولا (مُرتُلَّة)؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 17,8 سم؛ قطر القاعدة:  13,4سم؛ العلو: 34,8 سم؛ العرض: 32 سم.","method_for_datation":"خضعت طبقات الأرض التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولذلك نُسب تاريخ التحفة إلى القرن 6 الهجري / 12 الميلادي، وفقاً لتشابهه من حيث الشكل والتقنيات مع قطع أخرى مماثلة تم العثور عليها في مالقة وفي ألميرية في إسبانيا.","method_for_provenance":"إن وفرة هذا النوع من الخزف في مالقة وفي ألميرية في إسبانيا، حيث تم العثور على الأفران التي كانت تصنّعه، قد حمل الباحثين على ربط أصول هذا المنتج بتلك المدن.","provenance":"ألميرية (ألْمَرِيَّة) أو مالقة (إسبانيا).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 89.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجارة","خزف بطريقة الحبل اليابس cuerda seca."],"materials":["تم تشكيلها بدولاب سريع وشيُّّها في محيط مؤكسد","فخار مصنوع من عجينة وردية فيها مسام","وهي مزخرفة بتقنية الحبل اليابس الجزئية cuerda seca"]},"6b41f817-21dd-52c8-b611-243fb687aeb7":{"name":"زوج من الجرار / الأباريق","short_description":"هذا الزوج من الجرار /الأباريق السيراميكية يعكس بعض العديد من التغيرات التي تمت في مجال تاريخ الفن الإسلامي وربما تساعد أيضا في توسيع فهمنا للفن الحديث. وكلا الجرتين تحملان علامات تشير لأنهما أعيرتا لأول معرض كبير للفن الإسلامي الذي أقيم في ميونيخ عام 1910. وهما الآن بعد أكثر من مائة عام ولكنهما حتى أصبتحا أقدم خلال ذلك الوقت. وهما منسوبتان لتركستان في القرن الثامن عشر في كاتالوك عام 1910 وإن هاتين الجرتين الآن منسوبتان لأواخر العصر التيموري على أساس الأدلة التاريخية والعلمية والأثرية. وإن تحديد مكان صنعهما المحتمل ربما هو أكثر إشكالية.إن موقع أوترار وأيضا أماكن الاستيطان المجاورة في القرون الوسطى بدأت في جذب الانتباه حتى قبل بداية أولى الحفريات الأثرية في عام 1904. وبالتالي من الممكن أن النسبة لعام 1910 لزوج من الجرار التركمانستانية (في النصف الأول من القرن العشرين غالبا يستخدم كتحديد عام لمنطقة غرب آسيا الوسطى) يمكن أن يكون دليلا ما ربما من قبل كيركور ميناسيان ، الذي هو تاجر معروف جيدا الذي أعار الجرتين في عام 1910 (والذي اسمه وعنوانه في باريس ما يزال محفوظا في واحدة من بطاقات تعريف الجرتين في المعرض) واللتين حصل عليهما من بعض المنقبين السريين النشطين في المنطقة. من ناحية أخرى هناك بعض الأدلة التي تربط الجرتين بالطرف الشمالي الغربي من العالم الإيراني – إلى كوباتشي أو مكان آخر في داغستان. يمتلك متحف الشرقيات في موسكو مجموعة من الأوعية السيراميكية ذات التزيين المطابق والنظام اللوني مثل الجرة المزججة الفيروزية ( لا يوجد أرقام متحفية متوفرة) وهذه تم اكتشافها في منطقة داغستان. بالإضافة لذلك فإن المتحف الحكومي في سان بطرسبورغ لديه عدد من الأوعية السيراميكية التي تظهر نفس الأنظمة اللونية والتزيين المرتبط والتي وفقا لسجلات المتحف تم الحصول عليها من مواطني كوباتشي في أولى عقود القرن العشرين . وإن واحدة منها ( VG-1611 ) مطابقة في الشكل والحجم لجرار لوس أنجلس بالرغم من أن تزيينها أكثر خشونة.إن زوج الجرار يعطي الآن فهما أفضل للسيراميك في اواخر العصر التيموري وتزيينها يكمن إما في أقصى شرق أو غرب العالم الإيراني . وهي أيضا تعزز من تقديرنا لأنظمة الاستشراق في عمل هنري ماتيس ( 1869-1954) الذي زار ميونيخ في أكتوبر 1910 والذي هدف صراحة لرؤية المعرض الفن الإسلامي الكبير. ومن السهل تخيل أنه أيضا يمكن أنه احتفظ بذاكرة مرئية للقطع مثل هذه الجرار السيراميكية التي زخرفتها المزهرة الملونة تحمل صدى تنوع الأعمال الفنية.","type":"أثاث","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"أواخر القرن التاسع – بداية القرن العاشر الهجري / أواخر القرن الخامس عشر – بداية القرن السادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"277: الارتفاع : 50.5 سم، القطر : 42.4 سم ، 287 : الارتفاع : 48.9 سم ، القطر : 41.8 سم","method_for_datation":"الدليل التاريخي الفني للتأريخ في العصر التيموري يستند إلى مبدئين آخرين : الأول الجرتين كانتا قد خضعتا لفحص بالتألق الحراري في عام 2006 مما أعطى نتائج متوافقة كليا مع أواخر القرن الخامس عشر – بداية القرن السادس عشر والثاني أن الحفريات في أوترار في جنوب كازاخستان خاصة من الفترة 1971- 1985 أعطت كمّا كبيرا من اللقى السيراميكية المترابطة التي يعود تاريخها للعصر التيموري والتي تتضمن أوعية وحيدة القبضة المشابهة لشكل الأمثلة الحالية .","method_for_provenance":"التزيين المزهر وأنظمة اللون مرتبطة بالسيراميك التيموري والفنون التزيينية الأخرى من تلك الفترة.","provenance":"إيران أو آسيا الوسطى","obtention":"مجموعة كريكور ميناسيان ( 1874؟- 1944) ، باريس ، نيويورك ، تاريخ غير معلوم . مجموعة  معن ز. مادينا (1926 -2013) ، نيويورك ، حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أشكال مزهرة","إبريق","إبريق للشرب","إبريق ماء","تيموري","جرة","حاوية سائل","سيراميك"],"materials":["عجينة فخار","مطلية تحت الزجاج"]},"6c0d5ed7-f239-5a9e-b68f-3354fdd5c46c":{"name":"آنية ذات جوف كروي.","description":"غُطِّيت العجينة ببطانة بيضاء تحت أرضية صفراء اللون مبرنقة. يمتد الجوف الكروي بواسطة رقبة بلا عروات، طويلة وضيقة، تنتهي - الرقبة- بشفة منفرجة. تتميز هذه الآنية ذات المظهر الثقيل قليلاً المتناسق في آن واحد، بزخرفة غنية مرسومة باللونين البني والأخضر،استُقِيتْ موضوعاتها من العمارة ومن الحيوانات المدجنة. زينت إحدى سطوح جوفها بهيئة منمنمة لطير من فصيلة الدجاج، بينما تشغل مساحة الوجه المقابل هيئة ثانية لدجاجة مبسوطة الجناحين بشكل كبير. أما بالنسبة لبقية الزخرفة، فيبدو أن الفنان قد أطلق منحى حراً لمخيلته: فبين عناصر زخرفية على شكل تربيعات رقعة الشطرنج، تمت توشية الأرضية بمعينات ودوائر ونقاط.  تدلل هذه الزخرفة المستوحاة من التراث الأمازيغي، على أن الفن الإفريقي (التونسي)، وبالرغم من كونه متشربا تماماً بالتأثيرات الشرقية، كان قد طور شخصيته المبتكرة.","short_description":"تتميز هذه الآنية بزخرفة غنية مرسومة باللونين الأسمر والأخضر، تقتبس مواضيعها من الزخرف الهندسي ومن الوحش المدجن؛ ورصعت الأرضية بأشكال هندسية. إن هذا الزخرف المتشبع بالتأثيرات المشرقية يبرهن على خصوصية الفن الإفريقي (التونسي).","holder":"متحف للفنون الإسلامية؛ رقادة؛ القيروان.","dates":"الثلث الأخير من القرن 3 أو بداية القرن 4 الهجري/القرن 9 أو القرن 10 الميلادي.","location":"القيروان.","dimensions":"الارتفاع: 28.5 سم؛  القطر: 18.5 سم.","method_for_datation":"جرى العثور على هذه الآنية في موقع رقادة، عاصمة الأغالبة التي تم تأسيسها في عام 263 هجري/877 ميلادي، مما يشكل حداً لما قبلهابالنسبة لتأريخها. من جهة أخرى، تنتمي الخصائص الشكلية إلى المجموعة الفنية الأغلبية كما تدلل على ذلك الآلاف من القطع والكسر المستخرجة من موقع رقادة. بيد أن هذه المجموعة الفنية وتقنيات صناعتها قد بقيت مستخدمة حتى بداية العهد الفاطمي، مما يسمح لنا  بتأريخ هذه القطعة  من الربع الأخير من القرن 3 الهجري/ القرن 9 الميلادي حتى بداية القرن 4 الهجري/ القرن 10 الميلادي. لكن ذلك كله لا يشكك بأن إنتاجها قد تم في ورشات الخزفيات في رقادة أو القيروان.","method_for_provenance":"إن اكتشاف هذه الآنية في هذا الموقع يوحي بإنتاج محلي مصدره ورشات خزفيات رقادة أو القيروان، العاصمة الاقتصادية القريبة جداً منها.","provenance":"(هنا المصدر) تنقيبات رقادة.","obtention":"تم العثور على هذه القطعة في موقع رقادة أثناء التنقيبات التي جرت خلال سنوات 1960. واعتباراً  من عام 1966 ، جرى عرضها في متحف الجامع الكبير في القيروان، قبل أن يتم نقلها إلى متحف الفنون الإسلامية في رقادة.","bibliography":"*\\- .Couleurs de Tunisie* (catalogue d'exposition), 1994, p. 120  \n\\- .Daoulatli, A., *Poteries et céramiques tunisiennes*, Tunis, 1979, pp. 28-29, fig. 8  \n*\\- .Tunisie : du christianisme à l'islam* (catalogue d'exposition), Lattes, 2001, p. 188","linkcatalogs":".Ifriqiya, pp. 174-175","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["زخرفة تصويرية","زخرفة زهريّة","زخرفة هندسية","فخر مطلي بالمينا."],"materials":["فخار مطلي بالمينا ومزخرف."]},"6c462380-2914-5cf9-9add-db9249d1c981":{"name":"إبريق","short_description":"إبريق من الخزف المشكل من خامة مركبة، مزدوج السطح، يحمل زخارف شبكية على القشرة الخارجية تتكون من صور لشخصيات ملكية في وحدات ذات اثني عشر ضلعا. شكل بالعجلة والقالب، ونفذت الزخارف بالتخريم ورسمت تحت التزجيج باللون الأسود والفيروزي الشفاف مع لمسات من الأزرق الكوبالتي في التفاصيل.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"نهاية القرن 6- بداية القرن 7 هـ \\ 1200-1220 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس، كاشان"},"6ce7585a-6af3-5c01-acdf-e9095b77b4a9":{"name":"جرة على شكل بطة.","description":"**وصف القطعة:**  \nتشبه هذه الجرة، بجوفها المدور وعنقها الضيق وشفتها العريضة المتهدلة مع منقار السكب، الجرار الفينيقية- القرطاجنية المسماة ب \"الجرار ذات الرأس المنفرج\". وقد تم صنع هذا الشكل من الجرار، البطة، الذي شاع استعماله كآنية لتخزين زيت المصابيح في القرن 13 الهجري (19 الميلادي)، في مدينتي فاس ومكناس بأحجام عديدة. زخرفت الجرة بأخاديد عمودية على جوفها، وبشريط على شكل حبل رفيع. كما يمكن لجرار أخرى من الطراز نفسه، أن تُزخرف بصفين من الداوئر الصغيرة المختومة فوق هذا الشريط أو تحته. وكانت الجرار المبرنقة الخضراء اللون، المطلية بالمينا الحاوية للرصاص مثل هذا النموذج، معدة لجهات الجنوب المغربي، وبشكل خاص لواحات وادي زيز. وقد كان فخارو فاس يصنعون لأسواق المدن جراراً من نفس الشكل، ولكن بزخرفة متعددة الألوان أكثر تطوراً، تستند على العناصر الزخرفية النباتية والزهرية من السجل الفني المغربي - الأندلسي.","short_description":"تذكر هذه الجرة الصغيرة المسماة \"بطة\"، بعنقها وحافتها، الجرار القرطاجنية المسماة \"بالجرار ذات الرأس المنفرج\"؛ وهي شكل تقليدي للأواني المستعملة لزيت القناديل، وكان يصنع في فاس ومكناس لفائدة جهات الجنوب المغربي.","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","dates":"القرن 13 الهجري/ القرن 19 الميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 14 سم؛ القطر: 22 سم.","method_for_datation":"تم التخلي عن هذا الشكل من الجرار في بداية القرن العشرين.","method_for_provenance":"قطعة تم شراءها في فاس.","provenance":"(هنا المصدر) فاس أو مكناس.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Bel, A., “Potiers et faïenciers de Fès : les produits de leur fabrication ; leurs croyances et leurs  \n.légendes”, *France-Maroc,* n° 3, 1919, pp. 78-82  \n\\- .Bel, A., *Les industries de la céramique à Fès*, Alger-Paris, 1918  \n\\- .El Khatib-Boujibar, N., “La céramique émaillée”*, Les trésors du Royaume* (catalogue), Paris, 1999  \n\\- .Loviconi, A. et Belfitah, D., *Regards sur la faïence de Fès*, Aix-en-Provence, 1991","workshop":"الفخارون في فاس أو في مكناس.","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit II, pp.128-129","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أثاث","بطة","زخرفة مختومة","زخرفة هندسية.","فخار مطلي بالمينا"],"materials":["فخار مطلي بالبرنيق","ميناء يحتوي على الرصاص."]},"6d275aae-efca-5e92-b1e9-cd4d92480102":{"name":"وعاء ذو جدران عمودية.","description":"زخرفة الوعاء محدودة بالقسم الخارجي منه، وهي مؤلفة من زخرفة كتابية كبيرة لعبارة عربية بخط كوفي لين، حرف الألف فيه مشدود نحو الأعلى، والأحرف الأخرى تنتهي بشكل حلزوني. هذه الكتابة محصورة بين خطين ملونين بطلاء ذي بريق معدني. وفوق تلك العبارة أربعة أحرف بلون أزرق داكن. أما العبارة فهي \" بركة لصاحبه\".  \nالجدير بالذكر أن الأعمال الفنية الثمينة المنتجة في ما بين النهرين قلَّما زُخرفت بالعبارات المكتوبة بخطوط مختلفة فقط. ولهذا السبب يمكننا القول: إن هذا النموذج متأثر بخزف العصر السمعاني والخورازاني والترانزوكسياني من القرن(التاسع/العاشر) الذي كثر إنتاجه، والذي قلَّت زخرفته، واقتصرت على الكتابة فقط.","short_description":"قطعة فريدة تقريبا بشكلها وبزخرفها. إن القطع من هذا الصنف، والمزخرفة بالخطوط الكتابية لاغير، نادرة في الخزفيات الأولى العباسية المبرنقة.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","dates":"القرن الرابع / العاشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 7 سم؛ القطر 18.3 سم.","method_for_datation":"مما هو موضح بوصف القطعة وأثر زخرفة الخزف نقول إنها من العصر السمعاني  \nو الخورازاني والترانزوكسياني: القرن (التاسع/العاشر).","method_for_provenance":"الطريقة المبسطة للنموذج تثبت أنها من مصنوعات سامراء.","provenance":"العراق.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Philon, H., *Early Islamic Ceramics*, London, 1980.  \n\\- Scerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 2, Roma, 1968.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","زخرفة كتابية."],"materials":["خزف مطلي","ذو بريق معدني ولون أزرق داكن."]},"6db5dc26-a551-5750-a7ae-d8710e639fce":{"name":"إبريق ماء","short_description":"إن إبريق الماء الفخاري هذا ذو القبضة مزين بنماذج مختومة وأشكال مرسومة بالذهب وأحرف عربية. وإن عنقه الطويل يتسع من الأعلى وفيه بقايا مصفاة فخارية من الداخل. والقاعدة المنحنية مزينة بنموذج مزهر مختوم. والأنواع العديدة من التزيين – الطلاء بالذهب ، الأختام / الطبعات الهندسية والمزهرة تقسم الإبريق إلى عدد من أقسام التزيين المتميزة.  والطلاء بالذهب للإبريق من الأكثر احتمالا أنه طلاء زيتي. وبعض الطبعات العربية تقول بأنه مختوم بالقصدير وهو نوع من صلصال أحمر يعتقد أن له وظيفة طبية في العصور القروسطى ومن الأكثر احتمالا أن يكون الإبريق قد استخدم لمثل هذه الأغراض.","type":"صحن","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثاني عشر الهجري / القرن الثامن عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 16.8  سم ، القطر : 9.5 سم","method_for_datation":"بعض الطبعات تقول (مختوم بالقصدير) وهو نوع من الصلصال الطبي في القرون الوسطى","method_for_provenance":"أشتريت من فيلهلم هانريش ، فرانكفورت","provenance":"صقلية","obtention":"أشتريت في عام 1953","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إبريق","صقلية"],"materials":["ربما مموه بالزيت","صلصال","مورق بالذهب"]},"6db950fc-93a3-5777-aada-7d4002b3f00b":{"name":"زبدية بتصميم قطاعات متألقة","short_description":"الزبدية عميقة ذات حافة متسعة تدريجيا نحو الخارج وقائمة على قاعدة حلقية عالية. والأسطح مزججة بشكل أساسي بالأبيض مع زجاج ملكي أزرق حول الإطار والجهة الشاقولية ويوجد قطاعات متناوبة للأزرق الملكي والأخضر الزيتوني على كل من السطح الداخلي والخارجي . والقطاعات على السطح الداخلي تستدق في سماكتها باتجاه منطقة مركز الزبدية مما يجعلها أرق (أقل سماكة) بشكل ملحوظ عند الحدود البعيدة. وتتلاقى الخطوط عند الدائرة الزرقاء المركزية التي تحيط بنقطة زرقاء محاطة بخطين أخضرين غير منتظمين وقعر القاعدة القصيرة أيضا مزجج بلون أبيض .","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن الخامس إلى اواخر القرن السادس الهجري/القرن الثاني عشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 10.2 سم ، قطر الفوهة : 20.3 سم ، قطر القاعدة : 8.9 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"غورغان أو كاشان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف  1951","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","إيران","تزجيج تحتي","تزيين","خزف","زبدية","طلاء","غورغان","فارسي","كاشان","مزجج","وعاء خزفي"],"materials":["وعاء خزفي مزجج مع تزيين مطلي تحت الزجاج"]},"6f45b4c6-e6d0-562e-aa92-b2efaf2a5915":{"name":"زبدية.","description":"زبدية مشكَّلة من الخزف، واسعة وتتسع تدريجياً باتجاه الأعلى، مثبتة على قاعدة صغيرة ومدورة. تمت زخرفة حافتها باليد لإبراز طوق مخدَّد. وجرى تغليف الزبدية بطبقة مائعة من الصلصال، وزخرفت برسم انسيابي بسيط فوق سطح داخلي ملون بالأسود والأزرق تحت طبقة مزججة. والزبدية مكسوة كلها بطبقة مزججة سميكة ذات لون أصفر شفاف.","short_description":"من المُؤكَّد أن هذه الزبدية الشمال أفريقية، كانت تُستخدم لتقديم حساء الخضار مع اللحم، جنباً إلى جنب، مع الكُسكُس. إنها، وهي القائمة على قاعدة دائرية، مُزوَّدة بغطاء أصغر قليلاً من قُطْر فوهتها. الأواني المماثلة مازالت تُنتج إلى اليوم.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الثالث عشر / التاسع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 13 سم؛ القطر: 34 سم.","method_for_datation":"جمعها المتبرِّع مع قطع خزفية عثمانية أخرى مماثلة من الجزائر.","method_for_provenance":"جمعها المتبرِّع من الجزائر.","provenance":"الجزائر.","obtention":"تمَّ التبرع بها إلى المتحف عام 1877.","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف منزلي","زخرفة مبسطة."],"materials":["آنية خزفية مزخرفة بالأسود والأزرق تحت طبقة مزججة","وفوقها تزجيج أصفر شفاف."]},"6fb6dc4e-a56b-544c-9b26-f00596b09c9d":{"name":"وعاء عليه رسم فارس","short_description":"يصور هذا الوعاء فارسًا مُتوجًا محاطًا بالطيور وعناصر من الزهور وبعض العناصر المكتوبة بشكل فني جميعها مرسومة باللون الأسود على خلفية صفراء ويزدان التصميم ببعض النقاط المتفرقة من اللون الفيروزي اللامع. ويستوحي التصميم فكرته من التقاليد الشعبية والملكية الفارسية مع اشتماله في نفس الوقت على الخط الكوفي مما يدل على الوعي بالفن \"الإسلامي\" الحديث.","type":"خرف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"إيران، نيسابور على الأرجح"},"72e174ad-f050-54f3-84a7-95a37e327e32":{"name":"جرة","short_description":"جرة كبيرة من الفخار, بيضاوية الشكل، تضيق عند القاعدة وتنساب عند الكتفين، حيث يمتد المقبضان ليصلا إلى نهاية العنق الاسطواني. يزين سطحها الخارجي أشرطة من طلاء التزجيج الأخضر، الذي يكسو سطحها الداخلي تماما.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 2 هـ \\ 8  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"سوريا"},"74522266-7a73-5544-925c-094de901d54c":{"name":"صحن ذو قاعدة","short_description":"في عقد 1870 فإن الأماكن الفارغة كانت ما تزال موجودة على خارطة العالم. وكان هناك قدر كبير من الاهتمام في الأراضي البعيدة وفي المراقبات الجغرافية. وإن البعثات العلمية والتجارية تحت العلم النمساوي عبر البحار أصبحت أكثر شيوعا. ومن عام 1873 إلى عام 1875 فإن السفينة الحربية هيلغولاند من البحرية الإمبراطورية والملكية درات حول أفريقيا وقد شملت البعثة ضابط بحرية وضابط ملازم  وهو ليوبولد فرايهر فون يدينا – بالومبيني و خلال توقف قصير في طنجة ( المغرب) فقد اشترى مجموعة مختارة من الأوعية الخزفية الزرقاء والبيضاء صنع فاس التي كانت شائعة جدا في ذلك الوقت. وإن الفخار والخزف المنتج  في فاس هي من بين الأمثلة الأكثر جمالا للفن الإسباني – المغربي.","type":"خزف","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"القرن التاسع عشر","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 7.5 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"المغرب ، فاس","obtention":"ميرا ليوبولد فرايهر فون يدينا – بالومبيني . تصنيف الكاتالوك : \"\" أشتريت من البارون الدكتور يدينا ، 1949.\"\"","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف"]},"749ed869-f804-5e04-8571-0e4f75d67555":{"name":"سلطانية","short_description":"سلطانية صنعت من خامة بيضاء مركبة، محدبة الجوانب وحافتها متجهة إلى الخارج، نفذ عليها رسوم بالميناء والتذهيب فوق طلاء تزجيج أبيض معتم.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"منتصف القرن 6 هـ -  منتصف القرن 7 هـ \\ آخر القرن 12 م- بداية القرن 13 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس"},"755aa26f-837b-56c6-a555-fffe8cf9d2d2":{"name":"صحن مزخرف بنباتات زهرة القرنفل.","description":"صحن عميق، له جدران مائلة على قاعدة مسطحة، ومزخرف بلون أحمر ذي بريق معدني. رسمت عليه نبتة كبيرة مع أزهار قرنفل تخرج من مزهرية صغيرة تشبه كأساً طويلة. كما رسمت على سطحه الداخلي دوائر متتابعة تخرج منها أوراق نبات على شكل خطوط متوازية تشبه ريش الطيور، وقد وضع بينها زهرة قرنفل، أما الأرضية فمملوءة بالنقاط؛ وقد حددت الحافة الخارجية بحفر خفيف، وهو رسم فوقه خط موازٍ عريض ذي بريق معدني.","short_description":"ينتمي هذا الطبق المزخرف أساسا بشكل مستعار من النسيج ومن الخزفيات العثمانية إلى النتاج المتأخر لفالانسيا (إسبانيا، القرن 18). ومن المحتمل، أن يكون هذا الإناء قد استخدم كآنية للتزيين.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الثاني عشر/الثامن عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6.8 سم؛ القطر: 28.2 سم.","method_for_datation":"يشكل الصحن جزءاً من إنتاج أواخر القرن (الثاني عشر/ الثامن عشر)، ويمثل بعض العناصر المميزة للفن الزخرفي: فأوراق النباتات أقرب إلى شكل الريش وبعض الأزهار تشابه (القرنفل). كل هذا مستوحى من الفن التركي الذي وصل إلى الغرب بواسطة الأقمشة أحياناً، وأحيانا أخرى عبر الخزف المعروف بمدينة إزنيق.","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا .","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","صحن","فن المدجنين."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"758017b1-e777-564d-bac6-2f8e62ea8bad":{"name":"قصعة.","description":"قطعة مفتوحة، جسمها ذو شكل دائري على أرضية مسطحة. الحافة ذات مقطع نصف كروي بارز يميل قليلاً إلى الداخل.  \n  \nخزف من عجينة فاتحة جدا أقرب إلى الأبيض الصوفي بزخارف عسلية تميل نحو اللون الحبري. وتحمل السطوح تدرجات لونية من نفس لون العجينة.  \n  \nتتركز الزخارف في وسط القطعة بواسطة شكل نجمي أو زهرة تنطلق من دائرة واسعة زُيّن داخلها بعارضة هندسية. وتشكّل حواف هذه الدائرة تفاصيل تتألف من أنصاف دائرة صغيرة مُلئ مركزها بنقطة، وهي تتداخل مع سلسلة من ثلاثة أشعة تتجه نحو الخارج وتتكرر سبعة عشرة مرة.  \n  \nتبدو على حافة الكأس زخرفة مخططة من نفس اللون، تتخذ شكل سبع مجموعات من الخطوط الصغيرة التي تتميز برشاقتها. هذا النوع من الزخارف مألوف في قطع من نفس النوع، كما نجده على الحواف الخارجية للطاسات. وقد لوحظت زخارف من نفس النوع على خزف من فيلامورا (لوليه، ألغارف = غرب الأندلس) وعلى الخزف المستخرج من قلعة سيلفش.  \n  \nفي الأعمال الأثرية التي أنجزت في سيلفش، لم يُلحظ مثل هذا النوع من التزيين على قطع من المستويات الأركيولوجية اللاحقة للقرن 4 الهجري / القرن 10 الميلادي.  \n  \nيمكن أن تكون هذه القطعة إنتاجاً أصيلاً من البلد نفسه.","short_description":"هذه القصعة بارزة بروزا خاصا لنعومة الشكل الهندسي لوجهها الداخلي. تتركز الزخرفة في داخل القطعة مع عنصر على شكل نجمة أو زهرة، ينطلق من دائرة عريضة زُين داخلُها بقضيب هندسي؛ وتذكر المجموعة بالنماذج التقليدية للجهة، المميزة للفن المحلي.","holder":"المتحف البلدي للآثار في سيلفش (شُلَّب).","owner":"بلدية سيلفش.","location":"سيلفش / فارو.","dimensions":"العلو:4.5  سم؛ القطر الأعلى (حافة): 23.6 سم؛ القطر الأدنى (قاعدة):  16سم.","method_for_datation":"حسب السياق الأثري والنمطي وحسب الطبقة الأثرية التي عثر فيها على القطعة. وقد شكك كلاوديو توريش من الموقع الأثري في ميرطولا بالتاريخ المنسوب لها (بين القرنين 7 و 9 الميلاديين). وحسب رأيه، يمكن أن تكون القطعة من عصر متأخر مقارنة مع قطع أخرى مصدرها غرب الأندلس.","method_for_provenance":"عن طريق حفريات أثرية قام بها ماريو وروزا فيرلا غوميز في الباحة المتاخمة للبئر- الخزان في سيلفش، رقم سجل التنقيباتQ 41 / C3-silo 1.","provenance":"الباحة المتاخمة للبئر - الخزان (المتحف البلدي للآثار في سيلفش حاليا)، سيلفش.","obtention":"أودعت القطعة في المتحف بعد التنقيبات التي أجريت خلال التسعينيات من القرن العشرين.","bibliography":"\\- .Collectif, *Portugal Islâmico: os últimos sinais do Mediterrâneo,* Lisbonne, 1998, p. 162-163  \n\\- .Gomes, R. V., *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisbonne, 2001, p. 54  \n\\- Gomes, R. V, *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos  \n.VIII- XIII),* Lisbonne, 1999  \n\\- ,Gomes, R. V., “Silves (Xelb): Uma cidade do Gharb Al-Andalus: A Alcáçova”, *Cadernos do IPA*, Lisbonne  \n.2004","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Maria da Conceição Amaral","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجارة","زخارف زهرية."],"materials":["زخارف على شكل نجوم.","فخار مصنوع بالدولاب السريع"]},"75bb1422-0084-5c89-9bec-838982478b11":{"name":"إبريق ذو طبقة مزدوجة بشكل ديك","short_description":"هذه قطعة أصلية حقيقية للفن التشكيلي الإيراني في الخزف وهو إبريق ذو طبقتين مطلي تحت الزجاج بشكل ديك يعود لبداية القرن الثالث عشر.وعناصر التزيين المخرمة (أشكال كائنات خرافية مجنحة بجسم حيوان ورأس إنسان و صور مزهرة) يتم التشديد عليها من خلال الطلاء بالأسود تحت زجاج بلون فيروزي شفاف. والأباريق  ذات الجدران المضاعفة المستخدمة على موائد الطعام والمصبات كانت تطورات فنية حقيقية للفخار القاشاني والديك كان يعتبر من قبل الإيرانيين مصدر  شعائري محض وتفاؤل منذ العصور ما قبل الإسلامية.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"بداية القرن الثالث عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 26 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل هـ. روديك(نشر ،2017 ، التاريخ ، الأصل)","method_for_provenance":"كاتالوك مزاد آرثر شامبون (1914). نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927).سجل جرد المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"كاشان، إيران","obtention":"قدمت كهبة من قبل فارفرا خانينكو في عام 1918. اشتريت سابقا من قبل عائلة خانينكو في باريس في مزاد مجموعة آرثر سامبون عام 1914.","bibliography":"Canby, Sheila R., et al., *Court and Cosmos: The Great Age of the Seljuqs*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2016.Grube, Ernst J. and Bayani, Manijeh, *Cobalt and Lustre: the First Centuries of Islamic Pottery, The Nasser D. Khalili collection of Islamic Art*, vol 9, London: Nour Foundation, 1994.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.Sambon, Arthur, *Catalogue des Objets D'Art: Collection Arthur Sambon*, Paris: Galerie Georges Petit, 1914.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إبريق","إيران","خزف قاشاني"],"materials":["تخريم","زجاج فيروزي شفاف","طلاء تحت الزجاج","عجينة خزفية"]},"77482de0-a383-587d-9e29-0206bf355536":{"name":"صحن براق","short_description":"يجلس أربعة وعشرون تلميذا من كلا الجنسين حول أستاذ ملتحي والذي يتكئ على عصاه. والجميع ينظرون بنفس الطريقة ماعدا الصبي في الزاوية العليا اليسرى والذي ينظر لفتاة. والمشهد قد اعتبر في الأرجح على أنه أول لقاء بين ليلى والمجنون في المدرسة والمأخوذ من كتاب نظامي الشهير ليلى والمجنون المكتوب في 1180s .","type":"آنية خزفية مطلية بطلاء براق فوق زجاج أبيض غير شفاف","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"نهاية القرن السادس الهجري / نهاية القرن الثاني عشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"78426513-4220-51b8-99aa-4f7ba05f6c3a":{"name":"مقرنصة تزيين","short_description":"إن تقنية الحبل الجاف التي طورت في إيران صممت لإنتاج تزيين للبلاطات المزججة المتعددة الألوان بشكل سريع وفعال ورخيص. وقد أدخلت لغرب الأناضول في بداية القرن التاسع /الخامس عشر ربما من قبل مجموعة من الفنانين المعلمين الإيرانيين الذين زينت أعمالهم مجمع المسجد في بورصة. والمثال المهم على أعمال البلاطات بتقنية الحبل الجاف ربما من نفس مجمع البناء في هذه القطعة الخزفية المقولبة بشكل مقرنص (عناصر من الستالاستيت أو بشكل خلية النحل السداسية  المستخدمة كتزيين في العمارة الإسلامية ) وهي مطلية بنظام ألوان نوعي من الأزرق الداكن ، الفيروزي ، الأبيض والأصفر وعناصر المقرنصات مثل هذه كانت قد أنتجت بوحدات متماثلة ولاحقا كانت توضع في مكانها في واجهات البناء.","type":"عمارة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"القرن التاسع الهجري /الخامس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"الارتفاع : 34 سم","method_for_datation":"النظام اللوني وتقنية الحبل الجاف تربط عنصر المقرنصات هذا بتزيين البلاطات في مجمع المسجد الأخضر في بورصة المبني بين 822- 827 هجري / 1419-1424 ميلادي.ربما من  مجمع المسجد الأخضر في بورصة ، تركيا","method_for_provenance":"تقنية التزجيج والألوان مقارنة مع تزيين البلاطات لما يعرف بمجمع الجامع الأخضر في بورصة.","provenance":"تركيا ، بورصة","obtention":"جوزيف  سوستي Joseph Soustiel (1939 – 1999) ، حتى 1973 ( مزاد ، بيع خاص باريس ، أغسطس ، 1973 ، بيعت إلى ) Edwin Binney الثالث (1866 – 1934) ، مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985.  وفي عام 1991 أصبحت ملك لـ LACMA ، Edwin Binney الثالث ، مجموعة الفن التركي لمتحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أوعية فخارية","التأثير الإيراني","الحبل الجاف"],"materials":["أوعية فخارية","تقنية الحبل الجاف"]},"7892ac22-f1eb-5c25-a796-c350b3bd270a":{"name":"صحن مزخرف بزهور.","description":"صحن كبير ذو قاعدة عريضة ومستوية، جدرانه منحرفة وذات زوايا حادة، ملون بالأخضر والأزرق الفاتح والأزرق القاتم والأحمر الفاتح (عجينة كوارتزية)، تتميز برسوم أغصان مزهرة متشابكة، ومتسلقة، وتظهر من خلالها زهور الجريس باللون الأزرق القاتم، أو الأحمر على التوالي. وتظهر بين الورود عند النهاية السفلية لقعر الصحن ثلاث وردات كبيرة من نوع الفاونيا والخزامى والليلك. أما الطرف العلوي للصحن فهو مزين برسم تقليدي يمثل \"موجه وصخر\" بشكل مبسط. وعلى جدرانه رسمت نخلات وورود باللونين الأزرق القاتم والأخضر المتوهج.","short_description":"يقدم هذا الطبق الذي يشكل نتاجا نموذجيا لمصانع إزنيك مابين نهاية القرن 16 وبداية القرن 17 زخارف زهرية غنية.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن العاشر- الحادي عشر/ السادس عشر- السابع عشر .","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6.7 سم؛ القطر: 36.3 سم.","method_for_datation":"تبين الخطوط الدقيقة والصغيرة، وحواف الصحن غير المحززة أن القطعة من إنتاج مشاغل إزنيق في نهاية القرن  العاشر/ السادس عشر وبداية الحادي عشر/ السابع عشر.","provenance":"إزنيق.","obtention":"شرا**ء.**","bibliography":"\\- Atasoy, N. e Raby, J., *Iznik.* *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989.  \n\\- Lane, A., *Later Islamic Pottery*, London, 1957.  \n\\- Petsopoulos, Y., *Tulips, Arabesques and Turbants. Decorative Arts from the Ottoman Empire*, London, 1982.  \n\\- Rogers, G. M., “The Wares of sixteenth Century Ottoman Turkey”, *Islamic Art and Design 1500-1700*, London, 1993, 93-120.  \nTorre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.","linkcatalogs":"La nascita dell’arte ottomana. L’eredità degli emirat","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تزجيج","خزامي","خزف","زخرفة زهريّة","ليلك"],"materials":["خزف مزجج."]},"78c10c6a-90c0-51eb-966c-99cb0239f706":{"name":"سلطانية مطلية بالمينا","short_description":"الخزف المينائي، أو الهفت رنكي (المطلي بالمينا، و\"السبعة ألوان\" بالفارسية)، هو نوع من الفخار التصويري الإيراني، يتطلب معرفة تقنية وموارد مالية لإدارة عدة جولات من الحرق. يصور هذا الوعاء مشهداً من الشاهنامه: تقديم رأس الجنرال آين قشاب المقطوع إلى خصمه، الحاكم بهرام تشوبينا. قدم الرأس الجندي الذي قتل الجنرال.","type":"خزف","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"أواخر القرن الثاني عشر – بداية القرن الثالث عشر","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع: 11، القطر: 21.6 سم","provenance":"قاشان، إيران","obtention":"مصر؛ بونهامز، لندن، ٢٠٠٤،","bibliography":"Pal, Pratapaditya, *Islamic Art: The Nasli M. Heeramaneck Collection, gift of Joan Palevsky*, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), 1973.  \nWatson, Oliver, *Museum of Islamic Art, Doha, Qatar*, Munich: Prestel Verlag, 2008.","author":"Nicoletta Fazio","keywords":["إيران","الخوارزمي","السلجوقي","خزف","سلطانية","قاشان","مينائي"],"materials":["تزجيج","خزف","صبغ","طلاء","طلاء مينائي"]},"78fc4eee-3393-5086-bc09-000253cb480d":{"name":"شخص على حصان","short_description":"هذا التمثال الصغير لشكل كالحصان يحمل سلة أو براميل /طبول من كل طرف.وبالرغم من أن جسم الحيوان مثل الجمل والرأس مثل الحصان. وهو مرسوم بواسطة زجاج فيروزي والخطوط التحديدية محددة خارجيا بلون أزرق داكن. والقطع التشكيلية مثل هذه تم تصنيعها منذ بداية العصور الإسلامية مع كون ذروة إنتاجها خلال العصر السلجوقي. والقطع التي وجدت في الرقة ، الري ، قاشان/كاشان وسلطان آباد تشير لورشات في هذه المناطق صنعت العديد من هذه القطع. ولكن الكيفية ولماذا استخدمت هذه القطع هو غير مؤكد ولكن هذا التمثال الصغير له وظيفة تزيينية حيث أن وزنه  الكبير يحد من استخدامه.","type":"خزف","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن السادس –  القرن السابع الهجري /  القرن الثاني عشر –  القرن الثالث عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 20 سم ، الطول : 17.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة مثل متحف الفن الإسلامي في برلين ومتحف الزجاج والخزف  في إيران ، طهران","method_for_provenance":"أشتريت من سعيد معتمد","provenance":"إيران ، كاشان أو الري","obtention":"أشتريت في 05.02.1973","bibliography":"Hohl, H. and Eckhardt, W. (eds), *Jahrbuch des Hamburger Kunstsammlungen*, vol. 20, Hamburg: Dr. Ernst Hauswedell und Co. Verlag, 1975.Jakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1959.Porter, V., *Islamic Tiles*, London: British Museum Press, 1995.von Saldern, A., *Stiftung zur Förderung der Hamburger Kunstsammlungen, Erwerbungen 1973*, Hamburg: Stiftung zur Förderung der Hamburger Kunstsammlungen, 1973. Wilkinson, C. K., *Iranian Ceramics*, New York: Asia House, 1963.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أنية خزفية","منحوتة"],"materials":["آنية خزفية","زجاج قلوي وكوبالت أزرق تحت زجاج شفاف"]},"78fd5c1b-903d-5e4d-a4fa-83c8d3da2f2e":{"name":"زبدية ذات فتاتين ترقصان وشجرة مزهرة وعصابات من النقش","short_description":"صنعت هذه الزبدية بتقنية المينا والتي طورت من قبل صناع الفخار في كاشان وكانت شائعة جدا في القرن الثاني عشر. وقد وعرفت أوعية المينا باستخدام أصبغة ملونة تحت الزجاج. ومثل العديد من الأوعية التي صنعت خلال هذه الفترة فإن الزبدية ملونة بألوان خفيفة ومطلية بالذهب فوق الزجاج وقد شويت عدة مرات.داخل الزبدية مزين بشخصين يرقصان حول شجرة مزهرة صغيرة ويتطاير مايضعانه على رأسيهما. وحافة الزبدية منقوش عليها بالخط الكوفي تمنيات للمالك بالسعادة. وتشبه الصورة الملونة اللوحات المنمنمة في هذا العصر وهي تذكّر بحياة الحاكم والمناسبات الثقافية للمنطقة وربما تشير إلى عيد النوروز وهو السنة الجديدة الإيرانية .","type":"زبدية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"أواخر القرن السادس – بداية القرن السابع الهجري / أواخر القرن الثاني عشر – بداية القرن الثالث عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 6.5  سم ، القطر : 15 سم","method_for_datation":"بتحليل الطراز والمقارنة مع قطع من العصر السلجوقي","method_for_provenance":"هدية من الوقف الفرنسي الرسمي ، نيويورك","provenance":"إيران ، كاشان","obtention":"وقف / هبة","bibliography":"Haase, C.-P., Kröger, J. and Lienert, U., *Oriental Splendour: Islamic Art from German Collections*, Hamburg: Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1993.Hagedorn, A. and Wolf, N., *Islamische Kunst*, Köln: Taschen, 2009.Hohl, H. and Eckhardt, W. (eds), *Jahrbuch der Hamburger Kunstsammlungen*, vol. 20, Hamburg: Dr. Ernst Hauswedell und Co. Verlag, 1975. Jakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1959. Pope, A. U., *Masterpieces of Persian Art*, New York: Asia House, 1954. Schimmel, A., *Islamic Calligraphy*, New York: Metropolitan Museum of Art, 1992.Wilkinson, C. K., *Iranian Ceramics*, New York: Asia House, 1963.Wilkinson, C. K., *Nishapur: Pottery of the Early Islamic Period*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1973.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","ميناي"],"materials":["آنية خزفية","آنية مينا","طلاء ( أصبغة من الذهب وأصبغة أخرى)"]},"79de590d-1ba1-5b9f-a1c0-57b81de273a9":{"name":"بلاطة بشكل نجمة ذات عشرة رؤوس","short_description":"إن البلاطة ذات النجمة بعشرة رؤوس مزينة بأشكال أرابيسك بلون أزرق فاتح متناوب ونماذج عاجية رمحية متداخلة عرضيا على كل السطح حول نجمة سداسية الرؤوس في المركز والتي توجد خارج خلفية من الكوبالت الأزرق . ومثل هذه البلاطات تم تصنيعها باستخدام تقنية الحبل الجاف التي تفصل فيها ألوان التزجيج بواسطة خطوط مؤطرة مصنوعة من مزيج من المنغنيز والمواد الزيتية.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"منتصف القرن التاسع الهجري / منتصف القرن الخامس عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر الأعظمي : 36 سم","provenance":"شرق إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطة","تيموري","خزف"],"materials":["الحبل الجاف"]},"7ab9e067-b408-50a4-b58a-df8f27485caf":{"name":"زبدية ذات أوراق غار","short_description":"الزبدية مطلية بألوان طلاء براق متعددة الألوان التي تتحقق باستخددام أكاسيد الفضة ،النحاس والكبريت وهي مزينة بأوراق الغار على الإطار ونموذج هندسي ذو نقاط. ويعكس التصميم ارتباط الفخار المطلي بالطلاء البراق القديم مع الزجاج حيث أن الأشكال تعكس تلك التي توجد على المشغولات القديمة المتأخرة.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن التاسع – العاشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 21.7 سم","provenance":"العراق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["آنية فخارية ذات ألوان براقة"]},"7ad06476-d932-56f0-b128-ef8b7b5692e8":{"name":"زبدية براقة","short_description":"هذه الزبدية الخزفية مطلية بطلاء براق أحادي اللون وتظهر زرافة مع ذكرها بجوار شجرة على خلفية مملوءة بلوحات متعرجة مزينة بما يعرف بتصميم عين الطاووس. والتصميم مشابه لزبدية أخرى ذات نفس المشهد بصورة مرآتية مزدوجة وموقعة من قبل مسلم ابن داهان. والزرافات كانت تعتبر كحيوانات غريبة وجميلة وكانت تعرض في المهرجانات الاحتفالية.","type":"آنية فخارية بألوان براقة","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن الحادي عشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 24 سم","provenance":"مصر","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"7bac3062-d8d3-5fab-a7f0-30acb10c03e0":{"name":"زبدية كبيرة","short_description":"الزبدية مزينة بطائرين متقابلين كبيرين واللذين أجسامهما تشيران لاتجاهين متعاكسين. ويتجه رأسيهما للخلف واللذين مع ذيلهما الطويلان المنحنيان ، يشكلان حركة جيبية / موجية تذكر بحركات التخطيط  الأنيقة.إن مركز الزبدية الذي في كثير من الأحيان على مثل هذا النوع من الأوعية يترك فارغا أو يوجد في وسطه نقطة سوداء صغيرة ، فإنه هنا  تم ملؤه بطائر صغير ذو أجنحة مفتوحة بشكل أنصاف سعيفات نخل. والسطح الخارجي غير مزين.","type":"زبدية ، فخار","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن العاشر - الحادي عشر الميلادي","location":"لندن","dimensions":"16.3 × 41 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يعتمدان على أسس الطراز","provenance":"إيران ، نيسابور","bibliography":"Grube, E.J., *et al.*, *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 9, 1994: cat.80, pp.88–9.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.43, p.53.","author":"n","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["آنية فخارية","إيران","تخطيط","زبدية","زجاج","طائر","عباسي","فخار"],"materials":["خمسة أنواع حرير مختلفة : اثنين ساميت وقماش حريري ناعم ذاتي النموذج واثنين غير مصبوغين"]},"7bb1e389-6b64-508c-be13-d7e4b898da6c":{"name":"زبدية ذات قاعدة مرتفعة.","description":"زبدية خزفية كبيرة ذات قاعدة مرتفعة، مصنوعة من عجينة كوارتزية، وهي مزينة بمجموعة من العناصر الورقية والزهرية تحت طبقة من التزجيج، أما الألوان المستخدمة فهي لون المنغنيز، والأخضر، والأزرق، والأسود. يحيط بالإطار الخارجي للزبدية أوراق مسننة عرفت باسم الساز، وهو شكل خيالي شاع في الخزف الإزنيقي خلال ثلاثينات وأربعينات وخمسينات القرن العاشر/ الخامس عشر، أما في الداخل، فقد تم تنفيذ تصميم مثير للانتباه من الرصائع المحتوية على الزخارف المتموجة المحصورة بين عناقيد من الكأسيات الزرقاء. لقد تم تصنيع هذه الزبدية المدهشة، بتصميمها ذي الألوان الصريحة لصالح البلاط الملكي على الأرجح، وقد تكون من أجل غسل قدمي السلطان سليمان القانوني بذاته الذي حكم في الفترة 926-73/ 1520-66.  \nتمثل هذه الزبدية ذات القاعدة نموذجاً من الخزف الذي تم تصنيعه خلال ثلاثينات وأربعينات وخمسينات القرن العاشر/ الخامس عشر، والمعروف بشكل عام باسم مجموعة \"دمشق\"، إذ كان الاعتقاد سائداً آنذاك بأنها المصدر. وتم الإثبات لاحقاً أن مجموعة \"دمشق\" قد نشأت من تصاميم إزنيق التي تميزت بمجموعة من المواصفات منها على الأخص إدخال ألوان محددة كالزيتي، والأسود، والبنفسجي المنغنيزي، واستعمال الأوراق المعروفة باسم الساز والأزهار الخيالية.","short_description":"مجموعة شهيرة من الأحواض الدمشقية، ذات الأرجل، كانت تُستخدم في القصر الملكي كوسيلة لحمل الماء للغسيل والوضوء، من قبل سليمان الأكبر نفسه. تمَّ صقل هذه القطعة بزخارف نباتية، وزهور باللون الأخضر الفاتح، والأزرق، والأسود، بالإضافة إلى المنغنيز، وقد أُلحقت هذه القطعة بمجموعة من الأدوات الفخارية الدمشقية، لتشكِّل مجموعة ملكية كاملة.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"951-956/ 1545-50.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 27.3 سم؛ القطر 42 سم.","method_for_datation":"ثمة قنديل جامع مؤرخ عام 956 (1549) موجود في المتحف البريطاني، أعطى المفتاح لتأريخ هذه الزبدية، وكل الأواني الأخرى التي استعملت فيها درجات الألوان نفسها، والزخارف المشابهة كالتموجات. ومن الأدلة الأخرى، مجموعة من القاشاني في كل من حمام ياني كابليكا في بورسة، العائد إلى عام 959-60 (1552-3)، وجامع إبراهيم باشا في استنبول، المبني عام 956 (1550)، فلهذا القاشاني الألوان والتصاميم الزخرفية نفسها التي لمجموعة \"دمشق\" الخزفية مثل هذه الزبدية.","method_for_provenance":"كانت إزنيق المركز الرئيس لصناعة الخزف المزجج من هذا الطراز واللون والتقنية خلال الفترة العثمانية.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"جزء من تقدمة غودمان عام 1983.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. No. 96  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp. 54-5 (for a similar bowl in the British Museum)  \n\\-.Rozburgh, D., (ed.) 'Turks: A Journey of a Thousand Years, 6000–1600', London, 2005, p.331, p.454","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهريّة","ماء."],"materials":["خزف بلون أزرق وفيروزي وزيتي تحت طبقة من التزجيج من عجينة كوارتزية."]},"7c54162f-752d-55a0-b15d-ba5049476e9d":{"name":"قطعة من القاشاني.","description":"قطعة من القاشاني من عجينة الكوارتز (فريت) ذات تصميم متناظر مطبوع بتقنية الستانسيل، يتألف من أربعة إطارات تزيينية من الأرابيسك، وأربع أزهار تشبه الورود تنبثق من نموذج نجمي مركزي. تمتد الإطارات التزيينية نحو أطراف رصائع أكبر من الأرابيسك في زوايا القطعة، في حين يمتد من أعلى الأزهار غصنان ملتويان ينتهيان بنصف زهرة إلى اليمين واليسار، وقد كانت هذه القطعة من القاشاني جزءاً من تشكيل أكبر.","short_description":"بلاطات الخزف الشبيهة بهذه، تُميِّز إنتاج الخزف في سورية العثمانية، خلال القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي. كانت عموماً ترمي إلى إحداث صدى للأسلوب الازنيقي، غير أن سمة مُميّزة للقطع السورية ما لبثت أن باتت مُتمثِّلة بلوحة موشّاة، محصورة بألوان الأزرق، والأخضر، والفيروزي، دون إضافة الأحمر الطيني.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"28 سم × 28 سم.","method_for_datation":"من المعروف أن القاشاني من هذا النوع قد تم إنتاجه في سوريا العثمانية خلال القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","method_for_provenance":"تم إنتاج القاشاني من هذا النوع في سوريا العثمانية حيث كانت أغلب القطع المنتجة من النوع الإزنيقي المتميز بألوان محددة هي الأزرق والأخضر والفيروزي دون أية إضافات للون الأحمر القرميدي.","provenance":"دمشق، سوريا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة الرائد و.ج.مايرز، عام 1900.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, p.232, fig. 411 (For a  \nsimilar Iznik-produced tile with virtually identical design and related to others placed in the mausoleum  \n.(of Sultan Selim II in the Ayasofya","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة كوارتزية (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وفيروزية تحت التزجيج مع طبقة شفافة من التزجيج."]},"7cea6ccf-c3e7-529b-8b69-b0d28db38eda":{"name":"لوحة من الزليج المحفور والمطلي بالمينا.","description":"تمثل هذه القطعة تلبيسا جداريا، يشكل نموذجا من فسيفساء الزليج المحفور أو المفرغ. استخدمت هذه التقنية لإدخال الخط المنحني - النسخي - على زخرفة الفخار، وعلى وجه الخصوص لنسخ النقائش الكتابية والزخارف النباتية. وقد قام الفنانون في أغلب الأحيان باستخدام بلاطات مبرنقة باللون الأسود، فقطعوا، بواسطة مطرقة قاطعة وبمهارة متميزة في أغلب الأحيان، الوجه المطلي بالمينا، لكي لايظهر الفخار إلا في الموضع المخصص له كخلفية للتركيب التزييني، وبالتالي، تبرز الأشكال المنحنية النباتية والكتابية على شكل نقش بارز بسيط فوق خلفية من الفخار الأمغر اللون.  \nتتمازج في هذه القطعة، داخل إطار مجدول، حروف متصلة بغصينات من حب المزن والمرقطة بعقدات جذور لتشكل سعيفات نخيلية ثنائية وزهيرات. وتستنسخ النقيشة الكتابية النسخية عبارة دينية، يضم النص المتبقي منها:\"… لي برب العباد \".  \nيجري هذا النوع من الشريط الكتابي الذي كان يتواجد في المدرسة البوعنانية فوق كسوات الفخار وتحت إفريز العناصر الزخرفية الهندسية المدعوة شَرَفةَ (يشبه الَشرَفات) التي تشكل شكلا زخرفيا يسمح للحرفي بالانتقال من التركيبات الزخرفية التي تعتمد على الزليج إلى تلك المكونة من اللوحات الجصية للجدران.","short_description":"تشكل هذه الكسرة التي تستنسخ فيها النقيشة عبارة دينية عيِّنةً من فسيفساء الزليج المطلي والمحزوز الذي كان يسمح من خلق الخطوط المنحنية للنقائش والزخارف النباتية التي تنبثق، على شكل نقش بارز بعض الشيء، فوق خلفية مكونة من الفخار المشوي أمغر اللون.","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","initial_owner":"الأحباس/ الأوقاف.","dates":"عام 751 - 757 هجري/ 1351 - 1356 ميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 28 سم؛ الطول : 47 سم.","method_for_datation":"تم إنجاز هذا العنصر المعماري الذي كان يتواجد في بداية الأمر في المدرسة البوعنانية خلال فترة بناء المعلمة.","method_for_provenance":"جرى الحصول على هذا الإفريز خلال عمليات ترميم المعلمة في القرن العشرين.","provenance":"(هنا المصدر) المدرسة البوعنانية؛ فاس.","bibliography":"\\- .Hedgecoe, J. et Samar Damluji, S. *Zillig, L'Art de la céramique marocaine,* Londres, 1993  \n\\- .Marçais, G., *L'architecture musulmane d'Occident*, Paris, 1954  \n\\- .Paccard, A., *Le Maroc et l'artisanat traditionnel islamique dans l'architecture,* 2 vol., Paris, 1979  \n\\- .Terrasse, Ch., *Médersas du Maroc*, Paris, 1927  \n\\- .Terrasse, H. et Hainaut, J.*, Les arts décoratifs au Maroc*, Paris, 1925","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit III, pp. 124-126 et circuit VIII, p. 232","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["زخرفة كتابية نسخية","زخرفة نباتية.","زليج / فخار مطلي","زليج محفور أو مفرغ","مدرسة","معلمة دينية"],"materials":["قطع من الفخار","ملونة ومطلية بالمينا ومحفورة."]},"7cf9dbf7-35bc-5ff7-9f5e-d4b400e59363":{"name":"صحفة.","description":"صحفة مطلية بمركَّب من الزجاج وأكسيد القصدير، عليها رسم مبسَّط لحيوان شبيه بالكنغر، وخلفه كوز صنوبر. ويعود تصميم الكوز إلى مصدر إسلامي. أما مدينة باتيرنا الصغيرة في فلينسيا فمعروفة ليس فقط بوصفها من أهم مراكز إنتاج الأواني الفخارية البسيطة غير المزخرفة، بل اشتهرت أيضاً بصناعة الخزف المطلي بمركَّب من الزجاج وأكسيد القصدير، والملوَّن بالأخضر والبني. وهذه الصحفة مصنوعة على يد الخزَّافين المدجَّنين في أسبانيا، القاطنين في باتيرنا.","short_description":"هذه الطاسة الخزفية الشعبية، هي من صنع خزافين مُدجَّنين في بلدة باتيرنا الفالنسية. وكوز الصنوبر البادي خلف الحيوان الغريب، تصميم أنموذجي يظهر على الأواني الخزفية المستعملة، شاهداً على تراث باتيرنا الفني الإسلامي.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الثامن /الرابع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"القطر: 19سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: إن الحيوان المشوه والرسوم النباتية على الصحن تعتبر نمطية في هذا النوع من فن المدجَّنين، وقد عثر على نماذج مماثلة كثيرة في باتيرنا.","provenance":"باتيرنا؛ فلينسيا؛ أسبانيا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرَّع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- Gaiger-Smith, A., *Tin-Glaze Pottery in Europe and the Islamic World, the Tradition of 1000 Years in  \n.Maiolica, Faience & Delftware*, London, 1973","linkcatalogs":".Mudejar Art: Islamic Aesthetics in Christian Art","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أداة منزلية","شكل حيواني."],"materials":["فخار مطلي بمركَّب من الزجاج وأكسيد القصدير."]},"7dc4562d-82ce-50c5-a832-2096a508aa3d":{"name":"صحن عليه نبات الأرضي شوكي والتوليب","short_description":"بدءا من نحو 950 هجري /1540 ميلادي فإن صانعي الفخار في إزنيق أدخلوا المنغنيز القرمزي وأخضر المريمية والأسود في تشكيلة الألوان لديهم بينما استمر تراثهم التزييني يركز على التصاميم ذات الأزهار مثل الرمان ، الوريدات ، التوليب والأرضي شوكي. والشكلين الأخيرين يشكلان التزيين الرئيسي في مركز هذا الصحن الكبير حيث يصور الشكلين باللون الأزرق والأخضر بينما قطعة cavetto (المقعرة ) والإطار تحمل رمان باللون الأخضر الذي يتناوب مع رشات زرقاء للأوراق أو التوليب .","type":"أوعية","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا 956-962 هجري /تقريبا 1550-55 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"الارتفاع : 6.7 سم ،القطر :  35.9 سم","method_for_datation":"إن آنية إزنيق ذات هذا النظام اللوني الخاص حيث يجتمع أخضر المريمية مع شدات لونية لإزنيق الأكثر نوعية مثل الأزرق والفيروزي تم إنتاجها فقط  لفترة قصيرة في العقود المتوسطة للقرن السادس عشر وأول تلك الأمثلة المحدد تاريخها هي مصباح المسجد من ترميم سليمان لقبة الصخرة ( المتحف البريطاني  1887,0516.1) الذي يعود تاريخه للعام 956 هجري / 1549 ميلادي.","method_for_provenance":"إن الشكل ، التقنية والنظام اللوني والتزيين يحيل هذا الصحن إلى كونه منتج في إزنيق.","provenance":"تركيا ، إزنيق","obtention":"مجموعة ديكران كيليكيانDikran Kelekian  ( 1867 – 1951) تقريبا عام 1910 . مجموعة معن ز. مادينا Maan Z. Madina (1926 -2013) ، نيويورك ، حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أخصر","أزرق","تزيين بالأزهار","خزف","خزف عثماني","فخار إزنيق"],"materials":["مطلي تحت الزجاج","وعاء خزفي"]},"7e112851-d569-579f-a466-578f55fc9c3a":{"name":"زبدية ذات تصميم لشخص واقف وأربعة طيور","short_description":"هذه القطعة هي زبدية من الطراز النيسابوري على قاعدة حلقية لها غطاء ببطانة خارجية مزينة بعصابة من المثلثات الداكنة ويوجد تحتها خطوط أفقية متساوية المسافات في نفس التزجيج للأسفل تجاه القاعدة. وأيضا في الخارج يوجد مناطق غير منتظمة من تزجيج بلون أحمر فاتح وأصفر. وداخل الإطار يوجد أربعة خطوط داكنة تحيط بثلاثة عصابات تزجيج صفراء ، حمراء وبيضاء. وبقية الجزء الداخلي له خلفية صفراء فاتحة. والشخص الذكر في الوسط  محاط بإطار ثخين من التزجيج الداكن وله رأس ، أنف ، شارب   وفم ويرتدي ملابس لها نطاق تمتد حتى الكاحل ذات بطانة خارجية سوداء. وفوق الخصر الملابس حمراء وذات تصاميم صفراء بشكل X . والمئزر مزين بمربعات نموذجية بأطر سوداء وعصابة أفقية زرقاء عبر الأسفل وهو يرتدي أيضا أحذية مدببة داكنة. والشخص محاط بالعديد من التصاميم ذات الطراز الخاص والأشكال الهندسية والنباتية ونقوش بالخط الكوفي وأربعة طيور طويلة العنق ذات أعراف ربما طواويس .ويوجد بشكل غير منتظم حول المجال المتوسط وحواف الزبدية بقع مرسومة بشكل مقصود من التزجيج الفيروزي. وخارج وأسفل الزبدية مغطى بتزجيج بلون أصفر مائل للبرتقالي وهي غير مزينة وتستند الزبدية على قاعدة منخفضة والقعر مجوف بشكل طفيف ومغطى بنفس التزجيج الأصفر- البرتقالي وهناك الكثير من نقاط الكسر الصغيرة خاصة حول الإطار وعلى كامل الجزء الخارجي من الزبدية و يوجد شقوق رفيعة في كل القطعة وهناك العديد من الكسور المرممة والكسور الصغيرة حول القدم / القاعدة.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن الثاني إلى أواخر القرن الرابع الهجري /القرن العاشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 10.2 سم ، قطر الفم : 22.9 سم قطر الجسم : 23.8 سم ، قطر القدم : 9.8 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"نيسابور ، خراسان ، إيران ، آسيا","obtention":"شراء المتحف 29:1954","bibliography":"Al Khemir, Sabiha, *Beauty and Belief: Crossing Bridges with the Arts of Islamic Culture*, Provo, Utah: Brigham Young University Museum of Art, 2012.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية خزفية","أوعية فخارية","إيران","بطانة خزفية","خراسان","خزف","زبدية","فارسي","مزجج","مطلي","نيسابور"],"materials":["أوعية فخارية مطلية البطانة (مبطنة بطلاء)","أوعية نيسابور","مزجج"]},"7ec4c61a-0b37-51f0-9e27-faeecc7abdb3":{"name":"صحن مزخرف بأشكال مثلثات.","description":"صحن على شكل ترس مفتوح عريض، ذو بريق معدني، لونه عسلي على أرضية عاجية. الرسم الرئيسي للزخرفة عبارة عن تاج مثلث مرسوم على السطح الداخلي ببريق معدني شديد اللمعان، ونجد رسمًا مشابها له، لكنه منفذ بطريقة الحفر موزع بشكل منفصل عن الزخرفة، على حافة الطبق بين المثلثات وبشكل متناوب. ونجد فواصل موسيقية تدعى \"صولفاج\" ورسوماً على شكل زوبعة ملتوية مع خطوط ملونة ونقاط كبيرة وفواصل. ويتكرر\"الصولفاج\" في حالة واحدة مرتين متتاليتين. وله إطار عريض ذو بريق معدني  يحدد الطرف الحاد للطبق. وحول قاعدة الطبق الشبيه بدرع نصف كروي، ثمة زخرفة مؤلفة من ورود لها ثلاث وريقات مزخرفة بين نطاقين عريضين متماسكين وملونين بالبني والأحمر. ويوجد على السطح الخارجي رسوم بنية وحمراء لامعة ودوائر تنطلق من مركز واحد ثم تدور ملتفة على شكل زوبعة.","short_description":"زخرف هذا الطبق المصنوع حوالي القرن 16 بجهة فالانسيا (إسبانيا) بمثلثات وبأشكال تسمى سولفاس.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن العاشر/السادس عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 4.5سم؛ القطر: 34 سم.","method_for_datation":"يشكل الصحن جزءاً من مجموعة كبيرة من منتجات فلينسيا التي كانت شائعة ومنتشرة كثيراً في منتصف القرن العاشر/السادس عشر، وهي مبسطة  تناسب الذوق الشعبي والزخرفة القاشانية ذات المستوى الرفيع، كما انتشرت في نهاية القرن التاسع/الخامس عشر وبداية القرن العاشر/السادس عشر.","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا .","obtention":"شراء .","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","صحن","فن المدجنين."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"7f3ad75b-9c30-59f5-bd90-9efafe607dc8":{"name":"زبدية.","description":"زبدية مصنوعة من عجينة بيضاء كوارتزية، قليلة العمق ولها قاعدة، وحافة عُلوية مسطَّحة: مزخرفة بنسق من الأشكال المستطيلة المتلاحقة دائرياً، وحوافُّها سوداء داكنة، تتَّخذ في المركز شكلاً سداسي الأضلاع . أما الكِفاف العلوي فتزينه كتابة شبيهة بالعربية – ربما كوفية. ويوجد زخارف أساسية تغطي الخلفية ما بين المستطيلات وفي مركز سداسي الأضلاع.  \nكانت الرَّقَّة أحد مركزين رئيسيين لإنتاج الخزف في سوريا العهد الأيوبي، بينما كانت الرصافة ثانيهما. ففي الرقة كان هنالك عدد من الورش المصنِّعة للخزف، وقد أنتجت مجموعة كبيرة من الأواني الفخارية؛ منها ذ1ت البريق المعدني، والمفرَّغ في قوالب منقوشة، والمزيَّن برسوم تحت طبقة مزجَّجة. وقد توقف إنتاج الخزف عندما خرَّب المغول المدينة تماماً في عام 657 / 1259.  \nكما تمَّ العثور أيضاً وبكثرة على أدوات من هذا الطراز في جميع أنحاء مصر، نظراً لأن الفسطاط كانت ميناء عالمياً نشطاً ، ولأن الخزَّافين السوريين استقروا في الفسطاط وأنشأوا هناك مشاغلهم للصناعات الخزفية.","short_description":"كانت الرقّة، حيث صُنعت هذه الطاسة، أحد مركزي إنتاج الخزف الرئيسيين خلال الفترة الأيوبية في سورية. وأسلوب وزخرفة هذا الصحن، إضافة إلى تركيبة اللمعة، وكيف تدهورت، سمات مميزة لخزف الرقّة.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع / الثالث عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"11.4 سم؛ القطر (عند الحافة) 20.9 سم.","method_for_datation":"إن تحليل الأسلوب، إضافة إلى تحليل بنية المواد الأولية التي يتشكل منها جسم الإناء، يؤكدان بوضوح أنه يعود إلى الرقة. وفضلاً عن ذلك، فإن طبيعة انتشار التآكل على  سطح الطبقة المزجَّجة يعتبر نموذجياً أيضاً في المصنوعات الخزفية للرقة.","method_for_provenance":"يُعتبر الإناء نمطياً في صناعة الخزف في الرقة سواء لجهة تركيب المواد الأولية أم لطبيعة التلف الذي أصاب التزجيج.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum*, London, 2000.  \nGrube, E. J., *Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery*, the Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, Vol. 9, London, 1994.","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية","زخرفة كتابية.","زخرفة هندسية"],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مزينة بالأسود تحت تزجيج شفاف أخضر."]},"80702cfd-ff0c-515c-86ba-e43978e9e1de":{"name":"رقم / صورة لجمل عربي","short_description":"إن الزهرية المصنوعة من عجينة الفخار هي بشكل جمل عربي وهناك زهرية كبيرة على سنامه وبعضها على جسمه أيضا. والتزيين المطلي بطلاء براق يشمل زخارف وقماش سرج للجمل وأيضا رصيعة ذات قيثارة .إن الحرفين الجوالين من مصر الفاطمية وسوريا الأيوبية يمكن أن يكونوا قد أوجدوا الآنية المطلية بطلاء براق المنتجة في بلدة كاشان في أواخر القرن الثاني عشر فصاعدا. والآن من المتفق عليه أن هذه الآنية البراقة كانت من نتاج أفران الشي ضمن المدينة والتي أنتجت خلال فترة مستمرة تمتد لأكثر من قرن.وخلال كل هذا الوقت يبدو أن المدينة قد استمرت بنجاح في احتكارها لهذه الصناعة وصدرت القليل ،إن وجد ، لحدود المنطقة المسماة اليوم إيران (مثلا في وسط آسيا أو أفغانستان) التي كانت أيضا قليلة جدا فيها.","type":"فخار ، رقم ، جمل عربي ، آنية فخارية ، طلاء براق","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثالث عشر","location":"لندن","dimensions":"39.5 × 25 × 13 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يعتمدان على أسس الطراز والأسس الفنية","provenance":"إيران ، كاشان","obtention":"مجموعة حبيب أنافيان ، نيويورك","bibliography":"Grube, E.J., *et al.*, *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery*, London: The Nasser D Khalili Collection of Islamic Art, volume 9, 1994: cat.267, pp.236–7.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.129, pp.114–15.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","جمل","جمل عربي","سلجوقي","طلاء براق","عجينة الفخار","كاشان"]},"80cabe22-0796-50d8-b4b1-b4e1801d847c":{"name":"زبدية.","description":"زبدية مصنوعة من عجينة بيضاء كوارتزية، يتَّسع شكلها تدريجياً نحو الفوهة والأعلى مباشرة، مزخرفة بخطوط سوداء مرسومة على جوانبها. وفي مركزها يوجد شكل دائري بخطوط مماثلة بصورة نمطية جداً لخط اليد، ويمكن أن نقرأ فيه: 'العز…محمد'. تُعتبر الزخرفة نمطية على هذا النوع من الأوعية، حيث تتم صباغه جسم الوعاء، غير المزجَّج، بالأسود، وبطبقة رقيقة شفافة ( اللون الفيروزي في هذا النموذج)، طُليت على كامل القطعة في وقت لاحق. كانت الرَّقَّة أحد مركزين رئيسيين لإنتاج الخزف في سوريا العصر الأيوبي، بينما كانت الرصافة ثانيهما. ففي الرقة كان هنالك عدد من الورش المصنِّعة للخزف، وقد أنتجت مجموعة كبيرة من الأواني الفخارية؛ منها ذات البريق المعدني، والمفرَّغ في قوالب منقوشة، والمزيَّن برسوم تحت التزجيج. وقد توقَّف إنتاج الخزف عندما خرَّب المغول المدينة تماماً في 657 / 1259.","short_description":"لزُخرف مركز هذه الطاسة، نقش مخطوط يمكن أن يُقرأ: \"العز.. مُحمَّد\"، مطلي بالصباغ الأسود، تحت طبقة بلورية زرقاء شفَّافة. والاستخدام الشعبي لنقوش التمنّيات الطيبة، والأدعية، على الخزفيات الشرق أوسطية، يعود إلى المرحلة الأبكر من الحقبة الإسلامية.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع / الثالث عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"القطر: ( عند الحافة ) 18.8 سم؛ القطر: ( عند القاعدة ) 6.5 سم.","method_for_datation":"إن تحليل الأسلوب، وكذلك تحليل بنية المواد الأولية التي يتشكل منها الإناء، يؤكدان بوضوح أنه يعود إلى الرَّقَّة. وفضلاً عن ذلك، فإن نوعية انتشار التآكل على سطح الطبقة الزجاجية يعتبر مألوفاً أيضاً في المصنوعات الخزفية للرقة.","method_for_provenance":"يُعتبر الإناء نمطياً في صناعة الخزف في الرقة سواء لجهة تركيب المواد الأولية أم لطبيعة التلف الذي يصيب التزجيج.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- Grube, E. J., *Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery* , the Nasser D. Khalili  \n.Collection of Islamic Art, Vol. 9, London, 1994","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria  (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية.","أرابيسك"],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية","مزينة برسوم سوداء تحت طبقة مزجَّجة بلون أزرق شفاف."]},"8153536b-21de-5451-826b-5c0aed191888":{"name":"زبدية","short_description":"إن بعض سيراميك المينا (ميناي) يتمتع بعلاقة وثيقة خاصة مع الفخار. والعديد من الأمثلة منقوشة بآيات وأمثلة أخرى مزينة بأشكال أشخاص تشير لمواضيع شعرية وحكايات. وإن العديد من هذه الآنية الملونة بما فيها هذه الزبدية يبدو أنها تصور عملية السرد الشعري نفسه : الذي يتم في المجالس ( حيث يتجمع حاشية البلاط والأدباء بغرض سرد الأشعار) ويمكن تصور أن المؤدي هنا هو الشخص الجالس إلى اليسار أمام الجمهور من حاشية البلاط وهو ينشد الأبيات الشعرية المنقوشة على طول الحافة الخارجية للزبدية التي تبدأ بالقول : \"\" إذا هجرني المحبوب فما عساي أن أفعل ؟ إذا لم تر حكمة اجتماعنا فماذا عساي أن أفعل؟","type":"أثاث","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"شهر محرم 583 هجري/ شهر آذار 1187 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"9.2 × 21.27 سم","method_for_datation":"الزبدية مؤرخة في شهر محرم 583 هجري/ شهر آذار 1187 ميلادي. وهي أحد زبديات /أوعية ميناي المؤرخة في شهر محرم في نقوشها. ومن بين هذه القطع يوجد ثلاث منها تملك مشاهد متشابهة من المجالس الأدبية. وإن اثنتين منها وهما زبدية LACMA وواحدة أخرى في المتحف البريطاني (1945,1017.261) مؤرختان في شهر محرم لعام 583  والثالثة في متحف المتروبوليتان للفن (64.178.1) مؤرخة في الرابع من شهر محرم عام 582 هجري / السابع والعشرين من مارس من عام 1186 ميلادي وهي موقعة من قبل أبو زيد. وكل من زبديتي متحف المتروبوليتان و LACMA تشتركان بنفس شكل الشخص الفضولي في أقصى اليسار ويوجد شاب يقف وساقه اليمنى منحنية وقدمه تشير للأسفل وفي القطعة الأولى الشخص يمسك بوضوح بساقه كما لو أنه متعب من الوقوف. وزبدية LACMA يمكن نسبتها لأبو زيد والذي لم يبدع فقط كلا من قطع الميناي والقطع البراقة ولكن أيضا كان شاعرا ملهما. وهو معروف بأنه قد ضمَّن بعض أشعاره الخاصة بين نقوش شعرية أخرى في آنية السيراميك الفاخرة التي أنتجها.","method_for_provenance":"الزبدية مزينة بتقنية الميناي. وهي تسمية حديثة من الكلمة الفارسية \"\" مينا\"\" والميناي تقريبا محصورة كليا بإيران السلجوقية. وبينما كانت أوعية ميناي تنسب بشكل متعدد للعديد من المواقع على أساس اللقى الأثرية فإن الأدلة تظهر حاليا أن مدينة كاشان في وسط إيران كانت نواة إنتاج هذه القطع وأيضا الأوعية البراقة المعاصرة وفي الحقيقة كلا النوعين من الأوعية صنعت من قبل نفس صانعي الفخار وفي نفس الورشات. وتتضمن تقنية الميناي استخدام عدد يصل لسبعة ألوان والذي يؤدي إلى سطح تزييني متعدد الألوان مسيطر عليه جدا وهذا غير ممكن في أنواع الفخار المعاصرة الأخرى.وطريقة إنتاج أصبغة المينا متعددة الألوان موصوفة في رسالة حول صنع الفخار من قبل أبو القاسم الكاشاني والتي اكتملت في عام 700 هجري / 1301 ميلادي وفي ذلك الوقت فإن أوعية الميناي (أو السبعة ألوان) كما هي معلومة في التقليد النصي لم تعد تنتج .","provenance":"إيران ، كاشان","obtention":"ربما تم الحصول عليها من قبل السيد والسيدة آلان سي بالك Allan C. Balch  ( 1864 - 1943  و 1863- 1943  على الترتيب) من ماك ديرميد باريش واتسون MacDermid Parish-Watson  ، نيويورك (توفي عام 1948 ) . مجموعة السيد والسيدة آلان سي بالك حتى عام 1945 ( منحت كهبة ) إلى  LACMA كهدية من السيد والسيدة آلان سي بالك.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أشكال شخوص","إيران","زبدية","سلجوقي","سيراميك","عجينة خزف","فخار","كاشان","مطلي فوق الزجاج","ميناي","نقش"],"materials":["عجينة الخزف","مطلية ضمن الزجاج وفوق الزجاج ( مينا)"]},"81fcd4e9-7384-5569-aa53-bc862c54ad3f":{"name":"جرة.","description":"القطعة عبارة عن جرة مصنوعة من الخزف الرقيق ذات لون أبيض قشدي (كريمي). للجرة مقبضان، وقد زخرفت بعدة أساليب مثل النقش والثقب والحفر بالسكين. الأشكال الزخزفية التي تظهر على هذه الجرة هي مزيج من الأشكال الهندسية والأشكال النباتية، وهي من الأشكال الزخرفية التي كانت شائعة في الفن الإسلامي.","short_description":"جرَّة خزفية ذات مقبضين، أجاصية الشكل، من تل حسبان، مُزيَّنة عبر اعتماد أساليب مختلفة، مثل الحزّ، وإحداث الثقوب، والحكّ بالسكين. والإطار الزخرفي مُؤلَّف من أنماط هندسية، وأخرى نباتية.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"نهاية القرن 2-  بداية القرن 3 ﻫ/  النصف الثاني من القرن 8 م.","location":"عمّان.","dimensions":"قطر الفوهة: 8 سم؛ الارتفاع: 28سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة عن طريق الطبقات الأثرية، وعن طريق مقارنتها بجرار مماثلة، إذ أن الفخار العباسي يمتاز باللون القشدي.","method_for_provenance":"تم العثور على هذه الجرة في تل حسبان، وربما تكون قد صنعت هناك.","provenance":"ربما تكون قد صنعت في تل حسبان.","obtention":"تم اقتناء القطعة عن طريق الحفرية الأثرية التي جرت في موقع تل حسبان عام 1973.","bibliography":"\\- .Horn, R. S. and Horn, S. H. “Heshbon 1973.” Andrews Univ. Seminary Studies, 1975  \n\\- Horn, S. “The 1973 Season of Excavations at Tell Hesban.” Annual of the Department of Antiquities  \n.of Jordan, no. 19,1974, pp. 151-156","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أشكال نباتية","أشكال هندسية","ثقب","حفر بالسكين","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","نقش."],"materials":["خزف مشكّل على عجلة (دولاب دوّار)."]},"8262afff-f5be-5577-ab18-a76c2170cb15":{"name":"صحن.","description":"صحن خزفي مصنوع من عجينة كوارتزية بيضاء، وملون بالأزرق والفيروزي والزيتي تحت طبقة من التزجيج. يغطي وسط الصحن تصميم متحرك للأوراق المعروفة باسم الساز، والأزهار خيالية الشكل، وزوج من الخزامى، أما حول الحافة، فالتصميم أكثر تنظيماً، ويضم عناقيد من الأوراق الخضراء المتناوبة مع مجموعات من الأزهار البيضاء والزرقاء. تنبثق زهرات الخزامى من باقة من أوراق الشجر في أحد جانبي الصحن، في حين تحيط الأزهار الأخرى بها. لقد تمت زخرفة الصحون التي تم إنتاجها في إزنيق بالنباتات المنبثقة من جانب واحد مما يعطي توجيهاً عمودياً للتصميم، ويعتبر هذا الصحن نموذجاً متقناً للساز أو الأسلوب \"الدمشقي\" الذي شاع في أواسط القرن العاشر/ أواسط القرن السادس عشر.  \nيمثل الصحن نوعاً من الخزف تم إنتاجه خلال ثلاثينات وأربعينات وخمسينات القرن العاشر/ الخامس عشر، والمعروف بشكل عام أنه من مجموعة \"دمشق\"، إذ كان الاعتقاد سائداً آنذاك بأنها المصدر. لقد تم الإثبات لاحقاً أن مجموعة \"دمشق\" قد نشأت من تصاميم إزنيق التي تميزت بمجموعة من المواصفات منها على الأخص إدخال ألوان محددة كالزيتي، والأسود، والبنفسجي المنغنيزي، واستعمال الأوراق المعروفة باسم الساز والأزهار الخيالية.","short_description":"وعاء دمشقي، زُخرف بالتيوليب، وأزهار أخرى، تظهر وكأنها تنمو من حافة الوعاء الفخاري، بالإضافة الى أوراق الشجر، التي تبدو طافية على سطح الوعاء، بشكل متناسق. مثل هذه القطع تمَّ صناعتها في إزنيق، على الرغم من أن البعض يقول إنها صُنعت في مدينة دمشق.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"حوالي 956/ 1550.","location":"لندن.","dimensions":"القطر 39.4 سم.","method_for_datation":"ثمة قنديل جامع مؤرخ عام 956 (1549) موجود في المتحف البريطاني، أعطى المفتاح لتأريخ هذا الصحن، وكل الأواني الأخرى التي استعملت فيها درجات الألوان نفسها، والزخارف المشابهة كالتموجات. ومن الأدلة الأخرى، مجموعة من القاشاني في كل من حمام ياني كابليكا في بورسة، العائد إلى عام 959-60 (1552-3)، وجامع إبراهيم باشا في استنبول، المبني عام 956 (1550)، فلهذا القاشاني الألوان والتصاميم الزخرفية نفسها التي لمجموعة \"دمشق\" الخزفية مثل هذا الصحن.","method_for_provenance":"كانت إزنيق المركز الرئيس لصناعة الخزف المزجج من هذا الطراز واللون والتقنية خلال الفترة العثمانية.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من هندرسون عام 1878.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. no. 249  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp. 63-8, fig. 38","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف بلون أزرق وفيروزي وزيتي من عجينة كوارتزية بيضاء تحت طبقة من التزجيج."]},"8360d938-1158-5dec-8d1b-26aa9fd74053":{"name":"زوج من البلاطات","short_description":"الميزة الأساسية للفن الإسلامي هي تغطية كامل الأبنية ببلاطات ملونة ناصعة. وزوج البلاطات هذا يعطي مثالا جيدا عن شكل جدران القصور الصفوية الفارهة.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"أواخر القرن العاشر الهجري / أواخر القرن السادس عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 22.8 سم ، الطول :45.6 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["الحبل الجاف","بلاطة","خزف","صفوي"],"materials":["الحبل الجاف"]},"83d379f5-b3fb-5f8d-90e6-0d7825b5a477":{"name":"قنديل زيت.","description":"قنديل زيت ذو جسم كروي مصنوع من عجينة بيضاء كوارتزية، مع مزراب طويل مفتوح ورقبة أسطوانية ومقبض حَلَقي. والقنديل بكامله- من الداخل والخارج- مزجَّج بطبقة رقيقة من اللون الفيروزي غير الشفاف. يُعتبر هذا القنديل نمطياً من حيث أسلوب الصناعة الخزفية للفسطاط الفاطمية في القرن السادس / الثاني عشر. كانت الفسطاط واحدة من أغنى المدن في العالم الاسلامي في ذلك الحين، وتحتوي على كثافة سكانية عالية، حتى أن الكثير من منازلها كانت تتألف من خمسة إلى ستة طوابق.  \nإن هذا القنديل وأمثاله كانت تنير الأقسام الداخلية لمباني الفسطاط، وتشهد على مكانتها باعتبارها إحدى المدن الريادية في الشرق الأوسط خلال العهد الفاطمي (196- 566 / 909- 1171). كانت الفسطاط ميناء نشِطاً، وقد اشتمل سكانها على العديد من التجار الذين تعاملوا مع تشكيلة واسعة من البضائع التي كانت تصل من كافة أنحاء العالم، بما فيها أقاصي الصين. وكانت الفسطاط أيضاً مركزاً صناعياً هاماً يأوي حرفيين بارعين في إنتاج المصنوعات الخزفية الرائعة والأواني الزجاجية والفولاذ والنحاس والمنتجات النسيجية.","short_description":"شَكْلُ هذا السراج أنموذجيٌّ بالنسبة إلى تلك التي عُثر عليها في مدينة الفسطاط بمصر الفاطمية. والفسطاط تلك كانت مدينة كثيفة السكان، زاخرة بمشاغل حرفيين وصنّاع، عاكفة على تلبية حاجات الأسواق الداخلية والخارجية. وقد تأثر هؤلاء الحرفيون والصنّاع بسلسلة طويلة من الأساليب الفنية، التي انتقلت عبر البضائع المستوردة من أصقاع بعيدة.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السادس / الثاني عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع : 9 سم، الطول: 13 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: ثمة نماذج مماثلة تمَّ اكتشافها في الفسطاط بمصر، وترقى إلى القرن السادس / الثاني عشر.","method_for_provenance":"تمَّ اكتشاف نماذج مماثلة في الفسطاط بمصر، وترقى إلى القرن السادس / الثاني عشر.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"ابتاعتها متاحف غلاسكو في عام 1919.","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- .Philon, H., *Early Islamic Ceramics: Ninth to Late Twelfth Centuries* , Athens, 1980","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إنارة."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مع تزجيج بلون فيروزي غير شفاف."]},"852e199d-7836-57bb-b3ff-c9ab19231d89":{"name":"لوحة بلاطات","short_description":"هذه اللوحة الفسيفسائية الكبيرة متعددة الألوان تحتوي منطقة متوسطة ذات تزيين مزهر متداخل وأرابيسك وصور هندسية وبشكل كلي تكرر على خلفية بلون النيلة. والحدود المتجهة للخارج على ثلاثة جوانب لها أشكال أفعوانية مزهرة متناوبة في رصائع مسدسة. والحدود الخارجية لها نقوش كثيفة مع لفات كرمة مترابطة.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"ربما بداية إلى منتصف القران الرابع عشر الهجري / بداية إلى منتصف القرن العشرين الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 171.5 × 162.6 سم","provenance":"إيران ، ربما أصفهان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","كسر مزججة بشكل أحادي اللون و مجمعة بشكل فسيفساء"]},"85f637f2-bdd8-5043-82c2-2e742768a71a":{"name":"محبرة.","description":"محبرةٌ ذات جسدٍ مستدير تقريباً، وقعرٍ مُحدب، وحواف بارزة مع أربع عروات ذات مقطع دائري. زُخرِفَ السطح الخارجي بالأخضر والمنغنيز تحت طلاء. وبفضل تقنيات التصوير المشعاعي، نعرف أن مجرىً ينطلق من فتحة المدخل ويغوص ب 2.29 سم في الوعاء المخصص للحبر؛ طُلي هو الآخر – المجرى - بالبرنيق؛ وصُنع على انفراد وتمت مزاوجته لاحقاً بالعنق. نعرف قطعاً مماثلة مختلفة: تتواجد واحدة في متحف القصبة (الكازابا) بألميرية؛ والأخرى في كوربيير (فرنسا)؛ والثالثة من الزجاج محتفظ بها في متحف إيران باستان في طهران؛ وضمن مجموعة حصن بيرالادا (جيرون، إسبانيا)، تظهرُ محبرةٌ من أصل إيراني؛ وتتواجد نسخة خامسة في متحف اللوفر يعود تاريخها إلى القرن الثالث / التاسع، وهي مثيرة للاهتمام بسبب مصدرها، إذ تم العثور عليها في الحفريات المنجزة بسوز. وتوحي هذه القطعة الأخيرة المعاصرة لقطع أخرى عُثر عليها في سمرقند ونيسابور وسيراف أن المكان الأصلي لهذه المحابر قد يكون الشرق الأوسط الذي انتشرت انطلاقا منه بدون شك في اتجاه الغرب.","short_description":"محبرة محمولة تعلق بالحزام. تنطلق من ثقب الفوهة قناة تغوص في الوعاء لتفادي تدفق الحبر، يغمسُ فيها الخطاط قلمه ليكتب مقابل جزاء رسائل أو وثائق. وقد أضحت المحبرة رمزا للنساخ أو الخطاطين.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"القرن الرابع / العاشر.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 7.6 سم؛ القطر: 5.75 سم.","method_for_datation":"اعتماداً على مميزاتها الأسلوبية وتشابهها مع محابر أخرى تعود إلى الفترة نفسها.","method_for_provenance":"مكان صنع القطعة غير موثق. وقد كان إنتاج هذا النوع من القطع نادراً جداً؛ وترتكز فرضية أصله على جلاء وبساطة رسمه الزخرفي، المميز لمدينة الزهراء، المركز الكبير المنتج للفخاريات بالأخضر والمنغنيز.","provenance":"دون شك مدينة الزهراء (قرطبة).","obtention":"تم الحصول على القطعة من طرف الدولة وأودعت في المتحف الأثري الوطني في تاريخ غير معروف.","bibliography":"*\\-* *Al-Andalus y el Méditerráneo*, Cádiz, 1995.  \n\\- Bernus-Taylor, M., “Encrier”, *Les Andalous de Damas à Cordoue*, Paris, 2000, p. 128, n° 123.  \n\\- Llagosteras, E. et Zozaya, J., “Análisis radiográfico de un tintero califal”*, Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos*, LXXX, n° 4, Madrid, 1977, pp. 911-915.","author":"Ángela Franco","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["علم","كتابة","مدينة الزهراء."],"materials":["أخضر ومنغنيز","دولاب","شي","طلاء.","فخار"]},"86fa6510-d51d-5f73-84cd-e89730dfb6c9":{"name":"إبريق","short_description":"كان العصر السلجوقي العصر الذهبي للخزف الإسلامي المتميز بمراكز ازدهار فيما يعرف الآن بإيران والتي كانت قادرة على التجريب بتقنيات مختلفة.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 19.6 سم ، القطر الأعظمي : 14.9 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق فيروزي","خزف","سلجوقي"],"materials":["تزيين منحوت تحت زجاج فيروزي","جسم خزفي"]},"879d6d42-f66f-5915-91b7-d2443a989446":{"name":"قرميدة عليها رسم طيور ووردة","short_description":"هذه القرميدة الغنية بالألوان والتي تجمع بين الأصفر والوردي والأخضر والفيروزي والبنفسجي الزاهي، مستوحاة من لوح فخاري ذي نمط متكرر دائم. وتُظهر طائرين يحيطان بوردة كبيرة، ربما تكون إشارة قصة الوردة والبلبل الخيالية الفارسية حيث ترمز الوردة للإله ويمثل البلبل المؤمن المتلهف للقائه.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن الثالث عشر الهجري/ القرن التاسع عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"إيران"},"87ca58dd-ec81-5c67-8d08-0373d3c1c371":{"name":"زبدية كبيرة عليها شكل طائر","short_description":"هذا الوعاء الخزفي مزين بطائر مرسوم بالكوبالت الأزرق والفيروزي والمنغنيز القرمزي تحت الزجاج. وقد صنع باستخدام تقنية اللقبي والتي تستخدم الخطوط إما الغاطسة أو النافرة لمنع الزجاج من السيلان أثناء الشي. وهذا سمح بتشكيل نماذج معقدة وزجاج بألوان مختلفة كي تستخدم جنبا إلى جنب.","type":"زبدية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"منتصف القرن السادس الهجري / منتصف القرن الثاني عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع  : 8.3 سم القطر : 33.1 سم","method_for_datation":"التقنية والتزيين تشير للعصر السلجوقي","method_for_provenance":"تم الحصول عليها من قبل هاوسفيدل في عام 1959","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت في عام 1960","bibliography":"Fehrvari, G., *Islamic Pottery a Comprehensive Study Based on the Barlow Collection*, London: Faber and Faber, 1973. Heukensfeldt, J. M.-A., *Majolica: Maiolica*, Amsterdam: Rijksmuseum, 1961. Hempel, R., \"\"Erwerbungen der Asienabteilung in den Jahren 1958-1974,\"\" In *Jahrbuch des Hamburger Kunstsammlungen*, Hamburg: Dr. Ernst Hauswedell und Co. Verlag, 1975. Lane, A., *Early Islamic Pottery: Mesopotamia, Egypt and Persia*, London: Faber and Faber, 1947.Pope, A. U., *Masterpieces of Persian Art*, New York: Asia House, 1954. Wilkinson, C. K., *Iranian Ceramics*, New York: Asia House, 1963.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية لقبية","خزف","لقبي"],"materials":["تصميم مرسوم تحت الزجاج"]},"8825752a-6526-5ec0-8840-5242549e083b":{"name":"حقة","short_description":"حقة كمثرية الشكل على الطراز الصيني، مكسوه ببطانة لونها أزرق كوبالتي، نفذت عليها زخارف باللون الأبيض ولون مؤكسد تحت طلاء تزجيج شفاف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 11 هـ \\ 17  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس"},"88af101d-92a2-5eaf-8d33-31977383ef1b":{"name":"قنينة باللونين الأزرق والأبيض عليها رسم لطيور الحجل","short_description":"تجمع هذه القنينة، المزخرفة بخطوط سوداء واضحة على خلفية زرقاء، بين التصميم ومجموعة الألوان المستخدمة في الفن الصيني والتمثيل الفارسي للعناصر الشرقية، وتضم ثلاثة من طيور الحجل في نسق تبادلي مع زهور اللوتس الضخمة. وقد صُممت مثل هذه الآنية لتنافس الخزف الصيني في الأسواق على المستويين المحلي والعالمي.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"النصف الثاني من القرن الحادي عشر الهجري/ النصف الثاني من القرن السابع عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"إيران، كيرمان على الأرجح"},"88c3e9a5-4d43-5bac-af15-0e55e4b15da8":{"name":"قطعتان من القاشاني.","description":"قطعتان من القاشاني من عجينة الكوارتز (فريت) المزجج. تحمل القطعة (159) تركيباً أفقياً من أغصان الكرمة المرسومة بشكل طبيعي مع أوراق خضراء وعناقيد حمراء تحيط بغصن مركزي تنمو عليه أزهار صغيرة زرقاء وحمراء. يظهر على القطعة (160) تصميم زهري كثيف من الأوراق المعروفة باسم الساز متراكبة في الوسط ويحيط بها أربعة أنصاف أزهار تخيلية، أما الأرضية فقد تم ملؤها بأشرطة متموجة حمراء اللون وأغصان متقنة باللون الأزرق.","short_description":"منذ خمسينيات القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي، باتت ألواح آجرّ شبيهة بهذين، وكان البلاط العثماني يُوصي بإنتاجها، لتغطية حاجة برامج البناء المّوسَّعة في استنبول، وغيرها، هاجساً رئيسياً على ما يبدو، بالنسبة إلى جملة المشاغل الازنيقية، وثمة أعداد كبيرة منها باقية على حالها.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"(159) 24.5 سم× 24.5 سم؛ (160) 22.8 سم× 22.8 سم.","method_for_datation":"تربط أغصان الكرمة والغصن المزهر القطعة (159) بنماذج أخرى تعود إلى النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر ولاسيما تلك المستخدمة في جامع تاكيسي إبراهيم آغا في استنبول العائد إلى حوالي عام 1000/ 1592 (راجع Atasoy and Denny 2000). أما القاشاني المشابه للقطعة (160) فقد كان مستخدماً في غرفة مراد الثالث في قصر توبكابي في استنبول حوالي عام 985/ 1578، وقد بقي التصميم دارجاً وإن كان بشكل أكثر تبسيطاً حتى القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","method_for_provenance":"منذ خمسينات القرن العاشر/ خمسينات السادس عشر، تم صنع قطع القاشاني من هذا النوع للبلاط العثماني لصالح مشاريع البناء الخاصة به في استنبول والمناطق الأخرى، وقد عرف هذا النوع من القاشاني بسيطرته على إنتاج ورشات إزنيق وقد بقي عدد كبير منه قائماً في مكانه.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة الرائد و.ج.مايرز ، عام 1900.","bibliography":"\\- Atasoy, N., Denny, W. B., Mackie, L. W., and Tezcan, H., 'Ipek, the Crescent and the Rose: Imperial Ottoman  \n.(Silks and Velvets', London, 2000, p.235, fig. 152 (for dating  \n\\- Haase, C. P., Kroger, J, and Lienert, U., 'Oriental Splendour: Islamic Art from German Private  \n.Collections',Hamburg, 1993, p.120, cat. no. 73  \n\\- ,'Scarce, J., 'Domestic Culture in the Middle East: An Exploration of the Household Interior  \n.Edinburgh, 1996, p.48","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة الكوارتز (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وسوداء تحت التزجيج","وطبقة قرميدية اللون تحت التزجيج","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"88d3503f-6102-578d-8dd9-c4a53576130e":{"name":"صحن","short_description":"تصميم الصحن الكبير ينسب لدائرة تحيط بالمتنور المهم ومدير ورشات بلاط كارا ميمي ( كان نشطا خلال 1545 – 1566 ميلادي).","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"الربع الثالث من القرن السادس عشر","location":"فيينا","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تزيين وطلاء / رسم تحت الزجاج","خزف عجينة كوارتز"]},"88e1fa36-529e-53bc-bbcd-f2c0e91f810a":{"name":"إبريق.","description":"ربما يكون شكل هذا الإبريق تقليداً لنموذج أصلي مصنوع من الزجاج، وهو احتمال يعززه النسق المتراصف على شكل دوائر مماثلة لتلك التي وُجدت على الأواني الزجاجية الإيرانية المعاصرة. الإبريق مقولب ومصبوغ بلون الخزامى الأزرق الشاحب، لكن قاعدته تنقصها الدقة، كما أنه تُرك دون أي تزجيج. يبيِّن شكل هذا الإناء تأثير الصناعة الخزفية في إيران على مثيلتها في الرقة. كانت الرقة أحد مركزين رئيسيين لإنتاج الخزف في سوريا العصر الأيوبي، بينما كانت الرصافة ثانيهما. ففي الرقة كان هنالك عدد من الورش المصنِّعة للخزف، وقد أنتجت مجموعة كبيرة من الأواني الفخارية؛ منها ذات البريق المعدني، والمفرَّغ في قوالب منقوشة، والمزيَّن برسوم تحت طبقة مزجَّجة.","short_description":"كثيراً ما درج خزَّافو الشرق الأوسط على النظر إلى صناعات أخرى، التماساً للإلهام الفني. وشَكْلُ هذا الإبريق مقولبٌ تقليداً لأنموذج أصلي من الزجاج. والهوامش المثلَّمة الدائرية التي تُزيِّن بطن الإبريق، موجودة أيضاً على أوانٍ زجاجية إيرانية معاصرة.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السادس / الثاني عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"ا الطول: 17.5 سم؛ القطر (عند الحافة): 9.5 سم.","method_for_datation":"يبين تحليل الأسلوب وتحليل بنية المواد الأولية لصلصال الإبريق أن النمط مشابه لصناعة الخزف النموذجية في الرقة.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000.","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria  (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية","حرفة."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مع تزجيج بلون أزرق غير شفاف."]},"891c65b9-b73d-5c4b-be2d-0e7198d79575":{"name":"صحن.","description":"صحن سميك غير مزخرف، مزجَّج بلون كثيف من الفيروزي الداكن: إنه نموذج نمطي، من حيث طريقة الصنع والشكل، عن المنتجات الخزفية في الرقة. وعلى الرغم من التآكل الشديد الذي أصابه، فإن الطلاء ما يزال يدلُّ على الروعة التي كانت لهذا الصحن البسيط في عصره. فاللون الفيروزي كان محطَّ إعجاب من الناحية الجمالية، فضلاً عن الاعتقاد بتوافره على خصائص حمائية، الأمر الذي جعله شائعاً في الصناعة الخزفية في طول مناطق الشرق الأوسط الإسلامية وعرضها. كانت الرقة أحد مركزين رئيسيين لإنتاج الخزف في سوريا العصر الأيوبي، بينما كانت الرصافة ثانيهما. ففي الرقة كان هنالك عدد من المشاغل لتصنيع الخزف، وقد أنتجت مجموعة كبيرة من الأواني الفخارية؛ منها ذات البريق المعدني، والمفرَّغ في قوالب منقوشة، والمزيَّن برسوم تحت طبقة مزجَّجة. وقد توقف إنتاج الخزف عندما خرَّب المغول المدينة تماماً في عام 657 / 1259.","short_description":"رغم زخرفه الرديء، يبدو أن هذا الصحن الفيروزي كان أزرق اللون، أخاذاً، حين كان لا يزال جديداً. والرقّة في سورية كانت أحد المراكز المهمة لإنتاج الخزفيات خلال الفترة الأيوبية، حيث كان يتمّ إنتاج العديد من القطع ذوات اللمعة الفيروزية، التي كانت بشارة خير شعبية، في الشرق الأوسط.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع/ الثالث عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الطول: 4.1 سم؛ القطر (عند الحافة): 15.2 سم.","method_for_datation":"إن تحليل الأسلوب، إضافة إلى تحليل بنية المواد الأولية التي يتشكل منها جسم الإناء، يؤكدان بوضوح أنه يعود إلى الرقة. وفضلاً عن ذلك، فإن نوعية انتشار التآكل على سطح الطبقة الرقيقة اللمَّاعة يعتبر نموذجياً أيضاً في المصنوعات الخزفية للرقة.","method_for_provenance":"يُعتبر الإناء نمطياً في صناعة الخزف في الرقة سواء لجهة تركيب المواد الأولية أم لطبيعة التلف الذي أصاب التزجيج.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- Grube, E. J., *Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery* , the Nasser D. Khalili  \n.Collection of Islamic Art, Vol. 9, London, 1994","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria  (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مع تزجيج بلون فيروزي داكن."]},"896034df-5b65-5b50-921e-f52b7e844979":{"name":"جرة كبيرة","short_description":"يعود منشأ هذه القطعة لجنوب بلاد الرافدين وهي جرة فخارية كاملة ذات حواف ملفوفة / منفتحة ولها عنق مستقيم قصير وجسم كروي. وهي مصنوعة من الفخار المزجج وطرشات من النحاس والمنغنيز باللون الأزرق والأسود على جانبيها. وهذا الوعاء يعتبر نادرا وهو مصنوع من صلصال عالي المستوى وقد استطاع علماء الآثار  إيجاد العديد من قطع الفخار المختلفة وهذه القطعة تعود للقرن التاسع الهجري. وبالتالي فإن وعاء مثل هذا يستخدم عادة كقدح وبالأصل هو جرة متعددة الاستخدامات والتي يمكن استخدامها للتخزين والطبخ أو تخزين الماء لإبقائه باردا أو شرب الماء مباشرة منها.","type":"قطعة أثرية","holder":"المتحف الوطني العُماني","dates":"القرن الرابع الهجري / التاسع الميلادي","location":"مسقط","dimensions":"الارتفاع : 30 سم ، قطر فتحة الصب : 12,2 سم ، قطر القاعدة : 13 سم ، الوزن : 2349.3 غرام","provenance":"حصن صحار(شمال محافظة باتينة) الأصل : جنوب بلاد الرافدين","obtention":"وزارة التراث والسياحة","author":"Balqees Nakhlah","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["جرة","فخار"],"materials":["صلصال مع زجاج أبيض غير لماع وطرشات نحاس ومنغنيز أزرق وأسود"]},"8a443b74-27a8-5e30-8c10-9c63d1d95b0c":{"name":"جرة مؤونة","short_description":"تنتمي الجرة لمجموعة أكبر من الأواني الخزفية الشائعة جدا خلال عصر الدولة القاجارية التي توضح تطور الطراز الأزرق والأبيض وإن شكلها يعود أصله للعصر المملوكي في سوريا وقد اعتمد في الصين و بلاد فارس الصفوية .وهي تستخدم لتخزين الطعام بما فيها زيت الزيتون وهي معروفة في رومانيا \"\"بجرار دهن الغنم\"\" بسبب التلوين تحت الزجاج والرائحة الخاصة التي تنبعث منها حتى اليوم.وهنا الحدود الخارجية الأنيقة للرسوم وخاصة تلك التي عند الكتف تظهر تنوع الأشكال متعددة الفصوص والتركيب الديناميكي والتي تعتبر ملحوظة تماما. وفي القرن العشرين فإن مثل هذه الجرار حولت في بعض الأحيان إلى قواعد للمصابيح كما يظهر من الثقب والأخدود الصالحة لتمرير السلك الكهربائي في الأسفل.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن 12-13 هجري / 18-19 ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع : 31.5 سم ، قطر (الفوهة) : 15 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"إيران","obtention":"اشتريت من قبل المتحف في عام 1966","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 97, no. 42.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["تزيين بالأزرق و الأبيض"],"materials":["آنية خزفية","طلاء تحت الزجاج"]},"8acf2eac-8e23-5efc-a927-dea5fc1c4c75":{"name":"زبدية مزخرفة بخطوط تشبه الأشعة.","description":"شكل هذا الأنموذج مقتبس من الصناعة الصينية لخزف عصر التانغ(618-906) الذي يتميز بالزخرفة ذات اللون الأزرق الفضي القاتم،  هذه الزخرفة وضعت على رسم  كبير مبسط لزهور على أرضية مضلعة ذات نجوم وقد غطيت رؤوسها بخطوط صغيرة. وفي المنتصف رسم معروف ب(خاتم سليمان) وهو نوع من الزخرفة التي شاعت في الفن الإسلامي. زخرفت الزبدية بجذوع نباتات بسيطة وجميلة. ويمكن اعتبارها من إنتاج بلاد ما بين النهرين نظراً للطبقة الملونة باللون الأزرق الفضي على أرضية بيضاء عاجية. هذه الطبقة ذات أهمية كبيرة لأنها تشكل أحد أقدم النماذج في العالم الإسلامي التي تحاكي الخزف الصيني الفاخر الذي كان يصل إلى مصر والعراق والى بلاد فارسي عبر طريق الحرير. إن مقلدي هذا الخزف الصيني كانوا يلجؤون لاستعمال طبقة سميكة من مركبات الزجاج وأكسيد الرصاص مع خليط من أكسيد القصدير. وكانت النتيجة طبقة متماسكة بلون أبيض عاجي يغطي القطعة ويرسم فوقها زخرفة تناسب الذوق الإسلامي.","short_description":"تكتسي هذه القطعة أهمية قصوى بسبب زخرفتها المستوحاة من الخزفيات الصينية خلال فترة تانغ؛ وتشهد على الاتصالات والتبادلات التي كانت تتم على طول طريق الحرير، مابين الصين وبلدان مثل مصر وبلاد فارس والعراق.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الثالث/التاسع.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6 سم؛ القطر 19.8 سم.","method_for_datation":"تم اقتراح التاريخ بعد الاعتماد على نوع القطعة والتحليل الناتج عن الوصف. أما بالنسبة إلى مكان صنع الزبدية فإننا نلاحظ في هذا الأنموذج نوعية الصناعة المعروفة في بلاد ما بين النهرين، حيث اللون الأزرق الفضي القاتم على أرضية بيضاء عاجية. (الرجاء مراجعة نص الوصف).","provenance":"العراق.","bibliography":"\\- Folsach, K. von, *Islamic Art – The David Collection*, Copenhagen, 1990.  \n\\- Grube, E.J., *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art*, vol. IX, London, 1994.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Scerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 2, Roma 1968.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تزجيج.","خزف"],"materials":["خزف مزجج."]},"8b4cfd0b-0435-5653-9d1f-66f91996e7f4":{"name":"مجموعة من 5 بلاطات ونصف كانت سابقا في ضريح الإمام زادا يحيى في فيرامين ، إيران","short_description":"التشكيل عبارة عن بلاطتين بشكل متصالب وثلاثة ونصف بشكل نجمة متصلة معا لتشكيل لوحتين وكل لوحة تحمل بلاطة بشكل متصالب ذات أوراق رباعية مركزية مطوقة بعصابات أرابيسك من كل طرف. النقوش واقعة حول المحيط وعلى كلا جانبي التصالب يوجد بلاطات نجمية وكل بلاطة ثمانية الأضلاع لها نقوش حول الحافة وإن السطح الداخلي للبلاطات غير متطابق ولكن كل منها لها أشكال أرابيسك ملتفة خاصة بها وكل من البلاطات النجمية مقصوصة إلى نصفين بشكل شاقولي.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"660 هجري / 1261- 62 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"كل بلاطة تقريبا : 30.5 × 30.5 سم","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"8c014da5-017c-55b6-8f07-95eca4b0b551":{"name":"عنصر من مقرنصات (مقربص).","description":"المقربصات هي تزيينات ذات تركيب نخروبي على شكل متدلّيات تزيّن القباب أو الخرجات، وخاصّةً في العمارة العربيّة المغاربيّة. تضم القطع الخزفيّة المتوازية السطوح التي تؤلّف هذه المجموعة قسمين: أحدهما مصمت والآخر مؤلّف من أربعة أثلام أفقيّة. طُليت القاعدة المصالبة الشكل لكلّ من القطع وكذلك القسم المثلّم بميناء من اللون الأخضر الفاتح؛ كما تبدو آثار من لون أصفر على بعض الجوانب. وجُمِّعت القطع إلى بعضها البعض على هيئة هرم بواسطة ملاط كان يستعمل على القسم المصمت، بينما يظلّ القسم المثلّم ظاهراً.  \nهذا النوع من المقربصات هو الأثر الأوّل المكتشف في الغرب الإسلامي والذي يمكن نسبه إلى الخليفة الحمّادي المنصور (481 - 498 هجري / 1089 - 1105 ميلادي).  \nويبدو أنّ هذا الجزء من المقربصات كان يزيّن القسم الأعلى المشرف على الفناء الداخلي لدار البحر؛ وكانت هذه الزينة مثبّتة كحامل جداري بدون شك.","short_description":"هذه المقربصة هي تركيب تزييني على شكل متوازي السطوح ذي أربع مستويات؛ مكون من مجموعة من القطع الخزفية التي تتكون من جزأين، واحد مملوء والآخر مضلع يحمل آثار طلاء أخضر. وقد جمعت القطع فيما بينها بالملاط.","holder":"متحف سطيف الوطني","dates":"القرن 5 – 6 الهجري / 11 -12 الميلادي.","location":"سطيف","dimensions":"الارتفاع الإجمالي: 41 سم؛ العرض الإجمالي: 21 سم؛ ارتفاع كل قطعة: 16 سم؛ قياس كل جانب من جوانب القطع: 5 سم.","method_for_datation":"تمّ العثور على هذه المقربصة في دار البحر في قلعة بني حمّاد (القرن 5 – 6 الهجري / 11 -12 الميلادي)، وبالاستناد إلى كتاب الاستبصار الذي يروي مايلي: \"ولبني حماد بالقلعة مباني عظيمة وقصور منيعة متقنة البناء عالية السناء منها قصر يسمى بدار البحر، وقد وضع في وسطه صهريج عظيم\" (ص 168).","method_for_provenance":"وثيقة بيلييه التي تشير إلى أنّ هذه المقربصات قد تمّ جمعها في أسفل الجدار المصمت المشرف على الجهة الجنوبيّة من الفناء الداخلي في دار البحر.","provenance":"قلعة بني حمّاد؛ الجزائر.","obtention":"إيداع أثري (تنقيبات دو بيلييه، 1908).","bibliography":"\\- Beylié, général de, *La Kalaa des Beni Hammad, une capitale berbère de l'Afrique du Nord au XIe  \n.siècle*, Paris, 1909  \n\\- .Fernandez-Puertas, A., “Muqarnas”, *Encyclopédie de l'Islam*, vol. VII, 1993, pp. 501-502  \n\\- .Golvin, L., *Recherches archéologiques à la Qal'a des Banû Hammâd*, Paris, 1965  \n\\- .Marçais, G*., L'architecture musulmane d'Occident*, Paris, 1954","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بني حمّاد","ثلم","خزف","متدلّية","مقربصة / مقرنصة","ميناء."],"materials":["خزف مقولب مطلي بالميناء."]},"8c32bee4-0f68-56fc-9da8-59caa6e72f6d":{"name":"كوب / قدح.","description":"إناء مفتوح، جسمه نصف كروي الشكل. الحافة نصف دائرية تميل قليلاً إلى الخارج. الساق حلقية والعجينة ذات لون فاتح. طُليت السطوح بالمينا بزخارف متعددة الألوان. في المركز، قام أحد الهواة بتصوير بسيط لزهرة اللوتس، رمز الحياة الأبدية. يحمل هذا النمط بشكله، وعلى الخصوص بساقه الحلقية، خصائص المنتجات الإيبيرية التي تقلد التنميط الشرقي. وبالإضافة إلى الخلفية المزهرة، تمثل حافة القطعة أيضاً شكلا زخرفياً متموجاً مُتقطعا ثلاث مرات.","short_description":"قدح مصنوع في شبه الجزيرة الإيبيرية تبعا لنماذج شرقية. تقدم هذه القطعة التي ترجع إلى القرن 4 الهجري / القرن 10 الميلادي تمثيلا بسيطا لزهرة اللوتس، رمز الحياة الأبدية.","holder":"المتحف البلدي للآثار في سيلفش (شلب).","owner":"قصر البلدية في سيلفش.","location":"سيلفش؛ فارو.","dimensions":"العلو: 4 سم؛ القطر الأعلى (الحافة): 15.6 سم؛ القطر الأدنى (القاع): 6.8 سم.","method_for_datation":"تبعاً للسياق الأثري ومن خلال التشابه التصنيفي.","method_for_provenance":"تبعاً للتنقيبات التي تمت في الباحة المتاخمة للبئر-الخزان في سيلفش، والتي أدارتها روزا فاريلا غوميز، تحت رقـم السجـــــل 3, Q37-C3.","provenance":"الباحة الملاصقة للبئر-الخزان (أصبح اليوم المتحف البلدي للآثار في سيلفش)، سيلفش.","obtention":"أودعت بعد التنقيبات الأثرية المنجزة خلال الثمانينيات من القرن العشرين.","bibliography":"\\- .Collectif, *Portugal Islâmico: os últimos sinais do Mediterrâneo,* 1998, p.98  \n\\- ,Gomes, R. V., “Silves (Xelb): Uma cidade do Gharb Al-Andalus: A Alcáçova”, *Cadernos do IPA*  \n.Lisbonne, 2004, p. 402  \n\\- .Gomes, R. V., *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisbonne, 2001, p. 57  \n\\- Gomes, R. V., *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos  \n.VIII- XIII),* Lisbonne, 1999","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Maria da Conceição Amaral","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["زخارف زهرية."],"materials":["فخار مزين بزخارف متعددة الألوان."]},"8c95b79c-1630-52c9-b76b-3d50a79d2673":{"name":"طبق.","description":"طبق مستدير من عجينة الكوارتز (فريت) ذو قعر قليل العمق، وشفة مقلوبة عريضة، وقاعدة منخفضة مستديرة. يظهر على القعر شاب يرتدي قفطاناً أخضر، وحزاماً أحمر، وقميصاً وبنطالاً أزرقين، وحذاء أحمر عالي الرقبة، وعمامة خضراء، وهو يحمل لفافة بيده اليمنى المرفوعة، وإلى اليمين من الشاب تم رسم عنقود طويل من الياقوتيات الزرقاء والورود الحمراء، وإلى اليسار عنقود من الزنابق والياقوتيات الزرقاء. وحول الشاب وخلفه يظهر المزيد من التفاصيل الزهرية، أما الحافة فلها إطار متموج منفذ بالأسود. تم تزيين الجانب الأسفل من الطبق بتراكيب متناوبة من ثلاثة غصينات زرقاء وثلاثة خضراء محددة باللون الأسود. وصلت إلينا مجموعة من الأطباق المشابهة من ناحية الزخرفة التصويرية، ويعتقد أن الشاب ضمن التصميم هو العاشق الشاب الأسطوري إبراهيم المعروف في الأدب العثماني، كما يعتقد أن مثل هذه الأطباق قد تم إنتاجها في القرن الذهبي خلال القرن السابع عشر بطلب من أشخاص عاديين. ويوجد صحن مشابه في قصر إيكوين، متحف عصر النهضة.","short_description":"تشكَّل الأطباق ذوات الصور الفردية، المحاطة بالأزهار، نقطة نهاية مرحلة الإنتاج الازنيقي للأسواق الشعبية، بدءاً بأوائل القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي. قيل إن صاحب الصورة، ربما هو عاشق شاب خاب أمله، يُدعى إبراهيم، مُستوحى من الأدب الشعبي العثماني.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"القطر: 27.3 سم.","method_for_datation":"ميزت الأطباق من هذا النوع، الحاملة لزخارف تصويرية تمثل أشخاصاً تحيط بهم زهور، المرحلة الأخيرة من إنتاج إزنيق التي بدأت أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","method_for_provenance":"من المعروف أن القطع المشابهة من حيث الأسلوب قد تم إنتاجها في إزنيق خلال أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤه من بلويت وأبنائه، لندن عام 1967.","bibliography":"\\- .Raby, J., and Atasoy, N., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, pp.274–5, figs. 781–2  \n\\- .Rackham, B., 'Islamic Pottery and Italian Maiolica',London, 1959, p.47, cat. no. 201, and plate 87 A  \n,Türkische Kunst und Kultur aus osmanischer Zeit', exhibition catalogue, Recklinghausen, 1985'  \n.p.162, cat. no. 2/44","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","خزامي","عجينة كوارتزية (فريت)"],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وسوداء","وفوقها طبقة مخضرة شفافة من التزجيج.","وقرميدي تحت التزجيج"]},"8cac8019-a3fa-5a86-bdc9-c979d80c824f":{"name":"إبريق","short_description":"مثل هذه الأباريق الخزفية ذات الجسم الأسطواني والمقابض الزاوية/المائلة  المسطحة أنتجت في ورشات إزنيق في النصف الثاني من القرن السادس عشر فصاعدا. والشكل الخاص من الأرجح أنه نشأ في أوربا الشرقية أو من صناعة  نماذج أولية من الجلد، أو الخشب أو المعدن في البلقان ومثل هذه الأباريق يمكن أن تكون قد استخدمت كأوعية للشراب وكزهريات للزهور أو كتزيين داخلي.  إن إبريق متحف خانينكو مطلي بشكل تخطيط دقيق حر بصور متكررة لأزهار الزنبق (التوليب) الزرقاء الرمادية الطويلة ونوعين من الأزهار الحمراء المضفرة مع سوقها المنحنية طبيعيا في جسم الوعاء .ويوجد شريطين بنموذج  متعرج يلفان حول الإطار وأرجل الإبريق. وطراز الطلاء ولونه المتدرج يدعو لاعتبار القطعة قد أنتجت في النصف الأول من القرن السابع عشر.","type":"خزف،إبريق","holder":"متحف خنينكو","dates":"النصف الثاني من القرن السابع عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 20.سم القطر : 10.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل يو. ميلر (الفحص ، 1961 والتاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Carswell, John, *Iznik Pottery*, London: British Museum Press, 1998.Denny, W. B., *Iznik: the Artistry of Ottoman Ceramics*, London: Thames and Hudson, 2004.Rudyk, Hanna, \"\"Ottoman Collection in The Khanenko Museum\"\", *Chronicles-2000*, 1: 95 (2013): 479-495.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إبريق","إزنيق","العصر العثماني","تركيا","خزف","عجينة خزف"],"materials":["عجينة خزف","مطلي بألوان متعددة تحت الزجاج الشفاف"]},"8cd96f1a-abb6-5bcf-809b-2f3caf95df11":{"name":"زبدية.","description":"زبدية من الخزف المطلي والمحفور (سغرافيتو) والمزجج بالأخضر والبني والمنغنيزي كانت تستعمل كآنية للمائدة. تحت التزجيج هناك رسم محفور لرامي سهام يسحب قوساً وسهماً ويعتلي صهوة جواد يقف على قائمتيه الخلفيتين.  \n  \nاستمدت تقنية الطلاء بالرش وبتزجيج متعدد الألوان من الفخار الصيني المسمى تانغ. وكانت تقنية الحفر أو السغرافيتو شائعة في القرون الوسطى في العالمين الإسلامي والمسيحي لكنها كانت بارزة بشكل خاص في سغرافيتو أغكاند الذي كان ينتج قرب تبريز في غيران في القرنين السادس والسابع/ الثاني عشر والثالث عشر. يتميز المنتج الإيراني برسم مركزي ذي خطوط قوية كانت تستعمل لمنع التزجيج من السيلان خارج التصميم. وقد تم نقل هذا النظام إلى مناطق في إيطاليا عبر الأناضول ومن ثم إلى المقاطعات البيزنطية، كما شاع خزف السغرافيتو في مصر المملوكية حيث استعملت التقنية في الكتابة والتصاميم التي تحوي شارات وعلامات بدلاً من الأشكال الحيوانية أو النباتية.","short_description":"وعاء مزخرف برسم محارب يمتطي جواده، ويحمل القصبة والرمح. التقنية المُستخدمة في هذه القطعة، من حيث التزجيج والطلي بالكروم، مُستوحاة من الفخار الإيراني، والذي استُوحي في الأصل من صناعة الفخار الصيني.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السابع/ الثالث عشر.","location":"لندن.","dimensions":"القطر 26.3 سم.","method_for_datation":"ترتبط القطعة بأوان خزفية اكتشفت خلال التنقيب تعود إلى القرن السابع/ الثالث عشر كقلعة جعبر على سبيل المثال، حيث تعود تلك المكتشفات فقط إلى القرنين السادس والسابع/ الثاني عشر والثالث عشر.","method_for_provenance":"وجدت الزبدية في حلب ويؤكد تحليل الأسلوب على أنها من شمال سوريا.","provenance":"شمال سوريا.","obtention":"تم شراؤها عام 1931.","bibliography":"\\-.Hobson, R., 'A Near Eastern Pottery Bowl', “British Museum Quarterly”, Vol. XL, 1931, p.37  \n\\-.Lane, A., 'Early Islamic Pottery', London, 1947, p.26  \n\\-.'L'Orient de Saladin au temps des Ayyoubides', exhibition catalogue, Paris, 2001, p.102, cat. no. 75  \n\\-Porter, V., and Watson O., 'Tell Minis wares' in Allan J., and Roberts C., (eds.), “Syria and Iran: Three Studies in Medieval Ceramics”, Oxford University Press, 1987, pp.175–247.  \n\\-Tonghini, C., 'Qal'at Jabar Pottey: A Study of a Syrian Fortified Site of the Late 11th to 14th Centuries', New York, .1998, pp.73–4","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Nayef al-Yasin","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة تصويرية."],"materials":["خزف مطلي ومحفور (سغرافيتو) ومزجج بالأخضر والبني والمنغنيزي."]},"8d436c70-8d15-5b93-b5b5-044a974ad60d":{"name":"قِدْر.","description":"قِدْر أطرافها عمودية مستقيمة، لها شفة مسطحة وحافة خارجية. فوهتها مستديرة، وعنقها أسطواني، وجسمها مخروطي الجذع، في حين يبرز بدنها قرب القاعدة بوضوح. لها قبضتان على شكل شريطة مع عصب مركزي وقاعدة محدبة. تحمل القِدْر زخارف أفقية محزوزة على الحواف والجسم والرقبة؛ وتدل آثار النار على استخدامها للطبخ. قطعة مرممة.","short_description":"آنية مطبخ ذات شكل بسيط جدا، تحملُ زخرفة متزنة جدا. اكتشف هذا النوع من الأواني في فرن موحدي تم الكشف عنه في ميرطولا؛ ونجده تقريبا في هذه المنطقة دون غيرها؛ مما يسمح بتصنيفه كنتاج محلي.","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"القطر من الحواف: 23,5 سم؛ القطر من القاعدة: 19 سم؛ الطول: 21,5 سم؛ العرض: 35 سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة بالفترة الموحدية لأسباب ترتبط بالطبقات الأثرية (الاستراتيغرافية). فقد تم العثور عليها في الطبقة التي كُشف فيها عن أحد البيوت الموحدية الواقعة في القصبة، والتي هجرت بعد فتح ميرطولا على يد المسيحيين في عام 635 – 636 هجري / 1238 ميلادي","method_for_provenance":"تم العثور على هذه القدر في فرن يعود للفترة الموحدية اكتشف في موقع ميرطولا، وتنتمي لطبقة أثرية تكاد لاتظهر إلا في تلك المنطقة، وهي أسباب تسمح بالتعرف على أنها إنتاج محلي.","provenance":"ميرطولا (مُرتُلَّة).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmic* (S. Macias, éd.), Mértola, 2001, pp. 107-167.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 155.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["حياة يومية","غذاء","مطبخ."],"materials":["فخار عادي مقولب من عجينة تميل إلى الأحمر بدورة دولاب سريعة","ومشوية في وسط مؤكسد."]},"8dfc5c9a-d7a1-5ca9-b551-ffaee845f356":{"name":"أوعية خزفية مزينة من أسيوط","short_description":"انطلقت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر رحلة على طول نهر النيل وكانت واحدة من الرحلات المميزة لمصر من قبل الأوربيين الأغنياء. وفي أسيوط وعلى الطريق من القاهرة إلى أسيوط فقد اشترى السياح منتجات نوعية من حاضرة صناعة الفخار. وفي مئات من هذه البيوتات لصناع الفخار شكلت هذه أوعية للطلب المحلي للسياحة وللتصدير : أوعية المباخر للمساجد في أسيوط وقماقم لماء الورد أو مكاشط ذات قواعد بشكل تمساح .وسابقا تأثرت الزهريات من مصر القديمة بالشكل والتزيين لأوعية الفضة والبورسلين في أوربا. وفي هذا الوقت فإن الأوعية الفضية من فرنسا وفينا بدأت تعمل كنماذج لصناع الفخار في أسيوط. وفي فترة نهضة السياحة والتجارة الدولية فإنه تشكل  مزيج من فن الفخار المحلي والقطع المرغوبة  في أوربة .وهذه الأوعية الجديدة كانت مصرية بشكل كافي كي تظهر أجنبية الشكل بينما تبقى موثوقة ورخيصة كي تشترى للمنازل كتذكارات نوعية. واليوم لا يوجد أحد في أسيوط يتذكر صناعة الفخار التي كانت مزدهرة فيما سبق.","type":"خزف","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"1893","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع الأعظمي : 27 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"مصر ، أسيوط","obtention":"مصنفة في الكاتالوك بالشكل : \"\" جمعت من قبل أمين المتحف جوزيف سوزمباثي وقدمت كهبة من قبل فيلهم رايتر فون جوتمان  ، 1893 .\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"It should be Genuinely Egyptian!\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 198-199.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف"]},"8e119327-6e4c-5502-ac20-00d69c2be9c3":{"name":"زبدية تخطيط","short_description":"تمثل هذه الزبدية جسما من الصلصال المحمر المطلي بدهان فخاري أبيض لتشكيل خلفية منتظمة مزخرفة بتخطيط جميل التي تحمل رسالة بشرى بالخط الكوفي الأسود.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 8 سم ، القطر : 24 سم","provenance":"شرق إيران (نيسابور)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["تخطيط","خزف","ساماني","فخار","نيسابور"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بدهان فخاري أبيض وأسود تحت زجاج شفاف"]},"8e2d8258-5733-5cff-a71b-a0329ecb34b2":{"name":"موقد محمول.","description":"موقد يتألف من حجرة عليا أو حجرة النار، ومن حاجز مشبك، ومن حجرة دنيا أو مرمدة. حافة الحجرة العليا عمودية مع مرقد أو بروز يمكن تعليب آنية أخرى في داخله؛ كما أن للموقد فوهة مستديرة وجسم أسطواني له بدن مرتفع، وفتحات لتأمين الهواء للنار، وقبضتان عموديتان على شكل شريطة تعلوها زائدة مخروطية الشكل. المشواة محدبة مع فتحات دائرية تؤمن الاتصال مابين الحجرة العليا والمرمدة التي تأخذ شكلاً شبه أسطواني. وللموقد فتحة بيضوية وقاعدة مسطحة؛ وهو مزين بحبل ظفري الشكل في منطقة البدن، وبثلاثة سطور متوازية محزوزة ومتموجة؛ وبدهان أبيض على أرضية محمرّة يرسم خطوطاً متموجة عمودية وأفقية متداخلة. كما تبدو على القطعة آثار عديدة للنار تعود لاستخدامها كفرن صغير أو كموقد منقول يفيد في الطبخ أو في تدفئة مكان ما. قطعة مرمّمة.","short_description":"آنية مطبخ ترجع إلى الفترة الموحدية؛ ومن المحتمل أن تكون نتاجا محليا.  \nموقد مكون من حجرة علوية أو حجرة النار، ومن حاجز مشبك ومن حجرة سفلية (أو مرمدة)، وهو صنف استعمل حتى أيامنا هذه في هذه الجهة.","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 29,2 سم؛ قطر القاعدة:15,6  سم؛العلو: 22,2 سم؛ العرض: 33,5 سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة بالفترة الموحدية لأسباب ترتبط بالطبقات الأثرية (الاستراتيغرافية). فقد تم العثور عليها في الطبقة التي كُشف فيها عن أحد البيوت الموحدية الواقعة في القصبة والتي هُجرت بعد فتح ميرطولا على يد المسيحيين في عام 635 – 636 هجري / 1238 ميلادي.","method_for_provenance":"كان هذا النوع من القطع يُباع محلياً، وهو شكل مألوف في المنطقة بشكل كبير، وصفاته التقنية والشكلية من الخصائص التي تميّز منتجات ميرطولا (مُرتُلَّة المصادر العربية","provenance":"ميرطولا.","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “La cerámica decorada islámica de Mértola”, *VI Colloque International sur la Céramique Médiévale en Méditerranée, Aix-en-Provence, 1995*, Aix-en-Provence, 1997, pp. 311-325.  \n\\- Gómez Martínez, S., “Contenedores de fuego en el Garb al-Andalus”, *Actas do III Congresso de Arqueologia Peninsular. Vila Real de Trás-os-Montes, Setembro de 1999*, vol. VII: *Arqueologia da Idade Média da Península Ibérica*, Porto, 2000, pp. 421-434.  \n\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmic* (S. Macias, éd.), Mértola, 2001, pp. 107-167.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 155.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["حياة يومية","نار."],"materials":["فخار عادي من عجينة تميل إلى الأحمر نصف مرصوصة","مقولبة بدورة دولاب سريعة","ومشوية في وسط متناوب أكسدة / تخفيض."]},"8e67c517-318a-50e5-bf21-5fd465b11ddd":{"name":"لوحة مكونة من تسع بلاطات","short_description":"تظهر اللوحة المقطع العرضي ذو الطراز الخاص للمسجد النبوي في المدينة. وأسفل الصف العلوي يوجد قوس مركزي ثنائي وقوسين جانبيين محمولين على أربعة أعمدة حلزونية جميلة ومتوجة بواسطة هلال. ويوجد ثلاثة مصابيح مسجد معلقة بشكل متوافق مع المركز لقناطر الأقواس. وفي الوسط يوجد لفة/درجة مركزية التي تحمل نقش \"\"العزة لله\"\".","type":"لوحة بلاط ، خزف","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الحادي عشر هجري / القرن السابع عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 84 سم ، العرض : 84 سم","provenance":"سوريا","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطات","تزيين سطوح معمارية","لوحة"],"materials":["تزيين تحت الزجاج متعدد الألوان"]},"8ebb69af-e6c3-5fed-b470-2f450f6466b1":{"name":"وعاء","short_description":"يظهر الوعاء مميزات الزخارف المتعددة الألوان المطلية على وفوق طبقة التزجيج، والتي يتم أحيانًا تشطيبها بخبرة بواسطة التذهيب الجزئي بعد الحرق الثاني. تُعرف هذه التقنية باسم المينائي، وهي الكلمة الفارسية التي تعني المينا. و يتم ايضا استخدام كبديل مصطلح \"سبعة ألوان\" (فارسي هافت رانج).  \n  \nعلى قاعدة الوعاء يظهر تصوير لحاكم متوج يجلس بأرجل متقاطعة على عرش منخفض مزود بمسند للظهر. على جانبه، يرافقه اثنان من الحاضرين الذين يتم تفسيرهم تقليديًا على أنهم وزراء أو مستشارون. كما يحتل طاووسان مرتبان بشكل متماثل المنطقة الحرة أعلى وأسفل المجموعةالمصورة ، والذان يرمزان إلى روعة الحاكم،. وفي الوقت نفسه، يظهر جدار الوعاء اثني عشر رجلاً جالساً، يتمتع بعضهم بسمات مميزة مثل الصقور والطبول بينما يبدو البعض الآخر منهمكين في محادثة. كان الترفيه في البلاط مثل الموسيقى وإلقاء الشعر وشرب الخمر والصيد جزءًا من السمات التصويرية الكلاسيكية للبلاط منذ القرن السابع. لم تكن هذه الأيقونات موجودة في إيران فحسب، بل في جميع أنحاء العالم الإسلامي بأكمله وأثرت بشكل أكبر على الفن المسيحي العلماني في منطقة البحر الأبيض المتوسط.","type":"إناء خزفي","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مجموعة خاصة، سويسرا","dates":"نهاية القرن السادس-بداية القرن السابع الهجري / نهاية القرن  الثاني عشر-بداية الثالث عشر الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 9.1 سم، القطر: 19.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من ناحية الأسلوب","provenance":"إيران، كاشان","obtention":"وصية مارثا وأورسولا ويرز","bibliography":"Watson, Oliver, *Ceramics From Islamic Lands*, London: Thames & Hudson, 2004: esp. 363-371.","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["خزف حجري. وتزجيج فيروزي والزخرفة تمت بطلاء الألوان على السطح المزجج و فوقه"]},"8eee28ae-e98c-58dd-82dd-0212290a8232":{"name":"مصفاة.","description":"هذه الكسرة من الفخار التي تحوي قسماً مفتوحاً في الوسط هي جزء من إبريق ذي مصفاة، وقد كانت المصفاة المحدبة قليلاً موضوعة في المنطقة الفاصلة بين عنق وكتف الآنية، وكان المقصود منها حماية السائل المخزن من التلوث والحشرات. التصميم محاط بدائرة وهو يتضمن مخلوقاً رباعي القوائم يتجه نحو اليسار على أرضية مخرمة من المعينات، أما أغلب حدود المخلوق، وهو يسمى غزالاً عادة، فهي محززة ضمن المادة، وقد تركت المساحة الباقية من السطح دون زخرفة، ويحيط بالمخلوق خط متكسر بين دائرتين.  \nعرفت المصافي المزينة من خلال التنقيب في المواقع منذ القرن الثاني- التاسع/ الثامن/ الخامس عشر، وقد كانت الفترة الفاطمية ذروة التطور، وقدمت النماذج الأكثر تنوعاً والأكثر إتقاناً وإحكاماً. وقد استعملت المخلوقات رباعية القوائم كالغزلان بالإضافة إلى الزخارف التصويرية الأخرى كالفيلة والسباع والأرانب الوحشية والعصافير والأسماك.  \nعلى الرغم من أن المصافي ليست سوى جزءاً صغيراً من الأواني إلا أنها استرعت الانتباه، وقد يكون أحد الأسباب التركيب غير المتوقع للفخار البسيط غير المزين في أغلب الأحوال من الخارج مع التصاميم المكلفة داخل عنق الإبريق. وقد يكون من الأسباب الأخرى أن الخزاف خلق شكلاً فائق الجمال لتركيبه في أداة ذات استعمال بسيط. ويدل تعقيد الأشكال المفتوحة المنفذة في مساحات صغيرة على مهارة الحرفيين.","short_description":"قطعة خزفية كانت مضافة إلى إناء بوصفها مصفاة. تمثل الشبكة دابة على أربع، ربما ظبية، متجهة نحو اليسار. كانت المصفاة تثبت عند نقطة اتصال عنق الإناء الخزفي وكتفه لحماية السائل المخزَّن من الحشرات والتلوث.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"القرن الخامس/ الحادي عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"القطر: 6.5سم.","method_for_datation":"تم العثور على مصفاة عليها غزال من خلال التنقيب في الفسطاط، وتم تأريخها بالاعتماد على الدلائل الخاصة بالمسكوكات لطبقة سليمة في القرن الخامس/ الحادي عشر.","method_for_provenance":"تم العثور على مصافي مشابهة خلال التنقيب في الفسطاط، وتمت نسبة تصنيعها إلى المدينة، ووفقاً لرأي ف.ر.مارتن فإن مصدر هذه القطعة هو أعمال التنقيب في الفسطاط.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة تاجر القطع الفنية واختصاصي تاريخ الفن السويدي ف.ر.مارتن عام 1921.","bibliography":"\\- .Olmer, P., *Catalogue Général du Musée Arabe du Caire: Les Filtres de Gargoulettes*, Cairo, 1932  \n\\- .Scanlon, G. T., *Fustat Expedition Final Report. Vol. 1: Catalogue of Filters*, Winona Lake, 1986  \n\\- Wittkowski, G., “Arabic Filters from the Collection of the Cracow Archaeological Museum”, *Materialy  \n.Archeologiczne* XXX, 1997, 41–55","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تصفية الماء","زخرفة تصويرية","فخار","ماء."],"materials":["فخار محزز وغير مزجج."]},"8f458da9-54d7-5f9f-b148-b999f3b4cd27":{"name":"ابريق","short_description":"زخارف هندسية وزخارف نباتية من الذهب الأحمر والسائل تزين هذا الإبريق المصنوع من البورسلين الأبيض من تركيا العثمانية. يذكرنا الجسم على شكل طائر بقطع مماثلة من الدولة الأموية. كانت هذه الأنواع من الأواني تصب الماء ، المعطر غالبًا ، لأغراض الوضوء أو لتنظيف أيدي الضيوف قبل العيد.  \n  \nأثناء استعارة عناصر مثل الزهور وأوراق البيزلي والفاكهة من فن إزنيق ، من المحتمل أن يكون الحرفي قد صمم الإبريق للسوق المجري. مع تزايد الاهتمام بالخزف الآسيوي والعثماني في أوروبا في القرن التاسع عشر ، حاول الحرفيون من إيطاليا وفرنسا والمجر تقليد فخار إزنيق. في غضون ذلك ، أراد الحرفيون الأتراك أن يتناسبوا مع الذوق الأوروبي ، حيث صمموا الإنتاج العثماني النموذجي.  \n  \nيجسد هذا الإبريق الاتجاه العثماني الفخم لمزج التأثيرات من الصين وعصر النهضة في إيطاليا ومنطقة البلقان وأسلوب إزنيق. من هذا التقليد للفن من خلال الإعجاب المتبادل ، تظهر مجموعة من الأشياء التي تمت دراسة تفاعلها الفريد من نوعه حتى اليوم.","type":"الأدوات المحلية","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"القرن ال 19","location":"الشهنية","dimensions":"طول: 20 سم عرض: 11 سم ارتفاع: 46.5 سم","provenance":"تركيا","obtention":"شراء","bibliography":"Artan, T., \"EIGHTEENTH-CENTURY OTTOMAN PRINCESSES AS COLLECTORS: Chinese and European Porcelains in the Topkapı Palace Museum\", *Ars Orientalis*, 39 (2010): 113–147.  \nGoekce, E., \"Iznik Ceramics: History and Present-Day\", *Athens Journal of Humanities and Arts*, 5 (2018): 225–242.  \nLe Corbeiller, C., \"A Medici Porcelain Pilgrim Flask\", *The J. Paul Getty Museum Journal*, 16 (1988): 119–126.  \nMleziva, J., \"Iznik or Paris? Imitations of Ottoman pottery in the collection of the West Bohemian Museum in Pilsen\", *Annals of the Náprstek Museum*, 37 : 1 (2016): 33–40.  \nRice, D., \"Studies In Islamic Metal Work—V\", *Bulletin of the School of Oriental and African Studies*, 17: 2 (1955): 206–231.  \nYeni̇şehi̇rli̇oǧlu, F., \"Ottoman Ceramics in European Contexts\", *Muqarnas*, 21 (2004): 373–382.","author":"Sarah Schroeder","translator":"Faisal Haddad","materials":["فخر: مزجج"]},"8f8ea92e-671e-5c67-8e28-151c8dfb79b3":{"name":"صحن عليه صورة مبسطة لطائر.","description":"صحن عميق، له جدران مائلة وقاعدة مسطحة، رسم عليها صورة مبسطة لطائر كبير ذي جناحين طويلين ورفيعين، يشبهان أوراق نباتيه، أما جسم الطائر فقد نفذ بضربات ريشة، خرجت منها خطوط ملتوية. قعر الصحن مزخرف بنباتات وأزهار وأشجار مختلفة كالنخيل. وملئت الفراغات بنقط،  ويحيط بذلك كله إطار مزركش وضعت له حافة ذات بريق معدني.","short_description":"تقدم هذه القطعة ضمن زخرفها عناصر نموذجية لنتاجات فالانسيا (إسبانيا) خلال الفترة الأكثر تأخرا.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الثاني عشر/الثامن عشر .","location":"روما","dimensions":"القطر: 36 سم .","method_for_datation":"ينتمي الصحن لمنتجات مدينة فلينسيا. ويبدو أنه صنع في أواخر القرن الثاني عشر/الثامن عشر المتميز برسوم زخرفية مستوحاة من النباتات وأزهارها كالقرنفل، وأشكال كبيرة للطيور يغلب عليها اللون الأحمر الفاتح والمتلألئ.","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا .","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","صحن","فن المدجنين."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"8fd8864e-24a3-584e-8096-e0df273d81e1":{"name":"قنديل معلق.","description":"قنديل من الخزف الأزرق والأبيض تحت طبقة من التزجيج ذو جسم بصلي الشكل، وعنق يتجه نحو الخارج. يحمل العنق كتابة بالخط الكوفي الهندسي بين إفريزين من الزخارف الهندسية ذات العقد، وتمتد حوالق صغيرة من سعف النخل المشطورة من بعض الأحرف. الكلمات غير مقروءة لكن من الممكن قراءة عبارة \"وأسو سهوان\" أي \"سهوا من شدة الأسى\". يمتد شريط من أزهار اللوتس مع ورقة مميزة واوية الشكل شاعت في عدد من الخزفيات الزرقاء والبيضاء من تلك الفترة حول الجسم الرئيس، ويعتبر صف اللوحات المتطاولة ذات الزوايا حول كتف القنديل تصميماً زخرفياً وُجد على القطع العثمانية الفضية، وهي تذكر بالفضيات البلقانية، وتمثل نماذج هامة مجددة للتبادل الفني والثقافي الذي تضمن انتقال الأشكال والتصاميم والنماذج بين مواد التصنيع المختلفة من ناحية، وبين حضارات أوروبا وآسيا من ناحية أخرى.","short_description":"مصباح فخاري، مُلوَّن باللونين الأزرق والأبيض، نُقش على عنقه بالخط الكوفي كلمات غير واضحة، هذا المصباح مع أنه صُنع ليشبه المصابيح الزجاجية، إلا أن إضاءته ضعيفة. ويبدو أنه استُخدم كعنصر زخرفي، أكثر منه للاستعمال.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"917/ 1512.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 22.7 سم.","method_for_datation":"يعتقد أن مصدر هذا القنديل هو ضريح بيازيد الثاني، المتوفى عام 917/ 1512، نظراً لتشابهه الكبير مع مجموعة مؤلفة من أربعة قناديل مصنوعة لهذا المبنى.","method_for_provenance":"كانت إزنيق المركز الرئيس لإنتاج الخزف من هذا النوع في تركيا العثمانية.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من جون هندرسون عام 1878.","bibliography":"\\-.Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, cat. no. 109  \n\\-.Carswell, J., 'Iznik Pottery', London, 1998, pp.41–3, plate 23","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف أزرق وأبيض تحت طبقة من التزجيج."]},"900e462b-7bd7-52b5-bff8-75c6f5cccaf4":{"name":"زهرية.","description":"زهرية رائعة ذات جسم دائري وقاعدة متجهة نحو الخارج وعرى منحنية. إن تصنيع مثل هذا النوع من الزهريات معقد، ولم يبق منها سوى عدد قليل. يغطي كامل الزهرية نموذج على شكل ورقة الدالية مطلي بالبريق المعدني الأزرق والبني، وضمن حلية دائرية موجودة على الجسم، يظهر شعار النبالة الخاص ببيرو إلغوتوسو دي ميديتشي (1414-69م) أو ابنه لورنزو إلمانيفيكو (1449-92م)، وهو يتضمن سبعة أشكال دائرية أحدها مزين بالزنابق، رمز ملوك فرنسا الذي أضيف إلى شعار الميديتشي عام 1465م، وعلى أسفل الجرة، هناك حلية دائرية أخرى فيها شعار الميديتشي المؤلف من شكل معين وخاتم ذهبي ملون بالذهبي البراق كدليل على الأبدية، وريشتين. لقد تم تصنيع البريق بتطبيق الزخارف المعدنية القزحية اللون على الفخار المشوي مرتين، ثم شوائه بعد ذلك للمرة الثالثة، وقد استعمل حرفيو ملقة بجنوب أسبانيا هذه التقنية للمرة الأولى. وخلال القرن التاسع/ الخامس عشر، أصبحت فالنسيا مركز تصنيع الفخار ذي البريق المعدني، وسرعان ما أصبح الفخار الفالنسي معروفاً في أوروبا كلها، وقد كان لإيطاليا علاقات تجارية نشطة ومميزة مع أسبانيا، وبدأت بتصنيع الفخار الراقي هي الأخرى لتنافس الفخار الفالنسي. وعلى الرغم من أن هذه المنطقة كانت مسيحية، ولكنه يقال إنه كان يتم استخدام الخزافين المسيحيين والمسلمين على حد سواء خلال هذه الفترة.","short_description":"إناء زهور مُميَّز، مُزخرف بأوراق العنب المُتكرِّرة، ذات الألوان البراقة، من الأزرق والبني. على جهة من المزهرية، رُسمت دائرة احتوت على شعار عائلة إيطالية، أما الجهة الأخرى، فتزيَّنت بدائرة احتوت على رمز آخر للعائلة، يشمل على ماسة وخاتم ذهبي، بالإضافة إلى ريشتين.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"869-97/ 1465-92.","location":"ندن.","dimensions":"الارتفاع 57 سم.","method_for_datation":"يعود شعار النبالة إلى بيرو دي ميديتشي (1414-69م)، وفي عام 1465م، منح لويس التاسع ملك فرنسا شرف استخدام الزنابق الخاصة بفرنسا على شعار الميدتشي، ولما كانت الزنابق موجودة ضمن تصميم الزهرية فهذا يعني أنها لا بد أن تكون قد صنعت بين عامي 1465 و1469 سنة وفاة بيرو.","method_for_provenance":"التقنية والشكل متطابقان تماماً مع الخزف الذي كان يتم تصنيعه في فالنسيا خلال القرن التاسع/ الخامس عشر. لقد تم تصدير كميات كبيرة من الفخار ذي البريق المعدني إلى إيطاليا، ولاسيما إلى عائلات توسكانيا الغنية، كما كانت فالنسيا خلال هذه الفترة المركز الرئيس لإنتاج الخزف في أسبانيا.","provenance":"فالنسيا، أسبانيا.","obtention":"جزء من تقدمة غودمان عام 1983.","bibliography":"\\-.Martínez Caviró, B., 'Cerámica Hispanomusulmana', Madrid, 1991  \n\\-Wilson, T., 'Ceramic Art of the Italian Renaissance', exhibition catalogue, London, 1987, pp.28–31, cat. no. 16, .pl.16  \n\\-.Rubin, P. L., and Wright, A., 'Renaissance Florence', London, 1999, cat. no. 81","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة نباتيّة","شعار نبالة."],"materials":["فخار مقولب بتزجيج أبيض","مطلي بالبريق المعدني الأزرق والبني والمنغنيزي."]},"9143cd75-c9e3-5465-8800-1db8617ff642":{"name":"صحفة.","description":"نموذج بدائي ل\" صحفة عنب\" إزنيقية ملون بالأزرق والأبيض، وقد صيغ تصميمها في القرن الخامس عشر على نموذج صيني أصلي يتألف من ثلاثة عناقيد عنب وسط أوراق كرمة. ذلك أن تصاميم الخزف الصينية الأصلية كانت على شكل عناقيد وأوراق كرمة محاطة باثني عشر غصناً من الأزهار، بينما يحتوي هذا النموذج على أحد عشر غصناً من الزهر فقط. من المهم أن نلاحظ أيضاً أن الخزَّاف الإزنيقي فضَّل ألاَّ يقلد الإطار في النمط الأساسي السائد في أوائل القرن الخامس عشر ( سلالة مِنغ )، فاستخدم، بدلاً من ذلك، أسلوب القرن الرابع عشر( سلالة يوان). لقد استطاع خزافو إزنيق التعرُّف على الخزف الصيني والتأثر به؛ وكان ذلك بعد أن فتح السلطان سليم الشديد (حكم من 917- 26 / 1512- 20) تبريز في إيران، ودمشق في سوريا، والقاهرة في مصر، حيث وضع يده على كميات كبيرة من الخزف الصيني وأعادها إلى استنبول، العاصمة العثمانية، بين 919- 922 / 1514- 1517.","short_description":"مع أنه قد يبدو صينياً، فإن هذا الصحن قد صُنع في بلدة إزنيق التركية خلال القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي. كان العثمانيون مولعين بالخزفيات الصينية، ولاسيما ذوات اللونين الأزرق والأبيض. وقد دأبوا على تكليف خزافي إزنيق بإعادة إنتاج هذه التصاميم، مع شيء من التعديل لتناسب الذوق العثماني.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن العاشر / أوائل السادس عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 8 سم؛ القطر: 42 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: هناك نماذج باقية من الصحون الصينية الأصلية تعود لأسرة يوان ومينغ، كما وجدت نماذج من المجموعات الخزفية في قصر الباب العالي (توبكابي) في استنبول.","provenance":"إزنيق (نيقيا قديماً)، تركيا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1994  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery, Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London, 1971","linkcatalogs":".Early Ottoman Art: the Legacy of the Emirates","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تجارة","حياة البلاط","زخرفة نباتية."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية","منزَّلة ومطلية تحت طبقة مزججة مع مركَّب الرصاص الأبيض."]},"915b2a0a-3698-5292-bb7d-21c5904180f8":{"name":"جرة.","description":"جرة كاملة ذات جسم منتفخ وعنق ضيق وشفة مقلوبة إلى الخارج، وقد تم تزجيج كامل الجرة، عدا حلقة القاعدة، وزخرفتها بطلاء ذي بريق معدني. تبدأ الزخرفة ذات البريق المعدني عند ثلث المسافة من القاعدة، وتنقسم إلى أطواق أفقية. يتضمن الطوق الأسفل أشرطة مجدولة ملونة بتحفظ، يعلوها شريط أعرض ذو زخارف قلبية الشكل، أما الطوق في الأعلى، فتظهر عليه خمس سمكات، حراشفها والتفاصيل الأخرى محززة ضمن الطلاء ذي البريق المعدني لتظهر باللون الأبيض. العنق مزخرف بطوق من المثلثات والنقاط. تذكر زخارف الجرة بالفن القبطي، إذ تعتبر الأسماك نموذجاً مسيحياً تقليدياً، وعادة ما يتم استخدام نماذج الأسماك والطيور في المنسوجات القبطية المبكرة.","short_description":"مزهرية مزخرفة بالزخارف البرّاقة، تحتوي على شريط من الأسماك النافرة، التي تحيط بكتف الإناء. تُعتبر الأسماك الموجودة على هذا الإناء دليلاً على أنه صُنع ليتمَّ استخدامه من قبل المسيحيين الأقباط، الذين اشتهروا باستخدام الأسماك كأهم التصاميم التي يزخرفون بها منسوجاتهم.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 390-415/ 1000- 1025.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 31.9 سم؛ القطر: 24.4 سم.","method_for_datation":"تم العثور على جرة مشابهة دون الزخارف التصويرية في الفسطاط عام 1966، وهي تعود إلى الربع الأول من القرن الحادي عشر.","method_for_provenance":"تم العثور على القطعة في الفسطاط، القاهرة القديمة.","provenance":"القاهرة على الأرجح.","obtention":"في عام 1910، أعار جامع التحف ديكران غارابد مجموعته من الخزف الإسلامي إلى متحف فيكتوريا وألبرت، وقد قام المتحف بعد وفاته بشراء 15 قطعة من أفضل قطع المجموعة بما فيها هذه الجرة بمساعدة صندوق مجموعات الفن الوطني.","bibliography":"\\- .Contadini, A., *Fatimid Art at the Victoria and Albert Museum*, London, 1998, pp.86–7  \n\\- .Soustiel, J., *La céramique islamique*, Fribourg, 1985, p.133, no. 147","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة تصويرية","ماء."],"materials":["خزف مزجج وملون."]},"925c28b8-4c6f-550b-8808-705ed2594359":{"name":"زبدية","short_description":"إن مركز الزبدية مزين بأشكال دقيقة رائعة بالأسود تحت زجاج لماع ومحددة بالأزرق. وتترافق مع نقش أنيق على طول الإطار الداخلي.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر الأعظمي : 14 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سيليكا الخزق","فخار"],"materials":["تزيين بالأزرق والأسود تحت زجاج لماع","جسم من سيليكا الخزف"]},"92d942fe-2bc5-5d4f-9f93-e15c911e7d1c":{"name":"زبدية ذات قاعدة.","description":"زبدية من الفخار المستدير المحزز مع جوانب مائلة تتسع نحو الخارج، وشفة بدون حافة، وقاعدة عريضة محمولة على ساق منحدرة. يظهر داخل الزبدية تحت الشفة مباشرة أسماك تتناوب مع نقوش مختصرة بخط الثلث. يظهر شريط بزخارف ملتفة في الخارج تحت الشفة، وتحته، فوق القاعدة، إفريز من زخارف شبه كتابية. تعتبر هذه الزبدية مثالاً نموذجياً من فخار السغرافيتو الذي أنتج في القاهرة المملوكية، وهو نوع من الفخار العادي للاستعمالات اليومية، ذو جسم محمر مغطى بمادة صقيلة بيضاء مع زخارف سغرافيتو تحت تزجيج أصفر وأحياناً أخضر. تم التركيز على عناصر أخرى من التركيب ولاسيما التفاصيل الكتابية والشعارات بالمادة الصقيلة البنية، وهي تعكس، نظرياً على الأقل، التطعيم المعدني على الأواني المعاصرة من النحاس الأصفر. تمت نسبة هذا النوع من القطع إلى خزاف معاصر اسمه شرف الأبواني.","short_description":"قام خزَّافو القاهرة المملوكية بإنتاج الكثير من الأواني الصالحة للاستعمال، من الصلصال الأحمر القاني، وطلاء أبيض لحفر الزخارف، ولمعة خضراء مائلة إلى الصفار. أما التفاصيل النقشية والشعارات، فكثيراً ما تُؤكَّد بطلاء بنيّ، في مقاربة تُردِّد أصداء التطعيم المعدني، للأواني النحاسية المعاصرة.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"منتصف القرن الثامن/ منتصف الرابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 13.4 سم؛ القطر: 21 سم.","method_for_datation":"تنتمي هذه الزبدية إلى مجموعة معروفة ومؤرخة من الخزف المملوكي تعود إلى أواسط القرن الثامن/ الرابع عشر.","method_for_provenance":"من المعروف أن القطع من هذا النوع قد أنتجت في الفسطاط في القاهرة خلال الفترة المملوكية. وتحتفظ المتاحف حول العالم بكميات من هذه الأواني والكسر، وقد تم العثور على عدد كبير من الكسر في الفسطاط.","provenance":"الفسطاط، القاهرة، مصر.","obtention":"اشتراها المتحف من سبينك وولده المحدودة، لندن، عام 1981.","bibliography":"\\- Atil, E., *Renaissance of Islam: Art of the Mamluks,* Washington D.C., 1981, pp.148–9; p.188, cat. no. 95  \n.(for a similar bowl and other ceramics)","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خط ثلث","سغرافيتو","فخار."],"materials":["فخار أحمر محزز (سغرافيتو) مع طلاء مصقول أبيض وتزجيج أصفر."]},"93034e8f-4ac4-536a-bb90-de0d5a497f5a":{"name":"قارورة خزفية","short_description":"هذه الزهرية هي نوعية لآنية الفخار المغربية. وهي مزججة مع زخرفة زرقاء على أرضية بيضاء. وهذه الزهرية تم الحصول عليها في عام 1873 في معرض فينا العالمي.","type":"خزف","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثالث عشر الهجري / القرن التاسع عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 28.7 سم ، العرض : 13.5 سم","method_for_datation":"تم الحصول عليها من معرض العالم في فينا 1873","method_for_provenance":"معرض العالم 1873 ، فينا","provenance":"المغرب","obtention":"أشتريت في عام 1873","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["زهرية"],"materials":["خزف مزجج"]},"934df7dd-8577-516b-8cc1-6742a0d27a2d":{"name":"قنديل مسجد.","description":"قنديل مسجد كبير من الخزف ذو عنق عالٍ يتجه نحو الخارج، وجسم بصلي الشكل أشبه بالأجاص على قاعدة منخفضة. ينقسم القنديل إلى ثلاثة أقسام تفصل بينها شرائط بيضاء رفيعة، في القسم العلوي منها حول العنق، هناك كتابة قرآنية لجزء من آية النور (السورة 24، الآية 35)، وهي الآية التي كانت غالباً ما تستخدم على قناديل المساجد بسبب تشبيهها للنور الرباني بالمصباح. أما القسمين السفليين فقد تم تزيينهما بنماذج زهرية على الجسم ملونة بالفيروزي والأزرق الغامق والأحمر تحت طبقة من التزجيج. ومن المثير للاهتمام أن النماذج الزهرية، ولاسيما النموذج الكبير رباعي الفصوص المتشعب الملون بالأحمر لا يتماشى مع القسمين السفليين، وقد يكون الحرفي قد قام بنقله عن نموذج ليس معداً في الأساس لقطعة من هذا الشكل. يبرز من الجزء الأوسط من القنديل حليات كبيرة تتناوب مع عرى فقدت إحداها، وقد يكون السبب في فقدانها أن سلاسل التعليق كانت مثبتة مباشرة على جسم القنديل.  \nيشتهر هذا القنديل، الذي لم يكن يصدر أي نوع من الضوء لأنه كان مصنوعاً من الخزف، مما يدل بوضوح على أن دوره كان رمزياً، بأنه قد صنع لصالح المجمع الديني في استنبول الذي بناه السلطان سليمان القانوني. وقد كان هذا المجمع عملاً معمارياً هاماً شجع وبشدة صناعة الخزف العثمانية التي كان مركزها إزنيق، وكان من نتائجها إضافة اللون الأحمر البراق لمجموعة الخزف العثمانية. وتدل النوعية التجريبية للون الأحمر على هذا القنديل، والتطبيق الرقيق غير المتساوي للون، أنه يعود إلى المراحل الأولى لتجارب الخزافين العثمانيين على هذا اللون.","short_description":"مصباح من الفخار، ذو شكل بصلي منتفخ، وله عنق، ومن الواضح بأنه كان يُعلَّق ويتدلَّى من السقف. يعطي هذا المصباح مقداراً ضئيلاً من الضوء، ولذلك يُعتبر قطعة ذات أهمية جمالية ورمزية، أكثر منه قطعة للإنارة. صُنع المصباح ليُعلَّق في المسجد السليمانية، الذي اكتمل بناؤه في عام 963 هـ/ 1557 م.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","initial_owner":"السلطان سليمان.","dates":"حوالي 963/ 1557.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 48 سم؛ القطر: 31 سم.","method_for_datation":"يفترض أن القنديل قد تم تصنيعه لصالح المجمع الديني الذي بناه السلطان سليمان حوالي عام 963/ 1557.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1885.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, p.224  \n\\- .Atil, E., *The Age of Sultan Süleyman the Magnificent*, Washington, DC, 1987, pp.264–7  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London, 1957, p.56  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East*, London, 2004, p.28, p.103  \n\\- .Watson, O., 'An Iznik Mosque-Lamp,' *Oriental Art* 35:4, Winter 1989–90, pp.194-5","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["قطعة ذات استعمال ديني."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"93aea7f2-ded4-548e-b4d4-d89f40968a55":{"name":"لوحة قاشاني.","description":"تتألف اللوحة المستطيلة من بلاطات مربعة يسيطر عليها قوس أبيض وبني على شكل حدوة حصان (محراب)، عليه أنصاف أقمار صفراء، وهو محمول على عمودين مزينين بنماذج متكسرة باللون الفيروزي والأصفر الكتيم والأزرق الفاتح، وكل منهما يقف على قاعدة ويحمل تاجاً، ويملأ المساحة تحت القوس تصميم زهري كثيف متناظر ينبثق من زبدية كبيرة ذات قاعدة مزودة بزبدية أخرى أصغر وزهرية فوقها. يحيط بالزبدية بشكل متناظر أشجار سرو فوقها أنصاف أقمار بالإضافة إلى طيرين قرب القاعدة، ويظهر طيران آخران على حافة الزبدية الكبيرة ومنها ينبثق أيضاً عنقود من الأزهار. يبرز من وسط الزهرية تركيب خيالي من الأزهار مع أغصان لأزهار أخرى في أطرافها. تملأ عناقيد الأزهار المنبثقة من أغصان المحور المركزي المساحة ضمن القوس، ويشغل باقي المساحة تحت القوس عنقودان من الأزهار التي تشبه القرنفل والفاوانيا، وورقتان مسننتا الأطراف بالإضافة إلى عناقيد من أزهار بيضاء. وفوق القوس تم ملء المساحة الفارغة بشكل متناظر بأوراق النخل المشطورة والزخارف الملتفة على أرضية زرقاء. وعلى الرغم من أن الخزاف استخدم نماذج زخرفية معروفة كالمحراب والزهريات والأزهار المتناظرة إلا أن زخارف هذه اللوحة فريدة.  \nسيطر الخزف الملون خلال القرنين الحادي عشر والثاني عشر/ السابع عشر والثامن عشر في تونس على الزخارف المعمارية، فبعد عملية الشي الأولى للبلاطات، يتم طليها بتزجيج قصديري أبيض كتيم ثم يتم تطبيق الألوان المعدنية المستخدمة للزخارف الملونة على التزجيج الجاف، وخلال عملية الشي الثانية ينصهر التزجيج والألوان معاً. تعتبر الألوان المستخدمة، كالأصفر الأنتيموني والفيروزي النحاسي والأزرق المخضر الداكن والبني المنغنيزي، تقليدية بالنسبة للخزف المزخرف فهي مناسبة للاستعمال في درجات الحرارة العالية.","short_description":"بلاطة مستطيلة مزخرفة ومزينة بقوس على شكل حدوة حصان. ثمة رسم نباتي كثيف منبثق من زبدية ذات قاعدة يملأ ما تحت القوس. في القرنين 11 و12هـ/ 17 و18م أصبحت الألواح الخزفية المزخرفة العنصر المهيمن على الزينة المعمارية التونسية.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","dates":"القرن الثاني عشر- الثالث عشر/ الثامن عشر- التاسع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 139سم؛ العرض: 73.5سم.","method_for_datation":"تبدو لوحة القاشاني مشابهة للوحات التي تم تصنيعها في ورشات الخزف المزخرف في أواسط القرن الثاني عشر- أواسط الثالث عشر/ أواسط الثامن عشر- أواسط التاسع عشر.","method_for_provenance":"طراز الزخارف من مميزات ورشات تونس.","provenance":"تونس ومن المحتمل من العاصمة تونس.","obtention":"ليس هناك معلومات عن اقتنائها.","bibliography":"*\\- .Coleurs de Tunisie: 25 Siècles de Céramique*, Exhibition catalogue, Paris, 1994  \n\\- .Loviconi, A. and Loviconi, D., *Les Faiences de Tunisie*, Paris, 1994","linkcatalogs":"IAM_TN_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة زهريّة","زخرفة معمارية","لوحة قاشاني."],"materials":["خزف مزخرف."]},"93c26b61-bb1e-54cf-b39b-ecc84bcbe143":{"name":"زبدية عليها لاعب بولو","short_description":"الزبدية تصور شكل بشري عبارة عن شكل فارس مثبت مع طيور وأزهار على خلفية صفراء. وإلى يسار الشخص على طول الإطار هناك نقش بخط شبيه بالكوفي. وتزيين الزبدية بالأصفر ، الأخضر والأسود هو نمطي في أوعية نيسابور الفخارية . وعرض الأشخاص المشابهين غالبا يرتبط بصور الصيد الساسانية ولكن الصورة يمكن أيضا أن تعبر عن لاعب بولو. ولاحقا في العصر السلجوقي فإن عروض البولو كانت تستخدم غالبا في كل من الآنية  البراقة والمطلية بالمينا.","type":"صحن","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 8.9  سم ، القطر : 21.4 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع أخرى تم استخراجها في نيسابور","method_for_provenance":"مزاد هاوسفيدل","provenance":"إيران ، نيسابور","obtention":"أشتريت في عام 1956","bibliography":"Erdmann, K., “Keramische Erwerbungen der Islamischen Abteilung: 1960-1963,\"\" *Berliner Museen*, 14 : 1 (1964): 8-18. Jakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1959.Pal, P., *Islamic Art: The Nasli M. Heeramaneck Collection*, Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art, 1973.Wilkinson, C. K., *Iranian Ceramics*, New York: Asia House, 1963. Wilkinson, C. K., *Nishapur: Pottery of the Early Islamic Period*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1973.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","نيسابور"],"materials":["آنية صقيلة / لماعة","آنية فخارية","تزيين متعدد الألوان تحت زجاج شفاف"]},"93c34ced-5cb1-5c21-8d26-5401ec1708ee":{"name":"مثاب بئر.","description":"مثاب بئر يتخذ شكل مثمّن الأضلاع، وهو مصنوع من الخزف المطلي بالمينا الأخضر اللّون. تتوزّع الزخارف المختومة على خمسة حقول، فوق قاعدة بارزة وحافّة لم يتبق منها سوى جزء واحد. يحتوي الحقل الأدنى على طوق زخرفي مزيّن بتجويفات مؤطّرة بوُريدات من ثلاث جهات. وزُخرفَ الحقلُ الثاني بوُريدات ذات أربع بتلات تحيط بها غصنيّات تشكّل مربّعاً ازدانت زواياه بزُهيرات. ويغطّي الحقلَ الثالث تشبيكٌ من الغصنيّات التي تنتهي بزُهيرات. وتزيّن الحقلين الرابع والخامس سعيفات ذات تفرّعات منفرجة.  \nكان هذا النوع من المثاب معروفاً في داخل البيوت.","short_description":"مثابة بئر ذات شكل مثمن، مصنوعة من الفخار المدهون تحت طلاء أخضر اللون؛ لها قاعدة بارزة وبقايا حافة. تتوزع الزخارف المختومة المستوحاة من النبات فوق خمس حقول؛ وكانت هذه القطعة تستخدم كفوهة بئر داخل المنازل.","holder":"متحف تلمسان (الوكالة الوطنيّة للآثار)","location":"تلمسان","dimensions":"الارتفاع: 66 سم؛ القطر: 33 سم؛ السماكة: 2 سم.","method_for_datation":"اعتمادا على استنتاجات و. مارسي.","bibliography":"\\- Bel, A., “Quelques monuments de céramique trouvés à Tlemcen (Algérie)”, *Bulletin archéologique du  \n.Comité des travaux historiques et scientifiques*, 1911, pp. 407-420  \n*\\- .L'Algérie en héritage, art et histoire*, Paris, 2003  \n\\- .Marçais, W., *Musée de Tlemcen*, Paris, 1906","author":"Leila Merabet","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بئر","تلمسان","خزف","زخرفة زهريّة","زخرفة مختومة","زخرفة هندسية","ماء","مثاب."],"materials":["خزف مختوم ومطلي بالمينا."]},"942b5555-2328-5dfd-90f3-ee19e1e5c033":{"name":"بلاطة","short_description":"البلاطة ذات الألوان الصارخة من الأزرق ، الأخضر ، الفيروزي ، الأصفر والأبيض تظهر شخصا ملتحيا من البلاط محاطا بتشكيلات مزهرة ذات طراز خاص.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الحادي عشر هجري / القرن السابع عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 23.9 سم ، العرض : 24 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["الحبل الجاف","بلاطة","صفوي"],"materials":["الحبل الجاف"]},"94486bb4-8abc-5ee1-9c9e-fc1868afc059":{"name":"سلطانية","short_description":"سلطانية من الفخار، رسم عليها بألوان البريق المعدني تصميم لمراوح نخيلية بالأحمر النحاسي والأخضر الزيتوني. شكلت بالعجلة، وتم طلاؤها بطبقة من التزجيج والبريق المعدني.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 3 هـ /  9  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"العراق"},"94f76ace-8af6-5ec8-aec6-d15a08b2f250":{"name":"ألباريلو","short_description":"هذه  القارورة albarello هي وعاء صيدلاني مزين بشرائط زرقاء شاقولية. والزجاج الشفاف عديم اللون المضاف بعد الرسم قد تحول إلى بقع ويوجد طبقة من عرق اللؤلؤ. والتزيين بواسطة الشرائط البسيطة كان شائعا جدا خلال تلك الفترة في إيران.وبالرغم من أن القارورة لها أصول لاتينية فإن شكلها أصله من الشرق الأوسط  وقد أدخلت لأوربا في وقت ما حوالي القرن الخامس عشر. والقوارير تستخدم كقطع وظيفية وتزيينية في الصيدليات النقليدية. والجرار كانت تختم عموما بقطعة من البرشمان أو الجلد بواسطة خيط/ حبل.","type":"خزف","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"أواخر القرن السادس – بداية القرن السابع الهجري / أواخر القرن الثاني عشر – بداية القرن الثالث عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 26  سم ، القطر : 12.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة","method_for_provenance":"أشتريت من مجمولة هـ. هيليبرونث","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت في عام 2005","bibliography":"Drey, R. E., *Apothecary Jars. Pharmaceutical pottery and porcelain in Europe and the East 1150–1850*, London: Faber, 1978. Haase, C.-P., Kröger, J. and Lienert, U., *Oriental Splendour: Islamic Art from German Collections*, Hamburg: Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1993.Wallis, H., *Islamic Ceramic Art: The Albarello, A Study in Early Renaissance Maiolica*, London: B. Quaritch, 1904. Wilkinson, C. K., *Nishapur: Pottery of the Early Islamic Period*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1973.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["ألباريلو"],"materials":["آنية خزفية"]},"94fe0097-4bb5-5659-a22f-0a97faeb593d":{"name":"إبريق","short_description":"في نهاية القرن الخامس الهجري (الحادي عشر الميلادي)، جرب الخزافون المصريون مادة جديدة أحدثت ثورة في إنتاج الخزف في الشرق الأوسط: حيث قاموا بخلط كمية صغيرة من طين الفخار الأبيض التقليدي مع الكوارتز ومسحوق الزجاج ما يسمى ( فريت) وتم الحصول على جسم زجاجي صلب وأبيض كالسكر. وكان تأثير هذه التقنية هو الحصول على نوعية من السيراميك أقرب إلى الخزف الصيني. ومن مصر، وصلت المادة الجديدة إلى بلاد فارس عبر سوريا في النصف الأول من القرن السادس الهجري (الثاني عشر الميلادي) وحل محل الطين التقليدي تدريجيًا، كما كان الزجاج ذو اللون الفيروزي جديدًا أيضًا ويرتبط بمادة الكوارتز- فريت الجديدة.  \n  \nوسرعان ما دفعت الخصائص الجديدة لهذه المادة المبتكرة الخزافين الإيرانيين إلى تجربتها، ويشهد الإبريق الكبير ذو المقبض على هذا التدفق الإبداعي. جسمه على شكل بيضاوي ومقبضه الرفيع وفوهته التي على شكل منقار هي عناصر لا يمكن صنعها في الطين العادي. كانت الأباريق المماثلة المصنوعة من المعدن، والتي غالبًا ما تكون من النحاس أو النحاس الأصفر (خليط من النحاس و الزنك)، تستعمل بمثابة نماذج.","type":"إناء خزفي","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مجموعة خاصة، سويسرا","dates":"نهاية القرن السادس-بداية القرن السابع الهجري/ نهاية القرن الثاني عشر-بداية الثالث عشر الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 38.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة","method_for_provenance":"سجل جرد المتحف القديم","provenance":"إيران","obtention":"هبة","bibliography":"Watson, Oliver, *Ceramics From Islamic Lands*, London: Thames & Hudson, 2004: esp. 347-353.","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["أواني فريتية","زخارف مطلية باللونين الأزرق والأسود تحت طبقة زجاجية شفافة"]},"9526c6c2-eb52-500b-9322-1caf7402bc8a":{"name":"زبدية","short_description":"الزبدية بشكل مخروطي مزينة بالأبيض ، الأخضر والأسود. والحلقة المركزية محاطة بأربعة طيور كبيرة (سيمرغ) مرسومة بالأخضر والأبيض. وفي كل اللوحات هناك نقاط.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثالث – الرابع الهجري / القرن التاسع – العاشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر الأعظمي : 34.9 سم","provenance":"شرق إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","ساماني","سيمرغ","فخار"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بدهان فخاري متعدد الألوان تحت زجاج شفاف","دهان فخاري أبيض"]},"9550bb5f-dcd9-54bc-a521-b59609c24581":{"name":"آنية من تافيرا.","description":"آنية من الطين المشوي الأحمر مودع في متحف تافيرا. تتباعد جوانبه الداخلية التي تميل قليلاً نحو الخارج عن القمة، مشكلة قناة مخفيّة تسمح بمرور الماء الذي يُدخل مسبقاً فيما يشبه القمع أو عمق الزجاجة، وينفصل بشكل واضح عن بقية أجزاء الإناء. فبعد أن يسيل الماء على القناة الأنبوبية، تقوم بقذفه إلى داخل الإناء ثمانية من الأشكال الـ 14 المركّبة على الحواف.  \nيحيط فارسان مدججان بالسلاح يرافقهما رامي سهام يمتطي حصاناً بفارسة؛ ويَسير وراءهم موسيقيان كانا يشكلان جزءاً من رباعي فُقدت بعض قطعه. تُتبع هذه المجموعة من الشخصيات بخمسة حيوانات بقي منها أربعة: بقرة وغزالة أو ظبية، وخروف وأسد. ووضعت مجموعة من الحَمَامات على القمع الذي يشكل عنق الإناء.  \n  \nمن المؤكد أن هذه القطعة المدهشة من الفن الشعبي تمثل احتفال الخطيفة الذي يسبق احتفالات الزفاف حيث تشكل الحيوانات تشخيصاً مجازياً للفأل الحسن بالنسبة للعروسين. وقد كان الماء الذي تقذفه أعناق الإناء الثمانية يهدف لري شجيرة مزروعة في داخل الإناء مثل الريحان، وهو نبات يرتبط بعبادة الحب في التقاليد الإيبيرية أو المتوسطية.","short_description":"تمثل هذه المزهرية التي تشكل نموذجا من الفن الشعبي احتفال الخطيفة الذي يسبق حفلة الزواج. أرفقت الشخصيات البشرية (المرأة، والجندي المسلح بقذافة والفرسان والعازفون) بحيوانات تعتبر فألا حسنا للشابين العروسين؛ وربما كان الإناء يحوي شجرة.","holder":"المتحف البلدي لتافيرا.","location":"تافيرا؛ فارو.","dimensions":"العلو: 36 سم؛ العرض: 1.42 سم.","method_for_datation":"من خلال المرجعيات المستمدة من دراسة الطبقات الأثرية (الاستراتيغرافية)، وبالمقارنة مع أنماط التحف المرتبطة بها.","method_for_provenance":"تم الحصول على هذه القطعة أثناء التنقيبات الأثرية التي أدارتها ماريا ومانويل مايا بالقرب من باب د. مانويل في تافيرا.","provenance":"تافيرا.","obtention":"أُودعت الآنية في المتحف بعد التنقيبات الأثرية.","bibliography":"\\- Maia, M., “O vaso de Tavira e o seu contexto”, *Actas do Colóquio Internacional sobre Portugal, Espanha e Marrocos. O Mediterrâneo e o Atlântico*, Faro, 2004, pp. 143-166.  \n\\- Torres, C., *O vaso de Tavira*, Mértola, 2004.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Cláudio Torres","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["إناء","احتفالات الزفاف","الشي بالأكسدة","تافيرا","دولاب","طين مشوي أحمر","فخار مقولب.","فن شعبي"],"materials":["طين مشوي بطريقة الأكسدة","مصنوع ومقولب بالدولاب."]},"95b8eda9-e7cf-5537-afd3-f65ff7d2e85d":{"name":"زبدية لاجفاردينا","short_description":"ظهر خلال القرن الثالث عشر والقرن الرابع عشر طراز جديد من الخزف المطلي بالمينا سمي (لاجفاردينا) في عصر الدولة الإلخانية في إيران. وكلمة (لاجفاردينا ) تعني (لابيس لازولي) التي تشير في هذه الحالة للون الأزرق العميق الخاص لخلفية الوعاء الناتجة عن الزجاج ذو الأساس من الكوبالت. والزبدية التي يفترض أنها صنعت في كاشان تمثل عينة رائعة من هذه التقنية البارزة والنفيسة.وإن التزيين متعدد الألوان للصور المزهرة المنظمة فوق الزجاج في نموذج تصالبي تدعم بعناصر من التلبيس بالذهب.والشكل نصف الكروي للزبدية ينم عن التأثير الفني لأوعية خزف يوان من الصين.","type":"خزف، زبدية","holder":"متحف خنينكو","dates":"أواخر القرن الثالث عشر – بداية القرن الرابع عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 5.5 سم القطر: 15.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة (1926،الأصل) ، ليون جوزاليان (1953 ، التاريخ) ، هـ. روديك (نشر ، 2017) ، حدد التاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927).سجل جرد المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"ربما كاشان ، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خينينكو","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Keblow-Bernsted, Anne-Marie, *Early Islamic Pottery: Materials and Techniques*, London: Archetype, 2003.Komaroff, L. and Carboni, S. (eds), *The Legacy of Genghis Khan: Courtly Art and Culture in Western Asia, 1256–1353*, New York: The Metropolitan Museum, New Haven: Yale University Press, 2002.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","خزف","كاشان"],"materials":["عجينة خزفية","مزججة السطح ومطلية بالمينا ومموهة (تقنية لاجفاردينا)"]},"96cf4210-b3bc-5e9b-8016-56c054beba7c":{"name":"إبريق.","description":"إبريق متوسط الحجم، جسمه شبه كروي وقبضته على شكل حرف S ؛ يستند على قاعدة صغيرة غير مطلية. الإبريق مزخرف بصورة نمطية بأطواق عادية أفقية ومتعرِّجة، ملوَّنة بصباغ أسود على جسم الإناء غير المزجَّج في الأصل، وقد تمَّ طلاؤه لاحقاً بطبقة مزججة. وكانت الرَّقَّة أحد مركزين رئيسيين لإنتاج الخزف في سوريا العصر الأيوبي، بينما كانت الرصافة ثانيهما. ففي الرقة كان هنالك عدد من الورش المصنِّعة للخزف، وقد أنتجت مجموعة كبيرة من الأواني الفخارية؛ منها ذات البريق المعدني، والمفرَّغ في قوالب منقوشة، والمزيَّن برسوم تحت التزجيج.","short_description":"الزخرف الأسود، تحت اللمعة الفيروزية الشفافة، هو أحد مميزات الخزفيات المصنوعة في الرقة، خلال الفترة الأيوبية. وقد كانت الرقّة أحد مركزي إنتاج رئيسيين في سورية، جنباً إلى جنب مع المركز الثاني، في الرصافة. والمركزان، كلاهما، كانا يقعان في مكانين قريبين من الفرات.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع / الثالث عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع : 15سم؛ القطر (عند الحافة) 6.5 سم؛ القطر (عند القاعدة) 7 سم.","method_for_datation":"تبين من خلال تحليل الأسلوب وتحليل بنية المواد الأولية لقوام الصلصال أنها مشابهة من حيث النمط لصناعة الخزف النموذجية في الرقة.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"\\- .Fehervari, G., Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum, London, 2000  \n\\- Grube, E. J., Cobalt and Lustre, The First Centuries of Islamic Pottery, The Nasser D. Khalili  \n.Collection of Islamic Art, vol. 9, London, 1994","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية","زخرفة هندسية","ماء."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مزخرفة بلون أسود تحت تزجيج شفاف بلون فيروزي."]},"97483099-f63d-546b-b906-7901886733ae":{"name":"طبق","short_description":"طبق عريض القاع، يميل إلى أعلى عند الجوانب والحافة ذات الفصوص، مغطى ببطانة ذات لون وردي مائل إلى البرتقالي، رسم عليها باللون الأبيض، والأزرق والأحمر والأزرق الكوبالتي والأسود و لون مائل إلى الأخضر، تحت طلاء تزجيج شفاف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"منتصف القرن 10 هـ \\ منتصف القرن 16 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"تركيا، إزنيق"},"98bd70b5-7a3c-5e69-8bad-62f096449b47":{"name":"إبريق","short_description":"هذا الإبريق ذو الجسم  المتسع للخارج بشكل طفيف ذو الانتفاخ المتطاول / المضلع  carinationالواضح أعلى القدم والكتف المنحني بشكل حاد والمقبض النحيل ذو مسكة الإبهام يوصل الإطار مع كتف الإبريق. والشكل مع أيضا الجسم البنيوي ذو أخاديد شاقولية منتظمة والإضافات على العنق مستوحاة من الأباريق ذات المسكة الحلقية (الزر التزييني knob ) وهي محاكاة للحلقات في الأباريق المعدنية . والأباريق الأصغر بشكل طفيف ذات العنق المشابه والمسكبة ولكنها ذات شكل كروي كانت كثيرا ما تنتج في الآنية الفخارية ذات الزجاج / التزجيج البني أو الفيروزي. وهي تنتمي لأوعية كانت تنتج بكميات كبيرة وبسيطة للاستخدام اليومي مثل أباريق الماء مثلا. ومادة سيليكا الخزف تسمح بمزيد من العمل المدقق والمنقح للتفاصيل المضافة وكذلك شكل القطعة. بالرغم من أن الشكل العام لقطعتنا هو بسيط إلا أن بعض التفاصيل مثل الجسم ذو الأخاديد والإضافات على العنق مشغولة بشكل كامل وربما تنتمي لتجهيزات رائعة للاستخدام المنزلي.","type":"فخار ، آنية خزفية","holder":"مجموعة بوميلر","dates":"القرن الحادي عشر - الثاني عشر","location":"بامبيرغ","dimensions":"الارتفاع : 24 سم ، القطر : 11 سم","method_for_datation":"الأباريق المشابهة في الآنية الفخارية كانت تنتج من القرن العاشر إلى الثاني عشر . وهي مقارنة بشكل بسيط","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من كريستيز ، لندن عام 1992","bibliography":"Pierre Simeon, From Ordinary to Luxury. Islamic Ceramics from Iran, Central Asia and Afghanistan. Studies on the Bumiller Collection I, edited by Verena Daiber, Wiesbaden 2020, p. 58. Franke, U., Müller-Wiener, M. (eds), Herat Through Time. The Collections of the Herat Mauseum and Archive. Ancient Herat 3, pp. 108-109, 131-132, 321, 333.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية خزفية","آنية مزججة","إبريق","خزف","كروي"],"materials":["آنية خزفية","زجاج فيروزي نصف شفاف"]},"9912e075-4003-59ba-9165-47ab7ab42398":{"name":"صحفة.","description":"صحفة من الخزف الإزنيقي مزيَّنة بأنساق صليبية الشكل من أكاليل ورد بألوانها الحمراء والزرقاء والخضراء، تحيط بنجيمة زهر مركزية وتتعاقب مع أقواس من زخارف الأرابيسك. يزين الحافة الخارجية للصحفة تموُّجات صينية النمط وحواشٍ متأرجحة. أما اللون الأحمر اللمَّاع الموجود على الصحفة (والمطلي تحت التزجيج ) فله شكل متمايز، ويبرز بصورة متوهجة إلى حد ما؛ وهذا ما يمنح الصحفات الإزنيقية، على غرار هذا الصحفة، طابعاً مميزاً. تنتمي هذا الصحفة إلى الطور الثالث من الصناعة الخزفية الإزنيقية التي امتدت من 956 إلى 1111 / 1550إلى 1700، وشهدت تطور التقنيات الجديدة؛ مثل الطلاء تحت التزجيج والتشكيلة الواسعة من الألوان، كاللون الأحمر اللمَّاع (لون البندورة)، المعروف باسم البني- الأحمر الأرميني.  \nلقد أصبحت الأواني الإزنيقية في هذه الفترة شائعة في أقاليم عديدة من الإمبراطورية العثمانية و بعض أجزاء أوروبا لدرجة أن الباحثين الأوروبيين نسبوها خطأً، ولزمن طويل، إلى الخزافين القاطنين في جزيرة رودس. ويعود السبب الرئيسي في ذلك إلى الاستخدام الواسع للصحفات الإزنيقية في تزيين جدران البيوت في رودس، وبالتالي خلق الانطباع الخاطئ بأن الصناعات الخزفية منتجة محلياً.","short_description":"ينتمي صحن الخزف الإزنيقي هذا، بلونه الأحمر نصف المصقول اللامع، إلى المرحلة الثالثة من مراحل إنتاج الخزف الإزنيقي، وقد كان هذا النوع من الخزف شعبياً جداً في عدد غير قليل من أقاليم الدولة العثمانية، كما في أجزاء من أوربا، بما فيها جزيرة رودس، حيث كانت أطباق شبيهة تُستخدم لزخرفة وتزيين الجدران المنزلية.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"الربع الأخير للقرن العاشر / حوالي 1575- 1580.","location":"غلاسكو.","dimensions":"القطر: 34 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: إن الطابع المميز للون البني- الأحمر اللمَّاع تحت التزجيج يدل على أن هذا الصحفة قد صُنعت، بلا أدنى شك، في مشغل إزنيقي في المرحلة الثالثة من مراحل صناعة الخزف الإزنيقي التي امتدت من 956 إلى 1111 /1550إلى 1700؛ كما أن أسلوب الزخرفة النباتية وشكل تصميمها يعتبران نمطيين في إزنيق.","method_for_provenance":"إن الطابع المميز للون البني- الأحمر اللمَّاع تحت التزجيج يدل على أن هذا الصحفة قد صُنعت، بلا أدنى شك، في مشغل إزنيقي في المرحلة الثالثة من مراحل صناعة الخزف الإزنيقي التي امتدت من 956 إلى 1111 /1550إلى 1700؛ كما أن أسلوب الزخرفة النباتية وشكل تصميمها يعتبران نمطيين في إزنيق.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey* , London, 1994  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery* , London, 1998  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey* , London, 1971","linkcatalogs":".Early Ottoman Art: The Legacy of the Emirates","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تجارة","زخرفة نباتية."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية مطلية تحت طبقة مزججة شفافة."]},"99f71437-c1aa-557c-a1a0-065a2171dd10":{"name":"صحن مزين بزخرفة نجمية.","description":"ينتمي هذا الصحن المقعر بدون شفة، الملون بالأزرق فوق طلاء زجاجي حاو للقصدير الأبيض، إلى الأواني المنزلية المسماة \"طبسيل\"، والتي كانت تستخدم كأطباق لتقديم الصلصات. ترتكز تركيبته الهندسية الكلاسيكية حول مركز، تجسده دائرة زرقاء، محاطة بضفائر زهرية وبنقاط صغيرة تربطها مع نجمة سداسية الرؤوس. تنبعث من هذه النجمة المحاطة بشريط أزرق وبشُريْطة بيضاء، ثلاثة صفوف من دوائر متقاطعة على شكل زهرة ذات ستة بتلات. وزينت الفضاءات الداخلية لهذه التقاطعات، والمطلية بشكل متناوب باللون الأزرق الغامق والأزرق الباهت، بزخارف صغيرة أفعوانية بسيطة وبزخارف متكررة مزهرة، مستلهمة من تزهرات الصحون الصينية الزرقاء والبيضاء. وبالفعل، فقد كانت هذه الأواني الخزفية الصينية معروفة إبان هذه الفترة في المغرب بفضل التبادلات التجارية مع الشرق الأقصى.  \nتنتهي الزخرفة على حواف الصحن المقوسة في اتجاه الداخل، بباقات صغيرة من الورود والأوراق الملونة بالأزرق الغامق. وقد كتب فوق الرصيعات الستة، المتوضعة على نهايات النجمة المركزية، حرفان عربيان بشكل مبسط وأربعة أرقام، تشير إلى عام صناعة هذه القطعة (1274 هجري/ 1857-1858 ميلادي). إن هذا التركيب المتطور للغاية والذي تنظم إيقاعاته تدرجات مختلفة من اللون الأزرق بارزة فوق اللمعان الأبيض للطلاء الزجاجي الحاوي للقصدير، قد أعطى أهمية لهذا الصحن الذي يشكل واحداً من خمسة قطع معروفة ضمن مجموعة أواني الفخار التي تحمل تأريخاً.","short_description":"يعتبرُ هذا الصحن المقعر من نوع الأواني المنزلية المسماة ب\"طبسيل\" والمستعملة لتقديم الأطباق المحتوية على الصلصات، واحدا من بين خمس قطع تحملُ تاريخا. تنتظم تركيبته الكلاسيكية المتقنة الصنع حول مركز؛ وتذكر زخارفه النباتية الصغيرة بتزاويق بعض الصحون الصينية الزرقاء.","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","dates":"عام 1274 هجري/ 1857- 1858 ميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 11 سم؛ القطر: 41.1 سم؛ قطر القاعدة 21.6 سم.","method_for_datation":"حرفان عربيان\"الصاد\" و \"العين\"، وهما الحرفان الأولان من كلمة \"صنع\" و\"عام\"، وهما حرفان يدللان على كلمة \"صنع في عام\"؛ وأربعة أرقام 1 و 2 و 7 و 4، مرسومة داخل ستة رصيعات تشير إلى التاريخ الهجري 1274 (1857- 1850 ميلادي).","method_for_provenance":"كانت مدينة فاس معروفة بإنتاج هذا الطراز من الفخار.","provenance":"(هنا المصد) فاس.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- .Bel, A., *Les industries de la céramique à Fès*, Alger-Paris, 1918  \n\\- Bel, A., “Potiers et faïenciers de Fès : les produits de leur fabrication ; leurs croyances et leurs  \n.légendes”, *France-Maroc,* n° 3, 1919, pp. 78-82  \n\\- .Loviconi A. et Belfitah D., *Regards sur la faïence de Fès,* Aix-en-Provence, 1991  \n\\- .El Khatib-Boujibar, N., “La céramique émaillée”*, Les trésors du Royaume* (catalogue), Paris, 1999","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit III, pp. 128-129","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أثاث","أواني منزلية","تأثيرات صينية","زخرفة زهريّة","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","صحن.","طبسيل","فخار مطلي"],"materials":["فخار مطلي بالمينا الحاوية للقصدير","وطلاء من أكسيد الكوبالت والنيكل."]},"9bbd279c-caa6-5b81-867d-5d87688d25b6":{"name":"صحن مرسوم عليه وجه بشري جانبي يشبه الهلال.","description":"صحن له جدران مائلة وقاعدة على شكل حلقة، مزخرف باللون الأحمر اللامع المميِّز للقطع المنتجة في أواخر الفترة الأسبانية العربية. هذا الرسم مؤلف من معين كبير، وبداخله دائرة قطرها يحدد منطقة قعر الصحن وجدرانه. في الفراغات بين المعين وخارج الدائرة تتشكل مثلثات على شكل ريش، وهي عبارة عن مجموعة من الخطوط المتوازية المشابهة لأوراق الشجر. يوجد على طرفه الخارجي حزام عريض ذو بريق معدني متماسك؛ وفي الوسط ثمة نباتات ملتفة وملتوية مع وريقات وثمرة لها شكل كروي (قد تكون ثمرة رمان)، رسمت أوراقها بخطوط منحنية ومتوازية كأنها نابض معدني. ونرى أغصاناً ونباتات متسلقة ملتفة وأخرى من النوع نفسه ( دون ثمر ) تتكرر في قعر الصحن. وعلى الجوانب صورة هلال له وجه جانبي بشري ينم عن ذوق شعبي، ورسم غير دقيق لأسدين متقابلين.","short_description":"يرتبط هذا الطبق بدون شك بالإنتاج الإسباني المغربي المتأخر، كما يشهد على ذلك الزخرف المحصل عليه بالبرنيق الأحمر النمطي.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الحدي عشر/السابع عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 8.2 سم؛ القطر:36.5 سم.","method_for_datation":"نوع الزخرفة متداول جداً في إنتاج فلينسيا في بداية النصف الأول من القرن الحادي عشر/السابع عشر، وهي موجودة على صحون ومزهريات طويلة وخوابٍ وأباريق.","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا .","obtention":"شراء .","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["صحن","فن المدجنين."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"9c0d7e7b-502c-5d62-8588-ba4d3901df58":{"name":"شكل ناقة","short_description":"إن فخار ظفار Dhofar هو مثل المنطقة نفسها متميز تماما عن بقية البلاد من حيث الشكل والصانع والتقنية. وإن الفخار الظفاري يمكن تقسيمه بشكل واسع إلى قطع صلالة Salalah وقطع جمعت من قرى ساحلية في طاقة ومربط Taqah and Mirbat. والاختلافات الأساسية الملحوظة هي في نوع الصلصال المستخدم والأشكال المصورة. وإن هذه الناقة المصنوعة من الطين البسيط تم صنعها في قرى ساحلية في ظفار والتي تشبه الأشكال التي كانت تصنع قبل الإسلام. ولكن صانعي الفخار المحدثين لا يعطوا لا أهمية روحية ولا  دينية لاستخدامهم للأشكال القديمة. وإضافة لاستخدامها كقطع تزيينية فإن الأهمية الروحية و الدينية قد تلاشت منذ أمد قديم في الماضي.","type":"صناعات يدوية","holder":"المتحف الوطني العُماني","dates":"القرن الرابع عشر الهجري / القرن العشرين الميلادي","location":"مسقط","dimensions":"الطول : 9,5 سم ، الارتفاع : 8,3 سم ، الوزن : 94,7 غرام","provenance":"محافظة ظفار","obtention":"تم التبرع بها من قبل مارشا دور","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["شكل","طين فخاري / نضيج أو محروق","ظفار","ناقة"],"materials":["صلصال"]},"9d00287d-1b75-52cd-aaf2-a362c89a4645":{"name":"طبق ذو قاعدة.","alternate_name":"طاس.","description":"طبق مستدير من عجينة الكوارتز (فريت) ذو قعر قليل العمق، وجدران منحنية، وحافة واسعة مقلوبة، وهو يرتكز على قاعدة منخفضة حلقية. تم تزيين قعر الطبق بتصميم زهري طبيعي الشكل من سوق أزهار متماوجة تنبثق من باقة من الأوراق الخضراء. تتضمن الأزهار القرنفل والورد الأحمر، والخزامى الزرقاء بتفاصيل منقطة حمراء، والياقوتيات الزرقاء، وهي جميعها منفذة بهدف استغلال شكل القعر. تحمل الحافة حدوداً متموجة بالأزرق والأسود، أما الجزء السفلي فقد تم تزيينه بعشرة نماذج زهرية متوضعة على مسافات منتظمة تتألف من نموذج من خمسة رؤوس أزهار زرقاء ذات مراكز خضراء يتناوب مع خمس باقات من ثلاث أزهار خزامى زرقاء.","short_description":"اشتهرت ازنيق العثمانية بإنتاج أواني خزفية لمَّاعة مُتعدِّدة الألوان، مُتكشِّفة عن نزعة طبيعية، نابضة بالروح، مُتأثِّرة إلى حدّ كبير بالرسوم المُبتكرة، لمصمم البلاط العثماني الطليعي المعروف \"قره قمي\". وأفضل القطع نُفِّذَتْ بين عامي 956 - 982 هـ/1550 - 1575م.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"56-982/ 50-1575.","location":"أدنبرة.","dimensions":"القطر: 30.5 سم .","method_for_datation":"ينتمي هذا الطبق إلى مجموعة الفخار الإزنيقي المتميزة بالأشكال الطبيعية، وقد تأثر بالتجديد في الرسومات التي قام بها كارا ميمي، كبير مصممي البلاط العثماني، في الفترة 56-982/ 50-1575.","method_for_provenance":"من المعروف أن الأطباق ذات الزخارف الزهرية الطبيعية قد تم إنتاجها في إزنيق خلال النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من ج.م.وايتهيد، لندن، عام 1883.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, pp.222–30, fig. 397 (for a  \n.(related piece and discussion of this type from Iznik","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","خزامى","عجينة الكوارتز (فريت)","كارا ميمي"],"materials":["تعلوها طبقة شفافة من التزجيج","عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وسوداء","وطبقة ملونة حمراء تحت التزجيج"]},"9dd54e6a-3ac7-5825-b7ce-cc73c549cb45":{"name":"جرة ذات غطاء.","description":"تقف الجرة الكروية على قاعدة عالية، ولها عنق اسطواني بدون شفة وغطاء مسطح ذو قبضة. الجسم مغطى من الداخل والخارج بتزجيج قصديري فيروزي شاحب كتيم، لكن هذا التزجيج ليس سميكاً بما يكفي في الجزء الأسفل مما يظهر اللون المحمر البراق عبره. تتألف الزخارف المجردة بشكل أساس من مجموعة من الأشرطة الشاقولية المتناوبة مع الخطوط المنقطة تسمى \"ذات الألف قدم\" على العنق، ومن أشكال حرشفية مملوءة بأنصاف زهرات قرنفل على الجزء الكروي من الجسم، أما القاعدة الحلقية فهي بدون زخارف. تم استعمال ألوان الأصفر الليموني العميق، ودرجتين من البني، أحدهما فاتح من أكسيد الحديد والثاني غامق من المنغنيز، والأزرق المخضر الداكن، والأخضر النحاسي. ويعتبر استعمال ألوان البني والأصفر والأزرق والأخضر كألوان كاملة بدون مزج من مميزات الألوان المستخدمة على الخزف المزخرف المغربي، ويتم الحصول عليه عن طريق الشي لمرة أولى ثم وضع طبقة ثانية من التزجيج القصديري الكتيم على الآنية الفخارية، ويتم تطبيق الألوان المعدنية المستخدمة لرسم الزخارف على التزجيج الجاف، وخلال عملية الشي الثانية ينصهر التزجيج مع الألوان.  \nتعتبر النقط الحمراء الكبيرة والصغيرة المنتشرة بشكل عشوائي على سطح الجرة وغطائها من المميزات الملفتة للنظر، فهي عجينة أساسها الرصاص الأحمر مطبقة على التزجيج بلمسات الأصابع، وبعد الجفاف، تبدو العجينة كالشمع الأحمر، ومع ذلك، لا يبدو أن هذا النوع من الزخارف قد تم تنفيذه من قبل الخزافين أنفسهم بل من قبل بائعي الخزف المزخرف لإخفاء آثار حامل الشي على الأطباق في المقام الأول ثم على جميع الأواني لاحقاً.  \nيعتبر الخزف المزخرف من أنواع الخزف المستخدمة في المدن في المغرب التي كانت فاس مركز الإنتاج الأهم فيها. وكانت الأدوات التي صنعها خزافو الخزف المزخرف عملية بشكل عام وللاستخدام اليومي، ومن المحتمل أن هذه الجرة قد استعملت لتخزين السمن أو الزبد، ولكن، وعلى عكس النماذج الأخرى من جرار التخزين، ليس لهذه الجرة العرى المعتادة.","short_description":"جرة ذات قائمة عالية وغطاء مسطح مجهز بمقبض. تتألف الزخرفة من شرائط عامودية متناوبة مع خطوط منقطة وأنصاف قرنفلات منمطة. وخلطة الألوان واحدة من سمات الخزفيات والفخاريات المغربية متعددة الألوان. ربما كانت الجرة تستخدم لتخزين السمن أو الزبدة.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","dates":"من المحتمل القرن الثالث العشر/ التاسع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: حوالي 21.3سم؛ قطر الفتحة: 10.5سم.","method_for_datation":"تأريخ القطعة صعب إذ لم يتم تأريخ الكثير من الخزف المزخرف، ولأن الأشكال والنماذج نفسها استعلمت خلال فترات طويلة. وقد درجت النقاط الحمراء على الأرجح منذ نهاية القرن الثاني عشر/ الثامن عشر.","method_for_provenance":"على أساس النماذج المرسومة والتقنية والألوان المستخدمة.","provenance":"المغرب، ومن المحتمل فاس.","obtention":"تمت التوصية بها من قبل مجموعة بيلكي.","bibliography":"\\- .Bel, A., *Les Industries de la Céramique à Fès*, Alger, Paris, 1918  \n\\- .Boukobza, A., *Poteries et Céramiques Marocaines*, Casablanca, 1974  \n\\- .Hakenjos, B., *Marokkanische Keramik*, Stuttgart, 1988  \n\\- .Hasson, R., *Pottery from Morocco: 19th–20th century C. E.*, Jerusalem, 1982  \n\\- .Hedgecoe, J. and Damluji, S. S., *Zillij: The Art of Moroccan Ceramics*, Reading, 1992","linkcatalogs":"IAM_MA_EN_001.","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف مزخرف","زخرفة هندسية."],"materials":["خزف مزخرف"]},"9de82036-a221-545b-84e8-7f91036b9036":{"name":"طبق.","description":"طبق مستدير صغير من عجينة الكوارتز (فريت) ذو قعر قليل العمق وحافة واسعة مقلوبة وقاعدة منخفضة حلقية. تمت زخرفة الطبق بسبع باقات، واحدة منها في المنتصف محاطة بالست الباقية، وقد تم رسم الأزهار بشكل بسيط، أما الألوان فهي نقية جداً تتألف من الأحمر والأخضر والأزرق مع الأسود. للحافة إطار شريطي من الأشكال المتكسرة المستدقة الأطراف البيضاء على أرضية خضراء، ويزيد من تباين الأشكال المتكسرة مع الأبيض والأخضر خط ضيق أزرق.","short_description":"أواخر وأوائل القرنين العاشر والحادي عشر الهجريين/ السادس عشر والسابع عشر الميلاديين، على التوالي، بدأت النوعية الفنية للخزفيات الازنيقية تتدهور. باتت المواد الخام أقلّ نقاء، وخطوط الألوان أقلّ دقة، والتصاميم أبسط. صحون ذوات باقات ورود بسيطة، صُنعت أواخر القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"القطر: 29 سم.","method_for_datation":"تمت نسبة الأطباق ذات التصاميم الزهرية المماثلة إلى أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","method_for_provenance":"من المعروف أن الخزف من هذا النوع قد تم إنتاجه في إزنيق خلال أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من السيدة بياتريس دانفورد، نيوتن سانت بوزويل عام 1953.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, p.234, figs. 425, 426 (for  \n.(comparable pieces","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة كوارتزية (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان حمراء وزرقاء وخضراء تحت التزجيج","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج."]},"9e38c5ee-2be1-5810-be6d-783f681533c7":{"name":"صحن من خزف.","description":"صحن كبير ومستدير من الخزف، مزجج بالأزرق والأخضر والأرجواني، وعليه زخارف محفورة، تعرف \"باللقبي\"، أو الفخار الملون المحفور. يطغى على مركز الصحن مخلوق معروف باسم الخطّاف، وهو حيوان خيالي له جسم طير ورأس بشري. تتمثل المرحلة الأولى من صنع هذا النوع قي نقش التصميم الكلي في الخزف غير المشوي: الخطّاف، والنطاق الذي وراءه والمكوّن من أشكال نباتية، والأشكال الموجودة على الحافة. بعد المرحلة الأولى من الشي، يوضع التزجيج في الخطوط المحفورة والتي صممت كي تمنع التزجيج من السيلان. التصميم الموجود على الحافة هو نسخة مبسطة عن النموذج الحبلي الذي يميز نوع \"اللقبي\" في أطباق الخزف. استعملت هذه الأطباق على طاولة الطعام وكانت بديلاً أرخص من الأطباق والزبديات المعدنية.","short_description":"صحن كبير مستدير، مصنوع من الفخار المطلي بالكروم، رُسم فيه مخلوق خرافي يظهر جسم طير ورأس إنسان. إن تقنية صناعة هذا الصحن، ذات الزخارف المحفورة والطلاء بالكروم، تعرف باسم \"خزف اللقبي\"، وقد صنعت هذه القطعة في الرقة، في سوريا.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السادس/ الثاني عشر.","location":"لندن.","dimensions":"القطر 41.5 سم.","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع أخرى وجدت في مناطق التنقيب في سوريا.","method_for_provenance":"نسب لين (1947) سيراميك \"اللقبي\" إلى إيران، غير أن بورتر (1981) أظهر أنه من حيث شكل هذا النوع وجسمه وتصميمه من الخزف فإنه من المرجح أن يكون قد أنتج في شمال سوريا.","provenance":"الرقة، شمال سوريا.","obtention":"تم شراؤها عام 1923.","bibliography":"\\-.Grube, E. J., et. al., 'Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic pottery', London, 1994, pp.249–57  \n\\-.Lane, A., 'Early Islamic Pottery', 1947, p.35  \n\\-.Porter, V., 'Medieval Syrian Pottery', Oxford, 1981, p.35–6","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Nayef al-Yasin","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة تصويرية."],"materials":["فخار محفور ومزجج بالأزرق والأخضر والأرجواني."]},"9fb409e3-528f-533c-9017-82d63273b965":{"name":"زبدية","short_description":"تميز العصر السلجوقي باستخدامه الواسع لتقنيات الطلاء البراق – حيث يتم الطلاء بأكاسيد معدنية وبعدها تشوى القطعة في فرن الإرجاع – لإنتاج خزف رفيع المستوى. والجودة العالية تتحقق بواسطة رسامي الخزف الذين يرسمون أوعية لاحصر لها وقوارير وزهريات مزينة بواسطة ضربات ريشة رفيعة التي تؤطر أشكالا هندسية ونماذج مزهرة وشخوص بشرية.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر : 22.5 سم","provenance":"إيران (كاشان)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","طلاء براق","فخار"],"materials":["تزيين براق","جسم من سليليكا الخزف"]},"9fd48483-773e-56ef-a4ac-80ac9b4f89d0":{"name":"الطيفور (صحنٌ مقعر).","description":"هذا الطيفور ذو قاعدة محدبة؛ وجوانب مائلة وحواف ملساء. صُنعت القطعة من صلصال ذي لون يميلُ إلى الأحمر ومطلي من الخارج بطلاء عسلي اللون يميلُ إلى الأخضر، ومن الداخل بطلاء أبيض. يبرز على الوجهُ الداخلي للصحن زخرفة تتكون من الأخضر والمنغنيز فوق خلفية بيضاء. تُعطي الحاشية الدائرية الكبيرة، التي تطوفُ بحافة الصحن مع حزوز لسعيفات نخلية مرتبطة بسيقان متموجة، مظهراً ثلاثي الفصوص للقطعة. وعلى الشريط الأوسط الذي يُكمِّل الزخرفة، تُكرِّرُ زخرفة كتابية مكونة من كتابة كوفية قديمة عبارة \"الملك\". وقد جرى ملء الأحرفِ ذات الحدود المرسومة بالخطوط الداكنة للمنغنيز بأخضر النحاس، مما أدى إلى إضفاء تأثير تبايني لوني مألوف في فخار هذه الفترة.  \nوبشكل عام، يقدم فخار مدينة الزهراء سجلاً زخرفياً رحباً بما فيه الكفاية؛ لكن الرسم الكتابي الأكثر رواجاً هو عبارة \"الملك\" التي تشير هنا إلى السلطة الملكية للأمويين؛ فالعبارة مكررةٌ إلى حد إمكانية التفكير في صلة بين إنتاج خزفي معين والدعاية الرسمية؛ ولا يجب نسيان أن الرعاية الفنية خلال الخلافة، كانت مرتبطةً ارتباطاً وثيقاً بالسلطان والنفوذ؛ ويمكن أن يرمز الطبق اللوني القاعدي إلى شعار أمويي الأندلس، فالأبيض يرمز إلى السلالة، والأخضر إلى لون الإسلام والأسود إلى الإشارة إلى الرسول والبساطة القرآنية.","short_description":"شُحن هذا الطيفور المصنوع في ورشة بلاطية بمدينة الزهراء بدلالات رمزية: يمثل مصطلح \"الملك\" السيادة، واللون الأبيض السلالة الأموية، والأخضر يحيل على الإسلام، وأخيرا الأسود ويذكر بالبساطة القرءانية وسيادة الخليفة.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 7 سم؛ القطر: 26 سم.","method_for_datation":"اعتماداً على نوع الكتابة، يمكن أن يُؤِرَّخ الصحنُ في حوالي الثلث الثاني من القرن الرابع / العاشر؛ والزخرفة الكتابية الكوفية مميزة لمرحلة أولية للإنتاج الأميري لمدينة الزهراء، السابقة على حكومة الحكم الثاني (350 – 366 / 961 – 976).","method_for_provenance":"تعود القطعة إلى الحفريات الأثرية المنجزة في مدينة الزهراء؛ ويبقى شكلها وزخرفتها على السواء مميزين لإنتاج بلاط مدينة الزهراء.","provenance":"قرطبة.","obtention":"أُدخِلت القطعة إلى المتحف كوديعة للدولة في يوم 5 فبراير(شباط) 1943.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., “Cerámicas y vidrios califales de Medina Zahara”, *Adquisiciones del Museo Arqueológico Nacional (1940-1945),* Madrid, 1947, pp. 148-154.  \n\\- Castejón y Martínez de Arizala, R*., Excavaciones del plan nacional de Medina Azahara (Córdoba), Campaña de 1943*. Informes y memorias n° 8, Madrid, 1945.  \n\\- Collectif, *El esplendor de los omeyas cordobeses*, Grenade, 2001.","author":"Margarita Sánchez Llorente","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهريّة","زخرفة كتابيّة","فخار"],"materials":["أخضر ومنغنيز","دولاب","شي","فخار","مبرنق."]},"a0a31a62-7361-5268-8ad7-1a7b0126f09d":{"name":"مزهرية الحمراء.","description":"تنتمي هذه المزهرية الكبيرة الخاصة بالتزيين إلى الصنف المسمى ب\"مزهريات الحمراء\"؛ وهي أواني متشابهة كلُّها من حيث الشكل: جسم كبير بيضاوي، ذو قاعدة ضيقة دون طلاء، تنطلق منه عروتان مسطحتان ذات مقاييس كبيرة، وعنق ذو مقطع مثمن الأضلاع، معزز ببروزات تزيينية عمودية.  \nوُزعت الزخرفة المدهونة باللون الذهبي االباهت فوق خلفية بيضاء أفقياً بشرائط عريضة ذات أعراض مختلفة، منفصلة عن بعضها بعضاً بحواشٍ ملساء أكثر ضيقاً. يقدم الشريط الرئيسي، الأكثر عرضاً، أشكالاً نباتية وزخرفة كتابية بأحرف كوفية بالأبيض فوق خلفية مذهبة تُعيدُ مراتٍ عديدة كلمة \"العفو\". وفي أسفل الشريط الرئيسي، يتواجد العديد من الأشرطة المماثلة المزخرفة بأشكال نباتية منمنمة ودوائر مذهبة متحدة في مابينها بواسطة خُييط. استُكمِلت زخرفة الجسد بسِجليْن آخرين: واحد في الجزء السفلي، زُين بعقود صغيرة؛ بينما يقدم السجلُّ الأقربُ من العنق زخرفة كتابية كوفية ممحوة تقريباً.  \nيحمل العنق ذو الأوجه الثمانية المنفصلة بواسطة بروزات تزيينية زخرفاً مكوناً من أشكال نباتية منمنمة؛ وتقدم العروتان الملتصقتان بالجسد على كل واجهة رمزَ الخمسة أو \"يد فاطمة\".  \nتشكل \"مزهريات الحمراء\" القطع الأهم في إنتاج الفخار النصري، إذ جَعلتْ منها مهارةُ زخرفتها وحجمُها الكبير قطعاً للتصدير باهظة الثمن؛ وتتواجد النماذج الأحسن حفظاً في باليرمو (المتحف الجهوي لصقلية)، وسان بيتيرسبورج (الهيرمتاج/ المنسك)، وستوكهولم (المتحف الوطني للفنون الجميلة) ومدريد (معهد فالانسيانا لدون خوان والمتحف الأثري الوطني). وقد زخرف البعض منها بالمذهَّب فقط؛ والبعض الآخر بالمذهَّب وأزرق الكوبالت، ولكن دوماً فوق طلاء أبيض حاو للقصدير.  \nوبالرغم من أن شكلها يتفرعُ من الجرار الكبيرة المخصصة للتخزين، فإن مقاييسها التي تجعل استعمالها صعباًَ، وكذلك غياب عناصر قابضة على العروات، يدفع إلى التفكير في أن وظيفتها كانت تزيينية فقط.","short_description":"تعقد تقنية الصناعة وجمال الأشكال الزخرفية والبريق المذهب: كانت \"مزهريات الحمراء\" تشكل قطعا تزيينية؛ ولازالت وظيفتها غير معروفة، إلا أنها كانت تتمتع بشهرة كبيرة مما جعلها تصدر حتى صقلية ومصر المملوكية.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"القرن الثامن / الرابع عشر.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 126 سم؛ القطر الأقصى: 63 سم.","method_for_datation":"من الصعب إعطاء تاريخ دقيق لصنع هذه المزهريات. لكن الباحثين جميعاً، واعتماداً على نوع النقيشة، يُسلمون بأن النماذج المزخرفة بالمُذهَّب فوق الأبيض فقط تشكل النماذج الأقدم؛ وقد تم البدءُ بصناعتها ابتداء من الثلث الأخير من القرن السابع / الثالث عشر، وبشكل خاص خلال القرن الثامن / الرابع عشر.","method_for_provenance":"بالرغم من أن كل هذه النماذج قد عرفت تحت التسمية العامة \"مزهريات الحمراء\"، فإن مكان إنتاجها كان مالقة حيث كانت تصدر منه. وانطلاقا من القرن السابع / الثالث عشر، بدأ كتَّابٌ عرب يذكرون مالقة بوصفها مركزاً منتجاً كبيراً ومصدراً للخزف ذي البريق المذهَّب أو المعدني.","provenance":"مالقة.","obtention":"تم العثور على القطعة عن طريق الصدفة في بداية القرن العشرين، خلال أعمال تقوية بعض قبب شَرْتَريَّة سانتا ماريا دي لا ديفونسيون بخيريز دي لا فرونتيرا (قاديس). وقد أدخلت إلى المتحف الأثري الوطني على شكل هبة يوم 29 يوليوز(تموز) 1930.","bibliography":"\\-Llubía, L. M., *Cerámica medieval española*, Barcelona: Nueva Colección Labor (2nd edition), 1973: 82–110.  \n\\-Martínez Caviró, B., *Cerámica hispanomusulmana: andalusí y mudéjar*, Madrid: El Viso, 1991: 76–7.  \n\\-Serrano García, C., “Los Jarrones de la Alhambra”, in *Estudios dedicados a D. Jesús Bermúdez Pareja*, Granada: Asociación Cultural de Amigos del Museo Hispanomusulmán, 1988: 127–62.  \n\\-Torres Balbás, L., \"Arte Almohade, Arte Nazarí, Arte Mudéjar\", *Ars Hispaniae*, Vol. IV, Madrid: Plus Ultra, 1949: 217.  \n\\-Patronato de la Alhambra y Generalife (sel.), *Los Jarrones de la Alhambra. Simbología y poder*, Madrid: Junta de Andalucía, Patronato de La Alhambra y Generalife, 2006.","author":"Margarita Sánchez Llorente","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["الحمراء","خزف / فخار ذو بريق مذهب","مالقة","مزهرية الحمراء","نصريون."],"materials":["بريقٌ مذهَّب.","طلاء","فخار"]},"a15286eb-a10a-5ff6-92f0-7aa1105bf571":{"name":"كسر (قطع مكسورة)","short_description":"الطلاء البراق هي تقنية معقدة تتطلب العديد من مراحل الشي والمرحلة الأخيرة تتم بدون أكسجين . وتستخدم لتزيين الخزف وكذلك الزجاج أيضا وكانت ذات قيمة كبيرة بسبب تأثيرها الفاخر والمتقزح مما يعطي تألق يشبه الذهب والفضة وتم هذا حتى حظر تصنيع الأوعية من المعادن النفيسة في الإسلام .والكسر الحالية توضح التنوع الواسع للأشكال والألوان والتصاميم المستخدمة من قبل صانعي الفخار في الفسطاط خلال العصر الفاطمي .","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"أواخر القرن  5 وبداية القرن  6 الهجري / أواخر القرن  11 و بداية القرن 12 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"القطر (الأكبر ) : 12.3 سم","place_of_production":"الفساط ، مصر","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","provenance":"القاهرة ، مصر","obtention":"في عام 1932 قدم المتحف العربي في القاهرة مجموعة من الكسر الخزفية لمتحف توما ستليان في بوخاريست والذي نقلت محتوياته إلى المتحف الوطني في رومانيا في عام 1949 .","bibliography":"Watson, O., *Ceramics from Islamic Lands*, New York: Thames & Hudson, 2005.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["طلاء براق"],"materials":["آنية فخارية مطلية بريق على طلاء زجاجي غير شفاف"]},"a16c230e-422f-5bde-8b7a-803161b630d9":{"name":"وعاء فخاري.","alternate_name":"قنبلة يدوية.","description":"القطعة عبارة عن وعاء مصنوع من فخار ذي لون رمادي مائل إلى السواد. الوعاء ذو جدران سميكة وفوهة ضيقة قطرها 3 سم. زخرف الوعاء بأشكال شبيهة باللوز مقسمة إلى تسعة أجزاء بواسطة خطوط مستقيمة.  \n  \nاختلفت آراء الباحثين عن الوظيفة التي كانت تؤديها مثل هذه الأوعية. ذهب بعضهم إلى القول بأنها كانت تملأ بالسوائل الثمينة مثل الزئبق وماء الورد، بينما قال آخرون بأنها كانت تملأ بالنفط وتستعمل قنابل تطلق على العدو. أغلب الظن أن مثل هذه الأوعية كانت تؤدي أكثر من غرض.","short_description":"أوانٍ مخروطية الشكل، من قلعة عجلون، مصنوعة من الفخار السميك، الرمادي أو الأسود. وظيفتها وأنماط استخدامها ليست مُؤكَّدة؛ بعض الباحثين يرون أنها كانت حاويات للعطور، أو السوائل الثمينة، في حين يعتقد آخرون أنها كانت تُملأ نفطاً وتُستخدم كقنابل يدوية.","holder":"متحف آثار عجلون.","dates":"أواخر القرن 6 ﻫ/ 12 م،  بعد عام 579 - 580 ﻫ/ 1184 م.","location":"عجلون.","dimensions":"الارتفاع: 12سم؛ العرض: 14.7 سم؛ المحيط: 29.5 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة بناءً على أسلوبها الفني وموقعها في مبنى مؤرّخ.","provenance":"ربما تكون قد صنعت في سورية.","obtention":"تم اقتناء القطعة من قبل المتحف بعد العثور عليها خلال حفرية أثرية أجريت في قلعة عجلون.","bibliography":"\\- ساري، صالح. الفخار الأيوبي والمملوكي في بلاد الشام 567 - 923 هـ / 1171 - 1575 م. رسالة ماجستير، الجامعة الأردنية، 1979.  \n\\- العش، محمد. \"الفخار غير المطلي.\" الحوليات الأثرية السورية، المجلد العاشر، 1960، ص 135- 189.  \n\\- .Seyrig, T. “Falcons? Grenades? Colipiles?” Syria, no. 41, 1959  \n\\- ,Pentz, P. “Medieval Workshop for Producing Greek Fire Grenades.” Antiquity, vol. 62, no. 234, 1988  \n.pp. 89 - 93","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["زخرفة بارزة","سلاح","فخار."],"materials":["فخار مصنوع على العجل."]},"a1ecccac-7c93-51a2-925d-06173dfe0ef5":{"name":"شُرّافة.","description":"هذه الشرّافة ذات القاعدة المستطيلة والتي تتمدد على طرفيها بفُرضتين بارزتين، يعلوها عنصر زخرفي على شكل ورقة نباتيّة ذات سطح مقعّر مثقوب مرّتين في وسطه. أمّا الميناء ذو اللّون الأخضر والذي يغطّي السطح، فيفيض على الوجوه الجانبيّة. القطعة منكسرة إلى جزأين، وقد تمّ تدعيمها بالجبس على واجهاتها الخلفيّة. تشكّل هذه الشرّافة، بالإضافة إلى عناصر أخرى مماثلة، إفريزاً كان يُتوّج أعلى واجهات القصور الحمّاديّة.  \nأمّا الثقوب التي نلاحظها على سطح الورقة النباتيّة فمن الممكن أنّها كانت تستخدم لإيواء ألسنة التثبيت.","short_description":"شرافة ذات قاعدة مستطيلة، متوجة بعنصر على شكل ورقة ثُقب سطحها المقعر مرتين من أجل السماح بالتثبيت. طليت القطعة بطلاء أخضر مائل إلى الزرقة اختفى من بعض الأماكن. وقد كانت هذه الشرافة تشكل عنصرا من إفريز كان يزين واجهات القصور الحمادية.","holder":"متحف سطيف الوطني","location":"سطيف","dimensions":"الارتفاع: 64 سم؛ العرض: 24 سم؛ السماكة: 7،5 سم.","method_for_datation":"تمّ العثور على هذه الشرّافة في قلعة بني حمّاد (القرن 5 – 6 الهجري / 11 – 12 الميلادي).","method_for_provenance":"تم العثور على نفس الشرّافة في قصر المنار من طرف ل. جولفان. كما أنّ هذا النوع من الشرّافات موجود بكثرة في قصر المنار ولانجدها أبداً في أماكن أخرى.","provenance":"قصر المنار (قلعة بني حمّاد).","bibliography":"\\- .Bourouiba, R, *Les Hammadites*, Alger, 1984  \n\\- .Golvin, L., *Recherches archéologiques à la Qal'a des Banu Hammad (Algérie*), Paris, 1965, pl. LXV  \n*\\- .L'Algérie en héritage, art et histoire* (catalogue), Paris, 2003","author":"Leila Merabet","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بني حمّاد","خزف","شُرّافة","طلاء زجاجي","قصر","واجهة."],"materials":["خزف مطلي بالمينا."]},"a21ffaa4-2f94-5760-8200-a9816e236687":{"name":"بلاطة بشكل نجمة ثمانية الرؤوس","short_description":"البلاطة هي بشكل نجمة ثمانية ذات حدود زرقاء. وهي مزينة بتصميم نجمي ثماني الرؤوس ذو نفور بسيط :ويوجد غزال يجري في حقل من النبات بلون أبيض مقابل أرضية مطلية بطلاء براق.وإن نص أول سورة ، الفاتحة من القرآن منقوش بين الأضلاع المتوازية للمضلعات متحدة المركز. والنقش بأحرف الخط النسخي مطلي بطلاء براق على خلفية بيضاء.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن  8 الهجري / 14 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع :21  سم ، العرض : 21  سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"إيران","obtention":"اشتريت في عام 1978 من قبل وزارة الثقافة ونقلت للمتحف في عام 1979 .","bibliography":"Dunca, M., *Scrierea în arta islamică*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2000: 60, cat. no. 34. Komaroff, L. and Carboni, S., *The Legacy of Genghis Khan. Courtly Art and Culture in Western Asia, 1256-1353*, New York: Metropolitan Museum of Art, 2002.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطة زينة"],"materials":["آنية خزفية","تزيين مقولب","مطلية بطلاء براق على زجاج أبيض غير شفاف مع تحديد باستخدام اللون الأزرق والأخضر"]},"a2dc11cb-45ba-5aad-a8e3-58331496893b":{"name":"زبدية.","description":"تنتمي هذه القطعة إلى الخزف متعدد الألوان. واشتهر هذا النوع من الخزف في القرن 6 / 12 في منطقة الرقة والرصافة القريبة منها. تشبه هذه القطعة الخزف الإيراني \"المينائي\" في شكل زخرفتها، لكن أسلوب صنعها يتبع الأسلوب المحلي الذي يضع اللون تحت الطلاء الزجاجي وليس فوقه.  \n  \nالقطعة عبارة عن زبدية جذعها نصف كروي، ولها قاعدة مرتفعة، ويزين قاعها شكل شخص (غير محدد ما إذا كان امرأة أو رجلاً). لهذا الشخص شعر طويل، ويحيط برأسه هالة، ويحمل بيده اليمنى كوباً من الشراب. الوجه مستدير على شكل بدر، وهو ذو ملامح تركمانية، وهناك شامة على الخدّ. يزين الثوب الذي يرتديه الشخص في الرسم تطريز وزخارف نباتية محوَّرة، ويرتدي الشخص قبعة صغيرة. هذا الشكل الإنساني محاط بزخارف نباتية محوّرة، أما عند شفة الزبدية فنجد زخارف هندسية محوّرة. يزيِّن محيط الإناء من الخارج نطاق من الأشكال اللوزية. جميع هذه الزخارف منفذة بالألوان الأزرق والأسود والأحمر والأخضر والبني على أساس عاجي اللون تحت طبقة زجاجية خضراء شفافة.","short_description":"كان للحركة السلجوقية، من آسيا باتجاه الغرب، أثراً في استيراد طراز جديد لصناعة الفخار، والذي أثَّر بدوره على الصناعات الفخارية في إيران، حيث أنتج العاملون السوريون الفخار المصقول، المطلي بالكروم، وفي الوقت نفسه قاموا بزخرفتها بالصور المختلفة، المُستوحاة من الشرق.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 6 - 7 / 12- 13.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 10 سم؛ القطر: 20.4 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة عن طريق القرائن الموجودة في نفس المنطقة (الرّقة) والتي تعود إلى العصر الأيوبي 6 / 12. توقفت صناعة الخزف هناك بعد الاحتلال المغولي للرقة في 656- 657 / 1258-1259.","method_for_provenance":"حدِّدت الرّقة مكاناً لصنع القطعة عن طريق القرائن، إذ أن هذا النوع من الخزف متعدد الألوان تحت الطلاء الزجاجي والذي يصوِّر أشخاصاً ذوي طابع فارسي أو آسيوي عُرِفت صناعته في منطقتي الرّقة والرصافة.","provenance":"منطقة الرقة.","obtention":"تم شراء القطعة عام 1947م.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Delpont, E. L'Orient de Saladin L'Art des Ayyoubides. Paris, 2001  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["الرصافة","الرقة","خزف","زبدية","طبقة زجاجية شفّافة","فخار."],"materials":["خزف متعدد الألوان."]},"a37a77c0-be32-5414-8a2a-ad1daa8bf28a":{"name":"بلاطات نجمية.","description":"بلاطات على شكل نجمة وصليب مصنَّعة بتقنيات التزجيج والبريق المعدني على التوالي. كانت تزين جدران قصر كيقباذ في بيشهير، وتعتبر نماذج نادرة من فن الخزف السلجوقي في ما يتعلق بالزخرفة والمعاني الرمزية. أُنتجت البلاطات النجمية باستخدام تقنية التزجيج، بينما استخدمت تقنية البريق المعدني في صنع البلاطات التي تأخذ شكل صليب. زخرفت البلاطات بمشاهد من الحياة اليومية للسلاطين والقصر بشكل عام، مغطية حقلاً واسعاً من الصور التشخيصية. فضلاً عن ذلك، تمَّ تصوير حيوانات طلسمية غريبة يُعتقد أنها تحمي القصر، وطرائد وحيوانات أليفة ومحلية مختلفة (مثل أبي الهول والسَّيرانة والطواويس والأسود والعقبان ذات الرأسين والطيور والثعالب والأرانب والذئاب والخيول والماعز والجمال والبط ).  \n  \nفي قصر كيقباذ وُضعت البلاطات النجمية ذات الثمانية رؤوس إلى جانب البلاطات التي على شكل صليب لتشكل معاً لوحات كبيرة، حيث يغلب على الأولى الزخرفة التصويرية وعلى الثانية الزخرفة النباتية. أما النماذج المزججة فقد زُينت بالأسود والفيروزي والأزرق الداكن تحت تزجيج شفاف لا لون له.  \n  \nتبدي الزخرفة التصويرية اهتماماً جيداً بالطبيعة وخيالاً وأسلوباً واقعياً مفعمين بالحياة. فالعقبان ذات الرأسين تغطي سطح البلاطة بالكامل. رُسمت رؤوس العقبان بمنظر جانبي، وأجسامها بمنظر أمامي، وزوِّدت الأجسام بكتابات نقرأ عليها كلمات مثل ”السلطان“ و ”المعظَّم.“ هذه العقبان، التي غالباً ما تحاط بأشكال نباتية، يعتقد أنها تنطوي على مغازٍ رمزية. كما أن استخدامها في عهود مختلفة بوصفها شعاراً للنبالة أو رمزاً مقدساً يُعزى إلى ما تحمله من معانٍ مثل القوة والسلطة والروح الحارسة والنبالة والحكمة. وهذه العقبان ذات الرأسين، المرسومة على بلاط قصر كيقباذ، يعتقد أنها ترمز إلى السلطة، متمثلة على الأرجح بالسلطان، بحكم الكتابات المدونة على أجسامها.","short_description":"يشتهر قصر قوباداباد، وهو أحد أهم قصور الحقبة السلجوقية في الأناضول، بالكسوة الآجّرية لجدرانه. وموضوعة اللوحات الآجرية الرئيسية، هي الحياة اليومية للسلطان، وحاشيته، مع حياة البلاط عموماً. إنها تعكس ملاحظة دقيقة للطبيعة، وخيالاً واسع المدى.","holder":"متحف مدرسة كاراتاي.","dates":"في ظل حكم السلطان علاء الدين كيقباذ الأول (حكم في الفترة 616- 635 / 1220- 1237).","location":"قونية.","dimensions":"ارتفاع القطعة الواحدة: 24 سم (أربع قطع).","method_for_datation":"بُني قصر كيقباذ في بيشهير في عهد السلطان السلجوقي علاء الدين كيقباذ الأول (حكم في الفترة 616- 635 / 1220- 1237). وتظهِر الكتابات والوثائق المدونة أنه تمَّ إنجاز القصر في عام 634 / 1236. ويمكن تأريخ بلاطات القصر هذه بالعام نفسه.","method_for_provenance":"وُجدت البلاطات في مكانها الطبيعي في القصر، إلا أن مكان صنعها غير معروف. على أية حال، أغلب الظن أنها صنعت في بيشهير أو قونية. وبناءً على المكتشفات الحديثة خلال التنقيبات الجارية يمكن افتراض أن هذه البلاطات تمَّ تصنيعها في المكان ذاته من القصر.","provenance":"بيشهير أو قونية، تركيا.","obtention":"التنقيبات الآثارية التي بدأت في منتصف القرن 20 م في قصر كيقباذ كشفت عن عدد من البلاطات الهامة التي كانت تشكل زخارف جدران القصر. وبعد إخضاع هذه البلاطات للدراسة، تمَّ نقلها إلى متحف كاراتاي في نوقية حيث تعرض أمام الجمهور.","bibliography":"\\- .Arık, R. Kubad Abad. Istanbul, 2000  \n\\- .(Aslanapa, O.Anadolu'da Türk çini ve Keramik Sanatı (Turkish Art of Tile and Pottery in Anatolia.Ankara, 1965  \n\\- .Oral, Z. “Kubad Abad çinileri (Kubad Abad Tiles).” Belleten 7 (66), Ankara, 1959, pp. 209–922  \n\\- önder, M. “Selçuklu Devri Kubad Abad Sarayı çini Süslemeleri (The Seljuq Period Tile Decoration of  \n.Kubad Abad - Palace).” Türkiyemiz 6, 1972, pp. 15-18  \n\\- .öney, G. Turkish Tile Art. Istanbul, 1976  \n\\- .Roxburgh, D. J. ed. Turks: A Journey of a Thousand Years, 600–1600. London, 2005, pp. 392–394","author":"Sevinç Gök Gürhan","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["السلطان علاء الدين كيقباذ الأول.","تزجيج","تقنية التزجيج","زخرفة تصويرية","عقاب ذو رأسين"],"materials":["تقنية التزجيج.","خزف"]},"a3dac180-1eea-5814-9963-a2c290044228":{"name":"زبدية","short_description":"الزبدية مزخرفة بلون فيروزي وأزرق وأرجواني على زجاج أبيض غير شفاف. والتزيين هو بالأسود والأحمر فوق الزجاج . والزبدية مليئة بتزيين أوراق مطلية بالذهب.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"أواخر القرن السادس – بداية القرن  السابع الهجري / أواخر القرن الثاني عشر – بداية القرن الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 7.6 سم ، القطر الأعظمي : 25.5 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سلجوقي","مينا"],"materials":["تزيين بالمينا","جسم من خزف السيليكا"]},"a4216aec-61b4-5519-bef1-4a5dd8bcb4b4":{"name":"لوحة بلاطات بشكل مدخل باب","short_description":"هذه اللوحة الكبيرة من البلاط مركبة على الجدار الشرقي لغرفة طعام في شانجري لا . ولإنتاج لوحة مثل هذه فإن صانع الفخار قص أشكالا صغيرة من بلاطات مزججة ومشوية وبعدها ركب القطع الصغيرة معا لإنتاج نمط فسيفسائي و كل شكل يجب أن يقص بشكل دقيق ليتطابق تماما مع الأشكال المزججة المحيطة بألوان متباينة والتقنية غالبا تستخدم في إيران وآسيا الوسطى لتزيين الأبنية والإنشاءات المعمارية الأخرى مثل البوابات.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"ربما القرن الثالث عشر الهجري / القرن التاسع عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 388.6 × 406.4 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","كسر مزججة وحيدة اللون مجمعة كفسيفساء"]},"a422b89c-541c-5d0c-b8ef-5292227a2201":{"name":"مطرة رحال.","description":"هذه القارورة المسمّاة بمطرة الرحال عبارة عن آنية تستخدم لحمل الماء أثناء السفر أو الحج أو رحلات الصيد. هذه القطعة نموذج من المطرات المصنوعة بالقالب، جذعها قرصي وزوِّدت بعنق وعروتين على كتف الإناء. حتى لا يندلق الماء، مدَّت الشفة بإضافة عنق أنبوبي متطاول كأنه مكون من عدة حلقات متراكبة تضيق تدريجياً. أما العروتان فيمكن ربطهما بحبل لحمل المطرة أثناء السفر سواءً أكان ذلك على القدمين أم على الحصان أم على ظهر جمل.  \n  \nأما سطح الجذع فهو يحمل شعاراً مملوكياً (رنكاً) للأمير طقزتمر. الشعار مركب من الكأس والنسر، وهو مكون من نسر باسط جناحيه فوق كأس ووردتين على كل طرف. ويرى علماء الآثار أن طقزتمر كان ساقياً في البداية وشعاره الكأس، ثم ترقى إلى أن أصبح نائباً للسلطنة فاتخذ النسر شعاراً له، وصار يضع الشكلين على آنيته الخاصة. يعتقد البعض أيضاً أن الوردتين التي تتكون كل منهما من ست نويرات رمز لاسم عائلة الناصر محمد بن قلاوون (حكم ثلاث مرات في السنوات 693 – 694 / 1294 – 1295، و 698 – 708 / 1299 – 1309، و 709 – 741 / 1309 – 1340).","short_description":"قارورة حجّ، تمَّت زخرفتها بشعار، واشتُهر هذا الطراز في الزخرفة في العصر المملوكي، حيث حملت شعاراً يحتوي رسم نسر، بالإضافة الى اسم المالك، وهو الأمير توغوز تيمور، الحاكم المملوكي لمدينة حماه، وفيما بعد حلب.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","initial_owner":"نائب السلطنة المملوكية في بلاد الشام طقزتمر (حكم حماة وبعدها حلب في الفترة 742 ـ 746 / 1341 ـ 1345).","dates":"742 - 746 / 1341 - 1345.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 27.3 سم؛ قطر الجذع: 18.5 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة استناداً إلى الشعار الخاص بنائب السلطنة طقزتمر. ويوجد قرائن عديدة يعود تاريخها أيضاً للقرن 8 / 14.","method_for_provenance":"وُجِدت القطعة في حلب. وكان طقزتمر حاكم حماة ثم حلب، فمن الممكن أيضاً أن تكون القطعة صنعت في حماة. وجدت قرائن عديدة سورية الموطن مشابهة بالشكل والزخرفة والاستعمال.","provenance":"حلب أو حماة.","obtention":"تم شراء القطعة وإدخالها إلى سجلات المتحف في عام 1933.","bibliography":"\\- أبو الفرج العش، م. دليل المتحف الوطني بدمشق. دمشق، 1969.  \n\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Atil, E. Art of the Mamluks: Renaissance of Islam. Washington, D.C., 1981  \n\\- .Cluzan, S. et al. Syrie: Mémoire et Civilisation. Paris, 1994  \n\\- .Kohlmeyer, K. (ed.) Land des Baal. Mainz am Rhein, 1982  \n\\- .Rouault, O. and Masetti-Rouault, M. (ed.) L'Eufrate e il tempo. Milan, 1993","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["حلب","رنك","صب بالقالب","طقزتمر","فخار","كأس","مطرة رحال","نسر","وعاء ترابي."],"materials":["فخار مصنوع بالقالب."]},"a488d457-650b-5f4c-b27b-4e2bcbd9ff6d":{"name":"لوحة بلاط لزوايا لقنطرة / قوس","short_description":"الأبنية في أصفهان ، عاصمة السلالة الصفوية في القرن السابع عشر كانت مزينة بشكل غني بأعمال البلاط . والتجديد في هذه القترة الذي وجد في القصور والإنشاءات الدنيوية الأخرى كان استخدام البلاطات المربعة المرسومة بشكل إفرادي والتي كانت تجمع لتشكيل مشهد مصور أكبر وتستخدم  تقنية الحبل الجاف .وقد طورت تقنية الحبل الجاف أولا في إيران في أواخر القرن الرابع عشر وصممت لإنتاج تزيين البلاط المزجج متعدد الألوان بسرعة وبشكل فعال ورخيص. ولمنع التزجيجات المختلفة من الانسياب خلال عملية الشي (الوحيدة) فإن الصور التزيينية كانت تؤطر بصبغة شحمية التي تحرق في الشي لتترك وراءها خطا داكنا باهتا. وهذه اللوحة من البلاط هي نصف زوج من زوايا قنطرة/ قوس  التي كانت مركبة سابقا فوق ممر مقنطر / مقوس في سرادق فخم عرف بهاشت بهيشت الذي اكتمل في عام 1080 هجري : 1669-70 ميلادي. وهنا وسط مشهد مزهر هادئ مملوء بالطيور يوجد أسد يهاجم أيلا وهو شكل ربما يمكن تفسيره كعرض للاستعارة الشعرية المعاصرة لوصول الربيع وزوايا القناطر المعاصرة الأخرى من هاشت بيهيشت في الواجهة الشرقية تتضمن قتال حيوانات مثلا نمر مرقط وغزال ونمر مخطط وغزال.","type":"عناصر معمارية","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"عام 1180 هجري / 1766-67 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"114.9 × 105.4 سم","method_for_datation":"لوحة البلاط مرتبطة بشكل وثيق من حيث الطراز والموضوع (قتال الحيوانات) والتقينة والأبعاد لقناطر أخرى في سرادق هاشت بيهيشت في أصفهان التي يعود تاريخها إلى عام 1080 هجري / 1669-70 ميلادي وربما أتت من الواجهة الغربية للبناء.","method_for_provenance":"التقنية والطراز والأبعاد متوافقة مع أعمال البلاط من هاشت بيهيشت","provenance":"إيران ، ربما أصفهان ،  هاشت بيهيشت الواجهة الغربية","obtention":"مجموعة  ناظلي م. هيرامانيك (1902-1971) ، نيويورك ، حتى عام 1973 ( بيعت إلى ) LACMA ، مجموعة ناظلي م. هيرامانيك ، هدية جوان باليفسكي","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أسد","أشكال نباتية","إيران","الحبل الجاف","تزيين بالحيوانات","سيراميك","صفوي","طائر","عجينة خزف"],"materials":["عجينة خزف بتفنية الحبل الجاف"]},"a49a47fe-f470-5805-9a91-aceb1f2dd325":{"name":"زبدية مطلية بالأزرق والأسود","short_description":"إن طراز الزبديات ذات الجدار الرقيق وذات الشكل ثنائي المخروط الأنيق  والمزينة بطلاء مكرر أزرق وأسود تنتمي لأفضل الإنجازات للخزف الإيراني في القرنين الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي . والسطح الداخلي لزبدية المتحف مزينة بتشكيل متصالب ذو نقوش قطرية باللغة الفارسية ومشطب على شرائط سوداء بتقنية \"\"القلم الجاف\"\" .والنقوش عبارة عن شعر في الحب : \"\"لأنك لا تستطيع أن تحبني للحظة /لذا لا تحطم قلبي الجريح أكثر من ذلك / كن أقل قسوة وأقل ظلما لي / حتى يتركك قلبي ببطء\"\". وإن الأزهار المرسومة بحرفية والطيور ذات الذيول الطويلة وأغصان الصفصاف تخون يد الفنان الحاذق.","type":"خزف ،زبدية","holder":"متحف خنينكو","dates":"بداية  القرن الثالث عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 8.5 سم القطر : 21.5 سم","method_for_datation":"كاتالوك مزاد آرثر سامبون (1914 ، الأصل ، قراءة النقش)تحليل طراز القطعة من قبل ف.كراشكوفسكايا(1926 ، تاريخ)،ت. ستارودوب (1976 ، تحديد الأصل)","method_for_provenance":"كاتالوك مزتد آرثر شامبون (1914). نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة المتحف القديمة (1925-1946).","provenance":"كاشان، إيران","obtention":"قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918.أشتريت سابقا من قبل عائلة خانينكو في باريس في مزاد آرثر سامبون في عام 1914","bibliography":"Keblow-Bernsted, Anne-Marie, *Early Islamic Pottery: Materials and Techniques*, London: Archetype, 2003.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.Sambon, Arthur, *Catalogue des Objets D'Art: Collection Arthur Sambon*, Paris: Galerie Georges Petit, 1914.Starodub, T., \"\"K voprosy o datirovanii i atributsii keramiki s sine-chornoi rospisiyu\"\" (To the issue of dating and attribution of ceramics with blue and black painting) in *Iskusstvo i arheologiya Irana (Art and Archaeology of Iran)*, conference proceedings, Moscow: Nauka, 1976.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","خزف","كاشان"],"materials":["طلاء بالأسود والأزرق تحت زجاج شفاف","عجينة خزفية"]},"a4a2465e-0ea9-5fe8-9719-b7e20f0986e6":{"name":"صحن.","description":"صحن من نوع \"برازيريو\" ذو قاعدة دائرية مُسطحة، وجوانب مستقيمة وقليلة العمق، منتهية بجناح ضيق. صُنعت القطعةُ من صلصال مائل إلى الأحمر ومغطى بطلاء حاوٍ للقصدير؛ وتقدمُ زخرفةً ذات بريق معدني من المذهَّب وأزرق الكوبالت، فوق خلفية بيضاء صوفية. قُسِّم قعرُ الصحن المزخرف بزينة نباتية منمنمة غرناطية إلى أرباع، مع تناوب عناصر زرقاء ومذهبة؛ ويقدم الجناح زخرفة أرابيسك مع شرائط رقيقة زرقاء مجدولة؛ وتُظهرُ الفروقَ الدقيقة للقعر الأبيض الصوفي لهذا الأخير قواقعُ مذهبة تشغل الفراغات.  \nومن الناحية التقنية، يبقى فخار القرنين الرابع عشر والخامس عشر استمراراً للخزف الموحدي؛ لكن إدخال أكسيد الكوبالت خلال الفترة النصرية في الطلاء سمح بتوفير تشكيلة واسعة من التدرجات الزرقاء؛ وبفضل استخدام سلفور النحاس والفضة والصدأ من أجل الحصول على البريق المعدني، تم إحراز قطعاً استثنائية؛ وبلغ الخزف الأندلسي المذهَّب، الذي كان يصنع سلفاً خلال القرون الماضية، أوجَهُ في ظل الدولة النصرية بغرناطة.  \nكانت صناعة هذا النوع من الفخار تتطلب طهيه ثلاث مرات؛ فكانت الأخيرة المنجزة في فرن مخفض للتأكسد الأصعب لأنها تقتضي سيطرة كاملة على درجة حرارة الفرن؛ وكان يجب التحام خليط السلفورات المعدنية للقطعة دون ترك طلاء الطهي السالف يتعرض للذوبان.  \nإن أهمية محترفات مملكة غرناطة المتخصصة في الفخار، وبشكل خاص محترفات مالقة بوصفها مركزاً كبيراً للإنتاج، قد أدت إلى جعل عبارة \"إنتاج مالقة\" مع قراءات مختلفة قليلاً، تعادل \"الفخار المذهَّب\" بغض النظر عن موضع الإنتاج. كما جرى استعمال هذه التسمية في العالم المسيحي على يد فخارين من أصل نصري، ممن رحلوا منذ نهاية القرن الرابع عشر نحو الشرق واستقروا في مواضع مختلفة، من بينها مانيسيس التي كانت المركز الأهم للفخار ذي البريق المعدني، المصنوع حسب أسلوب مالقة من أجل عملاء مسيحيين.","short_description":"يمثل هذا الطبق الكبير استمرار تقنية وزخرفة الخزف النصري داخل الورشات المدجنة من أجل الاستجابة لحاجيات الزبائن المسيحيين الطالبين لأشكال جديدة، مثل شكل هذا الإناء قليل العمق، ذي القاعدة المسطحة والجوانب المستقيمة والحافة الأفقية.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 4.5 سم؛ القطر الأقصى: 41.5 سم؛ قطر القاعدة: 34.8 سم.","method_for_datation":"الإتقان المستمر للتقنية، ونوع الزخرفة وتخطيط الزخرف النباتي المنمنم، كلُّها مميزات للفخار ذي البريق المذهَّب الذي يعود إلى الثلث الأول من القرن الخامس عشر.","method_for_provenance":"ساعد الانهيار المتزايد لمملكة غرناطة النصرية، وبالموازاة مع ازدهار النفوذ البحري الأراجوني وسيطرته على الطرق التجارية للبحر الأبيض المتوسط، على بزوغ بؤر شرقية مدجنة معاصرة للنتاجات النصرية، مستعملة التقاليد التقنية والزخرفية نفسها. أما بخصوص هذا الصحن، فإن حدة الكوبالت والشكل يعتبران من مميزات المنتجات الفلنسيانية؛ لكن تحليل الخزف وحده قد يُمَكِّنُ من تحديد مصدر دقيق للقطعة.","provenance":"مملكة بني نصر بغرناطة أو مملكة فالانسيا المسيحية.","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني عن طريق الشراء من طرف الدولة، يوم 6 يونيو (حزيران) 1875.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., *La cerámica española* (catalogue sommaire du Musée archéologique national), Madrid, 1936, pp. 28-30.  \n\\- Camps Cazorla, E., *La cerámica medieval española*, Madrid, 1943, p. 29.  \n\\- Martínez Caviro, B., *Cerámica hispanomusulmana andalusí y mudéjar*, Madrid, 1991, pp. 76-82.  \n\\- Pérez Higuera, T., *Objetos e imágenes de al-Andalus*, Barcelone, 1994, pp. 24-25.","author":"Margarita Sánchez Llorente","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","غرناطة","فالانسيا","فخار / خزف","فخار مذهَّب","مانيسيس","مدجن","نصريون."],"materials":["بريق معدني.","طلاء","فخار"]},"a5329f82-997c-5624-abe3-aed18ec8753c":{"name":"جرة.","description":"لاتتوفر هذه الجرة ذات الجوف البيضوي على قاعدة ولا على عنق، إذ تستند على قاع قطره صغير، وتقوم حشوة مقام الشفة. تمكن الآثار التي خلفها نزع العروات من الافتراض بأنها كانت مسطحة، وربما اتخذت شكل أجنحة، كما هو الحال بالنسبة لعروات الجرار الشهيرة لقصر الحمراء. تزين أربعة أشرطة أفقية مغطاة بطلاء زجاجي ذو لون أخضر برونزي الثلثَ العلوي من الجوف. تضم هذه الأخيرة عناصر زخرفية مختومة، محددة بشرائط بارزة من العجينة، حزت عليها زخارف متكسرة الشكل. استلهمت هذه العناصر الزخرفية المكررة التي تزخرف الأشرطة من عناصر نباتية (سعيفات نخيلية وزهيرات) أو عناصر كتابية. وتبدو على الشريط العلوي أشكال زخرفية مبسطة ترسم كلمة الله أو كلمة اليُمن (الهناء) للتعبير عن كلية وجود الله وطلب عونه وحمايته للمنتجات الغذائية المحفوظة في الجرة. وقد شاع هذا الشكل من الجرار ذات الطابع الزخرفي في المواقع الأثرية خلال فترة بني نصر في الأندلس.","short_description":"كانت هذه الجرة البيضاوية الشكل تستعمل لتخزين المواد الغذائية. وقد سمحت العلامات المتبقية بسبب اقتلاع العروات بالافتراض بأن هذه الأخيرة كانت مسطحة، وربما على شكل أجنحة، على شاكلة \"جرات الحمراء\" الشهيرة.","holder":"المتحف الجهوي للخزف؛ مدينة سلا.","dates":"القرن 7- 8 الهجري/ القرن 13- القرن 14 الميلادي.","location":"سلا.","dimensions":"الارتفاع: 59.5 سم؛ قطر القاعدة 12 سم؛ القطر الأقصى: 58.7 سم؛ قطر الرقبة: 16.6 سم.","method_for_datation":"دراسات أسلوبية ومقارنة مع منتجات مماثلة ترجع لفترة بني نصر في الأندلس.","method_for_provenance":"جرى الاكتشاف خلال التنقيبات الفجائية في موقع شالة.","provenance":"(هنا المصدر) موقع شالة؛ الرباط.","obtention":"قطعة تم الحصول عليها خلال التنقيبات الأثرية.","bibliography":"\\- .Bazzana, A., *Maroc, les trésors du Royaume* (catalogue), Paris, 1999  \n\\- .Cambazard-Amahan, C. et Erbati, E., *6000 ans d'Art au Maroc* (catalogue), Paris, 1990  \n\\- ,\"Ricard, P. et Delpy, A., “Note sur la découverte de spécimens de céramique marocaine du Moyen âge  \n*.Hespéris* III, 1931, pp. 227-237, pl. XXXIV","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit VIII, pp. 241-243","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["خزف / فخار مختوم ومنقوش","زخرفة زهريّة","زخرفة كتابيّة","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","طلاء زجاجي.","ماء"],"materials":["فخار يعلوه لون أحمر بنفسجي","مختوم ومنقوش","ويحمل آثار طلاء زجاجي."]},"a55c2ebe-979d-535b-8bc8-31f893bda658":{"name":"زبدية عليها رسم لعازف ربابة.","description":"زبدية مزخرفة، في وسطها رسم يمثل عازف ربابة؛ وهي آلة موسيقيه ذات أوتار، عرفت بالعراق. والأرضية حول العازف ملأى بضربات فرشاة الفنان تاركة نقاطاً. أما الحافة فمزينة بأشكال دائرية.  \nيبدو لنا عازف الربابة جالساً جلسة عربية، ممسكاً ربابته بيده، تجسيداً للحياة الإسلامية؛ أو كأنه يذكر بشارب الخمر الذي عرف ضمن حاشية الحاكم في الغرب. إن صورة العازف تشبه الرسوم التي توجد على خزف نيسابور في الفترة الزمنية نفسها، إلا أنه يتميز بغطاء الرأس الذي كانت شعوب تركيا ومنغوليا وآسيا الوسطى تستعمله.","short_description":"يقدم زخرف هذه القطعة من بين عناصر أخرى شاخصا مذكرا منشغلا بالعزف على آلة ذات أوتار، \"الرباب\". إن صورة الموسيقي هذه اعتيادية في الفن الإسلامي؛ ويبدو أنها تشير، مثل صورة  الشارب، إلى حياة وأبهة البلاط.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","dates":"القرن الرابع/العاشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 6.8سم؛ القطر: 23.5سم.","method_for_datation":"أنواع كثيرة من الزخرفة مثل ضربات الفرشاة التي تترك أثراً على شكل نقاط تغطي الأرضية، وهي تقنية تقليدية عراقية من القرن (الرابع/العاشر).","provenance":"العراق.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Philon, H., *Early Islamic Ceramics*, London, 1980 .  \n\\- Scerrato, U., “Ceramica irachena del IX-X secolo”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 2, Roma, 1968.  \n\\- Torre P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","خزف."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"a6a01024-6733-5cbd-9746-7f832e8a4d36":{"name":"آنية.","description":"تم استخدام هذا الإناء، ذو الجوف الكروي والعنق الأسطواني والعروتان والقاعدة الحلقية، كآنية للشرب. طلي العنق والجزء العلوي من الجوف بطلاء بني اللون من أكسيد المنغنيز، حزت عليه عناصر تزيينية. تم تجميع العناصر الزخرفية المتكررة ضمن إفريز على العنق وعلى الجزء العلوي من الجوف. ورسمت على العنق خطوط فاصلة أفقية وعمودية، وبعنصر زخرفي عبارة عن جديلة معروفة باسم \"جديلة الأبدية\". ويسطر عنصر زخرفي شبه كتابي اسم \"الله\"، وهو مزين بعناصر زخرفية نباتية ومحاط بلوحة حلزونية أفقية مبعثرة وأقراص صغيرة مطلية. يذكر هذا النوع من الزخرفة بصنعة بالمعادن، ويشكل سمة مميزة للإنتاج الموحدي في المغرب والأندلس.","short_description":"تستعمل هذه الآنية ذات الجوف الكروي والعنق الأسطواني، المزودة بعروتين مخصصتين للإمساك، كإناء للشرب. وقد طلي عنقها والجزء العلوي للجوف بدهان بني حُززت فوقه أشكال زخرفية: جديلة تسمى \"جديلة الأبدية\" وأشكال شبه كتابية.","holder":"المتحف الأثري؛ تطوان.","dates":"القرن 7 الهجري/ القرن 13 الميلادي.","location":"تطوان.","dimensions":"الارتفاع: 12 سم؛ قطر القاعدة: 5.4 سم؛ القطر الأقصى: 13سم؛ قطر الفوهة/الفتحة: 9.9 سم.","method_for_datation":"تم اكتشاف الآنية خلال التنقيبات الأثرية في أنقاض منزل بورجوازي يرجع للعصر الوسيط في موقع لكسوس الأثري. ويمكن تأكيد التاريخ بفضل دراسة أسلوبية والقيام بمقارنة مع قطع مؤرخة تأريخا دقيقا، مكتشفة في إسبانيا، في كل من مرسية ومدينة شلطيش، وترقى إلى نهاية الثلث الأول من القرن 6 الهجري/ القرن 13 الميلادي.","method_for_provenance":"اكتشفت القطعة خلال التنقيبات الأثرية في موقع لكسوس.","provenance":"(هنا المصدر) لكسوس.","obtention":"قطعة من التنقيبات الأثرية.","bibliography":"\\- ,Ataallah, M., “La céramique musulmane à paroi incisée ou peinte de Lixus”, *B.A.M.*VII*,* 1967, n° 117  \n.pp. 627-639, pl. I  \n\\- .Bazzana, A., “La céramique médiévale”, *Maroc, les trésors du Royaume* (catalogue), Paris, 1999  \n\\- .Navarro Palazón, J., *La céramique hispano-arabe à décor esgrafié,* trad. Bazzana A., Madrid, 1986  \n\\- ,Ponsich, M., *Lixus, le quartier des Temples*, série études et travaux d'archéologie marocaine, t. IX  \n.Rabat,1981","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أكسيد المنغنيز.","خزف مطلي ومحزز","زخرفة شبه كتابية","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية"],"materials":["خزف مطلي بلون بني من أكسيد المنغنيز."]},"a6d99b72-8bf4-59da-85c1-3680ed3adc6d":{"name":"إبريق","short_description":"القطعة عبارة عن إبريق ذو شكل مدور منفوخ وعنق متسع تدريجيا نحو الخارج والمقبض يربط الإطار مع أكبر قطر للجسم ويتوقف عند مسند الإبهام. والقطعة مغطاة كليا ببطانة من دهان فخاري slip تقريبا بلون أبيض. والإطار مبين بواسطة عصابة مبطنة بدهان فخاري بلون أسود. والوعاء مزين بعصابة نقش أرجواني – أسود  حول أكبر قطر للجسم – والذي يقول \"\"الحمد لله – وكذلك على العنق والمقبض. والنقش على المقبض يقرأ بالشكل \"\" الله عليم بالأمور\"\" .أيضا على الطرف الداخلي من العنق نجد تزيينا تخطيطيا قصيرا غير قابل للقراءة. وجمع الشكل الواسع الانتشار مع النقوش الكوفية المزهرة هو غير عادي والإبريق الصغير يمكن أن يكون وعاءا للشرب.","type":"آنية فخارية","holder":"مجموعة بوميلر","dates":"القرن الحادي عشر","location":"بامبيرغ","dimensions":"الارتفاع : 145 مم  ، القطر : 125 مم","method_for_datation":"التصميم للخط المقارن وجد في الزبديات المخروطية الكبيرة في حفريات نيسابور وفي مجموعة الخليلي. العديد من الأمثلة على النص المشابه ولكن بألوان معكوسة (خط أبيض على دهان فخاري أسود) توجد في المتاحف الإيرانية وهذا النوع شائع في وسط وشمال إيران ولكن غير موجود في وسط آسيا.","provenance":"وسط أو شمال إيران","obtention":"أشتريت من إبراهيمي ، هامبورغ في عام 2001","bibliography":"Wilkinson, C. K., Nishapur: pottery of the early Islamic period, New York 1973; 96-97, 113-114, No. 14-15; E. J. Grube, Cobalt and Lustre: the first centuries of Islamicpottery, Oxford 1994, 100-101, fig. 97-99; F. Karīmī / M. Y. Kīānī, Honar-e sofālgarī-edawra-ye eslāmī-e Īrān [Iranian pottery of the Islamic period],Tehran 1985, 114-115.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية فخارية","إبريق","تزيين تخطيطي","طلاء بدهان فخاري"],"materials":["آنية فخارية","دهان فخاري أبيض مع دهان فخاري أسود تحت زجاج شفاف"]},"a6fb95de-a396-5ed1-a364-2182f9ed0860":{"name":"صحن","short_description":"هذه القطعة مثال رائع عن بدايات خزف إزنيق وهي صحن كبير عميق مطلي بأشكال الكرمة أو أوراق أشجار الدلب والغيوم الصينة (كاي).يعود الصحن في تاريخه للنصف الأول من القرن السادس عشر الميلادي والطلاء المكرر مستخدم بدرجتين لونيتين للكوبالت الأزرق الداكن والفاتح و أيضا صورة غيوم كاي التي تشير إلى تأثير بورسلين مينج الصيني على أوائل أوعية إزنيق.وفي نفس الوقت فإن التشكيل الحر للتزيين بدون تقسيم مميز على الحقل المركزي والحدود يبين التقاليد الفنية التركية المتأصلة.","type":"خزف ، صحن","holder":"متحف خنينكو","dates":"النصف الأول من القرن السادس عشر","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 6.5 سم القطر : 36 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل يو. ميلر (النشر 1961 ، التاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) :  مجموعة عائلة خنينكو.العنصر في سجل قائمة المتحف القديمة (1925-1946)","provenance":"إزنيق، تركيا","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Carswell, John, *Iznik Pottery*, London: British Museum Press, 1998.Denny, W. B., *Iznik: the Artistry of Ottoman Ceramics*, London: Thames and Hudson, 2004.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Miller, Yu, *Art of Turkish Ceramics*, Leningrad: Aurora Publishing House, 1972.Rudyk, Hanna, \"\"Ottoman Collection in The Khanenko Museum\"\", *Chronicles-2000*, 1: 95 (2013): 479-495.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق","العصر العثماني","تركيا","خزف","عجينة الخزف"],"materials":["طلاء كوبالت أزرق تحت زجاج شفاف","عجينة الخزف"]},"a80ae3b6-0e85-5e1b-93e6-f4552c3eac51":{"name":"الطيفور (صحنٌ مُقعَّر).","description":"هذا الطيفور ذو القاعدة الحلقية والجوانب المنحنية مصنوعٌ من عجينة تميلُ إلى الأصفر، ومطليٌّ بطلاء أبيض. يظهر على الوجهُ الداخلي زخرفة بالأخضر والمنغنيز؛ ويتكون الشكلُ الزخرفيُّ من حاشية كبيرة دائرية تطوفُ بحافة الصحن، ويمكن أن نلحظ فوقها بقايا زخرفة كتابية كوفية تستنسخ عبارة \"الملك\". استكملت الزخرفة بحاشيتين أكثر ضيقاً تتقاطعان في المركز مع تخطيطات مجردة، يبدو أنها تبسيط للكتابة الكوفية، ولكنها تبقى دون معنى.  \nأعطت التقنيةُ الزخرفيةُ المستعملة، والمكونةُ من أشكال خطية من أخضر النحاس وأسود المنغنيز، فوق طلاء أبيض، تأثيراً لونياً جميلاً؛ وقد كانت مدينة الزهراء أهم مركز لإنتاج الفخار المطلي بالبرنيق الأخضر والمنغنيز وانتشاره خلال فترة الخلافة. ومن الناحية الزخرفية، فإن وضوح الرسم وبساطة التشكيلات، مع مساحات خلفية غير مزخرفة، يميزانها عن منتجات أخرى معاصرة لها من الأندلس.  \nوتبقى وظيفة هذا النوع من الفخار غير محددة إلى حد الآن. ولكن، من الواضح أن إنتاج مدينة الزهراء ينطوي على تقدم تقني أساسي؛ واستعمال أكسيد النحاس والمنغنيز في الزخرفة والطلاء الذي يُكَتِّم الأواني ويمنع المواد من النفاذ إلى الخزف، يبقيان وراء نوع خاص من الأواني المنزلية ويعتبر فخاراً فاخراً.","short_description":"كان هذا الطبق من نوع الطيفور والمكتشف بالموقع الأثري لمدينة الزهراء البلاطية ينتمي للأواني العادية الخاصة ببيت الخليفة، كما توحي بذلك نقيشة \"الملك\" التي تحيل دون شك على السلطة الخلافية.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"منتصف القرن الرابع / العاشر؛ 324 – 366 / 936 – 976.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 7 سم؛ القطر: 22 سم.","method_for_datation":"الكتابة الكوفية البسيطة مميزة لمرحلة أولية لإنتاج بلاط مدينة الزهراء، السابقة على حكومة الحكم الثاني (350 – 366 / 961 – 976).","method_for_provenance":"تمَّ الحصول على القطعة من الحفريات الأثرية المنجزة في مدينة الزهراء. وتمثل الأشكال المفتوحة، وبشكل خاص الطيافير، النسبة العليا من الفخار قياساً بمنتجات الأشكال المغلقة؛ وتشكلُ عبارةُ \"الملك\"، المرتبطة بالسلطة والشرعية الأموية، التعبيرَ الكتابي الأكثر تواتراً في هذا النوع من الفخار.","provenance":"قرطبة.","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني كوديعة للدولة في 5 من فبراير(شباط) 1943.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., “Cerámicas y vidrios califales de Medina Zahara”, *Adquisiciones del Museo Arqueológico Nacional (1940-1945),* Madrid, 1947, p. 154.  \n\\- Castejón y Martínez de Arizala, R*., Excavaciones del plan nacional de Medina Zahara (Córdoba),* *Campaña de 1943*. Informes y memorias n° 8, Madrid, 1945.  \n\\- Collectif, *El esplendor de los omeyas cordobeses*, Grenade, 2001.","workshop":"محترفات مدينة الزهراء (قرطبة).","author":"Margarita Sánchez Llorente","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة كتابيّة","زخرفة هندسية","فخار"],"materials":["أخضر ومنغنيز","دولاب سريع","شي","فخار","مبرنق."]},"a8912ca5-9dcf-581c-885c-df8260626ef3":{"name":"كأس مزخرف بشخوص.","description":"كأس ذو ساق حلقيّة الشكل، سطحه الداخلي أملس، في حين زين سطحه الخارجي بزخارف مضلّعة. الطلاء الزجاجي موضوع مباشرةً على الخزف الرمادي الغير مطلي. الشكل وتقنيّة الصّناعة اللتان نجدهما هنا تميّزان الخزف الإفريقي (التونسي) الذي يعود إلى العصر الوسيط الأوّل. سطح الكأس مزيّن بمشهد حربي يمثّل فرساناً يمتطون جياداً تعدو، وهم يهزّون تراساً بأذرعهم اليسرى.  \nلاقت هذه الزخارف المجردة والخارجة على التقاليد في الوقت نفسه، والتي تعود أصولها إلى بلاد الرافدين، رواجاً كبيراً خلال العهد الفاطمي. وبالرغم من تواجد تقارب مع بعض الزخارف الشرقيّة المعاصرة إلا أنّه من المحتمل أيضاً، أنّها تغرس جذورها في ماضٍِِ إفريقي بعيد جدّاً. في الواقع، تبدو الخيول الممثّلة على الكأس أقل طبيعيّة وأكثر تجريدا من تلك الممثّلة على بعض القطع الفنّية المصنوعة في بلاد الرافدين. في حين، تبين مرونتها والزخارف التي تميّزها والمتواجدة على أوانٍ إفريقيّة (تونسية) أخرى معاصرة، بالإضافة إلى كون وجوه الفرسان تتميّز بتواجد عينٍ أكبر من الأخرى بشكلٍ مفرط، القاسم المشترك لكل تلك التمثيلات المصوّرة الحيّة الإفريقيّة (التونسية) التي تعود إلى هذه الفترة، والتي تبدو وكأنّها تؤكّد على الأساس الإفريقي لزخرفة هذا الكأس.","short_description":"يقدم هذا الصحن قاعدة حلقية وسطحا خارجيا مضلعا؛ وزين بمشهد حربي يبرهن على جذور إفريقية. فالزخرف المنمنم والطريف يقدم نوعا من القرابة مع الزخارف المشرقية المعاصرة، وعرف تدولا كبيرا خلال الفترة الفاطمية.","holder":"متحف الفنون الإسلامية؛ رقّادة؛ القيروان.","dates":"النصف الثاني من القرن 4 - النصف الأول من القرن 5 الهجري/ القرن 10 والقرن 11 الميلادي.","location":"القيروان.","dimensions":"الارتفاع: 11 سم، القطر: 31 سم.","method_for_datation":"إن مصدر هذه القطعة هو موقع صبرة المنصوريّة،عاصمة الفاطميين ثم الزيريين من بعدهم والتي لم تدم طويلاً (من 337 و حتى 444 هجري/ 948-1053 ميلادي) ممّا يبرّر تأريخها في النصف الثاني للقرن 4 االهجري/ 10 الميلادي وحتى النصف الأول للقرن  الهجري5/ 11 الميلادي؛ كما أن غياب أي منشورات تسمح بتحديد الطبقة الأثرية للتنقيبات بشكلٍ أفضل لا يتيح الفرصة لتقديم تأريخ أكثر دقة.","method_for_provenance":"إنّ اكتشاف هذه القطعة المطليّة بزخرفة فاطميّة- زيريّة وفق تقنيّة إفريقيّة في موقع صبرة يبدو وكأنّه يؤكّد أنّ القطعة من صناعة محلّية، وأنّ مصدرها ورشات خزفيات صبرة أو القيروان التي تعتبر العاصمة التجاريّة المجاورة للموقع.","provenance":"عثر على القطعة حلال تنقيبات أثرية في صبرة المنصوريّة.","obtention":"إن مصدر الخزف هو اكتشاف تمّ خلال حملة التنقيب في موقعصبرة المنصوريّة عام 1979. وقد ضمّ متحف الفنون الاسلاميّة القطعة إلى مجموعته حيث ماتزال معروضة منذ عام 1986.","bibliography":"*\\- .Couleurs de Tunisie* (catalogue d'exposition), 1994, p. 133, n° 73  \n*\\- .30ans au service du patrimoine* (catalogue d'exposition), Tunis, 1986, p. 250, n° IV-40  \n*\\- .Tunisie, du christianisme à l'islam* (catalogue d'exposition), Lattes, 2001, p. 188","author":"Mourad Rammah","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أسلحة","خزف رمادي غير مطلي","زخرفة تصويرية","زيريّ."],"materials":["فخار مطلي بالمينا."]},"a8a6f9eb-3333-5602-8d2c-2c290373e727":{"name":"إبريق ذو تزيين براق","short_description":"إن شكل الإبريق ذو الكتفين الزاويين / المائلين والأقدام القصيرة  والقبضة ذات الشكل الحيواني مستمد من أوائل المشغولات المعدنية الإسلامية. والسطح الخارجي مزين بنموذج خلايا نحل مملوءة بأشكال مزهرة ذات طراز خاص وأجنحة التي تذّكر بالتاج الملكي الساساني.استخدمت تقنية الطلاء البراق مبدئيا على الزجاج. وبوضع تشكيلة من الأكاسيد المعدنية والكبريت ومواد أخرى على السطح المزجج وشيها في فرن مغلق بقليل من الأكسجين ترسب طبقة رقيقة معدنية من الذهب أو الفضة على السطح. وكانت العملية صعبة التحكم بها حيث أن زيادة الشي تعمل على تكميد الألوان. وقد هدف صانعو الفخار العباسيون في استخدام هذه الطريقة للتزيين متعدد الألوان ولكن لاحقا أصبح الطلاء البراق المصفر أحادي اللون شائعا. والأوعية المطلية بطلاء براق والبلاطات كانت فاخرة وكذلك تم استخراج الكسر منها في كل مناطق الشرق الأوسط ، شمال الهند وبراهمين آباد في السند.","type":"فخار ، طلاء براق , آنية براقة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن التاسع الميلادي","location":"لندن","dimensions":"32.5 × 12 سم","method_for_datation":"التاريخ ومكان صنع القطعة يستندان إلى شكل الوعاء والتقنيات المستخدمة في إنتاجه","provenance":"العراق","bibliography":"Grube, E.J., *et al.*, *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 9, 1994: cat.20, pp.28–9.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.22, pp.46–7.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية براقة","آنية فخارية","إبريق","الخزف العراقي","العراق","طلاء براق","عباسي","فخار"],"materials":["حرير ناعم مقصب ( أو قماش غير مصبوغ) مع خيوط معدنية"]},"a8cad3b1-e877-5fbf-9d11-982f19d43ae1":{"name":"إبريق","short_description":"إبريق صنع من خامة مركبة بيضاء، له عنق كالقمع المضغوط، ومقبض كالصولجان، عليه رسوم بالأزرق الكوبالتي والفيروزي والأحمر الشمعي، تحت طلاء تزجيج شفاف. يغطي الجزء الأسفل من البدن والجزء العلوي من الرقبة صور لحيوانات (في حالة صراع) بما فيها من كائنات خرافية وأسود وظباء وكلاب وأرانب وطيور صغيرة.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"منتصف القرن 10 هـ \\ 1560-1565 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"تركيا، إزنيق"},"a96b9761-d3ff-5abd-8595-89489283b72f":{"name":"سلطانية","short_description":"كان الخزف الصيني من سلالة تانغ يُتداول كخزف فاخر عبر المحيط الهندي وصولاً إلى العراق. وسرعان ما بدأ الخزافون العراقيون في تطوير بدائل محلية. فقاموا بتقليد اللون الأبيض باختراع طلاء أبيض معتم، وزخرفوه بنقش أو تصميم أزرق كوبالتي. وتشير معظم النقوش إلى الحظ السعيد أو اسم الخزاف. يُعد هذا الوعاء مثالاً استثنائياً على ما يُسمى \"الخزف الأزرق والأبيض\"، إذ يحمل سطراً عريضاً واحداً من الخط الكوفي.","type":"خزف","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"القرن التاسع","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع: 7.5 سم، القطر: 21 سم","provenance":"البصرة، العراق","obtention":"مجموعة جاسم الحميضي، رقم الجرد I/642 حتى عام 1999؛ بيعت إلى متاحف قطر","bibliography":"Gonnella, Julia, et al, *Museum of Islamic Art: The Collection* London: Thames & Hudson, 2022.  \n  \nJodidio, Philip, *Museum of Islamic Art, Doha Qatar*, London: Prestel Verlag, 2008.  \n  \nSeipel, Joseph H., *God is Beautiful and Loves Beauty: The object in Islamic Art and Culture*, New Haven: Yale University Press, 2013.  \n  \nWatson, Oliver, *Museum of Islamic Art, Doha, Qatar*, Munich: Prestel Verlag, 2008.","author":"Simone Struth","keywords":["البصرة","الحقبة العباسية","الصين","العراق","خزف","طبق"],"materials":["تزجيج","صباغ","طلاء القصدير","طلاء فوق التزجيج","فخار"]},"a9ca5e93-6181-5581-a2a1-a5d53df76069":{"name":"زبدية","short_description":"إن أشكال /مواضيع  العنب – التي ترمز للثراء – يمكن أن توجد في أواخر عهد مينغ كتزيين على زبديات البورسلين والتي كانت أيضا تصدّر للبلاط العثماني. ومثل العديد من الأشكال الأخرى فإنها كانت تنسخ وتغيّر في خزف إزنيق وهذا يتم في الأغلب بواسطة طريقة \"\"الطماطم الحمراء \"\" المعهودة.","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"النصف الثاني من القرن السادس عشر","location":"فيينا","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تزيين : طلاء تحت التزجيج بما يعرف بتقنية الطماطم الحمراء","خزف من عجينة الكوارتز"]},"aa0b309d-187e-51f6-a380-037fc3e58964":{"name":"طبق.","description":"طبق صغير ملون تحت التزجيج، في وسطه نموذج مدبب من الأعلى ملون بالأزرق والأبيض والأحمر، ومحدد بالأسود. وتتباين حوافه المحددة مع الأرضية المؤلفة من أشكال حلزونية ملتفة بكثافة. تتوضع أربع زهيرات بمراكز حمراء غامقة حول حافة المنطقة المركزية الدائرية، وحول حواف هذه الدائرة الخارجية تتركز مجموعة من النماذج، ثلاثية الفصوص وزمردية اللون. لقد تم تزيين حافة الطبق بصفين من الأشكال الحلزونية المتشابهة تخترقها أشكال موجية مجردة مغشاة باللون الأخضر، وبينها نماذج حمراء صغيرة تعطي تبايناً لطيفاً وواضحاً مع الخلفية الزرقاء والسوداء والبيضاء. وعلى الرغم من أنه من غير المعروف لمن تم تصنيع هذا الطبق المتقن الصغير لأن خزافي إزنيق كانوا ينتجون للبلاط الإمبراطوري وللعامة وحتى للأجانب على حد سواء، إلا أن نوعية الزخرفة تدل على أن صناعة الخزف العثمانية كانت ما تزال في أوجهها.","short_description":"صحن صغير، تمَّ تزيين وسطه بشكل كامل بزخارف، على خلفية من الأشكال اللولبية المُتراصّة. يُعتبر مالك هذه القطعة مجهولاً، حيث أن الفترة التي صنع فيها هذا الصحن كانت تتميّز بصناعة فخار إزنيق، ليتمَّ اقتناؤها من قبل الأثرياء، والملوك، والأجانب الأغنياء.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي عام 997/ 1590.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 5.7 سم؛ القطر: 17.6 سم.","method_for_datation":"كان استعمال اللون الفيروزي المميز، والأرضية المؤلفة من أشكال حلزونية متلاصقة، مفضلاً لدى مجموعة من ورشات إزنيق خلال ثمانينات وتسعينات القرن السادس عشر.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, p.248, fig. 499  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London, 1957, pp.56–7 and plate 47A","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف ملون ومزجج."]},"aa2e3644-d6c0-5118-9a8c-3a9e9c44a8d0":{"name":"صحن","short_description":"هذا الصحن من مانيسيس من القرن السادس عشر هو من بين الأمثلة الأكثر تفردا المحفوظة في مجموعة  DDFIA. وهي تصور غزالا وحيدا يقفز (أو ماعز) والذي حدوده العامة حفرت في جسم الخزف. والأوعية الأخرى المحفور فيها بشكل مشابه الأسود ، الثيران ، الطيور ، والأرانب معروف أنها موجودة ولكنها كانت أكثر شيوعا بالنسبة للأطراف السفلية لصحون مانيسيس التي تطلى بطيور كبيرة الحجم وحيوانات.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أوعية فخارية ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن العاشر الهجري / وبداية القرن السادس عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"القطر : 45.7 سم","provenance":"إسبانيا ، فلنسية","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["أوعية فخارية","مزجج بالقصدير","مطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"ab6e3c86-7858-5c43-a23c-f3a2d298a83f":{"name":"بلاطة","short_description":"قريبا من منتصف القرن العاشر /منتصف القرن السادس عشر فإن النظام اللوني لأوعية إزنيق اتسع ليشمل اللون الأحمر الناصع والأخضر العشبي الساطع. والبلاطة الرائعة ذات الأزهار الفخمة والحدود السفلية طليت لتحاكي رخام  صخر البريشة التي ربما أتت من الأحياء الملكية في  منطقة قصر توبكابي ، إسطنبول. والقطع من هذا النوع سواء كانت بلاطات لتلبيس الجدران أو الأوعية تظهر التنوع الكبير للزخرفة المستخدمة من قبل صانعي الفخار في إزنيق والتي تتضمن التوليب الواسع الاستخدام والأغصان الورافة والثخينة بلون قرنفلي وأوراق مدببة وملتفة وأيضا الزخرفة بالنقوش الثخينة الخط وهي تساعد أيضا في توضيح المراحل المختلفة للطرز لأوعية إزنيق والتي بدورها تعكس تطور الذوق العثماني في القرنين السادس عشر والسابع عشر في مجموعة من الأوساط (وسائل التعبير).","type":"عمارة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا 987-999 هجري /1580-90 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"28.6 ×30.5 ×1.6 سم","method_for_datation":"البلاطة مشابهة لبلاطات أخرى في سرادق غرفة نوم مراد الثالث في قصر توبكابي في إسطنبول وقد اكتمل في عام 996 هجري / 1588 ميلادي","method_for_provenance":"تمثل البلاطة النوع الكلاسيكي لسيراميك إزنيق الذي فيه المزيج اللوني يتضمن الأحمر ، الأزرق ، الأخضر والأبيض.","provenance":"تركيا ، إزنيق","obtention":"ربما قصر توبكابي ( التي أمر ببنائه خلال عهد مراد الثالث ) إسطنبول ، حتى القرن السابع عشر .وربما أزيلت البلاطة في القرن السابع عشر. مجموعة خاصة ، فرنسا حتى 1995 . إيرين ممتاز الفن الإسلامي ، لندن حتى 2000 ( بيعت إلى ) LACMA واشتريت من تمويل مقدم من قبل فيل بيرغ.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطات إزنيق","تزيين بالأزهار","تزيين بالنقوش","حياة البلاط","خزف","خزف عثماني"],"materials":["قطعة خزفية","مطلية تحت الزجاج"]},"ab764cb9-de88-533a-9da2-2f302eeac364":{"name":"زبدية ذات تصميم بفارسين ، شخصين جالسين ، شجرة ، طيور ونقوش","short_description":"الزبدية ذات طبقة داخلية بأرضية بلون أزرق فيروزي غير لماع مع تزيين متعدد الألوان لفارسين يمتطيان جوادين مثبتين لجانب شجرة. وهناك أيضا شخص جالس فوق كل فارس وكذلك ثلاثة طيور في الشجرة وثلاثة طيور أخرى أسفل الفارسين. والحدود الزرقاء قرب حاشية الفوهة تشكل أرضية لنقش متكرر بالخط الكوفي ذو التفافات صغيرة زرقاء على طول الحافة. والسطح الخارجي بلون أزرق فيروزي بنقش نسخي بالأسود. والزجاج الأزرق يغطي جزءا من القاعدة. والزبدية كانت قد كسرت وتم إصلاحها وقد فقد التزجيج من المنطقة المثلثية المجاورة للطائر في أسفل اليمين للفارس. وتتضمن المنطقة المرممة جزء من الشخص الجالس لليسار.","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"أواخر القرن السادس إلى أواخر القرن السابع الهجري / أواخر القرن الثاني عشر إلى أواخر القرن الثالث عشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 8.9 سم ، قطر الفوهة : 20 سم ، قطر الرجل : 7.6 سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"إيران ، آسيا","obtention":"متحف سان لويس للفن ، مؤسسة ويليام ك. بيبكسي للفن الآسيوي 41: 1954","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","أوعية كوارتز","إيران","تزجيج فوقي","تمويه","خزف","زبدية","فارسي","مزجج","مينا"],"materials":["أوعية خزف مزججة","أوعية خزفية","مع مينا فوق الزجاج وتمويه بالذهب"]},"ab91307f-d3d5-5f2a-88d0-9f2eb6934a29":{"name":"صحن.","description":"يصلي المسلم في اليوم خمس مرات، وعليه أثناء الصلاة أن يتجه إلى القبلة، وهي الكعبة في مدينة مكة المكرمة. لذا فهو يحتاج إلى أداة تساعده على تحديد مكان الكعبة للاتجاه إليها، وهذا الصحن هو أحد الأدوات المستعملة لهذا الغرض. قاع الصحن مستدير مسطح، ومحيطه شبه عمودي على القاع. يتوسط الصحن دائرة دوِّن عليها اسم الصانع ومكان الصنع من خلال العبارة \"عمل سيد ثابت بدمشق.\" ينبعث من مركز الصحن وحتى محيطه جداول بشكل نطاقات متتالية تتضمن أسماء عدد من المدن على ثلاثة مستويات. من هذه المدن: دمشق وبغداد والقسطنطينية وبيت المقدس وطهران وكابول. كما يحتوي الصحن على أحرف تدل على أرقام تعطي درجات الزاوية. كذلك نجد على محيط الصحن وحدات كل منها يساوي خمس درجات، بالإضافة إلى أسماء الجهات الأربعة ( شرق وغرب وشمال وجنوب) مكتوبة ضمن أنصاف دوائر.  \n  \nأما محيط الصحن من الخارج، فقد شُرِح عليه طريقة الاستعمال وذلك من خلال سطرين. بين هذين السطرين أربعة حجب دوِّن عليها ما يفيد بأن هذه الأداة قد صنعت برسم السلطان سليم.  \n  \nجميع المعلومات السابقة سجِّلت بالحبر الأسود على أساس أبيض تحت طبقة زجاجية شفافة، ونفِّذت بالخط الكوفي.","short_description":"لوح فخارية، نُقش فيها رسم بياني ذو استخدام علمي، تظهر فيه أسماء مدن ومعلومات بشكل مثلثي، والتي ساعدت على إيجاد وجهة الصلاة، أي القبلة، وهي الكعبة في مكة المُكرَّمة. كان لهذه القطع دور مهم بالنسبة للمسافرين، ليتمكَّنوا بسهولة من تحديد اتجاه القبلة.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","initial_owner":"السلطان سليم (حكم في الفترة 918_926 / 1512 _ 1520).","dates":"القرن 10 / 16.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع:5ر3 سم؛ القطر: 5ر18 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة استناداً إلى النص المدوَّنعلى محيط الصحن من الخارج والذي يفيد أن القطعة عُملت برسم \"الملك المنصور، المظفر العادل الخاقان بن الخاقان ملك البرين والبحرين وخادم الحرمين الشريفين السلطان سليم خلد ملكه آمين .\" وقد حكم السلطان سليم في الفترة 918_926 / 1512 _ 1520.","method_for_provenance":"حدِّدت دمشق مكاناً لصنع القطعة بناءً على النص الذي جاء ضمن دائرة في وسط الصحن ويقرأ: \"عمل سيد ثابت بدمشق.\"","provenance":"دمشق.","obtention":"تم شراء القطعة عام 1935.","bibliography":"\\- .Cluzan, S. et al. Syrie: Mémoire et Civilisation. Paris, 1994  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أداة عملية","اتجاه القبلة","اسطنبول","القدس","الكعبة","بغداد","خزف","دمشق","صحن","صلاة","طلاء زجاجي شفاف","طهران","فخار","قبلة","كابول","مكة المكرمة."],"materials":["خزف ملون بالأسود والأزرق على مهد أبيض تحت طبقة زجاجية شفافة."]},"ab971419-834f-5843-8c6d-6b6cb9c2104a":{"name":"زبدية.","description":"زبدية كبيرة على قاعدة مرتفعة، زخارفها ملونة بالأزرق الغامق والفيروزي تحت طبقة من التزجيج، وتتألف من أغصان طويلة متصلة تلتف في نهاياتها على شكل حليات دائرية، وهو أسلوب زخرفي ازدهر على الخزف العثماني في عشرينات وحتى خمسينات القرن السادس عشر، وكان يدعى أسلوب \"القرن الذهبي\" نسبة إلى هذه المنطقة من استنبول حيث كان يعتقد، وهو اعتقاد قد يكون خاطئاً، أن هذا الخزف كان يصنع فيها. لقد كان لهذا الأسلوب اسم آخر أقل شيوعاً هو أسلوب \"لفائف طوغراكش\"، وكان يستعمل للدلالة على العلاقة الواضحة بينه وبين الزخارف التي كانت تطبق على منتجات أرشيف الإمبراطورية العثمانية التي كان خبراء زخرفة الكتب فيها مستأمنون على زخرفة الطغراء، وهي شعار السلطان. يدل حجم هذه الزبدية الاستثنائي، ونوعية الزخرفة المتقنة عليها، على أنها قد أنتجت لأعلى المستويات في البلاط العثماني على الرغم من عدم وجود دليل مادي على ذلك.","short_description":"وعاء كبير نسبياً، ذو قاعدة مرتفعة، مُزخرف بزخارف وتصاميم كثيفة ذات أشكال لولبية، تُسمى \"زخارف القرن الذهبي\". يدلُّ حجم، وجودة هذا الوعاء، على أنه صُنع خصيصاً لشخص عثماني، ذي مرتبة رفيعة، واستخدم لغسل القدمين، أثناء الوضوء.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 949-54/ 1545-50.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 28 سم؛ القطر: 42.2 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب مع أنواع أخرى من الخزف المزخرف ومع زخرفة الطغراء الإمبراطورية خلال الفترة المذكورة في الوصف.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1876.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, p.110, fig. 235 and  \n.pl. 324  \n\\- .Denny, W., 'Ceramics,' *Turkish Art* (ed. E. Atil), Washington, DC, 1980, p.279  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East*, London, 2004, p.56, p.102","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهريّة","ماء."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"ac7d2e08-3036-5085-bcc1-db471ce20950":{"name":"سلطانية","short_description":"سلطانية من الفخار ضحلة العمق، حافتها مقلوبة، رسمت زخارفها بألوان البريق المعدني فوق التزجيج، توجد في وسطها زهيرة مركزية، تحيط بها كتابات كوفية عليها توقيع الصانع: \"بركة لصاحبه\\ عمل سليمان، تلميذ أبي خاليدان أو خاليكان\\ الحلم فضيلة. تنسب هذه القطعة إلى نيشابور.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 3 هـ \\ 9  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"العراق"},"ad093485-bbc5-5ffd-9337-e1db1372739f":{"name":"بلاطة واجهة /لوحة","short_description":"التزيين الأساسي لبلاطة الواجهة هذه هي النفش الجميل المصور بالأبيض مقابل أرضية زرقاء. بالرغم من كونها غير كاملة (العصابات الشاقولية الزرقاء تمثل مناطق الفقد ) والنص مع ذلك يمكن تمييزه بسهولة وهو عبارة عن شكل مقطعي مفتوح لسورة مهمة بشكل خاص في القرآن (الفتح: 48) \"\"هو الذي أنزل السكينة في قلوب المؤمنين ليزدادوا إيمانا ولله ملك السماوات و الأرض و الله بكل شيء عليم \"\" .","type":"عناصر معمارية","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"بداية القرن الحادي عشر الهجري /بداية القرن السابع عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"الأبعاد الكلية : 25.4 ×170.18 سم","method_for_datation":"إن الإطار الذي يشبه الزر التزييني ونظام اللون الأبيض على أرضية زرقاء يربط هذه الوحة مع أفاريز تخطيطية كبيرة من العصر العثماني في سوريا مثل تلك الموجودة في المسجد الاموي في دمشق وربما يعود تاريخها إلى منتصف القرن السادس عشر(مثل الجدار الجنوبي لقاعة الصلاة) . لوحة LACMA مشابهة جدا في الطراز والنظام اللوني والأبعاد للتي توجد في متحف المتروبوليتان (58.90.1a–g) التي يعود تاريخها إلى 1000 هجري : 1591 – 92 ميلادي  والتي صنعت للمسجد .","method_for_provenance":"البلاطات السورية في الفترة العثمانية بالرغم من كونها مرتبطة بقطع إزنيق فإنها لا تحتوي اللون الأحمر في مجموعتها اللونية. والإطار الذي يشضبه الزر التزييني على أرضية زرقاء بربط اللوحة بالقطع الكبيرة  للأفاريز التخطيطية في العصر العثماني في المسجد الأموي ، دمشق من ضمن الأبنية الأخرى.","provenance":"سوريا","obtention":"مجموعة معن ز. مادينا (1926 -2013) ، نيويورك ، حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق","بلاطات سورية","خزف","خزف عثماني","مصحف","نقش"],"materials":["قطعة خزفية","مطلية تحت الزجاج"]},"ad2cb375-808c-5067-aa87-d73fb88bbe79":{"name":"زبدية","short_description":"الزبدية مطلية بزجاج أبيض غير شفاف هي مثال نوعي للطراز المنمنم القاشاني. والتزيين عبارة عن فرسان على صهوة جوادهم وأشجار سرو.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 11.6 سم ، القطر الأعظمي : 18.8 سم","provenance":"إيران (كاشان)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","طلاء براق","كاشان"],"materials":["تزيين براق","جسم من سليليكا الخزف"]},"ae298707-a316-526f-bd3e-9e589dc8eee0":{"name":"بلاطة جدارية","short_description":"النقش : سورة من القرآن رقم 23 (سورة المؤمنون) للآية 81 ، ...تمييز الليل","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"القرن الثالث عشر - القرن الرابع عشر","location":"فيينا","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف مع تزجيج بالكوبالت الأزرق"]},"af2360cf-273b-5cf6-9a61-60adaa53198d":{"name":"صحن","short_description":"الأنواع القليلة من القرن السابع عشر لأوعية الخزف الإيرانية والمطلية بطراز نفيس حر والمغطاة بشقوق كانت تعرف تقليديا بخزف الكوباشي (Kubachi). وهذا الاسم التقليدي أتى من قرية داغستان حيث تركز هناك في القرن التاسع عشر عدد كبير من مراكز صنع الفخار الإيراني الصفوي.لكن مراكز الإنتاج لأوعية الكوباشي المتنوعة ما تزال بحاجة لتحديد. و إن الابتكارات في طلاء المنمنمات الإيرانية في القرن السابع عشر و بشكل خاص تلك المرتبطة باللوحات الشخصية / البورتريهات كانت تنعكس في تزيين الأوعية الخزفية. والطبق الكبير المزين بطلاء متعدد الألوان يمثل الصور المفضلة  للعصر الصفوي. وإن صور الحديقة الخصبة ذات الطيور ترمز لمتعة الجنة الأرضية والسعادة الموعودة للجنة السماوية. والدرويش الوسيم الشاب الذي يتأمل في الحديقة اليانعة يعبر عن القدسية المحببة في لغة صوفية إسلامية رمزية. إن الطلاء متعدد الألوان لنباتات متنوعة تظهر بانحناءات طبيعية لأشطائها وأغصانها وكانت مستوحاة من طراز الخزف التركي في إزنيق في أواخر القرن السادس عشر. ومثل هذا النوع من الأوعية ربما أنتج في ورشات كوميشه (الآن شهريزا) وهي بلدة صغيرة قرب أصفهان.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن السابع عشر","location":"كييف","dimensions":"القطر : 33 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل آي. رابوبورت (فحص،1966 ،التاريخ ، الأصل) ، هـ. روديك (نشر  ، 2017 ، تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1925)","provenance":"منطقة أصفهان ، كوميشه Qumisheh ( شهريزا Shahreza) إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Golombek, L. and Mason, R. B., et al., *Persian Pottery in the First Global Age: The Sixteenth and Seventeenth Centuries*, Leiden: Brill, 2013.Lane, A., *Later Islamic pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London: Faber and Faber, 1957.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017. Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","العصر الصفوي","خزف","عجينة الخزف"],"materials":["عجينة خزف","مطلية تحت الزجاج بتزجيج متعدد الألوان"]},"b0765880-f23a-5f96-bc55-a402dfeabde4":{"name":"إناء.","description":"إناء مصنوع من عجينة بيضاء كوارتزية(فَريتة زجاجية) ، مزيَّن بالأرابيسك على النصف العلوي من شكله القائم، وملوَّن بالأسود والأزرق تحت طبقة مزجَّجة تعرَّضت للتآكل بشكل سيء إلى حدٍ ما. شكلها مماثل للأواني الخزفية الإيرانية، مما يدلُّ على العلاقة الفنية الوطيدة بين سوريا وإيران خلال تلك الفترة، خصوصاً بين الرَّقَّة وكاشان، ذلك لأن الرَّقَّة أنتجت صناعات خزفية من النوع نفسه تقريباً، إذا استثنينا الأدوات الخاصة بالعملة والأوزان. وكانت الرَّقَّة أحد مركزين رئيسيين لإنتاج الخزف في سوريا العصر الأيوبي، بينما كانت الرصافة ثانيهما. ففي الرقة كان هنالك عدد من الورش المصنِّعة للخزف، وقد أنتجت مجموعة كبيرة من الأواني الفخارية؛ منها الملوَّن ذو البريق المعدني، والمفرَّغ في قوالب منقوشة، والمزيَّن برسوم تحت طبقة مزجَّجة. وقد توقف إنتاج الخزف عندما خرَّب المغول المدينة تماماً في عام 657 / 1259.","short_description":"كانت لخزّافي الرقّة علاقة فنية وثيقة مع نظرائهم الإيرانيين، في الفترة العباسية المتأخرة، ولاسيما خلال الحقبة الأيوبية. فشكل وأسلوب زخرف الأرابسك الأزرق والأسود لهذا الإناء، شبيهان بشكلِ وأسلوب زخرف الأواني المصنوعة في مدينة قاشان الإيرانية.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع / الثالث عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع : 12 سم؛ القطر: 10.4 سم.","method_for_datation":"إن تحليل الأسلوب، وكذلك تحليل بنية المواد الأولية التي يتشكل منها الإناء، يؤكدان بوضوح أنه يعود إلى الرَّقَّة. وفضلاً عن ذلك، فإن نوعية انتشار التآكل على سطح الطبقة المزجَّجة يعتبر نموذجياً أيضاً في المصنوعات الخزفية للرقة.","method_for_provenance":"يُعتبر الإناء نمطياً في صناعة الخزف في الرقة سواء لجهة تركيب المواد الأولية أم لطبيعة التآكل الذي يصيب الطبقة المزجَّجة.","provenance":"الرَّقَّة، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"\\- .Fehervari, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum* , London, 2000  \n\\- Grube, E. J., *Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery* , the Nasser D. Khalili  \n.Collection of Islamic Art, Vol. 9, London, 1994","linkcatalogs":".(Ayyubid Syria  (forthcoming","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية منزلية.","أرابيسك"],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية (فَريتة زجاجية)","مزينة برسوم ومزجَّجة."]},"b09ccbac-3e92-56ec-95ea-6a58eb8d70a9":{"name":"طبق (توندينو).","description":"طبق من الطراز الإيطالي المعروف باسم \"توندينو\"، ذو قعر ضيق منخفض وحافة واسعة، وقد تم تلوينه بدرجتين من اللون الأزرق على أرضية بيضاء. يظهر على قعر الطبق رصيعة مع باقة مؤلفة من خمس أزهار تنبثق من تلة صغيرة، ويتكرر النموذج حول الحافة ضمن مساحات دائرية تشكلت بفعل أشكال شبه مثلثية بالأزرق الغامق، وترتبط هذه الأشكال بواسطة نجوم ذات ستة رؤوس في نقاط التقاطع. وعلى الرغم من أن نموذج الباقة يتكرر، إلا أنه لم يتم استعمال طريقة الطبع، فقد قام الفنان برسم الباقة في كل مرة. ينتمي الطبق إلى مجموعة من القطع الخزفية التي يعتقد أنها تمثل مفصلاً في تاريخ الخزف الإزنيقي عندما قام الخزافون أنفسهم برسم الزخارف على الخزف بدل الرسامين، وقد يكون ذلك للرد على الحاجة المتزايدة من البلاط العثماني، فعندما يقوم الخزافون بعملية الرسم بأنفسهم، يصبح بإمكانهم تخفيض سعر القطع، وبالتالي بيعها إلى سوق أوسع. وقد نتج عن هذا التغيير ظهور طراز أبسط وأكثر عفوية بدل التصاميم المعقدة والدقيقة التي وجدت على الخزف الإزنيقي السابق. وعلى الرغم من أن طراز \"الخزافين\" لم يعمَّر طويلاً، تاركاً المجال خلال العقد 950/ 1540 لولادة الطراز الإزنيقي الكلاسيكي المتميز بالتصاميم الزهرية البراقة المتعددة الألوان، إلا أنه مثل مرحلة هامة في تاريخ الفخار العثماني.","short_description":"صحن مصمم على الطراز الإيطالي، الذي يُطلق عليه \"توندينو\"، مُزخرف بزخارف مُكوَّنة من تصميم مُتكرِّر لباقة مُكوَّنة من خمس زهرات. يُعتبر هذا الصحن واحداً من مجموعة أدوات فخارية، تُمثِّل المرحلة الأولى، التي كان صانعو الفخار أنفسهم يقومون بزخرفة القطع الفخارية، بشكل يفوق الدور الذي كان يقوم به الرسّامون، من حيث الرسم على القطع.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 941-51/ 1535-45.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 4.9 سم؛ القطر: 26,6 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب (انظر الوصف).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز إنتاج الخزف المتقن خلال هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تمت التوصية بها للمتحف من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey,* Istanbul/London, 1989, p.118, fig. 154  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey,* London, 1957, pp.51–2 and plate 30A","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"b1b31d42-2423-51e8-9e8c-0117ff7b0186":{"name":"قدح ذو عروة أسطوانية.","description":"قدح أسطواني الشكل ذوعروة زاوية، مزخرف بأغصان الخزامى والياقوتية وزهور أخرى بالأزرق الفاتح والأخضر والأحمر على خلفية بيضاء. تنثني سيقان النبات العمودية بشكل خفيف، وتُنهي تزيين الحافة والساق بواسطة شبكة متموجة من الأوراق الصغيرة. انتشر نموذج هذا القدح، المستوحى من فن معادن البلقان، في تركيا العثمانية خلال النصف الثاني من القرن 10 الهجري / 16 الميلادي. كما استُخدمت هذه القطعة كإناء للزهور.","short_description":"قدح أسطواني مستوحى من فن التعدين ببلدان البلقان المعمم في تركيا العثمانية في النصف الثاني من القرن 10 الهجري / القرن 16 الميلادي. زخرفت هذه القطعة بباقات من أزهار الخزامى والياقوتية وأزهار أخرى مرسومة بالأزرق الخفيف والأخضر والأحمر فوق خلفية بيضاء.","holder":"متحف كالوست غولبينكيان.","location":"لشبونة (أشبونة).","dimensions":"العلو: 22.5 سم؛ القطر: 11.3 سم.","method_for_datation":"من خلال التحليل الأسلوبي. كما أن انتشار مجموعة الألوان المتدرجة مع إدخال الأحمر المسمى \"غضارالأرميني\" يدل على إنتاج من النصف الثاني للقرن 10 الهجري / 16 الميلادي.","method_for_provenance":"من خلال المعاينات، والتحليلات الأسلوبية المقارنة وكتالوجات المعارض التي تم تنظيمها من قبل متخصصين دوليين يأتي ذكرهم في المراجع المختارة أدناه.","provenance":"إزنيق؛ تركيا.","obtention":"القطعة تعود في الأصل إلى مجموعة جونييت، ثم جرى شراؤها في 10 نيسان (أبريل 1919) من طرف م. ستورا وشركاه.","bibliography":"*\\- Only the Best: Masterpieces of the Calouste Gulbenkian Museum, Lisbon*, catalogue d'exposition, New York, 1999.  \n\\- Ribeiro, M. Q., *Louças Iznik / Iznik Pottery - Museu Calouste Gulbenkian*, Lisbonne, 1996.  \n\\- Roxburgh, D. (éd.), *Turks: A Journey of a Thousand Years, 600-1600*, Londres, 2005.  \n*\\- Un jardín encantado: arte islámico en la colección Calouste Gulbenkian*, catalogue d'exposition, Madrid, 2001.","linkcatalogs":"IAM_TR_FR_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["إزنيق","العثمانيون.","خزف","طلاء فخّار","طلاء مزجج","قدح"],"materials":["خزف صوّاني يحمل رسوماً نُفذتْ فوق طلاء الفخّار وغطيت بطلاء مزجج شفاف."]},"b1ea078d-e766-5285-80c6-1d829833078f":{"name":"عدد 26 مصفاة صلصال لأباريق الماء","short_description":"هذه المصافي الفخارية / الصلصالية هي أغطية لأباريق الماء ومزينة بنماذج متعددة. والتزيين إما رسم على صلصال طري  بواسطة سلك رفيع أو قص من الصلصال. وبعض بيوت المصافي تحوي قطع من عنق الوعاء.","type":"خزف","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن السادس –  القرن الثامن الهجري /  القرن الثاني عشر –  القرن الرابع عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"القطر : 8- 10 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة مثل متحف أشمولين (EA1959.33.1).","method_for_provenance":"أشتريت من يوهانا بوشمان ، هامبورغ","provenance":"مصر أو صقلية","obtention":"أشتريت في 14.03.1949","bibliography":"Grube, E. J., *Islamic Pottery*, London: The Keir Collection, 1976.Kraft, E. (ed), *Die Campe’sche Historische Kunststiftung Hamburg: Erwerbungen seit 1949*, Hamburg: Hamburger Kunsthalle, 1964.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["شبك / مصفاة من الصلصال"],"materials":["فخار"]},"b1fe1635-a0ea-5d86-871f-4148f5ba34cc":{"name":"طبق","short_description":"إن الحماسة الأصيلة التي برزت للخزف الصيني الأزرق والأبيض في إيران منذ القرن الرابع عشر أدت للعديد من المحاولات لصانعي الفخار الفرس لأن يكشفوا سر الخزف الصيني الأساسي ويوجدوا طرقا لمحاكاة التأثيرات التي لا تضاهى للبورسلين. وإضافة للأطباق والقوارير التي كانت تحاكي بشكل قريب على نحو كثير أو قليل البورسلين الصيني في الصور والطراز فإن الطراز الإيراني الأصيل للتزيين بالكوبالت الأزرق نشأ في القرنين السابع عشر والثامن عشر وهذا الطبق يصور نمور وطيور في أدغال كثيفة لغابة أو حديقة منظمة بتشكيل غير مركزي وربما كان مصنوعا في كرمان في بداية القرن الثامن عشر.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"بداية القرن الثامن عشر","location":"كييف","dimensions":"القطر : 21.7 سم الارتفاع : 4.7 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل آي. رابوبورت (فحص ، 1963 ، التاريخ ، الأصل","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1925)","provenance":"إيران ، ربما كرمان","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005. Bilenko, Halyna and Vyshnevetska, Mariya, et al., *State Collections of Ukraine*, album, The Bohdan and Varvara Khanenko National Museum of Arts, 2009. Crowe, Y., *Persia and China: Safavid Blue and White Ceramics in the Victoria and Albert Museum 1501-1738*, London: La Borie, 2002.Lane, A., *Later Islamic pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey*, London: Faber and Faber, 1957. Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","العصر الصفوي","خزف","عجينة الخزف","كوبالت"],"materials":["طلاء تحت الزجاج بالكوبالت","عجينة خزف"]},"b233b9f9-606a-5020-b525-f2dfcb494a75":{"name":"مطرة الحاج.","description":"تنتمي هذه المطرة المصنوعة من الفخار الرمادي الوردي إلى المجموعة المعروفة باسم \"مطرة الحاج\". يتألف جسم هذا النوع من المطرات من جانبين مسطحين دائريين، لكل منهما حافة بارزة عريضة، وشريط غير مزخرف من الفخار في الوسط يربط بينهما، وهو مقعر قليلاً بحيث تثبت المطرة بشكل شاقولي دون أن تقع. وفي الأعلى، يتألف العنق المنفرج قليلاً من قسمين يفصل بينهما حلقة بارزة، وقد تضررت شفة الحافة. تم تزويد المطرة بعروتين تصلان بين العنق والأكتاف من أجل الحمل أو التعليق. الزخارف المقولبة متطابقة على كلا الوجهين، وهي تتألف من زهرة ثمانية البتلات في المركز محاطة بزخارف من الأرابيسك، أما القسم الخارجي فتم تزيينه بأربعة أشكال تشبه الأوراق المزدوجة الحواف على أرضية مزينة بكثافة بنماذج صغيرة من المعينات.  \nتحمل المطرات المشابهة عادة في مركز الجانبين شعاراً يمكن عن طريقه التعرف بسهولة على السلطان أو الأمير الأيوبي والمملوكي صاحب الشعار، وكانت هذه الشعارات دليلاً على منزلتهم الرفيعة. وقد لا تكون الزهيرة شعارا ًمحدداً إلا أنها تنتمي إليها، فهي واحدة من أقدم العناصر التي تم استعمالها خلال الحكم الأيوبي وأوائل الحكم المملوكي، وعادة ما كان يتم اختيار الزهرات ذات الست بتلات. ويبدو أن الأمير موسى بن يغمور (599-663/ 3-1265) كان الوحيد الذي استعمل الزهرة البيضاء المثمنة البتلات كالتي تظهر على هذه المطرة، وقد كان والياً على القاهرة خلال حكم الملك الصالح الأيوبي، ووالياً على دمشق في عام 648/ 1250 خلال حكم الملك المعظم.  \nاستعملت هذه المطرة لتخزين السوائل كالماء نظراً إلى أنها غير مزججة، فالمواد المسامية تسمح بعملية التبخير لإبقاء السائل بارداً.","short_description":"زمزمية فخارية مميزة بوجهين دائريين ومقبضين للحمل والتعليق. الوجهان، كلاهما مزينان بوردتين ثمانيتي التويجات في الوسط. هذا هو المكان الذي درج السلاطين والأمراء الأيوبيون والمماليك على تزيين قواريرهم بشعاراتهم الخاصة.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"القرن السابع/ الثالث عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 26.5سم؛ قطر الجسم: 13.6سم؛ قطر الشفة: 7.9سم.","method_for_datation":"من المعروف أن شعار الأمير الأيوبي موسى بن يغمور (599-663/ 3-1265) كان زهرة ثمانية البتلات بدون ترس.","method_for_provenance":"هناك دلائل كثيرة، فموسى بن يغمور الذي يمكن نسبة الشعار له كان حاكماً لدمشق، ومصدر المطرات الأخرى من هذا النوع هو سوريا والأردن، ويعتقد أن هذه القطعة قد تم العثور عليها خلال أعمال التنقيب في سوريا على الأرجح لأن ولي العهد السويدي قد اشترى القطعة من حلب.","provenance":"من المحتمل سوريا.","obtention":"تقدمة من ولي العهد السويدي الأمير غوستاف أدولف عام 1935.","bibliography":"\\- .Florence, E. D., “Some Islamic Pilgrim Bottles“, *Berytus, Archaeological Studies* 2, 1935, pp.5–10  \n\\- .Mayer, L. A., *Saracenic Heraldry*, Oxford, 1933","linkcatalogs":"IAM_EG_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية فخارية","حج","فخار."],"materials":["فخار مقولب غير مزجج."]},"b2822f76-09d8-5bb5-a52e-020655e21bd6":{"name":"إبريق","short_description":"إبريق عريض مفصص، قاعدته قصيرة مستقيمة دائرية له أكتاف مائلة وعنق أسطواني ومقبض مع نتوء لتثبيت الإبهام.  زين الإبريق بتزجيج مطلي باللون الأزرق من مادة الكوبالت.  زخرف الإبريق بزخارف نباتية بالمينا البيضاء  وأوراق الذهب.","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"أواخر القرن السابع الهجري/ أواخر القرن الثالث عشر الميلادي","location":"الشارقة","dimensions":"الارتفاع 27.3 سم العرض 13.4 سم","method_for_datation":"التحليل النمطي","method_for_provenance":"التحليل النمطي","provenance":"إيران","obtention":"شراء","author":"Hazelle Page","materials":["ذهب","سيراميك","طلاء تحت التزجيج","مينا فوق طبقة زجاجية"]},"b35798dc-77ea-5958-913f-2fb174b5a6c6":{"name":"صحفة ذات بريق معدني من الرقة.","description":"تزدان الصحفة ذات الجدران الرقيقة بزخرفة متناظرة فيها رسوم موزعة على حقول تشمل السطح الخزفي كله. يوجد أربعة حقول تضم أوراقاً نباتية ثلاثية الفصوص منمنمة. أما الحقول الأربعة الخارجية فنشاهد فيها أغصان ملتفة تشتمل كل منها على ورقة متفرعة؛ بينما يبدو الطوق الخارجي على شكل شريط لامع بارز.  \nاكتشفت حوالي مئة قطعة خزفية، من ضمنها هذه القطعة، في تل مينيس في سورية، وكان يعتقد في البداية أن هذه القطع قد استوردت من مصر، لكن الاكتشافات اللاحقة في تل مينيس أوضحت أن مكان الصنع هو في سورية. وقد تبين نتيجة أعمال التنقيب اللاحقة في منطقة مدينة الرقة أن الكثير من هذه الخزفيات قد صنع في الرقة نفسها. وهناك كتابات على بعض هذه الخزفيات كما أن الزخرفة تذكر إلى حد بعيد بالخزفيات الفاطمية التي تم تغييرها بإدخال الطلاء اللامع وبإنتاج الكوارتز المشوي. ويمكن الافتراض أن منتجي الخزفيات المصريين قد انتقلوا إلى سورية بعد نهاية حكم الأسرة الفاطمية في مصر عام 1169 وطوروا عملهم وجددوه هناك. وتسمح قطع مشابهة بالافتراض أن نماذج للرسوم قد استخدمت في ورشات العمل.","short_description":"تبقى الزبادي الصغيرة، ذوات الجدران الرقيقة، المُزيَّنة برسوم تصويرية، أو نباتية بلون مائل إلى الحمرة، إحدى السمات المميزة لأواني الخزف السوري المصقول بالبريق المعدني، في الحقبة الأيوبية. وتصميم هذه الزبدية ذات التُويجات البيضوية الأربع، وأوراق الأرابيسك في الزوايا، شديد الوضوح، ويتناسب تناسباً مثالياً مع الشكل الدائري للزبدية.","holder":"متحف الفن الإسلامي","initial_owner":"سابقاً مجموعة هنري فرعون، بيروت.","dates":"أواخر القرن الخامس – أوائل القرن السادس/أواخر القرن الثاني عشر – أوائل القرن الثالث عشر.","location":"برلين","dimensions":"الارتفاع: 6.5 سم؛ القطر: 21 سم.","method_for_datation":"لقد أكدت أعمال التنقيب في الرقة تصنيع الخزفيات اللامعة في العصر الأيوبي في سورية، حيث استخدم اللمعان الأحمر الضارب إلى البني. أما التقنيات فقد استوردت من قبل صانعي الفخار من مصر بعد انهيار الحكم الفاطمي هناك.","method_for_provenance":"إن اللقى التي وجدت في تل مينيس والرقة تقود إلى الاستنتاج أن هذا النوع من الخزفيات قد صنع في سورية.","provenance":"سورية (الرقة).","obtention":"تجارة القطع الفنية في لندن 1992.","bibliography":"\\- .Allan, J. W. *Islamic Ceramics,* Oxford, 1991, 40/41  \n\\- .Caiger-Smith, A. *Lustre Pottery*, London, 1985, 51-55  \n\\- .Porter, V. *Medieval Syrian Pottery,* Oxford,1981, 3-8  \n\\- .Porter, V. – Watson, O. Tell Minis Wares, *Syria and Iran: Three Studies in Medieval Ceramics* (eds.J. W  \n.Allan and C. Roberts), Oxford Studies in Islamic Art IV, Oxford, 1987, 175-248  \n\\- .Watson, O. *Ceramics from Islamic Lands*. London, 2004, 14-5, 289-294","author":"أنيت هاغِدورن.","translator":"هاني صالح.                    من : الألمانية.","translation_copy_editor":"عباس عباس.","keywords":["الرقة","تل مينيس","خزفيات عجينة كوارتزية مشوية","سوريا","طلاء ذو بريق معدني","عهد فاطمي."],"materials":["عجينة كوارتزية بيضاء مزخرفة برسوم فوق طبقة مزججة ذات بريق معدني."]},"b4039c69-caaf-5330-a68e-4354845b82a9":{"name":"طبق.","description":"طبق متعدد الألوان تحت التزجيج ذو حافة مائلة وقاع عميق يظهر في وسطه شكل رجل محدد بالأسود على أرضية بيضاء. يلبس الرجل بنطالاً واسعاً لا لون له، وسترة زرقاء شاحبة وقميصاً أبيض ذا أكمام خضراء، أما قبعته وحذاؤه والزهرة التي يحملها في يده اليمنى فهي جميعها ملونة بالأحمر الشاحب. تملأ المساحة حول الرجل خمس أزهار على أغصان مائلة منها اثنتان زرقاوان منقطتان بالأحمر من نوع الخزامى، وثلاث أصغر حمراء اللون. يظهر على الحافة نماذج متكسرة مؤلفة من أوراق لوزية الشكل، وقد تم تلوين المساحة المثلثة بالأزرق الفاتح بالتناوب مع الأخضر البراق، وملؤها بأنصاف زهيرات ذات نقاط حمراء في الوسط. تم تزيين ظهر الطبق بثلاث نقاط كبيرة زرقاء اللون تحت طبقة شفافة من التزجيج الفيروزي، كما يظهر على القاعدة الحلقية الشكل أثر ثقب كان يستعمل لتعليق الطبق.  \nاستلهمت الزخارف التصويرية على الخزف الإزنيقي من الصور الدارجة للمنمنمات التي أنتج معظمها للبيع في أوروبا منذ بداية القرن الحادي عشر/ السابع عشر، ويعود سبب استعمال الرسم الموحد للرجل والشكل العام للأزهار إلى كميات الإنتاج الكبيرة التي كانت تضخ إلى السوق العام.","short_description":"صحن مطلي بألوان متعددة ذو حوض عميق يبيّن صورة بشرية على خلفية بيضاء. وما حول الرجل زاخر بالورود. أما الشفة فتشي بنمط مخرم. إن الرسوم التصويرية على الخزفيات الإزنيقية كانت مستلهمة من الصور الشعبية وألبومات الأزياء المنمنمة.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","dates":"النصف الأول من القرن الحادي عشر/ النصف الأول من السابع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 5.5سم؛ القطر: 25.5سم.","method_for_datation":"تم تأريخ الطبق بالاعتماد على زخارفه، فالزخارف التصويرية التي غالباً ما كانت تستعمل مع النماذج المتكسرة على الحافة استعملت في إزنيق على نطاق واسع منذ بداية القرن الحادي عشر/ السابع عشر، وقد استلهمت من الزخرفة المتضمنة شخصاً واحداً كمجموعة السلطان أحمد الأول الذي حكم في الفترة 11-1025/ 3-1617، ونسخها الدارجة.","method_for_provenance":"استعملت النماذج المتكسرة على الحافة مع الزخارف التصويرية بشكل كبير على الخزف الإزنيقي منذ بداية القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"توصية من العالم الهنغاري جورج فون بيكيسي الحاصل على جائزة نوبل وجامع التحف (1899-1972).","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004  \n\\- .Wirgin, J. (ed.), *The Georg von Békésy Collection*, Malmö, 1974","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة تصويرية","صحن","طبق."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"b44570b2-8918-5357-94ca-bfbb2096bf44":{"name":"زبدية","short_description":"القطعة عبارة عن زبدية مزينة بتصميم محزز للفات محلزنة تنتهي بسعيفات ومنطقتي رش باللون الأخضر.وشكل الوعاء الذي يستند إلى قاعدة حلقية والإطار المنقلب للخارج بشكل طفيف تذكّر بالانواع الأولية الصينية.","type":"فخار","holder":"متحف بيناكي","dates":"القرن الثاني عشر","location":"أثينا","dimensions":"القطر : 18 سم","provenance":"مصر","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["آنية فخارية"]},"b458ec48-6ce3-5cb1-a3f6-348c8e7108e6":{"name":"بلاطات خزفية.","description":"تتكوّن القطعة من لوحة من عشر بلاطات خزفية من إنتاج مدرسة الخزافين المغاربة الذين وفدوا إلى مصر واستوطنوا في المدن الساحلية مثل الإسكندرية ودمياط ورشيد. زخرفت القطعة برسومات بالألوان الأزرق والأصفر والأخضر. ويظهر في الجزء السفلي من اللوحة شكل قدمين باللون الأزرق يعلوهما أشكال وعناصر معمارية عثمانية الطراز تضم مجموعة من القباب الصغيرة يعلوها قبة كبيرة نصف دائرية، ويحيط بالقبة من اليمين واليسار أشكال مآذن قلمية عثمانية الطراز. ويظهر فوق القبة عقد مفصص يعلوه شكل هلال. وربما يرمز القدمان والأشكال المعمارية إلى رحلة المعراج التي صعد فيها النبي محمد صلى الله عليه وسلم بصحبة جبريل عليه السلام من موقع قبة الصخرة في الحرم القدسي الشريف إلى السماء والتقى الأنبياء وتقرّر عدد الصلوات المفروضة على كل مسلم بخمس صلوات يومياً.  \n  \nوالمعروف أن خزافين مغاربة وفدوا إلى مصر في النصف الثاني من القرن الثامن عشر الميلادي، واستقروا في المدن الساحلية وأنتجوا منتجاتهم متأثرين بالأسلوب الزخرفي المغربي والأندلسي. ولعل ذلك يفسر لنا شيوع كلمة \"زليزلي\" التي يطلقها مواطنو رشيد على بلاطات الخزف، فالكلمة مشتقة من \"زليج\" التي تعني في اللهجة المغربية بلاطات خزفية. ومن أشهر الخزافين التونسيين الذين قدموا إلى مصر واستقروا في مدينة الإسكندرية الحاج مسعود السبع الذي نجد توقيعه ونصه \"عمل الأسط السبع\" على بلاطات الخزف التي تزين دار الجيلالي في تونس. وأسّس هذا الخزاف مدرسة مميزة في مصر في القرن الثامن عشر، واستخدمت منتجاته الخزفية في زخرفة بعض مباني الإسكندرية والقاهرة المعاصرة.","short_description":"لم تقف الحدود بين الدول حائلاً أمام انتقال الفن والفنانين من دولة إلى أخرى. فكما وفد إلى مصر فنانو الموصل، بعد الغزو المغولي، وفد فنانو المغرب أيضاً، ونقلوا معهم أسلوبهم الفني في مجال الخزف المتأثر بالأسلوب الأندلسي. وهذه اللوحة الزخرفية تتبع أسلوب الخزف التونسي.","holder":"متحف الفن الإسلامي","dates":"القرن 12 هـ / 18 م.","location":"القاهرة","dimensions":"الارتفاع: 80 سم ؛ العرض: 32 سم.","method_for_datation":"من أبرز أعمال الخزاف الحاج مسعود السبع الكسوة الخزفية التي تزين مسجد عبد الباقي جورجي في مدينة الإسكندرية الذي أنشئ عام 1171 هـ / 1757 م، ووقع هذا الخزاف اسمه بالنص \"عمله الأسط الحاج مسعود السبع.\" وهذه الكسوة تغطي جدران المسجد والمحراب، وتتكون من بلاطات خزفية تتبع الأسلوب المغربي. وقوام زخارفها مزهريات تخرج منها أزهار وأغصان أو رسومات مبانٍ وعناصر معمارية تضم قباباً ومآذن عثمانية الطراز وأشكال أهلة تنتهي بها الزخارف من أعلى. والزخارف المعمارية والنباتية في كسوة مسجد عبدالباقي جورجي مشابهة جداً للزخارف التي تزين البلاطات الخزفية التي أمامنا. نظراً للتشابه الكبير بين أسلوب وعناصر زخرفة هذه البلاطات الخزفية وإنتاج الصانع الموقّع عليه، فإنه بالقياس على الأرجح أن تكون هذه البلاطات من إنتاجه أو على الأقل من مدرسته.","method_for_provenance":"أنظر أعلاه.","provenance":"يحتمَل أن تكون القطعة قد صنعت في الإسكندرية.","obtention":"وردت إلى المتحف من وقف الأمير يوسف كمال في عام 1923. والأمير يوسف هو أحد أمراء أسرة محمد علي، وقد أهدى المتحف مجموعة كبيرة من مقتنياته الخاصة من الحلي والأنسجة والقطع الخزفية والخشبية.","bibliography":"\\- الأعرج، عبد العزيز محمود. الزليج في العمارة الإسلامية بالجزائر في العصر التركي. مخطوط، جامعة القاهرة، 1982.  \n  \n\\- خليفة، ربيع حامد. فنون القاهرة في العهد العثماني. القاهرة، 1984.  \n  \n\\- . Atil, E. Ceramics from the World of Islam. Washington, D.C., 1973  \n  \n\\- . Porter, V. Islamic Tiles. New York, 1995","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Salah Sayour","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خزاف","خزف","زخرفة نباتيّة","شكل معماري","عنصر معماري."],"materials":["خزف رسمت عليه زخارف بالألوان فوق الطلاء الزجاجي (أسلوب التزجيج)."]},"b5902a63-cea0-5cad-8814-d54861e5f719":{"name":"صحن","short_description":"إن الخزف ذو التزيين المقولب أو المطبوع بشكل نافر مستوحى من المشغولات المعدنية الرومانية أو الساسانية وهي معروفة من بداية العصر الأموي. وهذا الصحن المسطح ذو النقش المميز بالتخطيط بالخط العربي الكوفي هو تطوير لاحق لهذا النوع وهو أيضا مثال للطراز الصرف والمتناغم الذي وجد في العراق في العصر العباسي.","type":"آنية فخارية بتزيين مقولب مغطاة بزجاج أصفر وأخضر","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"القرن الثالث الهجري / القرن التاسع الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"العراق","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"b5db61c2-f435-5ed6-87a3-c6bbd6e5f917":{"name":"زليجة.","description":"زليجةٌ مربعةُ الشكل، من فخارٍ يميلُ إلى البياض، مشغولة بطريقة القالب. على السطح المطلي بطلاء حاو للقصدير، ثمة زخرفةُ بارزة تُصورُ عصفورين مائيين من طوال السوق متقابلين أمام شجرة ذات فروع متشابكة. يستند تُرسٌ للدولة النصرية على الشجرة، ونلاحظ في الزوايا العلوية عصفورين آخرين، أحدهما محجوب تقريباً بسبب تشقق الزليجة. وقد جرت زخرفة جزء من الأشكال بالأزرق والمذهَّب، مع أن هذا اللون الأخير قد اندثر تقريباً.  \nيعتبر الفخار النصري امتداداً للفخار الموحدي؛ وقد استُعمِل من قبلُ الخزفُ ذو الطلاء في زخرفة الأجزاء الخارجية؛ إلا أن استخدامه في التزيين الداخلي للقصور قد وصل الذروة خلال الفترة النصرية، وبشكل أساسي من أجل تلبيس القواعد والأرضيات؛ وتبقى التلبيسات الأكثر غناً هي تلك التي جرى إنجازها بزليج ذي بريق معدني بالمذهَّب أو بالمذهَّب والأزرق فوق خلفية بيضاء.  \nبالرغم من استعمالها بطريقة محدودة، فإن السجل الزخرفي لقصر الحمراء الذي ترجع له هذه القطعة قد استخدم لوحات ذات أشكال تصويرية حيث نبدأ باستشفاف تأثيرات العالم المسيحي؛ أما تقدم الأشكال النباتية والأشكال الحيوانية أو الشعارية على السواء فله صلة وثيقة مع النماذج القوطية.  \nأما بخصوص مصدر الترس النصري، فمن الأكيد أن الشعار تزْيينٌ يعود إلى العالم المسيحي وليس العالم الإسلامي؛ إذ يتفق أغلب الباحثين على رؤية أصله في شعار جماعة العصابة (لاباندا)، المُؤسَّسة من طرف ألفونس الحادي عشر في عام 1330؛ واستخدمت المملكة النصرية، التابعة لقشتالة، هذا الترس الذي أضافت إليه شعار سلالتها: \"لا غالب إلا الله\".","short_description":"يدفع ترس أخوية جماعة السلاطين النصريين المتواجد في محور \"شجرة الحياة\" إلى الظن بأن هذا الزليج كان معدا لزخرفة الحمراء. وبالرغم من أنه ناقص، إلا أنه مثال للتقنية الجميلة للبريق المذهب بأزرق الكوبالت، والمزين هنا بأشكال بارزة.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"نهاية القرن الثامن – بداية التاسع / نهاية الرابع عشر– بداية الخامس عشر).","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 22.5 سم؛ العرض: 22.5 سم؛ السماكة: 2.8 سم.","method_for_datation":"تنتمي هذه القطعة إلى مجموعة من الزليج النصري التي نجدُ نماذجَ منها، تحملُ الزخرفة نفسها، في المتحف الوطني للفن الإسباني - الإسلامي لغرناطة، وفي المتحف الأثري الوطني وفي معهد فالنسيا لدون خوان؛ وقد تم الحصول عليها كلِّها من قصر الحمراء، وجرى تأريخها من طرف مارتينيز كافيرو مابين نهاية القرن الرابع عشر وبداية القرن الخامس عشر.","method_for_provenance":"يُشير الشعار النصري الممثل على القطعة إلى مصدرها من مملكة غرناطة. أما بخصوص الموضع الدقيق لإنتاج الزليج، فإنه لايوجد تحقق مطلق؛ فمن الممكن أن تكون النماذج الأولى قد صنعت في مالقة؛ وأن نسخاً قد أنجزت في غرناطة، إذ كان تنقُّلُ الفخارين أمراً مألوفاً في حال المنجزات الكبيرة مثل قصر الحمراء.","provenance":"قصر الحمراء، مملكة غرناطة.","obtention":"جرى إدخال القطعة إلى المتحف كوديعة للدولة يوم فاتح يوليوز 1941.","bibliography":"\\- Flores Escobosa, I., *Estudio preliminar sobre loza azul y dorada nazarí de la Alhambra*, Madrid, 1988.  \n\\- Frothingham, A. W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951, pp. 21-60.  \n\\- Martínez Caviro, B., *Cerámica hispanomusulmana andalusí y mudéjar*, Madrid, 1991, p. 115.","author":"Margarita Sánchez Llorente","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["الحمراء","تقنية البريق المعدني","زخرفة بلاطية / قصرية","زخرفة تصويرية","غرناطة","نصريون."],"materials":["بريقٌ مذهَّب.","طلاء","فخار","قالب"]},"b6b54e1a-238d-59fb-8fc0-bf1b0cd6d93c":{"name":"إبريق.","description":"هذه القطعة أحد أمثلة الخزف السوري المزين بألوان عديدة تحت طلاء زجاجي. ويشبه هذا النوع من الخزف في زخارفه الخزف الإيراني المعروف بالـ \"مينائي\"، ولكن الخزف المينائي تكون ألوانه فوق الطلاء الزجاجي. بما أن تقنية الخزف المينائي لم تكن معروفة في بلاد الشام والجزيرة، استخدم الخزّافون السوريون تقنيتهم المعتادة في صنع الخزف، وذلك بوضع اللون تحت الطلاء الزجاجي، ولكنهم تبنّوا صور وذوق الخزف المينائي. ازدهر هذا النوع من الخزف الملوّن بالمينا في إيران في القرنين 6/12 و 7/13، وعاصره الخزف السوري المتشبّه به. ازدياد مرونة الرسم وتعدد الألوان جعل الصور الزخرفية على هذا الفخار منمّقة أكثر، بل روائية.  \n  \nهذه القطعة عبارة عن إبريق صغير مزوّد بعروة وقاعدة دائرية بسيطة. شفة الإناء منفرجة قليلاً نحو الخارج لتساعد على سكب المحتويات بسهولة، وهي مزينة بزخارف هندسية ونباتية محوّرة. زيِّن معظم جذع الإناء بنطاق يشغله رسومات لمجموعة من النساء الجالسات يقوم بعضهن بالعزف على آلات موسيقية. الثياب التي ترتديها النساء المصوَّرات على الإبريق وتصفيف شعورهن ربما يعبِّر عن ذوق ومقاييس الجمال في ذلك العصر. لوحظ مثلاً أن الزي ذو خطوط رأسية مقلمة بألوان متعاقبة. نُفذت جميع الرسومات بالألوان الأسود والأحمر الخمري والأزرق الغامق على أساس أصفر عاجي، وهناك آثار تذهيب.","short_description":"إبريق فخارية، مطلية بالكروم، ومصقولة ومزخرفة. تُعتبر هذه القطعة مثالاً على الصناعات الفخارية، التي تعود إلى القرنين السادس والسابع الهجريين/ الثاني عشر الميلادي، في سوريا، ويظهر عليها مشهد لإمرأة شرقية، تعزف على أدوات موسيقية مختلفة.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 6 / 12.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.118م؛ قطر الفوهة: 0.087م.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة من خلال أسلوب زخرفتها المشابه للأسلوب المتبع في الخزف المينائي، ومن خلال القرائن الموجودة التابعة لمراكز صناعة فخار في سورية، ومعظمها يعود تاريخه إلى أواخر القرن 6/12 وأوائل القرن 7/13.","method_for_provenance":"وُجِدت قرائن عديدة في منطقة الجزيرة ذات زخارف متعددة الألوان من تحت الطلاء الزجاجي. ولاحظ العلماء قلّة وجود الخزف \"المينائي\" – أي الملوّن فوق الطلاء الزجاجي - في بعض المناطق مثل الرقة. كما أن هناك قطعاً معاصرة للقطعة ومشابهة لها تابعة لمراكز صناعة فخار في سورية. وهكذا يمكن استنتاج أن هذه قطعة من صناعة سورية، وليست إيرانية مستوردة.","provenance":"سورية.","obtention":"أدخلت المتحف عن طريق الشراء، وذلك عام 1950.","bibliography":"\\- أبو الفرج العش، م. دليل المتحف الوطني بدمشق. دمشق، 1969.  \n\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["آلة موسيقية","إبريق","إيران","الجزيرة","الرقة","ثياب","خزف","فخار","مينا","مينائي","نساء."],"materials":["خزف مزيَّن بألوان عديدة تحت طلاء زجاجي."]},"b6ddda27-c0ff-5f0f-b4b1-bb06af0f4dc4":{"name":"إناء ذو غطاء.","description":"إناء مغطّى، ورصيعات نافرة مطلية باللون الأزرق تحت غطاء مزجج شفاف، وزخرفة ذات انعكاسات معدنية (بريق معدني). وفوق خلفية بيضاء، تتوزع، على شكل جداول أفقية مجزأة، أشكالٌ مكونة من ما يشبه الكتابات المنقوشة بالخط الكوفي المورق، تتخللها رصيعات مستديرة ذات عناصر على شكل أزهار ولفائف. يحتوي الغطاء على نفس المخطط الزخرفي الذي نجده على بطن الوعاء. لكن لانستطيع أن نجزم بوظيفة هذه القطعة، ومن المحتمل أنها كانت عبارة عن إناء للاستعمال الوظيفي أو قطعة تزينية، أو أنها كانت تفي بالغرضين معا.","short_description":"إناءٌ مغطى من الرقة بسوريا، يرجع إلى الفترة الأيوبية. وُضعت أشكال مكونة من شبه نقائش كتابية كوفية مورقة فوق خلفية بيضاء في سجلات أفقية، تقطعها رصيعات دائرية مزينة بأشكال زهرية ولفائف.","holder":"متحف كالوست غولبانكيان.","dates":"نهاية القرن 6 الهجري / نهاية القرن 12 الميلادي.","location":"لشبونة.","dimensions":"العلو: 26 سم؛ القطر: 27.7 سم.","method_for_datation":"من خلال تحليل أسلوبي للقطعة ومقارنتها مع قطع مماثلة من نفس الحقبة.","method_for_provenance":"عن طريق اللجوء إلى المعاينة. ففي المراسلات المتعلقة بالقطعة، يؤكد أنطوان ج. بريمو أنه حصل من كالوست غولبانكيان على مبلغ معين من المال مقابل معاينته للقطعة التي أكدت أنها أصلية.","provenance":"الرقة، سوريا.","obtention":"تم اقتناء القطعة عن طريق الوسيط ديكران كيليكيان في باريس في 27 كانون الأول (ديسمبر) 1907.","bibliography":"\\- .Makariou, S. (éd.), *L'Orient de Saladin. L'art des Ayyoubides* (catalogue d'exposition), Paris, 2002  \n\\- .Mota, M. M., *Catálogo das Louças Islâmicas*, vol. I : *Louças Seljúcidas*, Lisbonne, 1988  \n*\\- .Memorias del Imperio árabe* (catalogue d'exposition), Saint-Jacques de Compostelle, 2000  \n*\\- .Museu Calouste Gulbenkian*, Lisbonne, 1ère édition 2001, 2e édition revue et actualisée 2002","linkcatalogs":"IAM_SY_FR_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","materials":["خزف صوّاني","زخرفة ذات \"انعكاسات معدنية\" (بريق معدني)."]},"b7aafb59-ff4c-5242-9b12-fb975a73f3bf":{"name":"لوحة من الزليج.","description":"زخرفت هذه اللوحة المكونة من قطع الزليج، والتي كانت تغطي جدار مدخل المدرسة البوعنانية، بالتسطير، وهي تقنية زخرفية تعتمد الأشكال الهندسية، ويتم استعمالها في أغلب الأحيان في تلبيسات الجدران ببلاطات من الخزف الملون.  \nكل عنصر من هذه العناصر له اسم خاص به، وكان \"الزلايجيون = صانعو الزليج\" يعرفون عن ظهر قلب المقاسات الخاصة والأشكال الزخرفية والأبعاد الموافقة لكل عنصر. يتم رسم الأشكال الزخرفية أولا بشكل مسبق على البلاطة، ثم يجري تقطيعها بواسطة مطرقة حادة، وجعْل حافتها مائلة مشدوفة ضمن الفخار بصورة تمنح لكل قطعة شكلا جانبياً على شكل زاوية. تشكل هذه العناصر، بعد تجميعها، فسيفساء متعددة الألوان ذات أشكال زخرفية عريضة وبسيطة بألوان يهيمن عليها الأبيض والأمغر الأصفر والأسود. وقد ضمت اللوحة خطا ضخما يرسم تشبيكا مستقيما بواسطة قضبان بيضاء، وهو ابتكار أدخله الموحدون على زخرفتهم المعمارية في القرن 7 الهجري/ القرن 13 الميلادي، وحشوة متعددة الألوان، مؤلفة من عناصر زخرفية تتلاءم أشكالها الدقيقة تلاؤما دقيقا مع الفراغات التي تحددها القضبان. تنطلق زخرفة التشبيك من أعمدة صغيرة بيضاء محاطة بقضيب أخضر، ينتهي مساره بأنصاف عُقَد من زخارف التشبيك نفسه، ثم يطوق شبكةً من أشكال المعينات المتحدة المركز والمكونة من عناصر ذات لون أمغر أصفر وأسود بنفسجي وأخضر زمردي أو لون أمغر أصفر وأسود وأزرق بنفسجي، احتل مركز جميعها بقطعة سوداء.  \nتبرز هذه اللوحة مهارة الحرفيين \"الزلايجيين\" خلال الفترة المرينية، الذين أنتجوا، على غرار أقرانهم النصريين في الأندلس، تحفاً فنية سابقة لآوانها، تعتمد على الخداع البصري.","short_description":"كانت هذه اللوحة الزليجية تؤثث جدارا داخليا للمدرسة؛ وقد زخرفت بالتسطير أو الزخارف الهندسية التي تشكل الأشكال الزخرفية المفضلة لتلبيسات مربعات الزليج؛ وتتكون من جدائل معينية محاطة بتشبيكات.","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","initial_owner":"الأحباس/ الأوقاف.","dates":"عام 751- 757 هجري/ 1351- 1356 ميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 160 سم؛ الطول : 77 سم.","method_for_datation":"كانت هذه اللوحة تزين جدارا من جدران المدرسة البوعنانية التي انطلق الأشغال بها عام 751 هجري / 1351 ميلادي وانتهت عام 757 هجري/ 1356 ميلادي.","method_for_provenance":"تم الحصول على اللوحة أثناء ترميم المدرسة خلال القرن العشرين الميلادي.","provenance":"(هنا المصدر) المدرسة البوعنانية في  فاس.","bibliography":"\\- .Marçais, G., *L'architecture musulmane d'Occident*, Paris, 1954  \n\\- .Paccard, A., *Le Maroc et l'artisanat traditionnel islamique dans l'architecture,* vol. 1, Paris, 1979  \n\\- .Terrasse, Ch., *Médersas du Maroc*, Paris, 1927  \n\\- .Terrasse, H. et Hainaut, J.*, Les arts décoratifs au Maroc*, Paris, 1925","linkcatalogs":".Maroc andalou, circuit III, pp. 124-126 et circuit VIII, p. 232","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بناية تاريخية دينية","تسطير.","زخرفة هندسية","زليج","فخار مطلي بالمينا","مدرسة"],"materials":["قطع من الفخار مطلية بالمينا."]},"b7cc9c16-b067-5542-91fe-67d7377310ad":{"name":"جرة","short_description":"تنتمي هذه الجرة من إزنيق لمرحلة مبكرة في تطور الفخار العثماني ، ربما في بداية القرن العاشر /العقد الثاني من القرن السادس عشر كما يظهر من التزيين والنظام اللوني والذي يستخدم ظلا أفتح للأزرق مع الكوبالت العميق. والتزيين بالأزهار المستوحى من تصاميم صينية مرسوم بشكل خطوط ثخينة على أرضية بيضاء أو كما يظهر على الرجل والكتف وهو محصور بلون أبيض مقابل الأزرق .والجرار من هذا النوع التي صنعت من أجل أشخاص من البلاط أو المدينة ربما في الأغلب كانت تستخدم كحاويات تخزين تشهد بالمعايير الجمالية العالية لذلك الوقت.","type":"أوعية","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"بداية القرن العاشر الهجري /بداية القرن السادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"الارتفاع  : 24.2 سم القطر : 11.2 سم","method_for_datation":"الجرة تنتمي للطور النهائي لقطع إزنيق التي كان يشار لها في بعض الأحيان بـ \"\" بابا نقاش\"\" حوالي 1520s، واستنادا إلى نظامه اللوني والأرضية المتناوبة ذات اللونين الأزرق والأبيض والتصاقب المنحني للتصاميم المزهرة الذي له علاقة تشكيلية مع البورسلين الصيني الأزرق والأبيض.","method_for_provenance":"الشكل ، نظام اللون والتزيين هي نوعية لقطع إزنيق","provenance":"تركيا ، إزنيق","obtention":"جوزيف  سوستي Joseph Soustiel (1939 – 1999) ، حتى 1979 ( مزاد ، بيع خاص باريس ، أغسطس ، 1973 ، بيعت إلى ) Edwin Binney الثالث (1866 – 1934) ، مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985.  وفي عام 1991 أصبحت ملك لـ LACMA ، Edwin Binney الثالث ، مجموعة الفن التركي لمتحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق فاتح","أزرق كوبالت","أوعية","الحياة المدنية","تأثير صيني","تزيين بالأزهار","حياة البلاط","خزف","خزف عثماني","فخار إزنيق"],"materials":["قطعة خزفية","مطلية تحت الزجاج"]},"b822c95a-a322-5a1f-a599-8e7881c43da8":{"name":"زبدية مع مسكبة","short_description":"هذه الزبدية الصغيرة ذات المسكبة تمثل طائرا محاطا بنماذج شبه هندسية مطلية بالأسود والأبيض ونقاط حمراء. وقد تم التزيين بصلصال سائل ملون.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الرابع - الخامس  الهجري / العاشر - الحادي عشر  الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر : 19.7 سم","provenance":"شرق إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","ساماني","سيمرغ"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بدهان فخاري متعدد الألوان تحت زجاج شفاف","دهان فخاري أبيض"]},"b8adbf3d-fcfa-509c-ac13-b2d0c7288418":{"name":"إبريق.","description":"إبريق طويل اسطواني الشكل من عجينة الكوارتز (فريت) ذو عروة زاويّة منبسطة لها بروزات منحنية من الأعلى والأسفل. تمت زخرفة الإبريق بمجموعة من أزهار الخزامى الطويلة الحمراء المتتالية والأوراق الخضراء من النوع المعروف باسم الساز تتناوب مع أزهار أصغر زرقاء وحمراء. تنبثق جميع الأزهار من شريط زخرفي حول الجزء الأسفل من الجسم مزين بتفاصيل زرقاء وحمراء، وقد تم تكرار هذا الشريط حول الشفة، وعلى العروة تبدو التفاصيل بسيطة ومجردة. ظهر هذا النوع من الأباريق أولاً في الخزف العثماني أواخر القرن العاشر/ أواسط وأواخر السادس عشر، وقد تم تصديره إلى أماكن كثيرة، وعرف النموذج الأول من هذه الأباريق مصنوعاً من المعدن في البلقان، ومن الممكن أن تكون النماذج من الجلد أو الخشب قد ساهمت هي الأخرى في عملية تطور النوع المصنوع من الخزف.","short_description":"ظهر هذا النمط من الأباريق في الخزفيات العثمانية في القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي، وسرعان ما جرى تصديره على نطاق واسع. أما النماذج الأصلية المعدنية لهذا النمط فهي معروفة في البلقان. ومن شأن أمثلة جلدية وخشبية أن تكون أيضاً ساهمت في مسيرة تطوّر هذا الطراز من الخزفيات.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر/ أواسط وأواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 20.3 سم.","method_for_datation":"تم تأريخ الأباريق الإزنيقية من هذا النوع الخاص إلى أواخر القرن العاشر/ أواسط وأواخر السادس عشر.","method_for_provenance":"من المعروف أن الأباريق من هذا النوع ومن هذا الطراز الزخرفي قد تم إنتاجه في ورشات إزنيق خلال أواخر القرن العاشر/ أواسط وأواخر السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تقدمة من السيدة بياتريس دانفورد، نيوتن سانت بوزويل عام 1953.","bibliography":"- .Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, p.47, figs. 700, 705","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","عجينة كوارتزية (فريت)","ورقة ساز."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وسوداء","وفوقها طبقة شفافة من التزجيج.","وقرميدي تحت التزجيج"]},"b8c52c07-1db7-5b7e-a968-695ff14489a0":{"name":"الطيفور (صحن مقعّر).","description":"طيفور ذو فوهة دائرية، وحواف عمودية مستديرة، وجسم مخروطي الجذع، وبدن منخفض، وقاعدة بساق حلقية منحرفة. غُطِّيَ الخارج بطلاء مزجج أحادي اللون عسلي وزُخرف بتقنية الحبل اليابس *cuerda seca* بتدرجات الأبيض والأخضر والعسلي التي تفصلها عن بعضها البعض خطوط من المنغنيز. يتألف الموضوع الزخرفي من كلمة \"بركة\" مكتوبة بالخط الكوفي، ومحاطة بإفريز من سعيفات نخيلية يمتد على حواف الصحن. قطعة مرمّمة.","short_description":"طبقٌ مقعر مُزخرف بالحبل اليابس الكامل يؤرخ بالفترتين المرابطية والموحدية. يتكون الشكل المركزي من كلمة \"بركة\" مكتوبة بأحرف كوفية، ومحاطة بإفريز من السعيفات النخيلية التي تغطي حافة الطبق؛ وهي قطعة عثر على قطع مماثلة لها بمناطق حول البحر الأبيض المتوسط الغربي.","holder":"متحف مدينة ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 25 سم؛ قطر القاعدة:  10, 3سم؛ العلو: 8 سم.","method_for_datation":"خضعت طبقات الأرض التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولذلك نُسب تاريخ التحفة إلى القرن 6 الهجري / 12 الميلادي، وفقاً لتشابهه من حيث الشكل والتقنيات مع قطع أخرى مماثلة تم العثور عليها في مالقة وفي ألميرية(ألمريَّة) في إسبانيا.","method_for_provenance":"إن وفرة هذا النوع من الخزف في مالقة وفي ألميرية في إسبانيا، حيث تم العثور على الأفران التي كانت تصنّعه، قد حمل الباحثين على ربط أصول هذا المنتج بتلك المدن.","provenance":"ألميرية (ألْمَريَّة) أو مالقة (إسبانيا).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا (مُرتُلَّة) داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \n\\- Torres, C. et Gómez, S., “Le vert et brun au Portugal”, *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle* (catalogue de l'exposition de Marseille), Marseille, 1995, pp. 98-102.  \n\\- Torres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica*”, I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Saragosse, 1986, pp. 193-228.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 93.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجارة","فخار بتقنية الحبل اليابسcuerda seca ."],"materials":["خزف مطلي مصنوع من عجينة تميل إلى الأصفر","مرصوصة قليلاً بدولاب سريع","مشوية في محيط مؤكسد","ومزخرفة بطريقة الحبل اليابس الكاملةcuerda seca ."]},"b8ecf061-5f47-5eb8-bd73-a5714784eff0":{"name":"صحن.","description":"القطعة عبارة عن صحن فخاري مزجج مزخرف بأشكال هندسية باللون الأصفر على خلفية بنية اللون. السطح الداخلي من الصحن مقسم إلى أربعة أقسام، كل اثنين منها متطابقان. تظهر في داخل القسمين الأولين أشكال مثلثات منحنية ملئت بخطوط متقاطعة تشكل أشكالاً معينية. أما القسمان الآخران فتملؤهما خطوط منحنية متقاطعة يتشكل منها ما يشبه رؤوس السهام.","short_description":"طبق خزفي من تل حسبان، مُزخرف برسوم هندسية، باللون الأصفر، على خلفية بنية، وتحت طلاء بلوري شفَّاف. السطح الداخلي مقسوم إلى أربعة أجزاء، تشكل تصميمين متضافرين.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"القرن 7 ﻫ/ 13 م.","location":"عمّان.","dimensions":"الارتفاع: 8.8 سم؛ القطر: 30.3 سم؛  قطر القاعدة: 10.7سم.","method_for_datation":"أرخت القطعة عن طريق دراسة الطبقات الأثرية التي تم العثور على هذا الصحن فيها.","method_for_provenance":"تم العثور عليها في تل حسبان في الأردن، وربما تكون قد صنعت هناك.","provenance":"عثر عليها في تل حسبان في الأردن، وربما تكون قد صنعت في الأردن.","obtention":"تم اقتناء القطعة من قبل المتحف بعد العثور عليها في حفرية أجريت في تل حسبان عام 1993.","bibliography":"\\- ساري، صالح. الفخار الأيوبي والمملوكي في بلاد الشام 567 - 923 هـ / 1171 - 1575 م. رسالة ماجستير، الجامعة الأردنية، 1979.  \n\\- ,Boras, R. and Geraty, L. \"Heshbon 1976.\" Andrews University Seminary Studies, vol. 16, no.1, 1978  \n.pp. 1 - 17  \n\\- LA Voie Royale: 9000 Ans D\\`Art Au Royaume De La Jordanie. Musée Du Luxembourg, 26  \n.Novembre 1986 - 25 Janvier 1987, pp. - 385","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أشكال هندسية","خزف مزجج","فخار."],"materials":["خزف مزجج."]},"b9280ed6-19f0-55b4-a602-5d1098d3ab59":{"name":"طبق","short_description":"طبق من الخزف، صنع من خامة مركبة، يتوسطه تصميم من ستة أغصان متماوجة, مورقة ومزهرة، وخمس نخيلات محورة تؤطرها ثمانية سحب مزدوجة من الطراز الصيني. تحمل الحافة إطارا من زهور صغيرة ذات فروع متماوجة دقيقة. ويزين السطح الخارجي بالتبادل, نوعان من عناصر مستوحاة من السحب الصينية. صنع باستخدام العجلة، وغطي ببطانة خزفية رسم عليها باللون الأزرق الكوبالتي وطليت بتزجيج شفاف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"النصف الأول من القرن 9 هـ \\ 1520-1540 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"تركيا، إزنيق"},"ba9c5104-c11e-5d1f-8a1e-ba20fb2ab406":{"name":"مسند.","description":"مسند مستطيل ذو أربع أرجل وفتحتين في أعلاه، مصنوع من رقائق من الطين المقولب، ومزين بنقوش بارزة ومطلي بالبريق المعدني. تتكون التصميمات على جانبي المسند من أزواج من الغريفينات (الغريفين هو حيوان خرافي نصفه أسد ونصفه نسر) محاطة بأشكال ملتفة من الأرابسك.  \n  \nتم إنتاج الفخار ذو البريق المعدني في العصر العباسي في العراق قبل أن تظهر هذه التقنية في مصر الفاطمية، وربما تكون قد وصلت مع الحرفيين المهاجرين. بعد نهاية الدولة الفاطمية، ظهرت هذه التقنية في سوريا الأيوبية مرة أخرى عن طريق الحرفيين المهاجرين على الأرجح، الذين انتقلوا إلى مناطق يمكن أن يجدوا فيها أفضل الرعاية لمهنهم. كانت تقنية البريق المعدني الأكثر شيوعاً بين تقنيات التزيين في الأواني المنتجة في الرقة في القرنين السادس والسابع/ الثاني عشر والثالث عشر في شمال سوريا.  \n  \nلا يعرف الاستعمال الأصلي للقطع الشبيهة بهذا المسند رغم أن الأرجل المبرومة في بعض القطع من هذا النوع تبدو وكأنها حوّرت عن نماذج خشبية، مما يجعل من المحتمل أن تكون هذه القطعة قد استعملت كطاولة، وأن الفتحات الموجودة في أعلاها استعملت لوضع الزبديات، أو آنية الشراب، أو قناديل الزيت، أو المحابر.","short_description":"قاعدة مصنوعة من الفخار، ومُزخرفة بزخارف لأسد مُجنَّح، غير معروفة الاستخدام، ويبدو أن هذه القطعة كانت جزءاً من طاولة خشبية، وأن الفتحات في الأعلى قد صُمِّمت لحمل الأوعية، أو زجاجات الماء، أو القناديل، أو زجاجات الحبر.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السادس- السابع/ الثاني عشر- الثالث عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 19 سم؛ الطول 28 سم؛ العرض 13.5 سم.","method_for_datation":"ما يزال عدد كبير من هذه المساند التي أنتجت في العصر الأيوبي موجوداً حتى اليوم.","method_for_provenance":"يتطابق الأسلوب والتقنية مع قطع مشابهة أنتجت في الرقة؛ إضافة إلى أن هذا المسند قد وجد في الرقة.","provenance":"الرقة، شمال سوريا.","obtention":"تقدمة من جورج تباغ عام 1924.","bibliography":"\\-Grube E. J., et. al., 'Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery', London, 1994, pp.284–7  \n.(for similar stands)  \n\\-.Lane, A., 'Early Islamic Pottery', London, 1947, p.39  \n\\-.Porter, V., 'Medieval Syrian Pottery', Oxford, 1981, p.36","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Nayef al-Yasin","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة تصويرية."],"materials":["فخار مزخرف بالحفر البارز والبريق المعدني."]},"bc0e1083-d95d-5698-ab89-71d2e2154a4d":{"name":"زبدية من نيسابور","short_description":"الزبدية لها جسم ثقيل وقاعدة مقعرة بشكل طفيف ومركزها مملوء بنموذج شبكي عليه عصابة منحنية مضفرة تشكل ست دوائر.وهي متصلة بدائرة مركزية المزينة بنقش بخط شبيه بالكوفي والدوائر النباتية مملوءة بشكل متناوب بنفس النقش بالخط شبيه الكوفي ونموذج شبكي ذو نقاط خضراء وصفراء. والجدران الخارجية للزبدية مزينة بخطوط سوداء.والتزيين المصور على هذه الزبدية يرتبط بمجموعة كاملة وجدت في نيسابور حيث ترتيبات من زخارف نباتية بشكل دوائر مرسومة باللون الأسود والأصفر والأخضر تكون الشكل الشائع فيها . واستنادا إلى الحفريات الواسعة التي أجريت من قبل متحف المتروبوليتان للفن في نيويورك في شرق بلاد فارس فقد كانت نيسابور مركزا للفخار متعدد الألوان جيد التصميم المصنوع خلال العصر الإسلامي ولكن يبدو أن الأوعية من هذا النوع ذات النقش الشبيه بالكوفي هي نادرة.","type":"صحن","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثالث الهجري / القرن التاسع الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 7.3 سم ، القطر : 19.7 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع أخرى تم استخراجها في نيسابور","method_for_provenance":"أشتريت من فيلهلم هانريش ، فرانكفورت","provenance":"إيران ، نيسابور","obtention":"أشتريت في عام 1956","bibliography":"Dimand, M. S., Hauser, W., Upton, W. J. M. and. Wilkinson, C. K., \"\"The Iranian Expedition 1937. The Museum's Excavations at Nishapur,\"\" *The Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 33: 11 (1938): 3-23. Haase, C.-P., Kröger, J., and Lienert, U., *Oriental Splendour: Islamic Art from German Collections*, Hamburg: Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1993.Jakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museums für Kunst und Gewerbe, 1959. Pope, A. U., *Masterpieces of Persian Art*, New York: Dryden Press, 1954.*Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Sammlung, Erwerbungen 1957*, Hamburg: Stiftung zur Förderung der Hamburgischen Sammlung, 1957.Wilkinson, C. K., *Nishapur: Pottery of the Early Islamic Period*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1973.Wilkinson, C. K., *Iranian Ceramics*, New York: Asia House, 1963.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","نيسابور"],"materials":["آنية صقيلة","آنية فخارية","مطلية تحت الزجاج في لصاقة وصباغ"]},"bc31e6e4-7f37-5725-b63d-89472dbadb64":{"name":"قسم من إناء فخاري.","description":"وُجِد في منطقة الرقة مجموعة من القصور أُعطيت الأحرف A و B و C. وقد وُجِد بها مجموعة من القطع الهامة منها هذه الآنية الفخارية الرقيقة جداً والمصنوعة بالقالب والمزينة بنطاق من الكتابة الكوفية نصها \"من عمل إبراهيم النصراني مما (صنع) بالحيرة \\[للأ\\] مير سليمان \\[بـ\\] ن أمير المؤمنين.\" ويتبَّين من هذا النص أن هذه القطعة صنعت في الحيرة بواسطة إبراهيم النصراني ونقلت إلى الرقة، وهي خاصة بالأمير سليمان ابن الخليفة العباسي أبي جعفر المنصور. وتدل كنية الحرفي صانع القطعة \"النصراني\" على أنه كان صانع فخار من مسيحي سكان الحيرة.  \n  \nأحاط بقاعدة الإناء نطاق من الزخارف الهندسية، وزوِّدت القاعدة بزخارف نباتية وهندسية محوَّرة.","short_description":"جزء من وعاء رقيق, وُجد الشريط المُزخرف بالخطّ الكوفي بالكامل, والتي احتوت على اسم صانعها \"إبراهيم النصراني\"، مسيحي الديانة كما يظهر, صنعت هذه القطعة في الحيرة، وأهديت لسليمان \"(ابن) القائد المخلص لبلاده\".","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","initial_owner":"الأمير سليمان بن أبي جعفر المنصور أمير المؤمنين، وكان الأمير سليمان والياً من قِبَل الخليفة الرشيد على البصرة وتوابعها في سنة 173 / 789.","dates":"136 – 158 / 754 -775.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.075م ؛ القطر: 0.122م.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة من خلال النص المدوَّن عليها والذي يحدد صناعتها في عهد الخليفة المنصور الذي حكم في الفترة 136-158 / 754-775.","method_for_provenance":"حُدِّدت الحيرة مكاناً لصنع القطعة استناداً إلى النص المدوَّن عليها.","provenance":"الحيرة في العراق، على بُعد 650كم جنوب شرق الرقة.","obtention":"نقلت القطعة إلى المتحف بعد العثور عليها أثناء التنقيبات التي جرت في القصر A في سنة 1948م، وذلك من قِبَل بعثة وطنية بإدارة عالم الآثار نسيب صليبي.","bibliography":"\\- أبو الفرج العش، م. دليل المتحف الوطني بدمشق. دمشق، 1969.  \n\\- أبو الفرج العش، م. \"الفخار غير المطلي.\" الحوليات الأثرية السورية. دمشق، العدد 10، 1960، ص 140 ـ 141.  \n\\- ماينكه، م. الآثار السورية. فيينا، 1985.  \n\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Weiss, H. (ed.) Ebla to Damascus. Washington D.C., 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["الحيرة","الرقة","العراق","خزف","خط كوفي","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","فخار."],"materials":["فخار مصنوع بالقالب."]},"bda8c465-9ce4-5191-8783-1d1baf8d0177":{"name":"زبدية","short_description":"تظهرالزبدية تزيينا بسيطا الذي يتم إغناؤه بنثرات من الألوان تحت زجاج شفاف.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس الهجري / القرن الثاني عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 9 سم ، القطر الأعظمي : 12.5 سم","provenance":"شرق إيران ، أفغانستان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","فخار"],"materials":["آنية فخارية","تزيين محزز","دهان فخاري أبيض","زجاج شفاف"]},"bdb59a8c-f1cd-55ee-bcbc-1e82a6258ce8":{"name":"لوحة قاشاني.","description":"تتألف اللوحة المستطيلة من بلاطات مربعة يسيطر عليها قوس أصفر وبني على شكل حدوة حصان محمول على عمودين وتاجين، ويملأ المساحة تحت القوس تصميم زهري كثيف متناظر ينبثق من زهرية تقف على قاعدة، ويحيط بها أشجار سرو. وتعطي ثلاث زهرات لوتس على أغصان ثابتة أحدها فوق الآخر الإحساس بوجود محور مركزي، وعلى جانبي المحور يظهر حالق مؤلف من ثلاث لفائف تنبثق من الزهرية، وكل منها مملوء بأزهار كبيرة تتشابه كل اثنتين متقابلتين منها، فالزوج الأسفل هو زهيرات، والزوج الأوسط لوتس، والزوج الأعلى فاوانيا. تم ملء المساحة المتبقية تحت القوس والمساحات فوقه بعناقيد من أزهار مختلفة، وفوق القوس هناك دائرة تحوي نماذج على شكل أنصاف أقمار. تم تلوين التصميم بالبرتقالي الأصفر الكتيم، وبدرجتين من الأخضر، والأزرق الغامق والفاتح، والبني على تزجيج أبيض كتيم، كما تم تأطير اللوحة بإطار خشبي.  \nسيطر الخزف الملون خلال القرنين الحادي عشر والثاني عشر/ السابع عشر والثامن عشر في تونس على الزخارف المعمارية والأقواس على شكل حدوة الحصان التي كانت معروفة بالمحراب، وهي خاصية لا يمكن إغفالها على أغلب لوحات القاشاني. وقد أثر الفن العثماني عبر استعمال النماذج الزهرية الطبيعية وأشجار السرو.","short_description":"بلاطة مستطيلة مزخرفة ومزينة بقوس على شكل حدوة حصان. ثمة رسم نباتي كثيف منبثق من مزهرية يملأ ما تحت القوس. في القرنين 11 و12 هـ/17 و18م أصبحت الألواح الخزفية المزخرفة العنصر المهيمن على الزينة المعمارية التونسية.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","dates":"القرن الثاني عشر- الثالث عشر/ الثامن عشر- التاسع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 156سم؛ العرض: 74سم.","method_for_datation":"تبدو لوحة القاشاني مشابهة للوحات التي تم تصنيعها في ورشات الخزف المزخرف في أواسط القرن الثاني عشر- أواسط الثالث عشر/ أواسط الثامن عشر- أواسط التاسع عشر.","method_for_provenance":"طراز الزخارف من مميزات ورشات تونس.","provenance":"تونس ومن المحتمل من العاصمة تونس.","obtention":"ليس هناك معلومات عن اقتنائها.","bibliography":"*\\- .Coleurs de Tunisie: 25 Siècles de Céramique*, Exhibition catalogue, Paris, 1994  \n\\- .Loviconi, A. and Loviconi, D., *Les Faiences de Tunisie*, Paris, 1994","linkcatalogs":"IAM_TN_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة زهريّة","زخرفة معمارية","لوحة قاشاني."],"materials":["خزف مزخرف."]},"c01c0ea8-09eb-5aa5-9b63-e27164389d77":{"name":"زبدية من الخزف ذي البريق المعدني تحمل شكلاً للشمس.","description":"زبدية كبيرة ذات بريق معدني بني غامق من قلعة جعبر، وهي نموذج هام من الفخار المعروف باسم فخار الرقة. تم العثور على هذه الزبدية خلال حفريات عام 3-1974 التي قامت بها المديرية العامة للآثار والمتاحف في قلعة جعبر العائدة إلى القرون الوسطى، والواقعة على الضفة اليسرى للفرات الأوسط، مما يجعلها إحدى القطع القليلة التي وصلت إلى المتحف من خلال الحفريات وليس من خلال أسواق الفن.  \nزخارف هذه القطعة شديدة الأصالة، يحتل الجزء الأكبر منها شكل مثير للإعجاب لقرص الشمس بوجه مؤنث. للوجه عيون لوزية الشكل، وشامات على الخد، وشعر مجعد غير مربوط، ويحيط بالوجه الشمسي هالتان من الأشعة المتألقة تغطي الجزء المركزي للزبدية.  \nيعتبر شكل الشمس من الزخارف التصويرية المستعملة على القطع المعدنية حيث تكون محاطة عادة بالكواكب والأبراج مشكلة القبة السماوية، أما على الفخار السوري العائد للقرون الوسطى، فمثل هذا الشكل نادر الاستعمال. ومن المثير للاهتمام أن الخزاف استبدل دائرة الكواكب بثماني نماذج زخرفية تشبه الرصائع تتناوب مع زخارف نباتية حمراء اللون على أرضية بيضاء مع إطارات زخرفية قمرية بيضاء على أرضية حمراء. يبدو أن هذا التشكيل قد استعمل الموضوع الذي يستخدم عادة على القطع المعدنية، وهو استخدام خاص بالرقة. تم تلوين حافة الزبدية بشكل حر بنقاط وزخارف منحنية محددة عادة بزوج من الخطوط الشاقولية، وهي خاصية تعكس شكل الزخارف الكتابية.  \nتنتمي الزبدية إلى مجموعة نادرة من القطع المطلية بالبريق المعدني والمزينة بزخارف تصويرية. ويعتبر شكل الزبدية غير العميق، ومقطعها المحدب، وحافتها المقلوبة، وقاعدتها المتسعة من الأشكال الشائعة للخزف ذي البريق المعدني. الجزء الخارجي منها غير مزخرف، والتزجيج الشفاف المخضر يغطي فقط ثلثي الزبدية العلويين، وهي طريقة شائعة في خزف الرقة.","short_description":"صحن فخاري، مصقول باللون البني، مصدره حلب، ويعود اللون البني إلى المواد المأخوذة من الرقة، ذات اللون البني. وُجدت هذه القطعة خلال حفرية أثرية في قلعة \"جعبر\" الأيوبية. زُخرفت ولُمِّعت، ورُسمت عليها شمس مشعة، ووجوه أنثوية، بالإضافة إلى الحليّ والمجوهرات. وقد انتشر استخدام هذه التقنية من التزيين، بالرموز الكونية والطبيعية، في المنتجات الإسلامية الفخمة، وخصوصاً المعدنية المُرصَّعة، أكثر منها على الفخار.","holder":"القسم الإسلامي، المتحف الوطني في حلب.","dates":"أوائل القرن السابع/ الثالث عشر.","location":"حلب.","dimensions":"الارتفاع: 14.1سم؛ القطر 41.5سم.","method_for_datation":"يشير الأسلوب وأعمال التنقيب التي أدت إلى العثور على الزبدية إلى منطقة الرقة حيث ازدهر إنتاج الخزف ذي البريق المعدني خلال القرن السادس/ الثاني عشر حتى الغزو المغولي عام 5-656/ 8-1259.","method_for_provenance":"يبدو من غير المحتمل أن الزبدية قد صنعت في مكان العثور عليها على الرغم من أن أعمال التنقيب قد أظهرت مؤخراً دلائل على إنتاج العجينة الكوارتزية البيضاء في جعبر، فالنوعية العالية للقطعة تشير إلى أنه قد تم تصنيعها في ورشة أكثر تخصصاً من الورشات التي كانت مزدهرة قرب الرقة.","provenance":"قلعة جعبر، الرقة، سوريا.","obtention":"تم العثور على الزبدية خلال الحفريات التي قامت بها المديرية العامة للآثار والمتاحف عام 3-1974.","bibliography":"*\\- .Land des Baal Syrien*, exhibition catalogue, Berlin, 1982, p.279 ; cat. no. 255  \n*\\- .Au pays de Baal et d'Astarté: 10000 ans d'art en Syrie*, exhibition catalogue, Paris, 1983, p.304; cat  \n.no. 355  \n\\- ,Tonghini, C., *Qal'at Dja'bar Pottery: A Study of a Syrian Fortified Site of the Late 11th-14th Centuries*  \n.London, 1998","author":"Julia Gonnella","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أيوبي","خزف ذو بريق معدني","شمس","فلك","قطعة معدنية."],"materials":["عجينة كوارتزية بيضاء مع زخارف من البريق المعدني البني الغامق فوق تزجيج شفاف ضارب إلى الخضرة."]},"c14e61c4-a9ad-5af3-bb2d-94ef6f7c83f0":{"name":"طبق","description":"طبق ذو شكل دائري\"كوينكو\"، أبعاده متوسطة وخط السطح متصدع قليلاً، مدهون باللون الكستنائي على خلفية بيضاء وبريق معدني (انعكاسات معدنية). ينتمي هذا الطبق إلى سلسلة \"الباردالو\" ذات الأسلوب الفارسي؛ ويتكون الموضوع المركزي لزخرفته من طائر مجرد محاط بزخارف نباتية. ينحشر الطائر في مكان تحدده خطوط ثلاثية متساوية الأبعاد عن المركز، تتناوب مع شرائط من التشبيكات. أما حافة الصحن فمستديرة ويبرزها شريط عريض مستمر يحيط بها ويستطيل نحو الخلف. الوجه الخلفي من الطبق خالي من الزخرفة، لكنه يقدم عليه تدفقات متأتية من تطاير الأكاسيد المعدنية خلال عملية الشيّ في الفرن. ويمكن أن نميز فيه ثلاث\"ثآليل\" تبتعد عن بعضها البعض بشكل متساوٍ، وهي آثار حامل قديم ثلاثي الأرجل. تشكل أواني المائدة من هذا الصنف تقليداً لقطع من المعدن، لكن يمكن اعتبارها تحفا فاخرة.","short_description":"ينتمي \"كوينكو\" مانيسيس هذا المدهون باللون الكستنائي فوق خلفية بيضاء ذات بريق معدني إلى سلسلة \"الباردالو\" ذات الأسلوب الفارسي. يتكون الموضوع المركزي من عصفور مبسط محاط بزخرفة نباتية؛ وقد كان هذا الطبق يقلد الأواني المنزلية المصنوعة من المعدن ويستعمل مكانها.","holder":"متحف ماشادو دي كاسترو الوطني.","location":"كويمبرا.","dimensions":"العلو: 6 سم؛قطر الحافة: 28 سم؛قطرالقاع: 9 سم.","method_for_datation":"من خلال التماثل الأسلوبي مع فئة الخزف ذي البريق المذهّب (الانعكاسات المذهبة) في مانيسيس (القرن 15 - القرن 18 الميلاديين). كما تابع مسلمو فالنسيا (بلنسية) إنتاجهم حتى القرن الثامن عشر، وأدخلوا عليه أشكالا متنوعة وأخرى جديدة مع تنوعات في الزخارف، وعلى الخصوص من خلال تعددية الألوان. لهذا السبب ،يمكن أن نفترض أن هذا النموذج ينتمي إلى الفترة الأصلية للإنتاج في مانيسيس. والواقع، أن الشكل والتأثير الفارسي والصفات الشعبية للموضوع المركزي للطبق، والتي تُعتبر من الصفات المميّزة للنصف الأول من القرن الخامس عشر، تؤكد كلها هذا التأريخ.","method_for_provenance":"مانيسيس هي مصدر قطع الفخار ذو الانعكاسات المعدنية التي كانت خلال القرن 15 الميلادي قد أغرقت السوق في كل أوروبا كأواني فاخرة.","provenance":"مانيسيس؛ فالنسيا (بلنسية)","obtention":"أُدخلت إلى المتحف في عام 1915 – 1916 ضمن قائمة ثروات الأبرشية المنقولة إليه.","linkcatalogs":"IAM_ES _FR_001","author":"Ana Alcoforado","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أسلوب فارسي","إنعكاسات معدنية","باردالو","طبق \"كوينكو\"","فخار","مانيسيس","مدجّنون","مطلي.","مقولب"],"materials":["فخار مقولب بالدولاب ومطلي (قاشاني ذو بريق معدني)."]},"c19090c2-9f5c-5b91-8652-fc049332fd82":{"name":"إبريق.","description":"للإبريق جسم كروي منخفض وعنق عالٍ مقعر وحافة متجهة نحو الخارج وقاعدة منخفضة، وقد تم تلوين الآنية تحت التزجيج بالأزرق البراق والأحمر الكتيم والفيروزي المخضر المخفف على أرضية بيضاء وتحديد الزخارف باللون الأزرق الغامق. التصميم مؤلف من تركيب أفقي من زهرة خزامى متناوبة مع قرنفلة مما يذكر بالأسلوب الزهري المستخدم على الخزف الإزنيقي خلال القرنين العاشر- الحادي عشر/ السادس عشر-السابع عشر، ولكن الاختلاف واضح في نوعية الأرضية والتزجيج كما هو واضح في النماذج المبسطة والمجردة التي تم تنفيذها. تم تزيين الحواف الضيقة والزخارف الزهرية بنماذج هندسية. ويظهر في أسفل الإبريق علامة الهلال والنجمة.","short_description":"إبريق من الخزف المطلي بألوان متعددة. رسوم الزخرفة ــ الزنابق والقرنفلات ــ تشير إلى الأسلوب النباتي للخزفيات الإزنيقية. يشي المقبض بشكل هندسي. ثمة هلال ونجمة تحت قاعدة الإبريق.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"القرن الثالث العشر/ التاسع عشر.","dimensions":"الارتفاع: 18.6سم؛ قطر الفتحة: 8.3سم.","method_for_datation":"على عكس خزف إزنيق من طراز \"الأربع زهرات\" العائد إلى القرنين العاشر والحادي عشر/ السادس عشر- السابع عشر، تم وسم هذا الإبريق في أسفل القاعدة، وقد تم تأريخ هذه القطعة من خلال علامات مشابهة كانت معروفة باستخدامها على الخزف العثماني في القرن الثالث عشر/ السادس عشر في اسطنبول على سبيل المثال.","method_for_provenance":"يظهر على زهرية من متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى تقليد للنماذج الإزنيقية وعلامة عبارة عن هلال ضمنه كلمة \"اسطنبول\"، ولكن لم يكن من الممكن معرفة الورشة التي تنتمي لها علامة الهلال والنجمة.","provenance":"تركيا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة ف.ر.مارتن عام 1898.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery*, London, 1971  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001.","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة زهريّة","فخار."],"materials":["خزف ملون تحت التزجيج."]},"c1a94556-7d78-595d-a94f-93dcbfdaae91":{"name":"بلاطة عليها صورة راكب على جمل (صيد بهرام جور)","short_description":"الأحجار الكريمة من مجموعة المتحف وهذه البلاطة هي اليوم القطعة الوحيدة المعروفة للخزف الإيراني المطلي بطلاء براق من الفترة 1220-1260 ميلادي والمزايا الفنية للقطعة لا تضاهى. والتشكيل المعقد متطابق بشكل تام مع مستوي النجمة الثمانية.الطلاء الدقيق بطلاء براق بلون  الكهرمان - الذهب  معزز بشدات لونية خفيفة من اللون الفيروزي والأزرق مضافة على خلفية من لون عاجي خفيف وتشكيل اللون الناتج ينتج أثر تزييني رائع. ويستحق المشهد على البلاطة اهتماما خاصا ووفقا لفيرا كراشكوفسكايا وليون جوزاليان فإنه ربما يصور إحدى  القصص الأسطورية للشهنامة (كتاب الملوك) الملحمية للفردوسي وهي مشهد صيد الملك بهرام جور.حدود البلاطة منقوشة بالفارسي والتي تحتوي ثلاثة أبيات شعر لشاعر مجهول متعلقة بالحب من طرف واحد. وأيضا مبين هنا تاريخ التقويم الهجري الإسلامي :وهو شهر صفر عام 624 والذي يقابل الفترة من أواخر كانون الأول لنهاية فبراير من عام 1227 ميلادي.مثل هذه البلاطات التي تركب بشكل متناوب على الجدران بتقاطعات قطرية أو مستقيمة من الأزرق أو الفيروزي تزين داخل الغرف في بيوت الطبقة الراقية الإيرانية.","type":"خزف، بلاطة","holder":"متحف خنينكو","dates":"1227 ميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول :21 سم ، العرض : 21 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقش من قبل ل. جوزاليان(نشر 1856 ، التاريخ)،هـ. رويدك (الأصل)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927).سجل جرد المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفافارا خانينكو","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Mason, R., *Shine Like the Sun: Lustre-Painted and Associated Pottery from the Medieval Middle East*, Biblioteca Iranica: Islamic Art and Architecture Series 12, Costa Mesa: Mazda Pub, 2004.Rudyk, Hanna, \"\"Lustrovana keramika Iranu 12-14 stolit z kolektsii muzeu Hanenkiv\"\" (\"\"12th-14th century Lustre ceramics of Iran in the Khanenko Museum Collection\"\"), *Oriental World (Shidnyi svit)*, 1 (2006): 135-136.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","الشهنامة","بلاطة","طلاء براق","كاشان"],"materials":["عجينة خزفية من زجاج مطلي بالأزرق و الفيروزي فوق زجاج مطلي بطلاء براق"]},"c360d26b-9b7f-5e18-8e84-14c2c3fee2ec":{"name":"طبق كبير.","description":"طبق عريض مسطح وملون تحت التزجيج مزين بزخارف بالأسود والأزرق. تتألف الزخارف من فروع ملتفة من الأرابيسك والنماذج المتموجة المتعرجة، وهي تشكيلات متميزة للأرابيسك التقليدي (الرومي) والصيني (الحتاي)، وقد أعطيت هذه النماذج اسم الرومي-الحتاي، ويميز هذا الطراز المرحلة المبكرة من الخزف الإزنيقي، عندما كان الخزافون يبتدعون نماذجهم الزخرفية باستلهام الفنون الإيرانية والصينية، والأعمال المعدنية العثمانية المعاصرة وزخارف المخطوطات وغيرها. لقد تم ترك الجزء الواصل بين الحافة والقعر فارغاً مما خلق منطقة انتقالية أبرزت زخارف الحافة.","short_description":"صحن عريض، مُسطَّح، مُصمَّم بما يشبه تصميم الطبق، مُزخرف بنقوش أرابيسك، كروية الشكل، وزخارف نباتية، ومناظر لغيوم متلاصقة. يعود هذا الطراز إلى أوائل صناعة فخار إزنيق، حيث كان الصانعون يستوحون الزخارف من الفنون الإيرانية والصينية.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 916/ 1510.","location":"لندن.","dimensions":"القطر: 44.5 سم.","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع خزفية أخرى تعود للفترة نفسها.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1884.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, pp.90–91","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"c3763c63-3f3b-50c5-aca7-c1958aac4be6":{"name":"مرشِّح لجرَّة ماء.","description":"مرشِّح لجرَّة ماء، مصنوع من الطين، مخرَّم على شكل زخرفة كتابية بخط عربي. ومنشأ هذه القطعة هو الفسطاط، العاصمة القديمة لمصر. كان المرشَّح عبارة عن سدادة توضع على فوهة جرَّة ماء صغيرة بلا قبضة؛ وتنبع وظيفته من دوره كغطاء لحماية محتويات الجرَّة من الذباب والحشرات والغبار على سبيل المثال. كما أن الجرَّة والمرشَّح غير مزجَّجين، وذلك بغية السماح للماء بالتبخُّر عبر مسامات الجرَّة ببطء، مما يساعد على إبقاء الماء بارداً فيها. أما الخطوط المخرَّمة التي تخترق سطح المرشِّح وقاعدته فهي تكرار لحرفي الألف ( ا ) واللام ( ل). وقد كُتبت هنا بخط كوفي تيمُّناً بمدينة الكوفة في العراق. ونمط الخط الكوفي يتميز بأشكاله الهندسية وزخارفه المُضافة إلى الاستطالات الأخيرة لأذيال الكلمات ( أنظر إلى الأطراف العمودية المستدقة للأحرف في الصورة). لم يكن خط اليد هو الوسيلة الوحيدة للزخرفة المستخدمة في تزيين الأواني، فقد استخدمت أيضاً الحيوانات والرسوم الهندسية والنقوش الوردية؛ حتى أنه لم يتكشَّف عن ظهور آنيتين متطابقتين تماماً، على الرغم من الاستخدام المتكرر لحيوانات مثل الفيلة والأرانب الوحشية والطيور.","short_description":"جرى توظيف الخطّ العربي لزخرفة العديد من الأشياء في العالم الإسلامي، بدءاً بالأشياء العادية اليومية، مثل مصفاة جرّة الماء الفاطمية هذه، وانتهاءً بحاجات خاصة، مثل تلك الموجودة على الأواني المعدنية المُرصَّعة. ومثل هذه المصافي كانت مزينة إفرادياً، إذ لم يتمَّ العثور على اثنتين متطابقتين.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الرابع- الخامس / العاشر- الحادي عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 3.5 سم؛ القطر: 7.7 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: تم العثور على نماذج كثيرة مماثلة لهذا النمط من المرشحات خلال التنقيبات الآثارية في الفسطاط.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"ابتاعتها متاحف غلاسكو","bibliography":"\\- .Allan, J. W., *Islamic Inscriptions*, Edinburgh, 1998  \n\\- .Grube, E. J., *Islamic Pottery of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection*, London, 1976  \n\\- .Kuhnel, E., *Islamic Arts*, London, 1970  \n\\- ,Scanlon, G. T., 'The Pits of Fustat: Problems of Chronology', *Journal of Egyptian Archaeology*, no. 60  \n.1974","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية فخارية منزلية","زخرفة كتابيّة","ماء."],"materials":["قطعة فخارية غير مزجَّجة","مدوَّرة ومخرَّمة."]},"c37f1ba0-6080-5fe6-a4db-d79005a48b01":{"name":"لوحة بلاطات","short_description":"كل بلاطة من هذه اللوحة الكبيرة بشكل درج مزخرفة بمثمنات مقولبة وخطوط ثمانية مثل التي في الزاوية المقطوعة لتركب في مقبض كروي منفصل. وهذه المجموعة من البلاطات مشابهة لمجموعة معروفة جيدا التي زخرفت سابقا القسم الخارجي من تخت سليمان (تقريبا 1270) والذي كان قصرا صيفيا للحاكم الإلخاني أباقا (حكم خلال 1265- 82) وعندما اشترت دوريس دوك البلاطات في إيران عام 1938 فقد قيل أنها استخرجت من موقع يسمى سانيك.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"أواخر القرن السابع  الميلادي / أواخر القرن الثالث  عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"كل بلاطة : 17.8 × 17.8 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","غير مزججة","مزججة بلون أحادي","مقولبة"]},"c38b81ca-60f1-57d2-b720-57e2601984a6":{"name":"لوحة بلاطات بشكل غطاء قبر","short_description":"إن غطاء القبر هذا مكون من ثلاثة بلاطات براقة كبيرة وكلها مغطاة بتخطيط بالكوبالت النافر ويفترض أن هذه اللوحة ثلاثية الأجزاء تشكل السطح العلوي لتابوت حجري يشير لمكان دفن ابنة الإمام جعفر. وباعتبارها من نسل الإمام فإن قبرها يعرف بالإمام زادا ( بالفارسية : مولود الإمام ). وخلال عصر الدولة الإلخانية في (1256 -1353) في إيران فقد احتفظت شيعة الإمام زادا على بعض أروع أعمال البلاط التي صنعت قط.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"التاريخ ربيع الثاني 713 هجري / يوليو 1313 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 194.3 × 82.6 سم","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلي تحت الزجاج بالكوبالت","مطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"c4678676-f14a-5a4f-a93f-f7811ffd6c6e":{"name":"بلاطة","short_description":"المعروضة هي صور المسجد الحرام بأشكال مختلفة.ومن بين الصور الأكثر شيوعا هناك الصورة ثنائية الأبعاد في شهادات/وثائق الحج والأقمشة والمخطوطات والبلاطات. وكل وحدة في هذه الرسوم يكتب عليها كتابة عربية وتشير للأماكن الرئيسية المبينة في الشكل. وهذه البلاطة من إزنيق (نيقية) تعرض مخطط للمسجد الحرام في مكة ذو السبع مآذن ويوجد نقوش كتابية تعريفية بالخط النسخي.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1100 هجري / تقريبا 1700 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"27.4 ×26.6 سم","provenance":"تركيا","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *Dala’il al-Khayrat: Prayer Manuscripts from the 16th – 19th centuries*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2016: 129.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار بتقنية تشكيل البلاط"]},"c4a199cd-9f33-5a29-aa87-3eb7131bf868":{"name":"صحفة.","description":"صحفة مع غطاء واقٍ تعود إلى عائلة توندي في سينا، إيطاليا. مركزها مُحاط بأنساق من أزهار الفاشِرا المتألقة (تلك التي بتلاتها زرقاء وكؤيساتها مصبوغة بلون ذي بريق معدني )، متناوبة مع أنساق من أوراق شبيهة بـ' البقدونس' (وهي تلك المماثلة لأوراق البرسيم المسنَّنة)، وجميع هذه الأنساق مضفورة بوريقات السَّرخس المتطاولة، ذات البريق المعدني. هذا الطراز من الصحفات ينتمي إلى نسق مميَّز كان مرغوباً جداً في أسبانيا ومناطق أخرى من أوروبا، حيث يتمُّ تصديره بكميات كبيرة. وهذا ما يفسِّر وجود اسم العائلة الإيطالية على الغطاء، لأن هذا النوع من الأواني ذات البريق المعدني كانت شائعة في إيطاليا إلى حدٍ بعيد.  \nكانت مانيسيز كانت إحدى المدن الرئيسية لتصنيع الفخار في فلينسيا، وقد لعبت دوراً ريادياً في صناعة الأواني ذات البريق المعدني من أجل تصديرها إلى أوروبا، وبالدرجة الأولى إلى فرنسا وإيطاليا. كانت منتجات مانيسيز الفخارية تعدُّ للتصدير عبر ميناء غروا في فلينسيا، حيث العديد من خزَّافي مانيسيز كانت لهم مستودعات ومتاجر هناك. وهؤلاء الخزَّافون كانوا خليطاً من المسيحيين والمغاربة ( المسلمين )، لكنَّ هؤلاء الأخيرين لم يكن مسموحاً لهم مزاولة حرفتهم خارج المدينة، وهذا دليل على الأهمية المميَّزة لمهاراتهم في اقتصاد مانيسيز. بحلول عام 956 / منتصف القرن السادس عشر، أضحت مانيسيز المحتكِر الرئيسي لمنتجات الأواني ذات البريق المعدني في فلينسيا.","short_description":"إن التسمية القديمة لهذا النمط من خزف البريق المعدني، ذي الطراز المُدجَّن، هي \"اسبانية مغربية\"، عبارة تشي بأن الخزّافين الذين كانوا يصنعونه ظلّوا خليطاً من المسيحيين والمغاربة (المسلمين)، حيث كان الأخيرون ملزمين بحصر ممارستهم لمهارتهم المتمتعة بقدرٍ كبير من الإطراء، خارج بلدة مانيسس الفالنسية.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"بين عامي 864-84 / 1460-80 .","location":"غلاسكو","dimensions":"القطر: 45 سم.","method_for_datation":"من خلال تحليل الأسلوبوالتحقُّق منعائدية الغطاء إلى عائلة توندي في سينا، إيطاليا.","provenance":"مانيسيز، فلينسيا، أسبانيا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Ray, A., *Spanish Pottery 1248–1898* , the Victoria and Albert Museum, London, 2000","linkcatalogs":".Mudejar Art: Islamic Aesthetics in Christian Art","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تجارة."],"materials":["فخَّار مزجَّج مصبوغ بلون ذي بريق معدني."]},"c4ac31eb-6f1b-5165-aa8c-6ca2a725eb94":{"name":"عناصر شماسية.","description":"أربعة عناصر من تصوينة (شماسية) مفرّغة لها شكل صليب يخترقه في المركز ثقب دائري. طُليت العناصر بالمينا باللون الأخضر، الذي زال عن بعض الأجزاء.  \nيذكر ل. جولفان أنّ الأجزاء التي تشكل هذا النوع من الحواجز الخزفيّة تُجمع بشكل عام إلى بعضها البعض بواسطة أوتاد معدنيّة، وعلى عكس التصوينات الجصّية، فإن التصوينات من هذه الفئة لاتحتوي على قطع من الزجاج الملوّن.","short_description":"تتخذ هذه العناصر الأربعة المنتمية لشماسية شكل صليب اخترق بثقب دائري في وسطه. طليت العناصر بلون أخضر، إلا أن الطلاء انقرض من بعض الأماكن؛ وقد كانت هذه العناصر تجمع بشكل عام فيما بينها بواسطة أوتاد معدنية.","holder":"متحف سيرتا الوطني؛ قسنطينة","location":"قسنطينة","dimensions":"(كلّ عنصر) القطر: 13 سم؛ السماكة: 3 سم.","method_for_datation":"تمّ العثور على هذه العناصر في قلعة بني حمّاد (القرن 5 – 6 الهجري / 11 – 12 الميلادي).","method_for_provenance":"تمّ العثور على هذه العناصر في قلعة بني حمّاد (القرن 5 – 6 الهجري / 11 – 12 الميلادي).","provenance":"قلعة بني حمّاد.","obtention":"إيداع أثري (تنقيبات بلانشيه، 1897).","bibliography":"\\- .Bourouiba, R., *Les H'ammadites*, Alger, 1984  \n\\- .Golvin, L., *Recherches archéologiques à la Qal'a des Banu Hammad (Algérie*), Paris, 1965  \n*\\- .L'Algérie en héritage, art et histoire*, Paris, 2003","author":"Leila Merabet","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تصوينة","خزف","شماسية","قلعة بني حمّاد","مينا."],"materials":["خزف مقولب ومطلي بالمينا."]},"c4ea2f24-36c4-5686-ab6e-70e5af5815a2":{"name":"فرس وفارس","short_description":"يمثل التمثال الصغير ذو الشكل النافر الكامل فارسا على ظهر جواد وقد كان عبارة عن زهرية أو قارورة.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 27.5 سم ، القطر  : 23.5 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سلجوقي","فخار"],"materials":["تزيين بالأسود وأزرق الكوبالت تحت زجاج فيروزي","جسم من سيليكا الخزف"]},"c629077b-adfc-5181-840f-1bdf08974970":{"name":"زبدية ذات نقش","short_description":"هذه الزبدية ذات الطلاء الفخاري الأبيض مزينة بنقوش كتابية على طول هامشها وفي المركز.وكلمة أحمد مكتوبة في المركز وعلى طول الإطار مكتوب :\"\" الرجاء أن يعمل ما هو جدير بالثناء\"\" والكتابة دقيقة حيث أن هذا الطراز يظهر أيضا على العديد من الأوعية الأخرى من نيسابور وأيضا على الأوعية من القرن الحادي عشر من بازار لاشكري في أفغانستان.وتزين أوعية نيسابور عادة برسائل أخلاقية أو كلمة البركة. والنقوش أيضا تحتوي غالبا اسما يكون في الأغلب اسم المالك.","type":"زبدية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 9.6  سم ، القطر : 31.3 سم","method_for_datation":"أرخت عن طريق قطع مشابهة مثل متحق المتروبولتان ، 1975.168","method_for_provenance":"أشتريت من محمد يغنه ، شتوتغارت","provenance":"إيران ، نيسابور","obtention":"أشتريت في عام 1956","bibliography":"Haase, C.-P., Kröger, J. and Lienert, U., *Oriental Splendour: Islamic Art from German Collections*, Hamburg: Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1993.Pope, A. U., *Masterpieces of Persian Art*, New York: Asia House, 1954. Schimmel, A., *Islamic Calligraphy*, New York: Metropolitan Museum of Art, 1992. Wilkinson, C. K., *Iranian Ceramics*, New York: Asia House, 1963.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف"],"materials":["آنية فخارية","لصاقة بيضاء مع لصاقة سوداء تحت زجاج شفاف"]},"c6878c38-2ab4-59f1-9248-38d2398e71c3":{"name":"طاولة","short_description":"مع إدخال عجينة الخزف التي هي أكثر تماسكا من عجينة الفخار في حالة العمل فإن صانعي الفخار السوريين في القرن الثاني عشر تفرقوا متخصصين لإنتاج الأثاث السيراميكي مثل هذه الطاولة المزججة بلون الفيروز. والطاولات ذات الجوانب الست من هذا النوع يعتقد أنها تستند لطاولات خشبية التي اختفت. وربما بالإشارة للأماكن التي كانت تستخدم بها فإن الطاولات تتميز بأشكال معمارية مثل الأعمدة المنمنمة ( التي تشبه أعمدة الدرابزين) على الجوانب وسطح الطاولة المثقب الذي يشبه المشربية وهو نوع من شبك النوافذ ذو التشغيل المخرم من التصميم الهندسي.","type":"أثاث","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"أواخر القرن السادس – بداية القرن السابع الهجري / أواخر القرن الثاني عشر – بداية القرن الثالث عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"35.6 × 23.5 × 26.7 سم","method_for_datation":"ترتبط الطاولة بقطع أخرى من ذات النوع عن طريق التزجيج وتشكيل الجسم بالأوعية الخزفية التي تنسب كلها للعصر الأيوبي.","method_for_provenance":"تنتمي هذه الطاولة لمجموعة أكبر من الطاولات التي يعتقد أنها أتت من الرقة أو المنطقة المحيطة بها. وهذه النسبة أتت من اكتشاف كسر من طاولة سيراميكية من هذا النوع في الجامع الكبير في الرقة (الذي رمم في القرن العشرين) ونسبتها بالنسبة للتزجيج وتشكيل الجسم راجعة لقطع سيراميك أخرى من العصر الأيوبي.","provenance":"سوريا ، ربما الرقة","obtention":"مجموعة معن ز. مادينا (1926 -2013) ، نيويورك ، حتى 2002 ( بيعت إلى) LACMA ، مجموعة مادينا للفن الإسلامي ، هدية من كاميليا شاندلدر فروست.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أثاث","أشكال معمارية","أيوبي","تشغيل مخرم","تصميم هندسي","سوريا","سيراميك","عجينة الخزف","قولبة","مزجج","مشربية"],"materials":["عجينة خزف","مثقبة ومزججة","مقولبة"]},"c7057540-3049-55c4-895f-145533aab6a6":{"name":"بلاطة","short_description":"هذه البلاطة المربعة مزينة بنموذج شطرنجي بالأصفر والأسود والأخضر والأبيض وقد استخدمت لتشكيل إطار بشكل نجمة. ويحتفظ متحف فكتوريا وألبرت ببلاطات مطابقة التي صنعت في طليطلة.","type":"قطعة معمارية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 880 -905 / ميلادي 1475 – 1500","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول : 10.5 سم ، العرض : 10.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع مشابهة مثل متحف فكتوريا وألبرت ( أنظر راي 2000 ، صفحة 331)","method_for_provenance":"مجهول","provenance":"إسبانيا ، طليطلة","obtention":"تم تصنيفها في الكاتالوك في عام 1974 ، طريقة الحصول عليها غير معلومة","bibliography":"Ray, A., *Spanish Pottery 1248-1898. With a Catalogue of the collection in the Victoria and Albert Museum* ,London: Victoria and Albert Museum, 2000.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إسباني","بلاط"],"materials":["بلاطات مزججة"]},"c74b04a7-bc79-53ff-971f-1725e4e20a41":{"name":"طبق مقعر.","description":"طبق مقعّر مزخرف بالأخضر والأحمر والأزرق والأبيض وحدود سوداء. يقف طائران أسطوريان من الجوارح على شجيرات مليئة بالحراشف ومحاطة بأغصان من زهر الخوخ، التي تشكل زخارف الموقع المركزي المتوضع داخل ميدالية. تظهر على الصحن رؤوس الجوارح مزدانة بالتيجان، في حين يأخذ جسمها شكل تنين مجنح. يرتبط تصوير هذه الكائنات الأسطورية بكثير من الخرافات الحيوانية، ويتجلى بصفات متنوعة. كما تبدو على حواف الصحن كلاب الصيد وهي تلاحق عصافير وقطة وأرانب وزوجاً من البوم متقابلين. ويحتوي حرف وكعب الصحن على ثقبين يستعملان من أجل تعليقه.","short_description":"طبق مقعر مزخرف بطائرين جارحين أسطوريين معلقين على شجيرات مليئة بالحراشف ومحاطة بباقات من أزهار شجرة البرقوق. زخرفت الحافة بمشهد حي يُظهر كلاب صيد تلاحق عصافير، وقطة وأرانب برية.","holder":"متحف كالوست غولبنيكيان.","location":"لشبونة.","dimensions":"قطر الحد الأقصى: 28 سم.","method_for_datation":"من خلال التحليل الأسلوبي. كما أن انتشار مجموعة الألوان المتدرجة مع إدخال الأحمر المسمى\"غضار الأرميني\" يدل على أن الإنتاج يعود إلى النصف الثاني من القرن 10 الهجري / القرن 16 الميلادي.","method_for_provenance":"من خلال المعاينات، والتحليلات الأسلوبية المقارنة وكتالوجات المعارض التي تم تنظيمها من قبل متخصصين دوليين يأتي ذكرهم في المراجع المختارة أدناه.","provenance":"إزنيق؛ تركيا.","obtention":"الصحن مأخوذ من مجموعة جونييت التي جرى شراؤها في 10 نيسان (ابريل) 1919 بواسطة م. ستورا وشركاه.","bibliography":"\\- Atasoy, N. et Raby, J., *Iznik: the pottery of Ottoman Turkey*, Londres, 1989.  \n\\- Ribeiro, M. Q., *Louças Iznik / Iznik Pottery*, Lisbonne, 1996.","linkcatalogs":"IAM_TR_FR_001","author":"Maria Queiroz Ribeiro","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["إزنيق","العثمانيون.","خزف","صحن","طلاء الفخّار","طلاء مزجج"],"materials":["خزف صوّاني ملون فوق طلاء الفخار وتحت طلاء مزجج شفّاف."]},"c9872ac2-6252-5a1f-a28c-b708fd12ec03":{"name":"صحن يحمل صورة شاب يرتدي توربان","short_description":"إن فناني إيران في العصر الصفوي (1501-1722) برعوا في فن البورتريه سواء كان على الورق أو على أوساط أخرى .واللوحات المرسومة في الأفنية الملكية أظهرت مجموعة صغيرة من الأشخاص ذوي الطلعة البهية المنهمكين في نشاطات ترفيهية مختلفة وتظهر الجدران المزينة ببلاطات للحمامات مجموعات من الرجال المنفردين والنساء بمارسون الرياضة مرتدين  خوذات رائعة ومصففي الشعر وطراز الشكل البارز في تلك الفترة نشأ من الرسام المعروف رضا عباسي (عاش تقريبا خلال 1565-1635) والذي عمل في بلاط شاه عباس في أصفهان. والعديد من الملامح التي تميز أشكاله تظهر في أعمال تابعيه في أصفهان بشكل جيد خلال النصف الثاني من القرن السابع عشر عندما أنتج هذا الصحن وهنا الوجه مبين في منظر يأخذ ثلاثة أرباع المساحة وميل العنق للأمام والذقن يتهدل على الصدر كما كانت طريقة رضا عباسي في رسم لوحات البورترية والذقن كامل والفم على العكس دقيق والوضعية هي بشكل البجعة مما  يدل على جو السأم.","type":"صحن","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1640-80","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"الارتفاع : 7 سم ،القطر : 33.9 سم","provenance":"إيران ، أصفهان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران","الفخار الصفوي","بورتريه أصفهان","شكل","شكل ذكر","صحن","صفوي","صناعة الفخار","كوباشي"],"materials":["تزجيج تحتي مطلي بالأسود","جسم من عجينة الخزف","فيروز","وشرائط مصبوغة بلون أسمر و أحمر"]},"c9ebf772-81c8-5910-9ee0-c3321b952c9e":{"name":"إبريق","short_description":"كانت الأباريق تصنع من المعدن أو الخزف وكانت تستخدم لوضع الماء فيها وصبه.وجسم هذا الإبريق مزين من كلا جانبيه برسوم مزهرة محاطة بترصيع و تحلية كتابية والنقش الكتابي المعكوس باللغة العربية هو – \"\"ياحبيبي ، أنظر بحالي \"\" يعني الاتحاد والتكامل الذي يطمح إليه كل المحبين والمثاليات التي يتم تشاركها بشكل متبادل بواسطة الرغبة الصوفية ليصبح الصوفيون متحدين مع الله. الشجر الملتف والأزهار والأوراق مرسومة باللون الأزرق،الأخضر ،الأحمر والأصفر تذّكر بالتزيين تحت الزجاج لأوعية إزنيق والتي طرازها المزهر الشهير استمر في كوتاهية بعد أفول نجم فخار إزنيق.والإبريق الحالي هو قطعة من كوتاهية تعود لأواخر القرن التاسع عشر.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","owner":"+++","dates":"القرن 13 هجري / القرن 19   ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع : 29 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"كوتاهية ، تركيا","obtention":"نقلت عام 1949 من متحف كارول الأول الوطني في بخاريست","bibliography":"Dunca, M., *Scrierea în arta islamică*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2000: 58, cat. no. 32.Fehérvári, G., *Ceramics of the Islamic World in the Tareq Rajab Museum*, London / New York: I. B. Tauris, 2000.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["نقش معكوس"],"materials":["آنية خزفية","طلاء / رسم تحت الزجاج"]},"cb759986-93f3-578a-a7c7-9068cd703d02":{"name":"جرَّة.","description":"جرَّة ذات زخارف متناسقة مؤلفة من أربعة أطواق: اثنان منها عبارة عن سلسلة من الأوراق، وواحد على شكل قطيع من خمس أرانب وحشية راكضة، والرابع عبارة عن سطر من الكلمات المكتوبة بخط اليد، مؤلف من تكرار كلمة **بركة،** وتعنيالنعمة والسخاء. ففي ذلك الزمن، كان من الشائع أن ُتستخدَم في صناعة الخزف الاسلامي كلمات أو عبارات تبارك المالك أو المستخدِم من جهة، وتشكر رب النعمة على امتلاك هذه الأشياء وما تحتويها، من جهة أخرى. ويُرى في قطيع الأرانب الوحشية اثنتان تنظران إلى الخلف بينما الثلاث الأخرى تركض نحو الأمام، وجميع الأرانب تتقلَّد أطواق خشبية مزينة.  \nعند نهاية القرن الرابع/العاشر، بدأ صُناع الخزف المصريون باستخدام الزخارف ذات البريق المعدني على قدورهم. ويبدو أنهم قد أخذوا هذا الفن عن الخزَّافين العراقيين الذين هاجروا إلى مصر، والذين بدورهم تعلموا أولاً الطلاء ذا البريق المعدني على يد صُناع الزجاج في سوريا ومصر خلال القرن الثالث/التاسع.","short_description":"فن الزخرف المُلمَّع بالمعدن الثمين، المُتجلِّي على هذه الجرّة الخزفية الفاطمية المصرية، هذا، جَلَبَه خزّافون عراقيون هاجروا إلى الفسطاط. والزخرف الفاطمي المُميِّز للجرّة، إضافةً إلى شريط الخطّ المنقوش، يعودان بجذورهما إلى الأسلوب التزييني الذي جرى تطويره أساساً في مدينة سامراء العراقية.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"أواخر القرن الرابع- أوائل القرن الخامس/ أواخر القرن العاشر- أوائل القرن الحادي عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 20.3سم؛ العرض: 21.5 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: إن نمط الأرانب الوحشية وطوق الكتابة الكوفية مشابهان لتلك المرسومة على قطع الخزف والأجزاء التي وجدت في الفسطاط، ونسبت إلى العهد الفاطمي في مصر.","provenance":"مصر.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد ( وليام ) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944 .","bibliography":"\\- Grube, E. J., Islamic Pottery of the Eighth to the Fifteenth Century in the Keir Collection, London, 1976.  \n\\- Raby, J., (ed), Cobalt and Lustre: The first centuries of Islamic pottery, the Nasser D. Khalili Collection of  \n.Islamic Art, Oxford, 1994","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["حرفة","زخرفة كتابيّة","شكل حيواني."],"materials":["آنية خزفية مزجَّجة ذات بريق معدني."]},"cb75e86e-de6a-5a10-87b0-77f7d01615a4":{"name":"بلاطة قاشاني.","description":"بلاطة من القاشاني تبقى منها قطعة مربعة، وهي مزينة بتصميم متكرر مرسوم بألوان الأزرق المخضر، والأخضر البراق، والبنفسجي المنغنيزي، والفيروزي، ومحدد باللون الأسود تحت طبقة شفافة عديمة اللون من التزجيج على أرضية بيضاء، ويبدو أن اللونين الأزرق والفيروزي قد انتشرا خارج حدود المساحة المخصصة لهما، وأن التزجيج قد تلف. يحيط بالبلاطة المتضررة بشكل جزئي إطار من خطوط فيروزية اللون بينها أشرطة متناوبة وملونة من أشكال ثلاثية الفصوص. التصميم متناظر ومؤلف من نموذجين متقابلين من الأرابيسك مربوطين معاً من أطرافهما إلى أشكال ثلاثية الفصوص مملوءة هي الأخرى بالأرابيسك، أما المساحة المتشكلة بينهما فقد تم ملؤها بعنقودين من القرنفل في الأسفل، وثلاث زنبقات في الوسط، وعنقودين من أزهار أخرى في الأعلى. تشكل اثنتان من الزنبقات الثلاث في المركز غصناً بشكل حرف S مع أغصان تنمو من الزنبقات السفليات، وتستمر إلى الأعلى مع أغصان من الأزهار تنبثق من أزهارها. تم قطع الجزء الخلفي للبلاطة مما يدل على أنها كانت مستخدمة في تزيين جدار.","short_description":"بلاطة مربعة ذات زخرف فيما تحت الطلاء بألوان الأزرق، الأخضر الفاتح والمنغنيز. والتصميم المشكل تناظرياً يبين رسوماً آرابسكية تؤلف مساحة ملأى برشات من القرنفل، الزنابق والورود الأخرى. والصورة مؤطرة بأعشاب البرسيم الملون المتعاقبة.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","dates":"أواسط القرن العاشر/أواسط السادس عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 27سم؛ العرض: 27سم؛ العمق: حوالي 1.8سم.","method_for_datation":"تم تأريخ البلاطة بواسطة مجموعة ألوانها، ففي أربعينات القرن العاشر/ أربعينات القرن السادس عشر، وسع إنتاج بلاطات القاشاني الإزنيقي الملون تحت التزجيج مجموعة ألوانه لتشمل الأخضر والبنفسجي، ولم يلبث أن استعاض عن البنفسجي بالأحمر عندما عُرف هذا الأخير كلون قابل للاستخدام تحت التزجيج على بلاطات القاشاني في خمسينات القرن العاشر/ خمسينات السادس عشر.","method_for_provenance":"من الصعب نسبة بلاطات القاشاني التي تم استخدام هذه الألوان عليها لأنها كانت مستخدمة من كل من خزافي إزنيك ودمشق على حد سواء. ومع ذلك، تبدو هذه البلاطة وكأنها من إنتاج إزنيق بسبب نوعية الخلطة المستعملة العالية الجودة، وتركيبتها المعقدة الدقيقة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"لا توجد أية معلومات عن طريقة الاقتناء.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik:* *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n*\\- Carreaux Décoratifs de l'Époque Ottomane. La Collection du Musée de Bonnat à Bayonne*, Exhibition  \n.Catalogue, Bayonne, 2001  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004  \n*\\- ,Im Lichte des Halbmonds: Das Abendland und der Türkische Orient*, Exhibition catalogue  \n.Leipzig, 1995, cat. no. 42","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بلاطة قاشاني","تلوين تحت التزجيج","زخرفة زهرية."],"materials":["خزف مزجج وملون."]},"cc2e6597-5498-5c64-94ac-0ecb6099dcdd":{"name":"صحن ذو بريق معدني.","description":"يوجد على الصحن طلاء أبيض، ورسوم ذات بريق معدني ذي لون ذهبي ضارب إلى البني؛ وهذه الرسوم عبارة عن زخارف أرابسك متناظرة تتناوب مع كتابة كوفية مضفرة على ثمانية حقول إفرادية زخرفية تزين القاعدة والجدران. أما الأرضية بين خطوط الزخرفة الأساسية فهي مملوءة بنقاط أو زخارف على شكل أغصان صغيرة، أما الجهة الخارجية فهي مزخرفة بمضلعات رسمت بسرعة وبضفيرة واحدة على طلاء أزرق فاتح.  \nيعتبر هذا الصحن، بناء على رسوماته الدقيقة واسم المكان الذي كتب داخل قاعدته الحلقية، من أهم النماذج الخزفية التي تعود إلى فترة حكم بني نصر.","short_description":"تمَّ استيراد فن إضافة البريق المعدني إلى الأواني الخزفية إلى الأندلس من مصر، وما لبث أن حقَّق جودة نوعية لافتة، بسرعة. هذه الطاسة ذات الرسوم الهندسية والأشكال النباتية، تحمل كتابة منقوشة على القاعدة تقول بأنها صُنعت في \"ملقا\" الاسبانية.","holder":"متحف الفن الإسلامي","initial_owner":"فيلهلم فون بودِه؛ فريدريك سارِه.","dates":"منتصف القرن الثامن / منتصف القرن الرابع عشر.","location":"برلين","dimensions":"الارتفاع: 8.5 سم؛ القطر: 23 سم.","method_for_datation":"تنتج الثريات منذ القرن الثاني عشر الميلادي في الأندلس، وقد ذكر المؤرخ العربي ابن بطوطة في حوالي سنة 1350، وفي نص له حول مَلَقَة، إنتاج الخزف هناك. وهذا الصحن هو القطعة الوحيدة السليمة التي تؤكد هذا المصدر، وبشكل عام فإن زخرفة هذا الصحن تتناسب مع الزخرفة في الفروع الأخرى من الحرف الفنية في ذلك الوقت، كفن النسيج وزخرفته على سبيل المثال.","method_for_provenance":"توجد على قاعدة الصحن كتابة عربية بخط مائل تذكر أن الصنع كان في مدينة ملقة. وهكذا يصبح الصحن أساساً هاماً لتأريخ هذه المجموعة من خزفيات الثريات والتعرف عليها.","provenance":"مَلَقَة، أسبانيا.","obtention":"هدية من فريدريك سارِه. وكان فيلهلم فون بودِه قد اشترى هذا الصحن قبل ذلك من إيطاليا في سنة 1901 وأهداه إلى سارِه الذي قدمه بدوره هدية إلى المتحف في وقت لاحق.","bibliography":"\\- Sarre, F., Die spanisch-maurischen Lüsterfayencen und ihre Herstellung in Malaga, *Jahrbuch der  \n.Preußischen Kunstsammlungen* 24, 1903, 103-130  \n\\- .Kat. *Islamische Keramik*. Düsseldorf, 1973, Nr. 470  \n*\\- Die Ausstellung von Meisterwerken muhammedanischer Kunst München1910*. Hrsg. F.R.Martin und  \n.F. Sarre, München, 1912. Band II Nr. 1610, Taf. 117  \n\\- .Kat. *Museum für Islamische Kunst Berlin*. Berlin, 1973/1979, Nr. 342  \n\\- .Kat. *Schätze der Alhambra. Islamische Kunst aus Andalusien*. Berlin, 1995, Nr. 122","author":"Annette Hagedorn","translator":"Hani Saleh","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أندلس","بريق معدني","ملقة."],"materials":["خزف ورسوم على الصحن."]},"cc85a9f2-18dc-5a33-bf12-4417efe116f0":{"name":"إبريق","short_description":"إبريق من الخزف المصنوع من خامة مركبة، عليه زخارف من أغصان متماوجة رأسيا تحمل أزهار اللوتس كما يغطى العنق أيضا بأغصان متماوجة وأزهار اللوتس.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"هـ 968-978 / 1560-1570  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"تركيا، إزنيق"},"cd2f0486-91f0-5d6c-834e-06e9ae177ed0":{"name":"زبدية.","description":"تُنسَب هذه القطعة الصغيرة إلى نوع من الخزف الفاخم المزيَّن برسم بالبريق المعدني من العصر الأتابكي في سورية. وهي عبارة عن زبدية مخروطية الجذع قاعها له حافة وقاعدتها عمودية. زيِّن القاع بشكل طائر يشبه حمامة منقّطة ضمن وسط من الزخارف النباتية المحوَّرة تملأ مساحة خلفية الطير. وكرِّر على محيط الإناء شكل مزخرف لورقة تشكيلية ملتفة حوافها مفصَّصة. زيِّنت الزبدية من الخارج بكتابة منفذة بالخط النسخي يمكن قراءتها على النحو التالي: \"المال والسعادة والسلام والعزة والإقبال والدولة.\" جميع هذه الزخارف منفذة بالطلاء ذي البريق المعدني بلون أصفر عسلي على مهد بلون عاجي خافت. سلاسة الأشكال الورقية حول المحيط وواقعية رسم الطير في قاع الزبدية والاهتمام الفائق بالتفاصيل الفنية للزخرفة يدل على المستوى العالي في صناعة هذه القطعة.  \n  \nيُعتبر الخزف ذو البريق المعدني من أرقى أنواع الخزف الإسلامي. راج هذا النوع في سامراء أولاً في القرن 3 / 9، ثم ازدهر في مصر الفاطمية وانتشرت التقنيّة إلى كافة أنحاء منطقة البحر المتوسط ومشرق بلاد الإسلام. في سورية كانت تل منّس والرقة مركزين مهمّين لهذا النوع من الخزف، وفي إيران كانت كاشان مركزاً له. يقدَّر الخزف ذو البريق المعدني لقدرته على تلبيس وعاء ترابي بلون معدني ثمين، فيصبح الفخار شبيهاً بالذّهب أو الفضّة. في عصر بني ناصر في القرن 8 / 14، تطورت هذه التقنية في اسبانيا وإيطاليا ولعبت دوراً هاماً في التعبير الفني في الخزف قبيل عصر النهضة الأروبية.","short_description":"إناء فخاري، مُلوَّن بألوان براقة، ذو قيمة غنية، باعتباره قطعة للأثرياء. زُخرف الإناء في المنتصف بصورة طائر، وزُخرفت الحافة بتتابع من مجموعة مُعقَّدة من أوراق الشجر، المُترتِّبة بشكل لولبي، مع العناية الفائقة في التفاصيل، وتناسق التشكيلات الزخرفية، ونُقشت على القطعة من الخارج كلمات تُكرِّم مالكها.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 5 - 6 / 11- 12.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.06م؛ القطر: 0.15م.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة من خلال أسلوب صنعها والقرائن الموجودة من القرن 5/11 و 6/12. وُجِدت قرائن مشابهة من حيث دقة الرسم من العهد الفاطمي في مصر، ولكن شكل قاع هذه الزبدية واستخدام الخط النسخي يرجِّح التأريخ الأتابكي المتأخر.","method_for_provenance":"مصدر شراء القطعة هو الرقة، ولكن لكثرة مراكز الصناعة المعاصرة في سورية وغيرها من البلاد، لا يمكّن التأكد من مكان صنع القطعة بشكل حاسم.","provenance":"ربما تكون قد صُنعت في سورية أو الجزيرة أو منطقة الرقة.","obtention":"تم شراء القطعة عام 1960.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Caiger-Smith, A. Lustre Pottery: Technique, Tradition and Innovation in Islam and the Western World  \n.New York, 1985  \n\\- .Philon, H. “Early Islamic Ceramics.” Benaki Museum Athens, Catalogue of Islamic Art. Athens, 1980  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["إيران","الرقة","بريق معدني","تل منّس","خزف","خط نسخ","سامراء","طير","فخار."],"materials":["خزف بطلاء قصديري وبريق معدني."]},"cd55af48-0b6d-5d4f-8dcd-ba7574d7bc56":{"name":"صحن مزخرف بصورة ثور صغير.","description":"صحن ذو جدران مائلة وقاعدة على شكل حلقة، مطلي ببريق معدني باللون الأحمر القاتم على أرضية بيضاء عاجية. في منتصف الزخرفة صورة غير دقيقة لثور صغير منفذة بألوان لامعة، وتبدو وراءه أربعة جذوع وأغصان أشجار متشابهة وورود مبسطة. من المحتمل أن يكون هذا النوع من الزخرفة قد خضع لتطورات إلى أن اتخذ صورة نباتات متسلقة موجودة في قطع مماثلة من حيث النوعية والمستوى الفني.  \nكل قسم من الأقسام الأربعة الموزعة على الصحن مزخرف بنباتات وأوراق على شكل خطوط مائلة تشبه ريش الطيور، وقد تكررت في منتجات أواخر القرن (الثاني عشر / الثامن عشر).","short_description":"يُعلن زخرف هذا الطبق عن أشكال سوف تصبح نموذجية للنتاجات المنجزة لاحقا في جهة فالانسيا (إسبانيا).","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن  الحادي عشر/ السابع عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 7.6سم؛ القطر:36.5 سم..","method_for_datation":"يغطي أرضية الطبق زخرفة مؤلفة من مجموعة من النقاط، إضافة إلى نباتات أخرى صغيرة، وأزهار ورسوم تمثل جذوعاً أخرى صغيرة؛ نراها في الصناعة الفلينسية لأواخر القرن الثاني عشر/ الثامن عشر. على طول طرف الصحن حزام مؤلف من عدة إطارات مكسوة ببريق معدني. هذا الإطار يدل على أن إنتاج مثل هذه القطع كان في مرحلة نشوئه وأن هذه الزخرفة مستوحاة من الرسوم المعروفة(بالإظفر) لحواف الصحون المنتجة في الثلث الأول للقرن (الحادي عشر/السابع عشر).","provenance":"أسبانيا، مشاغل فلينسيا .","obtention":"شراء .","bibliography":"\\- Ainaud De Lasarte, J., *Cèramica y Vidrio, Ars Hispaniae* , X, Madrid, 1952.  \n\\- Fronthingham, A.W., *Lustreware of Spain*, New York, 1951.  \n\\- Torre, P., “Maioliche a lustro ispano-moresche”, *Serie Schede Museo Nazionale d'Arte Orientale*, 7, Roma, 1987.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.  \n\\- Torre, P., “Techniques Journeying from East to West at the Time of the Crusades”, *Crusades: Myth and Realities*, Nicosia, 2004.","linkcatalogs":"L’arte mudéjar. L’estetica islamica nell’arte cristiana","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["بريق معدني","صحن","فن المدجنين."],"materials":["خزف مطلي ذو بريق معدني."]},"ce44f778-9091-5698-8d43-0e6b3026e21a":{"name":"جرة.","description":"جرة بصلية الشكل على قاعدة شبه متناظرة ذات عنق قصير ينحني نحو الخارج عند الحافة، وقد تم تزيين جسم الجرة بثلاثة أشرطة ملونة بالأزرق والأبيض تحت التزجيج. يتضمن الشريط الأوسط، وهو الأعرض، نموذجاً نافراً من الأرابيسك بالأبيض والأزرق، في حين أن الشريطين الأضيق فوقه وتحته يضمان تزيينات زهرية مستلهمة من الفن الصيني بالأزرق على أرضية بيضاء. لقد تمت زخرفة العنق والقاعدة بأشرطة أضيق تتضمن أشرطة متداخلة وأشكال دائرية صغيرة، وحول العنق هناك قولبة بدون زخرفة.  \nتعتبر الجرة مثالاً مدهشاً للتأثرات العديدة للفنانين في بدايات الخزف الإزنيقي، فجسمها مأخوذ من الأشكال الصينية، كما تم استلهام الشكل الجمالي الأزرق على أرضية بيضاء من التأثيرات الصينية، وقد كانت جميعها رائجة في الشرق الأوسط خلال القرن التاسع/ الخامس عشر. وتعتبر نماذج زهرة الفاوانيا من أصل صيني أيضاً. ومن ناحية أخرى، يبدو تأثير القطع المعدنية العثمانية، ولاسيما الفضية منها، واضحاً، و يظهر في التفاصيل كالقولبة والأرابيسك الذي يملأ الجزء الأوسط. يعود استعمال هذا النوع من الأرابيسك في أصوله إلى طراز الزخرفة الذي نشأ في حجرات النسخ الملكية العثمانية، وقد تكون من ابتداع فنان واحد تشير المصادر له باسم \"بابا نقاش\"، وتظهر التصاميم على الورق، التي اقترنت باسم بابا نقاش، نموذجاً إسلامياً تقليدياً من الأرابيسك ممزوجاً بعناصر صينية لتشكل أسلوباً عثمانياً جديداً ومميزاً. ولما كانت الزخارف تعكس هذا التطور بشكل واضح، فقد أعطى الباحثون الجرة وقطع الخزف الأخرى الإزنيقية المبكرة التي كانت تدعى باسم خزف أبراهام الكتهي نسبة لإبريق مميز في المتحف البريطاني، اسم خزف بابا نقاش.","short_description":"جرة كروية الشكل، ذات قاعدة متساوية تقريباً، مُزخرفة بثلاثة أشرطة من الزخارف المُلوَّنة بالأزرق والأبيض. يظهر في هذه القطعة تطوُّر الفن العثماني الأصلي، المنبثق من التأثيرات المختلفة، كالطراز الصيني، والصناعات المعدنية. وتُعتبر هذه القطعة دليلاً على تطوُّر الصناعات الفخارية في الإمبراطورية العثمانية.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي عام 856/ 1480.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 24.5 سم؛ القطر: 23.5 سم.","method_for_datation":"بالمقارنة مع أسلوب الزخرفة العثماني السائد خلال السنوات الأخيرة من حكم السلطان محمد الثاني (حكم في الفترة 1451-81).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"من المحتمل إزنيق، تركيا.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1952.","bibliography":"\\- .Arts Council of Great Britain, *The Arts of Islam*, London, 1976, 265, cat. no. 405  \n\\- ,Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, Istanbul/London, 1989, p.39 (fig. 31), p.47  \n.p.77, p.79, and colour plate 276  \n\\- .Lane, A., 'Ottoman Pottery of Isnik,' *Ars Orientalis* 2, 1957, pp.45–8, pl. 23a","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"ce637fbb-3666-5ca2-b5a7-515016f46a6d":{"name":"بلاطة نجمية عليها صورة شخص جالس","short_description":"في إيران ، خلال القرن الثالث عشر والرابع عشر فإن البلاطات المطلية بطلاء براق نجمية الشكل كانت تصنع بأعداد كبيرة من أجل جدران الأبنية الدينية والدنيوية والصور التي تتضمن أشكال أشخاص أو بدون هذه الأشكال كانت ترسم في المركز بينما آيات القرآن أو مختارات من الشعر الفارسي كانت تكتب حول الحواف. والهالة التي تحيط برأس الشخص الجالس تشير إلى كونه شخصية مهمة مثل الطبقة الحاكمة.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"أواخر القرن السابع الهجري /أواخر القرن الثالث عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"القطر 20.6 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"cf1afb8b-9458-59a3-ba8d-167823382d2f":{"name":"سطح طاولة","short_description":"البلاطات الدائرية الكبيرة المحاطة بإطار من بلاطات أصغر كانت تستخدم كسطح مناضد.  وكانت في الأغلب تزين بمشاهد الولائم  وهو موضوع متكرر في الفن الفارسي. وهنا التشكيل يوضح قسم من ملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك) وهي عقاب للضحاك : الذي تم ملاحقته وطرده بعيدا من قبل الملك الإيراني جمشيد وقد حكم على  الضحاك بأنه طاغية وبالسجن لمدة ألف عام ولكنه تم إزاحته من قبل فريدون بعد ثورة شعبية قادها الحداد كاوه.وقد أنقذت حياته ولكنه سيسجن في كهف في جبل داماوند حيث سيبقى حتى نهاية العالم. ويبين المشهد موكب الضحاك الذي يقاد إلى مكان سجنه . ويركب الطاغية  جملا ويظهر في الزاوية اليسرى العلوية ويوجد ثعبانين يلتهمان دماغا بشريا يكبران على كتفيه. وإلى اليسار يوجد كاوه في ثوب أخضر يحمل راية مصنعة من جلد مئزره مكتوب عليها أعداد عربية و إلى يسار كاوه الملك الشاب فيريدون يمتطي ثورا و يحمل صولجان له رأس ثور وهو السلاح الذي هزم به الضحاك.إن الموكب الرائع مصور بدقة في مشهد معقد :حيث  التناسب الهرمي و التشكيل القطري يستخدمان هنا ليعطيان تأكيدا للشخصيات الرئيسية و يترافق بالحاشية الغنية المحتشدة التي تمتطي الفيلة.","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"اواخر القرن 13  وبداية القرن 14 هجري / اواخر القرن 19   ميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"القطر : 50 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"إيران","obtention":"اشتريت القطعة من قبل المتحف في عام 1959","bibliography":"*Arta iraniană în colecţiile din Republica Socialistă România*, Bucharest: Muzeul de Artă al Republicii Socialiste România, 1971; 38, cat. no. 104.Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 98, no. 43.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["الشهنامة"],"materials":["طلاء / رسم تحت الزجاج","قطعة خزفية"]},"d06f4d6a-a257-5324-a2d7-ce12318aa95d":{"name":"طبق.","description":"الطبق مصنوع من الخزف، وهو عميق ذو حافة مسطحة مورقة، وملون بالأزرق المخضر والفيروزي الساطع والأخضر والأحمر الكتيم النافر والأسود للحدود تحت طبقة من التزجيج. يظهر على مركز الطبق تصميم متناظر من زهرتي خزامى حمراوين منقطيتن منحنيتين، وزهرتين حمراوين أصغر على غصنين مرتبطين معاً برصيعة مفصصة مستدقة الأطراف بينهما، وتملأ الورود الصغيرة والأزهار الأخرى المنبثقة من باقة مورقة المساحة تحتها. يعود شكل الطبق بحافته المورقة ونماذجه الزخرفية المشتقة من الأمواج المرتطمة على الصخور على الحافة إلى أصول صينية تطورت في التصاميم الإزنيقية الدارجة مع ميل إلى التجريد خلال القرن العاشر/ السادس عشر. وعادة ما كان يتم تلوين الصخور والأمواج بألوان مختلفة، لكنها على هذا الطبق ملونة جميعها بالأزرق، وهي من ميزات الخزف الإزنيقي المتأخر. تطورت الرصيعة المفصصة المستدقة الأطراف في ورشات البلاط، واستعملت لتزيين المنسوجات والقاشاني، وقد ظهرت على الخزف منذ ثمانينات القرن العاشر/ ثمانينات القرن السادس عشر. لم يتم صنع الأواني في النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر بناء على أوامر إمبراطورية حتى ولو كانت التصاميم عليها من ورشات البلاط، فقد خلق الخزافون الذي كانوا ينتجون للسوق المحلية تركيباتهم الخاصة بجمع عناصر مفردة من الطرز والمصادر المختلفة. تم تلوين ظهر الطبق بأربع أزهار خزامى زرقاء متناوبة مع أربعة زهيرات على أرضية بيضاء، والتزجيج الشفاف على ظهر الصحن لونه أصفر خفيف.","short_description":"صحن مصبوغ بألوان متعددة تحت الطلاء ذو شفة مورَّقة. ثمة في المركز رسم تناظري لأزهار مع رسم نافر. إن العناصر الإفرادية، وهي مصممة أساساً في ورشات البلاط، كانت تُدمج بأي أنموذج من قبل الخزافين أنفسهم. يبدو أن رسم الموج والصخر ذو أصل صيني.","holder":"متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى.","owner":"المتحف الوطني للفنون الجميلة، استوكهولم الذي أعار القسم الرئيس من المجموعة الإسلامية إلى متحف آثار المتوسط والشرق الأدنى بشكل دائم منذ عام 1982 بهدف إعادة تنظيم مجموعاته المتزايدة.","dates":"أواخر القرن العاشر- أوائل الحادي عشر/ أواخر السادس عشر- السابع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: 6سم؛ القطر: 30.5سم.","method_for_datation":"ظهرت الرصيعة المفصصة كعنصر زخرفي على الخزف منذ ثمانينات القرن العاشر/ ثمانينات القرن السادس عشر.","method_for_provenance":"ينتمي كل من الزخارف الزهرية والشكل إلى الخزف الإزنيقي.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها بتمويل حكومي من مجموعة ف.ر.مارتن.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. and Raby, J., *Iznik*: *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989  \n\\- .Carswell, J., *Iznik Pottery*, London, 1998  \n\\- .Müller-Wiener, M., *Türkisch-Osmanische Keramik*, Traunstein, 2004","linkcatalogs":".IAM_TR_EN_001","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف عثماني","زخرفة زهريّة","صحن","طبق."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"d0cd0d4e-b74c-5e32-a326-e726894f5838":{"name":"وعاء","short_description":"إن هذا الوعاء الخزفي الأبيض مزخرف بلونين على خلفية بيضاء. يمكن التعرف بوضوح على الطائر الموجود في المنتصف، حيث تتجمع حوله اللفائف. يُنسب المصدر إلى شرق إيران بسبب وجود عناصر خطية واضحة بشكل خاص في جسم الطائر الذي تم رسمه بخطين فقط في حركة واحدة. الطائر بلا شك طاووس، وهو رمز فارسي قديم. تشير الزخرفة الجذابة التي تم تنفيذها على عجل إلى حد ما إلى أن الوعاء قد تم صنعه في القرن الحادي عشر.  \n  \nتُعد الأواني المطلية والمزخرفة بالألوان نموذجًا لإيران والعالم الإيراني الشرقي في القرنين العاشر والحادي عشر. وتتميز بزخارفها المتعددة الألوان في كثير من الأحيان، وأجسامها الرفيعة للغاية، والاستخدام الشائع للزخارف الحيوانية.","type":"إناء خزفي","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"معرض هايدي فولمولر، زيورخ","dates":"القرن 4 - 5 الهجري / القرن 10 - 11 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 11.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة","method_for_provenance":"سجل جرد المتحف القديم","provenance":"إيران","obtention":"استحواذ","bibliography":"Watson, Oliver, *Ceramics From Islamic Lands*, London: Thames & Hudson, 2004: esp. 232-236 and 243-245.","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["خزف","طبقة بيضاء مع زخرفة بطبقة بنية وصفراء تحت طلاء زجاجي شفاف"]},"d1fd8d7d-6217-538a-98af-666817b8e42a":{"name":"لوحة بلاطات","short_description":"اللوحة مصنوعة بواسطة عشر بلاطات مرتبة بشكل عامودين شاقوليين التي تشكل تصميم قوس قوطي معشق ومزخرف ويحتوي على أزهار وسعيفات نخل.","type":"لوحة بلاط ، خزف","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"أواخر القرن العاشر - بداية القرن الحادي عشر الهجري / أواخر القرن السادس عشر - بداية القرن السابع عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 117.5 سم ، العرض : 46.5 سم","provenance":"سوريا","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطات","تزيين سطوح معمارية","لوحة"],"materials":["تزينن تحت الزجاج متعدد الألوان"]},"d209c356-064a-548c-bf26-d4da707c6cfc":{"name":"بلاطة عليها رسم طائر اللقلق.","description":"هذه البلاطة سداسية الشكل، رُسم في وسطها طائر لقلق باللونين الأزرق والأسود القاتمين، وامتلأ سطح البلاطة حول اللقلق برسوم نباتات ذات أوراق وأزهار مختلفة، وقد غطيت هذه البلاطة بطبقة مزججة ذات لون أزرق فاتح. صنعت القطعة لتستعمل غطاء لجدران البناء.","short_description":"كانت هذه القطع الصغيرة المصنوعة من الآجر تستعمل بشكل عام في العالم الإسلامي في العمارة، وعلى الخصوص في تلبيس جوانب جدران المنازل؛ وتسمح التقنية بإرجاعها إلى مجال سوري أو مصري، حوالي القرن 15.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن التاسع/الخامس عشر.","location":"روما","dimensions":"العرض: 20.5 سم؛ الضلع: 10.5 سم.","method_for_datation":"من طبيعة القطعة نستطيع القول إنها تنتمي إلى القرن التاسع/الخامس عشر. في هذا العصر أنتجت سوريا كميات كبيرة من هذا النوع من البلاط الآجري المزخرف باللون الأزرق القاتم على أرضية بيضاء أو سوداء، غطيت بطبقة مزججة بلون أزرق فاتح. وكانت هذه المصنوعات تصدَّر إلى تركيا ومصر.","provenance":"مصر أو سوريا.","obtention":"شرا**ء****.**","bibliography":"**\\-** Atil, E., *Mamluk Renaissance of Islam. Art of Mamluks, Washington, 1981*  \n**\\-** Lane, A., *Later Islamic Pottery*, London, 1957  \n**\\-** *Bollettino d'arte*, 1974, n° 3-4","linkcatalogs":"الفن المملوكي.. روعة السلاطين وسحرهم.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة مبسطة","فن مملوكي."],"materials":["خزف مزجج."]},"d2163cf3-a3dd-5a72-9324-78105e6a16e4":{"name":"صحن","short_description":"مثل العديد من صحون إزنيق من القرن السادس عشر فإن هذا الصحن يتميز بصور طبيعية للأزهار (القرنفل ، التوليب) ومجموع ألوان من الأخضر والأزرق والأحمر. وإن إطار الصحن يتميز بنموذج موجة وصخرة التي تظهر تأثير الفن الصيني (خاصة بورسلين مينج المتأخر والمعاصر) في إنتاج إزنيق.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 987 هجري / 1580 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"القطر : 30.8 سم","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"d26367ea-3684-5799-b481-4efef3e51786":{"name":"واجهة مدفأة.","description":"مجموعة كبيرة من بلاطات القاشاني تؤلف واجهة لمدفأة، وقد تم تشكيل الجزء العلوي على شكل مخروط بسبعة وجوه ينحدر كل منها ليؤلف جزءاً من القوس الذي يعلو كوة نار المدفأة. تتألف الزخرفة الرئيسة من ثلاث دوائر وشريطين متموجين، وهو نموذج معروف باسم \"شينتاماني\"، ويتم تكرارها لتشكل زخارف المخروط والقوس. يحيط بالمخروط إطار طويل حوافه تحوي فروعاً مزهرة مجدولة على أرضية زرقاء. وتتضمن الزوايا على كلا جانبي المخروط نموذجين من الأرابيسك أحدهما أبيض اللون على أرضية فيروزية والآخر أزرق غامق تظهر عليه التأثيرات الأوروبية على أرضية بيضاء، وحليتان كبيرتان بارزتان من الخزف، وعند قاعدة المدفأة، تظهر لوحتان جانبيتان تعكسان زخرفة \"شينتاماني\" الموجودة على المخروط والقوس.  \nيحمل كل وجه من الوجوه السبعة إطاراً زخرفياً تشكل معاً شريطاً زخرفياً على أعلى قوس المدفأة، وضمن هذه الإطارات هناك نقوش تتضمن أسماء \"أهل الكهف\" وكلبهم (يحمل أحد الإطارات اسمين حتى يتم ذكر أسماء أهل الكهف الثمانية). يعتبر \"أصحاب الكهف\"، المعروفون أيضاً باسم \"النائمون السبعة في أفسوس\"، موضوعاً لقصة قديمة ذكرت في القرآن (السورة 18، الآية 9-26). ووفقاً للقصة، دخل سبعة من الشبان المسيحيين إلى كهف للهرب من الاضطهاد الديني، وناموا، وبمعجزة استيقظوا بعد مئات السنين. وفي الفترات الإسلامية اللاحقة، درجت عادة تعليق أسماء النائمين السبعة (وكلبهم قتمير) في المنازل لمنع سوء الحظ.  \nتم تصنيع هذه المدفأة في الأساس لصالح قصر الضابط العثماني فؤاد باشا، وهو مبنى احترق عام 1857.","short_description":"لوحة كبيرة من الفخار، كانت تشكِّل رفَّ موقد، تحتوي على شريط، يتخلَّله نقش لأسماء \"أهل الكهف\"، وكلبهم، والتي تعود إلى \"إفسوس\". يُعتبر ذكر أسماء \"أهل الكهف\" نوعاً من التفاؤل، وتمنّي الحظ السعيد. كانت هذه القطعة موضوعة في القصر العثماني.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","initial_owner":"فؤاد باشا.","dates":"1143/ 1730-31.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 360 سم؛ العرض: 233 سم؛ العمق: 53.5 سم.","method_for_datation":"تحمل إحدى بلاطات القاشاني قصيدة قصيرة تتحدث عن رجل ذهب للصلاة فذكر بيتاً شعرياً تأريخياً لهذا القاشاني العثماني الواضح، وهو يعود إلى عام 1143.","method_for_provenance":"خلال القرن الثامن عشر، كانت صناعة القاشاني في إزنيق في حالة انحدار تام، وعندما استعاد البلاط العثماني الاهتمام بالقاشاني الزخرفي خلال حكم السلطان أحمد الثالث في الفترة 1115-43/1731 -3، انتقلت هذه الصناعة إلى استنبول.","provenance":"استنبول.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1891.","bibliography":"\\- .Lane, A., *Guide to the Collection of Tiles*, \\[at the Victoria and Albert Museum\\] London, 1960, pp.22–3  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East*, London, 2004, p.105","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["عمارة قصر."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"d2f08f61-a6b8-5361-a62a-5d13c106699b":{"name":"جرة","short_description":"جرة من الفخار ركبت عليها خمسة مقابض، ورقبة رأسية قصيرة، طليت بالتزجيج ورسمت زخارفها بأحد ألوان البريق المعدني وبعض لمسات من طلاء التزجيج الفيروزي.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 4 هـ \\ 10 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"العراق"},"d348585a-7bd5-5541-a59b-2dc830deea8e":{"name":"قطعة من زبدية","short_description":"كسرة الزبدية مزينة بنقوش كتابية عربية بخط الثلث كتب عليها \"\"لساقي الأمير\"\" وعليها تصميم (شكل) كأس أولي الشكل .والأحرف والكأس مطليان بظلال من البني أو الأبيض وحدودهما الخارجية محززة .وفوق النقش الكتابي يوجد  تدوين ذو لفة محززة. والشكل مكرر في الفن المملوكي وتظهر الرنكات على كلا القطعتين ومجموعة كبيرة من القطع (أسلحة ودروع ، خزف ، زجاج ، مشغولات معدنية وأقمشة ) . يعرف حوالي خمسين من مثل هذه الرنكات حاليا حيث تترافق بنقوش كتابية تحدد اسم صاحبها ويمكن متابعة أصلها لشخصية تاريخية والرنكات الأخرى تفسر بشكل أعم ، على المستوى الرمزي ، وأشكال الحيوانات (الأسد ، النسر ) كانت في بعض الأحيان جزءا من رنك السلطان بينما الأشكال الأخرى كانت مرتبطة بمناصب شغلها المماليك في حاشية السلطان : الكأس للساقي ونوادي البولو لمعلم (المسؤول عن ) البولو (الجوكندر) والسيف ،القوس أو الصولجان لمسؤول السلاح (سلحدار ) واللوزنج ( البقجة) لمسؤول الثياب (جامدار).","type":"خزف","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن  8 الهجري / 14 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع : 12.4  سم  ، العرض : 15 سم","place_of_production":"الفساط ، مصر","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مشابهة","provenance":"القاهرة ، مصر","obtention":"في عام 1932 قدم المتحف العربي في القاهرة مجموعة من الكسر الخزفية لمتحف توما ستليان في بوخاريست والذي نقلت محتوياته إلى المتحف الوطني في رومانيا في عام 1949 .","bibliography":"Watson, O., *Ceramics from Islamic Lands*, New York: Thames & Hudson, 2005.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["رنك"],"materials":["آنية خزفية حمراء محززة بطريقة السغرافيتو(sgrafitto )","كسرة بيضاء مطلية بجزئين بنيين و جزء أبيض تحت تزجيج أصفر"]},"d39da914-020c-5c37-a7ff-589980514ce1":{"name":"وعاء بشكل مصباح مسجد ذو نقوش عربية","short_description":"بواسطة تصميمه للجسم الحلزوني الدقيق فإن هذا الوعاء الصغير ينتمي لمجموعة من الخزف التي كانت تسمى سابقا بأوعية القرن الذهبي ولكن الدارسين الحاليين يفضلون مصطلح طراز تحلية توغراكس أو توغرا لمثل هذا التزيين بمقارنة تصميمه مع نباتات الكرمة الحلزونية التي تزين طغراء الخلافة وخلال هذه الفترة فإن أشكال الفخار غالبا قلدت أشكال المشغولات المعدنية ولكن هذه القطعة تحاكي مصابيح المساجد الزجاجية التي تظهر غالبا نقوش عربية.","type":"خزف","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"931 -47 هجري /1525-40 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 17 سم ، القطر  الأعظمي  : 14.8 سم","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"البائع : بريمو دو لاروسيل ، باريس المالك السابق : أوكتاف هومبيرغ ، باريس (في 1903-8 مزاد فندق دروو ، 11-18 أيار ـ1908)المالك السابق (التاجر ) : (بريمو دو لاروسيل ، باريس حتى 1959 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Atasoy, Nurhan, Raby, Julian and Petsopoulos, Yanni (ed), *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, London: Thames and Hudson, 1989: no. 157, 114-115, ill. (b/w).Denny, Walter B., *The Ceramics of the Mosque of Rustem Pasha and the Environment of Change*, New York: Garland Publishing, Inc., 1977: 259, ill. fig. 3 (b/w).Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 286, 299-300, no. 208, ill. 300 (colour).Grube, Ernst J., \"\"The Varieties of Islamic Art\"\", *Apollo, New Series*, LXXXII / 43 (September 1965): 237, ill. fig. 5.Lane, Arthur, \"\"Ottoman Pottery of Isnik\"\", *Ars Orientalis*, 2 (1957): 270-72.Jenkins-Madina, Marilyn, \"\"Islamic Pottery: A Brief History\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin. New Series*, 40/4 (Spring 1983): 41, no. 46 ill. pl. 46 (colour).Khoury, Nuhan, N. N., \"\"The Mihrab Image: Commemorative Themes in Medieval Islamic Architecture\"\", *Muqarnas*, 9 (1992): 21, ill. fig. 12 (b/w).Koechlin, R. and Migeon, Gaston, *Oriental Art. Ceramics, Fabrics, Carpets One Hundred Plates in colour*, Paris, 1928. ill. pl. XXXIX. An almost identical lamp is illustrated.Migeon, Gaston, *Exposition des Arts Musulmans au Musee des Arts Decoratifs*, Paris: E. Levy, 1903: 7. Similar lamp illustrated.Schimmel, Annemarie, \"\"Islamic Calligraphy\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin. New Series*, 50/1 (Summer 1992): 44-45, ill. fig. 54 (colour).Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 116, ill. fig. 86 (colour).Metropolitan Museum of Art (ed), \"\"The Recent Acquisitions Room\"\" *Metropolitan Museum of Art Bulletin. New Series*, 18 (April 1960): 269-271, ill. 271 (b/w).","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق وأبيض","أشكال أزهار","أشكال لنباتات خضراء","أشكال نباتية","إزنيق","الأناضول","العصر العثماني","تخطيط","تركيا","تزيين بالأزهار","تزيين بالنباتات","خزف","خزف عثماني","خط الثلث","شيعة","طغراء","عجينة الفخار","فخار","مزجج","مزهر","مصباح مسجد","مورق","نقش","نقش عربي","وعاء خزفي"],"materials":["عجينة فخار","مطلية بألوان متعددة تحت زجاج شفاف"]},"d40f4cf7-8833-5a78-ab2e-a55dbf38460f":{"name":"جرّة كبيرة.","description":"هذه القطعة من الآثار الفخّارية الغنية بالزخارف، وتدل على تطوّر واضح في صنع الفخار. وهي عبارة عن جرّة ماء كبيرة تعرَف بـ \"الخبّ\". الجرّة ذات جذع بيضوي وعنق أسطواني وشفة حلقية بارزة، وليس لها قاعدة. معظم الجذع مشغول بصفوف من أشكال متكررة تشبه رأس حيوان ذي قرنين. أما العنق فهو مشغول بأشكال آدمية وخيالية مضافة وملصوقة على سطح منقوش بزخارف نباتية. يفصل بين الجذع والعنق نطاق كتابي بخط الثلث، يمكن قراءة نصه على النحو التالي: \"عز وإقبال وسلامة وسعادة وكرامة وغبطة ورفعة.\"  \n  \nيمكن وصف أحد مشاهد زخارف العنق كالتالي: يوجد في منتصف المنظر شخص جالس في وضعية مواجهة، ويبدو في وضعية تعبّد شرقية (أي ذراعاه مثنيتان عند الكوع وكفّاه مفتوحتان). يحيط به من فوق رأسه قوس بتنينين متقابلين لهما فاهان فاغران وأنياب بارزة. وتحت مخالب التنينين هناك عقدة بارزة وعلى جانبيها وجوه سبع لها عيون وفتحات أنف وآذان مجوفة مستديرة. هذه الأشكال الخيالية تتواصل في الأسفل أيضاً حيث أن الشخص يقعد على رأسي طائرين متقابلين لكل منهما رأس فتاة ذات شعر مصفف وأجنحة مزخرفة بأناقة. وتحت كلا هذين الطائرين وجوه أسود أو سباع. جميع هذه الأشكال موضوعة على شبك من زخارف نباتية محوّرة ومخرّمة.","short_description":"جرة كبيرة، ذات شكل بيضاوي، تظهر فيها نقوش وزخارف لأشكال مختلفة، صنعت هذه القطعة في الجزيرة العربية، في القرنين الخامس والسادس الهجريين/ الحادي عشر والثاني عشر الميلاديين.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 6 / 12.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.99م ؛ القطر: 0.455م.","method_for_datation":"القطعة تشبه إلى حد بعيد من حيث الحجم والشكل والزخرفة الفخار المصنوع في الجزيرة في العصرين الأتابكي والأيوبي (القرن 6 / 12 وأوئل القرن 7 / 13).","method_for_provenance":"رغم أنها وُجِدت في دمشق، توجد أمثلة عديدة مشابهة في منطقة الجزيرة، وخاصة بلاد الموصل وسنجر وتكريت حيث اشتهرت صناعة هذا النوع من جرار الفخار المعروف بـ \"الخبّ\". لذلك على الأرجح أن تكون هذه القطعة قد صُنعت في منطقة الجزيرة.","provenance":"منطقة الجزيرة بين نهر الفرات والخابور.","obtention":"وُجِدت بدمشق في حارة العقبة ـ جادة البياطرة، وتم شراؤها عام 1927.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Cluzan, S. et al. (eds.). Syrie: Mémoire et Civilisation. Paris, 1994  \n\\- .Ettinghausen, R., Grabar, O. and Jenkins-Madina, M. Islamic Art and\\- Architecture 650-1250  \n.New Haven, 2001  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["الجزيرة","العصر الأتابكي","جرة","خط الثلث","فخار."],"materials":["فخار مزين بزخارف بارزة ملصوقة."]},"d471ccf4-8028-5b73-9f99-00c909de85df":{"name":"زبدية","short_description":"إن مجموعة المتحف المتنوعة والكبيرة للفخار الساماني من سمرقند القديمة (أفراسياب) تتضمن العديد من أنواع الطرز التي توجد فقط في منطقة ترانس أوكسيانا. وأحد الأشياء المميزة الأكثر لهذه المجموعة ممثلة بوعاء شبه كروي عميق ذو إطار مقعر وأرجل حلقية مطلية باللون الأحمر البني والأخضر الزيتوني ذات طبقة تحتية سوداء على بيضاء ومزيج الألوان يجعل تاريخ الوعاء يعود للقرن العاشر.إن تشكيل التزيين شعاعي والرصيعة الدائرية في المركز مملوءة بشبكة من الأخضر الزيتوني ومحاطة بشريط ضيق من التعرج.والجدران مقسمة إلى ستة أقسام شبه منحرفة مطلية بنماذج متناوبة من الأحمر البني لصور قلوب مفتوحة والأقسام مفصولة بواسطة ست عصابات قطرية من الزخرفة بقلوب مفتوحة سوداء. وعلى طول الإطار أعلى القطع الكبيرة هناك خوذ ضيقة ذات نماذج مزهرة معمولة بطراز خاص ومطلية بالأسود. والوعاء بحالة جيدة جدا ويشكل انطباع رائع بواسطة الألوان الكثيفة والتألق الساطع للزجاج عالي الجودة.","type":"خزف ، زبدية","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن العاشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 8.5 سم القطر : 27.1 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل هـ. شيسينكا (الفحص ، 1977 ، التاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"سمرقند ، آسيا الوسطى","obtention":"تم امتلاكها من قبل متحف خنينكو في عام 1925. وهي من مجموعة سابقة لكبين جامعة كييف للفن","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Shishkina, G., *The Glazed Pottery of Sogd (second half of VIII – early XIII century)*, Tashkent: Fan, 1979.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.Wilkinson, Ch. K., \"\"The Glazed Pottery of Nishapur and Samarkand\"\", *The Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 20: 3 (November 1961): 102-115.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["سمرقند","طلاء تحت الزجاج","عصر الدولة السامانية","مشغولات فخارية"],"materials":["آنية فخارية","ذات طلاء فخاري أبيض وتزيين بطلاء فخاري متعدد الألوان تحت زجاج شفاف"]},"d4c79927-459a-53a9-ae7c-8f1aee62f08d":{"name":"زهرية الحمراء.","description":"تشبه الجرة في شكلها الأمفورة، وتنتمي إلى المجموعة المعروفة باسم \"زهريات الحمراء\" المتميزة بالجسم المنتفخ، والعنق ذي الشفة البارزة، والعرى المسطحة، وقد فقدت إحدى عرى الزهرية وتمت الاستعاضة عنها بتنين من البرونز، وتمت إضافة دعائم للقاعدة في وقت لاحق للاحتفاظ بها في وضعية شاقولية. تم تلوين الزخارف فوق التزجيج ببريق معدني مصفر، وهي تركز على مكونات الزهرية، فالتصاميم الشاقولية تملأ اللوحات على العنق الطويل المضلع، والشرائط الأفقية الضيقة والعريضة المتناوبة تحدد الجسم المتطاول، والمعينات المشبكة تغطي العروة المتبقية. والتصاميم المتكررة المحدودة مؤلفة من زخارف كتابية وتزيينية ونباتية، ولها بعض الخواص المتميزة التي لا تظهر على الزهريات الأخرى، ومن أبرزها الكتابة الكوفية على الجسم التي لم يتم وضعها في مساحة مركزية عريضة، والزخارف النباتية المؤلفة من أفرع صغيرة ليست لها بنية داخلية واضحة.  \nتعتبر زهرية الحمراء الموجودة في استوكهولم واحدة من الزهريات القليلة الكاملة، وعندما وصفها الحجاج للمرة الأولى خلال القرن السادس عشر على أنها أثر مقدس في كنيسة في قبرص، ساد الاعتقاد بأنها واحدة من الجرار التي استخدمت أثناء زفاف كنعان عندما حول المسيح الماء إلى نبيذ. وفي عام 1580، دخلت الزهرية كواحدة من الغنائم في ملكية السلطان العثماني، وفي وقت لاحق، نجح السفير الألماني في الباب العالي في شراء الأثر المسيحي، وانتقلت الزهرية إلى ملكية الإمبراطور الروماني المقدس رودولف الثاني (1552-1612)، وعندما غزت الجيوش السويدية براغ عام 1648، تم الاستحواذ على الزهرية، وأصبحت جزءاً من كنوز العائلة المالكة، وخلال النصف الأول من القرن الثامن عشر، رمم المعمار السويدي ك.هارلمان العروة المفقودة عن طريق تصميم التنين، كما أضاف الإكليل البرونزي الذي غطى أغلب الكتابة النسخي العريضة الموجودة على الكتف والتي لم يعد بالإمكان قراءتها.","short_description":"جرة شبيهة بالقارورة أو الأمفورة (معروفة باسم مزهرية الحمراء). الأحزمة الأفقية تشتمل على نقوش ورسوم تزيينية ونباتية. أحد المقبضين العريضين المميزين قد جرى إبداله بتنين برونزي. أما القاعدة المصممة لِسَنْد الجرة ودعم انتصابها فقد تمت إضافتها هي الأخرى لاحقاً.","holder":"المتحف الوطني للفنون الجميلة.","dates":"النصف الثاني من القرن الثامن/ النصف الثاني من الرابع عشر.","location":"استوكهولم.","dimensions":"الارتفاع: حوالي 119سم.","method_for_datation":"تعتبر زهرية استوكهولم سلفاً للزهريات الملونة الزرقاء العائدة لأواخر القرن الثامن- أوائل التاسع/ أواخر الرابع عشر- أوائل الخامس عشر بسبب شكلها المتطاول وتصميمها الزخرفي، وتساعد مقارنتها مع زخارف العمارة والنسيج من فترة محمد الخامس (64-794/ 62-1391) على نسبتها إلى النصف الثاني من القرن الثامن/ الرابع عشر.","method_for_provenance":"تم العثور على العديد من الجرار من هذا النوع في قصر الحمراء في غرناطة، وهو ما أعطاها هذا الاسم، ومن غير المعروف على وجه الدقة مكان إنتاج هذه الجرار، وقد تكون قد صنعت في ملقة الواقعة إلى الجنوب الغربي من غرناطة التي كانت مركز صناعة الخزف ذي البريق المعدني من القرن السابع حتى التاسع/ من الثالث عشر حتى الخامس عشر.","provenance":"أسبانيا، من المحتمل ملقة.","obtention":"كانت زهرية الحمراء جزءاً من المجموعة الملكية التي نقلت إلى المتحف الملكي الذي أصبح لاحقاً المتحف الوطني للفنون الجميلة الذي تم افتتاحه في القصر عام 1794.","bibliography":"\\- .Aguado Villalba, J., *Tinajas Medievales Espanolas:* *Islamicas y Mudéjaros*, Madrid, 1991  \n\\- .Frothingham, A. W., *Lusterware of Spain*, New York, 1951  \n\\- .Kenesson, S. S., “Nasrid Luster Pottery: The Alhambra Vases”, *Muqarnas* 9, 1992, pp.93–115  \n\\- Kurz, O., “The Strange History of an Alhambra Vase”, *The Decorative Arts of Europe and the Islamic  \n.East*, London, 1977, pp.205–12  \n\\- .Martínez Caviró, B., *Cerámica Hispanomusulmana Andalusi y Mundéjar*, Madrid, 1991, pp.75–123","author":"Friederike Voigt","copy_editor":"Monica Allen","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تلوين ذو بريق معدني","خزف","زهرية الحمراء."],"materials":["خزف بتزجيج كتيم وتلوين فوق التزجيج بالبريق المعدني."]},"d4cb27ef-ed38-5e0e-a7ee-36d39dde3dca":{"name":"لوحة بلاطات","short_description":"هذه البلاطات المشتراة من معرض في إيران عام 1938 يقال بأنها أتت من جولفا وهي ضاحية أرمينية في أصفهان ، إيران. وفي الحقيقة الحيوانات الحية (مثل  الوعول ، البط ، النمور والغزلان) التي ترى على البلاطات هي مميزة لبلاطات جولفا المطلية تحت الزجاج ولتحقيق التصاميم الحادة متعددة الألوان التي ترى على بلاطة هافت رانجي هناك التزجيج الملون المفصول بخط أسود الذي يمنع الألوان من الامتزاج معا.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"القرن الحادي عشر الميلادي / القرن السابع عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 140.7 × 188.9 سم","provenance":"إيران ، أصفهان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلية تحت الزجاج"]},"d4d259e7-4328-5707-904a-64246e07850e":{"name":"لوحة من القاشاني.","description":"لوحة هلالية الشكل مؤلفة من 16 قطعة من القاشاني، يعتقد أن مصدرها جامع الأمير الكبير بيال باشا، وهي تظهر أوج مهارة خزافي إزنيق. تتألف الزخرفة من شريط متموج من الأحمر الغامق المتحرك ضمن حقل من الأزهار الزرقاء والأوراق الخضراء، وهي جميعها منظمة بعناية حولها أرابيسك ملتف. يتباين الأزرق الغامق على الحواف مع ألوان الأزهار المتناوبة مع الأوراق الخضراء والحمراء، ورغم أن شكل اللوحة شائع، حيث أن هذه اللوحات كانت إحدى مميزات زخارف العمارة العثمانية، إلا أن نوعية الزخرفة تجعلها من النماذج الرائعة بشكل خاص.","short_description":"لوحة من الفخار، مُكوَّنة من 16 قطعة، صُمِّمت لتعطي شكلاً هلالياً. هذا المثال مأخوذ من مسجد بناه القائد العسكري العثماني بيالي باشا. تعكس القطعة التأثُّر بفن إزنيق، بسبب استخدام اللونين الأحمر والأخضر.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 981/ 1573-4.","location":"لندن.","dimensions":"العرض: 149 سم.","method_for_datation":"كانت اللوحة متوضعة فوق نافذة في جامع بيال باشا في استنبول الذي تم بناؤه عام 981/ 3157-4.","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز صناعة الخزف المتقن في هذه الفترة.","provenance":"إزنيق.","obtention":"اقتناها المتحف عام 1897.","bibliography":"\\- .Lane, A., *A Guide to the Collection of Tiles*, \\[at the Victoria and Albert Museum\\], London, 1960, p.21","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"d506ae4d-e5e8-5946-b5f5-cc9da28f5457":{"name":"صحن.","description":"صحن مربع صغير من الخزف مقولب ونافر، مؤلف من تسعة أقسام، خمسة مستديرة، وأربعة بيضوية الشكل في الزوايا، وقد تمت تغطية المساحة المستوية حول هذه الأقسام بزخارف نافرة. كان يستخدم على الأغلب كصينية للتوابل بحيث يتم وضع نوع مختلف في كل قسم. وعلى غير العادة في تصنيع هذا النوع من الخزف، قام الحرفي بتوقيع القطعة باسم \"أبي نصر\"، ويشير إلى أنه من البصرة، و تم تصنيعه في مصر. ومن الممكن أن يكون أبو نصر هذا قد انتقل من البصرة خلال فترة من المشاكل السياسية ليستقر في مصر خلال فترة الاستقرار النسبي في الفترة الطولونية، وهو يعطي بذلك مثالاً هاماً على ميل الحرفيين لترك مناطق النزاع السياسي إلى مناطق أكثر استقراراً حيث يتم تشجيعهم.","short_description":"صحن فخاري، صُنع من قبل شخص يسمى أبو نصر، الذي قال إنه من البصرة، ولكنه أنتج هذا الصحن في مصر. وهذا دليل على أن ليس فقط القطع الخشبية والفخارية كانت تُصدَّر من العراق العباسية إلى مصر الطولونية، بل إن الفنانيين والحرفيين أنفسهم، كانوا يتنقلون بين هاتين الدولتين.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن الثالث/ القرن التاسع.","location":"لندن.","dimensions":"العرض 34.9 سم.","method_for_datation":"تم العثور على قطع أخرى من الخزف بتزجيج رصاصي وزخارف نافرة في مواقع في مصر والعراق العباسيتين، العائدة للقرن الثالث/ القرن التاسع.","method_for_provenance":"نقش الحرفي الصحن بالكلمات التالية: \"عمل أبي نصر البصري بمصر\"، مما يعني، أنه، وعلى الرغم من أصوله البصرية، إلا أن الحرفي قد صنع الصحن في مصر.","provenance":"مصر.","obtention":"تقدمة من أوغسطس ولاستون عام 1889.","bibliography":"-.Grube. E., et. al., 'Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery', London, 1994, pp.10–34","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["طعام."],"materials":["خزف نافر مقولب بتزجيج رصاصي."]},"d55b9320-ae0b-59f0-aa56-266f6476f76e":{"name":"وعاء","short_description":"ينتمي هذا الوعاء إلى مجموعة من الخزفيات المصنوعة من عجينة السيليكا وحجر الكوارتز وهو مزخرف بزخارف ذات البريق المعدني، والتي تم إنتاجها في كاشان في نهاية القرن السادس الهجري. وبفضل الأواني التي يرجع تاريخها إلى الفترة ما بين 575 و 595 هجري (1179 إلى 1198ميلادي)، يمكن تحديد الفترة التي ازدهرت فيها بدقة إلى حد ما، وتتميز بتصوير الشخصيات الفردية في مجالات محددة بوضوح. .  \n  \nتم تصميم هذا الوعاء على شكل نموذج أولي معدني. ومن أجل الحصول على الشكل، لم يتم تشكيل الإناء على عجلة الخزاف بل بمساعدة القوالب.","type":"إناء خزفي","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مجموعة خاصة، سويسرا","dates":"نهاية القرن السادس الهجري / نهاية القرن الثاني عشر الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 9.1 سم، القطر: 15.1 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع قطع فنية مماثلة مؤرخة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من ناحية الأسلوب","provenance":"إيران، كاشان","obtention":"وصية مارثا وأورسولا ويرز","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["خزف حجري","زخارف ذاة بريق معدني مطلية على سطح أبيض مزجج معتم"]},"d5968214-2acb-5a7f-a152-88470aecce15":{"name":"طبق مقبّب.","description":"طبق كبير من الفخار المقولب بالدولاب، مركزه مرتفع (مقبب) مزخرف زخرفة كثيفة باللون الكستنائي النحاسي، مع خطوط زرقاء على خلفية بيضاء وبريق معدني. تشغل الصورة المركزية التي تتشكل من شعارات قاعَ القطعة كله، وتتألف من نسر ثنائي الرأس متوّجٍ ومحاط ٍبأشكال نباتية مجردة. تتكرر نفس الأشكال الزخرفية على الحواف الموشاة بأربع أوراق كبيرة ملونة بالأزرق يوحي شكلها بالبقدونس. وزُخرفَ الجزءُ التالي لها بخطوط مجردة تتكون من منحنيات غائرة تشبه التوقيعات. وللصحن ثلاث\" ثآليل\" تبتعد عن بعضها البعض بشكل متساو، وهي آثار حامل قديم ثلاثي الأرجل. وهي قطعة نفعية وفاخرة كانت تستخدم كقطعة للمائدة بدلاً عن قطعة من المعدن التي تحاول أن تقلدها.","short_description":"طبقٌ ذو مركز مقبب من صنف مانيسيس بجهة فالانسيا. يرجع تقليد الفخاريات ذات البريق المذهب لماسينيس إلى الفترة الإسلامية؛ وتحوي هذه القطعة الفاخرة صورة مركزية ذات مظهر شعاري، مكونة من عقاب ثنائي الرأس، متوج ومحاط بأشكال نباتية منمنمة.","holder":"متحف ماشادو دي كاسترو الوطني.","initial_owner":"جاو ماريا كوريّا آفريس دي كامبوس؛ كونت داميال.","location":"كويمبرا.","dimensions":"العلو: 7.5 سم؛ قطر الحافة: 38 سم؛ قطر القاع: 9 سم.","method_for_datation":"من خلال التماثل الأسلوبي مع فئة الخزف ذي البريق المذهّب (الانعكاسات المذهبة) في مانيسيس (القرن 15 - القرن 18 الميلاديين). كما تابع مسلمو فالنسيا (بلنسية) إنتاجهم حتى القرن الثامن عشر، مدخلين عليه أشكالا متنوعة وأشكالا جديدة مع تنوعات في الزخارف، وعلى الخصوص من خلال تعددية الألوان. لهذا السبب ،يمكن أن نفترض أن هذا النموذج ينتمي إلى الفترة الأصلية للإنتاج في مانيسيس. والواقع، أن العناصر المجردة على خلفية القطعة تميّز منتجات القرن الخامس عشر الميلادي.","method_for_provenance":"مانيسيس هي مصدر قطع الفخار (القاشاني) ذات الانعكاسات المعدنية التي كانت خلال القرن 15 الميلادي قد انتشرت في كل أوروبا كأواني فاخرة.","provenance":"مانيسيس؛ فالنسيا(بلنسية).","obtention":"هبة للمتحف في عام 1921.","bibliography":"*\\- .Vente d'objets d'art. Collections Comte de Ameal. Catalogue descriptif*, Lisbonne, 1921, n° 2157","linkcatalogs":"IAM_ES _FR_001","author":"Ana Alcoforado","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بريق معدني (إنعكاسات معدنية)","خزف","طبق مقبّب","فخار","قاشاني","مانيسيس","مدجّنون","مطلي","مقولب","نسر ثنائي الرأس."],"materials":["فخار مقولب بالدولاب ومطلي (خزف ذو بريق معدني)."]},"d597f360-10fd-5808-93c6-1f3065c51d77":{"name":"لوحة بلاطات مصنوعة خصيصا لفناء شانجري لا","short_description":"إن تشكيل فسفيساء من البلاطات هو عملية معقدة. والبلاطات المزججة أحادية اللون تشوى أولا ومن ثم تقص إلى قطع صغيرة ذات  أشكال مختلفة. وتركب القطع معا ويسكب فوقها ملاط لتشكيل مسند قوي ومتين.إن تصميم هذه الفسيسفاء الضخمة من البلاط تم خصيصا لشانجري لا، في إيران عام 1938 وهو مستمد من زوج من لوحات فسيفساء البلاط  الموجودة على بوابة مسجد الشاه في أصفهان ، إيران.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"1356 – 1358 هجري / 1938- 1939 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 609.6 × 335.3 سم","provenance":"إيران ، أصفهان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","كسر مزججة وحيدة اللون مجموعة كفسيفساء"]},"d610db47-e679-5566-8a64-70b9efcac53f":{"name":"بلاطة ذات بغباغاوات خضراوات","short_description":"يتضمن مزيج الألوان لهذه البلاطة الجميلة اللون الأخضر الزمردي وأحمر الطماطم الفاتح المنفذة بحرفية من قبل صانعي الفخار في إزنيق التركية في النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي والتشكيل المعقد لطائري بغبغاء (أو طاوسيين) على كلا طرفي الحوض محاط بطبقة كثيفة من أوراق الساز saz المسننة الملفوفة التي تمثل الطراز المستحدث في تزيين إزنيق من قبل شاهكولو وهو رئيس معرض التصميم الفني للبلاط في الفترة 1526-56 والصورة المعروفة منذ القدم في الشرق الأوسط لطائرين يرفان بجناحيهما على بركة ماء يشير إلى فكرة الجنة والخلود للروح البشرية. وفي القرن السادس عشر– السابع عشر استخدم العثمانيون بشكل واسع بلاطات الخزف المرسومة للتزيين الداخلي للأبنية الدينية أو الدنيوية وكانت الفكرة تدهش الزائر للمسجد أو القصر بواسطة التباين الحاد بين الجدران الخارجية  البسيطة والجمال الآخاذ للداخل.","type":"بلاطة","holder":"متحف خنينكو","dates":"أواخر القرن السادس العشر وبداية القرن السابع عشر","location":"كييف","dimensions":"العرض : 24 سم ،الطول : 24 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل يو. ميلر (الفحص ، 1972  والتاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Carswell, J., *Iznik Pottery*, London: British Museum Press, 1998.Denny, W. B., *Gardens of Paradise: 16th century Turkish Ceramic Tile Decoration*, Istanbul: Ertug & Kocabiyik, 1998.Miller, Yu, *Art of Turkish Ceramics*, Leningrad: Aurora Publishing House, 1972.Rudyk, Hanna, \"\"Ottoman Collection in The Khanenko Museum\"\", *Chronicles-2000*, 1: 95 (2013): 479-495.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق","العصر العثماني","بلاطة","تركيا","خزف","عجينة خزف"],"materials":["عجينة خزف","مطلي بألوان متعددة تحت الزجاج الشفاف"]},"d6aabbc5-689a-572b-bc5c-97c69c34d4f6":{"name":"وعاء خزفي ميناي","alternate_name":"وعاء المينا","short_description":"وعاء دائري له قاعدة دائرية صغيرة، سطحه الداخلي مزين بأشكال لأربعة أزواج من الأشخاص يرتدون ملابس ملونة بينهم أشجار سرو صغيرة مدببة، وفي منتصف قاعدة الوعاء شكل لفارس يمتطي حصانه.  يزين شريط من الكتابات الحافة الداخلية للوعاء، بينما يزين الحافة الخارجية شريط أزرق وأحمر اللون.","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"أواخر القرن السادس-أوائل القرن السابع الهجري/ أواخر القرن الثاني عشر-أوائل القرن الثالث عشر الميلادي","location":"الشارقة","dimensions":"الارتفاع 7.5 سم القطر 17.1 سم","method_for_datation":"التحليل النمطي","method_for_provenance":"التحليل النمطي","provenance":"كاشان، إيران","obtention":"شراء","author":"Hazelle Page","materials":["سيراميك","طلاء","مينا"]},"d71042b5-7752-5d3f-8e19-eda7d0c3baca":{"name":"جرة كبيرة بزخرفة بارزة.","description":"الجرة بيضوية الشكل، لها ثلاثة مقابض، مغطاة بطبقة سميكة من الزجاج الأخضر القاتم المعروف في صناعة الخزف في عصر الساسانيين.  \nالزخرفة الرئيسية مركزة في مجموعة من الدوائر المتداخلة البارزة والمنتهية في مركز الرسم المبسط الذي يمثل(عنقود عنب)، ينتمي إلى تقاليد رمزية واسعة الانتشار. نجد تحت الفوهة زخرفة هندسية بارزة على شكل معينات صغيرة، وعلى جسم الجرة في القسم السفلي زخرفة على شكل زوايا حادة متلاحقة. هذا الأنموذج في الشكل والزخرفة والتنفيذ يدل على بقاء نوع هذا الفن من أواخر العصر الساساني إلى ظهور العصر الإسلامي. كانت هذه الجرار تستخدم لحفظ المواد الغذائية.","short_description":"كانت هذه الجرة التي يمكن أن نتعرف، من خلال الشكل والزخرف وتقنية الصنع، على نماذج ساسانية تستعمل دون شك لحفظ  مواد غذائية.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الثاني / الثامن.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 44 سم؛ القطر: 39 سم.","method_for_datation":"شكل وزخرفة الجرة وتقنية صناعتها وطبقة الزجاج ذات اللون الأخضر الداكن التي تغطيها، كلها تمثل صناعة الخزف وزخرفته أثناء العصر الساساني.","method_for_provenance":"نماذج من النوع نفسه كانت منتشرة في بلاد فارس والعراق، وكان الناس يستعملونها لأغراض كثيرة في نهاية القرن( الثالث/التاسع).","provenance":"إيران.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Erdmann, K., *Die Kunst Irans zur Zeit der Sasaniden*, Magonz, 1969.  \n\\- Fèhervari, G., *La ceramica islamica*, Milano, 1985.  \n\\- Grube, E.J., *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery – The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art*, vol. IX, London, 1994.  \n\\- Lane, A., *Early Islamic Pottery*, London, 1953.  \n\\- Torre, P., *Le mille e una notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 1990.","linkcatalogs":"الأمويون.. ظهور الفن الإسلامي.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف","زخرفة هندسية."],"materials":["خزف مزجج."]},"d73ce677-c4d9-526d-a784-55d5db6b9325":{"name":"جرة خزين.","description":"القطعة عبارة عن جرة خزين خزفية رمادية اللون ذات شكل جميل. زخرف بدن الجرة المضلع بخطوط هندسية مفردة ومتعددة. يبدو أن هذه الزخرفة نفذت قبل شي الجرة. ويبدو من الزخرفة هذه أن الجرة كانت من الأشياء الثمينة. للجرة عنق مثلث الشكل، ومقبضان كل منهما على شكل حلقة. وقاعدتها دائرية الشكل عُثر عليها مكسورة ولكن تم ترميمها.  \n  \nصنعت الجرة من جزأين منفصلين تم وصلهما معاً بواسطة الضغط، إذ يمكن رؤية قطعة إضافية على شكل قناة بين عنق الجرة وبدنها.","short_description":"جرّة تخزين صغيرة من مزرعة أم قيس، ذات نمط هندسي مرسوم قبل الشَّيْ. كانت مؤلفة من جزأين موصولين عند الحافة، بين الكتف والجسم. من شأن المبالغة في الزخرفة أن تكون قد جعلتها حاجة ثمينة.","holder":"متحف آثار أم قيس.","dates":"النصف الثاني من القرن الأول الهجري/ النصف الثاني من القرن السابع ميلادي.","location":"أم قيس.","dimensions":"القطر: 10 سم؛ قطر القاعدة: 22 سم؛ الارتفاع 47.5 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة عن طريق الطبقة الأثرية، وعن طريق مقارنتها بقطع مشابهة عُثر عليها في مواقع أخرى.","obtention":"عُثر عليها عن طريق حفرية أثرية في موقع سبيل الحوريات في أم قيس عام 2001.","bibliography":"Harding. G. L. “Excavations on the Citadel, Amman.” Annual of the Department of Antiquities of Jordan, no. 1, 1951, pp. 7 - 16.  \n\\- .Smith, R. H. Pella of the Decapolis (vol I). London, 1973","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خزف","سبيل الحوريات","فخار","مواد رفاهية."],"materials":["فخار مشكّل على عجلة (دولاب دوّار)."]},"d7e18569-9eee-57d9-a0c1-5ccdc6d021f5":{"name":"حامل محبرة بغطاء","short_description":"سواء كان من المدينة أو الريف فإن الخزف المغربي يعكس التنوع الراقي للبلاد. وقد كانت مدينة فاس في شمال المغرب المركز الأكثر أهمية لإنتاج الخزف الحضري وأكثر القطع المنتجة  ما تزال محتفظة بوظيفتها وهي من أجل الاستخدام اليومي خاصة أوعية المطبخ وإن فاس بشكل خاص معروفة بأوعية الخزف المطلية بالكوبالت الأزرق والخزف المزجج الأبيض. وكان الفخار يصنع بواسطة العجلة وينتج حصرا من قبل الأخصائيين الذكور.","type":"خزف","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل 1910","location":"فيينا","dimensions":"حامل المحبرة : الطول : 20 سم ، العرض : 6.5 سم ، الارتفاع : 18.5 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"المغرب ، فاس","obtention":"مصنفة في الكاتالوك بالشكل : \"\" قدمت كهبة من قبل السكرتارية الإمبراطورية والملكية لبعثة الدكتور مايكل كونت بوكووكي ( فون بوكوواكا ) ، 1910 .\"\"","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["خزف"]},"d8e83cc2-fed3-5eb6-acf4-5914da8fc9a0":{"name":"إبريق.","description":"إبريق من الخزف مربع الشكل له أربع أرجل وكتف منحدر، وقد انكسر المصب والعروة الأساسيان وتمت الاستعاضة عنهما بملحقات من الفضة ذات الأصل الأوروبي حوالي القرن التاسع عشر. تم تلوين الإبريق بالأبيض على أرضية بيضاء تحت التزجيج، وزخرفة الجانبين العريضين بأشرطة متموجة ضمن إطار من الأرابيسك الملتف، وهو يتكرر بشكل أكثر بساطة بدون الأشرطة المتموجة على الكتف المنحدر، أما الجانبان الضيقان فقد تم تزينهما بنماذج زهرية مترابطة، وقد تَركت أرجل الإبريق بيضاء. ينتمي الإبريق إلى مجموعة من القطع الخزفية صنعت خلال فترة تراجع الأسلوب المعروف باسم \"بابا نقاش\"، إذ تشبه نماذج الأرابيسك والأشرطة المتموجة المجردة الزخارف المبكرة لكن التصميم أصبح أكثر حرية وانفتاحاً وهو يتجه نحو الأسلوب الإزنيقي الكلاسيكي.","short_description":"ابريق فخاري، مستطيل الشكل، ذو أربعة أرجل، وأكتاف مائلة. زُخرف بزخارف تقليدية، وعناصر مبتكرة، باللونين الأبيض والأزرق، أما الفم واليد الأصليتان فقد كُسرتا، وتمَّ استبدالهما بأخرى، من الفضة، على الأغلب في القرن الثالث عشر الهجري/ التاسع عشر الميلادي، في أوروبا.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 925/ 1520.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 22.3 سم؛ العرض: 15.5 سم (بما فيه المصب)؛ العمق: 11 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب (انظر الوصف).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز إنتاج الخزف المتقن خلال هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا (الإضافات أوروبية).","obtention":"تمت التوصية بها للمتحف من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey,* Istanbul/London, 1989, p.95 and and  \n.p.96, fig. 97","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة زهرية."],"materials":["الإضافات من الفضة.","خزف ملون ومزجج"]},"d9965187-6fce-52dd-9948-49959f6e177c":{"name":"زبدية عليها طائر بطراز خاص","short_description":"هذه الزبدية المسطحة ذات القاعدة الحلقية تظهر طائرا ذو طراز خاص وعلى رأسه تاج من ريش. وهي مرسومة على طلاء فخاري أبيض والحدود الخارجية للطائر مرسومة بالأسود وجسمه وجناحاه وذيله مملوءة بلون أخضر زيتوني وأسود وأحمر. وحول الطائر الزبدية مزينة بشكل مزهر وبنبات الكرمة والإطار مزين بنقاط سوداء. وربما أنتجت إما في نيسابور أو أمول.","type":"زبدية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 7.4 سم ، القطر : 22 سم ، قطر القدم : 10.2 سم","method_for_datation":"التقنية والتزيين تشير لأوعية الساري","method_for_provenance":"مزاد هاوسيفيدل","provenance":"إيران ، نيسابور أو آمول (محافظة مازانداران)","obtention":"أشتريت عام 1958","bibliography":"Haase, C.-P., Kröger, J. and Lienert, U., *Oriental Splendour: Islamic Art from German Collections*, Hamburg: Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1993.Jakobsen, K., *Islamische Keramik*, Hamburg: Bilderhefte des Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1959.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف"],"materials":["آنية فخارية ذات رسم بلصاقة ملونة"]},"d9d1975c-a93a-56fc-b9e6-09cc24d00116":{"name":"صحن","short_description":"من بين القطع الأكثر جدارة بالملاحظة في مجموعة المتحف لفخار إزنيق هو هذا الصحن ذو التشكيل الشجري في المنطقة الوسطى والشريط الذي يحيط متعرجا بالحافة وهذا الصحن يعود لبداية القرن السابع عشر ويعطي مثالا دقيقا  للطلاء فيما يعرف بطراز (الساز) وهو يستند إلى ورقة مشرشرة/مسننة  كبيرة ذات شكل خاص. ويتميز الصحن بحرفية الرسم على سطح أبيض مثالي المنفذ بوضع بطانة عالية الجودة على الجسم وقد استخدم الفنان الطلاء السائل الذي يحتوي أكاسيد معدنية متعددة التي أعطته ألوانا مختلفة في الشي. ولمنع تلطيخ الأصبغة فإن الصور أطرت بخط أسود رفيع بتقنية (الحبل الجاف) وإن إضافة تزجيج رصاصي شفاف على سطح الصحن يعطي طبقة طلاء ملساء كثيقة بدون شقوق.وبالإضافة لمزاياه التزيينية فإن الصحن يجذب الانتباه بسبب الدقة الفنية الخاصة التي تصور ساق زهرة مقطوعة التي توازن بشكل ذكي التصميم غير المتناظر.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"بداية  القرن السابع عشر","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 5.6 سم القطر : 29.1 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل يو. ميلر (النشر 1961 ، التاريخ و الأصل)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Carswell, J., *Iznik Pottery*, London: British Museum Press, 1998.Denny, W. B., *Iznik: the Artistry of Ottoman Ceramics*, London: Thames and Hudson, 2004.Miller, Yu, *Art of Turkish Ceramics*, Leningrad: Aurora Publishing House, 1972.Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق","العصر العثماني","تركيا","خزف","عجينة الخزف"],"materials":["عجينة الخزف","مطلي بألوان متعددة تحت زجاج شفاف"]},"d9ffdbec-54c1-5b8a-83b7-801a93de7321":{"name":"غطاء","short_description":"تحوي مجموعة بوميلر مجموعة من أغطية الأباريق ذات أشكال مقولبة حيوانية أو بشرية على أحد وجهيها. والقطعة مثل هذه المعروضة هنا هي مكسورة ولكن المشهد والجزء الباقي للثقب الدائري لسحب الغطاء إلى مقبض الإبريق مرئي بوضوح. والطرف العلوي يبدي صياد يحمل صقرا في يمناه خلف ظهره. والصياد مع الصقر الذي يمتطي صهوة جواد هو شكل قياسي وشائع في كل مجموعات المواد ويمكن أن يوجد في كل أنواع المشغولات المعدنية ، الخزف ، العاج ، الأقمشة ، القوارير الزجاجية والدوارق اعتبارا من القرن التاسع الميلادي فصاعدا. وكان يقصد به أصلا كشعار للسلطة الملكية أو النبالة وربما يكون مجرد تمثيل لغرض التذكير في هذه القطعة المستخدامة يوميا.","type":"آنية فخارية","holder":"مجموعة بوميلر","dates":"القرن الحادي عشر - الثاني عشر","location":"بامبيرغ","dimensions":"الارتفاع : 1.2 سم ، القطر : 7.7 سم ، الوزن : 0.31  كغ","method_for_datation":"الأغطية وجد في حفريات أثرية في إيران (سوسة) وأوزباكستان. وقد وجدت مجموعة في ورشة في باجكنت التي وفقا للتأريخ بالكربون المشع كانت نشطة من القرن التاسع إلى القرن الثاني عشر. والصياد بالصقور على صهوة الجواد كان ما يزال شكلا شائعا في القرن الثاني عشر.","provenance":"أفغانستان ، شمال إيران أو وسط آسيا","obtention":"كانت سابقا من مجموعة لوشي 2009","bibliography":"Pierre Simeon, From Ordinary to Luxury. Islamic Ceramics from Iran, Central Asia and Afghanistan. Studies on the Bumiller Collection I, edited by Verena Daiber, Wiesbaden 2020, pp. 27-29.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية فخارية","صقر","صياد بالصقور","طبعة","غطاء"],"materials":["آنية فخارية غير مزججة ذات شكل مطبوع"]},"da5156d7-a825-5d2f-bce3-fb298aee2108":{"name":"صحن أزرق","short_description":"هذا الصحن الكبير بشكل غير عادي يعكس التأثير الصيني الذي وجد في أكثرية الخزف الفارسي الأزرق والأبيض بعد عام 1400 تقريبا. ولكن هناك فروقات حيث عود الصليب العصبي والذي بتلاته تقريبا تبدو مثل زخارف الغيوم الصينية أصله من الشرق الأقصى بينما على العكس الزخرفة على الإطار بالورقة المشطورة هي إسلامية بحتة.","type":"آنية خزفية ، ذات تزيين مقصوص عبر لصاقة زرقاء تحت زجاج شفاف","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"القرن الحادي عشر الهجري / القرن السابع عشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران ، كرمان","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"db0e000c-19a2-52b9-a53e-eab344b9164a":{"name":"زبدية","short_description":"يبين إنتاج الخزف العباسي في العراق التأثير الكبير للبورسلين الصيني والتي وجدت في القطع الكثيرة في بلاد الرافدين. والأناقة البسيطة لهذا الإنتاج كامنة في هذه الزبدية الصغيرة التي سطحها مطلي كليا بزجاج أبيض غير شفاف وهي مزينة ببساطة بعبارة \"\" عمل خالد \"\" والمكتوبة بأحرف كوفية أنيقة بواسطة أزرق الكوبالت ومطلية مباشرة فوق التزجيج.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثالث الهجري / التاسع الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر 22 سم","provenance":"العراق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق الكوبالت","خزف","عباسي","فخار"],"materials":["آنية فخارية","تزيين بالأزرق","زجاج أبيض غير شفاف"]},"db82ea3b-e453-5b5e-88c6-45d371143686":{"name":"جرة","short_description":"جرة صنعت من خامة بيضاء مركبة، عليها طلاء تزجيج أزرق كوبالتي، رسم عليها بلون واحد من ألوان البريق المعدني، تحمل زخارف أشبه بكتابات بالخط الكوفي.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"آخر القرن 7 هـ \\ آخر القرن 13 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"سوريا، دمشق"},"dba3961b-be9c-5aa5-b797-ef6ba17346fe":{"name":"إبريق.","description":"القطعة عبارة عن إبريق فخاري مزجج باللون الأخضر الفاتح على خلفية حمراء اللون. الإبريق متوسط الحجم ذو بدن مائل للاستدارة ومقبض واحد عالٍ على شكل حلقة. للإبريق حافة بسيطة الشكل ومصفاة عند العنق، بالإضافة إلى قاعدة على شكل قرص. قسّمت زخرفة الإبريق إلى ثلاثة أقسام بواسطة خطوط أفقية تبدأ من الحافة مروراً بالعنق ثم البدن وإلى القاعدة. وتتكون الزخرفة من تكرار شكل الحرف V  وتداخل بعضه ببعض خاصة عند العنق وعلى الجزء السفلي من البدن. زُخرف الجزء العلوي من البدن بأشكال جذع نبات الصبار. وزُخرف العنق من الداخل بخطوط أفقية خضراء اللون.","short_description":"جرّة تصفية (خابية)، متوسطة الحجم، ذات يد واحدة، مُلمّّعة بالطلاء الأخضر الخفيف، فوق الفخار الأحمر الداكن. الهيكل مقسوم إلى ثلاث دوائر، بخطوط أفقية، وداخل العنق مُزيَّن أيضاً بخطوط عمودية، من الطلاء اللماع الأخضر.","holder":"متحف آثار إربد.","dates":"القرن 6 – 7 ﻫ/ 12 – 13 م.","location":"إربد.","dimensions":"الارتفاع: 17 سم؛ قطر الفوهة: 8.5 سم؛ قطر القاعدة: 4.5 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة من خلال أسلوبها الفني وبمقارنتها بأباريق أخرى.","obtention":"تم شراء القطعة عام 1980 من أحد تجار الآثار.","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أشكال هندسية","تزجيج","خزف","فخار مزجّج"],"materials":["فخار مزجج."]},"dbe5d877-10e6-5723-8ea6-cd192909e5b0":{"name":"لوحة بلاطات بشكل محيط موقد","short_description":"غالبا ما يعمل الفن الإسلامي على مستويين مرئيين : الانطباعات السطحية والدراسة التفصيلية. ويمكن للمتصفح السريع أن يجد المتعة من عمل الألوان الواضحة للفن والتصاميم ولكن أولئك الذين يأخذون وقتا في النظر بشكل أقرب سيكون لديهم شيء كثير لفهمه والاستمتاع به. وفي هذه البلاطة المشكلة لتحيط  بموقد صغير يوجد مؤنسون وسمراء يرقصون ولاعبو خفة إناث وملوك راقدين يشربون الخمر ومستشارين جالسين بصمت وجنود يفكرون وموسيقيون مشغولون يملؤون التشكيل.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"القرن الثالث عشر الهجري / التاسع عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 208.3 × 329.6 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلي تحت الزجاج"]},"dd39d739-7c94-5fca-8bd3-91cc2964d480":{"name":"صحن","short_description":"في أواخر القرن الخامس عشر فإن صانعي الفخار في إزنيق طوروا تقليدا خزفيا متميزا يعرف بأوعية إزنيق والذي فيه كان الوعاء المصنوع من عجينة الفخار يطلى بشريط (صلصال سيليسي مخفف) مطلي بطلاء زجاجي متعدد الألوان وشرائط  إضافية ويغطى بزجاج شفاف. وكل السطح لهذا الوعاء من إزنيق مغطى بنموذج سمك ويصور الإطار نموذج موجة وصخرة مستوحى من النماذج الصينية. والطرف الخلفي وحيد اللون ذو قاعدة قصيرة مزججة بيضاء.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية ، وجنوب شرق آسيوية ، خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 987- 994 هجري / 1580-1585 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"القطر : 26.7 سم","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة الفخار","مطلي تحت الزجاج تحت طلاء شريطي"]},"dd477064-8dcc-5912-86cc-4b16275db787":{"name":"صحن","short_description":"المستوى العالي للخزف العثماني يمكن تمييزه بواسطة السطح النهائي الناصع متعدد الألوان وغنى التشكيلات المزهرة والنباتية ( قرنفل ، عود الصليب وأوراق الساز).","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر الأعظمي : 29.8 سم","provenance":"تركيا (إزنيق)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إزنيق","خزف","عثماني"],"materials":["جسم من سيليكا الخزف","رسم متعدد الألوان تحت الزجاج"]},"decb15bf-1760-5bb0-a74f-093a8ac27e5f":{"name":"صحن كبير مع زخرفة من الزهور.","description":"الصحن الكبير ذو حافة مسطحة، تزينه زخارف متعددة الألوان وخط كفافي أسود. وثمة شجيرة ملأى بالزهور والأوراق تخرج منها ثلاث باقات زهور على شكل سلال إلى جانب الزنابق والعيسلان على أعناق رقيقة تكاد تكون مستقيمة نحو الأعلى. أما باقات الزهور الكبيرة فتتخذ شكل سلال تدخل فيها السعيفات وأزهار اللوتس والقرع متضامة لتشكل وحدة متناسقة. وقد أتى ذكر ذلك على أنه \"علم النبات الصنعي\". وهذه الصورة هي جزء مما يسمى أسلوب الزهرات الأربع المكونة من أربع زهرات زينة، وهي الورد والقرنفل والسوسن والعيسلان، وهو أسلوب يشكل منذ حوالي عام 1540 المنظر الأساسي لأعمال الخزف التركية.  \nونرى على الحافة المعترضة منظر \"الصخرة والماء\" الذي يعود إلى تأثير صيني ويتشكل هنا من مناظر موجات بيضاء أمام صخور مرسومة بشكل لولبي. ويعود هذا المنظر إلى فن الخزف الصيني في القرن الخامس عشر. كان الخزف الصيني يجمع في البلاط العثماني ويستخدم كأوان للطعام حيث لا تزال بعض هذه القطع محفوظة حتى اليوم في قصر الباب العالي في استانبول.  \nيوجد على السطح الخارجي للصحن ثلاثة أزواج من زهر السوسن وثلاثة مما يسمى \"الكرة الثلاثية\" أو منظر جينتماني الذي هو عبارة عن رمز للحظ يعود إلى الدوائر الحضارية البوذية. وهنا نجد ثلاث دوائر معبأة بنقطة ومرتبة على شكل هرمي ومتصلة مع مناظر لأشرطة مخططة كجلد النمر.  \nوالصحن مثال نموذجي لما يسمى أسلوب البلاط العثماني الذي تم تطويره في خان النقاش \"دور الكتابة\". وهنا ظهرت التصميمات المستخدمة في تزيين الكتب والأقمشة وأشغال التطريز والمعدن والخزف. وكان الكثير من صانعي الخزف في إزنيق يتعاملون بشكل مباشر مع فناني البلاط في السراي. كما كان أصحاب الحرف الفنية في ورشات البلاط في استانبول يأتون إلى إزنيق ويقيمون هناك لفترات يقدمون فيها المشورة لأرباب صناعة الخزفيات. وتبرهن حقيقة وجود الخزفيات العثمانية منذ القرن السادس عشر، على الأقل في دول أوروبية عديدة، على أن خزف إزنيق كان أجمل ويلقى قبولاً أكبر من \"خزفيات الصين القيصرية\".","short_description":"كانت مشاغل الخزف في إزنيق، تصنع أطباقاً مُزيَّنة بالزهور، من أنماط مختلفة. هذا الطبق يعود إلى منتصف القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي. ثمة على أرضية بيضاء، رشَّات من الورود والزنابق المتناظرة، مُنفَّذة عبر استخدام خليط ألوان الأسود، والأخضر الحشيشي، والأزرق المُظلَّل.","holder":"متحف الفن الإسلامي","owner":"متحف الصناعات الفنية.","initial_owner":"تم شراؤها عام 1898 في لندن من قبل دورلاخر من متحف الصناعات الفنية في برلين.","dates":"حوالي 957-963/حوالي 1550-1555.","location":"برلين","dimensions":"الارتفاع: 6.5 سم؛ القطر: 37.7 سم.","method_for_datation":"يمكن تأريخ هذا الصحن في حوالي 957-963/1550-1555 بناءً على خصائص الرسوم والزخارف، وعلى مقارنته مع قطع مشابهة.","method_for_provenance":"شكل الرسوم الموجودة على هذا الصحن وخصائصها تجعلنا نعتبره من منتجات ورش العمل الفنية في مدينة إزنيق العثمانية.","provenance":"تركيا، إزنيق.","obtention":"تحويل من متحف الصناعات الفنية كإعارة دائمة.","bibliography":"\\- .Atasoy, N. Und Raby, J. *Iznik. The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989, Nr. 354, 90-4  \n\\- .Hagedorn, A. *Auf der Suche nach dem neuen Stil,* Berlin, 1998, 30- 8, 72, Nr. 66  \n\\- .Kat. *Museum für Islamische Kunst.* Berlin, 1979, Nr. 577  \n\\- .Kat. *Museum für Islamische Kunst Berlin,* Stuttgart/Zürich, 1980, Nr. 41  \n\\- .Kühnel, E. *Islamische Kleinkunst,* Braunschweig, 1963, 158-60, Taf. XXXI","author":"Annette Hagedorn","translator":"Hani Saleh","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["أسلوب الزهرات الأربع","إزنيق","تركيا","خزام","خزف كوارتزي مشوي","رسم على طبقة مزججة","عهد عثماني"],"materials":["خزف كوارتزي مشوي مع نقوش على طبقة مزججة."]},"df8f866f-d263-5658-a871-7c8e7f067012":{"name":"قطعة بلاطة","short_description":"كانت مدينة قلهات الأثرية، والمعروفة بكونها المدينة التوأم لهرمز؛ وهي الميناء الرئيسي في شمال عُمان، ما بين القرنين (7–9هـ/13–15م)، وكان جامع المدينة هو الصرح المعماري الأكثر شهرة من بين أبنيتها، وقد بني في عام (699هـ/1300م)، من قبل (بيبي مريم)؛ زوجة بهاء الدين عياز؛ ملك هرمز، وحاكم المدينة.وقد زار الجغرافي العربي ابن بطوطة مدينة قلهات في القرن (8هـ/14م)، وترك وصفا للجامع، بعيد الانتهاء من إنشاءه، جاء فيه:\"\"ومدينة قلهات على الساحل، وهي حسنة الأسواق، ولها مسجد من أحسن المساجد، حيطانه بالقاشاني، وهو شبيه الزليج، وهو مرتفع، ينظر منه إلى البحر، والمرسى...\"\". ولقد لحق الدمار بالجامع على يد البرتغاليين في عام (913–914هـ/1508م)، والمعروض هنا هو لبقايا العناصر الزخرفية للجامع؛ والتي عثر عليها أثناء التنقيبات الأثرية الأولية بالموقع، خلال الفترة (30–1433هـ/08–2011م).","type":"قطعة معمارية ، بلاطة","holder":"المتحف الوطني العُماني","dates":"القرن السابع - الثامن الهجري / القرن الثالث عشر - الرابع عشر الميلادي","location":"مسقط","dimensions":"الطول : 17 سم، العرض : 16,8 سم ، السماكة : 1,1 سم","provenance":"المسجد الكبير / الجامع ، قلهات (عُمان) ، الأصل : قاشان ، بلاد فارس (إيران)","obtention":"وزارة التراث والسياحة","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاطات","قلهات","لازورد","مسجد","هرمز"],"materials":["قطعة فخارية مزججة"]},"e01c5dee-ecbd-5793-a4c3-93b23100ee13":{"name":"زبدية.","description":"زبدية كبيرة مخروطية بشفة مقلوبة مصنوعة من الخزف ذي البريق المعدني المزجج بمركبات القصدير. وقد تم تزيين الجزء الخارجي من الزبدية بنماذج مجردة تشبه الشجرة، في حين يظهر الجزء الداخلي رسماً مذهلاً لسفينة كبيرة مبحرة مزودة بالصواري والأشرعة، ولها سطح أمامي وخلفي، وأعلام، ودفة. و تسبح حول أسفل السفينة أربع سمكات كبيرة إلى الأمام والخلف، ويملأ سطح الزبدية نماذج مجردة وأخرى ملتفة. يحمل شراع السفينة شكلاً تم تفسيره على أنه شعار البرتغال مما قد يدل على أن الزبدية صنعت بناء على طلب تاجر برتغالي ثري. وهذه الملاحظة، بالإضافة إلى أن أهم مركز لإنتاج الخزف ذي البريق المعدني الأسباني في القرن التاسع/ الخامس عشر كان فالنسيا المسيحية، قادت الباحثين إلى الاعتقاد بأن هذه الزبدية تنتمي إلى الخزف الفالنسي، إلا أن تجارب العلماء عام 1983 أظهرت وجود توضعات ملحية في الزبدية تدل على أنها ليست من فالنسيا بل من ملقة، وهذه الأخيرة التي تعتبر أهم المدن- المرافئ في غرب المتوسط في فترة القرون الوسطى، كانت تعتبر أهم مراكز إنتاج الخزف ذي البريق المعدني في أسبانيا حتى تراجعها أمام فالنسيا في بداية القرن التاسع/ الخامس عشر، ويبدو أن الإنتاج قد توقف فيها بعد عدة عقود. وتعتبر هذه الزبدية الدليل المثير على أن صناعة الخزف في ملقة قد استمرت في إنتاج الخزف ذي البريق المعدني من الطراز الأول حتى النهاية.  \nتشبه الأسماك أسفل السفينة والنماذج المشابهة للشجر على الجزء الخارجي من الزبدية إلى حد كبير الأعمال الفاطمية التي تعود إلى القرون السابقة، وتذكر أن صناعة الخزف ذي البريق المعدني في أسبانيا الإسلامية قد نشأت تماماً بعد أن حمل الحرفيون الفاطميون التقنية من مصر.","short_description":"وعاء مطلي بلون لامع، مزخرف برسم لقارب شراعي في البحر. رُسم على الشراع شعار نبالة، والذي يرمز إلى البرتغال، ويتَّضح بأن هذا الوعاء كان يملكه تاجر برتغالي.","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"الربع الثاني من القرن التاسع/ الخامس عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 20.1 سم؛ القطر: 51.2 سم.","method_for_datation":"تعتبر الأرضية المحورة والنماذج المشابهة للشجر على الجزء الخارجي من الزبدية من مميزات فترة حكم بني نصر.","method_for_provenance":"تأكد الباحثون عام 1983 أن مصدر الزبدية هو ملقة التي كانت مصدر إنتاج الخزف ذي البريق المعدني في أسبانيا حتى تراجعها أمام فالنسيا في بداية القرن التاسع/ الخامس عشر (انظر الشرح أعلاه).","provenance":"ملقة.","obtention":"اشتراها المتحف عام 1864.","bibliography":"\\- .Al-Andalus: *The Art of Islamic Spain* (ed. J. Dodds), New York, 1992, p.361, cat. no. 114  \n\\- ,Caiger-Smith, A., *Lustre Pottery: Technique, Tradition and Innovation in Islam and the Western World*  \n.London, 1985, pp.94–6  \n\\- .Frothingham, A., *Lustreware of Spain*, New York, 1951, pp.91–3  \n\\- .Soustiel, J., *La céramique islamique*, Fribourg, 1985, p.187, plate 223  \n\\- ,Stanley, T., with Rosser-Owen, M. and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle East*  \n.London, 2004, p.120","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","materials":["خزف ملون ومزجج."]},"e0d16aa5-ba9f-5a87-9eda-9fb21d5d5304":{"name":"صحن.","description":"عُرِف في العصور الإسلامية أنواع عديدة من الفخار المزجَّج (الخزف). ومن هذه الأنواع الخزف أحادي اللون، وهو عبارة عن قطعة فخارية تغطس في طبقة طلاء زجاجي كتيم بلون أزرق غامق أو خمري أو أخضر … إلخ.  \n  \nتنسب وهذه القطعة إلى هذا النوع من الخزف، وهي عبارة عن صحن خزفي بلون أزرق غامق، زيِّن قاعه بكلمة \"الملك\". وقد أُبرزت هذه الكلمة عن طريق تفريغ الأساس قبل وضع الطلاء الزجاجي: فحين أضيف اللون الأزرق الكوبالتي، دكن اللون في الأماكن المجوَّفة وخفت في الأماكن العالية، مما زاد من جمال الصحن. وبقي سطح الصحن أملساً ومتناسقاً بكامله عند انتهاء عملية التزجيج. عُرِف هذا الأسلوب في زخرفة الفخار المزجَّج بـ \"اللقبي\"، وصُنع في إيران وسورية وعادة ما يكون متعدد الألوان. نُفذّت كلمة \"الملك\" بالخط الكوفي المبرعم التي تزيَّن فيه نهايات الأحرف ببراعم. وأحيطت هذه الكلمة بنطاق شُغِل داخله بمجموعة من المستطيلات الصغيرة مزينة بثلاثة عناصر زخرفية كل منها على شكل ثلاث دوائر متتالية.","short_description":"صينية من الفخار، مطلية بالكروم، ومصقولة بالكوبالت الأزرق، ويظهر عليها نقوش واضحة كُتبت بالخط الكوفي، وبزخارف زهرية، لتشكل كلمة \"ملك\"، صُنعت هذه القطعة وفق تقنية تُسمى \"لقبي\".","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 6 / 12.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 0.075م؛ القطر: 0.325م.","method_for_datation":"عُرِف هذا النوع من الخزف في العصر الأتابكي في القرن 6 / 12 في منطقة الجزيرة. وانقطعت صناعة الفخار في هذه المنطقة بعد الاقتحام المغولي في القرن 7 / 13.","method_for_provenance":"وُجِدت هذه القطعة في الرقة في منطقة الجزيرة، وهناك قرائن عديدة وُجِدت هناك أثناء التنقيب. وهذا يرجّح أن تكون القطعة قد صنعت في منطقة الجزيرة.","provenance":"منطقة الجزيرة.","obtention":"تم شراء الصحن عام 1932 م.","bibliography":"\\- أبو الفرج العش، م. دليل المتحف الوطني بدمشق. دمشق، 1969.  \n\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أزرق كوبالتي","الجزيرة","الرقة","خزف","خط كوفي","خط كوفي مبرعم","طلاء زجاجي","فخار","لقبي."],"materials":["خزف أحادي اللون."]},"e0f5275e-821c-5cc3-a635-77aec649ddfd":{"name":"تمثال حصان","short_description":"تمثال حصان من الفخار، ربما كان لعبة، مغطى ببطانة كريمية اللون وعليه رسوم باللونين الأسود والبني تحت طلاء التزجيج الشفاف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 4 هـ \\ 10 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"شرق بلاد فارس"},"e1bda161-d9ba-562d-9078-9d5793a2b451":{"name":"زبدية.","description":"القطعة عبارة عن صحن عميق قسم من الداخل بواسطة خطوط بيضاء وسوداء إلى ثمانية أقسام: أربعة منها كبيرة والأخرى صغيرة. كل واحد من الأجزاء الأربعة الكبيرة ملئ بشكل شجرة كبيرة محوّرة تنتهي من الأعلى بشكل قوس. يحيط بجذع الشجرة أوراق على كلا الطرفين تنبثق منها أغصان وفروع دقيقة وأخرى ملئت بكلمات متكررة وغير مقروءة مكتوبة بالخط النسخي. كل هذه العناصر الزخرفية الموجودة على الصحن المزجج من مميزات الأسلوب الزخرفي في الفترة المملوكية.","short_description":"طاسة خزفية، مطلية بطلاء غير لمّاع، مُصنَّعة في سورية. الجوف مُقسَّم بخطوط عريضة، بيضاء وسوداء، إلى ثمانية أثلام زاخرة بحشد من الرسوم النباتية والمعمارية المُنمَّطة، جنباً إلى جنب مع كلمة واحدة، ربما دعاء، بالخط النسخي.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"القرن 8 - 9 ﻫ/ 14 - 15 م.","location":"عمّان.","dimensions":"الارتفاع: 11.1سم؛ القطر: 25سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة من خلال أسلوبها الزخرفي، وبمقارنتها بصحون مشابهة عُثر عليها في دمشق والرقة وحماة معروضة اليوم في متحف دمشق والمتحف البريطاني في لندن.","method_for_provenance":"مكان صنع القطعة غير معروف بشكل مؤكّد، ولكن تاجر الآثار الذي كان يقتنيها أكد أنها من الرقة في سورية.","provenance":"ربما تكون قد صنعت في سورية أو مصر.","obtention":"تم شراء القطعة من قبل المتحف من أحد تجار الآثار.","bibliography":"\\- ساري، صالح. الفخار الأيوبي والمملوكي في بلاد الشام 567 - 923 هـ / 1171 - 1575 م. رسالة ماجستير، الجامعة الأردنية، 1979.  \n\\- .Bienkowski, P. ed. Treasures from an Ancient Land: The Art of Jordan.Glasgow, 1991  \n\\- .Hobson, R. L. A Guide to the Islamic Pottery of the Near East. London, 1932  \n\\- .Lane, A. Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey. 2nd edition. London, 1971  \n\\- .LA Voie Royale: 9000 Ans D\\`Art Au Royaume De La Jordanie. Exhibition Catalogue. Paris, 1986","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["أشكال نباتية","خزف","خط النسخ","فخار مزجج."],"materials":["خزف ملون باللونين الأسود والأزرق ومصقول بطبقة شفافة."]},"e1e46fb9-2121-5c71-8ee2-be38a8978bc0":{"name":"طبق ذو قاعدة.","alternate_name":"طاس.","description":"طبق مستدير جميل من عجينة الكوارتز (فريت) من نوع توندينو المتميز بقعر قليل العمق وشفة أفقية واسعة. اشتق هذا الشكل من الأطباق الإيطالية العائدة لأوائل القرن السادس عشر (خزف مزجج بمركبات القصدير)، وهو طراز تم تقليده من قبل الخزافين العثمانيين. يرتكز الطبق على قاعدة منخفضة حلقية، وقد تم تزيين كل من سطحي الطبق العلوي والسفلي بكثافة.  \nقعر الطبق مزين بتصميم زهري طبيعي من القرنفل والخزامى والورود المحورة ينبثق من باقة من العشب الأخضر. يظهر على الحافة الواسعة شريط من الورود المتناوبة والأوراق المسننة تتحرك عكس عقارب الساعة، وبين التشكيل الرئيس، تبدو بعض الأزهار الصغيرة والنماذج الورقية. الجهة السفلى من الطبق مزينة بأربع عشرة زهرة ذات مراكز خضراء تتناوب مع أزواج من الخزامى الزرقاء، وقد تم تزيين كل النماذج بحدود سوداء.","short_description":"يُشكِّل هذا الطبق الازنيقي الرائع، بتجويفه الصغير، والعميق، والمُقعَّر، وجمامه العريض جداً، والأفقي، تقليداً لشكل التوندينو الإيطالي، الدارج منذ أوائل القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي. تُعيده زخارفه إلى النصف الثاني من القرن العاشر الهجري/ السادس عشر الميلادي، قمّة النزعة الطبيعية، على الخزف الازنيقي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر/ أواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"القطر: 46.4 سم.","method_for_datation":"ينتمي هذا الطبق بناء على الأسلوب الزخرفي المستخدم إلى النصف الثاني من القرن العاشر/ السادس عشر عندما وصل التصميم الزهري الطبيعي إلى ذروته على الفخار الإزنيقي.","method_for_provenance":"ينتمي هذا الطبق إلى مجموعة من الفخار الإزنيقي المزين حسب طراز توندينو، وهو شكل كان دارجاً في إيطاليا منذ أوائل القرن السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من مجموعة إرفين سميث، عام 1910.","bibliography":"- .Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, p.227, figs. 397–9","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["توندينو","عجينة الكوارتز (فريت)."],"materials":["عجينة كوارتزية (فريت) بألوان زرقاء وخضراء وحمراء وسوداء تحت طبقة شفافة من التزجيج."]},"e25630b9-4eae-5a54-82aa-8350634cc2c3":{"name":"آنية.","description":"آنية ذات شكل كروي على قاعدة حلقية، وحافة مقطعية نصف دائرية مائلة قليلاً إلى الخارج. يميل لون العجينة إلى البرتقالي وطُليت السطوح بالمينا بلون أسمر محمر-عسلي؛ تهيمنُ زخارفُ نباتية الشكل وتنقط السطح بأكمله بسلسلة من الأعمدة أُحيطت أطرافها بلون يتدرج من الكستنائي الغامق إلى أسود المنغنيز. يظهر هذا النمط من الزخارف في سيلفش (شُلَّب) على قطع تعود إلى القرن 5 الهجري / 11 الميلادي، ولكنها تتواجد بشكل أكبر في القرن 6 الهجري / 12 الميلادي.  \n  \nيُنظر إلى هذه القطع كخزفيات عادية، ويوحي تشكيلها باستخدامها كوعاء لزيت الزيتون أو غيره من السوائل المنزلية مثل الماء. ومن الممكن أن تكون النماذج الأصغر قد استعملت لاحتواء مواد تجميلية أو كقطع تزيينية.  \n  \nيشبه نمط هذه التحفة قطعاً أخرى مزينة بزخارف ذات انعكاسات معدنية (بريق معدني) تعود إلى القرنين 4 و 5 الهجريين / 9 و 10 الميلاديين، مصدرها مصري أو إيراني. ويعود استخدام الأشكال الزخرفية المرسومة بالمنغنيز المرفوق بالمينا إلى فترة سابقة، ويمكن أن يكون من أصل شرقي. ورغم التقارب الأسلوبي لزخارف هذه القطعة مع الشرق، فهي تحوي عناصر مشتركة مع قطع أخرى تم العثور عليها في سيلفش، مما يسمح بافتراض أنها قطع خزفية ذات أصول محلية من الغرب، أي من سيلفش، وهي نسخ عن نماذج شرقية.  \n  \nظل هذا النوع من الأوعية المصنوعة من الفخار مستمراً طيلة الفترة الإسلامية في منطقة غرب الأندلس.","short_description":"جرةٌ مصنوعةٌ محليا ومستوحاة من النماذج الإيرانية أو المصرية. زُخرف السطح الخارجي بأشكال نباتية تشكلُ أعمدة حول جسم الجرة بأكمله. ويوحي الشكل الخارجي لهذه القطعة بأنها كانت تستخدمُ لتخزين السوائل.","holder":"المتحف البلدي للآثار في سيلفش (شُلَّب).","owner":"قصر البلدية في سيلفش.","location":"سيلفش؛ فارو.","dimensions":"العلو: 19.6 سم؛ القطر:11.2  سم؛ قطر القاعدة: 10.5 سم.","method_for_datation":"حسب السياق الأثري والطبقة الأثرية التي عثر فيها عليها. وقد أدى التحليل الأسلوبي إلى إيجاد نماذج أخرى مشابهة تعود إلى نفس المرحلة.","method_for_provenance":"عن طريق تنقيبات أثرية أجريت في شارع الروشيلا (المركز التاريخي لسيلفش) وأدارتْها روزا فاريلا غوميز. رقم السجل المتحفي للتنقيبات ARQ5/E15/C2-1","provenance":"أروشيلا (المركز التاريخي لسيلفش).","obtention":"تم إيداع القطعة في المتحف بعد التنقيبات التي جرت في التسعينيات.","bibliography":"\\- Collectif, *Portugal Islâmico: os últimos sinais do Mediterrâneo,* Lisbonne, 1998, p. 158.  \n\\- Gomes, R. V., *Palácio Almóada da Alcáçova de Silves*, Lisbonne, 2001, p. 59.  \n\\- Gomes, R. V. *Silves (Xelb) – Uma Cidade do Gharb Al-Andalus – Arqueologia e História (séculos VIII- XIII)*, Lisbonne, 1999.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Maria da Conceição Amaral","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجميل","ماء"],"materials":["فخار مطلي بالمينا وزخارف بالمنغنيز."]},"e27cfedb-4426-5918-bebf-2002418ec65c":{"name":"أوعية تخزين ووعاء طبخ من جزئين","short_description":"التباين بين المجال العام والخاص والذكر والأنثى يعطي النساء البربريات \"\" مجالا حرا\"\" الذي يسمح لهن بالتعبير عن وجهة نظرهن في الحياة. في مجال المنزل فإنهن يجعلن مكان الحياة اليومية مفعها بالحيوية و متجسدا ماديا بشكل مرئي لتصميم حياتي معين وفي هذا فإنهن يعملن على تمثيل أجسادهن : في الفخار المصنوع يدويا ويكررن صورة الجسم كوعاء وفي عالم  السيطرة الذكورية فقد طورت النساء نموذجا ثقافيا الذي يستند لخبرتهن الجسدية.وفي الفن فإن الفيلسوف الفرنسي جيل دولوز قال بأن الأمر لا علاقة له أبدا بنسخ الأشكال ولكن بحيازة السلطات. وبالتالي لا يوجد فن هو تشخيصي مجرد \"\" \"\" الفن هو لغة المشاعر(...) و الفن ليس له رأي .\"\" النساء أنتجن فخارهن حصرا لاستخدامهن الشخصي والحدود كانت فقط توضع على التطور الفني الحر الكامل من قبل المعايير الاجتماعية التي طبقت في بيئتهن والتي تحكم العلاقات بين الناس.","type":"خزف ، قطعة منزلية","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل عام 1900 تقريبا","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع الأعظمي : 42 سم ، القطر : 52 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في قاعدة بيانات TMS الرقمية والوثائق الأرشيفية ومعلومات شخصية من الجامع","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام ومعلومات شخصية من الجامع","provenance":"جنوب ووسط تونس ، شعب البربر","obtention":"أشتريت من الجامع ، ريناته أنّا مينتزل ، فينا ،2005.","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Psychological Profiles\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 230-231.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تمليس","صباغ","صلصال","قار"]},"e2bffa11-ea9f-5947-ac9b-10e5f5a6b071":{"name":"آنية للشرب.","description":"صنع هذا الوعاء الذي يأخذ شكل جرة صغيرة والمغطى بطلاء من عجينة صلصال رقيقة ومشوية جيداً. وقد استخدم كآنية للشرب، جوفها بيضوي قليلاً وموسوم، عند قاعدته، ببروز ناتئ، فوق قدم قطره صغير وقليل الارتفاع، مما يؤمن لها -الآنية - بعض الثبات. أحيط عنقها العمودي الذي ينتهي بفوهة عريضة بعروتين مدورتين صغيرتين معلقتين في أعلى الجوف. وتتبدى آثار القولبة على شكل حلقات أفقية تحزز الجوف. وغطي العنق والعروتان وأسفل الجوف بطلاء داكن اللون من المنغنيز. ويزين العنق إفريز مكون من دوائر صغيرة محززة ويحدده خطان مشطبان، فيما رسمت على الجوف رصيعتان زاخرتان بعناصر زخرفية نباتية مبسطة، منفصلة بخطوط أفقية ثنائية ومائلة، تحيط بهم عناصر زخرفية أخرى مستقيمة تقلد زخارف الكتابات التزيينية.  \nإن هذا الوعاء، بشكله المبتكر وبطريقة زخرفته (الرسم والحز)، مميز للفخار العادي الذي يرقى للفترة الموحدية.","short_description":"كان هذا الإناء الذي يتخذ شكل جرة صغيرة يستعمل كآنية للشرب؛ صنعت من عجينة صلصالية رقيقة ومشوية شيا جيدا، ومطلية بطلاء مزين بدهان وبحزوزات، وهي مميزة للفخار العادي خلال الفترة الموحدية، بشكلها الأصيل وطريقة الزخرفة.","holder":"المتحف الأثري؛ العرائش.","dates":"القرن 7 الهجري/ القرن 13 الميلادي.","location":"العرائش.","dimensions":"الارتفاع: 18 سم؛ قطر القاعدة: 5.6 سم؛ القطر الأقصى:.14.5سم؛ قطر الفتحة: 11سم.","method_for_datation":"وقع الاكتشاف خلال التنقيبات في موقع لكسوس الأثري بين أنقاض  منزل بورجوازي يعود للقرون الوسطى. وقد تم التأكد من التاريخ بواسطة الدراسة الأسلوبية والمقارنة مع قطع فخارية مؤرخة اكتشفت في منطقتي مرسية وفي مدينة شلطيش في إسبانيا، والتي ترقى إلى نهاية الثلث الأول من القرن 7 الهجري/ القرن 13 الميلادي.","method_for_provenance":"قطعة تم اكتشافها خلال عمليات التنقيب الأثري في موقع لكسوس .","provenance":"(هنا المصدر) مدينة لكسوس الأثرية.","obtention":"قطعة مستخرجة خلال التنقيبات الأثرية في موقع لكسوس.","bibliography":"\\-Ataallah, M., “La céramique musulmane à paroi incisée ou peinte de Lixus”, *Bulletin d'archéologie marocaine* VII, 1967, pp. 627-639.  \n\\-Bazzana, A., “La céramique médiévale”, *Maroc, les trésors du royaume* (catalogue d'exposition), Paris, 1999.  \n\\-Navarro Palazón, J., *La céramique hispano-arabe à décor esgrafié,* trad. Bazzana, Madrid, 1986.  \nPonsich, M., *Lixus, le quartier des Temples*, série études et travaux d'archéologie marocaine, t. IX, Rabat, 1981,- p. 127.","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أثاث","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","فخار عادي مطلي.","كتابة خطية"],"materials":["فخار مصنوع بدولاب الخزف","مطلي ومحزز."]},"e44f9b93-0fc9-58a0-8f0b-14d05df5157e":{"name":"صحفة كبيرة بزخرفة محززة.","description":"زخرفة هذه الصحفة دقيقة، تتألف من شكل هندسي ذي أضلاع سوداء تحت طبقة مزججة فيروزية اللون. لا نجد على طرفها الكتابات التقليدية بل بيت شعر من ديوان الشاعر حافظ، يصف حالة عاشق معذب. ( لقد غسلت مجرى دمع عيوني دون فائدة / لأن عيني لا تستحقان تخيل شكلك؟ ) وفي نهاية البيت عبارة: \" تمت بتاريخ  873  سنة \".","short_description":"ينتمي هذا الطبق إلى صنف الخزفيات المعروفة تحت اسم كوباشي، نسبة إلى الموضع (قرية في القوقاز) الذي تم العثور عليها فيه. وقد كان هذا الطبق يعلق على الحيطان من أجل الزينة.","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"معهد IAO.","dates":"873/1468-1469.","location":"روما","dimensions":"القطر: 35.8 سم.","method_for_datation":"كتابة مصحوبة بتاريخها.","method_for_provenance":"هذا النموذج ينتمي إلى نوع خاص من الخزف المعروف بالقوباشي، وهو اسم مدينة داغستانية في القوقاز حيث وجدت هذه الصحفة معلقة على أحد  الجدران لتزيينه. ولهذا النوع من الخزف أهمية خاصة لأنه يوثق التبادل التجاري القوي بين بلاد فارس وقوباشي، وهو مركز معروف بصناعة السلاح الفولاذي المطلوب في الأسواق الإيرانية، والذي كان يبدل بكميات كبيرة من الخزف المصنوع في مناطق فارسية.","provenance":"إيران.","obtention":"مخزن لمعهد IAO.","bibliography":"\\- Folsach, K. von, *Islamic Art – The David Collection*, Copenhagen, 1990.  \n\\- Grube, E.J*., “*Notes on the Decorative Arts of the Timurid Period”, *Gururajamanjarika, Studi in onore di Giuseppe Tucci*, Napoli, 1974, 233-277.  \n\\- Grube, E.J*., Islamic Pottery from the Eight to the Fifteenth Century in the Keir Collection*, London, 1976.  \n\\- Lane, A., *Later Islamic Pottery*, London, 1957.  \n\\- Torre P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche,* Faenza, 1990.","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خط","زخرفة نباتية."],"materials":["خزف مزجج."]},"e4f3e546-af0d-5ee4-ab98-5638548040e2":{"name":"صحن","short_description":"خلال العصر الصفوي فقد تم صنع الفخار الأبيض والأزرق الرائع والذي كان يطلى سطحه بزجاج شفاف. وقد استوحي التزيين من أشكال صينية.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن العاشر الهجري / القرن السادس عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"القطر : 32 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أزرق وأبيض","خزف","صفوي"],"materials":["جسم من سيليكا الخزف","رسم متعدد الألوان تحت الزجاج"]},"e58c69db-bd74-5185-a678-96228b8d0ba3":{"name":"جرة بائع المياه المحمولة","alternate_name":"جرة ماء","short_description":"جرة بيضاوية الشكل بفوهة ضيقة لها غطاء على شكل قبة. لها مقبض منحني على جانبي الرقبة، ومصب طويل ومستقيم.  النصف السفلي للجرة مصنوع من الفخار غير المزجج والذي يعتبر من المواد الشائعة المستخدمة لصنع أواني المياه، الفخار يمنح الماء القابلية للتبخر مما يبقي الماء باردا.  الجزء العلوي للجرة مصنوع من خليط النحاس ومنقوش عليه شرائط زخرفية نباتية وأنماط جدائل وحيوانات، وشريطان خطيان.  توضع الجرة في شبكة مصنوعة من الحبال لها مقبض يسهل عملية حمل الجرة على ظهر البائع.","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن الثالث عشر الهجري/ التاسع عشر الميلادي","location":"الشارقة","dimensions":"الارتفاع 87.4 سم القطر 29 سم","method_for_datation":"التحليل النمطي","method_for_provenance":"التحليل النمطي","provenance":"مصر","obtention":"شراء","author":"Hazelle Page","keywords":["الحياة اليومية","بائع الماء","جرة ماء","مصر"],"materials":["حبل","خليط النحاس","سيراميك"]},"e6164946-a5d8-552b-9b6b-c87c10d33682":{"name":"قنديل زيت.","description":"قنديل مصنوع من الفخار الأحمر، ذو شرائح لونية (صلصال معرَّق مع تشكيلة من المحتويات المعدنية التي تنتج صباغاً طبيعياً). يتألف القنديل من قاعدة مدوَّرة وقاعدة عمود تحمل هيكل قنديل له خمسة أكواب، تحتوي على الزيت والفتائل. يشتمل جسم القنديل على زخرفة هندسية مصبوغة بالأحمر والأبيض واللون الترابي الأسود، ويغلفها طلاء راتينجي، مما يكسِب القنديل تدرُّجاً لونياُ عاماً ضارباً إلى الصفرة.  \nيعتبر هذا النوع من الفخار النمط البلدي الوحيد للصناعة الخزفية في الجزائر، وهي ما تزال قائمة منذ العصور الرومانية. فنساء البربر في منطقة القبائل ما زلن يصنعن هذا النموذج من الأواني حتى يومنا الحاضر. وعلى الرغم من أن الأشكال والزخارف قد تغيرت مع الزمن، فإن أسلوب الإنتاج لم يتغير كثيراً منذ ما قبل العصر الإسلامي. تصنع الأصبغة من المواد الخام الطبيعية كالطمي والصخور والنباتات. ولأن هذه الصناعات الخزفية من اختصاص النساء، فإنها تعكس حاجات وذوق النساء اللاتي ينتجنها؛ كما أن عناصر الزخرفة مستوحاة من محيطهن، وبعض هذه المنتجات تنطوي على صيغ رمزية لطلاسم حمائية. إن المواد المُنتجة، الفائضة عن الحاجات المنزلية للعائلة، تبيعها النساء في السوق المحلية من أجل زيادة دخل الأسرة.","short_description":"كان هذا النموذج من الأواني الفخارية اليدوية، من اختصاص نساء البربر في منطقة القبائل الجزائرية. وهذه الفخاريات التي لا تزال تُصنَّع هذه الأيام، تعكس حاجات صُنَّاعها وأذواقهم، مع بعض العناصر الزخرفية المُؤلّفة من رموز طلسمية. أما الأواني الفائضة، فتُباع دعماً لدخل الأسرة.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن الثالث عشر / التاسع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 36 سم؛ العرض (حد  أقصى): 22 سم؛ القطر (عند القاعدة): 17 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: إن قنديل الزيت المميز هذا، الذي تتفرَّد به منطقة القبائل، يمكن مقارنته بقناديل أخرى مماثلة تعود إلى القرن التاسع عشر.","method_for_provenance":"تحليل الأسلوب: هذا النمط من القناديل تتفرَّد به منطقة القبائل في شمال شرق الجزائر.","provenance":"منطقة القبائل، شمال شرق الجزائر.","obtention":"تمَّ التبرُّع بها إلى المتحف في عام 1878.","bibliography":"\\- .Vincentelli, M., 'Women Potters of Kabylie', *Ceramic Review* , no. 91, 1985  \n\\- .Phillips, T., *Africa: The Art of a Continent*, New York, 1995","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آنية فخار منزلية","حرفة الإسلاميين البربر","خزَّافة","زخرفة هندسية."],"materials":["فخار مشكَّل ومقولب باليد","مطلي بشرائح ملوَّنة."]},"e6457ad1-6126-508a-9c14-e66c394d18f0":{"name":"سراج  فخاري.","description":"القطعة عبارة عن سراج فخاري مصنوع من جزئين: علوي وسفلي وُصلا معاً بواسطة حافة. يتخذ السراج شكلاً بيضاوياً، وزخرف بخطوط متموجة ودوائر صغيرة بالإضافة إلى أشكال طيور وسعف النخيل. يد السراج طويلة وتنتهي بشكل رأس حيوان، أما قاعدته فعليها شكلا كأس وسمكة. هناك سُرُج مشابهة تحمل كتابات عربية وبعضها يحمل كتابات يونانية، وأحياناً تحمل زخرفة بشكل صليب.","short_description":"سراج خزفي، من جرش، مصنوع من قالبين؛ واحد من الأعلى، وآخر من القاعدة، مُزيَّن بكأس في داخلها صف من فراخ السمك. مصابيح مشابهة تحمل نقوشاً يونانية وعربية، ومزخرفة أحياناً بصلبان.","holder":"متحف الآثار الأردني.","dates":"القرن 1 - 2 ﻫ/ 7 – 8 م.","location":"عمّان.","dimensions":"الطول: 11سم؛ الارتفاع: 4.2 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة عن طريق الطبقات الأثرية وبمقارنتها بأوانٍ فخارية أموية.","method_for_provenance":"تم العثور على هذا السراج في جرش خلال حفرية أثرية.","provenance":"جرش.","obtention":"تم اقتناء القطعة إثر العثور عليها أثناء الحفرية الأثرية التي أجريت في جرش من قبل دائرة الآثار العامة عام 1968.","bibliography":"\\- دعنا، سليمان. \"حفرية الفسيفساء – الاستراحة- جرش، 1968.\" حولية دائرة الآثار الأردنية، المجلد الرابع عشر، 1969، ص 58 - 60.  \n\\- Bisheh, G. “The Second Season of Excavations at Hallabat, 1980.” Annual of the Department of  \n.Antiquities of Jordan, no. 26, 1982, pp.134 -135  \n\\- .LA Voie Royale: 9000 Ans D\\`Art Au Royaume De La Jordanie. Exhibition Catalogue. Paris, 1986","linkcatalogs":"الأمويون: نشأة الفن الإسلامي (ص 155-157).","author":"Aida Naghawy","translator":"Ghada Al-Yousef","translation_copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خزف","زخرفة نباتيّة","زخرفة هندسية","سراج","فخار","فخار مصنوع بالقالب","قالب","كتابة عربية."],"materials":["خزف صنع في قالب."]},"e6753434-4415-5658-ba03-7a1cf0ec79f4":{"name":"لوحة من بلاطات خزفية.","description":"القطعة عبارة عن لوحة مكوّنة من بلاطات خزفية مربعة الشكل عليها رسم للكعبة بكسوتها السوداء. ويظهر في اللوحة عناصر معمارية عثمانية الطراز تشتمل على أبواب وقباب ومآذن وعقود تتدلى منها مشكاوات. وفي الزاوية السفلية اليمنى للوحة كتب تاريخ صنعها وهو 1087 هـ/1676م واسم السلطان سليمان. وتشبه هذه اللوحة لوحة أخرى توجد في متحف الفن الإسلامي في القاهرة عليها توقيع محمد الشامي ومؤرّخة بتاريخ 1139 هـ / 1726 م، ولوحة مرسومة في صدر مخطوط للمصحف الشريف ترجع إلى العصر العثماني وتحمل رسماً للحرم المكّي الشريف.","short_description":"لأن الكعبة هي مكان المسلمين المُقدَّس، فقد بذل الفنان المسلم جهده في تمثيلها على منتجاته الفنية، مثل هذه البلاطات التي تحمل اسم أحد السلاطين، وتاريخ صناعتها، وتوقيع صانعها.","holder":"متحف الفن الإسلامي","dates":"1087 هـ / 1676 م.","location":"القاهرة","dimensions":"الارتفاع: 240 سم ؛ العرض: 144 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة بناءً على التاريخ المدوّن عليها.","method_for_provenance":"أنظر أعلاه.","provenance":"مصر أو إسطنبول.","obtention":"أهدى القطعة للمتحف الأمير يوسف كمال في نوفمبر (تشرين الثاني) عام 1915 م. والأمير يوسف هو أحد أمراء أسرة محمد علي، وكان من هواة جمع القطع الأثرية وأهدى المتحف الكثير من القطع الخزفية والخشبية وقطع النسيج.","bibliography":"\\- ماهر، سعاد محمد. الخزف التركي. القاهرة، 1960.  \n  \n\\- مصطفى، محمد. \"خزف الأناضول المموه بالمينا.\" مجلة المرأة الجديدة، العدد 2، القاهرة، 1947.  \n  \n\\- . Arseven, Celal Esad. L'Art turc depuis son origine jusqu'a nos jours. Istanbul, 1935  \n  \n\\- . Aslanapa, Oktay. Turkish Art and Architecture. London, 1970  \n  \n\\- . Porter, Venetia. Islamic Tiles. New York , 1995","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001","author":"Muhammad Abbas Muhammad Selim","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["بلاطة","بلاطة خزفية","حج","خزف","كعبة","لوحة خزفية."],"materials":["بلاطات خزفية بزخارف مرسومة تحت الطلاء الزجاجي الشفاف."]},"e6931138-cb42-5f87-97c8-30bcf8d0bd8a":{"name":"قارورة","short_description":"شكّلت هذه القارورة من جزئين وبعدها وصلا معا وأعيد صقلهما على عجلة الفاخوري / صانع الفخار مما ترك عصابة أفقية تامة. يتضمن الجزء السفلي قاعدة والجزء العلوي مكتمل بواسطة عنق عليه آثار العجلة. والجزء السفلي مزين بصف من الرصائع التخطيطية يليها رصيعة واحدة تظهر مجموعة حيوانات رباعية القوائم على كلا جانبي الحرف المزودج \"\"  لام ألف\"\" المركزي. والرصيعة مطبوعة ثلاث مرات ولكن يمكن أن تمثل اسم المالك. وصف الوعول ذات الطراز الخاص هي شكل شائع على الفخاريات المقولبة من بازار لاشكاري والجزء العلوي مخالف لدقة الرصائع التخطيطية على الجزء السفلي  من جسم القارورة. إن القوارير من التكوين الرمادي المشابه وذات الحجم والتصميم خاصة الوعل ذو الطراز الخاص – كانت قد عثر عليها في ميرف واعتبر أنها تعود للقرن الثاني عشر والثالث عشر وبعيدا عن ذلك فإن القوارير المقولبة والأباريق وجدت تقريبا في كل المدن التي تم الحفر فيها في آسيا الوسطى وإيران وأفغانستان في طبقات تعود للقرنين الحادي عشر والثالث عشر. والكنز الدفين الأثري الأكثر أهمية للأباريق المقولبة هي من بازار لاشكاري. والإنتاج الواسع الانتشار من هذا النوع من الآنية الفخارية في أكثر من 40 ورشة ضمن آسيا الوسطى حتى الآن يبدي شعبيته بين تقنيات إنتاج الخزف المختلفة.","type":"آنية فخارية","holder":"مجموعة بوميلر","dates":"القرن الثاني عشر - الثالث عشر","location":"بامبيرغ","dimensions":"الارتفاع : 24 سم ، القطر : 15 سم","method_for_datation":"بواسطة تحليل الطراز والمقارنة مع المادة الموجودة في الحفريات","provenance":"شمال شرق إيران أو تركمانستان","obtention":"أشتريت من إبراهيمي ، هامبورغ في عام 1988","bibliography":"Literature: Pierre Siméon, From Ordinary to Luxury. Islamic Ceramics form Iran, Central Asia and Afghanistan. Studies on the Bumiller Collection I, Ed. Verena Daiber, Wiesbaden 2020","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آنية فخارية","تزيين مقولب","قارورة"],"materials":["آنية فخارية مقولية","غير مزججة"]},"e71fe850-fa1a-5797-b0c5-b50e5f9a25ed":{"name":"طبق.","description":"عَرفَ الفخارُ ذو البريق المعدني نجاحاً هائلاً خلال العصر الوسيط الأسفل؛ وكان مُستحسناً استحساناً كبيراً من طرف البلاطات الأوربية الأكثر رهافة؛ وغالباً ما نجدُ عليه شعاراتٍ ملكية أو إشرافية، وبشكل خاص شعارات إيطالية مثل شعارات عائلتي تيدالدي و ناسي. ويبرهن فن الرسم القوطي على نجاح هذا الفخار والبراعة والرشاقة في استخدام الألوان.  \nكانت طرقُ صناعةِ هذا النوع من الفخار وزخرفته معقدةً، إذ كانت القطعُ تخضعُ لعمليات شَيٍّ مختلفةٍ من أجل الحصول على ألوان متنوعة. أُنجِز هذا الطبقُ بواسطة الدولاب؛ وغُطي السطحُ بمينا حاوٍ للقصدير أبيض وقشدي؛ أما الجوانبُ فمقعرة، والجناحُ مائلٌ بعض الشيء. يُقدم الوجهُ زخرفة مذهَّبة وزرقاء داكنة؛ كما يُصور الترسُ المركزيُّ المذهَّبُ المرسومُ داخل عرقٍ مُسنَّن أزرق عقاباً ذا جناحين مبسوطين؛ أعيد على قطع أخرى، ويبدو أنه ينتمي إلى عائلة ديسبوخول. أُحيط الترسُ بحاشية صغيرة ذات عروق ولوالبَ وأوراق سرخس صغيرة. وفي اتجاه الحافة، يظهرُ شريطٌ عريضٌ تُزينُه حباتُ صنوبر مذهَّبة تتناوب مع أزهار ضخمة مرسومة بلون أزرق حاد. وفي المساحات الأخرى، نلحظ زخرفة توريق؛ وعلى الظهر، رُسِم عقابٌ آخر في الموضع نفسه يغطي السطح كله، وأوراق سرخس في الفضاءات الفارغة. وعلاوة على الفائدة التي تقدم هذه التروس الشعارية والمتمثلة في إخبارنا بذوق النخبة في المجتمع، فإنها تسمح أيضاً بتأريخ القطع، إذ أنها تقدم معلومات تاريخية عائلية.","short_description":"طبق يشتمل على الزخرفة النموذجية للخزف المدجن خلال القرن 15، والتي تمتزج بها الأشكال ذات التأثير النصري، مثل العناصر الزرقاء والمذهبة بالظهر، بشعار العائلة التي طلبت القطعة – هنا عقاب يظهر على الظهر وعلى الوجه على السواء.","holder":"المتحف الأثري الوطني.","dates":"النصف الثاني من القرن الخامس عشر الميلادي.","location":"مدريد.","dimensions":"الارتفاع: 9 سم؛ القطر (الحافة): 45 سم؛ القطر (القاعدة): 14.5 سم.","method_for_datation":"اعتماداً على الأسلوب وعلى مقارنات مع أطباق أخرى ذات مميزات مماثلة. بالإضافة إلى ذلك، فإن الشعار الذي يزين القطعة هنا يقوم مقام مرجع تاريخي.","method_for_provenance":"اعتماداً على المميزات الشكلية والأسلوبية التي تنضاف إلى الحفريات الأثرية التي نستمر في القيام بها، واعتماداً على الوثائق الغنية المتوفرة لدينا.","provenance":"مانيسيس أو باتيرنا (فالانسيا).","obtention":"أدخلت القطعة إلى المتحف الأثري الوطني عن طريق الشراء من السيد فيسينتي خوان إي أمات، يوم 27 يونيو (حزيران) 1872.","bibliography":"\\- Camps Cazorla, E., *Catálogo sumario del Museo Arqueológico Nacional. Cerámica española (Nuevas instalaciones)*, Madrid, 1936, p. 31, planche III, 5.  \n\\- Franco Mata, Á., Balmaseda Muncharaz, L., Arias Sánchez, I., Papí Rodes, C., “La documentación de las cerámicas valencianas medievales en el Museo Arqueológico Nacional” (catalogue d'exposition), *La Cerámica* *de Paterna. Reflejos del Mediterráneo*, Valence, 2002, pp. 106-118.  \n\\- Balmaseda Muncharaz, P., *Cerámica de Paterna. Reflejos del Mediterráneo, Valencia, 2002, pp. 264-265.*","author":"Ángela Franco","copy_editor":"Rosalía Aller","translator":"Ahmed S. Ettahiri","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["باتيرنا","بريق مذهَّب","شعار / ترس","شي","صلصال صيني","طبق","طلاء","فالانسيا","فخار","مانيسيس","مدجن."],"materials":["بريقٌ مذهَّب.","دولاب","شي","صلصال صيني","طلاء","فخار"]},"e78eac4c-6c8e-50e5-a207-fa39bdf93414":{"name":"طاولة صغيرة.","description":"طاولة مستطيلة الشكل مرتكزة على أربعة قوائم، ومؤلفة من صينية ملبسة ببلاط من زليج *دلفت* ذو الزخارف النباتية والمحاط برواق مفرغ.  \nغُطّيتْ الوجوه الأربعة لهذه الطاولة الصغيرة بلوحات منحوتة، مبرومة ومفرغة حسب عناصر زهرية ونباتية.  \nونجد عند الزوايا وفي امتداد قوائم الطاولة وضمن نسق واحد زخارفَ على شكل إطارات بيضوية عمودية تضم نقائش كتابية ذات أحرف نسخية ، تتضمن إحداها اسم الحرفي ومكان صناعة القطعة وذلك حسب العبارة التالية: \"صنعه ابن حاج البلاد الجزائر\".  \nطليت هذه القطعة بعدة ألوان، منها على الخصوص الأخضر، والبرتقالي والذهبي.","short_description":"طاولة صغيرة، مستطيلة الشكل، ذات أربعة أرجل، مكونة من صينية مكسوة بمربعات من زليج دلفت ذات زخرف زهري محاط برواق مخرم. نقشت اللوحاتُ على الأوجه الأربعة؛ وتتواجد بالزوايا نقائش كتابية بأحرف نسخية؛ وطُلي الأثاث بالأخضر والبرتقالي والذهبي.","holder":"المتحف الوطني للآثار والفنون الإسلامية","location":"الجزائر","dimensions":"الارتفاع: 63 سم؛ الطول: 83 سم.","method_for_datation":"اعتمادا على أسلوب الصناعة والزخارف، إضافة إلى قطع زليج دلفت التي كانت تستورد من هولندا في العهد العثماني.","provenance":"الجزائرالعاصمة، الجزائر.","bibliography":"\\- .Marçais, G., *Le musée Stéphane Gsell, musée des antiquités et d'art musulman d'Alger*, Alger, 1950  \n\\- .Marye, G., *Catalogue du Musée national des antiquités algériennes,* deuxième partie, Alger, 1899  \n*\\- .L'Algérie en héritage, art et histoire* (catalogue), Paris, 2003","author":"Leila Merabet","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أحرف نسخية","العثمانيّون","زخرفة زهريّة","زخرفة نباتيّة","طاولة","نقيشة."],"materials":["بلاط خزفي / زليج.","خشب مقطّع","مفرّغ ومطلي"]},"e9100be3-069e-5d04-b867-dbfe67ede897":{"name":"وعاء مزين بكتابات ونقوش","short_description":"غُطي هذا الطبق الفخاري بطبقة دهان أبيض غير شفاف قبل إضافة الزخارف عليه. وقد رسم عليه ثلاث مجموعات مؤلفة من خمس خطوط مرسومة بفرشاة باللون الأخضر اللامع- عدا واحدة تضم أربعة خطوط فقط- لتبرز حافة الطبق. كما يظهر في الوسط نقش من المنغنيز غير مقروء حتى الآن ونقطة خضراء لامعة. وقد غلب عليه طابع الآواني العباسية والصينية الفاخرة.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"شرق إيران، نيسابور على الأرجح"},"ea02005f-0faa-53dc-be44-7a3aab60817e":{"name":"صحن ذو إطار رقيق وتصميم شجرة سرو مع نباتات مزهرة","short_description":"القطعة هي صحن خزفي من إزنيق ذو أرضية  بيضاء مزججة  وله حافة ملتوية وإطار عريض ذو نموذج تزيين بطراز خاص عبارة عن صخرة وموجة ويوجد مناطق تأخذ شكل الغيوم من الزجاج الأبيض تتناوب مع عناقيد من الدوائر الزجاجية الزرقاء الملكية المملوءة بتصاميم حلزونية داكنة رقيقة وهناك أيضا تزيينات تشبه الجناح متباعدة بشكل متساوي بزجاج فيروزي والأرضية الرئيسية للوعاء مزججة بشكل شجرة سرو. والسرو الشاقولي الطويل بشكل زجاج رمادي – أخضر محاط بسوق ورقية ملتقة تحمل زهور متفتحة زرقاء داكنة وأطر بطوق بلون الصدأ ورشات طويلة من الأزهار المتفتحة الزرقاء.وسطح الصحن الخارجي أيضا من زجاج أبيض وهو مزين بأزواج متناوبة من التوليب الأزرق والوريدات الزرقاء ذات مراكز فيروزية اللون .","type":"خزف","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"منتصف القرن العاشر الهجري وبداية القرن الحادي عشر الهجري /النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الارتفاع : 7.6 سم ، قطر الفوهة : 36.2 سم ، قطر القاعدة : 19.4سم","method_for_datation":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","method_for_provenance":"مراجعة دراسية و/أو مقارنة مع قطع مشابهة من نفس الفترة","provenance":"إزنيق ، الأناضول ، تركيا ، آسيا","obtention":"شراء المتحف 1951","bibliography":"Atasoy, Nurhan and Raby, Julian, *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, London: The Alexandria Press, 1999.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","إزنيق","الأناضول","العصر العثماني","تبطين","تركيا","تزجيج تحتي","تزيين","خزف","صحن","مزجج","مطلي","وعاء خزفي"],"materials":["وعاء خزفي مزجج ذو تبطين تحت الزجاج وتزيين مطلي"]},"ea0a795b-de8c-505a-962f-be5084c447db":{"name":"صحن","short_description":"الأنواع القليلة من القرن السابع عشر لأوعية الخزف الإيرانية والمطلية بطراز نفيس حر والمغطاة بشقوق كانت تعرف تقليديا بخزف الكوباشي (Kubachi). وهذا الاسم التقليدي أتى من قرية داغستان حيث تركز هناك في القرن التاسع عشر عدد كبير من مراكز صنع الفخار الإيراني الصفوي.لكن مراكز الإنتاج لاوعية الكوباشي المتنوعة ما تزال بحاجة لتحديد.وكان يطلى الخزف بالأسود تحت الزجاج الفيروزي الشفاف والذي ينتمي لنوع مبكر ومتميز وربما لأول نوع من مجموعة الكوباشي.ويملك اللون الفيروزي دلالة خيرية محببة في الثقافة الفارسية بسبب  التوافق للكلمات الفارسية (فيروزا) التي تعني اللون الأزرق الفيروزي للحجر الكريم وفيروزي و تعني النصر والازدهار. فكرة التزيين باشتراك الأسود والفيروزي لها أصل في الفخار الإيراني منذ أواخر القرن الثاني عشر. والأوعية التيمورية ذات اللون الأسود على الفيروزي في القرن الخامس عشر كانت تطويرا لهذا التقليد وفي القرن السابع عشر فإن طراز الطلاء بالأسود أصبح فاتحا أكثر بشكل ملحوظ وأكثر حرية.الحركة الكبيرة ليد الفنان كشفت عن خبرة الخطاط.","type":"خزف","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن السابع عشر","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 5.8 سم القطر : 34.3 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل آي. رابوبورت (فحص ، 1966 ، التاريخ ، الأصل) ، هـ. روديك (نشر ، 2017 ،تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"وفقا للبند الوارد في قائمة سجل في المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إيران ، ربما أصفهان أو تبريز","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, Halyna and Vyshnevetska, Mariya, et al., *State Collections of Ukraine*, album, The Bohdan and Varvara Khanenko National Museum of Arts, 2009.Golombek, L. and Mason, R. B., et al., *Persian Pottery in the First Global Age: The Sixteenth and Seventeenth Centuries*, Leiden: Brill, 2013.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","العصر الصفوي","خزف","عجينة خزف"],"materials":["عجينة خزف مطلية بالأسود تحت زجاج فيروزي شفاف"]},"ea21ed66-10ce-5ed1-b13b-1adba67cd058":{"name":"صحن يصور طائرين بين نباتات مزهرة","short_description":"هذا النوع من الفخار المطلي تحت الزجاج انتج في إزنيق وهي مركز مهم لإنتاج الخزف العثماني . والنوع الروماني Rhodian (أصله من جزيرة رودس ) يشكل المرحلة الثالثة والأخيرة من خزف إزنيق والتي دامت تقريبا من 1570 إلى 1700 وهذه القطع تتميز باستخدام شمع الختم المضاف بشكل ثخين على الزجاج الأحمر الذي يجسد بشكل نافر والطبق يتميز بطائرين يستندان على نباتات  تتمايل بشكل رفيق والتي تحمل القرنفل ، التوليب ، والمكحلة الحدقية وبالرغم من أن شكل النباتات المزهرة متمسك به في فخار إزنيق في القرنين السادس عشر والسابع عشر  فإن صور الطيور والحيوانات نادرة ونموذج الموجة والصخرة التقليدي بشكل كبير يحيط بورقة الحدود لهذا الطبق فإن مثل هذه التصاميم التي استلهمت من خزف مينج في القرن الخامس عشر هي أكثر شيوعا في هذه المرحلة من إنتاج إزنيق.","type":"خزف","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تقريبا 982-99 هجري / تقريبا 1575-90 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 6 سم ، قطر الإطار : 28.4 سم","provenance":"إزنيق ، تركيا","obtention":"هدية من جيمس ج. روريمر تقديرا لموريس ديماند لأمانة المتحف ، 1933-1959 ،1959 البائع : بريمو دو لاروسيل ، باريس  مؤسسة :   جيمس ج. روريمرالمالك السابق (التاجر ) : (بريمو دو لاروسيل ، باريس حتى 1959 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Atasoy, Nurhan, Raby, Julian and Petsopoulos, Yanni (ed), *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey*, London: Thames and Hudson, 1989: 245-246, no. 484, ill. (b/w).Atil, Esin, *The Age of Sultan Süleyman the Magnificent*, Washington DC: Harry N. Abrams, Inc., 1987: 272-274, no. 199, ill. pl. 199 (colour).Denny, Walter B., *Iznik: the Artistry of Ottoman Ceramics*, London and New York: Thames and Hudson, 2004: 173–97.Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 287, 305-306, no. 214, ill. 305 (colour).","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أشكال صينية","إزنيق","الأناضول","العصر العثماني","المكحلة الحدقية","تأثير صيني","تركيا","تزيين بالأزهار","تزيين نباتي","توليب","خزف","خوف عثماني","صحن","طائر","عجينة فخار","فخار","فخار إزنيق","ورقة ساز","وعاء خزفي"],"materials":["حرير","خيط سداة معدني","لامباس"]},"ea2bfceb-f646-51a6-bd3b-36884a93128f":{"name":"نرجيلة (قليان)","short_description":"الجسم الخزفي ذو الفتحتين يذكر بشكل ما يعرف بالكندي (وهي أوعية سكب صينية ذات عنق طويل و مسكبة) وكانت تصدّر منذ بداية عصر مينج (1368-1644)والتي كانت تقلد لفترة قصيرة من قبل صناع الفخار الفرس. وربما في القرن التاسع عشر كان الكندي يزود بقاعدة فضية و يحول إلى نرجيلة (باللغة الفارسية : قليان) وبالتالي يجعل فحصها الكامل مستحيلا. ولكن المناطق المرئية تعطي معلومات ذات صلة التي تسمح بتحديد الطراز الدقيق والمقارنة الموضوعية مع أمثلة مشابهة. والتزيين تحت الزجاج من الطراز الصيني المطلي بظلين من اللون الأزرق ومؤطر بالأسود موضوع في خمس حجرات ،أربعة منها تحتوي حيوانات وطيور مقابل خلفية من النباتات الخصبة. و العلامة من الطراز الصيني على القاعدة تذّكر بالعلامات الأخرى على الكندي الفارسي.","type":"خزف ومشغولات معدنية","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"النصف الأول من القرن 11 الهجري /النصف الأول من القرن 17 الميلادي(الجسم الخزفي) ، القرن 13 هجري /القرن 19 ميلادي(؟)(قاعدة فضية)","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 47.5 سم","method_for_datation":"استنادا إلى مثالين في مجموعة متحف فكتوريا وألبرت في لندن رقم القطعة  592-1889 فقد تم تحديد تاريخ هذه القطعة بأنه 1037 هجري (1627 ميلادي)","method_for_provenance":"بالمقارنة مع قطع مشابهة","provenance":"إيران","obtention":"نقلت في عام 1948 من متحف كارول 1 الوطني في بخاريست.","bibliography":"Crowe, Y., *Persia and China: Safavid Blue and White Ceramics in the Victoria and Albert Museum, 1501-1738*, London: Thames & Hudson, 2002.Dunca, M., “Persian Art in Romania before World War I”, in Y. Kadoi and I. Szántó (eds), *The Shaping of Persian Art: Collections and Interpretations of the Art of Islamic Iran and Central Asia*, Newcastle-upon-Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2013: 38, fig. 1.4., no 47.Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 88, no. 37.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["قليان"],"materials":["آنية خزفية","طلاء شبه زجاجي","قاعدة فضية","محفورة مع تزيين مخرم"]},"eb8d46f9-8d3e-500c-a2cd-e6d2491218a5":{"name":"جرة بشكل فيل","short_description":"جرة / وعاء الماء الكبيرة بشكل فيل تحمل شكل فيل (ماهوت) يجلس أمام  (هودج) مزين بشكل رائع الذي يوجد فيه راقصة واثنين من الموسيقيين. وتغطي أغطية مستديرة آذان الفيل والحلل على جسمه ربما يقصد بها أن تشير لأغطية دفاعية. والتفاصيل متشكلة بشكل دقيق وغالبا معززة بتزجيج ملون.والوعاء يملأ عن طريق ثقب في خلفه ، بينما الجذع يعمل كمسكبة.والأشكال اللقبية هي نادرة بشكل استثنائي ويوجد فقط ثلاثة منها معروفة وأكثرها شهرة هي فارس الرقة وهو فارس يوجد في معركة مميتة مع ثعبان ضخم (في المتحف الوطني في دمشق) . والفارس أيضا مجوف ولكنه أكبر ولكن وجود فتحة لوضع عامود في بطن الفرس تعني ربما أنه معتبر كمثال.","type":"جرة ، عجينة فخار مقولبة ، آنية لقبية","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثاني عشر وبداية الثالث عشر الميلادي","location":"لندن","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يعتمدان على أسس الطراز والأسس الفنية","provenance":"سوريا","obtention":"كريستي ، لندن ، مزاد 11 أكتوبر 1988 ، دفعة 354","bibliography":"Grube, E.J., *et al.*, *Cobalt and Lustre. The First Centuries of Islamic Pottery*, London: The Nasser D Khalili Collection of Islamic Art, volume 9, 1994: cat.286, pp.250–51.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.133, p.116.","author":"0","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["آنية لقبية","أيوبي","جرة","سوريا","عجينة الفخار","فيل","موسيقي"]},"ec2c57d8-01b2-5a85-a6b0-e8cf22d03e9a":{"name":"جرة ذات شكل برميلي.","description":"جرة ذات شكل برميلي، وجسم أسطواني، مصنوعة من الفخار بتزجيج أبيض اللون، ومزينة بالبريق المعدني البني والأزرق. الكتف عالٍ وبارز قليلاً ويتصل بالعنق العمودي تقريباً، ويرتكز الجزء الأسفل العريض على حامل دائري محدب المقطع. لقد تم تزيين جسم الجرة بنموذج لشجرة الحياة مكرر ثماني مرات، أربع منها تنبثق من خط القاعدة، وأربع مقلوبة رأساً على عقب تنبثق من العنق، تتناوب الأشجار فيما بينها لتخلق تصميماً متناظراً بوضوح، ويحيط بأوراق الأشجار خطوط قطرية من الزخرفة الشبيهة بالكتابة على أرضية بيضاء مذهبة. تتألف جذوع الأشجار من صف من النماذج بشكل القلب، زرقاء اللون ومؤطرة بالذهبي، كما تم تأطير الجزء العلوي من الأشجار بالذهبي. يحمل كتف الجرة المائل نقشاً بالخط النسخي \"سعادة وازدهار\"، وهي عبارة دارجة على الفخار الإسلامي، ويزين العنق إفريز ضيق أزرق وذهبي. يدل شكل الجرة الأنيق ونسبها وتصميمها المدروسين على أنها كانت مصنوعة لصالح أحد الحكام، كما أن نموذج شجرة الحياة يظهر على الزخارف الخشبية في قصر الحمراء، ويمكن الافتراض، من خلال هذا التشابه في الأسلوب، والنوع الرفيع للألوان البراقة، أن هذه الجرة كانت من بين أدوات المائدة الخاصة بالحاكم نفسه.","short_description":"جرة فخارية، زُخرفت بمنظر لشجرة الحياة. يدلُّ شكلها المُميَّز، وزخرفتها اللافتة للنظر، أنها صُنعت خصيصاً للقصر الناصري الملكي في غرناطة. إن شجرة الحياة من الموضوعات التي تظهر على أسقف قصر الحمراء في غرناطة.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن الثامن/ الرابع عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 28 سم؛ القطر 9.5 سم.","method_for_datation":"ترتبط هذه الجرة البرميلية من خلال شكلها وزخارفها بنهاية حكم يوسف الأول (حكم في الفترة 753-64/ 1353-63) أو بعده بقليل، وتظهر شجرة الحياة على سقف قاعة كوماريس في قصر الحمراء بغرناطة.","method_for_provenance":"يدل طراز هذه الجرة وشكلها وتقنية تصنيعها على أنها أنتجت خلال الفترة التي حكم فيها بنو نصر في الأندلس بجنوب أسبانيا. وتذكِّر الزخارف بسقف قاعة كوماريس في قصر الحمراء بغرناطة.","provenance":"الأندلس، جنوب أسبانيا.","obtention":"جزء من تقدمة غودمان عام 1983.","bibliography":"\\-Fernández-Puertas, A., 'Cuatro Tarros Nazaríes', “Miscelanea de Estudios Arabes y Hebreos”, 49, Granada, .2000, pp.371–94  \n\\-.Ray, A., 'Spanish Pottery 1248–1898', London, 2000","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["خزف ذو بريق معدني","زخرفة كتابية."],"materials":["فخار مطلي ذو بريق معدني أزرق وبني وتزجيج أبيض."]},"ecbdd816-e352-54a9-ad37-0a37230b8df0":{"name":"زبدية تلمنس","short_description":"مثل موديلاته الفاطمية المصرية فإن فخار تلمنس السوري كان تجريبيا(يعتمد في تصنيعه على التجربة) وهو آنية فخارية مزجزجة بالقصدير وآنية خزفية ذات زجاج أبيض غير شفاف وآنية خزفية تحت زجاج شفاف الذي يجعل الإناء بلون وردي باهت ومع ذلك يسطع. والشكل المتوضع في الأمام من منطقة المتوسط والسعيفات الرائعة أيضا تشير إلى وجهة الآنية البراقة الفاطمية.","type":"آنية خزفية ، مزينة بطلاء براق فوق زجاج غير شفاف أبيض. نوع تلمنس","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 545  / ميلادي 1150","location":"كوبنهاغن","provenance":"سوريا","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"ece5f0c8-d2d1-5924-bc14-94c826dc2171":{"name":"كِسرة من زبدية.","description":"كِسرة من زبدية مصنوعة من عجينة بيضاء كوارتزية مزينة بزخارف زرقاء فضية وسوداء تحت تزجيج شفاف، لا لون له. وهذه الكِسرة عبارة عن قعر صحن مزيَّن بدائرة تحتوي على خط عربي متضافر مع سويقات وأوراق متناسقة. ويحيط بالدائرة طوق من الزخارف الملوَّنة بالأسود والأبيض. ولأن تصميم هذه الزبدية وأسلوب صناعتها كانا شائعين في كلٍ من سوريا ومصر، فمن الصعب جداً تحديد مكان الصنع بدقة. وتكمن هذه الصعوبة في واقعة أن الخزَّافين في كلٍ من مصر وسوريا، إبان العصر المملوكي، كانوا يتنقلون بين مدن هذين الإقليمين بحثاً عن العمل. أما نمط الرسم بالأسود والأبيض تحت طبقة مزججة فقد بدأ في إيران خلال أواخر القرن السابع / الثالث عشر، وسرعان ما امتدَّ إلى سوريا ومصر. وتتميَّز العلامات الفارقة الرئيسية بين الأواني المصنوعة في إيران أو سوريا أو مصر باختلاف أشكال القطع وأحجامها.","short_description":"كان الخطّ العربي ُيوظَّف لتزيين سلسلة طويلة ومتنوعة من السطوح. ومع أن مقداراً كافياً من النص لا يبقى، لتيسير فكّ الألغاز وإدراك المعاني، فإن أمثالاً، وأبيات شعر، وأدعيات، كثيراً ما كانت تتكرَّر. إن الخطوط العمودية القوية للخطّ النسخي طاغية على المركز الأزرق الكوبالتي لهذه الطاسة السوداء.","holder":"متحف وصالة فنون كيلفينغروف، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن السابع- الثامن / الثالث عشر- الرابع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 4.5سم ( الحد الأقصى)؛ العرض: 10.5سم ( الحد الأقصى ).","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: إن تركيب المادة الأولية والتزجيج الشفاف يُعتبران نمطيين في الصناعات الخزفية المُنتجة في سوريا. وقد عُثر على نماذج مماثلة عديدة في الفسطاط، مما يدل على أن صناعة الخزف جاءت من الشرق الأوسط إلى مصر لأغراض تجارية.","provenance":"صُنعت في سوريا، ووُجدت في الفسطاط، في مصر.","obtention":"تمَّ التبرع بها إلى المتحف في عام 1944.","bibliography":"\\- Grube, E. J., *Cobalt and Lustre: The First Centuries of Islamic Pottery* , The Nasser D. Khalili  \n.Collection of Islamic Art, Vol.9, London, 1994  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey* , London, 1971","linkcatalogs":"الفن المملوكي: روعة السلاطين وسحرهم.","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تجارة","زخرفة كتابية."],"materials":["عجينة بيضاء كوارتزية","لا لون له.","مزينة بزخارف زرقاء فضية وسوداء تحت تزجيج شفاف"]},"ecf2b49c-b70f-51b8-8c61-216edf4189e1":{"name":"طبق","short_description":"تشكل الزخارف الزهرية والطيور الصينية إطارًا لهذه اللوحة الخزفية الفارسية مع مشهد مركزي لبلاط ملكي يشاهد أداء مبارزة. تحمل اللوحة التاريخ الهجري لعام 1309 هـ الموافق 1891 م ، واسم حاكم سلالة الزند محمد صادق خان من شيراز في إيران. ربما يمثل المتفرجون في المبارزة الحاكم مع عائلته وأصدقائه المقربين.  \n  \nخلال القرن التاسع عشر ، زادت واردات البورسلين من ألمانيا وإنجلترا والصين بسبب الذوق الفاخر لإيران قاجار. دخل البورسلين الأوروبي السوق الإيراني عبر تركيا ، بينما قام الصينيون بتصدير الأواني الخزفية إلى جانب القهوة والشاي والزجاج عبر الهند وبخارى عبر طريق الحرير.  \n  \nعلى الرغم من ظهور لوحات الخزف الصيني مع الأنماط الإسلامية والأسماء والتواريخ بالفارسية (الفارسية) ، استمرت الزخارف الصينية والبوذية مثل طائر الفينيق وزهرة اللوتس. أصبح خزف تشينغ متعدد الألوان مثل هذه اللوحة شائعًا في القرن الثامن عشر. في إيران ، عانت صناعة الفخار من عواقب تفضيل أدوات المائدة الأجنبية على الحرف المحلية. بحلول أوائل القرن العشرين ، تحول الخزف بتكليف من المحاكم الفارسية الملكية من الأصل الصيني والألماني إلى العناصر الإنجليزية ذات الأسعار المعقولة.  \n  \nتتضمن المجموعات المعاصرة أطباق فارسية وفيرة من بيوت البورسلين الأجنبية الذين ما زالوا يصنعون أواني الطعام حتى يومنا هذا.","type":"الأدوات المحلية","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"1891","location":"الشهنية","dimensions":"قطر: 41 سم ارتفاع: 7 سم","provenance":"الصين","obtention":"شراء","bibliography":"Bosworth, C. E., *The New Islamic Dynasties*, Edinburgh: Edinburgh University Press, 1996.  \nMedley, M., \"Islam, Chinese Porcelain and Ardabīl,\" *Iran*, 13 : 1 (1975): 31–37.  \nOtte, J., & Floor, W., \"English Ceramics in Iran 1810–1910\", *NCS Journal*, 20 (2020): 117–143.","author":"Sarah Schroeder","translator":"Faisal Haddad","materials":["فخر: مزجج"]},"eda86be4-4148-5a1b-b8a5-daa18a385ef8":{"name":"لوحة بلاط","short_description":"تمت التغييرات في التزيين على خزف إزنيق في حوالي عام 1540. والنماذج الكثيفة جدا لطرز بابا نقاش والطغرائية tughrakes استبدلت بطراز تسود فيه النباتات. وسعيفة النخل أيضا طغى عليها اللون الأخضر الطحلبي والمنغنيز.وهذه البلاطات ذات نباتات المكحلة الحدقية وأزهار التوليب وأغضان الكرز كانت تصمم بحيث أنه يلزم اثنين منها لتكوين شكل كامل.","type":"قطعة خزفية ، مطلية بالأزرق ، الفيروزي والعفني الأخضر تحت زجاج شفاف","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 950 هجري / تقريبا 1540 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"تركيا ، إزنيق","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"ee06519d-540a-50a3-b86f-2f9b5d337adf":{"name":"طبق ذو قاعدة.","alternate_name":"طاس.","description":"طبق كبير مستدير من عجينة الكوارتز (فريت) ذو جدران منخفضة منحنية، وحافة واسعة مقلوبة متموجة الحواف، وهو يرتكز على قاعدة منخفضة حلقية. تم تزيين مركز الطبق بتصميم زهري كثيف وطبيعي الشكل، ينبثق من باقة مركزية خماسية البتلات في الأسفل. وعلى الرغم من الخداع البصري بأن الأزهار كالورود والياقوتية والخزامى، الملونة بالأحمر والأزرق والأخضر والأسود، تبدو وكأنها تنمو بشكل حر طبيعي، إلا أن التصميم متميز بتناظر الأزهار على اليمين مع الأزهار على اليسار فهي تتوضع على جانبي محور شاقولي وهمي موجود في الوسط مع الأزهار الأقرب إلى الجزء المركزي للطبق كالقرنفل والورود، وهو يمتد إلى الأعلى. وباستثناء القرنفلة المركزية التي تنحني نحو الأسفل والتي يوازن رأسها الأحمر المنفذ بإتقان رؤوس الأزهار الحمراء والزرقاء الأخرى، تنبثق سوق النباتات من قعر الطبق نحو الجوانب وباتجاه الحافة مضفية الحيوية على التصميم المنتظم. تم تزيين الحافة بحدود موجية الشكل، وهي من مميزات الفخار الإزنيقي منذ خمسينات القرن العاشر/ خمسينات السادس عشر، أما الجوانب الخارجية للطبق فقد تم تزيينها برؤوس أزهار إفرادية ذات مراكز خضراء اللون وحدود سوداء تتناوب مع مجموعات مؤلفة من ثلاث أزهار خزامى ملونة بالأزرق من الداخل والأسود على الحدود الخارجية. يصل عدد التشكيلات الزهرية كلها إلى اثني عشر تشكيلاً.","short_description":"اشتهرت ازنيق العثمانية بإنتاج الخزف مُتعدِّد الألوان، مُزيَّنة بمنظومات ورود طبيعية، مُفعمة بالحياة. وقد ظلَّ البلاط العثماني، وسائر الطبقات الراقية، ومعهما سوق أوربية متزايدة الاتساع، تتنافس على أطباق كهذا، كما على أباريق وزبادي، مُزيَّنة بمختلف أزهار الورد، والزنبق، والخزامى، والقرنفل.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"أواخر القرن العاشر/ أواسط إلى أواخر السادس عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"الارتفاع: 7.6 سم؛ القطر: 33 سم.","method_for_datation":"ينتمي هذا الطبق من حيث الأسلوب إلى مجموعة الفخار الإزنيقي التي تعود إلى أواخر القرن العاشر/ أواسط إلى أواخر السادس عشر.","method_for_provenance":"ينتمي هذا الطبق إلى مجموعة معروفة من الخزف تم تصنيعها في إزنيق بتركيا في أواخر القرن العاشر/ أواسط إلى أواخر السادس عشر.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من ج.م.وايتهيد، لندن، عام 1883.","bibliography":"\\- Atasoy, N., and Raby, J., 'Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey', London, 1989, pp.224–8 (for a discussion  \n.(on related pieces","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["إزنيق","خزام","عجينة الكوارتز (فريت)"],"materials":["عجينة كوارتز (فريت) متعددة الألوان تحت طبقة تزجيج شفافة."]},"ee73445a-e5ee-54cc-824e-0a5b9e9f4fed":{"name":"بلاطة","short_description":"بلاطة مستطيلة من الخزف ذي الخامة المركبة، تحمل جانبا من تصميم فني كبير يضم أوراق كروم وعناقيد عنب. شكلت بالقالب ورسمت تحت التزجيج الشفاف بألوان الخزف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 10 هـ \\ آخر القرن 16  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"تركيا، إزنيق"},"eefabf6a-3ca7-5c93-ade3-a4e5bbb13859":{"name":"الطيفور (صحن مقعّر).","description":"طيفور ذو فوهة دائرية وحواف مستديرة مشطوبة. جسمه نصف بيضوي، والقسم السفلي منه أو البدن يبدو ناعماً وله شكل نصف كرة. قاعدته محدّبة، وساقه حلقية منحرفة. تبدو القطعة من الخارج مغطاة بطلاء مزجج أحادي اللون عسلي ومخضرّ، في حين يحتوي الداخل على زخارف بتقنية الحبل اليابس الكاملة *cuerda seca*، التي تكون فيها ألوان الأبيض والأخضر والعسلي مفصولة عن بعضها البعض بخطوط من المنغنيز. يتألف الموضوع الزخرفي المركزي المنقوش داخل دائرة من أيل أو من ظبي يقف بلا حراك، ورأسه منتصب في وضعية الانتباه وكأنه يتأهب للهرب. توحي الأشكال النباتية غير المحددة التي تملأ الأماكن الفارغة بالمنظر المحيط بالحيوان. ويُستكمل التكوين على حواف الصحن بإفريز من مروحة متصبعة. قطعة مرمّمة.","short_description":"طبقٌ مزخرف بالحبل اليابس الكامل. الشكل المركزي للقطعة منقوش داخل دائرة، وهو عبارة عن أيل أو ظبي يقف بلا حراك، ورأسه منتصب في وضعية التأهب للفرار. جرى ملأ الفضاء الفارغ بأشكال نباتية، تمثل المنظر المحيط بالحيوان.","holder":"متحف مدينة ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 25,5 سم؛ قطر القاعدة:  10, 6سم؛ العلو: 8 سم.","method_for_datation":"خضعت الطبقات الأثرية (الاستراتيغرافية) التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولذلك نُسب تاريخ الصحن إلى القرن 6 الهجري / 12 الميلادي، وفقاً لتشابهه مع قطع أخرى مماثلة من ألميرية أو مالقة.","method_for_provenance":"إن وفرة هذا النوع من الخزف في مالقة حيث نجد نقيشة خطية مشابهة، وفي ألميرية في إسبانيا حيث تم العثور على الأفران التي كانت تصنّعه، قد حمل الباحثين على ربط أصول هذا المنتج بتلك المدن.","provenance":"ألميرية (ألْمَرِيَّة) أو مالقة (إسبانيا).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \n\\- Torres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica”, *I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Saragosse, 1986, pp. 193-228.  \n\\- Torres, C. et Gómez, S., “Le vert et brun au Portugal”, *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle* (catalogue de l'exposition de Marseille), 1995, pp. 98-102.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 100.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجارة","تقنية الحبل اليابس الكاملة cuerda seca .","خزف"],"materials":["تم تشكيلها بدولاب سريع","فخار مصقول مصنوع من عجينة لها مسام","لونها وردي وأصفر مثل قش القمح","وزخرفتُها بتقنية الحبل اليابس cuerda seca.","وشيّها في محيط مؤكسد"]},"f03adf8f-d5b8-514b-88b4-1fa35cd992e2":{"name":"صحن.","description":"الخزف الصيني له تميزه وتأثيره الخاص. الخزف ثنائي اللون (الأبيض والأزرق) الذي لاقى رواجاً وإعجاباً في العالم الإسلامي، ربما يكون بدأ تصديره إلى بلاد شرق البحر المتوسط في القرن 2 / 8. هذا النوع من الخزف ناصع البياض والمزين بالأزرق بكثافة ازدهر في الصين في حكم سلالات يوان ومنج وتشنج. وأخذ الصينيون يصدرونه براً وبحراً في القرن 8 / 14.  \n  \nحاول الفنانون الخزافون العرب تقليد هذا النوع من الخزف نظراً لإقبال الناس عليه، ولعدم توفره دائماً في الأسواق، وهذه القطعة نموذج من هذا النوع. وكان الخزف الصيني المقلد ذا قيمة مادية عالية.  \n  \nالقطعة عبارة عن صحن زين قاعه بباقة من الزهور المربوطة بشريط ذي تلافيف رشيقة، وأحيطت هذه الباقة بنطاق من الزخارف النباتية المحورة. وعلى حافة الصحن، نجد زخارف هندسية محورة. جميع هذه الزخارف منفذة باللون الأزرق بدرجات متفاوتة على مهد أبيض.","short_description":"صينية من الفخار، وُجدت في قلعة حماه، وتدلُّ بشكل واضح على التأثر الفني بالبورسلان الأزرق الأبيض الصيني، على الفخار المملوكي، الذي كان يُصنع في سوريا ومصر.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 8  / 14.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 5.5 سم؛ القطر: 35 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة بناءً على أن القطع الخزفية المتأثرة بالفن الصيني، وخاصة القطع ذات الألوان الأزرق والأبيض، تعود للقرن 8 / 14.","method_for_provenance":"وُجدت القطعة في حماة التي كانت مركزاً لصناعة الخزف. لكن هذا النوع من الخزف الملون تحت طلاء زجاجي وُجد في سورية (حماة ودمشق)، وفي مصر (الفسطاط والاسكندرية).  ولتماثل القطع التي عُثر عليها في مناطق مختلفة، فمن الصعب تحديد مكان صنع القطعة بشكل قاطع.","provenance":"ربما حماة.","obtention":"عن طريق التنقيبات التي جرت في قلعة حماة في الفترة 1931 ـ 1938 من قبـل البعثـة الدنماركيـة برئاسـة الأستاذ هارولد انهولـت (ING HOLT,H)، وقد تم تسجيل القطعة في المتحف بتاريخ 1934.","bibliography":"\\- أبو الفرج العش، م. دليل المتحف الوطني بدمشق. دمشق، 1969.  \n\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Soustiel, J. and Kiefer, C. La Céramique Islamique. Fribourg, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["خزف","خزف أزرق وأبيض","خزف ثنائي اللون","صحن","صيني","قلعة حماة."],"materials":["خزف أزرق وأبيض مزخرف تحت الطلاء الزجاجي."]},"f182ff55-9430-5024-a039-37fa558855a8":{"name":"طبق كبير.","description":"القطعة عبارة عن طبق كبير ذي حافة مسطحة تميل إلى الخارج يزخرفها إطار من مثلثات متعاقبة تشبه أسنان المنشار. وباطن الطبق عليه موضوع تصويري يمثل سيدة جالسة تعزف على آلة وترية تشبه القيثارة. وترتدي هذه السيدة ثوباً طويلاً واسع الكمّين مزيناً بأشرطة وأشكال صليبية وياقته على شكل 7 . وتلبس السيدة عُقداً قصيراً على شكل 7 أيضاً. وقد زخرفت طيات الثوب عند الرجلين بزخارف تميزت بها الملابس الفاطمية. ورُسم وجه السيدة في وضع جانبي، وهي ترتدي على رأسها عصابة تشبه العمامة يظهر من تحتها خصلتان من الشعر على جانبي الوجه وشعر قصير خلف الرقبة. ويزخرف الأرضية حول الرسم مسطحات غير منتظمة محددة بخطوط رفيعة مملوءة بدوائر ونقاط ورسومات فروع نباتية تخرج منها أوراق مخروطية الشكل. ويظهر على يسار السيدة رسم إبريق دقيق التصميم تحيط به أوراق نباتية محوّرة ويخرج من فوهته فرعان مزهران. ويزخرف إطار الطبق عند اتصاله بالحافة خطوط سميكة.","short_description":"ساعد الرخاء الاقتصادي في العصر الفاطمي على ازدهار صناعة الخزف ذي البريق المعدني، والمحاكي للأواني الذهبية. وتظهر لنا هذه الأواني التنوّع في النقوش والزخارف المختلفة، كما تظهر لنا لوحاتٍ جميلة من حياة الفاطميين الاجتماعية واليومية.","holder":"متحف الفن الإسلامي","dates":"القرن 5 هـ / 11 م.","location":"القاهرة","dimensions":"القطر: 40 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة بناءً على دراسة موضوعها التصويري الذي يمثل عازفة، لا سيّما دراسة طيات وزخارف الثوب الذي ترتديه هذه العازفة. كذلك فإن الرسم على الطبق يُظهر سمات رسومات الأشخاص في العصر الفاطمي، وتشمل الوجوه القمرية المستديرة والعيون اللوزية والعمائم على رؤوس الرجال والعصائب على رؤوس السيدات. كما أن الزخارف الموجودة على الطبق مقتبسة من الزخارف النباتية وغير النباتية التي ظهرت على الخشب والعاج والمعادن في العصر الفاطمي. ويدعم هذا التأريخ مقارنة الطبق مع أمثلة مشابهة له عليها توقيع خزافين ينتمون إلى ذلك العصر.","method_for_provenance":"حددت مصر مكاناً لصنع القطعة نظراً لأن الصناعة الخزفية ومنتجاتها ذات البريق المعدني كانت من أشهر ما امتازت به مصر الفاطمية، إذ نمت هذه الصناعة وازدهرت في مدينة الفسطاط التي عثر في الحفريات التي جرت فيها على قطع خزفية كثيرة من هذا النوع.","provenance":"مصر.","obtention":"تم شراء القطعة من تاجر الآثار فوكيان جان عام 1944 م.","bibliography":"\\- خضر، محمد يوسف. تاريخ الفنون الإسلامية. دولة الإمارات المتحدة، 2003.  \n  \n\\- حسن، زكي محمد. فنون الإسلام. القاهرة، 1948.  \n  \n\\- . Jenkins, M. “Islamic Pottery: A Brief History.” Metropolitan Museum of Art Bulletin, 40 (4), Spring 1983  \n  \n\\- Philon, H. Early Islamic Ceramics: Ninth to Late Twelfth Centuries, Benaki Museum, Athens (Vol. I). London: Islamic Art Publications, 1980.  \n  \n\\- . Trésors Fatimide du Caire. Paris: Institut du Monde Arabe, 1998","author":"Al-Sayyed Muhammad Khalifa Hammad","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["بريق معدني","خزف","زخرفة آدمية","زخرفة نباتيّة","طبق","عازفة","موسيقى."],"materials":["خزف رُسمت زخارفه بالبريق المعدني فوق الطلاء الزجاجي."]},"f21d4542-13e1-5350-b5fc-fb0fe10ff753":{"name":"مزهرية","short_description":"ُجسّد مزهريّة بويكا دمجا للثقافات، إذ تُزينها أنماط من الأزهار والخط العربي بألوان زاهية، تُمثّل هذه المزهرية مدى قُرب إيطاليا للعالم الإسلامي من خلال دمجها لعناصر من الفن الإسلامي .  \n  \nصُنعت هذه المزهرية في مدينة توسكانا، حيث استقى الحرفيّ إلهامه من الإمبراطورية العثمانية والفن الإسلامي من خلال إدخاله بعض العناصرالمميزة من خزف الهيسبانو موريسك على غرار الشكل الغير مألوف والمقابض على شكل نجمة.  \n  \nحاول الحرفيون المسيحيون المَفتُونِينَ بجمال الخط العربي تقليد الكتابات العربية للحصول على نفس التأثير. إلا أن العديد من صُنّاع الخزف لم يكن باستطاعتهم كتابة كلمات صحيحة وواضحة باللغة العربية، يمكن فكّ شيفرة جزءٍ فقط من النصّ المكتوب على هذه المزهرية ويشمل إشادة بالدين الإسلامي. وما يزال المظهر الخلّاب للخط العربي يثيرإعجاب الجماهير من جميع أنحاء العالم وهو يُزيّن الفخار والملابس والمجوهرات.","type":"الأدوات المحلية","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"القرن ال 19","location":"الشهنية","dimensions":"طول: 27 سم عرض: 9 سم","provenance":"فلورنسا، إيطاليا","obtention":"مزاد","bibliography":"Stasolla, M. G., \"The 'Orient' in Florence (19th Century). From Oriental Studies to the Collection of Islamic Art, from a Reconstruction of the 'Orient' to the Exotic Dream of the Rising Middle Class\", *Oriente Moderno*, 93 : 1 (2013): 3-31.  \nThornton, D., *Il Risorgimento della maiolica italiana : Ginori e Cantagalli / The Revival of Italian Maiolica : Ginori and Cantagalli/Cantagalli Pieces in the British Museum and the Fondo Cantagalli*, Florence: Edizioni Polistampa, 2011: 121-140.","workshop":"منيفاتورا كنتاجالي","author":"Sarah Schroeder","translator":"Faisal Haddad","materials":["فخر: مزجج"]},"f26b90aa-a82b-52f5-8ce6-f87882cade6c":{"name":"فانوس.","description":"تحفة ذات بدن كروي، قاعدتها واضحة ومحدّبة قليلاً، لها مقبض سمتي ذو مقطع بيضوي، والفتحة التي في واجهتها نصف دائرية مع نتوء مخروطي عمودي في الداخل. تقدم هذه القطعة زخارف على شكل شريط صغير متصبعة، وسطور محفورة متموجة، وخطوط بالدهان الأبيض على خلفية محمرة.  \n  \nكانت هذه الأداة الخاصة تُستعمل للإضاءة في الأماكن المفتوحة على شاكلة مصباح. وقد كان شكلها المغلق يحمي الشعلة من الريح، ويسّهل مقبضها الكبير الأفقي حملها. قطعة مرممة.","short_description":"كانت هذه الآنية المنزلية غير العادية تستعمل للإضاءة على شاكلة مصباح للفضاءات المفتوحة. وقد كان الثقب الأمامي النصف الدائري يسمحُ للضوء بالخروج، بينما كان شكله المغلق يحمي اللظى من الريح؛ وقبضته تسهل النقل. ترجع هذه القطعة من الفن الشعبي إلى الفترة الموحدية.","holder":"متحف ميرطولا (مُرتُلَّة) .","location":"ميرطولا (مُرتُلَّة)؛ باجَّة.","dimensions":"قطر القاعدة: 12,7 سم؛ الطول:18, 2 ؛ العرض: 16,2 سم.","method_for_datation":"تم تأريخ القطعة في الفترة الموحدية لأسباب ترتبط بالطبقات الأثرية (الاستراتيغرافية). فقد تم العثور عليها في الطبقة التي كُشف فيها عن أحد البيوت الموحدية الواقعة في القصبة، والتي هجرت بعد فتح ميرطولا على يد المسيحيين في عام 636- 635 هجري / 1238 ميلادي.","method_for_provenance":"على الرغم من وجود مايوازيها في مقاطعة فالنسيا (بلنسية المصادر العربية) (إسبانيا)، فإن هذه القطعة لها صفات تقنية وشكلية تمتاز بها منتجات ميرطولا.","provenance":"ميرطولا (مُرتُلَّة المصادر العربية).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “Contenedores de fuego en el Garb al-Andalus”, Actas do III Congresso de Arqueologia Peninsular. Vila Real de Trás-os-Montes, Setembro de 1999, vol. VII: Arqueologia da Idade Média da Península Ibérica,Porto, 2000, pp. 421-434.  \n\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, Museu de Mértola. Arte Islâmico (S. Macias, éd.), Mértola, 2001, p. 130.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["إضاءة","حياة يومية","نار."],"materials":["خزف عادي مقولب من عجينة محمرّة بدورة دولاب سريعة","ومشوية في وسط مؤكسد."]},"f2c8cba4-0106-5aa6-880a-9d7bcd2e17ae":{"name":"بلاطة","short_description":"هذا الزوج من البلاطات مزينة بتقنية الحبل الجاف cuerda seca وتظهران ثلاثة خيالة على ظهر جواد بألوان ناصعة وتعني cuerda seca حرفيا الحبل الجاف وهي تقنية التي استخدمت في التزجيج الملون لإنتاج بلاطات متعددة الألوان. وخلال العملية فإنه تستخدم عصابات الإطار الخارجي المصنوعة من مادة شحمية  لتحمي مزيج الزجاج خلال الشي. وهذه التقنية التي كانت شائعة بين صانعي الفخار الإيرانيين أدخلت إلى تركيا في بداية القرن الرابع عشر.","type":"خزف","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1100 هجري /تقريبا 1700 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"48.5 ×24.2 ×2.3 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *IAMM Guide Book*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2014: 22. *Islamic Arts Museum Malaysia*, Volume 2, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2009. 342. Islamic Arts Museum Malaysia, *Symbols Of Power And Beauty : The collection of the Islamic Arts Museum Malaysia*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2015: 166.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار بتقنية الحبل الجاف"]},"f3529449-1169-568c-8cd7-715fa25e50d1":{"name":"بلاطة جدارية.","description":"بلاطة كانت تشكِّل في ما مضى جزءاً من تشكيل زخرفي متكامل من أشجار السرو والمزهريات. أشجار السرو مرسومة بحواف شوكية تحيط برسم فاتح اللون على شكل حراشف السمك؛ أما المزهريات فموزعة بين الأشجار. يمكن رؤية نموذج من البلاط الزخرفي المشابه، إن لم يكن المتطابق (يعود تاريخه إلى القرن العاشر /السادس عشر)، في ضريح الشيخ الصوفي محي الدين بن عربي (560- 637 / 1165- 1240)، الموجود داخل مسجد السلطان سليم الأول في دمشق. إن استخدام أشجار السرو في مبانٍ كهذه يعتبر ملائماً، لأن شجرة السرو، كما يقال، ترمز إلى الكمال الكامن، وأنها تحمل بيولوجياً عناصر الذكورة والأنوثة معاً في داخلها. ويشبِّهون إذعانها للريح بخضوع 'المسلم الأصيل' لإرادة الله.","short_description":"كانت هذه البلاطة ذات يوم جزءاً من إطار زخرفي موصول، مُؤلَّف من أشجار السرو والزهور. وشجرة السرو هنا، مُنفَّذة بحافة نافرة، وهي معبأة بقالب حرشفة سمكية، بلون أفتح. ثمَّة رسوم مشابهة لا تزال تُزيِّن مزار الشيخ (الولي) الصوفي محي الدين بن عربي، بدمشق.","holder":"مجموعة بيريل، متاحف غلاسكو.","dates":"القرن العاشر- الحادي عشر / السادس عشر- السابع عشر.","location":"غلاسكو.","dimensions":"الارتفاع: 21.5 سم؛ العرض: 19 سم.","method_for_datation":"تحليل الأسلوب: العديد من النماذج المتبقية من العهد العثماني، والمماثلة لهذا النوع من البلاط ، ما تزال موجودة على جدران ضريح ابن عربي في دمشق.","method_for_provenance":"العديد من النماذج المتبقية من العهد العثماني، والمماثلة لهذا النوع من البلاط ، ما تزال موجودة على جدران ضريح ابن عربي في دمشق، سوريا.","provenance":"دمشق، سوريا.","obtention":"جزء من مجموعة القطع الأثرية التي تبرع بها السيد (وليام) والسيدة بيريل إلى مدينة غلاسكو في عام 1944.","bibliography":"\\- .Porter, V., *Islamic Tiles* , London, 1995","linkcatalogs":".Early Ottoman Art: The Legacy of the Emirates","author":"Noorah Al-Gailani","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Abbas Abbas","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة نباتيّة","عنصر معماري","فن ذو طابع ديني."],"materials":["فخار تحت طبقة مزججة","ملونة بالأزرق الداكن والفيروزي والأرجواني الممزوج بالأسود والرمادي."]},"f3b34c56-e46c-56c4-bfd0-edc48e7d30a2":{"name":"زبدية علبهيا شكل سمكة","short_description":"إن إدخال الصلصال المتضمن الكوارتز – المسمى رمل السيليكا frit أو عجينة الفخار stonepaste – كان تجديدا الذي سمح لصانعي الخزف بتشكيل الفخار والقطع ذات الجدران الرقيقة التي ماتزال مقاومة.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السادس – السابع الهجري / القرن الثاني عشر – الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 9 سم ، القطر الأعظمي : 19 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سلجوقي","فخار"],"materials":["تزيين أسود تحت زجاج فيروزي","جسم خزفي"]},"f42153ad-bbe2-59c3-9421-b699313f7273":{"name":"مزهرية بطلاء لامع ذات أشكال تصويرية","short_description":"تُعد بالتأكيد هذه المزهرية الطويلة المصنوعة من الفخار المخلوط بالزجاج بجسمها المصقول وعنقها الدقيق ووحافتها البارزة محاكاة للنموذج المعدني الأصلي. فقد غُطي جانباها بكتابات أفقية من أعلى ومن أسفل، إضافة إلى أشكال متفرقة مثبتة على خلفية صلبة لامعة. ويفصل بين الخانات الملتفة حول الوسط زخارف حلزونية تجريدية.","type":"خزف","holder":"متحف الشارقة للحضارة الإسلامية","dates":"أواخر القرن السادس الهجري/ أواخر القرن الثاني عشر الميلادي","location":"الشارقة","provenance":"إيران، كاشان"},"f4b3d07d-c2d5-525a-b872-a65798f5a227":{"name":"إبريق.","description":"عُرِف الخزف ذو البريق المعدني في مدينة الرقة في القرن 6 / 12 والنصف الأول من القرن 7 / 13. ويتميز هذا النوع من الخزف عن غيره من الأنواع باللون الذي اشتهر به وهو البني الغامق. القطعة تمثل هذا النوع من الخزف. وهي عبارة عن إبريق ذي قاعدة عمودية، وجذع كروي، ورقبة أسطوانية طويلة، وشفة منفرجة نحو الخارج. الإبريق مزوّد بمثعب أنبوبي طويل وعروة موازية للشفة تنعطف عمودياً نحو الجذع وتلتصق بطرفه.  \n  \nزيِّن الإبريق بالبريق المعدني البني من أعلى الشفة والمثعب والعروة والرقبة حتى أسفل البطن. معظم الزخرفة موضوعة بنطاقات متتالية بشكل أفقي، قوامها زخارف كتابية وشبه كتابية ونباتية وهندسية محوَّرة. التباين في حدّة اللون وعرض النطاق أيضاً يشكلان عنصراً زخرفياً. نفذت جميع الزخارف بالطلاء ذي البريق المعدني بلون بني فوق طبقة زجاجية خضراء فاتحة جداً وشفافة.","short_description":"اشتُهرت منطقة الرقة، قبل غزو المغول لها، بإنتاجها الغني للفخار الأنيق ذي الجودة العالية، والمصقول، يُستنتج التشابه ما بين اللون البني لهذه القطعة، مع المواد البنية التي تستخدم في الصناعات نفسها، في الرقة، وبذلك تمَّ تصنيف وتحديد مكان الصنع.","holder":"المتحف الوطني بدمشق.","dates":"القرن 6  / 12.","location":"دمشق.","dimensions":"الارتفاع: 25.5 سم؛ قطر الفوهة: 7.5 سم.","method_for_datation":"أرِّخت القطعة عن طريق القرائن التي وُجِدت أثناء التنقيب في منطقة الرقة وتعود للقرن 6 والنصف الأول من القرن 7 / 12ـ 13.","method_for_provenance":"حدِّدت الرقة مكاناً لصنع القطعة من خلال مقارنتها بمجموعة من القطع الخزفية ذات البريق المعدني بنفس اللون وأسلوب الصنع وُجِدت في الرقة، وهذا ما تؤكده العديد من دراسات علماء الفن الإسلامي مثل أولفر واتسون.","provenance":"الرقة.","obtention":"تم اقتناء القطعة عن طريق المبادلة بين متحف دمشق ومتحف حلب في عام 1931م.","bibliography":"\\- .Abu al-Faraj al-Ush, M. A Concise Guide to the National Museum of Damascus. Damascus, 1969  \n\\- .Caiger-Smith, A. Lustre Pottery: Technique, Tradition and Innovation in Islam and the Western World  \n.New York, 1985","author":"Mona al-Moadin","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["إبريق","الرقة","بريق معدني","خزف","فخار."],"materials":["خزف مزين بطلاء ذي بريق معدني."]},"f4bcacb1-5ea8-5c29-af93-fd4527263356":{"name":"عنصر كروي لمصباح مسجد","short_description":"القطعة عبارة عن المكون الكروي لمصباح المسجد مزين بوريدات ولفات غيوم وأرابيسك. ومن حيث الطراز فإنها مرتبطة بمصباح مسجد ذو نقوش الذي يحمل توقيع الفنان موصلي الدين ويعود تاريخه إلى عام 1549. ومن الممكن جدا أن العناصر عي من أعمال نفس الفنان التي صنعت بمناسبة ترميم قبة الصخرة في القدس من قبل سليمان الكبير.","type":"خزف","holder":"متحف بيناكي","dates":"منتصف القرن السادس عشر","location":"أثينا","dimensions":"23 سم","provenance":"تركيا","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["قطع خزفية ذات تزيين تحت الزجاج متعدد الألوان"]},"f4d8be9c-5207-5d6b-9a80-d65d6b7fa366":{"name":"الطيفور (صحن مقعّر).","description":"طيفور ذو فوهة دائرية، وحواف مقلوبة للخارج مع جناح صغير أفقي. الجسم نصف كروي، والقاعدة محدبة، والساق حلقية عمودية. غُطِّي الخارج بطلاء مزجج يميل إلى الأبيض الشفاف تقريبا؛ وزُيِّن الداخل بطلاء مزجج متعدد الألوان يضم الأبيض والأخضر والبنفسجي والأصفر، وبأسلوب خاص في تصوير الأشكال. يتشكل الموضوع الزخرفي المركزي من مشهد صيد ديناميكي، يبدو فيه كلب صيد سلوقي وطائر (قد يكون صقراً أو نسراً) يهاجمان في وقت واحد غزالة. يحمل الطائر في فمه شيئاً له شكل حلزوني، يمكن أن يكون ثعباناً أو غصن شجرة. وتجري على الحافة القصيرة من الصحن أكاليل تتكون من أقواس صغيرة سوداء مملوءة بالطلاء المزجج الأخضر.  \n  \nفي الفترة التي كان مستخدماً فيها، تم تصليح الصحن بمشابك. كما أننا نجد فيه ثقوباً في القاعدة تدفع إلى التفكير بأن الإناء ربما كان مخصصاً للتعليق على جدار. قطعة مرمّمة.","short_description":"طبقٌ يمثل مشهدَ صيد يُهاجم فيه كلبُ صيدٍ سُلوقي وصقرٌ غزالةً؛ ويحملُ الطيرُ في منقاره قطعةً ذات شكل حلزوني. إن هذه القطعة المؤرخة في النصف الثاني من القرن 5 الهجري / القرن 11 الميلادي مماثلة لقطع أخرى يرجعُ أصلُها إلى غرب البحر الأبيض المتوسط؛ وتم استيرادها من القيروان (تونس).","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا (مُرتُلَّة)؛ باجة.","dimensions":"قطر الحد الأقصى: 39 سم؛ قطر القاعدة: 13, 5 سم؛ العلو: 13 سم.","method_for_datation":"خضعت الطبقات الأثرية التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولذلك نُسب تاريخ التحفة إلى القرن 5 الهجري / 11 الميلادي، وفقاً لتشابهه مع قطع أخرى شكلها مماثل في قلعة بني حماد (الجزائر) وفي مدينتي تونس والقيروان (تونس) ودينيا وقرطاجنة (إسبانيا) وبيزا (إيطاليا).","method_for_provenance":"يثير حاليا هذا النوع من الخزف جدلا حول مصدره.فوفرة القطع من هذا الأسلوب التزييني في القيروان تدفع الباحثين لربطها بهذا المصدر، لكن التحاليل التي أجريت على عجينة القطع الموجودة في ميرطولا وبيزا تناقض هذه الفرضية وتدفع إلى الظن بأن مصدرها يمكن أن يكون جنوب شبه الجزيرة الإيبيرية.","provenance":"القيروان (تونس).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “La cerámica de verde y morado de Mértola”, *Arqueologia Medieval*, n° 3, 1994, pp. 113-132.  \n\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmic* (S. Macias, éd.), Mértola, pp. 108-109.  \n\\- Gómez Martínez, S., “Producciones cerámicas en la Mértola Islámica”, *Actes du VIIe Congrès international sur la céramique médiévale en Méditerranée. Thessalonique, 11-16 octobre 1999*, Athènes, 2003, pp. 653-58.  \n\\- Torres, C. et Gómez, S., “Le vert et brun au Portugal”, *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle* (catalogue de l'exposition de Marseille), Marseille, 1995, pp. 98-102.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 100.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أشكال حيوانية","تجارة","فخار."],"materials":["زخارف بالأخضر والبنفسجي.","فخار ملمع بالطلاء","مصنوع من عجينة تميل إلى الأصفر قليلة التراص","مقولبة بالدولاب السريع","ومشوية في وسط مؤكسد"]},"f511489c-c7b5-5630-aeeb-24e9da8d840d":{"name":"زبدية","short_description":"ينص القول العربي الموجود على هذه الزبدية \"\"المؤمنون هم من أنعم الله عليهم بنعمه\"\".ومن الصعب قراءة العبارة التي تبدأ بأربع نقاط لأن التخطيط الأنيق بشكل متزايد بالكوفي هو متداخل ومترابط وأيضا مزخرف بمجموعة من سعيفات النخل.","type":"آنية فخارية ، مغطاة بلصاقة بيضاء ومطلية بلصاقة بالبني والأحمر تحت زجاج شفاف","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"القرن الرابع الهجري / القرن العاشر الميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"شرق إيران ، نيسابور أو سمرقند","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"f56a2d5c-e6e8-5033-bd68-1e28dd46edad":{"name":"وعاء/ زبدية ذات طاووسين متواجهين","short_description":"كانت الطيور موضوعا شائعا في العصر العباسي حيث أن الفنانين الذين يعملون في أوساط عديدة حولوا مناقير الكائنات وأجنحتها إلى تصاميم مجردة بشكل متزايد والنموذج المتناظر لطاووسين يواجهان بعضهما البعض يجد سوابق أيقونية في الأمثلة التي تعود للتاريخ السحيق والعصور البيزنطية حيث كانت غالبا تحمل دلالات فردوسية وإن أمثلة الطلاء البراق وحيد اللون مثل هذه كانت مميزة للمرحلة الثانية من الأوعية البراقة العباسية التي طورت في مراكز في العراق في القرن العاشر وإن كلمة البركة تظهر باللغة العربية على الطرف السفلي المزجج لهذه الزبدية.","type":"خزف","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"منتصف القرن الرابع الهجري / الربع الثاني - الثالث من القرن العاشر الميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 9.5 سم ، القطر : 30.5 سم","provenance":"ربما البصرة ، العراق","obtention":"مؤسسة فليتشر ، 1964 البائع : خليل رابينو ، نيويورك المالك السابق (التاجر) : (خليل رابينو ، نيويورك ، حتى 1964 ، بيعت لمتحف الميتروبوليتان للفن)","bibliography":"Ekhtiar, Maryam, Canby, Sheila R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 35–36, no. 12, ill. 35 (colour).Grube, Ernst J., \"\"The Art of Islamic Pottery\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 23/6 (February 1965): 211, ill. figs. 3–4 (b/w).Jenkins-Madina, Marilyn, \"\"Muslim: An Early Fatimid Ceramist\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin. New Series*, 26 (May 1968): 361, ill. fig. 4 (b/w).","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["البصرة","العراق","العصر العباسي","زبدية","صحن فخاري","صلصال","طائر","طاووس","فخار","وعاء براق","وعاء فخاري"],"materials":["مطلي بالأزرق على زجاج أبيض غير شفاف","وعاء فخاري"]},"f5b2109e-d0d5-5d0d-bfe9-a0c8b044bdd8":{"name":"قطعة من طبق.","description":"قطعة من طبق خزفي، مزيّنة بتمثيل حيواني وكتابي مرسوم بالريشة باللون البنّي على طلاء زجاجي مرصّص. يتضمّن الشريط الدائري الذي يحيط بالرسم الزخرفي الحيواني نقيشة خطيةً بأحرف كوفيّة، رُسم محيطها باللون البنّي. كما طُلي المجال الموجود بين الأحرف بنفس اللون. تتألّف النقيشة الكتابية من كلمة واحدة مكرّرة مرّتين، وهي \"اليُمن\". ويسبق الكلمة الأولى الحرف الأخير من نفس اللفظة، كما أنّ الحرف الأوّل يتبع الكلمة الثانية ممّا يوحي بأنّ الكلمة كانت مكرّرة على الشريط كله. تظهر الزخرفة الحيوانيّة في وسط الطبق وتحيط بها دائرة، وهي عبارة عن بقايا أسد ممثَّل بالرّأس وجزء من الكتف فقط. الرّأس موجّه بشكل أمامي، العينان محملقتان، بينما العفرة كثيفة ومتموّجة. ينقص القسم السفلي من الوجه، غير أنّ الصورة الضوئيّة الأولى لهذه القطعة التي نشرها غولفان تُظهر هذا القسم الناقص من الوجه: يبعث الخطم، و\"الشاربان\"، وجزء من عفرة الأسد المنسدلة الانطباع بأنّ الأسد يتحرّك. وزُين الفراغ بين الأسد والدائرة بشكلين ثلاثيّي الفصوص، أحدهما مكتمل والآخر ناقص ممّا يدلّ على أنّ هذا الشكل كان يتكرّر على كامل محيط الأسد. وعلى ظهر القطعة، لازال قسم من القاعدة الحلقيّة الشكل موجودا. وقد تمّ حفظ قطعتين أخرويتين من الطبق ذاته في متحف سيرتا الوطني، تحمل إحداهما الرسم الذي يحدّد ظهر الأسد وذيله الملتوي، كما نجد على الشريط لفظة \"اليُمن\".  \nيشكل استعمال اللون البنّي إحدى السمات الخاصّة بالخزف الحمّادي. وتدل رقّة طينة الفخّار ووجود أشكال مرسومة على أنّ هذه القطعة تعود إلى آنية فخمة بالمقارنة مع لُقى فخاريّة أخرى عثر عليها في قلعة بني حمّاد.","short_description":"كسرة من صحن زُخرف وسطه بتمثيل لأسد، وبنقيشة كتابية خططت بالريشة باللون البني المميز للفخار الحمادي، فوق طلاء زجاجي مرصوص. وتعيد النقيشة المكتوبة بأحرف كوفية كلمة \"اليمن\".","holder":"متحف سطيف الوطني","location":"سطيف","dimensions":"الطول: 16 سم؛ قطر القاعدة: 13 سم؛ الارتفاع: 9.50 سم.","method_for_datation":"تمّ العثور على هذا الجزء في قلعة بني حمّاد (القرن 5 – 6 الهجري / 11 – 12 الميلادي). ومن جهةٍ أخرى، فهو يمثّل المواصفات الشكليّة للفخار والخزف الحمّاديّين.","method_for_provenance":"وثيقة من ل. غولفان، 1965.","provenance":"قلعة بني حمّاد.","obtention":"إيداع أثري (تنقيبات غولفان، 1951).","bibliography":"**\\- .**Bourouiba, R., *Les H'ammadites*, Alger, 1984  \n\\- .Golvin, L., *Recherches archéologiques à la Qal'a des Banû-Hammâd*, Paris, 1965","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["آنية","بني حمّاد","خزف","زخرفة حيوانية","زخرفة كتابيّة","طبق.","فخار"],"materials":["خزف مصنوع على الدولاب ذو زخارف مرسومة على طلاء زجاجي مرصّص."]},"f655d504-175d-5d78-8a32-37fc546a4cb2":{"name":"صحن","short_description":"الانتشار الهائل للفخار المصنوع في إزنيق كان له تأثير واضح على ما يعرف بخزف كوباتشي Kubachi وقد سمي نسبة لقرية في منطقة القوقاز حيث وجدت كسر لاحصر لها من الفخار. ويظهر الصحن صورة شخص بطول نصفي ذو وجه مرسوم بشكل رائع ولباس مزين بشكل مفعم بالحيوية وقبعة والموضوع مقابل تشكيلات نباتية ملونة ومتنوعة.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 6.8 سم ، القطر : 34.6 سم","provenance":"إيران (ربما تبريز)","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["خزف","سيليكا الخزف","صفوي","كوباشي"],"materials":["جسم من سيليكا الخزف","رسم متعدد الألوان تحت الزجاج"]},"f68ad2e3-66ed-57d2-8adb-c0e1504537b3":{"name":"الطيفور.","description":"طيفور ذو حافة مقلوبة نحو الخارج ومدوّرة، وفوهة دائرية، وجسم نصف بيضوي، وقاعدة مسطحة.غُطيت القطعة من الخارج بطلاء مزجج أحادي اللون عسلي، منفذ بشكل جيد، ومن الداخل بطلاء مزجج متعدد الألوان، يحتوي على الأبيض والأخضر والبنفسجي، مع رسومات لأشكال نباتية تتألف من تكوين شعاعي لثمانِ زهور لوتس مثلثة، تعلوها ثلاث زهور لوتس بيضوية. ويتواجد على حواف الصحن تكوين رباعي الأطراف تتناوب فيه أنصاف الدوائر مع أشكال نباتية الشكل. ويحوي قعر القطعة على عيب يعود لكون هذه الآنية قد ظلت ملتصقة بقطعة أخرى داخل الفرن أثناء عملية التزجيج. قطعة مرمّمة.","short_description":"طبقٌ مزخرف تحت الطلاء بشكل نباتي، عبارة عن ترتيب شعاعي مكون من ثمانية زهور لوتس مثلثة الشكل؛ تعلو كل واحدة منها زهرة لوتس ذات شكل بيضوي. هذه القطعة مماثلة لقطع أخرى وجدت بمدينة الزاهرة؛ ومن المحتمل أنها آتية من جهة قرطبة.","holder":"متحف مدينة ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الحد الأقصى: 29 سم؛ قطر القاعدة: 17 سم؛ العلو: 6 سم.","method_for_datation":"خضعت طبقات الأرض التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولذلك السبب نُسبت القطعة إلى القرن 6 الهجري / القرن 12 الميلادي، وفقاً لتشابهها بالشكل وبالتقنيات مع قطع أخرى مماثلة تم العثور عليها في مدينة الزهراء (قرطبة، إسبانيا).","method_for_provenance":"هناك تشابه كبير على مستوى الشكل والموضوع الزخرفي ونمط العجينة مع مانجده في خزفيات منطقة قرطبة.","provenance":"يرجح أن يكون قرطبة (إسبانيا).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., “La cerámica de verde y morado de Mértola”, *Arqueologia Medieval*, n° 3, 1994, p. 125.  \n\\- Gómez Martínez, S., “Catálogo da cerâmica”, *Museu de Mértola. Arte Islâmica*, ed. S. Macias, Mértola, 2001, p. 111.  \n\\- Torres, C. et Gómez, S., “Le vert et brun au Portugal”, *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle* (catalogue de l'exposition de Marseille), Marseille, 1995, pp. 98-102.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 97.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["أواني المائدة","زخارف على شكل زهور."],"materials":["تم تشكيلها بدولاب سريع","زخارف بالأخضر والبنفسجي.","فخار مغطى بطلاء مزجج مصنوع من عجينة مرصوصة","لونها وردي","وشيّها في محيط مؤكسد"]},"f7a106fc-4854-569f-bbae-0f22ab8f3514":{"name":"جرة.","description":"الجرة كروية الشكل، عنقها طويل ونحيف، وعلى سطحها خطوط متوازية، متقاربة في الأعلى، وقد نفذت خلال صناعتها، فبدت كأنها محفورة عليه. مقبضاها يرتكزان على عنقها بشكل زرين. أما لونها الأصلي فهو الأسود المكسو بدهان أبيض، وعلى سطح بطن الجرة زخرفة تشبه الخط الكوفي، تنتهي في الأسفل. وبين العنق والبطن زخرفة معروفة في الفن الإسلامي، تمثل رسوماً مبسطة لشجر النخيل، هي على شكل ضفائر مؤلفة من صور قلوب.  \nوجد عالم الآثار أنتونيو ساليناز الجرةً مع نماذج أخرى داخل قوس يصل إلى غرفة في الدير التابع لكنيسة مارتورانا (المعذبة) والمشيد حوالي عام 588/ 1193.  \nيظهر على القسم السفلي من الجرة شَق سببه سوء الشي خلال صناعتها، ولما رآها الناس غير صالحة لحفظ السوائل تركوها مع البقايا التالفة لملء قوس البناء المذكور.","short_description":"من الممكن أن تكون هذه الجرة قد استعملت كآنية للمواد الغذائية. وبالرغم من ذلك، فقد استخدمت كمادة للبناء استعملت لطمر قبة لأنها كانت تحوي عيبا يرتبط بعملية الشي، جعلها غير صالحة كآنية.","holder":"متحف تزيزا","owner":"BB CC AA ب ب  ك ك  أأ  (مكتب المحافظة على الممتلكات الثقافية والفنية) مدينة باليرمو.","dates":"القرن الثاني عشر.","location":"باليرمو","dimensions":"الارتفاع: 49 سم؛ القطر: 34 سم.","method_for_datation":"وضع الجرة المشقوقة مع مواد الردم في دير الكنيسة (مارتورانا) والمبنية (حوالي عام 588/ 1193) يجعلنا نفترض تاريخها في القرن الثاني عشر.","method_for_provenance":"الجرة من إنتاج محلي، بقايا فرن لشي الفخار.","provenance":"كنيسة القديسة مريم الأميرال والمعروفة بـ: مارتورانا ( أي المعذبة ).","obtention":"تم العثور عليها خلال أعمال التنقيب.","bibliography":"\\- D' Angelo F.,” Ceramica d'uso domestico della Sicilia medievale proveniente dalla Zisa (Palermo XII secolo)”, *Atti del IX convegno internazionale della ceramica*, Albisola 28-31 maggio1976, fig. 10.  \n\\- Gabrieli F., Scerrato U., *Gli Arabi in Italia*, Milano, 1979, 170, fig. 187.  \n\\- Ragona A., “La ceramica della Sicilia arabo-normanna”, *Rassegna della Istruzione Artistica*, I, n. 2, 1966.  \n\\- Ragona A., *La maiolica siciliana dalle origini all' ottocento*, Palermo, 1975. fig. 4.  \n\\- Russo Perez G., “Ancora delle ceramiche siculo-normanne”, *L'Arte* , 3 (1940), 119-127, fig. 9.","author":"Maria Reginella","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["جرة","خزف صقلي نورمندي","خط كوفي."],"materials":["فخار","مكسو بطبقة من الخزف."]},"f7f52fd0-e0a1-5446-bcda-0a3eba10d5fd":{"name":"قارورة","short_description":"القارورة لها جسم بصلي منتفخ وعنق طويل. ويبدي الجسم إفريز من اللوحات التي تحتوي حلقة ذات طائر يحمل شكلا مزهرا.  والأرضية مزينة بأوراق الكرمة.","type":"خزف ، فخار","holder":"متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن السابع الهجري / القرن الثالث عشر الميلادي","location":"تورينو","dimensions":"الارتفاع : 32 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إلخاني","خزف","فخار"],"materials":["تزيين بالأسود تحت زجاج فيروزي","جسم من سيليكا الخزف"]},"f837717d-83cb-539f-a08b-54027e48d0cc":{"name":"زبدية","short_description":"هذا الصحن الخزفي مزين بوريدة متعددة الألوان في الوسط . ويوجد حوالق كبيرة حلزونية زرقاء تحيط بالوريدة.","type":"خزف","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الثاني عشر الهجري / القرن الثامن عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"القطر : 32.5 سم","method_for_datation":"عمل من القرن التاسع عشر ، المعلومات من تاجر القطع الفنية","method_for_provenance":"أشتريت من الأخوة طباخ ، باريس","provenance":"أوزباكستان ، بوكسورو","obtention":"أشتريت في عام 1906","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أوزباكستان","زبدية"],"materials":["خزف مزجج"]},"f84583de-c1e4-56f1-9283-97d00c1e16ce":{"name":"قارورة","short_description":"قارورة كمثرية الشكل من خامة مركبة بيضاء، لها قاعدة قصيرة ورقبة مستدقة طويلة، يحيط بها شريط زخرفي، عليها زخارف محزوزة تصور مراوح نخيلية الشكل.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"آخر القرن 6 هـ -  بداية القرن 7 هـ \\ آخر القرن 12 م - بداية القرن 13 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس"},"f8bbc39a-7541-53c4-abb0-e71124f95b62":{"name":"زبدية.","description":"زبدية كبيرة ذات قاعدة ملونة بالأزرق والأبيض والأزرق الغامق تحت التزجيج. يغطي سطح الزبدية أشرطة متموجة وأرابيسك بالأبيض على أرضية زرقاء، ويتميز كلاهما باستخدام أشكال حلزونية ضيقة موزعة بينها كما في حالة الأشرطة المتموجة والنماذج الزهرية. تمت إحاطة القاعدة بسلسلة من النماذج الزهرية، أما السطح الداخلي للزبدية فقد تم تزيينه برصيعة مركزية ذات نماذج من الأرابيسك والأغصان المزهرة، وهي متوضعة في مركز نجمة ذات ثماني رؤوس تشكلت من تقاطع خطوط بالأزرق الغامق على أرضية بيضاء مرشوشة بالنقاط. تتصل متدليات برؤوس النجمة، وهي محاطة بنموذج متكرر بالأزرق يتضمن نماذج من الأرابيسك بشكل مشابه لمركز الزبدية. يدل حجم الزبدية المدهش، والحرفية التي تم تزيينها بها، على أنه قد تم إنتاجها لصالح طبقة عالية في المجتمع العثماني على الرغم من عدم وجود أية دلائل مباشرة على ذلك. يحتوي متحف اللوفر على زبدية مطابقة تقريباً لهذه الزبدية (رقم السجل 7880-92)، ويدل ذلك على وجود قالب وتصميم مشترك (قد يكون رسماً على الأرجح) تم استخدامهما لتصنيع كلتا القطعتين.  \nتنتمي هذه الزبدية إلى مجموعة من الأواني المشابهة التي نَسبت إلى ورشة كان كبير المصممين فيها يطلق عليه اسم \"معلم العقد\"، وقد كان النموذج المفضل لهذه الورشة استخدام الخطوط المتشابكة لتشكيل نماذج عقدية كما هو موجود ضمن الزبدية. لم تدرج النماذج العقدية في الفن العثماني في أواخر القرن التاسع/ الخامس عشر فحسب، بل انتشرت أيضاً في العالم الإسلامي كذلك (قارن على سبيل المثال النماذج الموجودة على القطع المعدنية \"البندقية الإسلامية\").","short_description":"وعاء كبير الحجم، ذو قاعدة مرتفعة، مُزخرف بأشرطة من الغيوم، وتصاميم من الأرابيسك، الأبيض، المرسوم على خلفية زرقاء. يدلُّ حجم ونوعية هذا الوعاء على أنه صُنع خصيصاً ليستخدم من قبل شخص عثماني، رفيع المرتبة، على الأغلب أنه استُخدم لغسل القدمين، أثناء الوضوء","holder":"متحف فيكتوريا وألبرت.","dates":"حوالي 914/ 1510.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع: 23.5 سم؛ القطر: 43.2 سم.","method_for_datation":"عبر مقارنة الأسلوب (انظر الوصف).","method_for_provenance":"كانت إزنيق مركز إنتاج الخزف المتقن خلال هذه الفترة.","provenance":"إزنيق، تركيا.","obtention":"تمت التوصية بها للمتحف من قبل جورج سالتينغ عام 1910.","bibliography":"\\- .Atasoy, N., and Raby, J., *Iznik: The Pottery of Ottoman Turkey,* Istanbul/London, 1989, p.93, fig. 95  \n\\- .Lane, A., *Later Islamic Pottery: Persia, Syria, Egypt, Turkey,* London, 1957, p.45 and p.48  \n\\- Stanley, T., with Rosser-Owen, M., and Vernoit, S., *Palace and Mosque: Islamic Art from the Middle  \n.East,* London, 2004, pp.102–3","author":"Barry Wood","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة هندسية."],"materials":["خزف ملون ومزجج."]},"f95147cd-064e-504e-9da8-bdc09cd25791":{"name":"زبدية","short_description":"إن الشكل المختلف للخزف الأزرق والأبيض يبدو أنه تطور في كرمان : و النماذج الشكلية للشخوص كانت تحفر بتقنية السغرافيتو في زجاج أزرق مطلي بشكل ثخين. والرصيعتين المملوءتين بأرابيسك هما الزخرفة الوحيدة على الزبدية وتتجليان بشكل جميل عبر التباين اللوني المميز. وبعض القطع الباقية لهذه المجموعة من الخزف هي مميزة بسبب دقة شكل التزيين ويفترض أيضا أن الخلفية الزرقاء تمثل السماء.","type":"خزف","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"بداية القرن السابع عشر","location":"فيينا","provenance":"إيران ، كرمان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["تزيين بتقنية السغرافيتو","خزف ذو تزجيج بأزرق الكوبالت"]},"fa7b3b4f-6bf6-5a1a-84fd-8f70a066b1c8":{"name":"جزء من لوحة مطعّمة بالخزف.","description":"قطعة من لوحة تلبيس جداري مطعّمة بخزف مؤلّف من نجوم سداسية الرؤوس، مطليّة بمينا أخضر مُزرق، ومرتبة مع صُلبان مطلية بالمينا وذات بريق معدني تحمل عناصر زخرفيّة هندسيّة كابية خطّية مرسومة بالريشة. زُيّن عددٌ من هذه الصلبان بدوائر تضمّ عنصراً قد يشبه سمكة أو زهرةً على ساقها؛ ونُفذت هذه العناصر باللّون الأبيض على خلفيّة صفراء. تتوزّع هذه الدوائر بشكل ثنائي على كلّ من أطراف الصلبان؛ وزُينت صلبان أخرى بأشكال بيضويّة مرسومة باللّون الأبيض على خلفيّة لونها أخضر زيتوني، وموزّعة في مجموعات رباعيّة على الأطراف الأربعة للصلبان. وحفرت النقيشة الكتابية المتضمنة لعبارة \"اليُمن\" بأحرف كوفيّة بالأبيض على خلفيّة صفراء، وتتكرّر على كل أطراف الصلبان.  \n  \nواستناداً إلى رأي ج. مارسي \"فإن هذه القطعة الخزفيّة مستوحاة من الشرق العبّاسي الذي استعارها بدوره من الحضارات القديمة السامية والبيزنطيّة.\"  \n  \nكانت هذه المربعات الخزفية مخصصة للتلبيسات الجدارية، وتنتظم على الجدران حتى ارتفاع محدّد، وهكذا كان يغطّي كل محيط جدران صالات القصر. وكونه يتضمّن نقائش كتابيّة ،يؤكّد أنّه تلبيس جداري، وليس تلبيسا أرضيا كما اعتقده البعض.","short_description":"لوحة تلبيس جداري مكون من بلاطات من الزليج ذات زخرفة مشكلة من نجوم مثمنة الرؤوس، مطلية بأخضر مائل إلى الأزرق وبصلبان مطلية بطلاء أبيض يحمل أشكالا مرسومة بالريشة ونقائش كتابية بأحرف كوفية قليلة الوضوح، نقشت نقشا بارزا على الأطراف الخارجية للعقد.","holder":"المتحف الوطني للآثار والفنون الإسلاميّة","location":"الجزائر","dimensions":"الطول: 96 سم؛ العرض: 30.50 سم؛ قطر النجوم: 21 سم؛ قطر الصلبان: 21 سم.","method_for_datation":"تمّ العثور على هذا الجزء في دار البحر في قلعة بني حمّاد التي تؤرّخ من القرن 5 – 6 الهجري / 11 – 12 الميلادي. واستناداً إلى كتاب الاستبصار الذي أورد أن \"لبني حمّاد في القلعة مبان عظيمة وقصور منيعة (…)منها قصر يسمى بدار البحر، وقد وضع في وسطه صهريج عظيم\" (ص. 168).","method_for_provenance":"تقرير تنقيبات دو بيلييه في **1909**؛ لاسيّما أنه قد تمّ العثور على القطعة في دار بحر.","provenance":"قلعة بني حمّاد، الجزائر.","obtention":"إيداع أثري (تنقيبات دو بيلييه 1909).","bibliography":"\\- Beylié, général de, *La Kalaa des Beni Hammad, une capitale berbère de l'Afrique du Nord au XIe  \n.siècle*, Paris, 1909  \n\\- .Golvin, L., *Recherches archéologiques à la Qal'a des Banu Hammad (Algérie),* Paris, 1965  \n\\- .Marçais, G., *L'architecture musulmane d'Occident*, Paris, 1954","author":"Houria Cherid","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Rim Khattab","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["بريق معدني","بنو حمّاد","تطعيم بالخزف","تلبيس","صليب","لوحة مطعّمة بالخزف","نجمة."],"materials":["خزف مقولب ومطلي بالمينا وذو بريق معدني."]},"fb026c57-4f54-5328-a2fb-ee50db163e3b":{"name":"مصباح مسجد.","description":"يتكون مصباح المسجد هذا من جسم مكوّر قصير نسبياً وقسمه العلوي على شكل قُمع. وهناك ثلاثة مقابض انسيابية مثبتة على كتف المصباح وهي مماسك على شكل تنين وأفعى، الهدف منها تعليق المصباح في سلاسل أو خيوط. وهذه المقابض مزيّنة بزخارف نباتية لأن التزيين بالصور ممنوع في المساجد. أما القاعدة الحلقية المنخفضة فلها في وسطها فتحة تثبت فيها أهداب للزينة.  \nهناك على جسم المصباح ورقبته نقوش زخرفة على حقول بيضاء. كما نرى على الرقبة أربع عقد زرقاء اللون متداخلة ومعلقة فوق بعضها بعضاً ومتشابهة الشكل، وعليها مساحات زينت بكتابة اسمي الله ومحمد. وتتصل الكتابة مع بعضها بثلاث كرات عليها رسوم لجلب الحظ. كذلك يوجد على الطرف الأعلى حقول من نقوش زخرفية. أما القاعدة الحلقية فمزخرفة بمناظر على شكل ضفائر. وتوجد أشرطة مزينة بالأزهار والأوراق في الحقول الزخرفية على جسم المصباح وكذلك على الزخرفة الزرقاء بين جسم المصباح ورقبته. وتتكون الزينة الموجودة تحت المقابض من مناظر على شكل أطواق مضفرة.  \nكانت مصابيح المساجد الخزفية تصنع في العهد العثماني حتى أواسط القرن السادس عشر في مدينة إزنيق. أما في القرون السابقة فكانت مصابيح المساجد تصنع من الزجاج وتنتج في العديد من الدول الإسلامية. وكان يعتمد في زخرفة هذه المصابيح على كتابة الآية 35 من سورة النور: \"الله نور السموات والأرض مثل نوره كمشكاة فيها مصباح\".  \nكان الخزف العثماني المصنوع في إزنيق مرغوباً أيضاً في أرجاء أوروبا، حتى أن المعامل اليدوية الإيطالية في بادوا كانت تقلد صناعة الخزف التركي منذ القرن السابع عشر، لأن مبيعات الورش الحكومية في إزنيق في ذلك الوقت كانت ممنوعة على الأفراد العاديين، وقد ابتدأت ورش إزنيق بالتدهور منذ منتصف القرن السابع عشر.","short_description":"كانت مصابيح المساجد الشبيهة بهذا المصباح الخزفي، مُخصَّصة للاستخدام في ضريح، أو مسجد. إنه مُزيَّن برسوم هندسية ونباتية، ونقوشه تُذكِّر بالله ومُحمَّد. كان المصباح يتدلَّى من السقف، ويضمُّ خزاناً إضافياً للزيت والفتيل.","holder":"متحف الفن الإسلامي","owner":"متحف الصناعات الفنية.","initial_owner":"تم شراء هذه القطعة عام 1900 من قبل متحف الصناعات الفنية، ثم أحيلت لاحقاً إلى متحف الفن الإسلامي كإعارة دائمة.","dates":"بداية القرن العاشر/بداية القرن السادس عشر.","location":"برلين","dimensions":"الارتفاع: 30 سم؛ القطر: 22.8 سم.","method_for_datation":"ينتمي مصباح المسجد هذا إلى تلك الأواني التي يمكن وضعها في مجموعة واحدة اعتماداً على الرسوم التي تزينها، والتي تعود بتاريخها إلى بداية القرن العاشر/القرن السادس عشر.","method_for_provenance":"بناءً على الخصائص الخزفية وأسلوب النقض والزخرفة لا يمكن أن يكون هذا المصباح إلا من صنع الورش العثمانية في مدينة إزنيق.","provenance":"تركيا (إزنيق).","obtention":"تحويل من متحف الصناعات الفنية كإعارة دائمة.","bibliography":"\\- .Atasoy, N./Raby, J. *Iznik. The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989, S. 90-94  \n\\- .Katalog: *Museum für Islamische Kunst.* Berlin, 1979, Nr. 575  \n\\- .Bildführer *Museum für Islamische Kunst*. Mainz, 2001, S. 183  \n*\\- .Der Koran*. Aus dem Arabischen übesetzt von Max Henning. Stuttgart, 1960","author":"Annette Hagedorn","translator":"Hani Saleh","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["آية النور 35 من سورة النور في القرآن الكريم","خزف إزنيق","عجينة كوارتزية بيضاء","مصباح مسجد","نقش على طبقة مزججة."],"materials":["عجينة كوارتزية بيضاء مشوية مع نقوش على طبقة مزججة."]},"fb5dd65d-0a8a-5813-b531-d008701b73be":{"name":"مجموعة من عشرة بلاطات إفريز","short_description":"تشكل عشرة بلاطات إفريزا موقعا من قبل  يوسف ابن علي ابن محمد ابن علي طاهر وهو ابن صانع الفخار الذي صنع محراب فيرامين في DDFIA (48.327) وعائلة أبي طاهر من كاشان ، إيران هي شهيرة بإنتاج أعمال البلاط الرائعة وأوعية الخزف خلال القرنين الثاني عشر والثالث عشر. والنقش على هذا الإفريز هو من آية الكرسي المعروفة في القرآن (2: 255) والبلاطة الأخيرة (السفلية اليسرى) موقعة من قبل يوسف وقد اشتريت في مدينة نيويورك عام 1940.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاط ،خزف","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 709 هجري /  1310 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"كل بلاطة : 39.7 × 41.3 سم","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["عجينة فخار","مطلي تحت الزجاج بطلاء براق","مطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"fb606a6f-b8ec-56c9-b78e-78a4d174a94c":{"name":"جرة.","description":"جرة مزججة مزينة من جوانبها بنماذج من حشائش الماء والفروع اللولبية بالأزرق والأسود، وتذكِّر ألوان التزجيج والزخارف بالتصاميم الإيرانية على الرغم من أن التلوين بالأزرق والأسود تحت طبقة مزججة قد تم استلهامه من الخزف الصيني الذي كا ن له الأثر على الخزف السوري عبر إيران. يظهر الشكل المتناوب لحشائش الماء والفروع اللولبية في لوحات القاشاني المعاصرة في دمشق حيث يمكن التعرف على التأثير الصيني في استعمال نماذج الصفصاف وأزهار الفاوانيا واللوتس. إن هذا الشكل من الجرار قد استخدام في التخزين، ويمكن أن تكون هذه القطعة قد استخدمت لحفظ الأعشاب الطبية.","short_description":"جرّة فخارية مصقولة، استُخدمت لتخزين الأعشاب الطبية. تظهر عليها الزخارف باللونين الأسود والأزرق، والمستوحاة من الفخار الإيراني، الذي استُوحي بدوره من فن الخزف الصيني.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"حوالي 833/ 1430.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 32 سم.","method_for_datation":"تشبه التصاميم على هذه الجرة لوحة من القاشاني المسدس في مجمع غرس الدين الخليل التوريزي في دمشق بسوريا الذي تم بناؤه قبل وفاته مباشرة عام 833/ 1430.","method_for_provenance":"تشبه التصاميم على هذه الجرة لوحة من القاشاني المسدس في مجمع غرس الدين الخليل التوريزي في دمشق بسوريا.","provenance":"دمشق، سوريا.","obtention":"تم شراؤها عام 1987.","bibliography":"-Atil, E., 'Renaissance of Islam: Art of the Mamluks', Washington, D.C., 1981, p.146–82 (for a discussion on Mamluk ceramics.)","author":"Emily Shovelton","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["زخرفة نباتية."],"materials":["خزف أزرق وأسود تحت طبقة من التزجيج."]},"fbb80300-6593-572b-a139-40b31becb5db":{"name":"زبدية مينا","short_description":"يعني ميناي المينا بالفارسية والمصطلح يشير إلى هذا النوع من التزيين الملون للفخار والذي يقع على كل من داخل وخارج الزجاج وهنا تم إغناؤه بالذهب. ومثل آنية الطلاء البراق فإنه يجب أن يشوى مرتين وبالتالي يعتبر مكلفا.والأشخاص المصورين هم من الأتراك – المغول وهو ما يوجد عادة في كل الفن الفارسي في ذلك الوقت والذي عكس النظرة الطبقية العرقية للنخبة الحاكمة.","type":"آنية خزفية ذات تزيين متعدد الألوان وورق ذهب في وعلى زجاج أبيض غير شفاف نوع ميناي","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 600 هجري / تقريبا 1200 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران ، كاشان","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"fbcc03c6-bc1c-58ea-b5ef-157f9009dc3c":{"name":"صحن مزخرف بزهور.","description":"صحن كبير، دائري الشكل، ذو قاعدة مستديرة، وجداره مائل قليلاً. زخرفتة محددة باللون الأسود على أرضية بيضاء. تغطيه طبقة زجاجية ممزوجة بمركبات الرصاص، ما يكسبه لوناً متموجاً بالأزرق والبنفسجي والأخضر والأحمر (الليلكي). وما زال في بعض النقاط آثار زخرفة ذهبية منفذة فوق الطبقة المزججة.  \nيحمل هذا الصحن زخرفة تقليدية، وهي مجموعة من نباتات ورقية لورود الخزامى والليلك والقرنفل. نجد على الجدار الداخلي المائل رسم يمثل \" أمواجاً وصخوراً\"، ونرى على الجدار الخارجي رسوماً صغيرة لورود وأزهار باللونين الأزرق القاتم والأخضر متناوبين ومتموجين جداً.","short_description":"هذا الطبق المزخرف بشكل نموذجي بباقة أوراق وزهور متنوعة، وبأمواج وصخور مرسومة بشكل نمطي أيضا على حافته، نتاج للإنتاج المتأخر لإيزنيك (القرن 18 ).","holder":"متحف الحضارات  | متحف الفن الشرقي جوزيبي توتشي","owner":"المتحف الوطني للفن الشرقي.","dates":"القرن الحادي عشر/ السابع عشر.","location":"روما","dimensions":"الارتفاع: 7.1 سم؛ القطر: 30.2 سم.","method_for_datation":"الصحن مثال تقليدي لإنتاج مدينة إزنيق ( القرن الحادي عشر/ السابع عشر) برسومه غير الدقيقة، وطريقة استعمال الألوان.","provenance":"إزنيق.","obtention":"شراء.","bibliography":"\\- Atasoy, N. e Raby, J., *Iznik.* *The Pottery of Ottoman Turkey*, London, 1989.  \n\\- Lane, A., *Later Islamic Pottery*, London, 1957.  \n\\- Petsopoulos, Y., *Tulips, Arabesques and Turbants. Decorative Arts from the Ottoman Empire*, London, 1982.  \n\\- Rogers, G. M., “The Wares of sixteenth Century Ottoman Turkey”, *Islamic Art and Design 1500-1700*, London, 1993, 93-120.  \n\\- Torre, P., *Le Mille e una Notte. Ceramiche persiane, turche e ispano-moresche*, Faenza, 199.","linkcatalogs":"La nascita dell’arte ottomana. L’eredità degli emirat","author":"Paola Torre","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["تزجيج","خزامي","خزف","زخرفة نباتيّة","صحن"],"materials":["خزف مزجج."]},"fd011d86-ad03-55b4-93a7-ea2962665bca":{"name":"قاع إناء.","description":"القطعة عبارة عن قاع إناء من الفخار المطلي بالمينا يزخرفه من الداخل رنك عصوي البولو الذي يرمز إلى رياضة البولو التي اهتم بها المماليك خاصة في عصر السلطان الناصر محمد بن قلاوون الذي حكم ثلاث مرات في السنوات 693 – 694هـ / 1294 – 1295م، و 698 – 708 هـ / 1299 – 1309م، و 709 – 741 هـ / 1309 – 1340 م. وأطلق على صاحب رنك عصوي البولو اسم \"الجوكندار\"، وهي كلمة من شقين: الأول هو \"جوكن\" ويعني بالفارسية عصوي البولو، والثاني \"دار\" وتعني حامل أو صاحب. ويظهر هذا الرنك على كثير من التحف الإسلامية المصنوعة من الفخار أو النحاس المكفت أو الزجاج، كما يظهر على الأنسجة وعلى أشياء أخرى. والرنك هو الشعار الذي يرمز لوظيفة معين. واستخدم السلاطين والأمراء الرنوك منذ القرن 12م على مبانيهم وتحفهم وأشيائهم الأخرى للدلالة على ملكيتهم لها. وقد انتهى نظام الرنوك الوظيفية بانتهاء عصر المماليك.  \n  \nويعتبر الفخار المطلي بالمينا من المواد الأكثر استخداماً في صناعة القطع التي استخدمت بكثرة في بيوت أمراء المماليك. وربما يكون هذا هو السبب في كثرة استخدام الرنوك - إلى جانب الكتابات التي تحمل ألقاب الأمراء والرسومات الحيوانية والهندسية والنباتية - في زخرفة هذه القطع.","short_description":"الرنك هو الشارة التي اتخذها السلاطين والأمراء على أدواتهم وعمائرهم، للدلالالة على وظائفهم. والرنك الموجود على هذه القطعة، المتبقية من قاع إناء فخاري، وعليه طبقة من المينا، يشير إلى أن صاحبه كان المشرف على لعبة الكرة والصولجان (الجوكندار).","holder":"متحف الفن الإسلامي","dates":"القرن 9 هـ / 15 م.","location":"القاهرة","dimensions":"القطر: 12 سم.","method_for_datation":"أرّخت القطعة بناءً على طريقة صناعة الفخار المطلي بالمينا المستخدم فيها والتي عرفت في العصر المملوكي المتأخر بعد تدهور صناعة الخزف. هذا بالإضافة إلى دراسة الرنك الذي يزخرف قاع الإناء.","method_for_provenance":"أنظر أعلاه.","provenance":"مصـــــر.","obtention":"عثر عليها خلال الحفريات التي جرت في الفسطاط في عام 1918 م.","bibliography":"\\- الباشا، حسن. الفنون الإسلامية والوظائف على الآثار العربية (الجزء الثاني). القاهرة، 1966.  \n  \n\\- مصطفى، محمد. دليل المتحف الإسلامي، القاهرة، 1963.  \n  \n\\- . Atil, E. Ceramics from the World of Islam. Washington D.C., 1973  \n  \n\\-. Jenkins, M. “Islamic Pottery: A Brief History.” Metropolitan Museum of Art Bulletin, 40 (4), Spring 1983","linkcatalogs":"IAM_EG_EN_001","author":"Muhammad Abbas Muhammad Selim","copy_editor":"Majd Musa","keywords":["إناء","رنك","فخار","مينا."],"materials":["عجينة فخار مائلة إلى الحمرة مغطاة ببطانة بيضاء طليت بالمينا البني."]},"fd693de4-6eae-5786-94f7-4f1e23d9aedd":{"name":"لوحة زليج متعدد الألوان.","description":"لوحة من تلبيس جداري تنتمي لقصر البديع، مكونة من فسيفساء قطع الفخار المطلي بالمينا المعروفة في المغرب باسم \"الزليج\". تعتمد زخرفتها على التسطير، وتبني زخرفة هندسية*،* يقوم رسمها التخطيطي على الأطباق النجمية والمربعات والمثلثات، وعلى تركيبة شعاعية.  \nتشغل مركز هذه الزحرفة نجمة سباعية الرؤوس، محاطة بناتئة زخرفية سوداء، تتفرع عنها أقسام دقيقة من زخرفة المشبكات المتناوبة من اللونين الأزرق والأسود، لترسم هيئة كبيرة صليبية الشكل، تحدها زخرفة مشبكات سوداء يتشكل في داخلها عدد لا يحصى من نجوم بيضاء صغيرة متلألئة. تتفرع عن هذا الشكل مشبكات عدة، لونها أمغر وأصفر وأزرق وأسود، وتخلق تركيبات أخرى أكثر اتساعاً وعناصر زخرفية نجمية، أكثر امتداداً تصل إلى حواف اللوحة.  \nتدلل هذه العينة من تلبيس الزليج على دقة وعظمة البلاطات الشهيرة التي غطيت بها جدران قصر البديع، والذي ابتغى مؤسسه، الملك السعدي المنصور الذهبي، أن يكون أجمل وأكبر من قصر الحمراء في غرناطة. وقد أشاد المؤرخون المغاربة والزوار الأجانب، الذين تم استقبالهم في قصر البديع في عز تألقه، قبل تدميره كلياً ونهبه في بداية العصر العلوي، بتلبيسات سقوفه وجدرانه**.**","short_description":"تركيب هذه اللوحة الزليجية إشعاعي؛ وتستعين زخرفته بالأطباق النجمية، والمربعات والمثلثات؛ وهي لوحة تبرهن على دقة وجودة الكسوات الجدارية لقصر البديع الذي أراد له مؤسسه أن يكون أجمل من الحمراء.","holder":"متحف البطحاء؛ فاس.","owner":"مصلحة المباني التاريخية.","initial_owner":"الأملاك المخزنية.","dates":"986 - 1002 هجري/ 1578 - 1593 ميلادي.","location":"فاس.","dimensions":"الارتفاع: 76.5 سم؛ الطول: 76.5 سم.","method_for_datation":"يبدو أن بداية أشغال بناء هذه المعلمة، مصدر اللوحة، قد كانت عام 986 هجري/ 1578 ميلادي، وربما انتهت في عام 1002 هجري/ 1594 ميلادي.","method_for_provenance":"قطعة مصدرها معلمة تاريخية جرى الحصول عليها بعد التنقيبات التي شهدها الموقع.","provenance":"(هنا المصدر) قصر البديع في مراكش.","obtention":"حصلت مصلحة المباني التاريخية عليها بعد التنقيبات التي جرت في الموقع.","bibliography":"\\- .Deverdun, G., *Inscriptions arabes de Marrakech,* Rabat, 1956  \n\\- .Deverdun, G., *Marrakech des origines à nos jours*, Rabat, 1959  \n\\- .Paccard, A., *Le Maroc et l'artisanat traditionnel islamique dans l'architecture,* vol. 1, Paris, 1979","author":"Naima El Khatib-Boujibar","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Ghada al-Houssein","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["زخرفة هندسية.","زليج / قاشاني","عمارة قصور","فسيفساء خزفية","قصر البديع"],"materials":["فسيفساء من الزليج المتعدد الألوان."]},"fd9231ec-9280-5e60-8248-b9d7c9cf8d62":{"name":"كوب ذو ساق.","description":"كوب ساقه بيضاء عاجية، يضم مشهدا من البلاط مصوّراً في المركز. يجلس أمير على عرشٍ مقعدُه مرتفعٌ، وينتصب حوله صقران. أحيط الأمير باثنين من حاشية البلاط، ويوجد عند قدميه طاووسان متقابلان، رَمْزَا الملكية. وحول الشكل المركزي، تتواجد أزواج من كائنات أبي الهول الأسكورية تفصل بينها ميداليات صغيرة. وعلى الحافة الداخلية من الصحن، يمكن أن نقرأ أدعية مكتوبة بالخط الكوفي، وفي الداخل نقيشة شبه كوفية على خلفية من زخارف الأرابيسك.","short_description":"كأس سلجوقية مزخرفة في الوسط بمشهد من البلاط، وبكائنات أبي الهول الخرافية متقابلة ومنفصلة بميداليات صغيرة مدهونة حول الشكل المركزي. تحمل الحافة الداخلية نقيشة كتابية كوفية، بينما زينت الحافة الخارجية بنقيشة شبيهة بالخط الكوفي محاطة بالرقش العربي.","holder":"متحف كالوست غولبينكيان.","location":"لشبونة.","dimensions":"العلو: 8 سم؛ القطر: 20 سم.","method_for_datation":"من خلال مناهج التحليل الأسلوبي وبالمقارنة مع قطع أخرى من الفترة السلجوقية.","method_for_provenance":"عن طريق المعاينات. وفي المراسلات المتعلقة ببيع القطعة المذكورة، يعطي ل. أ رافي\"ضمانة أصالة القطعة الخزفية من بلاد فارس\".","provenance":"قاشان؛ بلاد فارس.","obtention":"تم شراؤها من ل. أ. رافي في باريس في 23 حزيران 1914.","bibliography":"*\\- Islamic Art in the Calouste Gulbenkian Collection*, catalogue d'exposition, Abou Dhabi, 2004.  \n\\- Mota, M. M., *Catálogo das Louças Islâmicas*, vol. I : *Louças Seljúcidas*, Lisbonne, 1988.  \n*\\- Museu Calouste Gulbenkian*, Lisbonne, 1e édition 2001, 2e édition revue et actualisée 2002.","linkcatalogs":"IT 38","author":"Maria Queiroz Ribeiro","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Inês Oseki-Dépré","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["halftrang .","أبو الهول","سلجوقيون","طلاء مزجج","قاشان","كوب","ميناي"],"materials":["قاشاني ميناي أو بسبعة ألوان (haft-rang ) يحمل زخارف مرسومة فوق وتحت الطلاء المزجج."]},"feee4da0-04af-5864-b229-a94005de718d":{"name":"الطيفور (صحن مقعّر).","description":"طيفور ذو فوهة دائرية، وحواف مستديرة، وجسم نصف كروي، وبدن منخفض غير بارز، وقاعدة محدبة لها ساق حلقية مائلة. غُطِّيَ الخارج بطلاء مزجج أحادي اللون عسلي، وزُخرف الداخل بتقنيات الحبل اليابس الكاملة *cuerda seca* من نوع خاص، تبدو فيها ألوان الطلاء المزجج البيضاء والخضراء والعسلية منفصلة تماماً عن بعضها البعض بخطوط من المنغنيز. الموضوع الزخرفي عبارة عن وردة كبيرة تتشكل من تكوين هندسي شعاعي يشغل كل الحيز المخصص للتزيينات، ويمكن أن نعتبرها زهرة لوتس مرئية من الأعلى. وقد تم العثور على نماذج مماثلة تماماً لهذه القطعة في عدد من موانئ غرب البحر الأبيض المتوسط، وعلى الأخص في القصبة في مدينة مالقة، وفي قرطاجنة وبالما دي مايوركا (ميورقة) وبيزا وسبتة. قطعة مرممة.","short_description":"طيفورٌ مزخرف بأكمله حسب تقنية الحبل اليابس، ومزين بزهرة كبيرة أنشأت بترتيب هندسي شعاعي يشغل كل الفضاء الزخرفي. الشكل المركزي عبارة عن زهرة لوتس مرئية من أعلى؛ وهي آنية عثر على قطع مماثلة لها بمناطق أخرى حول البحر الأبيض المتوسط الغربي.","holder":"متحف ميرطولا.","location":"ميرطولا؛ باجة.","dimensions":"قطر الفوهة: 26 سم؛ قطر القاعدة: 10, 5 سم؛ العلو: 8,5 سم.","method_for_datation":"خضعت طبقات الأرض التي تشكل السياق الذي عثر فيه على هذه القطعة لكثير من التقليب، ولذلك ينسب تاريخ التحفة إلى القرن 6 الهجري / 12 الميلادي، وفقاً لتشابهه من حيث الشكل والتقنيات مع قطع أخرى مماثلة تم العثور عليها في مالقة وفي ألميرية في إسبانيا.","method_for_provenance":"إن وفرة هذا النوع من الفخار في مالقة وفي ألميرية في إسبانيا، حيث تم العثور على الأفران التي كانت تصنعه، قد حمل الباحثين على ربط أصول هذا الإنتاج بتلك المدن.","provenance":"ألميرية (ألْمرِيَّة) أو مالقة (إسبانيا).","obtention":"عثر على هذه الآنية خلال الحفريات الأثرية المنجزة من طرف الموقع الأثري لميرطولا داخل القصبة التي تقع في حصن ميرطولا.","bibliography":"\\- Gómez Martínez, S., *A cerâmica em corda seca de Mértola*, Mértola, 2002.  \n  \n\\- Torres, C., “Um lote cerâmico da Mértola Islâmica*”*, *I Congreso de Arqueología Medieval Española. Huesca, 1985*, t. IV, Saragosse, 1986, pp. 193-228.  \n\\- Torres, C. et Gómez, S., “Le vert et brun au Portugal”, *Le Vert et le Brun de Kairouan à Avignon, céramiques du Xe au XVe siècle* (catalogue de l'exposition de Marseille), Marseille, 1995, pp. 98-102.  \n\\- Torres, C. et Macias, S. (éds.), *O Portugal Islâmico*, Lisbonne, 1998, p. 92.","linkcatalogs":"IAM_PT_FR_001","author":"Susana Gómez Martínez","copy_editor":"Margot Cortez","translator":"Benito Pelegrín (de l'espagnol)","translation_copy_editor":"Ahmed S. Ettahiri","keywords":["تجارة","فخار بتقنية الحبل اليابسcuerda seca ."],"materials":["الطلاء المزجج الذي يغطيها مزخرف بطريقة الحبل اليابس الكاملةcuerda seca .","فخار مصنوع من عجينة تميل إلى الأصفر","مشوية في وسط مؤكسد","نصف مرصوصة بالدولاب السريع"]},"ff2095d9-b276-5a8d-8731-45db9248f0d8":{"name":"جرة.","description":"الجرة كروية الشكل ذات عنق طويل نحيف، وعلى سطحها خطوط متوازية، متقاربة في الأعلى، نفذت خلال صناعتها، فبدت كأنها محفورة عليه. كسر أحد مقبضيها، وهو على شكل زر، أما لونها الأصلي فهو الأسود المكسو بدهان أبيض. وعلى سطح بطنها المخصور زخرفة تشبه الخط الكوفي.  \nوجد عالم الآثار أنتونيو ساليناز الجرة مع نماذج أخرى داخل قوس يصل إلى غرفة في دير كنيسة مارتورانا (المعذبة) المشيد حوالي عام 588/1193.","short_description":"من الممكن أن تكون هذه الجرة قد استعملت كآنية للمواد الغذائية. وبالرغم من ذلك، فقد استخدمت كمادة للبناء استعملت لطمر قبة لأنها كانت تحوي عيبا يرتبط بعملية الشي، وجعلها غير صالحة كآنية.","holder":"متحف تزيزا","owner":"BB CC AA ب ب  ك ك  أأ  مكتب المحافظة على الممتلكات الثقافية والفنية) مدينة باليرمو.","dates":"القرن الثاني عشر.","location":"باليرمو","dimensions":"الارتفاع: 49 سم؛ القطر: 34 سم.","method_for_datation":"وضع الجرة مكسورة الأذن مع مواد الردم في دير الكنيسة (مارتورانا) المبنية (حوالي عام588/ 1193) يجعلنا نفترض تاريخها في القرن الثاني عشر.","method_for_provenance":"الجرة من إنتاج محلي، بقايا فرن لشي الفخار.","provenance":"كنيسة القديسة مريم الأميرال والمعروفة ب:مارتورانا ( أي المعذبة).","obtention":"تم العثور عليها خلال التنقيب.","bibliography":"\\- D' Angelo F.,” Ceramica d'uso domestico della Sicilia medievale proveniente dalla Zisa (Palermo XII secolo)”, *Atti del IX convegno internazionale della ceramica*, Albisola 28-31 maggio1976, fig. 10  \n\\- Gabrieli F., Scerrato U., *Gli Arabi in Italia*, Milano, 1979, 170, fig. 188  \n\\- Ragona A., “La ceramica della Sicilia arabo-normanna”, *Rassegna della Istruzione Artistica*, I, n. 2, 1966.  \n\\- Ragona A., *La maiolica siciliana dalle origini all' ottocento*, Palermo, 1975. fig. 4  \n\\- Russo Perez G., “Ancora delle ceramiche siculo-normanne”, *L'Arte* , 3 (1940), 119-127, fig. 9","author":"Maria Reginella","copy_editor":"Pier Paolo Racioppi","translator":"Manaf al-Damad","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["جرة","خزف صقلي نورمندي","خط كوفي."],"materials":["فخار مكسو بطبقة من الخزف."]},"ff401773-95b4-5d80-9dca-780e741d09d7":{"name":"لوحة بلاطات","short_description":"هذه اللوحة مكونة من 236 بلاطة مستطيلة والتي تتصل معا بشكل أزواج لتشكيل وحدة تصميم واحدة وأكثرية البلاطات المزدوجة تتميز بتصميم صولجان ثماني الأضلاع مع زهرة متفتحة محاطة بدوائر ذات أشعة . وقد اشترت دوريس دوك هذه المجموعة من البلاطات من مجموعة هيرست في عام 1941.و بالرغم من أن أصلها غير معروف فإن البلاطات المشابهة معروف أنها أتت من كنيسة في سانتياغو ، كرمونا في إسبانيا.","type":"أعمال فنية إسلامية ، هندية وجنوب شرق آسيوية ، أعمال بلاطات ، قطع فخارية","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"931 -957 هجري / 1525 -1550 ميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"كل  بلاطة : 24.1 × 25.4 سم","provenance":"إسبانيا ، إشبيلية","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["قطع فخارية","مطلي تحت الزجاج بالأزرق ومطلي فوق الزجاج بطلاء براق"]},"ffd585a4-8d7b-569f-b9b6-1671b03cf69b":{"name":"مصابيح زيت","short_description":"في شمال أفريقيا فقد كان إنتاج الخزف في المدن هو مجال تخصص مهني حصري لصانعي الفخار الذكور. وإن الأوعية المصنوعة على العجلة والمزججة من قبلهم كانت تصنع في ورشات متخصصة مخصصة للبيع. وفي المناطق الريفية كانت صناعة الفخار تقريبا كانت تتم بشكل كلي مع العمل المنزلي وقد كان الناس ينتجون تشكيلة واسعة من الأوعية الفخارية المنتجة بواسطة العجلة غير المزججة المخصصة للاستخدام المنزلي مثل أوعية التخزين وأوعية الطعام والسوائل. وقد أنتجت النساء القرويات فخارهن بشكل أساسي لتلبية احتياجات عائلاتهن أو من أجل التبادل المحلي والذي يسمح لهن بالحصول على الحبوب أو أشياء أخرى  بالمقايضة مع جيرانهن وقد قمن بتزيين منتجاتهن بنماذج هندسية معقدة ومتداخلة مرتبطة بالخصوبة والوفرة. و حاليا خزف المغرب المصنوع يدويا من قبل النساء قد اختفى.","type":"خزف","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"تقريبا 1890","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 46 سم ، العرض : 40 سم / الارتفاع : 49 سم ، العرض : 43 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"الجزائر ، منطقة القبائل الكبرى ، جبال جرجرة ، آية عيسى أو الواضية","obtention":"ميراث فرانتس إكاسفر ريتر فون هوهنيل . تصنيف القطعة في الكاتالوك :\"\" أشتريت من إيميل بينيديك لصالح السيدة فون هوهنيل ، 1929.\"\"","bibliography":"Janata, Alfred, \"\"Nordafrika, Vorder- und Zentralasien\"\", in Das Museum für Völkerkunde in Wien (ed), *Das Museum für Völkerkunde in Wien (Mit Beiträgen von Hans Manndorff, Christian F. Feest, Armand Duchâteau, Alfred Janata, Kurt Binder, Heide Theisen, Hanns Peter, Peter Kann)*, Salzburg and Vienna: Residenz, 1980: 70-93.Steinmann, Axel, \"\"Der Entzauberte Wald. Nutzbäume. Der Ölbaum (Olea eurpaea). Das Licht des Lebens\"\", in Gerard van Bussel and Axel Steinmann (eds), *Wald / Baum / Mensch, exhibition catalogue*, Vienna: Museum für Völkerkunde, 2011: 196-197.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["أصبغة","شيلاك ( اللك المصفى)","فخار مشوي"]}}