@oh-story/dsh 0.1.9 → 0.1.11

package/lib/oh-story/skills/story-short-analyze/references/stage4-6-reversal-summary.md

@@ -0,0 +1,611 @@
+# Stage 4–6：反转与写作手法、人物与首尾、综合评估
+
+Stage 4–6 时刻读本文件。方法在前，输出模板在后；每个 Stage 写完按 [quality-checklist.md](quality-checklist.md) 对应小节自检。
+
+## 方法
+
+### Stage 4：反转设计 + 写作手法
+
+#### A. 反转分析
+
+**前置反转检查**：是否有在故事时间线之前就已存在的谎言/误判。
+
+> **无反转型/报应型**：有些故事（复仇爽文、重生文）没有传统反转，爽感来自看反派因果报应逐步兑现。遇到此类故事，跳过反转机制拆解，改为分析"报应设计"——反派如何一步步走向毁灭，每一步的铺垫和满足感。使用报应设计表：每条恶行→对应的报应→爽感来源。理想情况下每条报应与恶行形成精确对应（"以彼之道还施彼身"）。
+>
+> **主动报应 vs 反派自毁**：报应设计分两种——①主角设局让反派自爆（如香水复仇、比赛设局）；②主角不复仇，反派内部反目自己作死。第二种更真实但爽感较低，分析时标注类型。
+
+**反转机制拆解**（存在反转时执行）：
+- 铺垫线索（≥3条，含原文位置）
+- 误导方向（文本把读者往哪引）
+- 真相揭示（怎么揭开的）
+- 合理性（回看得不失真）
+- 时机（全文百分之几位置）
+- 铺放比（铺垫字数 : 释放字数）
+
+**反转链**：部分故事（舆论反转文、套娃反转文）包含多个连续反转，前一个反转的结论被后一个反转推翻。分析时需按顺序列出每个反转：
+- 每个反转：类型 + 触发事件 + 读者认知变化
+- 反转之间的因果关系（前一个反转如何为后一个反转铺垫）
+- 反转链的整体效果（递进/叠加/出其不意）
+
+**套娃反转的质量检验**：套娃反转好不好，看反转之间有没有因果关系——反转A必须解释或加深反转B，避免随手堆砌。检验方法：删掉任意一层反转，其他反转还成立吗？如果成立，说明反转之间没有因果关联，只是堆砌。
+
+**伏笔式反转**：部分反转依托开头早就给过的信息，读者知道真相后回头看，含义完全变了。这就是伏笔的经典用法——不铺新线索，只是让读者自己"恍然大悟"。分析时标注：伏笔原文位置、初读时读者的理解、知道真相后的新理解。
+
+#### B. 写作手法分析
+
+逐项分析以下维度的使用情况：
+
+| 维度 | 分析内容 |
+|------|----------|
+| POV策略 | 人称选择的效果、叙事距离、可靠性 |
+| 对话手法 | 密度比、潜台词率、模式识别 |
+| 时间操控 | 时间跳跃、场景压缩、平行剪辑 |
+| 信息控制 | 读者知道 vs 角色知道、隐瞒/揭示时机 |
+| 感官锚定 | 五感分布、主导感官、感官切换 |
+| 句式节奏 | 长短句交替、节奏加速/减速、关键句位置 |
+| 对比设计 | 角色对比、前后对比、环境对比 |
+| 意象/物件 | 重复出现的物件、意象、象征 |
+| 留白手法 | 不写之写、省略的艺术、暗示 |
+| 专业技能武器化 | 主角用职业特长作为复仇/对抗工具（调香师用香水、AI工程师用AI、律师用法律）。职业技能越专业，手段越可信越有新意 |
+| 倒计时框架 | 用明确时限（10天/5小时/1分钟）制造紧迫感。每一段倒计时都是情感催化剂，读者和主角一起倒数 |
+| 双视角叙事 | 同一事件从两个角色视角分别体验。先跟A感受痛苦，再跟B感受悔恨。读者情感判断被迫修正，无法简单站队 |
+| 弹幕/评论互动 | 故事内的"读者评论"成为角色——提供任务、吐槽、剧情预告。弹幕本身可以有变化弧线（从自信到崩溃） |
+| 反差萌 | 角色想装一种人却总是暴露本性，每次"装失败"都让对方更喜欢。注意识别重复升级的模式 |
+
+每项手法标注：使用位置、效果评价、可复用条件。
+
+### Stage 5：人物分析 + 开头结尾
+
+#### A. 人物提取
+
+短篇人物精简（通常 3-5 人），但每个人物承担多重功能。
+
+**人物分类**（二维体系）：
+
+维度一 — 叙事角色（这人在故事里的位置）：
+- **主人公**：故事的第一视角人物或核心焦点人物
+- **重要配角**：戏份重、有独立弧线的人物
+- **功能人物**：承担特定叙事功能（催化剂/对照组等）
+
+维度二 — 行动角色（这人在故事里怎么动）：
+- **主动型**：主动推动剧情发展、做出关键选择
+- **被动型**：被剧情推着走、被动承受
+- **转变型**：从被动转为主动（或反过来）
+
+> 同一人物可以同时是"主人公"+"被动型"（如前期的乔青），也可以从"被动型"转变为"主动型"。两个维度独立标注。
+
+**双主人公结构**：部分故事（BE虐文、双向视角文）存在两个主人公，各自驱动故事的不同阶段。识别标准：①两人都有完整的情感弧线（不是扁平的）②故事分为明显的"A段"和"B段"，各自以不同角色为中心③读者对两人都有强烈的共情。标注时两人都标为"主人公"，并注明各自主驱动的章节范围。
+
+| 字段 | 说明 |
+|------|------|
+| 姓名 | 全名 |
+| 分类 | 叙事角色{主人公/重要配角/功能人物} + 行动角色{主动型/被动型/转变型} |
+| 人物性格 | 从行为归纳，不从标签推导 |
+| 内在矛盾 | 核心心理冲突（不是外部遭遇） |
+| 关键台词 | 最能代表该角色的 1-2 句话 |
+| 弧线 | 始→转→终（标注触发事件和位置）。无明显弧线标注"扁平" |
+| 功能标签 | 在故事中承担什么叙事作用 |
+
+**人物功能标签**（7 种）：
+
+| 标签 | 定义 | 示例 |
+|------|------|------|
+| 情绪承载者 | 承载读者共情的主要载体 | 第一人称主角 |
+| 压迫源 | 制造负面情绪的角色 | 冷漠/控制的男主 |
+| 反转触发器 | 触发关键反转的角色 | 绑架事件中的第三方 |
+| 道德锚点 | 代表正常价值观的角色 | 关心/担忧主角的长辈 |
+| 对照组 | 与主角形成对比的角色 | 温和的配角 vs 冷酷的主角 |
+| 催化剂 | 推动剧情但不直接参与核心冲突 | 连接/温暖型角色 |
+| 自毁型 | 自身行为导致自我毁灭的角色 | 重男轻女的母亲、偏执的家属 |
+
+一个人物可以有多个标签。
+
+**有反差人物**（计入 `character_archetypes`）：给人物填三层标签——身份（外界看到的身份）、表现（他展现给人的行为）、内核（真实内心）；至少一层与另两层相反，且原文有一处行为对照为证（如表面逆来顺受、暗中录音收证据），算一个。只有标签没有行为对照、或三层一致的不算。要细拆反差手法时才按标题查 analysis-character-design.md「三层标签反差人设法」一节，数人数不必读。
+
+#### A2. 人物关系
+
+从情节节点中提取人物间的关系和演变：
+
+| 字段 | 说明 |
+|------|------|
+| 关系对 | A ↔ B（全名） |
+| 关系本质 | 一句话概括关系核心（如：单向依附→对等拒绝） |
+| 演变轨迹 | 节N:状态A → 节M:状态B，标注触发事件 |
+| 情绪贡献 | 这段关系对情感线的贡献 |
+
+提取策略：
+- 只提取有直接互动或明确情感描述的人物对
+- 同一对人物保留最终状态，历史变化写入演变轨迹
+- 关注关系转折的精确位置和触发原因
+
+#### B–C. 开头与结尾
+
+按下方输出模板「B. 开头分析」「C. 结尾分析」逐项分析；两处情绪强度都用 1-10 绝对量表（只看强弱），不用情感曲线的 -9~+9。
+
+#### D. 首尾呼应
+
+对比开头和结尾的元素呼应，表见输出模板「D. 首尾呼应分析」。
+
+**重读发现**：部分故事的开头包含特殊的伏笔——开头的某句话在初读时是一种含义，读完真相后回头再看含义完全变了。分析时标注：哪些开头语句有这种效果？真相揭示后含义如何变化？
+
+#### E. 钩子回收检查
+
+列出全文埋设的所有钩子及其回收状态（表见输出模板「E. 钩子回收检查」），未回收的钩子标注为「留白」或「遗漏」。
+
+### Stage 6：综合评估报告
+
+综合所有阶段数据，输出评估报告：
+- 故事核评价；五维评分（开头吸引力、情感拉扯力、反转设计、节奏控制、结尾余韵）；爆点性 + 话题性；共鸣层次；可复用结构（至少 3 条，含适用场景）；同类型写作动作。模板见下方输出模板「Stage 6 综合评估」。
+
+> **甜宠/喜剧类替代维度**：当故事类型为甜宠/喜剧/反差萌时，"反转设计"维度天然低分（此类故事通常无反转），可替换为"反差萌浓度"，"情感拉扯力"替换为"甜度曲线"。替代维度：开头吸引力、甜度曲线、反差萌浓度、节奏控制、结尾余韵
+
+**投稿层拆解**（拆 Stage 5 开头 / Stage 6 可复用时顺带记录进 拆文报告.md，非阻断；story-short-write 定平台基调时可作初判参考）：
+- **平台基调**：判定源文更贴哪一路——知乎盐选（第一人称剥洋葱、细思极恐、章末颠覆认知细节）/ 小程序（开局即地狱、当众打脸、章末卡脖子断点）/ 番茄短篇（顺滑无毒点、金手指直白、大满贯收尾）。
+- **导语写法**：源文开头前 150-220 字（多数就是正文第一段）怎么钩人——四维骨架（起因+核心冲突+人设底色+情绪反转）、黄金三角（具体物件+信息差+留白钩子）各落在哪句。
+- **付费点/最强断点**：源文把最强悬念断点（读者最想往下翻的地方）卡在第几节章末；付费点前后每章剧情点密度是否递增。
+
+## 写作手法分析
+
+### POV 策略
+
+| POV 类型 | 效果 | 适用情绪 |
+|----------|------|----------|
+| 第一人称 | 亲密感、代入感强、可操控信息 | 虐恋、自省、内心戏 |
+| 第三人称限制 | 兼顾代入和观察距离 | 通用 |
+| 第三人称全知 | 上帝视角、多线并进 | 群像、悬疑 |
+| 第二人称 | 极度沉浸 | 实验性、心理恐怖 |
+| 非人视角 | 新奇感、陌生化 | 系统/鬼/动物视角 |
+
+分析要点：
+- 选择这个 POV 的好处和代价
+- 有没有 POV 内的信息操控（如不可靠叙述者）
+- POV 切换（如有）的时机和效果
+- **代理人问题**：当POV角色无法直接推动剧情时（如灵魂旁观、昏迷旁观），需依赖"活人代理人"来执行行动。代理人的出场时机和行动力直接影响剧情可信度
+
+### 对话手法
+
+| 指标 | 计算方式 | 说明 |
+|------|----------|------|
+| 对话占比 | 对话字数 / 全文字数 | 描述该文本，并与同题材、同平台样本对照；不作通用合格线 |
+| 潜台词率 | 含潜台词对话条数 / 总对话条数 | 描述人物回避与信息控制；直说在告知、求救、立规矩等场景也可成立，不把越高当越好 |
+| 审判式对话 | 主角提问→对方自曝的数量 | 记录提问是否迫使选择、暴露矛盾或改变关系，不设最低处数 |
+| 信息差对话 | 读者知道但角色不知道的对话 | 虐文/反转文核心 |
+
+**对话模式识别**：
+- 审判式：主角提问 → 对方被迫自爆
+- 压制式：台词短促强硬、句句紧逼 → 对方歇斯底里
+- 信息差式：双方信息不对称，读者在中间
+- 推拉式：靠近又推开，反复循环
+- 称呼变化追踪：不同角色对同一人用不同称呼（如"阿虎"vs"林川"），称呼的变化反映了关系和身份认同的变化。分析时追踪称呼变化轨迹，标注转变的触发事件
+
+### 时间操控
+
+| 手法 | 定义 | 识别特征 |
+|------|------|----------|
+| 时间跳跃 | 跳过一段时间 | 「三年后」「五年后」 |
+| 场景压缩 | 用几句话概括长时间 | 概述性段落 |
+| 平行剪辑 | 两条时间线交替 | A线/B线交替出现 |
+| 倒叙 | 先说结果再说过程 | 结果先行，回溯原因 |
+| 闪回 | 穿插回忆片段 | 突然插入过去场景 |
+| 实时展开 | 逐秒展开关键时刻 | 关键场景慢动作 |
+
+### 信息控制
+
+按开头、反转前、反转后（或中段、结尾）逐时刻对比读者、主角、对手各知道什么及信息差，表见输出模板「信息控制」。
+
+### 意象/物件追踪
+
+表见输出模板「意象/物件追踪」。**主题意象群**：当多个物件/意象都指向同一个主题时，不应单独分析每个物件，而应识别它们的关联。如拳套（身份错位）+纹身（被迫标记）+储物间（精神囚禁）都指向"身份囚禁"这个主题。分析时标注：共同主题、各物件的角度、整体效果。
+
+### 留白手法
+
+识别文本刻意留白的内容：
+- 省略的背景（留给读者想象）
+- 未说出口的话（对话中的停顿/省略号）
+- 跳过的过程（直接给结果）
+- 留白的结尾（不交代后续）
+
+---
+
+## 人物提取规则
+
+### 提取标准（短篇特化）
+
+短篇人物精简，但必须提取所有有名有姓或有叙事功能的人物。
+
+**必须提取**：
+- 有名字（≥2字符）且有台词或推动剧情的人物
+- 虽无明确名字但反复出现（≥2节）且承担叙事功能的人物
+
+**不提取**：
+- 群体称呼（"旁人""大家"）
+- 无名路人（"一个中年人""助理"——除非有关键台词）
+- 通用称呼黑名单（泛称不当作具体人物）：
+  - 亲属：大哥-九哥、大姐-三姐、姐姐、妹妹、哥哥、弟弟、叔叔、阿姨、伯伯、舅舅、姑姑、姨妈、爷爷、奶奶、外公、外婆、父亲、母亲、爸爸、妈妈、爹、娘、儿子、女儿、孩子
+  - 社交：朋友、兄弟、哥们、姐妹、闺蜜、老同学、同学、老乡、邻居、室友、战友、同事、伙伴
+  - 身份：老师、老板、师傅、徒弟、学生、医生、护士、律师、警察、士兵、将军、商人、猎人、农民、工人、新娘、新郎、仆人、侍女、丫鬟、管家、护卫、侍卫、掌柜、小二、店主、老板娘
+  - 年龄/外貌：臭小子、小丫头、小姑娘、小伙子、少年、青年、老头、老太太、老人、年轻人、中年人、小家伙、小鬼、小娃娃
+
+### 人物内在矛盾提取
+
+短篇人物的核心在于内在矛盾，不是外部遭遇：
+
+| 错误 | 正确 |
+|------|------|
+| 她被霍庭煜抛弃了（外部遭遇） | 她渴望被爱但学会了在不爱中生存（内在矛盾） |
+| 他对她不好（行为描述） | 他习惯了掌控一切却无法掌控自己的感情（内在矛盾） |
+
+### 人物功能评估
+
+短篇每个人物都必须"物尽其用"：
+
+| 指标 | 问题 |
+|------|------|
+| 出场效率 | 第一次出场就完成定位了吗？ |
+| 功能密度 | 承担了多少叙事功能？ |
+| 可删除性 | 删掉故事还成立吗？（不成立=好，成立=多余） |
+| 对话贡献 | 每次对话都推动剧情或情绪吗？ |
+
+---
+
+## 共鸣分析
+
+### 共鸣层次（9 层）
+
+| 层次 | 定义 | 分析要点 |
+|------|------|----------|
+| 情感共鸣 | 读者对角色当下情绪的即时共情（如心疼、愤怒） | 共情点在哪里 |
+| 价值观共鸣 | 对故事传达的具体价值观的认同（如"女性不该被定义"） | 传达了什么价值观 |
+| 经历共鸣 | 与读者自身经历的相似性 | 哪些经历容易产生代入 |
+| 社会现象共鸣 | 与社会热点/普遍现象的关联 | 映射了什么社会现象 |
+| 文化共鸣 | 与文化传统的共鸣 | 触发了什么文化记忆 |
+| 普世价值共鸣 | 对人类共同追求的宏观认同（如自由、尊严、爱） | 触及了什么普世主题 |
+| 哲学思考共鸣 | 引发对人生/存在的深层思考 | 触发了什么思考 |
+| 情感深度共鸣 | 情绪体验留下的持久影响（读完几天后还在想） | 情绪是否深入持久 |
+| 人物深度共鸣 | 对人物复杂性的理解和认同 | 人物是否有深度 |
+
+每层共鸣标注强度：极强（读者强烈共情，无法自控）/ 强（读者明确感知）/ 中（需要细品）/ 弱（若有若无）/ 无（未触发）。至少 3 层达到"强"或"中"的短篇才具备传播潜力。
+
+> **易混淆区分**：情感共鸣（与角色当下情绪的即时共情）vs 情感深度共鸣（读完几天后还在想的持久影响）；价值观共鸣（对故事传达的具体价值观的认同）vs 普世价值共鸣（对自由、尊严、爱等人类共同追求的宏观认同）。
+
+### 爆点性分析
+
+评估故事的爆点（容易引发传播/讨论的关键点）：
+- 核心爆点是什么？
+- 爆点的铺垫是否充分？
+- 爆点的释放是否到位？
+- 爆点是否具有传播性？
+
+### 话题性分析
+
+评估故事的话题性：
+- 读者读完会讨论什么？
+- 是否有争议点？
+- 是否有代入式的自省？
+- 是否有"如果是我会怎样"的讨论空间？
+
+---
+
+## 结构类型速查
+
+| 结构 | 特点 | 适合情绪 |
+|------|------|----------|
+| 三幕反转式 | 铺垫→升级→反转 | 震惊、意难平 |
+| 双线交叉式 | 明线暗线交替推进 | 悬疑、真相揭晓 |
+| 时间跳跃式 | 过去/现在穿插 | 遗憾、成长 |
+| 套娃反转式 | 多层反转嵌套 | 惊讶、烧脑 |
+| 对话驱动式 | 通过对话推进叙事 | 虐恋、人际冲突 |
+| 独白式 | 第一人称内心独白 | 治愈、自省 |
+| 重生反常式 | 重生后做相反的事→对手自乱 | 爽、解气 |
+| 灵魂旁观式 | 死后灵魂看世界→揭露真相 | 意难平、愤怒 |
+| 双重生博弈式 | 两人都重生→信息战 | 紧张、痛快 |
+| 隐忍布局式 | 表面顺从暗中布局→反攻 | 压抑→极致释放 |
+| 非人视角式 | 鬼/系统/灵魂看人间 | 新奇、恐怖、爽 |
+| 成长救赎式 | 苦难中被人拉一把→自我救赎→与救赎者约定未来 | 温暖、心酸、治愈 |
+| 舆论反转式 | 舆论多次反转→证据反击→最终真相大白 | 爽、解气、震惊 |
+| 冷面复仇式 | 冷静主角收集证据→果断出手→全身而退 | 爽、痛快、满足 |
+| 倒计时告别式 | 明确时限的告别/离开→倒计时推进→最终诀别 | 心酸、意难平、通透 |
+
+### 匹配分析要点
+
+1. **主结构识别**：主要使用了哪种结构？
+2. **混合结构**：大部分优秀短篇都是混合型。标注方式：主结构（主）+ 副结构（副），如"灵魂旁观式（主）+ 压缩弹簧（副）"。主结构决定叙事框架，副结构决定情绪节奏
+3. **结构创新**：有没有对标准结构的创新使用？如"AI系统×复仇"的类型嫁接
+4. **结构适配度**：这个结构是否最适合这个题材和目标情绪？
+
+---
+
+## 节奏分析
+
+### 节奏指标
+
+| 维度 | 计算方式 | 对照方式 | 说明 |
+|------|----------|----------|------|
+| 事件密度 | 节点数 / 全文字数 × 1000 | 同题材、同平台样本及本文前后分布 | 结合节点是否真实改变状态判断，不用数量直接判水或赶 |
+| 对话密度 | 对话字数 / 全文字数 × 100% | 同题材、同平台样本 | 只描述文本倾向；对白功能与无对白场景的推进方式另行判断 |
+| 冲突密度 | 冲突节点数 / 总节点数 × 100% | 同题材、同平台样本及本文压力来源 | 任务、证据、等待、空间和关系压力须另行记录，不用直接冲突占比代替张力判断 |
+| 信息密度 | 信息节点数 / 总节点数 × 100% | 本文读者模型变化与后果篇幅 | 判断新信息是否可理解、会改写判断并得到消化，不设通用比例 |
+
+### 节奏异常检测
+
+| 异常模式 | 文本信号 | 复核问题 |
+|----------|----------|----------|
+| 节奏塌陷 | 连续叙事单元没有状态变化、因果后果或读者模型更新 | 场景是在蓄力、完成任务，还是原地复述？ |
+| 压力过载 | 多次升级之间没有选择、损失、反应或后果 | 读者是否来得及理解每次升级改变了什么？ |
+| 信息洪峰 | 新事实连续出现，却没有查证、定位、行动或旧线索改义 | 哪些信息真正改变判断，哪些只是清单？ |
+| 对白失效 | 对话可整段删除，或只剩问答、复述和设定讲解 | 每轮是否改变信息、策略、权力、关系或行动？ |
+| 对白挤压场景 | 人物只说不做，空间、任务和后果消失 | 是否需要动作或留白承接，而不是按占比截断？ |
+| 反转过载 | 新反转在上一层尚未产生选择或后果时就将其抹掉 | 每层是否有证据、读者模型变化和可感后果？ |
+
+---
+
+## 输出模板
+
+## Stage 4 反转+写作手法
+
+<!-- output to: 拆文报告.md（反转分析段） + 写作手法.md（独立成文：POV/对话/时间/信息/其他/意象） -->
+
+### A. 反转分析
+
+#### 前置反转检查
+
+> 是否有在故事时间线之前就已存在的谎言/误判？
+
+| 前置反转 | 谁被骗/被蒙蔽 | 何时揭穿 | 揭穿方式 | 对主反转的作用 |
+|----------|--------------|----------|----------|--------------|
+| {如：三年前的"灌醉"事件实为做局} | {霍庭煜} | {第9章} | {沈暮月当面驳斥} | {铺垫：证明判断基于错误前提} |
+
+若不存在前置反转，注明"无"。
+
+#### 报应设计（无反转/报应型故事适用）
+
+> 当故事无传统反转时，跳过反转机制拆解，改为分析报应设计。
+
+| 阶段 | 反派的恶行 | 报应结果 | 爽感来源 |
+|------|-----------|----------|----------|
+| {如：虐待妻女} | {具体行为} | {对应惩罚} | {以彼之道还施彼身/自食恶果} |
+
+报应链效果：{递进/一一对应/连锁反应}
+
+#### 反转链（多反转故事适用）
+
+> 如故事包含多个连续反转（舆论反转文、套娃反转文），按顺序列出：
+
+| 序号 | 反转类型 | 触发事件 | 读者认知变化 | 与前层因果关系 |
+|------|----------|----------|-------------|---------------|
+| 1 | {类型} | {事件} | {从A认知变为B认知} | — |
+| 2 | {类型} | {事件} | {从B认知变为C认知} | {反转1如何解释/加深反转2} |
+
+反转链效果：{递进/叠加/出其不意}
+因果链强度：{强/中/弱——删除任一层反转，其他是否仍成立？}
+
+**伏笔式反转**：如有开头语句在真相揭示后含义完全改变，标注：
+- 回看语句原文 + 位置
+- 初读理解 vs 回看理解
+- 触发认知升级的事件
+
+单一反转的故事跳过此表，直接用下方主/副反转分析。
+
+#### 主/副反转分析（单反转故事适用）
+
+**反转类型**：{视角反转/身份反转/动机反转/时间线反转/信息反转/认知反转}
+
+> **认知反转**：读者对某个角色/关系的整体理解被颠覆（如"母亲其实一直爱她"）。不同于信息反转（单条信息），认知反转改变的是读者对整个角色/关系的感情色彩。
+
+**反转机制**：
+- 铺垫线索：{文本埋了哪些线索，含位置}
+- 误导方向：{文本把读者往哪个方向引}
+- 真相揭示：{反转怎么揭开的}
+- 合理性：{反转是否经得起回看}
+
+**时机**：全文{X}%位置 | 铺垫:释放 = {X:1}
+
+**效果**：惊喜度{1-5} | 合理性{1-5} | 情绪冲击{1-5}
+
+### B. 写作手法
+
+> 方法论见上方「写作手法分析」。
+
+#### POV 策略
+
+| 维度 | 分析 |
+|------|------|
+| POV 类型 | {第一/第三人称/全知/其他} |
+| 选择效果 | {亲密感/信息控制/距离感} |
+| 信息操控 | {不可靠叙述者/选择性回忆/隐瞒} |
+| POV 切换 | {如有：切换位置、切换方式、效果评价。如无：填"无"} |
+| POV 代价 | {丧失了什么视角/信息} |
+
+#### 对话手法
+
+> 对话占比只描述该文本。判断须引用具体场景功能，并与同题材、同平台对标样本比较；不套通用范围。
+
+| 指标 | 数值 | 评价 |
+|------|------|------|
+| 对话占比 | {X%} | {该文本倾向/相对对标偏高/相对对标偏低，并说明场景功能} |
+| 潜台词率 | {X%} | {结合告知/求救/试探/回避等具体场景说明效果，不以越高越好} |
+| 对话模式 | {审判式/压制式/信息差式/推拉式/称呼变化} | {具体说明} |
+
+#### 时间操控
+
+| 手法 | 位置 | 效果 |
+|------|------|------|
+| {时间跳跃/场景压缩/倒叙/闪回/实时展开} | {节N} | {具体效果} |
+
+#### 信息控制
+
+| 时刻 | 读者知道的 | 主角知道的 | 对手知道的 | 信息差 |
+|------|-----------|-----------|-----------|--------|
+| 开头 | | | | |
+| 中段 | | | | |
+| 结尾 | | | | |
+
+#### 其他手法
+
+| 手法 | 位置 | 效果 | 可复用度 |
+|------|------|------|----------|
+| {感官锚定/句式节奏/对比设计/意象物件/留白/首尾呼应} | {节N} | {具体效果} | {高/中/低} |
+
+#### 意象/物件追踪
+
+| 物件/意象 | 出现位置 | 每次承载的含义 | 演变轨迹 |
+|-----------|---------|---------------|---------|
+| {物件名} | {节1, 节5, 节9} | {含义变化} | {从A到B} |
+
+如无重复物件/意象，注明"无明显意象重复"。
+
+**手法总计**：{N} 项 | 核心手法{Top3} | 创新手法{如有}
+
+---
+
+## Stage 5 人物+开头结尾
+
+<!-- output to: 拆文报告.md（人物分析 + 开头分析 + 结尾分析 + 首尾呼应 + 钩子回收检查 各段） -->
+
+### A. 人物分析
+
+> 方法论见上方「人物提取规则」。
+
+**人物总览**：有名人物{N}人
+
+| 人物 | 叙事角色 | 行动角色 | 功能标签 | 内在矛盾 | 弧线 | 关键台词 |
+|------|----------|----------|----------|----------|------|----------|
+| {主角名} | {主人公/重要配角} | {主动型/被动型/转变型} | {情绪承载者/...} | {核心心理冲突} | {始→转→终} | "{最具代表性的台词}" |
+| {配角名} | {重要配角/功能人物} | {主动型/被动型} | {压迫源/...} | {矛盾} | {弧线/扁平} | "{台词}" |
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+> 若识别到双主人公结构，人物总览表中两人均标注为"主人公"，并在表下方注明各自主驱动的章节范围。
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+**人物功能评估**：
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+| 人物 | 出场效率 | 功能密度 | 可删除性 | 对话贡献 |
+|------|----------|----------|----------|----------|
+| {名} | {高/中/低} | {承担N项功能} | {不可删/可删} | {每句都推动/部分推动} |
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+**人物关系**：
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+| 关系对 | 关系本质 | 演变轨迹 | 对情感线的贡献 |
+|--------|----------|----------|---------------|
+| A ↔ B | {如：单向依附→对等拒绝} | {节N:状态A → 节M:状态B} | {制造了什么情绪} |
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+### B. 开头分析
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+**前 3 句**：{原文引用}
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+| 维度 | 分析 |
+|------|------|
+| 钩子类型 | {悬念/冲突/反差/代入/信息差} |
+| 前50字 | {有无冲突/异常？有/无} |
+| 前100字 | {读者是否知道核心矛盾？是/否} |
+| 信息密度 | {高/中/低} |
+| 代入感 | {强（立刻在意主角）/中（需几段投入）/弱（缺乏共鸣点）} |
+| 声音辨识度 | {强（一句话能辨认谁在说话）/中（有特征但不够突出）/弱（角色声音同质化）} |
+| 开头情绪强度 | {1-10，绝对强度量表，非情感曲线的-9~+9} |
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+### C. 结尾分析
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+**最后一段**：{原文引用或概括}
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+| 维度 | 分析 |
+|------|------|
+| 结尾类型 | {HE满足/BE遗憾/开放式/反转余韵/留白} |
+| 情绪落点 | {读者离开时在想什么} |
+| 余韵设计 | {有/无，具体描述} |
+| 传播欲 | {读者是否会推荐，为什么} |
+| 收束完整性 | {所有钩子是否回收，未回收的列出} |
+| 价值观传达 | {这篇故事最终想说什么？如"爱情只是调味剂，不是必需品"} |
+| 结尾情绪强度 | {1-10，绝对强度量表（非情感曲线的-9~+9）。参考标准：虐≥8/爽≥7/治愈≥6/通透满足≥5/震惊反转≥7/BE意难平≥8} |
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+### D. 首尾呼应分析
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+| 呼应元素 | 开头位置 | 结尾位置 | 呼应方式 | 效果 |
+|----------|----------|----------|----------|------|
+| {元素} | {如：第1节"私生子而已"} | {如：结尾终身未娶} | {对比/反转/升级} | {形成闭环/制造遗憾} |
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+**重读发现**：如有开头语句在真相揭示后含义完全改变，列出：语句原文 + 位置 + 初读理解 vs 知道真相后的理解。
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+### E. 钩子回收检查
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+| 钩子 | 埋设位置 | 类型 | 回收位置 | 回收方式 | 状态 |
+|------|----------|------|----------|----------|------|
+| {描述} | {节N} | {悬念/冲突/信息差} | {节M} | {如何回收} | {已回收/留白/遗漏} |
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+## Stage 6 综合评估
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+<!-- output to: 拆文报告.md（综合段：五维评分 + 爆点性 + 话题性 + 共鸣 + 核心手法 + 可复用结构 + 同类型写作动作 + 节奏速报）+ _meta.json.structure_counts（数值计入元数据，详见下方「_meta.json.structure_counts 产出模板」） -->
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+**一句话评价**：{成功核心原因——具体指出成功机制，避免泛泛赞美}
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+### 五维评分
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+| 维度 | 评分 | 说明 |
+|------|------|------|
+| 开头吸引力 | 1-5 | {具体说明：钩子类型+效果+改进空间} |
+| 情感拉扯力 | 1-5 | {具体说明：曲线形态+极值+翻转} |
+| 反转设计 | 1-5 | {具体说明：反转类型+铺垫质量+合理性} |
+| 节奏控制 | 1-5 | {具体说明：密度分布+异常检测+节奏匹配} |
+| 结尾余韵 | 1-5 | {具体说明：结尾类型+落点+传播欲} |
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+### 爆点性
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+{核心爆点是什么？铺垫是否充分？释放是否到位？传播性如何？}
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+### 话题性
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+{读者会讨论什么？争议点？代入式自省？"如果是我会怎样"的讨论空间？}
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+### 共鸣分析
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+| 共鸣层次 | 强度 | 触发点 |
+|----------|------|--------|
+| 情感共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 价值观共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 经历共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 社会现象共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 文化共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 普世价值共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 哲学思考共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 情感深度共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+| 人物深度共鸣 | {强/中/弱/无} | {具体触发点} |
+
+### 核心手法
+
+反转类型{...} | 情感曲线形态{...} | 关键钩子{...} | 核心手法Top3{...}
+
+### 可复用结构
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+1. **{手法名}**：{用法} — 适用场景：{什么类型的短篇}
+2. **{手法名}**：{用法} — 适用场景：{...}
+3. **{手法名}**：{用法} — 适用场景：{...}
+
+### 同类型写作动作
+
+{具体行动——可直接进入下一份 artifact 的操作，避免只写"多练习"}
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+### 节奏速报
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+| 指标 | 数值 | 判断 |
+|------|------|------|
+| 事件密度 | {X个/千字} | {文本分布与真实状态变化} |
+| 对话密度 | {Y%} | {文本倾向、对白功能与无对白推进方式} |
+| 冲突密度 | {Z%} | {直接冲突与其他压力来源的关系} |
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+### _meta.json.structure_counts 产出模板
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+> Stage 6 完成时，把这一节的结构计数写入 `_meta.json.structure_counts`，作为「structure_counts 数值校验」
+> 数值检查的依据。分析叙事正文写到 `拆文报告.md` 的对应段，不要重复在 JSON 里再讲一遍。
+> 字段定义与阈值见 [output-contract.md](output-contract.md)。
+
+```jsonc
+"structure_counts": {
+  "beats": 5,                    // 来自 Stage 2 结构段数（开端/发展/高潮/结局，≥4）
+  "hooks": 4,                    // 来自 Stage 3 钩子数（≥3）
+  "setup_clues": 3,              // 来自 Stage 4 反转铺垫数（≥3；无反转题材填 0 并跳过该阈值）
+  "character_archetypes": 3,     // 来自 Stage 5 有反差人物数（≥2）
+  "reusable_structures": 3,      // 来自 Stage 6 可复用条数（≥3）
+  "reversal_type": "视角反转"     // 枚举: 视角/身份/动机/时间线/信息/认知/无反转
+}
+```
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