gwe-engine 3.2.0

package/src/kb/nodes/node_anchor_density/opt_anchor_extreme.kb.json

@@ -0,0 +1,37 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_anchor_density",
+  "option_id": "opt_anchor_extreme",
+  "option_name": "极高（每200字1个）",
+  "option_description": "锚点密度极高，每200字至少1个身体锚点/感官锚点。适合极度紧张/恐怖/亲密/沉浸式场景，读者几乎通过角色的身体来“呼吸”。不建议整章使用，适合关键场景切换。",
+  "system_prompt": "你使用极高锚点密度模式。大约每200字就有一个身体或感官锚点，读者几乎完全通过角色的身体来感知故事。这个模式适合极端场景：恐怖场景的极致恐惧、激情场景的极致亲密、战斗场景的极致紧张、创伤场景的极致痛苦。锚点要密集到读者能感受到角色的每一个生理反应——脉搏的跳动、肌肉的抽搐、汗水的滑落、呼吸的停顿、视野的模糊、声音的失真。注意：极高密度容易让读者疲劳，建议只在关键场景临时切换，常规叙事用标准或密集模式。",
+  "constraints": [
+    "每200字至少1个身体/感官锚点",
+    "单章锚点间隔不超过300字",
+    "锚点覆盖身体各部位和五感，极度多样化",
+    "可以使用更细微的生理反应：脉搏/瞳孔/汗毛孔/肌肉痉挛/耳鸣/视野变化等",
+    "每个锚点精准传递当前情绪状态",
+    "适合短时间高强度场景，不建议整章使用",
+    "身体反应要有层次递进（越来越紧张/越来越恐惧/越来越兴奋）"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "（极高模式示例——恐怖场景，约每100-200字一个锚点）\n那个声音就在她身后。\n\n她的脚趾在鞋里蜷曲起来，指甲掐进掌心，疼，但她不敢动。（锚点1+2+3：脚趾蜷曲/掐掌心/痛感）\n\n呼吸。她告诉自己要呼吸。可肺像被一只冰冷的手攥住了，空气怎么也吸不进来，胸口剧烈起伏却吸不到氧气。（锚点4+5：呼吸受阻/胸口起伏）\n\n有什么东西在她后颈上吹气。冰冷的，带着腐朽的甜味。她的头皮开始发麻，冷汗从额头上滑下来，流进眼睛里，涩得慌，但她不敢眨眼。（锚点6+7+8+9：颈后触感/头皮发麻/冷汗流进眼睛/不敢眨眼）\n\n然后，一只手搭上了她的肩膀。\n\n那只手冰冷刺骨，湿滑黏腻，像是刚从水里捞出来的。她的牙齿开始打颤，膝盖一软，整个人瘫倒在地——（锚点10+11+12：冰冷触感/牙齿打颤/膝盖发软）",
+      "note": "极高模式：几乎每句都有身体反应，极度沉浸式的身体体验，适合极端情绪场景"
+    }
+  ],
+  "threshold_overrides": {
+    "minAnchors": 10,
+    "anchorsPerWords": 200,
+    "maxAnchorGap": 300,
+    "minSensoryTypes": 4,
+    "sightRatio": 0.4
+  },
+  "radar_weights": {
+    "bodyReaction": 1.7,
+    "sensorySignal": 1.5,
+    "action": 1.0,
+    "emotion": 1.6,
+    "infoAdvance": 0.6
+  }
+}

package/src/kb/nodes/node_anchor_density/opt_anchor_sparse.kb.json

@@ -0,0 +1,34 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_anchor_density",
+  "option_id": "opt_anchor_sparse",
+  "option_name": "稀疏（每800字1个）",
+  "option_description": "锚点密度稀疏，每800字至少1个身体锚点/感官锚点。适合铺陈型、氛围型、文学性较强的作品，不频繁打断叙事节奏。",
+  "system_prompt": "你使用稀疏锚点密度模式。身体锚点和感官锚点（描写人物身体反应、感官体验的词句）大约每800字出现1个即可。这个模式下锚点是点缀而非刚需，让叙事更加流畅自然，不被频繁的“他握紧拳头”“她心跳加速”打断。锚点要用在关键时刻——情绪爆发点、重大转折点、紧张时刻，用一个精准的身体反应来强化感受，比频繁使用十三个普通锚点更有力。日常叙述和环境描写可以不带身体锚点，给读者呼吸空间。",
+  "constraints": [
+    "每800字至少1个身体/感官锚点",
+    "单章锚点间隔不超过1000字",
+    "锚点要用在关键时刻，不要随意插入",
+    "一个精准有力的锚点胜过三个泛泛的锚点",
+    "日常/环境描写段落可以不含锚点",
+    "锚点类型要多样，不要反复使用同一个动作（如反复“握紧拳头”）"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "（稀疏模式示例，800字左右才出现一个锚点）\n暮色四合，远山如黛。江面上一叶扁舟缓缓漂过，渔翁坐在船头垂钓，纹丝不动，像是和这片山水融为了一体。岸边的芦苇随风摇曳，发出沙沙的声响，偶尔有水鸟扑棱着翅膀掠过水面。\n\n她站在江堤上，久久没有说话。风吹起她的长发和衣袂，远处的落日把半边天都烧成了橘红色，映在江面上，像一条燃烧的河流。\n\n……（中间继续环境描写和心理活动，约600字）……\n\n直到身后传来脚步声，她才蓦然回过神来，指尖不知何时已经冰凉。（锚点：指尖冰凉，暗示等待的紧张和时间的流逝）",
+      "note": "稀疏模式：大量环境和心理描写中，关键时刻一个精准锚点（指尖冰凉）画龙点睛"
+    }
+  ],
+  "threshold_overrides": {
+    "minAnchors": 2,
+    "anchorsPerWords": 800,
+    "maxAnchorGap": 1200
+  },
+  "radar_weights": {
+    "bodyReaction": 0.7,
+    "sensorySignal": 1.2,
+    "action": 0.8,
+    "emotion": 1.0,
+    "infoAdvance": 1.0
+  }
+}

package/src/kb/nodes/node_anchor_density/opt_anchor_standard.kb.json

@@ -0,0 +1,34 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_anchor_density",
+  "option_id": "opt_anchor_standard",
+  "option_name": "标准（每500字1个，默认）",
+  "option_description": "锚点密度标准，每500字至少1个身体锚点/感官锚点。这是最平衡的设置，既保证文本有身体感和代入感，又不过度打断叙事，是默认推荐选项。",
+  "system_prompt": "你使用标准锚点密度模式。大约每500字出现一个身体锚点或感官锚点，让读者始终保持在角色的身体里，有代入感但不过度。锚点自然融入叙事，不要为了凑数而插入生硬的身体描写。可以是：手指的小动作、面部表情变化、心跳呼吸、感官体验（冷热/痛痒/声音/气味）、姿态变化等。锚点要服务于情绪和场景——紧张时手心出汗、难过时喉咙发紧、思考时皱眉、放松时肩膀松下来。让读者通过身体感受到角色的状态。",
+  "constraints": [
+    "每500字至少1个身体/感官锚点",
+    "单章锚点间隔不超过800字",
+    "锚点自然融入叙事，不生硬插入",
+    "锚点类型多样：手部/面部/身体姿态/感官体验/呼吸心跳等",
+    "锚点要与情绪/场景匹配（不是随便写个动作就行）",
+    "对话段落也要有适当的锚点穿插（动作标签）"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "（标准模式示例，约每500字一个锚点）\n他推开门，咖啡的香气扑面而来。（感官锚点：嗅觉）\n\n咖啡馆里人不多，靠窗的位置坐着一个穿灰色风衣的女人，正低头看着手机。他走过去，在她对面坐下，手心微微有些出汗。（身体锚点：手心出汗-紧张）\n\n「你来了。」她抬起头，眼睛里有一种他读不懂的情绪。\n\n「嗯。」他清了清嗓子，（动作锚点：清嗓子-不安）「你说有事情要告诉我？」\n\n她沉默了几秒，端起咖啡杯喝了一口，杯沿碰到嘴唇的时候，他注意到她的手在轻轻发抖。（身体锚点：手发抖-她也很紧张）",
+      "note": "标准模式：约每200-500字一个锚点，自然融入对话和叙事"
+    }
+  ],
+  "threshold_overrides": {
+    "minAnchors": 4,
+    "anchorsPerWords": 500,
+    "maxAnchorGap": 800
+  },
+  "radar_weights": {
+    "bodyReaction": 1.0,
+    "sensorySignal": 1.0,
+    "action": 1.0,
+    "emotion": 1.0,
+    "infoAdvance": 1.0
+  }
+}

package/src/kb/nodes/node_battle_style/opt_battle_atmosphere.kb.json

@@ -0,0 +1,32 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_battle_style",
+  "option_id": "opt_battle_atmosphere",
+  "option_name": "重氛围渲染",
+  "option_description": "侧重战斗的感受、压迫感和紧张氛围（默认），动作与感官/心理交织，不追求招式细节而追求整体张力。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxSentenceLength": 45,
+    "shortSentenceRatio": 0.35
+  },
+  "radar_weights": {
+    "action": 1.2,
+    "sensorySignal": 1.3,
+    "emotion": 1.3,
+    "bodyReaction": 1.2
+  },
+  "system_prompt": "战斗描写注重氛围和感受，不逐招拆解。通过感官印象（风声、金属味、血的温度、压迫感）、身体反应（心跳加速、肌肉紧绷、肾上腺素）和环境变化（灯光闪烁、地面震动、碎片飞溅）来渲染战斗的紧张感。关键动作慢镜头特写，非关键动作一笔带过。节奏有张有弛，在暴烈的动作中穿插瞬间的寂静。",
+  "constraints": [
+    "战斗中必须有感官描写和身体感受",
+    "不逐招罗列，关键动作重点写，过渡动作简洁带过",
+    "战斗环境必须参与氛围营造",
+    "节奏要有张弛，不能全程紧绷"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "刀砍下来的时候，他听见了风的声音。\n\n不是风——是刀劈开空气的尖啸。他本能地侧身，刀锋贴着肩膀过去，割破工服，皮肤上立刻泛起一道火辣辣的凉。然后是血，温热的，顺着胳膊往下流，滴在地上，和黑色的煤尘混在一起。\n\n对方的第二刀已经到了。\n\n他来不及想任何事。身体比脑子快——矿灯的光在刀刃上晃了一下，他抬臂去挡，金属相撞的瞬间，虎口震得发麻，铜碗从腰间脱落，在地上滚出很远，发出空旷的回响。\n\n黑暗里全是声音：呼吸声、金属声、血涌进耳朵里的轰鸣声。",
+      "note": "不写具体招式，通过感官（风的声音/血的温度/虎口发麻）和环境（铜碗滚动的回响）渲染战斗。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": []
+}

package/src/kb/nodes/node_battle_style/opt_battle_detail.kb.json

@@ -0,0 +1,36 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_battle_style",
+  "option_id": "opt_battle_detail",
+  "option_name": "重细节拆招",
+  "option_description": "一招一式清晰拆解，动作细节精确到身体部位和武器轨迹。适合武侠、硬派格斗场景，画面感强。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxSentenceLength": 35,
+    "targetSentenceLength": 18,
+    "shortSentenceRatio": 0.5,
+    "maxParagraphLength": 100
+  },
+  "radar_weights": {
+    "action": 1.5,
+    "bodyReaction": 1.3,
+    "sensorySignal": 1.0,
+    "emotion": 0.9
+  },
+  "system_prompt": "战斗/动作描写注重招式拆解，每一个动作都要写清楚：身体哪个部位在动、从哪个方向来、用什么角度、对方如何应对。动作链条清晰，有因有果。使用精准的动作动词，不用模糊的「打过来」「躲开」，要写具体是怎么打、怎么躲。身体的受力感、重心变化、肌肉反应都要写到。",
+  "constraints": [
+    "每个攻防动作必须写清方向、部位、方式",
+    "动作链条有因果关系，不能跳跃",
+    "使用精准动作动词，不用模糊描述",
+    "每3-4个动作穿插一次身体感受（疼痛、麻木、重心失衡等）"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "对方右拳直扑面门。\n\n他偏头闪开，拳风擦着左耳过去，带起一阵热风。同时左脚向前半步，右肘横击对方肋下。\n\n对手收拳回防，左臂下格挡开肘击。但他的肘是虚招——右膝已经顶向对方小腹。\n\n对手来不及回防，膝盖结结实实撞在腹肌上。对手闷哼一声，弓起身子。\n\n他顺势抓住对方衣领，右拳从下往上勾出。",
+      "note": "招式拆解清晰，每一步动作有方向有因果，身体感受穿插其中。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_battle_result"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_battle_style/opt_battle_psychological.kb.json

@@ -0,0 +1,36 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_battle_style",
+  "option_id": "opt_battle_psychological",
+  "option_name": "重心理博弈",
+  "option_description": "侧重对峙、算计和心理博弈，战斗是心理较量的外在表现。适合智斗、谈判式对峙、高手对决。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxSentenceLength": 50,
+    "shortSentenceRatio": 0.25,
+    "maxParagraphLength": 250,
+    "maxExpositionContinuous": 400
+  },
+  "radar_weights": {
+    "emotion": 1.4,
+    "infoAdvance": 1.2,
+    "action": 0.8,
+    "bodyReaction": 1.1
+  },
+  "system_prompt": "动作/战斗描写侧重心理博弈。对峙比打斗更重要：双方在出手前的观察、试探、算计、虚张声势、识破对方意图。动作是心理的外化——一个眼神、一个肌肉的微小紧绷、脚步的半寸移动，都比拳打脚踢更重要。真正的胜负在动手之前就已经决定。写沉默中的张力，写双方脑中的计算，写假动作背后的真实意图。",
+  "constraints": [
+    "对峙和心理描写占战斗篇幅的60%以上",
+    "每个动作之前必须有心理铺垫或判断",
+    "关注微表情、微动作和身体语言",
+    "胜负的关键是智慧/心理/信息差，而非蛮力"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "两人相距五米，谁都没有先动。\n\n周敬言的右手垂在身侧，手指微微弯曲。林深注意到他食指的第二关节有一层薄茧——那是常年握枪扣扳机磨出来的。但他的枪在腰侧枪套里，扣盖没有打开。\n\n是虚张声势？还是在等他先动？\n\n林深的目光从对方的手移到眼睛。周敬言的瞳孔很稳，呼吸频率大约每分钟十二次——非常平静。一个真正要开枪的人，呼吸会不自觉地加快。\n\n所以他不会开枪。至少现在不会。\n\n林深向前迈了一步。\n\n他看见周敬言的左眉极轻微地跳了一下。",
+      "note": "对峙中心理博弈为主，观察细节、判断意图，动作只是心理的验证。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_battle_result"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_battle_style/opt_battle_result.kb.json

@@ -0,0 +1,37 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_battle_style",
+  "option_id": "opt_battle_result",
+  "option_name": "重结果快节奏",
+  "option_description": "战斗一笔带过，不写过程只写结果，快节奏推进。适合爽文、非重点战斗、或者主角实力碾压的场景。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxSentenceLength": 25,
+    "shortSentenceRatio": 0.6,
+    "maxParagraphLength": 60,
+    "targetParagraphLength": 30
+  },
+  "radar_weights": {
+    "action": 1.4,
+    "infoAdvance": 1.2,
+    "sensorySignal": 0.6,
+    "emotion": 0.7
+  },
+  "system_prompt": "战斗过程极简，不写具体招式和打斗细节，直接呈现结果和关键转折点。快进式叙事，三言两语解决战斗。重点写战斗开始前的压迫感和战斗结束后的结果状态，中间过程一笔带过。适合非关键战斗或者实力悬殊的碾压场景。",
+  "constraints": [
+    "战斗过程不超过300字",
+    "不拆解具体招式",
+    "重点写战斗前的张力和战斗后的结果",
+    "结果必须清晰（谁赢了、谁受伤了、获得了什么）"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "四个人围了上来。\n\n他没说话。\n\n三分钟后。\n\n四个人全躺在了地上。\n\n他拍了拍袖子上的灰，弯腰捡起掉落的矿灯。灯没碎。\n\n继续往前走。",
+      "note": "过程完全省略，只写结果，节奏极快，爽感强。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_battle_detail",
+    "opt_battle_psychological"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_description_style/opt_desc_clinical.kb.json

@@ -0,0 +1,36 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_description_style",
+  "option_id": "opt_desc_clinical",
+  "option_name": "临床写实",
+  "option_description": "客观冷静精确的描写方式，像医生观察病例、像警察记录现场。不带感情色彩，细节精确到数字和量化描述。",
+  "threshold_overrides": {
+    "minSensoryTypes": 2,
+    "sightRatio": 0.6
+  },
+  "radar_weights": {
+    "sensorySignal": 1.0,
+    "emotion": 0.5,
+    "infoAdvance": 1.3,
+    "action": 1.0
+  },
+  "system_prompt": "描写客观、冷静、精确，不带感情色彩。像写报告一样记录场景：精确的数字、准确的位置关系、可量化的物理属性。不写「恐怖」「美丽」「恶心」等主观评价词，只写可观察的事实。温度是多少度，距离是多少米，伤口多长多深，光线从几点钟方向来。冷感来自客观本身，而非形容词。",
+  "constraints": [
+    "禁止使用主观感情色彩词（恐怖、美丽、恶心等）",
+    "物理属性尽量精确量化（温度、距离、尺寸、时间）",
+    "描写顺序遵循空间逻辑（从整体到局部/从外到内）",
+    "不加入叙述者的情感评价"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "尸体位于七号矿道岔口，距主巷入口47米。\n\n男性，年龄约45-50岁，身高172厘米，身着藏蓝色矿工服，头戴安全帽，头灯已碎裂。\n\n死亡时间初步判断为6-8小时前。体表无明显外伤，但右手食指指甲断裂，指缝中有矿渣残留。岩壁温度计显示当前壁温35.8度，低于正常值1.4度。\n\n死者面部朝向岔口深处，双目圆睁，右手向前伸出，呈抓取姿态。",
+      "note": "法医/刑侦式客观记录，不带感情，细节精确。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_desc_sensory",
+    "opt_desc_poetic",
+    "opt_desc_minimal"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_description_style/opt_desc_minimal.kb.json

@@ -0,0 +1,37 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_description_style",
+  "option_id": "opt_desc_minimal",
+  "option_name": "极简白描",
+  "option_description": "用最少的字勾勒画面，白描手法，不加修饰。留大量空白给读者想象，克制、冷峻、有力。",
+  "threshold_overrides": {
+    "minSensoryTypes": 1,
+    "sightRatio": 0.7,
+    "maxParagraphLength": 100
+  },
+  "radar_weights": {
+    "sensorySignal": 0.7,
+    "emotion": 0.8,
+    "action": 1.2,
+    "infoAdvance": 1.1
+  },
+  "system_prompt": "描写极简，白描为主。用最精准的名词和动词勾勒画面，不用形容词堆砌，不用比喻修饰。一个细节胜过十个修饰语。留白比写满更重要，让读者自己去填充画面。描写只提供最关键的视觉信息和必要的动作感知，其余一概省略。",
+  "constraints": [
+    "描写用词极简，能不用形容词就不用",
+    "每个场景描写不超过3个关键意象",
+    "禁止使用比喻、拟人等修辞进行修饰",
+    "不写感觉，只写事实（不写「恐怖的黑暗」，只写「灯灭了」）"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "天黑了。\n\n灯灭了。\n\n巷道很长。\n\n水从顶板滴落。\n\n滴。\n\n滴。\n\n滴。\n\n他靠在壁上。\n\n手里攥着铜碗。\n\n壁是温的。",
+      "note": "极简白描，没有修饰，纯事实呈现，反而更有力量。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_desc_sensory",
+    "opt_desc_poetic",
+    "opt_desc_clinical"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_description_style/opt_desc_poetic.kb.json

@@ -0,0 +1,35 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_description_style",
+  "option_id": "opt_desc_poetic",
+  "option_name": "诗意描写",
+  "option_description": "意象优美，节奏舒缓，语言有诗的质感。善用比喻、通感和意象叠加，营造独特的审美氛围。",
+  "threshold_overrides": {
+    "minSensoryTypes": 3,
+    "sightRatio": 0.4,
+    "maxParagraphLength": 250
+  },
+  "radar_weights": {
+    "sensorySignal": 1.3,
+    "emotion": 1.4,
+    "action": 0.7
+  },
+  "system_prompt": "描写追求诗意美感。善用新鲜的比喻和意象，允许通感（声音有颜色、温度有形状），语言有节奏感和音乐性。意象要精准独特，避免陈词滥调。节奏舒缓，像散文诗一样铺展画面。情感不直说，通过意象传递。每一个意象都要承载情感重量。",
+  "constraints": [
+    "比喻和意象必须新鲜，禁止陈词滥调（心如刀割、泪如雨下等）",
+    "描写节奏舒缓，不急于推进动作",
+    "每个场景至少有一个核心意象贯穿",
+    "避免堆砌华丽辞藻，诗意来自精准而非华丽"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "月光从天窗流下来，在石板地上铺成一片霜。\n\n她坐在那片霜里，像一株被遗忘在冬夜的植物。铜碗搁在膝上，碗沿的凹角盛着一小片月光，像盛着一碗凉透了的水。\n\n风从巷道尽头来，带着三千尺地底的呼吸。灯焰晃了晃，把她的影子投在墙上，拉成一道细长的、颤抖的线。",
+      "note": "月光如霜、如凉水，影子如颤抖的线——意象新鲜，节奏舒缓。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_desc_minimal",
+    "opt_desc_clinical"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_description_style/opt_desc_sensory.kb.json

@@ -0,0 +1,39 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_description_style",
+  "option_id": "opt_desc_sensory",
+  "option_name": "感官沉浸（推荐默认）",
+  "option_description": "五感全开的描写方式，视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉多通道并进，沉浸感极强，让读者身临其境。",
+  "threshold_overrides": {
+    "minSensoryTypes": 3,
+    "sightRatio": 0.45
+  },
+  "radar_weights": {
+    "sensorySignal": 1.5,
+    "bodyReaction": 1.3,
+    "emotion": 1.2,
+    "action": 1.0
+  },
+  "system_prompt": "感官描写的核心是'让读者用身体读'。不是告诉读者'这里很恐怖'，而是让读者后颈发紧、手心出汗、闻到那个味道、感觉到那个温度。读者不是在看故事，是在故事里。\n\n【五感写作要点】\n\n1. 视觉（40%-45%）：不要只写'有什么'，要写'是什么样的'。\n- 光线：光源在哪？是强光还是弱光？什么颜色？照在什么东西上反光？阴影在哪？\n- 颜色：不要只写'红色'，写'暗红''铁锈红''像凝固的血一样的红''被水泡得发乌的红'。\n- 动态：什么在动？怎么动？灰尘在光柱里浮着，水珠顺着岩壁往下爬，烟往上飘，影子在晃。静态画面是死的，有动态才活。\n- 视角：从角色的眼睛看出去，不是上帝视角。他先看到什么，后看到什么，什么被挡住了看不见，什么晃了他的眼。\n\n2. 听觉（20%）：声音最能制造沉浸感和紧张感。\n- 不要只写'有声音'，要写声音从哪来、多远、多大、什么质感。'滴答声'不够，'从黑暗深处传来的滴答声，间隔七秒，每一声都比上一声近一点'才有感觉。\n- 寂静也是声音。'通风管停了之后，耳朵里只剩自己的心跳声，咚咚的，像有人在里面敲鼓。' 对比之下的安静更可怕。\n- 声音的变化：声音变大了？变小了？变调了？刚才有的声音突然没了？声音的变化比声音本身更重要。\n- 不要用拟声词堆砌（'哐当一声''轰隆巨响'），用角色的感知和反应写声音——'他耳朵嗡的一下，什么都听不见了'比'一声巨响'有力。\n\n3. 嗅觉/味觉（15%）：嗅觉是最直接触发记忆和情绪的感官，但最容易被忽略。\n- 每个新场景至少有一个气味。矿道里是什么味？瓦斯是甜丝丝的像烂苹果，旧巷道有霉味和腐臭味，有人的地方有烟味和汗味。\n- 气味要有层次。不是只有'臭味'，是'汗馊味混着烟味，还有一点从深处飘上来的、说不上来的甜腥味'。\n- 味觉不要滥用，但关键时刻很有效——嘴里的铁锈味（血）、苦味（恐惧时嘴里发苦）、铜味、铁锈味、灰尘的味道。\n\n4. 触觉（20%）：触觉是锚定感的核心，让读者'踩在地上'。\n- 温度：空气是冷是热？壁面是温是凉？风吹在脸上是什么感觉？水是冰的还是温的？温度直接传递情绪。\n- 质感：手摸到的东西是什么触感？岩壁是粗糙的还是滑的？衣服是湿的还是干的？铜碗是凉的还是被手焐热了？\n- 身体感觉：呼吸的时候肺里是什么感觉？累的时候腿是什么感觉？紧张的时候后颈是什么感觉？疼是怎么个疼法——刺痛？钝痛？火辣辣的？\n- 不要写'很疼''很冷'，写'冷风灌进领口，顺着脊梁往下窜，他打了个寒颤''手指冻得发麻，弯都弯不过来'。\n\n【技法原则】\n\n1. 感官融入动作：不要单独拎出来写'这里有XX味，声音是XX，温度是XX'，要把感官写进动作里。'他扶着壁面往前走，岩壁冰凉粗糙，磨得手心发疼，空气里有股甜丝丝的味道，他知道那是瓦斯。'——感官跟着动作走，不生硬。\n\n2. 感官跟着情绪走：角色紧张的时候，听觉会变敏锐（能听见平时听不见的声音），视觉会变窄（只看得见眼前的东西）；角色放松的时候，感官会散开；角色恐惧的时候，会闻到平时闻不到的味道。感官不是客观的，是被情绪过滤的。\n\n3. 选最有代表性的感官：不是每个场景都要五感全上，选2-3种最能传递当下氛围的。恐怖场景侧重听觉+触觉+嗅觉；抒情场景侧重视觉+触觉；动作场景侧重触觉+听觉。\n\n4. 感官要有变化：同一个场景里，感官重点要变。刚进一个地方先闻到味道，然后看到光线，然后听到声音，然后摸到什么。感官像镜头一样推近，读者跟着进去。\n\n5. 禁止陈词滥调：'一股寒气从脚底直冲天灵盖''倒吸一口凉气''空气中弥漫着恐怖的气息'——这些都是偷懒，要用具体的感官细节代替。",
+  "constraints": [
+    "每个场景至少激活3种感官类型，视觉占比不超过45%，必须有非视觉感官",
+    "触觉（温度/质感/身体感觉）是核心锚点，每个场景至少有1处触觉描写",
+    "感官描写必须融入动作或叙事，禁止像清单一样单独罗列'这里有X味，有Y声音，温度是Z'",
+    "描写要具体到质感——不写'红色'写具体是什么红，不写'声音响'写是什么样的声音从哪来",
+    "禁止陈词滥调（寒气冲天灵盖/倒吸一口凉气/弥漫着恐怖气息等）",
+    "每个新场景/地点出现时，必须有至少1个专属的气味或声音标记",
+    "感官要被角色情绪过滤——紧张时听觉放大，恐惧时闻到异味，不要客观中立地'摄像'",
+    "声音的变化比声音本身更重要——声音停了、变近了、变调了，都要写出来"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "他扶着壁面慢慢往前走。\n\n岩壁是凉的，不是正常的凉，是那种从很深的地方渗上来的、带着点潮意的温凉，像摸在死人的皮肤上。水珠顺着岩壁往下渗，沾在他手背上，黏糊糊的。\n\n空气不对。\n\n平时这里只有灰尘和炸药残留的硝石味，今天多了一股甜味——很淡，不仔细闻根本察觉不到，像烂苹果，又像什么东西发酵了。他吸了吸鼻子，后颈的汗毛一下子竖起来。\n\n瓦斯。\n\n他停下来，关掉矿灯。\n\n黑暗瞬间压下来，浓得像浸在墨里。眼睛还没适应黑暗，耳朵先醒了——原来通风管的嗡鸣不知道什么时候停了，四周静得能听见自己的心跳，咚咚的，撞得肋骨疼。水滴声从很深的地方传上来，滴答，滴答，每一下间隔大概七秒，每一下都比上一声近一点。\n\n不对。水滴声不会越来越近。\n\n他屏住呼吸。\n\n除了水滴声，还有另一个声音。\n\n很轻。很慢。像是什么东西在爬，爪子刮过岩壁的声音，沙，沙，沙。\n\n在他身后。",
+      "note": "感官沉浸示范：触觉（岩壁温凉像死人皮肤/水珠黏糊糊）、嗅觉（甜丝丝的烂苹果味=瓦斯）、听觉（通风管停了/心跳声/滴答声间隔七秒/刮岩壁的沙沙声）、视觉（黑暗浓得像墨）四感交织。感官跟着情绪走——一开始没察觉味道，然后后颈汗毛竖起来；关了灯之后听觉瞬间放大；最后那个声音在身后，恐怖感拉满。没有一个词写'恐怖''害怕''紧张'，但读者全程提着气。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": [
+    "opt_desc_minimal",
+    "opt_desc_clinical"
+  ]
+}

package/src/kb/nodes/node_dialogue_style/opt_dialogue_concise.kb.json

@@ -0,0 +1,34 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_dialogue_style",
+  "option_id": "opt_dialogue_concise",
+  "option_name": "简洁精炼",
+  "option_description": "对话极简，话少意多。适合硬汉、高冷角色、悬疑场景、矿工等沉默寡言的人物。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxDialogueContinuous": 3,
+    "maxDialogueTagRepeat": 1
+  },
+  "radar_weights": {
+    "emotion": 1.0,
+    "action": 1.2,
+    "infoAdvance": 1.1
+  },
+  "system_prompt": "简洁精炼对话的核心是'话少信息多'。人物不多话，但每句话都有分量。沉默本身就是对话。具体技法：\n\n1. 字数控制：单句对话不超过15字，极端情况可以1-3个字。能说两个字不说三个字，能用动作代替就不说话。回答常常是一个字、一个点头、一个眼神。\n\n2. 潜台词密度极高：每句话背后都有没说出口的东西。'走了。'可能是'我走了你别死'。'嗯。'可能是'我听到了我不同意但我懒得跟你争'。读者要从上下文和动作里读出来。\n\n3. 沉默的使用：不回答本身就是回答。停顿、犹豫、转移视线、转身就走——这些非语言反应比说话更有力。对话之间可以插入大段动作描写，制造沉默的重量感。\n\n4. 禁止解释性对话：角色不会把自己的意思解释清楚，不会说'我生气是因为你昨天骗了我'这种话。情绪要读者自己体会。\n\n5. 问答不对称：问三句答一句，答非所问，或者用问题回答问题。不配合对话本身就在塑造人物性格。\n\n6. 动作重于语言：当一个动作可以表达态度时，绝不用语言。放下茶杯的力度、走路的速度、看人的角度——这些都在说话。",
+  "constraints": [
+    "单句对话原则上不超过15字，多数对话在10字以内",
+    "连续对话不超过3句必须穿插动作/环境描写，且动作描写字数应多于对话字数",
+    "禁止解释性台词（角色把自己的情绪、动机、计划直接说出来）",
+    "对话标签'XX道/说'每千字不超过5次，绝大多数对话用动作引入或不标签",
+    "每段对话场景中至少有1次沉默/不回答/用动作代替回答",
+    "禁止使用感叹号超过对话总句数的10%，简洁角色不轻易激动外露",
+    "禁止出现'我觉得''我认为''你听我说'等啰嗦开场"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "铜碗放在膝上，水已经凉了。他没喝。\n\n洞口的光暗了一度。\n\n「老李。」他说。\n\n没人应。\n\n他等了三秒，端起铜碗喝了一口。水锈味。\n\n「该你了。」\n\n阴影里动了一下。老李爬过来，动作很慢，右胳膊垂着，使不上劲。他接过铜碗的时候手指在抖。\n\n「壁温多少？」\n\n「35.8。」\n\n老李没说话。他知道这意味着什么。正常是32度。\n\n「还能走吗？」\n\n老李没回答，把铜碗递还给他，撑着壁面站起来。膝盖打了个弯，但他站住了。\n\n他把矿灯拧亮，光柱里浮尘一动不动。\n\n「走。」",
+      "note": "极简对话示范：整段200多字只有6句对话，每句不超过5字。'老李没说话''老李没回答'是沉默的用法。'35.8'一个数字包含全部信息，不需要解释这意味着什么。结尾'走'一个字，比'我们走吧''赶紧离开这里'有力一百倍。动作描写（胳膊垂着/手指抖/膝盖打弯/浮尘一动不动）承载了绝大多数信息。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": []
+}

package/src/kb/nodes/node_dialogue_style/opt_dialogue_natural.kb.json

@@ -0,0 +1,32 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_dialogue_style",
+  "option_id": "opt_dialogue_natural",
+  "option_name": "自然口语化",
+  "option_description": "对话贴近真实口语（默认），有停顿、重复、语气词，像真人说话。自然流畅，不做作。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxDialogueContinuous": 4,
+    "maxDialogueTagRepeat": 2
+  },
+  "radar_weights": {
+    "emotion": 1.1,
+    "action": 0.9
+  },
+  "system_prompt": "自然口语化对话是默认对话风格，核心在于'像真人说话'。真人说话不会把意思说满，会有停顿、犹豫、打断、话里有话、答非所问。具体技法：\n\n1. 潜台词原则：人物说的话和真实想法之间永远有缝隙。表面聊天气，实际在试探；表面说没事，实际在生气；表面答应，实际在敷衍。用动作暗示真实态度（手指敲桌面=不耐烦，避开眼神=心虚，停顿太久=在撒谎）。\n\n2. 动作标签(beat)设计：不要每句话都用'XX说/道'，用动作替代标签——递烟、倒茶、看窗外、挠头、沉默两秒。每3-4句对话之间必须插入一个动作或微表情，这个动作本身就在说话。\n\n3. 口语节奏：允许语气词（啊/呢/吧/嘛/嗯/哦）、省略主语、半截话、打断。熟人之间说话不完整，不需要把每个信息点都说清楚。\n\n4. 信息控制：对话是人物博弈，不是信息传递。角色不会主动把知道的全说出来，要通过追问、误解、回避、说漏嘴来推进。\n\n5. 角色差异化：教育程度高的人句子完整、逻辑清晰；底层劳动者句子短、粗话多、喜欢用比喻；老人爱啰嗦、爱说教；年轻人说话快、网络词多。",
+  "constraints": [
+    "连续对话不超过4句必须穿插动作/神态/环境描写",
+    "对话标签'XX道/说'每千字不超过8次，优先用动作替代标签",
+    "禁止出现文绉绉的书面化台词（如'吾辈岂是贪生怕死之辈'），除非角色设定明确要求",
+    "每段对话场景中至少有1处潜台词（人物说的话和动作暗示的真实态度不一致）",
+    "禁止对话中直接说出角色情绪（如'我很生气''你别害怕'），情绪用语气和动作表现",
+    "对话标签禁止连续重复同一个动词超过2次"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "老周把烟头按灭在烟灰缸里，烟蒂已经堆了半缸。「来了？」\n\n「嗯。」陈默拉开椅子坐下，没看他。\n\n「喝什么？茶还是凉白开？」\n\n「随便。」\n\n老周倒了杯茶推过来，茶水太满，溢了一点在桌面上。他没擦。「东西拿到了？」\n\n陈默从外套内袋里掏出一个牛皮纸信封，放在桌上，没推过去。「你先看看。」\n\n老周没去碰信封。他盯着陈默的脸看了几秒，端起自己的茶杯喝了一口。「你脸色不好。」\n\n「昨晚没睡好。」\n\n「出什么事了？」\n\n「没事。」陈默终于抬眼看他，「你到底要不要？」\n\n老周沉默了两秒，把信封拿过去，没打开，直接塞进了抽屉。",
+      "note": "自然口语示范：用动作（按烟头/倒茶/盯着看/塞抽屉）替代对话标签，每句对话都短，潜台词丰富——陈默说'没事'但脸色不好明显有事，老周不拆信封直接塞抽屉表示信任，茶水溢了不擦说明心里有事。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": []
+}

package/src/kb/nodes/node_dialogue_style/opt_dialogue_stylized.kb.json

@@ -0,0 +1,33 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_dialogue_style",
+  "option_id": "opt_dialogue_stylized",
+  "option_name": "风格化",
+  "option_description": "对话有鲜明个人特色，方言/口头禅/行业黑话/特定句式。适合嘴炮角色、江湖人物、方言特色作品。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxDialogueContinuous": 4,
+    "maxDialogueTagRepeat": 2
+  },
+  "radar_weights": {
+    "emotion": 1.2,
+    "action": 0.9
+  },
+  "system_prompt": "风格化对话的核心是'每个角色一张嘴就能认出是谁'。通过语言模式塑造人物，让对话本身成为人物标签。具体技法：\n\n1. 口头禅设计：给重要角色1-2个标志性口头禅，不要太多（多了假）。口头禅要符合人物背景——老兵可能说'操'，读书人说'有趣'，小混混说'不是我说'。口头禅出现频率要自然，不是每句都带。\n\n2. 句式特征：有的人说话爱用反问，有的人爱用短句，有的人爱说半截话，有的人说话爱打比方。受过教育的人用复句，底层人用单句。军人说话短促有力，老太太说话爱绕弯子。\n\n3. 方言/黑话使用：方言词汇和行业黑话要'点到为止'——通过上下文让读者猜懂意思，不能每句都注释。比例控制在10%-15%，多了影响阅读流畅性。黑话本身就在塑造世界观（江湖切口、军事术语、职场黑话）。\n\n4. 语言的时代感：古风人物不能说'OK''搞定'，现代人物不能说'鄙人''幸会'。语言要符合故事背景时代，但不要过度仿古导致晦涩。\n\n5. 情绪通过语言风格变化体现：人激动时句子变短、重复、口吃、口头禅增多；人冷静时句子变长、用词精准；人撒谎时停顿多、语气词多、解释过多。\n\n6. 禁止千人一腔：去掉角色名字，读者光看台词就知道是谁在说话。如果两个角色的台词互换不违和，说明风格化失败。",
+  "constraints": [
+    "主要角色每人至少有1个可辨识的语言特征（口头禅/句式/用词习惯）",
+    "方言/行业黑话占对话总字数比例不超过15%，必须通过上下文可理解",
+    "禁止不同角色的语言风格雷同——去掉名字和标签后仍能区分说话人",
+    "连续对话不超过4句必须穿插动作/神态描写",
+    "风格化不能牺牲信息传递——不能为了有特色而让读者看不懂在说什么",
+    "禁止出现与故事时代背景不符的词汇（古风文不能出现现代网络用语）",
+    "对话标签'XX道/说'每千字不超过8次"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "王胖子把抹布往肩上一搭，凑过来压低嗓子：「林子，跟你说个事儿。」\n\n「说。」林远没抬头，继续擦枪。\n\n「昨晚老三带回来那姑娘，你瞧见没有？」王胖子眼睛发亮，伸出两根手指比划，「这么长的头发，这么白的脸，腰——」\n\n「说重点。」\n\n「嘿，你这人。」王胖子讪讪缩回手，在围裙上擦了擦，「我是说，那姑娘不像普通人。手上没有茧，指甲修得齐整，说话带南边口音。南边现在是什么地界？沦陷区。一个沦陷区的大姑娘，孤身跑到咱们这儿来，你说奇不奇？」\n\n林远终于抬起头看他：「你跟老三说了？」\n\n「我哪敢啊！」王胖子一拍大腿，「老三那驴脾气，我要敢质疑他带回来的人，他能拿酒瓶子砸我脑袋。我这不是先来跟你商量嘛。你是咱们这儿识字最多的——」\n\n「我去看看。」林远把枪组装好，咔嚓一声推弹上膛。\n\n王胖子愣了一下，连忙跟上：「哎哎，你别带枪啊！万一真是逃难的学生呢？你把人吓着——」\n\n「不吓。」林远把枪别在腰后，用衣服盖住，「吓着了就请她喝碗粥。」",
+      "note": "风格化对话示范：王胖子的市井油滑（手势比划/一拍大腿/'你这人''我哪敢啊''嘿'）和林远的极简（'说''说重点''不吓'）形成鲜明对比。王胖子的语言特征：爱用破折号、爱打比方、爱卖关子、句子长、语气词多；林远的语言特征：单字/两字回答、从不多说一个字、句子都是命令式。去掉名字读者也能分清谁在说话。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": []
+}

package/src/kb/nodes/node_dialogue_style/opt_dialogue_verbose.kb.json

@@ -0,0 +1,34 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_dialogue_style",
+  "option_id": "opt_dialogue_verbose",
+  "option_name": "絮叨详尽",
+  "option_description": "话多，爱说长句，喜欢解释、回忆、东拉西扯。适合长辈、话痨角色、市井人物、说书人风格。",
+  "threshold_overrides": {
+    "maxDialogueContinuous": 5,
+    "maxDialogueTagRepeat": 3
+  },
+  "radar_weights": {
+    "emotion": 1.0,
+    "action": 0.8,
+    "infoAdvance": 0.9
+  },
+  "system_prompt": "絮叨详尽对话的核心是'话里有大量信息，但表面东拉西扯'。人物爱说、能说、说个不停，但废话里藏着关键信息、人物性格和世界观。具体技法：\n\n1. 长句与停顿：话多的人物说话可以一整段就是一大句，中间有插入语、回忆、题外话、补充说明。用省略号、破折号、'怎么说呢''你知道吧''我跟你说'做口语标记。\n\n2. 题外话与信息夹带：说着说着跑题（回忆往事/评价别人/扯家常），但跑的题里往往藏着关键信息（无意中透露秘密、暴露态度、暗示伏笔）。读者要从废话里淘金。\n\n3. 听者反应穿插：长对话中必须穿插听者的小动作（点头/抽烟/看表/喝茶/打断），不能整段都是一个人在说。每4-5句插入一次听者反应，用来调节节奏。\n\n4. 重复与强调：话多的人爱重复，爱用不同的话讲同一个意思，爱举例子，爱打比方。重复本身就在强调什么东西对这个人物重要。\n\n5. 口语标记：大量使用'哎''嗨''可不是嘛''你想啊''说实话''不瞒你说''说句不好听的'这类口语发语词。\n\n6. 不要让絮叨变成注水：每一段长对话都要有叙事功能——要么揭示人物性格，要么推进剧情，要么埋伏笔，要么烘托氛围。不能全是废话。",
+  "constraints": [
+    "单人连续说话不超过5句必须穿插听者反应（动作/打断/提问）",
+    "每段长对话（超过100字）必须承载至少1项有效信息（剧情/人物/伏笔），不能纯注水",
+    "对话标签'XX道/说'可以适当使用，但优先用动作（抽烟/叹气/摆手/点头）引入",
+    "口语发语词（哎/嗨/可不是嘛/你想啊）适度使用，每千字不超过15个",
+    "禁止出现大段连续独白超过300字无任何穿插描写",
+    "重复强调的内容必须是对人物有重要意义的事物，不能无意义重复",
+    "话多的人物说的话要符合其身份——老人忆当年、妇人东家长西家短、说书人绘声绘色"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "老范把烟袋锅子在鞋底上磕了磕，烟灰落在雪地里，滋的一声灭了。「三十年前那场矿难，你小子还没出生呢，」他眯着眼看向巷道深处，昏暗的矿灯光打在他脸上，皱纹里全是黑灰，「那天也是这个时候，后半夜三点多，我跟你爹——哦，那时候你爹还没娶你娘呢，刚跟我学徒半年——我们俩在掌子面打眼。」\n\n他点了一锅新烟，火柴划了三次才着，手在抖。\n\n「风停了。」他说。\n\n林远没说话，等着。\n\n「井下的风是不会停的，你知道吧？通风管二十四小时转，风一停，就说明——」老范吸了一口烟，烟锅子在暗处一明一暗，「就说明该出事了。你爹当时年轻，反应快，一把拽住我就往避险洞跑。我们刚进去，身后就响了。那声音……怎么跟你形容呢，不是爆炸，是——是壁在叫。」\n\n他顿了顿，把烟袋别回腰上。\n\n「那天一共下去七十二个人，出来十一个。你爹背着我跑了三里地，自己的腿被落碴砸断了都没吭一声。」老范拍了拍林远的肩膀，手掌粗糙得像砂纸，「所以你小子有种，是骨子里带的。但我跟你说，今天这情况跟风停那天一模一样。你要下去，我不拦你。但你得记住——」\n\n他盯着林远的眼睛，矿灯照进去，瞳孔里是深的黑。\n\n「感觉不对，立刻跑。别逞英雄。你爹当年就是因为回去救人才断的腿。」",
+      "note": "絮叨对话示范：老范说话长、有题外话、有回忆、有重复、有口语标记（你知道吧/怎么跟你形容呢/我跟你说），但整段对话完成了三个功能：交代三十年前的矿难历史、塑造父亲形象和传承、警告林远今天危险。穿插了磕烟灰、点烟三次才着、手在抖、拍肩膀等动作，听者林远虽然话少但存在感强。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": []
+}

package/src/kb/nodes/node_emotion_style/opt_emotion_both.kb.json

@@ -0,0 +1,40 @@
+{
+  "kb_version": "2.0",
+  "node_id": "node_emotion_style",
+  "option_id": "opt_emotion_both",
+  "option_name": "内外结合（推荐默认）",
+  "option_description": "外在身体反应+内心独白结合使用，Show和Tell互补。既有身体的含蓄留白，又有内心的直接袒露，层次最丰富，适合绝大多数题材。",
+  "threshold_overrides": {
+    "minAnchors": 6,
+    "anchorsPerWords": 350,
+    "maxAnchorGap": 500,
+    "maxExpositionContinuous": 250
+  },
+  "radar_weights": {
+    "bodyReaction": 1.4,
+    "emotion": 1.4,
+    "sensorySignal": 1.1,
+    "action": 1.0,
+    "infoAdvance": 1.0
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+  "system_prompt": "内外结合是最灵活、最有层次的情感表达方式。核心原则：'外冷内热，外动内静，反差出张力'。读者既能看到角色的外在表现，又能听到他的内心声音，二者可以一致也可以矛盾——矛盾的时候最有戏。\n\n【内外搭配的四种模式】\n\n1. 外动+内静：外在动作很激烈/很忙碌，但内心反而空了、静了。比如听到噩耗，表面上在冷静地收拾东西、安排后事，心里什么都没想，一片空白。动作越熟练越冷静，越让人觉得疼。\n\n2. 外静+内动：表面上什么都没做，只是坐着抽烟/看着窗外/喝水，但心里已经翻江倒海、想了一万个念头。这是最常用的模式——表面越平静，内心戏越足，张力越大。\n\n3. 外此+内彼：外在表现和内心想法完全相反。嘴上笑着说'没事真的没事'，心里在想'我快撑不住了'；嘴上说'恭喜你啊'，心里在滴血；脸上没表情，心里已经在盘算怎么杀人了。这种反差是戏剧张力的核心来源。\n\n4. 内外一致：情绪强烈到一定程度，内外终于统一了——不用再装了，不用忍了，手开始抖，眼泪掉下来，或者直接爆发。这种'破防'时刻要少用，一本书里关键的3-5个地方用就够了，用多了就不值钱了。用之前一定要有足够的铺垫（前面一直忍，一直装，读者知道他在忍），爆发的时候才有力。\n\n【技法原则】\n\n1. 先外后内：先写外在动作/对话/身体反应，再进内心。读者先看到'他做了什么'，再知道'他在想什么'，有个递进。不要一上来就掏心掏肺。\n\n2. 内心不宜过长：内心独白点到为止，不要写一大段。3-5句就够了，说最核心的那个念头，然后立刻切回外部。留白比说透好。\n\n3. 身体标记情绪转折：每次情绪变化、每次从内心切回外部、每次决定做出的时候，都要有一个具体的身体动作作为标记——掐灭烟头、站起来、把杯子放下、系上扣子、抬起头。动作就是情绪的句号。\n\n4. 关键情绪点用'三连'：重要情绪时刻可以用'外在动作→内心念头→对话/行动'三连结构。比如：（外）他把烟掐灭在烟灰缸里，烟蒂已经堆了半缸。（内）不能说。说了也没用。（外/对）「我没事。」他说，「真的。」\n\n5. 不要重复：同一个情绪，外在内心里写一遍就够了，不要外在写了'他手在抖'，内心又写'我好紧张我手在抖'。互相补充，不要重复。外在写看得见的，内心写看不见的。\n\n6. 读者视角：外在是别人能看到的，内心是只有读者能看到的。读者知道角色在装、在忍、在骗所有人，这种'上帝视角'的代入感是内外结合独有的魅力。\n\n7. 节奏配合：情绪积累阶段多用'外静内动'，慢慢压；情绪转折点用一个有力的外在动作（摔东西/站起来/说一句话）；爆发时刻内外统一，不要太多内心，直接写动作和对话。",
+  "constraints": [
+    "每个重要情绪场景必须同时有外在表现（动作/身体反应/对话）和内心活动，二者互相补充不重复",
+    "内外可以形成强烈反差，这是张力来源，但反差要合理，不能为了反差而反差",
+    "内心独白每次不超过5句，点到核心念头就切回外部，禁止大段心理描写超过300字",
+    "情绪转折点必须有具体的身体动作标记（掐烟/站起/放杯子/抬头等）",
+    "情绪'破防'/爆发时刻全书要克制使用，关键场景才用，用前必须有足够的压抑/伪装铺垫",
+    "先写外在再写内心，顺序不要乱（除非刻意设计的意识流）",
+    "每350字至少有1处身体锚点，每700字至少有1段内心独白",
+    "对话和内心可以矛盾（嘴上说A心里想B），但不要解释这个矛盾，让读者自己体会",
+    "禁止叙事者跳出来总结情绪（'他心里五味杂陈''那一刻他百感交集'），用内外细节自己说话"
+  ],
+  "examples": [
+    {
+      "text": "陈默把诊断书折好，放进口袋，扣子系上。动作很慢，很仔细，像在做一件很重要的事。\n\n不能告诉她们。\n\n这个念头一出来就定了，像钉子钉进木头里，没有任何犹豫。说了又怎么样呢？老婆会哭，女儿会没心思考试，除了多两个人跟着熬，什么用都没有。他这辈子没什么本事，好歹最后这一程，能让她们少难受一天是一天。\n\n他从烟盒里抖出最后一根烟。空了。他把烟盒捏成一团，准确地扔进墙角的废纸篓里。\n\n「知道了。」他对老周说。\n\n声音是稳的。他听见自己的声音，甚至觉得有点太稳了，像在说别人的事。老周看着他，嘴唇动了动，像是想说什么，最后也没说，只是拍了拍他的肩膀。那只手很重，在他肩膀上停了三秒。\n\n「有事说话。」老周说。\n\n「行。」\n\n老周走了。门吱呀一声关上，工棚里只剩他一个人。\n\n他在椅子上坐着，没动。窗外的风越来越大，铁皮顶被刮得哗哗响，像要被掀起来。桌上的半杯凉茶已经凉透了，他端起来喝了一口，茶水里浮着一点茶渍，苦的。\n\n四十七。他想。父亲走的时候也是四十七。\n\n他把茶杯放下，杯底磕在桌面上，发出'嗒'的一声轻响。\n\n该去接女儿放学了。",
+      "note": "内外结合示范：先写外在动作（折诊断书/系扣子/捏烟盒/扔烟盒/喝茶/放杯子），然后插入内心（不能告诉她们/四十七/父亲也是四十七），再写对话和外部环境。内外有反差——外在动作稳、声音稳，内心已经想到了死、想到了女儿、想到了父亲。最后一句'该去接女儿放学了'是情绪的落点，也是决定——生活还要继续，他要撑住。没有一个情绪词，但所有情绪都在。"
+    }
+  ],
+  "requires": [],
+  "conflicts": []
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