@lemoncat7/dsh-partner 2.8.1 → 2.8.2

package/resources/skills/story-creation/upstream/skills/story-setup/references/agent-references/writing-craft.md

@@ -0,0 +1,442 @@
+# 写作技法：可执行指令集
+
+> 写作全程参考。对话怎么写见 dialogue-mastery.md，开篇设计见 opening-design.md，章节格式按长篇 long-format.md 或短篇 format-and-structure.md。
+
+---
+
+## 1. 情绪落地：不把身体微动作当默认答案
+
+### 规则
+
+情绪没有固定译法。上下文已经让读者感到，就不另补反应；情绪推动了剧情，就优先写角色的选择、台词、策略、关系变化、物件变化或实际后果；一句直写最准确时可以直写（"他听烦了"）。身体状态只是候选之一，只有它带来新信息、影响动作，或确实属于这个角色和这个场景时才写。
+
+**同一规则适用于设定、能力与威胁。** 一样东西"危险""碰不得"不由叙述者断言，由一次有代价的试探演示：伸手、被弹回、自己估出还差多远；多看两眼、开始恍惚、退后一步绕开。旁白不先给答案（保留读者的发现权）。
+
+### 落地顺序
+
+写到情绪节点时按下面顺序判断，不做“情绪词逐个替换”：
+
+1. **上下文已经成立**：前面的冲突、对话或结果足够让读者看懂，删掉补充说明，不再加一个动作尾巴。
+2. **情绪改变下一步**：写角色因此说了什么、没说什么、选了哪条路、改了什么策略、付了什么代价。
+3. **场内事物能承载变化**：写正在处理的合同、药、饭、门、消息、工具出了什么变化；物件必须来自当前场景，不临时搬一只茶杯来表演情绪。
+4. **身体确实受影响**：写动作失败、疼痛、失衡、伤势或可见后果。只有“指尖动一下、指节白、嘴唇抿、目光移开、呼吸一顿”而没有后果，通常可以删。
+5. **直写更准更省**：低强度或过场情绪可以一句直写，不必为避开一个普通情绪词绕成三十字表演。
+
+同一节点只取最有信息量的一种，除非情绪升级确实产生连续后果，不把“动作 + 身体 + 比喻 + 心理解说”叠成四重注释。
+
+### 好细节的功能
+
+| 情况 | 处理 |
+|------|------|
+| 上下文已显出不耐烦 | 直接进入下一句对话，或一句“他听烦了”带过 |
+| 愤怒使谈判改变 | 写他撤回报价、叫停合作或当面追问；变化比攥拳更有信息 |
+| 紧张妨碍正在做的事 | 可以写笔尖划坏签名、钥匙插错锁孔等具体后果 |
+| 身体细节只是在句尾标注情绪 | 删除；不要换一套部位或同义动作 |
+
+### 套式反应删除测试
+
+逐章检查重点情绪段，并指出对应原句；不是要求每段补一种反应：
+
+1. 删掉这处身体/语气细节，信息、选择、关系或物理结果有损失吗？没有就删。
+2. 换个人名、换个房间仍然成立吗？成立说明它可能是通用表演，不是角色细节。
+3. 本章是否反复出现“部位 + 轻微动作/状态 + 一下”，尤其指尖、指节、目光、嘴唇、呼吸、袖口？命中后回到整段重写或删除，不做同义词轮换。
+4. 同一情绪是否已经被对话、上下文和动作重复解释？只留最有力的一处。
+
+---
+
+## 2. 贯穿道具系统（三次出现规则）
+
+### 规则
+
+每个叙事单元（短篇/长篇卷）设计 1-2 个贯穿道具。每个物件必须出现 3 次，每次意义不同。
+
+### 三次出现编排
+
+| 出现时机 | 功能 | 示例 |
+|----------|------|------|
+| 第 1 次出现（前 1/4） | 建立初始意义 | 金锁 = 姐姐送的生日礼物（温暖） |
+| 第 2 次出现（中段转折） | 意义被颠覆 | 金锁 = 金包铜的假货（虚伪） |
+| 第 3 次出现（结尾） | 情感暴击 | 金锁被丢进垃圾桶（彻底决裂） |
+
+### 物件设计模板
+
+填写以下模板，写入设定.md：
+
+```
+物件：{名称}
+第1次出现：第{N}节 | {场景} | 含义：{初始意义}
+第2次出现：第{N}节 | {场景} | 含义：{转折意义}
+第3次出现：第{N}节 | {场景} | 含义：{结尾意义}
+```
+
+------|------|------|
+| 信物型 | 承载关系的象征物 | 金锁（姐夫捎路）、木头小马（皇弟） |
+| 工具型 | 日常使用的功能性物件 | 打分本（准儿媳）、账本（迟来二十年） |
+| 痕迹型 | 残留的身体/环境痕迹 | 手腕旧疤、墙上身高刻度 |
+| 数字型 | 承载关系的具体金额/年限 | 八万块账单、二十年、800 块 |
+
+---
+
+## 3. 对话中的权力博弈
+
+对话权力博弈的完整技法（对话长度=权力地位、压制/反转/心死三种模式、示例、≤10字/≥20字操作指令）见 dialogue-mastery.md「权力博弈对话」，本文件不重复。结构化用法：在场景编排时，把权力反转放在爽点/反转节点上，用对话长度的突变标记权力易主。
+
+---
+
+## 4. 数字/金额作为叙事工具
+
+### 规则
+
+用具体数字替代模糊描述。数字承载情感重量，数字变化推动情节。
+
+### 操作指令
+
+| 场景 | 操作 | 示例 |
+|------|------|------|
+| 建立重量 | 用具体金额/年限替代「很久」「很多」 | 「相恋八年」不是「在一起很久」 |
+| 伤害递增 | 数字逐次增大 | 800 → 1000 → 8 万 → 120 万 |
+| 反差暴击 | 极端膨胀后骤降到极小值 | 「我姐为了供我读书，欠了八万块。我姐夫转给我一块钱。」 |
+| 时间重量 | 用年限承载情感 | 「二十年了，她第一次叫我妈」 |
+| **二次锚定** | 数字不许停在数字上，折回角色能用掉的东西 | 「卖了一千二百块」→「够她妹妹一学期的住宿」 |
+
+**新价值一律换算成读者已知的旧价值。** 换算的对象要选读者**已经付过代价认识**的东西：上一章刚花掉的钱、上一章刚见过的一个人花了多久、主角现在缺的那一样。**换算发生在同一段里**，不隔章补。
+
+### 数字叙事模板
+
+```
+数字线：
+第{N}节 | {数字1} | 含义：{初始}
+第{N}节 | {数字2} | 含义：{升级}
+第{N}节 | {数字3} | 含义：{暴击/反转}
+```
+
+---
+
+## 5. 动静有起伏，不按节配额
+
+### 规则
+
+一章整体要有推进与停顿的起伏，但不要求每个小节各塞一个“动”和“静”。停顿可以来自信息悬置、对话空白、环境压力或角色暂不行动，不等于安排擦灰、理衣领一类微小动作。
+
+### 动与静的分类
+
+| 类型 | 内容 | 示例 |
+|------|------|------|
+| 动 | 物理冲击、暴力、冲突爆发 | 砍人、摔东西、打耳光、吐血、掀桌子 |
+| 静 | 信息悬置、对话空白、环境压力、等待或必要的日常过程 | 回信迟迟没来、全桌没人接话、雨声盖住门外脚步 |
+
+### 操作指令
+
+- 按整章和场景需要安排动静，不给每个小节设数量指标
+- 连续多节全「动」时复核是否造成暴力疲劳；追逐/战斗有意连续可保留
+- 连续多节全「静」时复核是否停滞；等待/压迫有意延长可保留
+- 情绪高低不对应固定动作类型：爆点可以突然安静，低谷也可以持续劳动
+
+### 节奏编排示例
+
+```
+节5（动）：萧衍一声令下，打了萧琅二十棍
+节6（静）：报数停了，殿里没人替萧琅求情
+节7（动）：王氏扑过来，跪在地上磕头
+节8（静）：王氏跪在原地，只听见宫门落锁
+```
+
+---
+
+## 6. 开头事件密度
+
+### 规则
+
+前 100 字必须包含 ≥ 3 个事件。不做背景铺垫，直接上事件链。
+
+### 操作指令
+
+- 删除所有开头背景介绍（「在古代XX年间」「她是一个XX的女孩」）
+- 第 1 句就是事件，不是描述
+- 事件密度检查：数前 100 字里有几个独立的「发生的事」
+
+### 事件密度示例
+
+```
+❌ 低密度（1 件事/100 字）：
+「沈栀是沈家的嫡女，自幼聪慧，深得父亲喜爱。这一天，她收到了一道圣旨。」
+
+✅ 高密度（4 件事/50 字）：
+「萧衍回朝那天，母后已经死了，儿子被他皇弟打成痴傻，他提刀就进了宫。」
+（回朝 → 母死 → 子被虐 → 打人，4 件事）
+```
+
+密度指一段里发生几件事，不是把一件事拆成一句一句、句句断开；上例用逗号把四件事连成一句，照样是高密度。
+
+### 密度检查模板
+
+写完开头后，列出前 100 字的事件清单：
+
+```
+事件1：{事件}
+事件2：{事件}
+事件3：{事件}
+（如果列出 < 3 个，重写开头）
+```
+
+---
+
+## 7. 小节密度诊断
+
+### 规则
+
+写完一个小节如果感觉偏短，用以下诊断清单排查。不要为了凑字数加描写。
+
+### 诊断清单
+
+小节写完后偏短？按顺序检查：
+
+| 检查项 | 偏短原因 | 补救 |
+|--------|----------|------|
+| 关键子事件读得懂吗？ | 现场、因果或角色下一步缺了必要信息 | 只补真正缺失的维度；不为凑齐三项补感官或身体动作（见第8节） |
+| 对话只有 1-2 轮？ | 缺少对话交锋 | 加一轮权力博弈对话（见第3节） |
+| 情绪信息落地了吗？ | 只贴标签，或又用无功能微动作重复解释 | 优先落到选择、台词、物件和后果；必要时直写，身体细节须有功能（见第1节） |
+| 仍偏短且关键情节点写薄？ | 冲突、选择、代价或关系变化没有演到位 | 回到细纲内已有事件补交锋与后果；没有内容就补纲，不拿感官/回忆注水 |
+
+### 子事件不够时怎么扩
+
+写 outline 时子事件不够？按以下顺序选择：
+
+```
+IF 主事件是冲突/对抗 → 加「阻碍」：主角被中途打断或阻止
+IF 主事件涉及配角 → 加「反应」：配角的意外反应
+IF 主事件有空间移动 → 加「发现」：移动途中发现新线索
+IF 主事件触发回忆 → 加「倒叙」：插入一段 2-3 句的简短回忆
+IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
+```
+
+### 任务卡点：只在“办事本来会卡住”时使用
+
+任务卡点不是多写流程，也不是为了显得自然；它是让角色想办成一件具体事时被卡住一下，并卡出变化。
+
+判断句：角色本来就要办这件事 → 这一步被卡住 → 角色选择/付代价 → 卡出信息、关系、代价、选择或伏笔变化。
+
+可用时机：
+- 主事件是对抗：卡点暴露对手权力、规则漏洞或隐藏后手。
+- 主事件是查证：卡点逼出新证据、新证人或新信息差。
+- 主事件是关系推进：卡点逼角色表态、帮忙、拒绝或背叛。
+- 主事件是低压过场：卡点只作轻阻力，服务关系、伏笔或生活质感，不喧宾夺主。
+
+删掉试试：删掉后没有信息、情绪、关系、代价或伏笔损失，就不是有用卡点；不要为了显得自然或凑字数去补流程。
+
+### 反注水规则
+
+以下行为禁止：
+- 为凑字数加环境描写（"窗外阳光明媚"）
+- 为凑字数重复已表达的情绪
+- 为凑字数加角色内心独白总结
+- 为凑字数让角色做无意义的动作
+- 为显得自然而加流程细节；删掉无损就删
+- 为凑字数重复解释情绪，或给每段补一个无功能身体反应
+
+**一处显式例外：人物余韵。** 上面「删掉无损就删」不针对给人物加层的段落——一次说岔了的关心、一个被误会的反应、一个空镜。它的"无损"只对情节成立：判断方法不是问它推进了什么，是问**删掉之后谁少了一层**。
+
+**这是豁免，不是配额。** 材料里长出这样一处就别砍；没长出来就没有，**不要为了凑"每章一处"补一段**。
+
+---
+
+## 8. 场景写法（三维度揉进）
+
+### 从细纲到正文：把规格演成场景，不照抄形状
+
+细纲各字段是本章"要发生什么"的规格，**不是正文的形状**。照着细纲的形状逐格填，正文就成了一条一条交代的电报体、一拍一句平推的生硬解说——这是"照抄大纲形状"，和照抄范例形状同属 AI 味来源。
+
+- 情节点序列是"要发生什么"的清单，不是句子模板：不要一个情节点写成一句或一段、按序平推；把每个点演成角色此刻可感知的选择、动作、对话、物件、结果，必要时才用身体反应——**演出来，不是交代出来**。
+- **状态变化要给出台阶，不只给前后。** 一样东西烧起来、一张脸沉下去、一个人的态度转过来——要让读者看见中间态：先怎样、跟着怎样、最后成了什么。只给起点和终点的是概述，不是场景。台阶是**序列**不是堆料：同一状态换十种说法说十遍，仍然只是一个台阶。
+- 同一约束如果在「核心事件 / 内容概括 / 情节安排 / 情节点」里重复出现，生成前只合并成**一个语义点**；重复字段不是强调，更不是四次复述额度。正文不得沿用提纲里反复出现的同一措辞逐项交代。
+- 五段式（起因/发展/转折/高潮/结尾）是给细纲作者的功能拆解，不是正文的五个自然段；正文不必逐段顺叙，也不必一段对一格。
+- "谁做了什么"的概括句、"A→B→C"箭头链、"收束到什么状态"是规划口径，不要原样搬进叙述。
+- 同一场戏里的几个点可以合并、互相打断，不必排成逐点清单；因果依赖或刻意的停顿分隔才串行。只改顺序不会让正文变好看（交错与否的对照实验测不出差别），密点展开、疏点带过更要紧（见「疏密分配」）。
+- 章尾落在最后一个具体的动作、画面、台词或悬念上；细纲「结尾设定」是规划口径，不要在正文里写成"就这样……""他终于明白……"式的状态总结句（结尾去升华见 anti-ai-writing.md）。
+
+### 视角姿态：深度限知（贴地沉浸）
+
+三维度揉进之前，先定叙述姿态。默认锁死主视角角色的"此刻感知"——只写他此刻看到、听到、闻到、身体感到、脑中闪过的东西。这一条同时解决两个最顽固的 AI 味：代入感不足，和"作者在场"的说教/上帝腔。
+
+- **镜头不拉远、不俯瞰、不切他人内心**：别写"整个大厅陷入死寂"这种摄像机视角，写"她听见自己的心跳，旁边的呼吸声一下子全没了"。
+- **读者与角色同步获知**：角色不知道的不写；不提前剧透，不补全背景。悬念来自"她也不知道"，禁止提前剧透句如"她不知道的是"。
+- **念头是动作的一部分**：用半句的、被打断的、带情绪偏见的主观判断，不写完整理性的内心独白；不强配身体动作，情绪落地按第 1 节。
+- **主观偏差代替客观叙述**：场景被角色情绪染色。她恨谁，谁就被写得可憎；她慌，光线就晃。不写中立的、谁看都一样的描述。但只能是她此刻带偏见的瞬间感觉，不能写成"像在宣判一件早已定好的事"这类客观盖棺断言（那是作者下场定性，见 anti-ai-writing.md 模式 8）。
+
+深度限知是"自然去 AI"的根：把镜头钉死在角色身体里，作者就没有位置跳出来解释、总结、安排了（配合 anti-ai-writing.md 模式 8）。
+
+### 文风指纹：按题材借 cadence，不套万能腔
+
+不同题材的真实文风 cadence 会影响读感；有效写法不同。男频/军旅可以借旧网文连贯叙事惯性，现代日常可写普通任务推进；悬疑、科幻、古代不要硬套盘龙腔、旧网文腔或第一人称声口，先读本书 `设定/文风.md`、对标拆文和匹配章摘要。
+
+落地顺序：先按本章情绪和题材文风写顺，再处理解释总结、过度压缩和比喻堆叠；不要把句子机械拉长/压短，也不要全局替换成某个对标书的词法。
+
+### 规则
+
+关键子事件不能只剩一句提纲概括。发生是主干；感知和反应只在提供新信息时加入，并与发生织进同一镜头，不按维度分段，也不要求三项齐全。
+
+### 三维度揉进规则
+
+发生、感知、反应是可选的信息维度，不是逐段配额。详写的关键子事件可以把其中确有内容的维度织在同一镜头里；上下文已经清楚的维度留空，不为凑齐三项补感官或身体动作。过场、赶路、信息交代类子事件 1-2 句带过即可（见「疏密分配」），把字数预算让给情绪节点。
+
+| 维度 | 内容 | 要点 |
+|---|---|---|
+| 发生 | 事情出现了 | 1-2句，包含一个具体细节 |
+| 感知 | 主角注意到什么 | 只取会改变理解、判断或气氛的一处声音、物件、空间或身体感受，不按感官凑数 |
+| 反应 | 角色接下来怎么办 | 可以是选择、台词、策略、任务动作、明确感受或有后果的身体反应，不默认写微动作 |
+
+任务卡点写法可从三维中取需要的内容：发生 = 事情办不下去；感知 = 被退回的纸、扣住的物件、对方半句话等具体凭据；反应 = 角色改策略、付代价、求助、硬闯、退让或记下一笔。不要把“为什么被卡住”解释成一段说明书，也不要在 scene 末尾另补动作尾巴来解释意义。
+
+### 反模式：堆叠式描写（绝对禁止）
+
+把三个维度分成三段依次写完，是 AI 最常见的写作痕迹。读者看到的是同一个动作被掰开写了三遍：
+
+> ❌ **堆叠式（错误）**：
+> 林父低着头，左手把文书压住，右手拿笔，往纸上落。
+>
+> 手在抖。
+>
+> 手从肘到腕都在抖，笔尖在纸上停了停，写了一横，又停，那个"林"字的撇写歪了，他顿了顿，把笔往下压，重写，写完了，笔在手里还是没稳。
+
+→ 一件事写成发生→感知→反应三段，同一个动作掰开三遍
+
+### 正确写法：揉进式
+
+需要的维度融进同一段连续正文，读者读到一个完整瞬间：
+
+> ✅ **揉进式（正确）**：
+> 林父左手压着文书，右手拿笔往纸上落，笔尖一触纸面就偏了，从肘到腕止不住地抖，那一横斜着拖出去。他顿了顿，把笔往下压，重写，写完的"林"字撇是歪的，笔在手里还是没稳住。
+
+→ 这里的身体反应改变了落笔结果，承担信息；不是为了证明人物紧张而另加微动作
+
+### 画面分段（防止一段到底）
+
+三维度揉进不是把一个子事件塞进一个长段。揉进解决"同一瞬间被拆成发生/感知/反应三段"的问题；断段解决"手机阅读时一段过密"的问题。
+
+断段按镜头/信息变化，不按维度变化：
+
+| 触发点 | 断段方式 |
+|---|---|
+| 新动作开始 | 另起一段，让读者看到下一拍 |
+| 新物件/线索出现 | 另起一段，单独承载这个信息 |
+| 角色视线转移 | 另起一段，形成镜头切换 |
+| 直接引语出现 | 对话独立成段 |
+| 心理定格/判断落下 | 可以单句成段，制造停顿 |
+
+判定规则：
+
+- 一段只承载一个镜头拍点/一个动作单元，或一条尚未结束的连续推理、氛围、情绪链。
+- 常规叙事段可短，但句子内部不碎——叙述句不要一个动作一句号、句句断开，也不要用逗号罗列动作——用虚词把前后接成一口气（见本节「句子怎么连」）；细密描写、推理判断、氛围压迫、情绪沉淀可以稍长，前提是仍在讲同一件事。
+- 长度只是诊断，不是强制阈值：读起来拥挤、包含多个动作/信息/视线切换时才拆；完整戏剧单元未结束时不要为凑短而硬拆。
+- 常规正文保持短段、稍长段、对话、动作段交替；高压冲突、打脸、反转段可以更碎更短。
+- 不要连续多段同长度，也不要把一个完整推理链切成机械碎片。
+- **最重的一句要最短。** 全章最重的那一拍——底牌亮出、一句定生死的许诺、身份被说破——用最短的一段承接，能单句成段就单句成段。**长度表达绵延，不表达重量**；要"慢"用停顿，不用字数。
+
+输出前必须做一次自然节奏重排：
+
+1. 扫描每个自然段；先问“这段是否只完成一件事/一个镜头/一条推理或情绪链”。是则保留，不因字数单独拆。
+2. 若同段里出现新动作、新物件、新信息、新对话、视线转移、场景结束，就在这些位置断段。
+3. 若连续多个极短段仍属于同一镜头/同一件事，合并相邻句，避免碎成提纲或诗行。
+4. 若一个长句朗读卡顿或信息过载，先删修饰或拆句；拆句后仍保持同一段的戏剧单元完整。
+
+### 主语与名字节奏（防止“主语过密”）
+
+主角名/角色名承担“主语重置”和“强调”功能，不承担每句打标签的功能：
+
+- 段首、场景切换、多人同场、视角重置时，用主角名建立主语。
+- 同一动作链/同一段内部，优先用“他/她”、动作承接或省略主语，让句子自然流动。
+- 关键转折、情绪爆点、身份反差、读者需要重新盯住主角时，再点名强化。
+- 反面信号：连续多句或连续多段都以同一主角名开头，但中间没有主语混淆、场景切换或强调需要。
+- 不按全章名字出现次数机械裁判；最终标准是读起来是否有“每句都在报名字”的卡顿感。
+
+错误修法：为了短，把一条完整推理/氛围链切成多段；为了省主语，把多人同场写到指代不清。
+
+正确修法：保留同一件事的连续性，在新动作、新物件、新信息、新对话处断开；段首点名建立主语，段中用代词/省略流动，关键转折再点名。
+
+### 疏密分配（详略不均）
+
+不要每个情节点一样长、一样细——平均用力是 AI 腔的根源，也是读起来"哪都写得满、哪都不出彩"的原因。按情节权重分配笔墨：
+
+| 情节点类型 | 笔墨 | 写法 |
+|---|---|---|
+| 爽点/打脸/反转/情绪高潮 | 密（详写） | 感知、动作、对话交锋铺满，慢镜头逐拍展开 |
+| 过场/赶路/信息交代/时间跳转 | 疏（略写） | 1-2 句带过，甚至一句概括，不展开三维度 |
+| 铺垫/日常/关系升温 | 中 | 挑一两个有代入感的细节写实，其余略 |
+
+原则：一章里详写的情节点集中在情绪节点，过场坚决压缩。读者记住的是密处的画面，疏处只是把他们快速送到下一个爽点。密度有起伏，节奏才有呼吸。
+
+**同类并列项要递减，不要平均。** 三样物件、四拨人马、五次出手——第一个写足，第二个减半，后面的一句带过或只给一个区别点。**递减不是省略**：被压缩的那几个仍要各有一个不重复的记号，否则是漏写。
+
+**判为"密"的地方禁止量词加概括。** "一连七八下""斗了半晌""众人纷纷点头""交手数十回合"（把过程折叠成一个数字，是疏处的手法）。密处只有一种写法：挑出其中**具体的几下**，逐拍写。
+
+### 句子怎么连
+
+子事件之间按真实关系连接（因果、接招、新信息、空间移动、角色下一步），不为过渡另补身体动作。句子内部同样要连，不要罗列：
+
+- **动作串分主次、带虚词**：一句里超过三个动作，用「就、才、又、便、却、倒、还、再、先……才」接出先后和因果，别写成逗号清单。❌「坛子挪到墙角，床板拿袖子擦了一遍，铺盖摊开。」✅「她先把坛子挪到墙角，拿袖子把床板擦了一遍，这才把铺盖摊开。」
+- **少写没做的事**：「没A，也没B」「不A，也不B」一章至多一两处，写人物做了什么。❌「他没说让她住，也没说不让。」✅「他掀着帘子站了一会儿，一句话不说，进里间去了。」
+- **对话带口气**：人物说话按身份、年纪、地方带「吧、呢、啊、嘛、哎」和口头的停顿，全章对话不能一个语气词都没有。
+- **碎句留给重拍**：单独成行的短句只给章尾、反转、情绪峰值；盘算、过渡写成连贯的一句。
+- **比喻用中文现成的说法**，不造「嗓门比香味还亮」这类跨感官新搭配。
+
+### 三维度的边界
+
+- ✓ 感知是主角主动注意到的细节（有注意力的焦点）
+- ✓ 反应是角色受此影响后的下一步，可落在选择、台词、策略、任务动作、明确感受或有后果的身体变化
+- ✗ 感知不能是装饰性场景描写（"阳光洒在窗台上"）
+- ✗ 反应不能只用无功能微动作给已经清楚的情绪再贴一次标签
+- ✗ 三个维度不能重复表达同一个信息
+---
+
+## 9. 语气标点谱系（标点跟着语气走）
+
+### 规则
+
+标点承担语气、权力关系和情绪起落，不能当装饰。写正文时先判断“这句话在场景里做什么”，再决定用句号、逗号、问号、感叹号、冒号或换行/动作；不再用省略号和破折号制造停顿。
+
+### 标点谱系
+
+| 语气 / 功能 | 可用标点 | 操作指令 | 禁忌 |
+|---|---|---|---|
+| 压迫 / 冷静 / 克制 | 句号、逗号、冒号、短句 | 用不动声色的陈述压迫，用冒号落判断；少解释 | 不要为了“有变化”乱加 `！` |
+| 质问 / 试探 / 反问 | 问号、短跟句、动作停顿 | 关键问题用 `？`，追问可短句独立成行 | 不要连续 5 句全是 `？` |
+| 惊讶 / 爆发 / 打脸 | 少量感叹号、单句成段 | 只在情绪峰值用 1 个 `！`，爆点前后用短句承接 | 禁止 `!!!` 和整段喊叫 |
+| 犹豫 / 未说完 / 心虚 | 逗号、句号、短句、吞咽/停手等动作 | 用动作或句长变化停顿；必要时另起短句 | 不用 `……` 替代停顿 |
+| 被打断 / 拖长音 | 动作打断、换行、短句、未完成动作 | 用“他抬手截住她的话。”这类动作切断 | 正文和对话都不用 `——`/`—`/`--` |
+| 信息揭示 / 判断落点 | 冒号、分号、短句 | “证据只有一个：门锁从里面扣上了。”可用冒号制造落点 | 不写论文式长分号链 |
+
+### 执行步骤
+
+1. 读本场景目标情绪和角色声线，给每个关键对话回合标一类语气（压迫/试探/爆发/迟疑/被打断）。
+2. 精修时扫一遍句尾：如果一整段只剩句号，检查是否把质问、迟疑、爆点压平；如果满屏 `？`/`！`，删到只保留有功能的位置。
+3. 正文（含对话）里的 `……`、`——`、`—`、`--` 都改成句号、逗号、短句、换行或动作断句。知乎盐言 `「」` 只是引号风格，不影响问号、感叹号的合法使用。
+
+---
+
+## 10. 在场者的账（镜头准入与标价）
+
+治的是"所有人一起转向、齐声承认"的场面（人都在场，却没有一个在为自己做事）。
+
+### 镜头准入：他在为自己争取什么
+
+写一个人之前先答一句：**他此刻在保什么、在算什么？** 答不上来就不给镜头；给了镜头，这件事必须在他的台词或动作里露出来，哪怕只露半句。
+
+同一件事，在场各人读出的东西应当不同：掌握资源的一方重算利害决定不必得罪，输的一方忙着把责任推给别人，拉不下脸的那个改去攻击对方另一处短板，当事人的亲近者只顾趁热把话钉死。
+
+- 判断方法：**遮住名字，能不能认出这句反应是谁的？** 认不出，说明他们说的是同一句话的几种说法。
+- 反应要**分层**：全体折服最没张力，留一两个不服、只把评价角度换到别处，可信得多。
+- 群像场景最吃紧；独角戏里退化为"主角图的是什么"，同样成立。
+
+### 说话权分级：惜墨表示地位
+
+在场的人不是平权的。**一场戏只给三到四个人台词**，其余降级为一个动作或一个目光——地位越高的人给的动作越少、越静，用惜墨表示分量；同等级同立场的合并成一句，连名字都不必给。**点名的时机 ＝ 承担功能的时机**，提前点名是提前许诺。
+
+反面信号：五六个人各做一个等重量的小动作——镜头被平摊，谁也没立住。
+
+### 标价人：谁说这件事重要
+
+"厉害／难得／要命"由**有立场的人**当场标价，不由叙述者断言。四种方式：**内行估价**（懂行的人给一句业内口径评语）、**最强者的姿态**（最有分量的人必须做出动作才顶得住）、**基准线被打破**（熟悉此地的人说"往常不该是这样"）、**稀缺度**（交代平常要什么代价才换得到）。
+
+**标价发生在事情起效之前**，不能等结果出来再补。反面：该标价的人就在场，却只写他"笑了笑，凑到旁边说了句什么"——位置留了，内容没给。
+
+**尺子要先于被度量的事出场，至少两把**（同场另一个做到几寸、当年最好的那个用了多久）。事后补一轮尺子也可以（同一个爽点吃第二遍）。

package/resources/skills/story-creation/upstream/skills/story-setup/references/diagnostics.md

@@ -0,0 +1,38 @@
+# 仅检查写作环境
+
+用于 `story-setup check` 或「检查写作环境」「为什么 agent 不可用」等诊断请求。默认只读，完成报告后结束；不复制文件、修改配置、创建部署标记，也不运行部署、迁移或提交命令。用户已要求修复时，先列出发现，再按 `story-setup/SKILL.md` 的原有部署流程与对应宿主的 `references/deploy-*.md` 处理。
+
+## 1. 确定检查对象
+
+优先使用用户指定的项目根；未指定时从当前目录向上找最近的 `.story-deployed`。找不到则报告「未找到部署标记，无法确认部署状态」，检查现有文件和运行环境，不据此自动初始化。不要扫描无关项目。
+
+读取 `.story-deployed` 的目标端、版本和 reference 路径。多个目标端分别检查；字段缺失、内容不可解析、目标端未知时记录具体问题，不猜一个端写回。部署版本与正在执行的 `story-setup/SKILL.md` 比较；本地包可能落后于项目，不把降级重铺当作修复。
+
+## 2. 复用部署验证
+
+以每个目标端对应的 `references/deploy-{target_cli}.md` 里的「部署清单」与「验证」为准（只读目标端那几份），加上 `story-setup/SKILL.md` Phase 3 的部署标记检查，逐项读取目标文件并执行只读校验。不要维护另一份 skill 名称、数量、agent 路径或 hooks 事件清单。
+
+- 区分安装的 skill 包和项目部署副本：Claude Code、Codex、OpenCode 的项目路径主要保存 agent、hooks 和参考资料，不要求在那里出现整套 `SKILL.md`。其他端按各自部署清单检查；skills-only 端没有原生 agents/hooks 是预期行为。
+- 参考资料按源目录的相对文件列表逐一核对，包含子目录；只看目录非空或文件数量相同不足以证明完整。源包不可用或源与目标是同一份时，说明无法独立验证完整性，不把它判为通过。
+- 检查 hooks 的配置注册与脚本依赖，不仅检查文件存在；采用各部署文件「验证」中的语法、解析和注册校验，不主动运行可能写入项目的 hook。
+- 文件存在只能说明部署文件就绪。当前会话是否加载了 custom agents、hooks 是否已信任，结合宿主实际暴露的能力和可见状态判断；无法确认时记为「未验证」，不要仅因文件存在就宣称可调用，也不要为体检启动写作任务。
+
+## 3. 运行环境与追踪
+
+实际执行 `node --version`；Python 按跨平台约定依次探测 `python3`、`python`、`py`，运行版本检查，确认是 Python 3 后使用该解释器。命令存在但不能执行不算通过。缺失时说明受影响的具体脚本；不自动安装依赖，不调用模型或联网鉴权。
+
+若本次检查涉及长篇项目，按用户指定书目、`.active-book` 或已有 `追踪/` 确定书根；支持当前目录就是书根和 `长篇/{书名}/` 的布局。没有长篇项目则跳过追踪检查，不因此告警。
+
+使用已安装 `story-long-write` skill 的现有校验器：
+
+```bash
+"$PYBIN" -B "{story-long-write skill目录}/scripts/tracking_commit.py" check --project "{书根}"
+```
+
+`PYBIN` 是前面已成功探测的 Python 3。这个 `check` 校验追踪状态及派生视图；不要用「JSON 能解析」代替它。缺解释器、校验器或其依赖时报告未能完成检查，不另写简化校验器，也不调用 `init` / `commit` 修复。追踪问题沿用 `UPGRADING.md` 的迁移说明和现有追踪事务流程。
+
+## 4. 报告与后续
+
+读者是不懂编程的作者。报告先用写书的话写两段：「现在能用什么」（正常可用的写作能力，一句话概括）和「需要你做什么」（逐条可照做，如「新开一个会话」「在 Codex 里打开 /hooks 信任一下」；没有就写「无需操作」），这两段不出现脚本名、字段名、状态名或文件路径。之后才按「发现的问题」「未验证项」汇总技术明细，每项给出目标端或书目、文件路径/命令结果、具体影响和下一步；正常结果合并概述，skills-only 的预期限制不渲染成安装失败。结论限定为本次实际检查的范围，不承诺所有写作能力都已验证。
+
+需要补部署文件时建议重跑 `story-setup`；源包本身缺失或比项目旧时先更新源包，再部署；当前会话未加载能力时提示新开会话或完成该 CLI 的信任步骤。仅检查请求到此结束，不为了消除告警自行执行修复。