@museumwnf/portraits-data 1.0.3 → 1.0.5
This diff represents the content of publicly available package versions that have been released to one of the supported registries. The information contained in this diff is provided for informational purposes only and reflects changes between package versions as they appear in their respective public registries.
- package/manifest.json +1 -1
- package/package.json +1 -5
- package/translations/items.ar.json +1 -1
- package/translations/items.cs.json +1 -1
- package/translations/items.de.json +1 -1
- package/translations/items.el.json +1 -1
- package/translations/items.en.json +1 -1
- package/translations/items.es.json +1 -1
- package/translations/items.fr.json +1 -1
- package/translations/items.it.json +1 -1
- package/translations/items.pt.json +1 -1
package/manifest.json
CHANGED
|
@@ -1 +1 @@
|
|
|
1
|
-
{"generatedAt":"2026-
|
|
1
|
+
{"generatedAt":"2026-10-19T19:42:07.063Z","version":"1.0.0","rights":{"rights_holder":"Museum Ohne Grenzen e.V. (Museum With No Frontiers)","terms_url":"https://www.museumwnf.org/about/legal-notice","attribution":"Content © Museum With No Frontiers, used under the MWNF legal notice."},"site":{"key":"portraits","languages":[{"code":"ar","label":"العربية"},{"code":"en","label":"English"},{"code":"es","label":"Español"},{"code":"fr","label":"Français"}],"names":{"ar":"صور شخصية (بورتريه)","en":"Portraits","fr":"Portraits","es":"Retratos"}},"kind":"gallery","gallery":{"id":"cccc9580-27c1-5e98-bb29-1bc60602153f","backward_compatibility":"mwnf3_thematic_gallery:thg_gallery:31","slug":"portraits","mwnf3_project_id":"POT","project_id":null},"languages":["ar","en","es","fr"],"itemCount":259,"projects":{"0f031e22-6dc6-5ce6-b94b-9bb88345140c":{"name":{"ar":"Sharing History","de":"Sharing History","en":"Sharing History - Arab-Ottoman-European relations in the 19th century.","fr":"Sharing History","it":"Sharing History","pt":"Sharing History","es":"Sharing History"},"site_url":"https://sharinghistory.museumwnf.org","related_database_url":"https://sharinghistory.museumwnf.org/database.php","artistic_introduction_url":null},"61c122ac-ea86-5462-8bab-6b86138c49b2":{"name":{"ar":"اكتشف الفن الإسلامي","de":"Discover Islamic Art","en":"Discover Islamic Art","fr":"Découvrir l’art islamique","it":"Discover Islamic Art","pt":"Descobrir a Arte Islâmica","es":"Descubrir el Arte Islámico","tr":"İslam Sanatını Keşfedin"},"site_url":"https://islamicart.museumwnf.org","related_database_url":"https://islamicart.museumwnf.org/database.php","artistic_introduction_url":"https://islamicart.museumwnf.org/gai/ISL/"},"76eaf6c2-8025-53bc-9e39-106803a3917e":{"name":{"en":"Discover Baroque Art","fr":"Découvrir l'Art Baroque","it":"Discover Baroque Art","pt":"Discover Baroque Art"},"site_url":"https://baroqueart.museumwnf.org","related_database_url":"https://baroqueart.museumwnf.org/database.php","artistic_introduction_url":null},"928f5e0d-53e3-5f53-b9c2-5af389c30dd4":{"name":{"ar":"Explore Islamic Art Collections","de":"Explore Islamic Art Collections","el":"Περιηγηθείτε στις συλλογές ισλαμικής τέχνης","en":"Explore Islamic Art Collections","fr":"Explore Islamic Art Collections","it":"Explore Islamic Art Collections","pt":"Explore Islamic Art Collections","es":"Explore Islamic Art Collections","tr":"Explore Islamic Art Collections"},"site_url":"https://islamicart.museumwnf.org","related_database_url":"https://islamicart.museumwnf.org/database.php","artistic_introduction_url":"https://islamicart.museumwnf.org/gai/ISL/"},"ad963031-4a8c-5d06-b797-b7cfc772e3c0":{"name":{"ar":"Discover Glass Art","de":"Discover Glass Art","en":"Discover Glass Art","fr":"Discover Glass Art","it":"Discover Glass Art","pt":"Discover Glass Art","es":"Discover Glass Art","tr":"Discover Glass Art"},"site_url":null,"related_database_url":null,"artistic_introduction_url":null},"dcf7b4d2-03c8-568a-8209-2817950fe05e":{"name":{"ar":"Discover Carpet Art","de":"Discover Carpet Art","en":"Discover Carpet Art","fr":"Discover Carpet Art","it":"Discover Carpet Art","pt":"Discover Carpet Art","es":"Discover Carpet Art","tr":"Discover Carpet Art"},"site_url":null,"related_database_url":null,"artistic_introduction_url":null},"e08d1c71-8cff-5fe9-b480-2ae6c530b732":{"name":{"en":"The Hijaz Railway"},"site_url":null,"related_database_url":null,"artistic_introduction_url":null}}}
|
package/package.json
CHANGED
|
@@ -1,6 +1,6 @@
|
|
|
1
1
|
{
|
|
2
2
|
"name": "@museumwnf/portraits-data",
|
|
3
|
-
"version": "1.0.
|
|
3
|
+
"version": "1.0.5",
|
|
4
4
|
"type": "module",
|
|
5
5
|
"private": false,
|
|
6
6
|
"description": "Static data export for portraits",
|
|
@@ -19,9 +19,5 @@
|
|
|
19
19
|
"engines": {
|
|
20
20
|
"node": ">=16.0.0",
|
|
21
21
|
"npm": ">=8.0.0"
|
|
22
|
-
},
|
|
23
|
-
"repository": {
|
|
24
|
-
"type": "git",
|
|
25
|
-
"url": "https://github.com/museumwithnofrontiers/inventory-app"
|
|
26
22
|
}
|
|
27
23
|
}
|
|
@@ -1 +1 @@
|
|
|
1
|
-
{"01a88113-685d-5186-bbb9-828a46816c90":{"name":"تزيين بورتريه","short_description":"هذه الرصيعة تحمل بورتريه للشاه وهي أعلى تزيين فارسي وقد قدمت فقط لسادة موالين وفي بعض الأحيان لأعضاء من الأسر الحاكمة . وعندما زار الشاه فينا لحضور المعرض العالمي عام 1873 ميلادي فقد قدمها للأمير المتوج رودولف الذي كان عمره 15 عاما.","type":"تزيين بورتريه","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"القرن التاسع عشر","location":"فيينا","dimensions":"99.5 سم × 62.3 سم","method_for_datation":"لا يوجد معلومات متوفرة","method_for_provenance":"موثقة في قائمة سجلات المتحف","provenance":"إيران","obtention":"هدية دبلوماسية","bibliography":"Haag, Sabine (ed), *Starke Köpfe, Porträt(s) des Kunsthistorischen Museums*, Wien: Kunsthistorisches Museum, 2010: Nr. 106.","author":"M. Alram","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بلاد فارس","تزيين بورتريه","نصر الدين"],"materials":["رصيعة مؤطرة بالذهب ومؤطرة بالأحجار الكريمة ومزينة بإكليل من الأوراق وشعاع نجمي ذو ألماسات مضافة"]},"08086d2e-5ac6-53f2-810f-71dc4434785f":{"name":"بورتريه لدرويش الشاب نور علي شاه (حوالي 1748 -1798)","short_description":"بعد نصف قرن من وفاته ، حظي الدرويش نور علي شاه (حوالي 1161-1212 هجري/ حوالي 1748-1798 ميلادي) بشعبية كبيرة في بلاد فارس. ويشهد على ذلك عدد لا يحصى من السجاد من كرمان بالإضافة إلى العديد من المنمنمات والصور الزيتية. ويبدو أن هذه الشعبية كانت مرتبطة بشكل وثيق بإحياء التقاليد الصوفية في القرن التاسع عشر. جميع البورتريهات المعروفة حتى الآن يمكن إرجاعها إلى إثنين من البورتيهات رسمهما إسماعيل جلاير (توفي 1289-1284 هجري/ 1868-1873 ميلادي) حوالي عام 1865. تنتمي الورقة في الأصل إلى ألبوم تم إعداده للدكتور جوزيف ديزيريه ثولوزون (1235 -1315 هجري/ 1897-1820 ميلادي ) الذي كان الطبيب الخاص لناصر الدين شاه (حكم في الفترة 1313-1264هجري/ 1896-1848ميلادي) . ربما حصل على الألبوم من الشاه عندما تقاعد عام 1889. تحمل هذه الورقة الرقم 50 وحتماً هي الورقة الأخيرة من ألبومه ، الذي تم تفكيكه وربما بيعه في أوائل القرن العشرين. الأوراق الفردية كانت مملوكة سابقًا لمجموعة جان بوزي وهي الآن في مجموعة متحف الفن و التاريخ في جنيف (سويسرا).","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"جوزيف ديزيريه ثولوزان (1820-1897) ؛عشرينيات القرن الماضي: عائلة سلومون ، باريس ؛ قرابة 1990-1994: مجموعة خاصة ، باريس ؛ قرابة 1995-2013: مجموعة خاصة ، بلجيكا","dates":"هجري 1297-1306/ ميلادي 1880-1889 (المنمنمة و الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 31 × 18.8 سم","place_of_production":"ربما طهران (المنمنمة و الإطار)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال كانت بحوزت جوزيف ديزيريه ثولوزان الموجودة الآن في متحف الفن والتاريخ في جنيف ، سويسرا. تم توفير معلومات عن المالكين السابقين من قبل صالة العرض، حيث تم شراء العمل في عام 2013.","provenance":"إيران","obtention":"تم الاستحواذ بهبة من ريجولا برونر فونتوبيل","bibliography":"Langer, Axel, “Stories from the Edge: The reconstruction of Islamic painting and calligraphy albums with the help of borders”, in Esther Tisa Francini, with the collaboration of Sarah Csernay (eds), *Pathways of Art: How Objects Get to the Museum* , exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2022: 297-310.","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"0e6e6bac-3e5d-5bc0-b143-7f8c186c37a6":{"name":"لوحة شخصية لشخص أوربي وفق طباعة جاك دو جين \"\"تيرا\"\"","short_description":"تبين هذه اللوحة المنمنمة صورة جندي أوربي والتي رسمت من قبل فنان مغولي في القرن السابع عشر والصورة الأصلية تستند إلى صورة مطبوعة أوربية من قبل صانع المطابع الهولندي جاك دو جين (1565-1629) وهذه اللوحة المصنوعة بتقنية الغواش على الورق التي تظهر شخص أوربي أبيض البشرة وذو شعر أشقر في طراز أوربي من الملابس يمسك جسما طويلا ربما سلاح مثل حربة أو مسدس وفي هامش اللوحة منقوش كلمة \"\"أول\"\" ربما تشير لنوعية اللوحة وفي الخلف طباعة لأختام مغولية. وكان الإعجاب بالطبعات الأوربية شائعا بين الطبقة الحاكمة المغولية. إن الأباطرة مثل أكبر وجانجير الذي أتى لاحقا كانا من بين جامعي الطبعات المصورة الأوربية.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 995-1010 هجري /تقريبا 1595-1610 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"21.9 ×16.7 سم","provenance":"شبه القارة الهندية","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.Gallop, Annabel Teh, Porter, Venetia, *Lasting Impressions: Seals from the Islamic World*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2012.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["غواش على ورق"]},"1313c11f-d35a-5fba-85ac-6b580ca2b754":{"name":"زخرفة غطاء للرأس","short_description":"القطعة عبارة عن زخرفة لغطاء للرأس مع بورتريه لفتح علي شاه ( 1797 -1834) في مينا مطلي. ويأخذ شكلها نصف قمر مجموع مع شمس مرتفعة / مشرقة التي كانت شعار الحكم للدولة الفارسية التي أسست من قبل شاه في عام 1807. والتاج الإمبراطوري المرصع بالمجوهرات يشير للوحات زيتية لاحقة له منذ السنوات الأولى لحكمه حيث كانت ترسم بورتريهات له في التوربان الملكي التقليدي الذي يعلوه حلية للرأس.","type":"مجوهرات","holder":"متحف بيناكي","dates":"1797 – 1834","location":"أثينا","dimensions":"الارتفاع : 7 سم","provenance":"إيران","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["أحجار كريمة","ذهب","لؤلؤ","مينا مطلي"]},"14edc45d-6bf0-507b-a305-757f6f034ef5":{"name":"لوحة شخصية (بورتريه) للإمبراطور شاه جاهان","short_description":"يقف الإمبراطور شاه جاهان الملتحي مع هالة نورانية حول رأسه وهو يواجه جهة اليسار التام وهو يحمل زهرة في يده اليسرى المرفوعة ويده اليمنى تمسك بمقبض سيفه المغمد والذي يشير نحو الأرض. وهو يرتدي جاما (نوع من الرداء مع مئزر) ويزين خصره نطاق (كمرباند) (مصنوع من الساش ذو نهايات متدلية) ويهبط دوباتا (وشاح) فوق كتفه الأيسر وطرف الوشاح يصل إلى مستوى الخصر. ويوجد خنجر (كاتار) محشور في قماش ساش الذي يلف خصره. ويرتدي في رجليه خفين بدون كعبين والباجاما ترتدى تحت الجاما ويرتدي الإمبراطور أيضا باجاري مزدان بالمجوهرات (توربان) مع ساربيس (عليه ريش) محاط بهالة داكنة .ويظهر الساربيس أنه مزدان بالمجوهرات وهو يرتدي المجوهرات التالية: مالا (عقد )، بهوجا وهو سوار يمتد لأعلى الذراع وكانغانا (سوار). وهناك إطار الرفيع الذهبي الحنطي اللون مع رسوم مزهرة حنطية داكنة تحيط باللوحة. وخلفية اللوحة مزينة بصور أزهار حيث الرؤوس المشرشرة المتقنة مظللة باللون الحنطي والذهبي.","type":"رسوم وألوان مائية","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"تقريبا 1059 هجري / تقريبا 1650 ميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الصورة : الطول : 21 سم × العرض : 12.4 سم ، الصفيحة : الطول : 34 سم × العرض : 21.8 سم","method_for_datation":"تصور هذه اللوحة المنمنمة الإمبراطور شاه جهان (1592-1666) وهذه الحدود تنتمي أصلا للقاموس الفارسي (فرهنج الجنجيري) 1608 والتي قصت لاحقا وأضيفت حدودها للعديد من المنمنمات المغولية مثل هذه.","method_for_provenance":"هذه اللوحة المنمنمة تصور الإمبراطور شاه جهان (1592-1666) في ملابس البلاط الفاخرة الرسمية وهذه اللوحة هي واحدة من أربع صور شخصية معروفة بالطول الكامل لشاه جهان وهو واقف.","provenance":"الهند ، آسيا","obtention":"هدية ج. ليون بيرغر ديفيس 1952","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["آسيا","الإمبراطور","الهند","حبر","ذهب","شاه جاهان","لوحة","لوحة شخصية","لون مائي","لون مائي غير شفاف","هندي","ورق"],"materials":["حبر","ذهب على ورق","لون مائي غير شفاف"]},"190def5c-0fc3-5e3c-8e0e-0783372b1471":{"name":"لوحة شخصية (بورتريه) للأمير عباس ميرزا (1203 – 1248 هجري / 1789 -1833 ميلادي)","short_description":"اعتبرت هذه اللوحة أصلا تزيينا معماريا حيث أنه كان يراد بها أن تملأ أماكن على جدران أو فراغات في القصور الملكية. وهي تظهر موضوعين ، مدى حياة الشخصية عباس ميرزا ومشهد معركة. واللوحات الشخصية تتميز بمستواها العالي من التفاصيل وتنوع المزيج اللوني (بشكل أساسي الزهري ، الأزرق الملكي ، الفيروزي ،والأخضر نصف الشفاف).ومن بين المزايا المهمة لهذه اللوحة هو مشهد الخلفية الذي يبين القوات والجنود يرتدون ملابس من الطراز الأوربي وهذا يبين أهمية التحديث في جيش عباس ميرزا وهذا موضوع شائع في العديد من اللوحات الشخصية لعباس ميرزا.لكن الشيء الخاص المهم هنا هو الجندي الوحيد الذي ينظر مباشرة إلينا والذي هو أكبر حجما من الجنود الآخرين وله بالتالي مكانة أكثر أهمية. ويعتقد أن صورة هذا الجندي هي لوحة شخصية لمحمد حسن(123 هجري/1818ميلادي)","type":"لوحة زيتية (1789-1833 هجري) بلاد فارس – تقريبا 1818-20 ميلادي","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1233-35 هجري / تقريبا 1818-20 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"211.5×109 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *Symbols of Power and Beauty: The collection of the Islamic Arts Museum Malaysia*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2015: 35 – 37.Basil William Robinson, “Qajar Painted Enamels”, in R. Pinder-Wilson (ed.), *Paintings from Islamic Lands*, Oxford: Oriental Studies IV., 1969: 187-204.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["زيت على قماش كنافا مع إطار خشبي"]},"1a28e275-5d29-5396-afed-1d35fe8bd656":{"name":"بورترية للسلطان إبراهيم عادل شاه الثاني من بيجابور","short_description":"هذه البورتريه لثلاثة أرباع بروفيل إبراهيم عادل شاه في عمر 19 عام تقريبا هي قطعة أصلية فريدة في كل ناحية منها. ورسم البورتريه كان في مهده في الهند المغولية في ذلك الوقت ومثل هذا التصوير الأثري من ديكان يجب أن ينسب من دون شك للتأثير المباشر للنماذج الأوربية المطبوعة.","type":"منمنمة ملصوقة على ورقة ألبوم","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 1000 هجري / تقريبا 1590 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"الهند ، ديكان ، بيجابور","translator":"Ahmad Bassel Radwan"},"1c78b924-ed6f-5a33-8922-4aa69a219c71":{"name":"بورتريهات لجانجير وشاه جهان","short_description":"يظهر هذا الآلبوم رسوم شخصية لأباطرة المغول حيث البروتريه العلوي يبين جانجير (حكم خلال 1605- 27) في جاهاروكا في مشهد وهو يطل من النافذة بينما الأسفل بورتريه أكبر تصور ابنه شاه جهان (حكم خلال 1627- 58) بأبعاد أكبر حيث يوجد سحابة ذهبية أو هالة تحيط برأسه. والأكثر شهرة اليوم هو بناء تاج محل حيث كان شاه جهان أيضا خبيرا في الأحجار الكريمة. وفي هذا البروتريه فإنه مزين بشكل غني بالعقود ، الأساور والحلي المتدلية من اللآلئ والزمرد والياقوت والجواهر الأخرى. وهو يرتدي عمامة ( توربان) برتقالية مزينة بسلاسل من اللؤلؤ ، الياقوت والزمرد وزينة عمامة من الياقوت الأزرق(الزفير) (ساربيك) من ريش طائر البلشون الأسود. وإن بهارج نطاقه مرصعة بالألماس وقطع الأوبال (حجر كريم ) الكبيرة. وفي وشاحه ثنيات بشكل خنجر (كاتار) وذراعه اليمنى تمسك بسيف وهو يحمل خاتمه الإمبراطوري في يده اليسرى وهذا دليل على سيادته.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1628","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند ، أغرا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أعمال على ورق","ألبوم","بورتريه","شكل","شكل بشري","صفحة","عمل على ورق","مضاء"],"materials":["حبر","ذهب","لون مائي غير شفاف","ورق"]},"21d2fd52-ed06-5897-a1ce-fe2e55d7e878":{"name":"صورة جانبية للسطان سليمان الثاني","short_description":"هذه البورتريه للسلطان العثماني سليمان (1494/5- 1566) تنسب عموما لدائرة تيتيان وهذا بشكل أساسي بسبب النقش على ظهر اللوحة. ولا يوجد بورتريه أصلي لسليمان من قبل تيتيان الذي بقي حتى الآن ومن بينها يوجد اثنتان معروفتان بشكل مبدئي على أنهما بورترية جانبية. والمقارنة مع أنواع أخرى للبورتريه المسجلة تظهر أن تكوينها مرتبط بنوع أولي نشر من قبل باولو جيوفيو (1483-1552) ميلادي وبعد 1543 عندما ضم عددا من النسخ لبورتريهات السلاطين لمجموعة البورتريهات لديه في كامو. وهذا العام يحدد التاريخ الممكن الأول لهذه اللوحة.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"بعد 1543 ميلادي","location":"فيينا","dimensions":"98 سم × 86 سم","method_for_datation":"النقش على ظهر اللوحة \"\" تيتسيانو: وتحليل الطراز وأيضا السياق التاريخي.","method_for_provenance":"هذه اللوحة مسجلة في قائمة جرد المعرض الإمبراطوري المؤرخ في 1772 ميلادي ( الرقم 130) : \"\"رأس تركي \"\" وربما نفس اللوحة سجلت في قائمة جرد مجموعة الأرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول في عام 1596 ميلادي.","provenance":"فينيسيا","obtention":"هذه اللوحة مسجلة في قائمة جرد المعرض الإمبراطوري المؤرخ في 1772 ميلادي ( الرقم 130) : \"\"رأس تركي \"\" وربما نفس اللوحة سجلت في قائمة جرد مجموعة أرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول في عام 1596 ميلادي.","bibliography":"Bischoff, Cäcilia, \"\"Sultan Süleyman\"\", in Sylvia Ferino Pagden (ed), *Der späte Tizian und die Sinnlichkeit der Malerei*, exh. cat., Wien: Kunsthistorisches Museum, 2007: 167-168.Deiters, W., \"\"Is Titian painting the Sultan?” in Robert Born, Michal Dziewulski and Guido Messling (eds), *The Sultan's World*, exh. cat., Brussels/ Krakow: Hatje Cantz Verlag, 2015: 182-183.Haag, Sabine, Sandbichler, Veronika, Klarer, Mario, *Piraten und Sklaven im Mittelmeer*, exh.cat. Schloss Ambras, Innsbruck: Haymon, 2019. Sandbichler, Veronika, \"\"Süleyman der Prächtige,“ in Veronika Sandbichler (ed), *Türkische Kostbarkeitenaus dem Kunsthistorischen Museum*, exh. cat., Wien: Kunsthistorisches Museum, 1997: 47-49.","author":"Francesca Del Torre; Wencke Deiters","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["باولو جيوفيو","تيتيان","سليمان"],"materials":["زيت على كانافا"]},"2f2d6f96-e497-5489-ae20-7c7ca9950d9b":{"name":"مولاي حسن ، سلطان تونس ، توفي عام 1550","short_description":"هذه البورتريه لمولاي حسن ، سلطان تونس ، تستند إما للوحة في معارض أوفيتسي أو هي نموذج أولي مفقود الآن التي كانت سابقا في مجموعة البورتريهات المجموعة من قبل باولو جيوفيو . وكل البورتريهات في المجموعة يبدو أنها تستند لبروتريه للسلطان من قبل كورنيلسز فيرمين الفنان الهولندي الذي رافق تشارلز الخامس في حملته على تونس في عام 1535 ميلادي. والحملة كانت استجابة الإمبراطور لاحتلال المدينة من قبل الأدميرال العثماني خير الدين بارباروسا والذي أجبر حليف الإمبراطور مولاي حسن على الهرب إلى إسبانيا. واللوحة هي من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ الأرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول( 1529-95 ميلادي) بجمعها في عام 1676 ميلادي . واللوحات الصغيرة تأتي من مجموعة من المصادر و تعكس كلا من الشخصيات التاريخية والمعاصرة.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"محدّثة","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 13.8 سم ، العرض : 11 سم","method_for_datation":"لا يوجد معلومات متوفرة","method_for_provenance":"لا يوجد معلومات متوفرة","provenance":"نمساوي ؟","obtention":"اللوحة هي جزء من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ الأرشيدوق فريدناند الثاني من تيرول ( 1529-95 ميلادي) بجمعها في عام 1676 ميلادي .","bibliography":"For the whole series, see: Kenner, Friedrich, *Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol, in: Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses*, vol. 14, 1893: 37-186; vol. 15, 1894: 147-252; vol. 17, 1896: 101-274; vol. 18, 1897: 135-261; vol. 19, 1896: 6-146. For the work discussed see: vol. 19: 137-139, cat. no. 26. See also: Ladner, Gerhard, *Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol*, Vienna: Verlag der Kunsthistorischen Sammlungen, 1932: 41, cat. no. E26.","author":"Guido Messling","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بورتريه","حفصي","سلطان","مجموعة بورتريهات"],"materials":["ورق على ورق مقوى"]},"2f43e6b1-762a-5338-b352-7d38a498d393":{"name":"شارة مع صورة شخصية /بورتريه لمحمد شاه قاجار (حكم بين 1834-48)","short_description":"اللوحة الشخصية الغنية التزيين لمحمد شاه قاجار ذات المينا الجميل والزخرفة بالتوربان ذو مجموعات من الألماس وعصابات الزينة على الذراع والياقة تعطي مثالا ممتازا عن مهارة الفنانيين القاجاريين الملكيين خلال فترة حكم قاجار. ونقوش خط النستعليق ضمن رصيعتين كتب فيهما : السلطان ابن السلطان ، السلطان شاه قاجار.","type":"مجوهرات","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1235-40 هجرية / تقريبا 1835-40 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"10×8 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *Symbols Of Power And Beauty: The collection of the Islamic Arts Museum Malaysia*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2015.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["براشيم","تثبيت حجارة كريمة","تخشين","تركيب مفاصل","حني","ذهب وألماس","طلاء بالمينا","كتابة باليد على سطح المينا","لحام"]},"2fa5a8ab-1373-5032-9bc1-fd24f3282bbf":{"name":"قاتيباي ، مملوك شركسي ، سلطان مصر ، توفي عام 1495","short_description":"كان قاتيباي سطانا مملوكيا الذي حكم مصر وسوريا من عام 1486 ميلادي حتى وفاته عام 1496 ميلادي. وقد شهد حكمه ازدهارا ثقافيا في مصر والذي اتفق مع تنامي الصراعات مع الإمبراطورية العثمانية. والبورتريه هذه ربما تستند لنموذج أولي مفقود الآن والذي كان في مجموعة باولو جيوفيو التي تعتبر أيضا نموذجا للوحة والتي هي الآن في معارض أوفيتسي و قد قص خشبها من قبل توبياس شتيمر.اللوحة هي جزء من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ الأرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول ( 1529-95 ميلادي) بجمعها في عام 1676 ميلادي . واللوحات الصغيرة تأتي من مجموعة من المصادر وتعكس كلا من الشخصيات التاريخية والمعاصرة.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"تقريبا 1580","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 13.9 سم ، العرض : 10.7 سم","method_for_datation":"لا يوجد معلومات متوفرة","method_for_provenance":"لا يوجد معلومات متوفرة","provenance":"نمساوي ؟","obtention":"اللوحة هي جزء من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ أرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول ( 1529-95 ميلادي) بجمعها / الحيازة عليها في عام 1676 ميلادي","bibliography":"For the whole series, see: Kenner, Friedrich, Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol, in: *Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses*, vol. 14, 1893: 37-186; vol. 15, 1894: 147-252; vol. 17, 1896: 101-274; vol. 18, 1897: 135-261; vol. 19, 1896: 6-146. For the work discussed see: vol. 19: 135-136, cat. no. 24. \nSee also: Ladner, Gerhard, *Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol*, Vienna: Verlag der Kunsthistorischen Sammlungen, 1932: 41, cat. no. E24.","author":"Guido Messling","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بورتريه","سلطان","مجموعة بورتريهات","مملوك"],"materials":["ورق على ورق مقوى"]},"3c582e3e-a495-54db-b958-c92ae0736f0c":{"name":"بورتريه منمنمة للحاكم القاجاري فتح علي شاه","short_description":"البورتريه المنمنمة لفتح علي شاه وقعت من قبل باقر وهو رسام يستخدم المينا متعدد الأغراض والذي أنتج أعمالا عالية الجودة للسلالة الحاكمة القاجارية وقد وقّع البورتريه المنمنمة كعبد ولد في بيت باقر والذي أكد على دوره كحرفي المشغل الملكي. وفي هذه المنمنمة يصور فتح علي شاه كشاب نسبيا ذو لحية قصيرة وحاجبان متصلان. ويرتدي ملابس غنية ويضع العديد من العقود والأساور وقبعة أستراخان طويلة مزينة بحلية والتي ربما كانت غنيمة من الكنور المغولية في دلهي. وإلى يسار البورتريه يوجد عنصر تزيين بشكل دمعة الذي يحمل النقش :\"\" فتح علي شاه قاجار\"\".","type":"لوحة منمنمة ، ذهب ، مينا","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن التاسع عشر","location":"لندن","dimensions":"6.2 × 4.4 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة تستند إلى توقيع الفنان صاحب العمل المعروف وحسب موضوع البورتري نفسها.","provenance":"إيران","bibliography":"Piotrovsky, M.B., and J.M. Rogers (eds), *Heaven on earth. Art from Islamic Lands*, exhibition catalogue, Munich: Prestel, 2004: no.127, p.177.Robinson, B.W., “Qajar painted enamels”, in R. Pinder-Wilson, (ed.), *Paintings from Islamic lands*, Oxford, 1969: 186-204.Vernoit, S., *Occidentalism*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 23, 1997: cat.53, p.96.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","بورتريه","تاج","ذهب","قاجاري","منمنمة","مينا"]},"49ea5362-039b-5261-908a-c40c047fa0bb":{"name":"سجين تركماني","short_description":"السجين التركماني هو موضوع شائع في الفن الإيراني. والصورة كانت قد نسخت وفسرت في كلا الرسمين واللوحتين واللتين ربما أريد بهما أن توضعا في الألبومات. والسجين المصور هنا كما في كل التمثيلات الأخرى مقيد بأصفاد palahang وهو جهاز مصنوع من غصن متشعب الذي يوصل لمعصمي السجين بواسطة طوق إضافي من الخشب أو المعدن . والقضيب المستعرض خلف عنق السجين يكمل التقييد. وبشكل نوعي فإن التكوين الجسدي وملابس السجناء تشير لأصله التركماني.وهو يرتدي ثوب خارجي بلا أكمام فوق ثوب طويل بأكمام مع ساش ذو عقد كثيرة ورأسه مغطى بقبعة ذات ذروة. والشيء المميز هو أنه يحمل سيفا مغمدا وخنجرا وكنانة مع أسهم وقوس وعلبة ومضرب وسوط. ومن غير المدهش بسبب أسلحته الكثيرة أنه لا يبدو ذليلا بسبب أسره ولكنه بعيدا عن وضع النير المقيد له فإن مثل هؤلاء الأشخاص السجناء غالبا يكونون غير ممكني التمييز عن اللوحات المعاصرة لأمراء أوزبك الذين يرتدون لباسا جيدا ويكونون مسلحين. واستنادا إلى الشعر الفارسي من قبل أمير شاهي من سبزوار Amir Shahi of Sabzavar ( توفي في 857 هجري/ 1453 ميلادي) الذي يحيط باللوحة فإنه من الممكن أنه يقول معنى أقل حرفية لهذا التصوير للسجين. والمقاطع الشعرية تشير لعذاب الحب من طرف واحد وهذا موضوع شائع في الشعر الفارسي الكلاسيكي. والإدعاء بملازمة شارع المحبوب ليلا وأنين المحب \"\" سعيد ذاك السجين الذي لديه شخص ينقذه\"\" وهذا ما هو منقوش تقريبا مثل عنوان أسفل الساق المنحنية للأسير.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"21.5 × 14 سم","method_for_datation":"صورة السجين التركماني ظهرت لأول مرة في اللوحات الفارسية تقريبا في منتصف القرن السادس عشر . إن لوحة LACMA مشابهة جدا للوحة فارسية في ألبوم موجود في مكتبة قصر توبكابي في إسطنبول برقم H. 2156 والتي هوامشها مؤرخة في عام 982 هجري / 1575 ميلادي. وهذا التشابه القوي يعني أن هناك رابط بين نسخة توبكابي ربما من الممكن تأريخها لفترة 1560s إلى بداية 1570s والتي عكست واستخدمت لنسخ لوحة LACMA.","method_for_provenance":"شكل السجين التركماني معروف أصلا في الفن الصفوي ويوجد بعض الأمثلة في الهند المغولية.","provenance":"إيران","obtention":"مجموعة Roland Yazhari ، بورتلاند ، أوريغون حتى عام 2000","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","بورتريه","حبر","ذهب","صفوي","لوحة","لون مائي","مخطوطة","نقش"],"materials":["حبر","لون مائي غير شفاف","وذهب على ورق"]},"4efddfdd-e8a3-5895-9f9c-d7247e51a06f":{"name":"بورتريه لعالم غير معروف","short_description":"هذه اللوحة تصور خطاطًا أو عالمًا ، يرتدي عمامة بيضاء ولحية حمراء مصبوغة بالحناء. وهو جالس في زاوية غرفة بسيطة ، غائبًا في التفكير ، يمسك بيده فم أنبوب التدخين الخاص به. إلى يساره في أعلى الصندوق بعض الأشياء الشخصية تتضمن زوج من النظارات ، وساعة جيب فضية ، و مقلمة ، وكتاب ، ومزهرية زجاجية صغيرة بها باقة من زهور النرجس( *النرجس الشائع* ). \n \nلا نعرف شيئًا تقريبًا عن الرسام ميرزا آقا المذكور في القصيدة المصاحبة لهذه البورتريه. تعود سمات هذا العمل المميزة تعود بشكل خاص الى الخصائص التصويرية التي إستخدمها الرسام. إن التصوير الصادق في تمثيل الخشن للوجه يعطي الشخصية حضورًا قويًا نافذاً. إن اللعب بالمنظور والظل الضوء و والواقعية التي أظهرها الرسام يمكن ان نجدها لدى رسامين قاجاريين آخرين معاصرين.","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","dates":"1280 هـجري / 1863/64 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 24 سم ، العرض: 15.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة من حيث الأسلوب.","provenance":"إيران","obtention":"إستحواذ","bibliography":"Langer, Axel, “Portrait d’un érudit, ” in Gwenaëlle Fellinger (ed), *L’Empire des roses. Chefs-d’oeuvres de l’art persan du XIXe siècle*, exh. cat., Ghent and Lens: Éditions Snoeck and Louvre Lens, 2018: 244-245.","author":"Axel Langer","translator":"Dina Turkieh","materials":["ألوان مائية غير شفافة وحبر على ورق"]},"582a237b-27f7-5d01-9b51-c2c6abbdd759":{"name":"طبق معدني من الهند","short_description":"هذه القطعة هي طبق معدني من الهند تصور شاه جانجير ، الإمبراطور المغولي الرابع للهند وزوجته نور جاهان . ومقابل خلفية معدنية سوداء يرتدي جانجير ملابس البلاط المغولي التقليدية المزينة بعصابات الذهب وهو مسلح بسيف طويل يتدلى على خصره. وهو يحضن زوجته الأخيرة والأكثر تفضيلا لديه التي تزوجها عام 1611. وهو يحدق إليها وتعبير وجهه يأخذ شكلا متناسقا ويده على ذراعها وهذا بوضوح يمثل الإعجاب بالإمبراطورة. والإمبراطورة مسلحة بخنجر على وركها مزين بعصابة ذهبية لأسد. وهي تحمل مروحة في يدها اليمنى محفورة بلقبها بالذهب. وفي يسراها تحمل نرجيلة متصلة بحقة في الطرف الآخر من جانجير. وفي الأعلى الطبق المعدني محفور بكلمات فارسية تقول :\"\" السيدة نور جاهان والإمبراطور جانجير\"\" ومن الملحوظ أن اسم نور جاهان قد ذكر قبل الإمبراطور.","type":"مشغولة معدنية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 977 – 1036 / ميلادي 1569 – 1627","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 122 سم ، العرض : 80 سم","method_for_datation":"أرخ عن طريق النقش","method_for_provenance":"مجهول","provenance":"الهند","obtention":"صنف في الكاتالوك في عام 2019","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["جانجير","مغولي","نور جاهان"],"materials":["برونز"]},"75a1a06b-dd6b-5798-a0d2-b2d013063c27":{"name":"راي سال دارباري","short_description":"هذه اللوحة للشخصية الحاكمة الهندية راي سال دارباري والتي كانت جزءا من ألبوم سليم والذي جمع خلال الأعوام من 1600 إلى 1604 للأمير سليم قبل أن ينصب باسم الإمبراطور جانجير. وهذا التصوير الرائع الخاص لراي سال دارباري كان بالتأكيد من أنفس اللوحات في الألبوم . ويلاحظ فورا تشكيلة الألوان ذات التباين المذهل للألوان الغنية - القرمزي ، الأصفر الترابي والأرجواني – والتي شدتها مخففة بالأبيض الناصع للتوربان ( العمامة) الذي يرتديه الشخص وواحد من الساشات / حزام الخصر (باتكا) الذي يتدلى من خصره. ويبين الفحص عن كثب المعالجة الحساسة المضفاة على وجه الشخص والتجاعيد الدقيقة حول العينين والشعر في وجهه وعلى خطوط رسم الشخص.","type":"صفحة ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1008- 14 هجري / 1600 – 05 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"23.3 × 14.9 سم","provenance":"الهند","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بورتريه","تخطيط","تزيين حدود","رسم بورتريه","رسم توضيحي","قماش","لوحة منمنمة"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"8e204732-2316-5b8b-bd49-13709f67292e":{"name":"ألبوم مينتو","short_description":"إن ألبوم مينتو هو مجموعة من أربعين صفحة هي الآن متفرقة ومقسمة بين مكتبة تشيستر بيتي ( تسعة عشر صقحة) ومتحف فيكتوريا وألبرت في لندن (إحدى وعشرين). وهي تتضمن بعض أجمل اللوحات المغولية المنتجة قط وتتألف بشكل أساسي من بورتريهات في وضعية الوقوف لأباطرة وأشخاص آخرين مهمين في البلاط . واللوحات المشمولة هنا هي لجانجير ( حكم خلال 1605 – 27) وهو يحمل كرة وشاه جهان ( حكم خلال 1627 – 58) في ثوب برتقالي ومرشد روحي للمغول وعالم دين معرّف بنقش كتابي باسم محمد رضا كشميري. والحدود المزهرة الرائعة التي تحيط بكل لوحة هي أخاذة مثل اللوحات نفسها.","type":"ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1020 – 50 هجري / 1612 – 40 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"38.9 × 27.2 سم","provenance":"الهند","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["ألبوم","أمير","إمبراطور","بلاط","بورتريه","تاج","تذهيب","تزيين مزهر","دين","رسم بورتريه","صوفي","عالم","قديس","مجاز","ملاك","ملكي"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"921bd231-072a-5b12-b6bf-ef1ef9ab5517":{"name":"لوحة معدنية من الهند","short_description":"هذه اللوحة المعدنية الهندية تصور شاه جانجير الإمبراطور المغولي الرابع ويوجد عليها نقشان يقول الأول :\"\"ضوء نهار البلد سنة 1013\"\" والثاني نقش ذهبي على الطرف الأيسر العلوي يقول \"\" مولانا جانجير ، الإمبراطور\"\" واللوحة مزينة بإطارات صغيرة التي نقشت فيها أبيات من الشعر عن الإمبراطور. وبداية ونهاية الشعر مفقودة مما يعني أن هناك قطع أخرى من نفس النوع تحمل بقية الشعر. ويورد الشعر مناقشة بين الإمبراطور ونائبه.","type":"مشغولة معدنية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 977 – 1036 / ميلادي 1596 – 1627","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 122 سم ، الطول : 80 سم","method_for_datation":"أرخت عن طريق النقش","method_for_provenance":"مجهول","provenance":"الهند","obtention":"مجهول","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["جانجير","مشغولة معدنية","مغول"],"materials":["برونز"]},"9faeadc1-e075-5681-bdc1-072dabd412c6":{"name":"منمنمة \"\" الساقي\"\" (لوحة شخصية /بورتريه لشاب)","short_description":"وفقا للنقوش في الزاوية السفلية اليسرى للتشكيل فإن رسام اللوحة هو رضا عباسي وهو الفنان الإيراني الأبرز في القرن السابع عشر وهو مؤسس الطراز الجديد للرسم ورئيس مدرسة أصفهان وقد خالف رضا عباسي منهج الألوان التزيينية الساطعة للمنمنمات الفارسية الكلاسيكية وتحول إلى مزيج ألوان أكثر رصانة وغير عادي. وقد اختار خط التخطيط الرفيع والحساس كوسيلة أساسية لديه للتعبير. وإن مقدم الشراب \"\"بالفارسية الساقي\"\" هو شاب الذي يخدم في الولائم ويصب الشراب للضيوف والمصب بشكل يقطينة في يده اليمنى يدل على دوره. ويصور الرجل مرتديا ثوبا أخضر من الملكيت ويوجد وشاح برتقالي ملفوف وموضوع بشكل غير مبالي على كتفيه. ووجهه الكامل وعينيه الحالمتين وخصل شعره المتدلية على وجنتيه ويديه الخفيفتين الصغيرتين ووقفته المحترمة والانحناءات اللطيفة التي يبدو أنها تعكس الصفوف المرنة من النباتات كلها توافق النمط التقليدي للشاب المخنث(الساقي).","type":"منمنمة","holder":"متحف خنينكو","dates":"ميلادي 1628- 1627","location":"كييف","dimensions":"الطول : 22.3 سم ، العرض : 13.5سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقوش من قبل ف. كراشكوفسكايا (نشر عام 1926 ، الأصل والتاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : \"\"مجموعة عائلة خانينكو","provenance":"أصفهان، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام 1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Canby, Sheila R. *The Rebeeious Reformer: The Drawings and Paintings of Riza-Yi Abbasi of Isfahan*, London: Azimuth Editions, 1996.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Newman, Andrew (ed), *Society and Culture in the Early Modern Middle East: Studies on Iran in the Safavid Period*, Leiden: Brill, 2003.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"ورشة رضا عباسي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["إيران","العصر الصفوي","رضا عباسي","منمنة"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"b38891de-f49d-5dd2-b4f0-dec5aad2f1bf":{"name":"سجادة","short_description":"تصور هذه السجادة الصوفية إحدى وخمسين شخصية بارزة عبر التاريخ في صورة مجمعة. مثل العديد من السجاد الإيراني في القرن التاسع عشر ، يعكس هذا النسيج ظهور السجاد المصور القاجاري الذي يعرض مشاهد دينية أو تاريخية أو أدبية. \n \nمن بين الأنبياء ، مثل موسى وسليمان ويسوع ، رجال معروفون عبر التاريخ الآسيوي ، مثل جنكيز خان وكونفوشيوس. بالإضافة إلى ذلك ، يساهم سقراط وكريستوفر كولومبوس ونابليون بونابرت في هذه الصورة الجماعية. \n \nتشكل الحدود عنصرًا أساسيًا في الرسوم الفارسية ، وتؤطر مشهد المشاهير بنقوش نباتية وأسطورة بأسماء الرجال. ومن المثير للاهتمام ، أن الأرقام تبدو معكوسة ، مما يشير إلى أن صانع السجاد كان أميًا أو غير مألوف بالأرقام العربية التي تترك بصماته داخل الخيط.","type":"سجاد","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"19 القرن ال","location":"الدوحة","dimensions":"طول: 249.6 سم عرض: 155.8 سم","provenance":"ايران","obtention":"شراء","bibliography":"Ahani, L., Yaghoubzadeh, A., and Vandshoari, A., \"A Presentation and Classification of Pictorial Carpets of Qajar Era\", *Journal of History Culture and Art Research*, 6 : 2 (2017): 123-137. \nRashadi, H. and Marasi, M., \"A Study on the Status of Borders in Pictorial Carpets of Qajar Era\", *goljaam*, 7 : 20 (2012): 57-72. \nSchulz, Vera-Simone, \"Portraits, Photographs, and Politics in the Carpet Medium: Iran, the Soviet Union and Beyond\", *Konsthistorisk tidskrift/Journal of Art History*, 83 : 3 (2014): 244-265.","author":"Sarah Schroeder","translator":"Faisal Haddad","materials":["صوف: عقد"]},"b5774f3e-8016-55ca-9542-099e3ef271b9":{"name":"بورتريه لأكبر في عمر متقدم","short_description":"هذه البورتريه للولادة بعد الموت للإمبراطور المغولي أكبر (حكم خلال 1556-1605 ميلادي ) ربما أمر برسمها شاه جهان (حكم خلال 1628 -58 ميلادي) والذي كان في عمر الثالثة عشرة عندما توفي الإمبراطور. وأكبر الطاعن في السن مرسوم في بروفيل يشغل ثلاثة أرباع المساحة والمشهد محجوز لأشخاص أقل رتبة ولكن ربما قبلت من أجل بورتريهات الإمبراطور المولود بعد الموت. والتقاليد المغولية مثل الهالة الذهبية وحقيقة أن الإمبراطور يقف على كرة العالم يشير لسلطة أكبر كحاكم . والتفاصيل المعقدة لثوبه المطرز والساش واللآلئ حول عنقه ومقبض السيف المرصع بالجواهر تركز على وقفته الملكية وهي تكمل بحدود نباتية ملتفة مرسومة بالذهب .على حدود صفحة الألبوم التي يعتقد أنها معاصرة لهذه البورتريه يوجد ثلاثة من مرافقي الإمبراطور يقفون بشكل رمزي (وحرفيا) خلفه يحملون على التوالي مظلته ، عصاه و مظلته.يوجد طفلين عاريين بشكل ملاك مجنح مستمدة من نماذج أوربية يحملان أريكة ذهبية لتقوم بحماية بورتريه أكبر بينما الظبي والغزال مرسومان في الأسفل وأيضا على كرة أرضية مرتبطة بحكم السلطان المتأخر ذو العصر السلمي . وهذه البورتريه يعتقد أنها أتت من آخر ألبوم لشاه جهان والذي بدأ تجميعه حوالي عام 1650 ميلادي ويمكن ألا يكون قد اكتمل قط.وتتضمن لوحاته العديد من بورتريهات لأشكال وحيدة التي كانت نماذج للألبومات المستقبلية (كانبي 1998 ،صفحة 151).إن اللوحات ذات الحدود الكثيرة متطورة بشكل كبير وهي أعمال فنية ماهرة بذاتها. وفي بداية القرن العشرين فإن آخر ألبوم لشاه جهان تناثر لسوء الحظ والصفحات غالبا قسمت إلى اثنتين وبيعت بشكل منفصل.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1645","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.1 × 26 سم","provenance":"أغرا ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian paintings from the collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أعمال على الورق","ألبوم","بورتريه","شكل","شكل بشري","صفحة","عمل على الورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"be995e66-cbb2-5c08-8546-d64d8f9a6fa0":{"name":"كاميو","short_description":"يُصوِّر هذا الكاميو البيضاوي الشكل الإمبراطور المغولي شاه جهان (حكم من ١٠٣٧ إلى ١٠٦٨ هـ/١٦٢٨ إلى ١٦٥٨ م)، حيث يظهر بصورة جانبية، وهو يتحلى بالكثير من الجواهر. يُرجح أن هذا النموذج مأخوذ من اللوحات المغولية. توجد مجموعة صغيرة من الكاميو المُؤرَّخة بدقة من عهد شاه جهان، تُنسب جميعها إلى صائغي أحجار كريمة أوروبيين عملوا في بلاط الإمبراطور. استمرَّت صناعة صور الكاميو الشبيهة بهذه في القرون اللاحقة، بيد صائغي أحجار كريمة هنود في الغالب، وكانت تُثبَّت في قلادات مرصعة بالجواهر.","type":"مجوهرات","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"القرن الثالث عشر الهجري / القرن التاسع عشر الميلادي","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع: 4.1 العرض:- العمق:3.3","provenance":"الهند","obtention":"تركة المرحومة ماري فراي، ني فين، قاعة فولبيك، لينكولنشاير؛ بيعت في سوثبيز، محتويات قاعة فولبيك، لينكولنشاير، ٨ أكتوبر ٢٠٠٢، المجموعة ٤٦٠","bibliography":"Anderson, Sean A., *Lightness and Being: The Museum of Islamic Art, Doha*, Qatar: The Marg Foundation, 2012. \n \nSoueif, Ahdaf, *Reflections on Islamic Art*, Doha: Bloomsbury Qatar Foundation Publishing, 2011.","author":"Tara Desjardins","keywords":["الهند","شاه جهان","كاميو","مجوهرات","مغول"],"materials":["جزع عقيقي","حجر أحمر قاني."]},"bf8c236d-a3f0-57db-aaff-72a234666a2c":{"name":"بورتريه للسلطان سليم الثاني","short_description":"هذه البورتريه من ألبوم كبير للسلطان سليم الثاني (حكم خلال 1566-74) تبين الكثير عن حكمه وقد كان والد سليم ،السلطان سليمان الأول ( حكم خلال 1520-66) الذي عزز الحدود الجغرافية للإمبراطورية العثمانية ونظم الإدارة المركزية لحكومته مما سمح لابنه ومن تلاه في الحكم أن يتفرغوا لمتع دنيوية بشكل أكثر مثل الأدب ، الفن وشرب الخمر. وكان لقبه سليم السكير بسبب تعلقه بالخمر ولم يكن السلطان إلا محبا للكتب وراعيا للعمارة والموسيقى وفن الكتب.والرسام والشاعر والقائد البحري حيدر ريس رسم سليم الثاني أكبر من الحياة والسلطان القوي في فروه الفاخر والمبطن بلباس مقصب مطرز بالذهب والرسم بحجم كلا الصفحتين فيه صبي قزم والذي يجلس في الداخل بوضعية متقاطع الساقين على سجادة. وهذا التشكيل كان واحدا من عدد من الأعمال التقليدية لفن البورتريه العثماني المطور في العقد 1570 وهو مشابه للبورتريهات في كتاب لقمان (قيافة الإنسانية في الشمائل العثمانية) وهي دراسة لتسجيل فراسة السلاطين العثمانيين .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1570 أو 1590","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"44.2 × 31.2 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أعمال على الورق","بورتريه","حاكم","سلطان","صفحة","عمل على الورق","لوحة"],"materials":["ذهب","لون مائي غير شفاف","ورق"]},"d12751a5-ab84-5160-b99b-ce28227573a2":{"name":"المطرزين في دار الكسوة في القاهرة","short_description":"بدأت دار الكسوة حياتها باسم ورشة الخرنفش – وهي مصنع كبير تأسس من قبل محمد علي باشا في عام 1817 في القاهرة. ويوجد 4000 شاب من القاهرة تجمعوا للعمل هناك كصناع في مجموعة من المهن والصنائع. ولكن في 1880s أصبحت الورشة مخصصة إنتاج الأقمشة المكية. والورشة أغلقت في أواخر 1990s. وفي أيام عزها كان هناك ما يصل إلى مئات النساجين والفنانين والمطرزين الذين عملوا في دار الكسوة. وإحدى أقسام الورشة : قسم الزركشة كان مسؤولا عن تطريز الأقمشة التي ترسل لمكة كل عام. والعديد من أعضاء نفس العائلة غالبا بدؤوا العمل هناك كصبية صغار وبقوا حتى تقاعدوا. وفي 1930s كان هناك على الأقل 60 شخصا بعمر متوسط يبلغ 65 عاما.والصور هي لبعض العاملين الذين يعملون في قسم التطريز في دارة الكسوة ومن غير المعلوم متى التقطت الصورة ولكن من المحتمل أنها حوالي 1940s – بداية 50s .","type":"مونتاج فوتوغرافي ، صور بحجم جواز السفر","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 1940s - بداية 50s","location":"لندن","provenance":"مصر ، القاهرة","bibliography":"Nassar, N., “Dar al-Kiswa al-Sharifa. Administration and Production”, in Porter, V., and Saif, L. (eds), *The Hajj: Collected Essays*, London: British Museum, 2013: 175–83.","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحج","الحجاز","الكعبة","تخطيط","تطريز","حرير","دين","ستارة","سفر","طريق الحج","فضة","قطعة تذكارية","قطعة دينية","قطن","قماش","قماش عثماني","مكة","منبر"],"materials":["صور بحجم جواز السفر","ملصقة على بطاقة حمراء والشروح بالحبر"]},"d6bf4415-f421-5f22-a960-431f5321ca7c":{"name":"شاه جهان ودارا شيخو","short_description":"كان دارا شيخو الابن المفضل وولي العهد للإمبراطور المغولي شاه جهان (حكم خلال 1627- 58 ) .ولكن دارا لم يعتلي قط العرش حيث أنه في عام 1659 قتل خلال حرب على العرش التي نشبت عندما مرض والده في عام 1657. وكلا الرجلين كانا يرتديان الكثير من المجوهرات وبشكل أساسي يضعان اللؤلؤ والزمرد والياقوت. وشاه جهان بلحيته التي يداخلها الشيب جزئيا ويرتدي سترة ذات ياقة من الفرو يقدم ياقوتة كبيرة ( أو حجر البلخش ) لدارا . والملائكة المصورين بطراز أوربي ويرفرفون بأجنحتهم في الأعلى يرمزون للعظمة الإمبراطورية بينما الكرة التي يقف عليها الوالد وابنه تشير لمكانة شاه جهان المعتبر كملك للعالم ( التي هي الترجمة الإنجليزية للقب شاه جهان).","type":"صفحة ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1059 – 60 هجري / 1650 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"33.3 × 20.9 سم","provenance":"الهند","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["أرابيسك","أسلحة","بورتريه","تزيين حدود","تزيين مزهر","جوهرة","رسم بورتريه","رمزية","قماش","لوحة منمنمة","مجاز","مجوهرات","ملائكة","ملكي"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"e189b316-270d-52f6-bc71-843ad7287741":{"name":"غلاف كتاب","short_description":"إن زوج التجليد المطلي باللكر من عصر الدولة القاجارية يبينان فاتح علي شاه (حكم خلال 1797-1834) وذلك على الغلاف الأمامي في وضعيته المهيبة الشهيرة مجسدة بزينته المطعمة بالجواهر وارتدائه للتاج الإمبراطوري الضخم ،التاج والكياني الذي صنع له عند توليه الحكم في عام 1798. ويبين الغلاف الخلفي مشهدا ملكيا ، منظرا طبيعيا والبلاط والتزيين. الملك المبين هنا هو محمد شاه قاجار (حكم بين 1834-1848) وهو ابن فاتح علي شاه . مع وجود بعض الاختلافات البسيطة في عدد الناس فإن تصميم ألبستهم و أشياءهم يمكن أن يلاحظ أيضا. والغلاف الداخلي مزين بتشكيل معكوس. واللوحة الرئيسية محلاة برصيعة مركزية منحنية وحليتين متدليتين صغيرتين من الأعلى والأسفل وقطع في الزوايا التي تحتوي خميلة ورد أحمر وأصفر على أرضية خضراء. وأجزاء المنطقة المركزية بين المركز وقطع الزاويا مملوءة بالرسوم ذات الأزهار المطلية بالذهب و الأوراق.اللوحة مؤطرة بثلاثة حدود / أطر : الإطار المتوسط له أرضية حمراء ذات خمائل ورد حمراء و صفراء موزعة بين إطارين من رسوم الأزهار الذهبية و الأوراق على أرضية سوداء. بالرغم من أن صانع الغلاف لم يتم تحديده فإن الرسم ينبئ أنه يمكن أن يكون غلاف مرقى (ألبوم) أو وثائق ملكية التي أمر بوضعها الشاه نفسه أو من قبل أمير أو شخص ثري من البلاط الرسمي. بالإضافة لذلك بالرغم من ان التجليد غير موقع و غير مؤرخ فإن نوعية الصناعة تنبئ أنه قد رسم من قبل أحد الرسامين الكبار في مشاغل الفن في البلاط.و قد تم إزالة الهيكل و إغلاق الفجوة .","type":"تجليد كتب","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1300 هجري /تقريبا 1900 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"43.8×28.5 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Aqa-Oqlu, *Persian bookbindings of the fifteenth century*, USA: Ann Arbor University of Michigan Press, 1935.Akimushkin, Oleg, Gray, Basil, *The arts of the book in Central Asia, 14th – 16th centuries*, London: Shambhala UNESCO, 1979.Sarre, Friedrich Paul Theodor, *Islamic bookbindings*, London: Kegan Paul, 1923.Scheper, Karin, *The technique of Islamic bookbinding methods, materials and regional varieties*, Leiden: Brill, 2015.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","materials":["لكر"]},"e7be577c-7197-59de-94eb-bd3d5d7cdba0":{"name":"رسم شخصي للإمبراطور شاه جهان وأولاده الثلاثة وآساف خان","short_description":"في هذه البورتريه للعائلة المالكة يظهر الإمبراطور شاه جهان (حكم خلال 1628-58) وهو يجلس في وضعية ذات هالة على عرش ذو قاعدة من الذهب تحت أريكة بيضاء عالية ويقبل هدية من المجوهرات من زوج أمه آصف خان. وإلى يمينه يوجد أبناؤه الثلاث الأصغر – دارا شيخو (1615-59) و شاه شيجا (1616-59) و ذو المصير المشؤوم أورانجيذب ( حكم خلال 1618-1707) والذي كانت وفاته نهاية للإمبراطورية العظيمة وكل الأشخاص يرتدون توربانا مزينا بالجواهر وعقود من اللؤلؤ وأنواع مختلفة من الخناجر (خيلانوم ) (كاتار ) و(كارد) والساش المطرز بشكل غني والسيوف المطعمة ويوجد سجادة ناصعة تحتهم.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1628-40","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["أشكال","أشكال بشرية","أعمال على ورق","بورتريه","شجرة العائلة","صفحة","عمل على ورق","مشهد طبيعي","وضاء"],"materials":["حبر","ذهب","لون مائي غير شفاف","ورق"]},"ed505641-7fab-598f-a27b-c58fb38cc49e":{"name":"لوحة شخصية للسلطان العثماني أحمد الأول.","description":"يمثل هذا الرسم المنمنم المنفذ بألوان الغواش على قطعة من الورق لوحة شخصية للسلطان العثماني محمد الأول (1012-26/ 1603-17)، وقد كانت في يوم من الأيام جزءاً من ألبوم يتضمن منمنمات عثمانية تركية وفارسية، جمعت على ما يبدو في القرن الثاني عشر/ الثامن عشر. لقد تم تمثيل الحاكم الشاب، المعروف بمؤسس الجامع الأزرق في اسطنبول، جالساً على عرش كبير مزين بكثافة تحت قوس مدبب، وقد استند على وسادة مزخرفة، وهو يلبس عمامة بيضاء مزينة بريشتين طويلتين تنبثقان من شكل كأسي مرصع. لثوبه الواسع المصنوع من البروكار الأخضر والذهبي أزرار ذهبية كروية تحت الصدر، وقد تم دعمه بحزام ذهبي مرصع مع ثلاث قطع دائرية مدببة في الأمام، ويظهر منه إلى اليمين مقبض خنجر مرصع. يرتدي السلطان معطفاً من اللون البرتقالي المحمر ذا أزرار ذهبية صغيرة من الأمام، وهو محلى بالفرو من أطرافه، ويظهر من تحت الثوب خف ذهبي اللون. يحمل السلطان أحمد في يده اليسرى، التي يزين خنصرها خاتم ذهبي ذو حجر مستدير، منديلاً تشريفياً ذا تفاصيل مذهبة، أما في يده اليمنى فيحمل كتاباً من الشعر من النوع الذي يتم ربط صفحاته من الجانب الأعلى الضيق. يظهر على الغلاف المذهب رصيعة مركزية مرسومة بإتقان محاطة بإطار متطاول قوسي الشكل. \nتعلو لوحة السلطان كتابة متصلة ضمن إطارين متطاولين مستدقي الأطراف مكتوبة على أرضية زرقاء ومزينة بتفاصيل زهرية بيضاء، وهي تذكر العبارة التالية: \"حضرة سلطان أحمد بن السلطان محمد خان\"، أما الكتابة الصغيرة الموجودة في الجهة اليسرى السفلى فتذكر أسماء الرسام \"الفقير سليمان\". تمت إحاطة اللوحة بإطار داخلي أخضر وآخر خارجي برتقالي بالإضافة إلى إطارات زرقاء وحمراء وذهبية وخضراء بينهما وحول الإطار الخارجي.","short_description":"هذه الصورة المنمنمة هي للسلطان العثماني أحمد الأول، الذي اشتُهر ببناء المسجد الأزرق في استنبول. قيل إن هذه الصورة نُفذت في ورشات البلاط بقصر توب قابي في استنبول خلال العقود الأولى من القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"النصف الأول من القرن الحادي عشر/ النصف الأول من السابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"29×19.9 سم مع الإطار؛ 19×12.7 سم بدون الإطار.","method_for_datation":"من المفترض أنه قد تم رسم هذه اللوحة خلال حياة السلطان أحمد الذي حكم في الفترة 1012-26/ 1603-17 أو بعد مماته مباشرة.","method_for_provenance":"يفترض أن هذه اللوحة قد تم تنفيذها في ورشات بلاط توبكابي ساراي في استنبول خلال أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","provenance":"استنبول، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من م.ريتشارد، طهران، عام 1888.","bibliography":"\\- ,'Scarce, J., 'Domestic Culture in the Middle East: An Exploration of the Household Interior \n.Edinburgh, 1996, p.87 \n\\- ,Sourdel-Thomine, J., and Spuler, B., 'Die Kunst des Islam', “Propyläen Kunstgeschichte”; 4, Berlin 1973 \n.Plate 416 \n\\- 'Türkische Kunst und Kultur aus osmanischer Zeit', exhibition catalogue, Recklinghausen, 1985, p.67, cat. no. 1/29","author":"Ulrike Al-Khamis","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"Hazar Emran","translation_copy_editor":"Abbas Abbas","keywords":["الفقير سليمان."],"materials":["ألوان غواش وذهب على ورق."]},"f03b716a-a1e0-58f0-b452-2c2a089e34f2":{"name":"صورة أعضاء من بلاط السلطان سليم الثاني مدرجة كورقة في ألبوم","short_description":"من اواخر القرن السادس عشر وحتى تشكيل الجمهورية التركية في عام 1922 فإن السلاطين حافظوا على تقاليد رسم البورتريه الإمبراطوري . وقد تأثر هذا بالرسم الزيتي الأوربي والمنمنمات الفارسية وإن البورتريهات العثمانية تعطي معلومات مهمة عن مناسبات البلاط والأزياء المتبدلة وأعضاء البلاط . والطرف الأيمن للتشكيل ذو الصفحات المزدوجة من هذه اللوحة تم تشكيله بشكل حلية متدلية لبورتريه سليم الثاني ( حكم خلال 974-982 هجري / 1566-1574 ميلادي) في اليسار، واللوحة هي الآن في متحف الآغا خان في تورنتو. والموسيقيين والخدم وشخوص البلاط الذي يعرفون بنقوشهم ووجههم متجه لليسار تجاه السلطان وهذا يشير لأنه حاكمهم.وقد أخذت مع زوج من اللوحات التي تصور مشهد المجالس الذي يعكس الجو المفعم بالسعادة لبلاط سليم. ومن الممكن أن هناك شخص من البلاط يعمل كمهرج في أقصى اليمين وهي بورتريه شخصية للفنان.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"عام 978 هجري / 1570 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"44.6 × 31 سم","method_for_datation":"اللوحة وحليتها المتدلية متوافقة مع رسم البورتريه الملكي المطور في 1570s . والعديد من الأشخاص المصورين هم بحالات يمكن التعرف عليهم كمجالسين لتسلية سليم الثاني.","method_for_provenance":"إن القطعة موقعة من قبل نيجاري Nigari وهو عبد السلطان سليم خان وقد كان Nigari الاسم المستعار المستخدم من قبل الرحالة التركي الشهير حيدر رايس Haydar Reis الذي كان أيضا معروفا برسم البورتريه في عصر السلطان سليمان وابنه ومن ورث حكمه سليم الثاني.","provenance":"تركيا","obtention":"مجموعة Major R. Hawkins (التاريخ مجهول) وبقيت كذلك حتى تاريخ مجهول ثم بيعت ( من قبل Sotheby لندن ، في الثالث من مايو عام 1977، دفعة 3 ، ثم بيعت إلى ) الثالث ( 1866-1934) وصارت في مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985( ثم أهديت إلى) LACMA من قبل Edwin Binney ، الثالث ووضعت في مجموعة الفن التركي في متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["بورتريه","حبر","حياة البلاط","ذهب","عثماني","لوحة","لون مائي","مخطوطة","نقش"],"materials":["حبر","لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"fba06fef-805f-5de9-8213-221cfe8fe3db":{"name":"زبدية من النفريت ذات صورة مطلية بميناء","short_description":"هذه الزبدية تصور بورترية مرسومة بالميناء لفتح علي شاه قاجار إمبراطور فارس ( 1797 – 1843 ميلادي ) وهي موقعة من قبل الفنان ، غلام خانيتزاد ومؤرخة في عام 1233 ميلادي. وحتى وفاته عام 1834 ميلادي فإن فتح علي شاه قاجار أمل أن يقيم حلفا بين فارس والنمسا . وهذه الزبدية ربما أرسلت للإمبراطور فرانتس الأول بما يتصل بهذه الجهود.","type":"أوعية","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"1817ميلادي","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 26.5 سم ، العرض : 22.3 سم","method_for_datation":"التاريخ والتوقيع","method_for_provenance":"واردة في قائمة عام 1750 ميلادي للخزينة الإمبراطورية في فينا","provenance":"إيران","obtention":"التاريخ والتوقيع","bibliography":"Hein, Wilhelm, „Ein persisches Lackkästchen“, *Alte und moderne Kunst, 1. Jh.*, 3 (1956): 6-7.","author":"No information available","translator":"Ahmad Bassel Radwan","keywords":["الإمبراطور فرانتس الأول","العلاقات العثمانية – النمساوية","الفن القاجاري","بورتريه","تزيين مزهر","حياة البلاط","غلام خايتزاد","فتح علي شاه","قاجار","قطع منزلية","هابسبورغ"],"materials":["حجر","ذهب","زمرد","نفريت","ياقوت"]}}
|
|
1
|
+
{"01a88113-685d-5186-bbb9-828a46816c90":{"name":"تزيين بورتريه","short_description":"هذه الرصيعة تحمل بورتريه للشاه وهي أعلى تزيين فارسي وقد قدمت فقط لسادة موالين وفي بعض الأحيان لأعضاء من الأسر الحاكمة . وعندما زار الشاه فينا لحضور المعرض العالمي عام 1873 ميلادي فقد قدمها للأمير المتوج رودولف الذي كان عمره 15 عاما.","type":"تزيين بورتريه","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"القرن التاسع عشر","location":"فيينا","dimensions":"99.5 سم × 62.3 سم","method_for_datation":"لا يوجد معلومات متوفرة","method_for_provenance":"موثقة في قائمة سجلات المتحف","provenance":"إيران","obtention":"هدية دبلوماسية","bibliography":"Haag, Sabine (ed), *Starke Köpfe, Porträt(s) des Kunsthistorischen Museums*, Wien: Kunsthistorisches Museum, 2010: Nr. 106.","dynasty":"قاجاري ، نصر الدين شاه ( 1848 – 96 ميلادي)","author":"M. Alram","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["بلاد فارس ، تزيين بورتريه ، نصر الدين"],"materials":["رصيعة مؤطرة بالذهب ومؤطرة بالأحجار الكريمة ومزينة بإكليل من الأوراق وشعاع نجمي ذو ألماسات مضافة"]},"08086d2e-5ac6-53f2-810f-71dc4434785f":{"name":"بورتريه لدرويش الشاب نور علي شاه (حوالي 1748 -1798)","short_description":"بعد نصف قرن من وفاته ، حظي الدرويش نور علي شاه (حوالي 1161-1212 هجري/ حوالي 1748-1798 ميلادي) بشعبية كبيرة في بلاد فارس. ويشهد على ذلك عدد لا يحصى من السجاد من كرمان بالإضافة إلى العديد من المنمنمات والصور الزيتية. ويبدو أن هذه الشعبية كانت مرتبطة بشكل وثيق بإحياء التقاليد الصوفية في القرن التاسع عشر. جميع البورتريهات المعروفة حتى الآن يمكن إرجاعها إلى إثنين من البورتيهات رسمهما إسماعيل جلاير (توفي 1289-1284 هجري/ 1868-1873 ميلادي) حوالي عام 1865. تنتمي الورقة في الأصل إلى ألبوم تم إعداده للدكتور جوزيف ديزيريه ثولوزون (1235 -1315 هجري/ 1897-1820 ميلادي ) الذي كان الطبيب الخاص لناصر الدين شاه (حكم في الفترة 1313-1264هجري/ 1896-1848ميلادي) . ربما حصل على الألبوم من الشاه عندما تقاعد عام 1889. تحمل هذه الورقة الرقم 50 وحتماً هي الورقة الأخيرة من ألبومه ، الذي تم تفكيكه وربما بيعه في أوائل القرن العشرين. الأوراق الفردية كانت مملوكة سابقًا لمجموعة جان بوزي وهي الآن في مجموعة متحف الفن و التاريخ في جنيف (سويسرا).","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"جوزيف ديزيريه ثولوزان (1820-1897) ؛عشرينيات القرن الماضي: عائلة سلومون ، باريس ؛ قرابة 1990-1994: مجموعة خاصة ، باريس ؛ قرابة 1995-2013: مجموعة خاصة ، بلجيكا","dates":"هجري 1297-1306/ ميلادي 1880-1889 (المنمنمة و الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 31 × 18.8 سم","place_of_production":"ربما طهران (المنمنمة و الإطار)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال كانت بحوزت جوزيف ديزيريه ثولوزان الموجودة الآن في متحف الفن والتاريخ في جنيف ، سويسرا. تم توفير معلومات عن المالكين السابقين من قبل صالة العرض، حيث تم شراء العمل في عام 2013.","provenance":"إيران","obtention":"تم الاستحواذ بهبة من ريجولا برونر فونتوبيل","bibliography":"Langer, Axel, “Stories from the Edge: The reconstruction of Islamic painting and calligraphy albums with the help of borders”, in Esther Tisa Francini, with the collaboration of Sarah Csernay (eds), *Pathways of Art: How Objects Get to the Museum* , exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2022: 297-310.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"0e6e6bac-3e5d-5bc0-b143-7f8c186c37a6":{"name":"لوحة شخصية لشخص أوربي وفق طباعة جاك دو جين \"\"تيرا\"\"","short_description":"تبين هذه اللوحة المنمنمة صورة جندي أوربي والتي رسمت من قبل فنان مغولي في القرن السابع عشر والصورة الأصلية تستند إلى صورة مطبوعة أوربية من قبل صانع المطابع الهولندي جاك دو جين (1565-1629) وهذه اللوحة المصنوعة بتقنية الغواش على الورق التي تظهر شخص أوربي أبيض البشرة وذو شعر أشقر في طراز أوربي من الملابس يمسك جسما طويلا ربما سلاح مثل حربة أو مسدس وفي هامش اللوحة منقوش كلمة \"\"أول\"\" ربما تشير لنوعية اللوحة وفي الخلف طباعة لأختام مغولية. وكان الإعجاب بالطبعات الأوربية شائعا بين الطبقة الحاكمة المغولية. إن الأباطرة مثل أكبر وجانجير الذي أتى لاحقا كانا من بين جامعي الطبعات المصورة الأوربية.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 995-1010 هجري /تقريبا 1595-1610 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"21.9 ×16.7 سم","provenance":"شبه القارة الهندية","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.Gallop, Annabel Teh, Porter, Venetia, *Lasting Impressions: Seals from the Islamic World*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2012.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش على ورق"]},"1313c11f-d35a-5fba-85ac-6b580ca2b754":{"name":"زخرفة غطاء للرأس","short_description":"القطعة عبارة عن زخرفة لغطاء للرأس مع بورتريه لفتح علي شاه ( 1797 -1834) في مينا مطلي. ويأخذ شكلها نصف قمر مجموع مع شمس مرتفعة / مشرقة التي كانت شعار الحكم للدولة الفارسية التي أسست من قبل شاه في عام 1807. والتاج الإمبراطوري المرصع بالمجوهرات يشير للوحات زيتية لاحقة له منذ السنوات الأولى لحكمه حيث كانت ترسم بورتريهات له في التوربان الملكي التقليدي الذي يعلوه حلية للرأس.","type":"مجوهرات","holder":"متحف بيناكي","dates":"1797 – 1834","location":"أثينا","dimensions":"الارتفاع : 7 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["ذهب ، أحجار كريمة ، لؤلؤ ، مينا مطلي"]},"14edc45d-6bf0-507b-a305-757f6f034ef5":{"name":"لوحة شخصية (بورتريه) للإمبراطور شاه جاهان","short_description":"يقف الإمبراطور شاه جاهان الملتحي مع هالة نورانية حول رأسه وهو يواجه جهة اليسار التام وهو يحمل زهرة في يده اليسرى المرفوعة ويده اليمنى تمسك بمقبض سيفه المغمد والذي يشير نحو الأرض. وهو يرتدي جاما (نوع من الرداء مع مئزر) ويزين خصره نطاق (كمرباند) (مصنوع من الساش ذو نهايات متدلية) ويهبط دوباتا (وشاح) فوق كتفه الأيسر وطرف الوشاح يصل إلى مستوى الخصر. ويوجد خنجر (كاتار) محشور في قماش ساش الذي يلف خصره. ويرتدي في رجليه خفين بدون كعبين والباجاما ترتدى تحت الجاما ويرتدي الإمبراطور أيضا باجاري مزدان بالمجوهرات (توربان) مع ساربيس (عليه ريش) محاط بهالة داكنة .ويظهر الساربيس أنه مزدان بالمجوهرات وهو يرتدي المجوهرات التالية: مالا (عقد )، بهوجا وهو سوار يمتد لأعلى الذراع وكانغانا (سوار). وهناك إطار الرفيع الذهبي الحنطي اللون مع رسوم مزهرة حنطية داكنة تحيط باللوحة. وخلفية اللوحة مزينة بصور أزهار حيث الرؤوس المشرشرة المتقنة مظللة باللون الحنطي والذهبي.","type":"رسوم وألوان مائية","holder":"متحف سانت لويس للفن","dates":"تقريبا 1059 هجري / تقريبا 1650 ميلادي","location":"سانت لويس","dimensions":"الصورة : الطول : 21 سم × العرض : 12.4 سم ، الصفيحة : الطول : 34 سم × العرض : 21.8 سم","method_for_datation":"تصور هذه اللوحة المنمنمة الإمبراطور شاه جهان (1592-1666) وهذه الحدود تنتمي أصلا للقاموس الفارسي (فرهنج الجنجيري) 1608 والتي قصت لاحقا وأضيفت حدودها للعديد من المنمنمات المغولية مثل هذه.","method_for_provenance":"هذه اللوحة المنمنمة تصور الإمبراطور شاه جهان (1592-1666) في ملابس البلاط الفاخرة الرسمية وهذه اللوحة هي واحدة من أربع صور شخصية معروفة بالطول الكامل لشاه جهان وهو واقف.","provenance":"الهند ، آسيا","obtention":"هدية ج. ليون بيرغر ديفيس 1952","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["لوحة شخصية ، الإمبراطور ، شاه جاهان ، لوحة ،لون مائي ، حبر ، لون مائي غير شفاف ، ذهب ، ورق ، الهند ، هندي ، آسيا"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، ذهب على ورق"]},"190def5c-0fc3-5e3c-8e0e-0783372b1471":{"name":"لوحة شخصية (بورتريه) للأمير عباس ميرزا (1203 – 1248 هجري / 1789 -1833 ميلادي)","short_description":"اعتبرت هذه اللوحة أصلا تزيينا معماريا حيث أنه كان يراد بها أن تملأ أماكن على جدران أو فراغات في القصور الملكية. وهي تظهر موضوعين ، مدى حياة الشخصية عباس ميرزا ومشهد معركة. واللوحات الشخصية تتميز بمستواها العالي من التفاصيل وتنوع المزيج اللوني (بشكل أساسي الزهري ، الأزرق الملكي ، الفيروزي ،والأخضر نصف الشفاف).ومن بين المزايا المهمة لهذه اللوحة هو مشهد الخلفية الذي يبين القوات والجنود يرتدون ملابس من الطراز الأوربي وهذا يبين أهمية التحديث في جيش عباس ميرزا وهذا موضوع شائع في العديد من اللوحات الشخصية لعباس ميرزا.لكن الشيء الخاص المهم هنا هو الجندي الوحيد الذي ينظر مباشرة إلينا والذي هو أكبر حجما من الجنود الآخرين وله بالتالي مكانة أكثر أهمية. ويعتقد أن صورة هذا الجندي هي لوحة شخصية لمحمد حسن(123 هجري/1818ميلادي)","type":"لوحة زيتية (1789-1833 هجري) بلاد فارس – تقريبا 1818-20 ميلادي","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1233-35 هجري / تقريبا 1818-20 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"211.5×109 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *Symbols of Power and Beauty: The collection of the Islamic Arts Museum Malaysia*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2015: 35 – 37.Basil William Robinson, “Qajar Painted Enamels”, in R. Pinder-Wilson (ed.), *Paintings from Islamic Lands*, Oxford: Oriental Studies IV., 1969: 187-204.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على قماش كنافا مع إطار خشبي"]},"1a28e275-5d29-5396-afed-1d35fe8bd656":{"name":"بورترية للسلطان إبراهيم عادل شاه الثاني من بيجابور","short_description":"هذه البورتريه لثلاثة أرباع بروفيل إبراهيم عادل شاه في عمر 19 عام تقريبا هي قطعة أصلية فريدة في كل ناحية منها. ورسم البورتريه كان في مهده في الهند المغولية في ذلك الوقت ومثل هذا التصوير الأثري من ديكان يجب أن ينسب من دون شك للتأثير المباشر للنماذج الأوربية المطبوعة.","type":"منمنمة ملصوقة على ورقة ألبوم","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 1000 هجري / تقريبا 1590 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"الهند ، ديكان ، بيجابور","dynasty":"سلطنات ديكان","translator":"أحمد باسل رضوان"},"1c78b924-ed6f-5a33-8922-4aa69a219c71":{"name":"بورتريهات لجانجير وشاه جهان","short_description":"يظهر هذا الآلبوم رسوم شخصية لأباطرة المغول حيث البروتريه العلوي يبين جانجير (حكم خلال 1605- 27) في جاهاروكا في مشهد وهو يطل من النافذة بينما الأسفل بورتريه أكبر تصور ابنه شاه جهان (حكم خلال 1627- 58) بأبعاد أكبر حيث يوجد سحابة ذهبية أو هالة تحيط برأسه. والأكثر شهرة اليوم هو بناء تاج محل حيث كان شاه جهان أيضا خبيرا في الأحجار الكريمة. وفي هذا البروتريه فإنه مزين بشكل غني بالعقود ، الأساور والحلي المتدلية من اللآلئ والزمرد والياقوت والجواهر الأخرى. وهو يرتدي عمامة ( توربان) برتقالية مزينة بسلاسل من اللؤلؤ ، الياقوت والزمرد وزينة عمامة من الياقوت الأزرق(الزفير) (ساربيك) من ريش طائر البلشون الأسود. وإن بهارج نطاقه مرصعة بالألماس وقطع الأوبال (حجر كريم ) الكبيرة. وفي وشاحه ثنيات بشكل خنجر (كاتار) وذراعه اليمنى تمسك بسيف وهو يحمل خاتمه الإمبراطوري في يده اليسرى وهذا دليل على سيادته.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1628","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند ، أغرا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على ورق ،أعمال على ورق ، ألبوم ، بورتريه ،مضاء ، شكل ،شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، حبر ، ورق"]},"21d2fd52-ed06-5897-a1ce-fe2e55d7e878":{"name":"صورة جانبية للسطان سليمان الثاني","short_description":"هذه البورتريه للسلطان العثماني سليمان (1494/5- 1566) تنسب عموما لدائرة تيتيان وهذا بشكل أساسي بسبب النقش على ظهر اللوحة. ولا يوجد بورتريه أصلي لسليمان من قبل تيتيان الذي بقي حتى الآن ومن بينها يوجد اثنتان معروفتان بشكل مبدئي على أنهما بورترية جانبية. والمقارنة مع أنواع أخرى للبورتريه المسجلة تظهر أن تكوينها مرتبط بنوع أولي نشر من قبل باولو جيوفيو (1483-1552) ميلادي وبعد 1543 عندما ضم عددا من النسخ لبورتريهات السلاطين لمجموعة البورتريهات لديه في كامو. وهذا العام يحدد التاريخ الممكن الأول لهذه اللوحة.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"بعد 1543 ميلادي","location":"فيينا","dimensions":"98 سم × 86 سم","method_for_datation":"النقش على ظهر اللوحة \"\" تيتسيانو: وتحليل الطراز وأيضا السياق التاريخي.","method_for_provenance":"هذه اللوحة مسجلة في قائمة جرد المعرض الإمبراطوري المؤرخ في 1772 ميلادي ( الرقم 130) : \"\"رأس تركي \"\" وربما نفس اللوحة سجلت في قائمة جرد مجموعة الأرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول في عام 1596 ميلادي.","provenance":"فينيسيا","obtention":"هذه اللوحة مسجلة في قائمة جرد المعرض الإمبراطوري المؤرخ في 1772 ميلادي ( الرقم 130) : \"\"رأس تركي \"\" وربما نفس اللوحة سجلت في قائمة جرد مجموعة أرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول في عام 1596 ميلادي.","bibliography":"Bischoff, Cäcilia, \"\"Sultan Süleyman\"\", in Sylvia Ferino Pagden (ed), *Der späte Tizian und die Sinnlichkeit der Malerei*, exh. cat., Wien: Kunsthistorisches Museum, 2007: 167-168.Deiters, W., \"\"Is Titian painting the Sultan?” in Robert Born, Michal Dziewulski and Guido Messling (eds), *The Sultan's World*, exh. cat., Brussels/ Krakow: Hatje Cantz Verlag, 2015: 182-183.Haag, Sabine, Sandbichler, Veronika, Klarer, Mario, *Piraten und Sklaven im Mittelmeer*, exh.cat. Schloss Ambras, Innsbruck: Haymon, 2019. Sandbichler, Veronika, \"\"Süleyman der Prächtige,“ in Veronika Sandbichler (ed), *Türkische Kostbarkeitenaus dem Kunsthistorischen Museum*, exh. cat., Wien: Kunsthistorisches Museum, 1997: 47-49.","dynasty":"فينيسي","author":"Francesca Del Torre; Wencke Deiters","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["سليمان ، تيتيان ، باولو جيوفيو"],"materials":["زيت على كانافا"]},"2f2d6f96-e497-5489-ae20-7c7ca9950d9b":{"name":"مولاي حسن ، سلطان تونس ، توفي عام 1550","short_description":"هذه البورتريه لمولاي حسن ، سلطان تونس ، تستند إما للوحة في معارض أوفيتسي أو هي نموذج أولي مفقود الآن التي كانت سابقا في مجموعة البورتريهات المجموعة من قبل باولو جيوفيو . وكل البورتريهات في المجموعة يبدو أنها تستند لبروتريه للسلطان من قبل كورنيلسز فيرمين الفنان الهولندي الذي رافق تشارلز الخامس في حملته على تونس في عام 1535 ميلادي. والحملة كانت استجابة الإمبراطور لاحتلال المدينة من قبل الأدميرال العثماني خير الدين بارباروسا والذي أجبر حليف الإمبراطور مولاي حسن على الهرب إلى إسبانيا. واللوحة هي من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ الأرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول( 1529-95 ميلادي) بجمعها في عام 1676 ميلادي . واللوحات الصغيرة تأتي من مجموعة من المصادر و تعكس كلا من الشخصيات التاريخية والمعاصرة.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"محدّثة","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 13.8 سم ، العرض : 11 سم","method_for_datation":"لا يوجد معلومات متوفرة","method_for_provenance":"لا يوجد معلومات متوفرة","provenance":"نمساوي ؟","obtention":"اللوحة هي جزء من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ الأرشيدوق فريدناند الثاني من تيرول ( 1529-95 ميلادي) بجمعها في عام 1676 ميلادي .","bibliography":"For the whole series, see: Kenner, Friedrich, *Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol, in: Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses*, vol. 14, 1893: 37-186; vol. 15, 1894: 147-252; vol. 17, 1896: 101-274; vol. 18, 1897: 135-261; vol. 19, 1896: 6-146. For the work discussed see: vol. 19: 137-139, cat. no. 26. See also: Ladner, Gerhard, *Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol*, Vienna: Verlag der Kunsthistorischen Sammlungen, 1932: 41, cat. no. E26.","dynasty":"نمساوي ؟","author":"Guido Messling","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["بورتريه ، مجموعة بورتريهات ، سلطان ، حفصي"],"materials":["ورق على ورق مقوى"]},"2f43e6b1-762a-5338-b352-7d38a498d393":{"name":"شارة مع صورة شخصية /بورتريه لمحمد شاه قاجار (حكم بين 1834-48)","short_description":"اللوحة الشخصية الغنية التزيين لمحمد شاه قاجار ذات المينا الجميل والزخرفة بالتوربان ذو مجموعات من الألماس وعصابات الزينة على الذراع والياقة تعطي مثالا ممتازا عن مهارة الفنانيين القاجاريين الملكيين خلال فترة حكم قاجار. ونقوش خط النستعليق ضمن رصيعتين كتب فيهما : السلطان ابن السلطان ، السلطان شاه قاجار.","type":"مجوهرات","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1235-40 هجرية / تقريبا 1835-40 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"10×8 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Islamic Arts Museum Malaysia, *Symbols Of Power And Beauty: The collection of the Islamic Arts Museum Malaysia*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2015.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["ذهب وألماس ، تخشين ، لحام ، تركيب مفاصل ، براشيم ، تثبيت حجارة كريمة ، طلاء بالمينا ، حني ، كتابة باليد على سطح المينا"]},"2fa5a8ab-1373-5032-9bc1-fd24f3282bbf":{"name":"قاتيباي ، مملوك شركسي ، سلطان مصر ، توفي عام 1495","short_description":"كان قاتيباي سطانا مملوكيا الذي حكم مصر وسوريا من عام 1486 ميلادي حتى وفاته عام 1496 ميلادي. وقد شهد حكمه ازدهارا ثقافيا في مصر والذي اتفق مع تنامي الصراعات مع الإمبراطورية العثمانية. والبورتريه هذه ربما تستند لنموذج أولي مفقود الآن والذي كان في مجموعة باولو جيوفيو التي تعتبر أيضا نموذجا للوحة والتي هي الآن في معارض أوفيتسي و قد قص خشبها من قبل توبياس شتيمر.اللوحة هي جزء من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ الأرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول ( 1529-95 ميلادي) بجمعها في عام 1676 ميلادي . واللوحات الصغيرة تأتي من مجموعة من المصادر وتعكس كلا من الشخصيات التاريخية والمعاصرة.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"تقريبا 1580","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 13.9 سم ، العرض : 10.7 سم","method_for_datation":"لا يوجد معلومات متوفرة","method_for_provenance":"لا يوجد معلومات متوفرة","provenance":"نمساوي ؟","obtention":"اللوحة هي جزء من مجموعة تضم أكثر من 900 بورتريه التي بدأ أرشيدوق فرديناند الثاني من تيرول ( 1529-95 ميلادي) بجمعها / الحيازة عليها في عام 1676 ميلادي","bibliography":"For the whole series, see: Kenner, Friedrich, Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol, in: *Jahrbuch der Kunstsammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses*, vol. 14, 1893: 37-186; vol. 15, 1894: 147-252; vol. 17, 1896: 101-274; vol. 18, 1897: 135-261; vol. 19, 1896: 6-146. For the work discussed see: vol. 19: 135-136, cat. no. 24. \nSee also: Ladner, Gerhard, *Die Porträtsammlung des Erzherzogs Ferdinand von Tirol*, Vienna: Verlag der Kunsthistorischen Sammlungen, 1932: 41, cat. no. E24.","dynasty":"نمساوي ؟","author":"Guido Messling","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["بورتريه ، مجموعة بورتريهات ، سلطان ، مملوك"],"materials":["ورق على ورق مقوى"]},"3c582e3e-a495-54db-b958-c92ae0736f0c":{"name":"بورتريه منمنمة للحاكم القاجاري فتح علي شاه","short_description":"البورتريه المنمنمة لفتح علي شاه وقعت من قبل باقر وهو رسام يستخدم المينا متعدد الأغراض والذي أنتج أعمالا عالية الجودة للسلالة الحاكمة القاجارية وقد وقّع البورتريه المنمنمة كعبد ولد في بيت باقر والذي أكد على دوره كحرفي المشغل الملكي. وفي هذه المنمنمة يصور فتح علي شاه كشاب نسبيا ذو لحية قصيرة وحاجبان متصلان. ويرتدي ملابس غنية ويضع العديد من العقود والأساور وقبعة أستراخان طويلة مزينة بحلية والتي ربما كانت غنيمة من الكنور المغولية في دلهي. وإلى يسار البورتريه يوجد عنصر تزيين بشكل دمعة الذي يحمل النقش :\"\" فتح علي شاه قاجار\"\".","type":"لوحة منمنمة ، ذهب ، مينا","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن التاسع عشر","location":"لندن","dimensions":"6.2 × 4.4 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة تستند إلى توقيع الفنان صاحب العمل المعروف وحسب موضوع البورتري نفسها.","provenance":"إيران","bibliography":"Piotrovsky, M.B., and J.M. Rogers (eds), *Heaven on earth. Art from Islamic Lands*, exhibition catalogue, Munich: Prestel, 2004: no.127, p.177.Robinson, B.W., “Qajar painted enamels”, in R. Pinder-Wilson, (ed.), *Paintings from Islamic lands*, Oxford, 1969: 186-204.Vernoit, S., *Occidentalism*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 23, 1997: cat.53, p.96.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، ذهب ، مينا ، إيران ، قاجاري ، تاج ، بورتريه"]},"49ea5362-039b-5261-908a-c40c047fa0bb":{"name":"سجين تركماني","short_description":"السجين التركماني هو موضوع شائع في الفن الإيراني. والصورة كانت قد نسخت وفسرت في كلا الرسمين واللوحتين واللتين ربما أريد بهما أن توضعا في الألبومات. والسجين المصور هنا كما في كل التمثيلات الأخرى مقيد بأصفاد palahang وهو جهاز مصنوع من غصن متشعب الذي يوصل لمعصمي السجين بواسطة طوق إضافي من الخشب أو المعدن . والقضيب المستعرض خلف عنق السجين يكمل التقييد. وبشكل نوعي فإن التكوين الجسدي وملابس السجناء تشير لأصله التركماني.وهو يرتدي ثوب خارجي بلا أكمام فوق ثوب طويل بأكمام مع ساش ذو عقد كثيرة ورأسه مغطى بقبعة ذات ذروة. والشيء المميز هو أنه يحمل سيفا مغمدا وخنجرا وكنانة مع أسهم وقوس وعلبة ومضرب وسوط. ومن غير المدهش بسبب أسلحته الكثيرة أنه لا يبدو ذليلا بسبب أسره ولكنه بعيدا عن وضع النير المقيد له فإن مثل هؤلاء الأشخاص السجناء غالبا يكونون غير ممكني التمييز عن اللوحات المعاصرة لأمراء أوزبك الذين يرتدون لباسا جيدا ويكونون مسلحين. واستنادا إلى الشعر الفارسي من قبل أمير شاهي من سبزوار Amir Shahi of Sabzavar ( توفي في 857 هجري/ 1453 ميلادي) الذي يحيط باللوحة فإنه من الممكن أنه يقول معنى أقل حرفية لهذا التصوير للسجين. والمقاطع الشعرية تشير لعذاب الحب من طرف واحد وهذا موضوع شائع في الشعر الفارسي الكلاسيكي. والإدعاء بملازمة شارع المحبوب ليلا وأنين المحب \"\" سعيد ذاك السجين الذي لديه شخص ينقذه\"\" وهذا ما هو منقوش تقريبا مثل عنوان أسفل الساق المنحنية للأسير.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"21.5 × 14 سم","method_for_datation":"صورة السجين التركماني ظهرت لأول مرة في اللوحات الفارسية تقريبا في منتصف القرن السادس عشر . إن لوحة LACMA مشابهة جدا للوحة فارسية في ألبوم موجود في مكتبة قصر توبكابي في إسطنبول برقم H. 2156 والتي هوامشها مؤرخة في عام 982 هجري / 1575 ميلادي. وهذا التشابه القوي يعني أن هناك رابط بين نسخة توبكابي ربما من الممكن تأريخها لفترة 1560s إلى بداية 1570s والتي عكست واستخدمت لنسخ لوحة LACMA.","method_for_provenance":"شكل السجين التركماني معروف أصلا في الفن الصفوي ويوجد بعض الأمثلة في الهند المغولية.","provenance":"إيران","obtention":"مجموعة Roland Yazhari ، بورتلاند ، أوريغون حتى عام 2000","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، لون مائي ، ذهب ، لوحة ، حبر ، صفوي ، إيران ، نقش ، بورتريه"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"4efddfdd-e8a3-5895-9f9c-d7247e51a06f":{"name":"بورتريه لعالم غير معروف","short_description":"هذه اللوحة تصور خطاطًا أو عالمًا ، يرتدي عمامة بيضاء ولحية حمراء مصبوغة بالحناء. وهو جالس في زاوية غرفة بسيطة ، غائبًا في التفكير ، يمسك بيده فم أنبوب التدخين الخاص به. إلى يساره في أعلى الصندوق بعض الأشياء الشخصية تتضمن زوج من النظارات ، وساعة جيب فضية ، و مقلمة ، وكتاب ، ومزهرية زجاجية صغيرة بها باقة من زهور النرجس( *النرجس الشائع* ). \n \nلا نعرف شيئًا تقريبًا عن الرسام ميرزا آقا المذكور في القصيدة المصاحبة لهذه البورتريه. تعود سمات هذا العمل المميزة تعود بشكل خاص الى الخصائص التصويرية التي إستخدمها الرسام. إن التصوير الصادق في تمثيل الخشن للوجه يعطي الشخصية حضورًا قويًا نافذاً. إن اللعب بالمنظور والظل الضوء و والواقعية التي أظهرها الرسام يمكن ان نجدها لدى رسامين قاجاريين آخرين معاصرين.","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","dates":"1280 هـجري / 1863/64 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 24 سم ، العرض: 15.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة من حيث الأسلوب.","provenance":"إيران","obtention":"إستحواذ","bibliography":"Langer, Axel, “Portrait d’un érudit, ” in Gwenaëlle Fellinger (ed), *L’Empire des roses. Chefs-d’oeuvres de l’art persan du XIXe siècle*, exh. cat., Ghent and Lens: Éditions Snoeck and Louvre Lens, 2018: 244-245.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان مائية غير شفافة وحبر على ورق"]},"582a237b-27f7-5d01-9b51-c2c6abbdd759":{"name":"طبق معدني من الهند","short_description":"هذه القطعة هي طبق معدني من الهند تصور شاه جانجير ، الإمبراطور المغولي الرابع للهند وزوجته نور جاهان . ومقابل خلفية معدنية سوداء يرتدي جانجير ملابس البلاط المغولي التقليدية المزينة بعصابات الذهب وهو مسلح بسيف طويل يتدلى على خصره. وهو يحضن زوجته الأخيرة والأكثر تفضيلا لديه التي تزوجها عام 1611. وهو يحدق إليها وتعبير وجهه يأخذ شكلا متناسقا ويده على ذراعها وهذا بوضوح يمثل الإعجاب بالإمبراطورة. والإمبراطورة مسلحة بخنجر على وركها مزين بعصابة ذهبية لأسد. وهي تحمل مروحة في يدها اليمنى محفورة بلقبها بالذهب. وفي يسراها تحمل نرجيلة متصلة بحقة في الطرف الآخر من جانجير. وفي الأعلى الطبق المعدني محفور بكلمات فارسية تقول :\"\" السيدة نور جاهان والإمبراطور جانجير\"\" ومن الملحوظ أن اسم نور جاهان قد ذكر قبل الإمبراطور.","type":"مشغولة معدنية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 977 – 1036 / ميلادي 1569 – 1627","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 122 سم ، العرض : 80 سم","method_for_datation":"أرخ عن طريق النقش","method_for_provenance":"مجهول","provenance":"الهند","obtention":"صنف في الكاتالوك في عام 2019","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مغولي ، نور جاهان ، جانجير"],"materials":["برونز"]},"75a1a06b-dd6b-5798-a0d2-b2d013063c27":{"name":"راي سال دارباري","short_description":"هذه اللوحة للشخصية الحاكمة الهندية راي سال دارباري والتي كانت جزءا من ألبوم سليم والذي جمع خلال الأعوام من 1600 إلى 1604 للأمير سليم قبل أن ينصب باسم الإمبراطور جانجير. وهذا التصوير الرائع الخاص لراي سال دارباري كان بالتأكيد من أنفس اللوحات في الألبوم . ويلاحظ فورا تشكيلة الألوان ذات التباين المذهل للألوان الغنية - القرمزي ، الأصفر الترابي والأرجواني – والتي شدتها مخففة بالأبيض الناصع للتوربان ( العمامة) الذي يرتديه الشخص وواحد من الساشات / حزام الخصر (باتكا) الذي يتدلى من خصره. ويبين الفحص عن كثب المعالجة الحساسة المضفاة على وجه الشخص والتجاعيد الدقيقة حول العينين والشعر في وجهه وعلى خطوط رسم الشخص.","type":"صفحة ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1008- 14 هجري / 1600 – 05 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"23.3 × 14.9 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["لوحة منمنمة ، رسم توضيحي ، تزيين حدود ، تخطيط ، بورتريه ، رسم بورتريه ، قماش"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"8e204732-2316-5b8b-bd49-13709f67292e":{"name":"ألبوم مينتو","short_description":"إن ألبوم مينتو هو مجموعة من أربعين صفحة هي الآن متفرقة ومقسمة بين مكتبة تشيستر بيتي ( تسعة عشر صقحة) ومتحف فيكتوريا وألبرت في لندن (إحدى وعشرين). وهي تتضمن بعض أجمل اللوحات المغولية المنتجة قط وتتألف بشكل أساسي من بورتريهات في وضعية الوقوف لأباطرة وأشخاص آخرين مهمين في البلاط . واللوحات المشمولة هنا هي لجانجير ( حكم خلال 1605 – 27) وهو يحمل كرة وشاه جهان ( حكم خلال 1627 – 58) في ثوب برتقالي ومرشد روحي للمغول وعالم دين معرّف بنقش كتابي باسم محمد رضا كشميري. والحدود المزهرة الرائعة التي تحيط بكل لوحة هي أخاذة مثل اللوحات نفسها.","type":"ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1020 – 50 هجري / 1612 – 40 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"38.9 × 27.2 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ألبوم ، بورتريه ، رسم بورتريه ، بلاط ، ملكي ، إمبراطور ، تذهيب ، مجاز ، أمير ، صوفي ، قديس ، عالم ، دين ، تزيين مزهر ، ملاك ، تاج"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"921bd231-072a-5b12-b6bf-ef1ef9ab5517":{"name":"لوحة معدنية من الهند","short_description":"هذه اللوحة المعدنية الهندية تصور شاه جانجير الإمبراطور المغولي الرابع ويوجد عليها نقشان يقول الأول :\"\"ضوء نهار البلد سنة 1013\"\" والثاني نقش ذهبي على الطرف الأيسر العلوي يقول \"\" مولانا جانجير ، الإمبراطور\"\" واللوحة مزينة بإطارات صغيرة التي نقشت فيها أبيات من الشعر عن الإمبراطور. وبداية ونهاية الشعر مفقودة مما يعني أن هناك قطع أخرى من نفس النوع تحمل بقية الشعر. ويورد الشعر مناقشة بين الإمبراطور ونائبه.","type":"مشغولة معدنية","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"هجري 977 – 1036 / ميلادي 1596 – 1627","location":"هامبورغ","dimensions":"الارتفاع : 122 سم ، الطول : 80 سم","method_for_datation":"أرخت عن طريق النقش","method_for_provenance":"مجهول","provenance":"الهند","obtention":"مجهول","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مغول ، جانجير ،مشغولة معدنية"],"materials":["برونز"]},"9faeadc1-e075-5681-bdc1-072dabd412c6":{"name":"منمنمة \"\" الساقي\"\" (لوحة شخصية /بورتريه لشاب)","short_description":"وفقا للنقوش في الزاوية السفلية اليسرى للتشكيل فإن رسام اللوحة هو رضا عباسي وهو الفنان الإيراني الأبرز في القرن السابع عشر وهو مؤسس الطراز الجديد للرسم ورئيس مدرسة أصفهان وقد خالف رضا عباسي منهج الألوان التزيينية الساطعة للمنمنمات الفارسية الكلاسيكية وتحول إلى مزيج ألوان أكثر رصانة وغير عادي. وقد اختار خط التخطيط الرفيع والحساس كوسيلة أساسية لديه للتعبير. وإن مقدم الشراب \"\"بالفارسية الساقي\"\" هو شاب الذي يخدم في الولائم ويصب الشراب للضيوف والمصب بشكل يقطينة في يده اليمنى يدل على دوره. ويصور الرجل مرتديا ثوبا أخضر من الملكيت ويوجد وشاح برتقالي ملفوف وموضوع بشكل غير مبالي على كتفيه. ووجهه الكامل وعينيه الحالمتين وخصل شعره المتدلية على وجنتيه ويديه الخفيفتين الصغيرتين ووقفته المحترمة والانحناءات اللطيفة التي يبدو أنها تعكس الصفوف المرنة من النباتات كلها توافق النمط التقليدي للشاب المخنث(الساقي).","type":"منمنمة","holder":"متحف خنينكو","dates":"ميلادي 1628- 1627","location":"كييف","dimensions":"الطول : 22.3 سم ، العرض : 13.5سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقوش من قبل ف. كراشكوفسكايا (نشر عام 1926 ، الأصل والتاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : \"\"مجموعة عائلة خانينكو","provenance":"أصفهان، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام 1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Canby, Sheila R. *The Rebeeious Reformer: The Drawings and Paintings of Riza-Yi Abbasi of Isfahan*, London: Azimuth Editions, 1996.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Newman, Andrew (ed), *Society and Culture in the Early Modern Middle East: Studies on Iran in the Safavid Period*, Leiden: Brill, 2003.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"ورشة رضا عباسي","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنة ، إيران ، رضا عباسي ، العصر الصفوي"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"b38891de-f49d-5dd2-b4f0-dec5aad2f1bf":{"name":"سجادة","short_description":"تصور هذه السجادة الصوفية إحدى وخمسين شخصية بارزة عبر التاريخ في صورة مجمعة. مثل العديد من السجاد الإيراني في القرن التاسع عشر ، يعكس هذا النسيج ظهور السجاد المصور القاجاري الذي يعرض مشاهد دينية أو تاريخية أو أدبية. \n \nمن بين الأنبياء ، مثل موسى وسليمان ويسوع ، رجال معروفون عبر التاريخ الآسيوي ، مثل جنكيز خان وكونفوشيوس. بالإضافة إلى ذلك ، يساهم سقراط وكريستوفر كولومبوس ونابليون بونابرت في هذه الصورة الجماعية. \n \nتشكل الحدود عنصرًا أساسيًا في الرسوم الفارسية ، وتؤطر مشهد المشاهير بنقوش نباتية وأسطورة بأسماء الرجال. ومن المثير للاهتمام ، أن الأرقام تبدو معكوسة ، مما يشير إلى أن صانع السجاد كان أميًا أو غير مألوف بالأرقام العربية التي تترك بصماته داخل الخيط.","type":"سجاد","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"19 القرن ال","location":"الدوحة","dimensions":"طول: 249.6 سم عرض: 155.8 سم","provenance":"ايران","obtention":"شراء","bibliography":"Ahani, L., Yaghoubzadeh, A., and Vandshoari, A., \"A Presentation and Classification of Pictorial Carpets of Qajar Era\", *Journal of History Culture and Art Research*, 6 : 2 (2017): 123-137. \nRashadi, H. and Marasi, M., \"A Study on the Status of Borders in Pictorial Carpets of Qajar Era\", *goljaam*, 7 : 20 (2012): 57-72. \nSchulz, Vera-Simone, \"Portraits, Photographs, and Politics in the Carpet Medium: Iran, the Soviet Union and Beyond\", *Konsthistorisk tidskrift/Journal of Art History*, 83 : 3 (2014): 244-265.","dynasty":"سلالة قاجار","author":"سارة شرودر","translator":"فيصل حداد","materials":["صوف: عقد"]},"b5774f3e-8016-55ca-9542-099e3ef271b9":{"name":"بورتريه لأكبر في عمر متقدم","short_description":"هذه البورتريه للولادة بعد الموت للإمبراطور المغولي أكبر (حكم خلال 1556-1605 ميلادي ) ربما أمر برسمها شاه جهان (حكم خلال 1628 -58 ميلادي) والذي كان في عمر الثالثة عشرة عندما توفي الإمبراطور. وأكبر الطاعن في السن مرسوم في بروفيل يشغل ثلاثة أرباع المساحة والمشهد محجوز لأشخاص أقل رتبة ولكن ربما قبلت من أجل بورتريهات الإمبراطور المولود بعد الموت. والتقاليد المغولية مثل الهالة الذهبية وحقيقة أن الإمبراطور يقف على كرة العالم يشير لسلطة أكبر كحاكم . والتفاصيل المعقدة لثوبه المطرز والساش واللآلئ حول عنقه ومقبض السيف المرصع بالجواهر تركز على وقفته الملكية وهي تكمل بحدود نباتية ملتفة مرسومة بالذهب .على حدود صفحة الألبوم التي يعتقد أنها معاصرة لهذه البورتريه يوجد ثلاثة من مرافقي الإمبراطور يقفون بشكل رمزي (وحرفيا) خلفه يحملون على التوالي مظلته ، عصاه و مظلته.يوجد طفلين عاريين بشكل ملاك مجنح مستمدة من نماذج أوربية يحملان أريكة ذهبية لتقوم بحماية بورتريه أكبر بينما الظبي والغزال مرسومان في الأسفل وأيضا على كرة أرضية مرتبطة بحكم السلطان المتأخر ذو العصر السلمي . وهذه البورتريه يعتقد أنها أتت من آخر ألبوم لشاه جهان والذي بدأ تجميعه حوالي عام 1650 ميلادي ويمكن ألا يكون قد اكتمل قط.وتتضمن لوحاته العديد من بورتريهات لأشكال وحيدة التي كانت نماذج للألبومات المستقبلية (كانبي 1998 ،صفحة 151).إن اللوحات ذات الحدود الكثيرة متطورة بشكل كبير وهي أعمال فنية ماهرة بذاتها. وفي بداية القرن العشرين فإن آخر ألبوم لشاه جهان تناثر لسوء الحظ والصفحات غالبا قسمت إلى اثنتين وبيعت بشكل منفصل.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1645","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.1 × 26 سم","provenance":"أغرا ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian paintings from the collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، بورتريه"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"be995e66-cbb2-5c08-8546-d64d8f9a6fa0":{"name":"كاميو","short_description":"يُصوِّر هذا الكاميو البيضاوي الشكل الإمبراطور المغولي شاه جهان (حكم من ١٠٣٧ إلى ١٠٦٨ هـ/١٦٢٨ إلى ١٦٥٨ م)، حيث يظهر بصورة جانبية، وهو يتحلى بالكثير من الجواهر. يُرجح أن هذا النموذج مأخوذ من اللوحات المغولية. توجد مجموعة صغيرة من الكاميو المُؤرَّخة بدقة من عهد شاه جهان، تُنسب جميعها إلى صائغي أحجار كريمة أوروبيين عملوا في بلاط الإمبراطور. استمرَّت صناعة صور الكاميو الشبيهة بهذه في القرون اللاحقة، بيد صائغي أحجار كريمة هنود في الغالب، وكانت تُثبَّت في قلادات مرصعة بالجواهر.","type":"مجوهرات","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"القرن الثالث عشر الهجري / القرن التاسع عشر الميلادي","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع: 4.1 العرض:- العمق:3.3","provenance":"الهند","obtention":"تركة المرحومة ماري فراي، ني فين، قاعة فولبيك، لينكولنشاير؛ بيعت في سوثبيز، محتويات قاعة فولبيك، لينكولنشاير، ٨ أكتوبر ٢٠٠٢، المجموعة ٤٦٠","bibliography":"Anderson, Sean A., *Lightness and Being: The Museum of Islamic Art, Doha*, Qatar: The Marg Foundation, 2012. \n \nSoueif, Ahdaf, *Reflections on Islamic Art*, Doha: Bloomsbury Qatar Foundation Publishing, 2011.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","author":"د. تارا ديجاردان","keywords":["الهند","شاه جهان","كاميو","مجوهرات","مغول"],"materials":["جزع عقيقي، حجر أحمر قاني."]},"bf8c236d-a3f0-57db-aaff-72a234666a2c":{"name":"بورتريه للسلطان سليم الثاني","short_description":"هذه البورتريه من ألبوم كبير للسلطان سليم الثاني (حكم خلال 1566-74) تبين الكثير عن حكمه وقد كان والد سليم ،السلطان سليمان الأول ( حكم خلال 1520-66) الذي عزز الحدود الجغرافية للإمبراطورية العثمانية ونظم الإدارة المركزية لحكومته مما سمح لابنه ومن تلاه في الحكم أن يتفرغوا لمتع دنيوية بشكل أكثر مثل الأدب ، الفن وشرب الخمر. وكان لقبه سليم السكير بسبب تعلقه بالخمر ولم يكن السلطان إلا محبا للكتب وراعيا للعمارة والموسيقى وفن الكتب.والرسام والشاعر والقائد البحري حيدر ريس رسم سليم الثاني أكبر من الحياة والسلطان القوي في فروه الفاخر والمبطن بلباس مقصب مطرز بالذهب والرسم بحجم كلا الصفحتين فيه صبي قزم والذي يجلس في الداخل بوضعية متقاطع الساقين على سجادة. وهذا التشكيل كان واحدا من عدد من الأعمال التقليدية لفن البورتريه العثماني المطور في العقد 1570 وهو مشابه للبورتريهات في كتاب لقمان (قيافة الإنسانية في الشمائل العثمانية) وهي دراسة لتسجيل فراسة السلاطين العثمانيين .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1570 أو 1590","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"44.2 × 31.2 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، لوحة ، بورتريه ، سلطان ، حاكم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، ورق"]},"d12751a5-ab84-5160-b99b-ce28227573a2":{"name":"المطرزين في دار الكسوة في القاهرة","short_description":"بدأت دار الكسوة حياتها باسم ورشة الخرنفش – وهي مصنع كبير تأسس من قبل محمد علي باشا في عام 1817 في القاهرة. ويوجد 4000 شاب من القاهرة تجمعوا للعمل هناك كصناع في مجموعة من المهن والصنائع. ولكن في 1880s أصبحت الورشة مخصصة إنتاج الأقمشة المكية. والورشة أغلقت في أواخر 1990s. وفي أيام عزها كان هناك ما يصل إلى مئات النساجين والفنانين والمطرزين الذين عملوا في دار الكسوة. وإحدى أقسام الورشة : قسم الزركشة كان مسؤولا عن تطريز الأقمشة التي ترسل لمكة كل عام. والعديد من أعضاء نفس العائلة غالبا بدؤوا العمل هناك كصبية صغار وبقوا حتى تقاعدوا. وفي 1930s كان هناك على الأقل 60 شخصا بعمر متوسط يبلغ 65 عاما.والصور هي لبعض العاملين الذين يعملون في قسم التطريز في دارة الكسوة ومن غير المعلوم متى التقطت الصورة ولكن من المحتمل أنها حوالي 1940s – بداية 50s .","type":"مونتاج فوتوغرافي ، صور بحجم جواز السفر","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 1940s - بداية 50s","location":"لندن","provenance":"مصر ، القاهرة","bibliography":"Nassar, N., “Dar al-Kiswa al-Sharifa. Administration and Production”, in Porter, V., and Saif, L. (eds), *The Hajj: Collected Essays*, London: British Museum, 2013: 175–83.","dynasty":"بيت محمد علي","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["تخطيط ، قطعة تذكارية ، قطن ، ستارة ، تطريز ، الحج ، الحجاز ، الكعبة ، منبر ، قماش عثماني ، الحج ، طريق الحج ، دين ، قطعة دينية ، حرير ، فضة ، قماش ، سفر ، مكة"],"materials":["صور بحجم جواز السفر ، ملصقة على بطاقة حمراء والشروح بالحبر"]},"d6bf4415-f421-5f22-a960-431f5321ca7c":{"name":"شاه جهان ودارا شيخو","short_description":"كان دارا شيخو الابن المفضل وولي العهد للإمبراطور المغولي شاه جهان (حكم خلال 1627- 58 ) .ولكن دارا لم يعتلي قط العرش حيث أنه في عام 1659 قتل خلال حرب على العرش التي نشبت عندما مرض والده في عام 1657. وكلا الرجلين كانا يرتديان الكثير من المجوهرات وبشكل أساسي يضعان اللؤلؤ والزمرد والياقوت. وشاه جهان بلحيته التي يداخلها الشيب جزئيا ويرتدي سترة ذات ياقة من الفرو يقدم ياقوتة كبيرة ( أو حجر البلخش ) لدارا . والملائكة المصورين بطراز أوربي ويرفرفون بأجنحتهم في الأعلى يرمزون للعظمة الإمبراطورية بينما الكرة التي يقف عليها الوالد وابنه تشير لمكانة شاه جهان المعتبر كملك للعالم ( التي هي الترجمة الإنجليزية للقب شاه جهان).","type":"صفحة ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1059 – 60 هجري / 1650 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"33.3 × 20.9 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["بورتريه ، رسم بورتريه ، جوهرة ، مجوهرات ، رمزية ، مجاز ، قماش ، ملكي ، تزيين حدود ، أرابيسك ، لوحة منمنمة ، تزيين مزهر ، ملائكة ، أسلحة"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"e189b316-270d-52f6-bc71-843ad7287741":{"name":"غلاف كتاب","short_description":"إن زوج التجليد المطلي باللكر من عصر الدولة القاجارية يبينان فاتح علي شاه (حكم خلال 1797-1834) وذلك على الغلاف الأمامي في وضعيته المهيبة الشهيرة مجسدة بزينته المطعمة بالجواهر وارتدائه للتاج الإمبراطوري الضخم ،التاج والكياني الذي صنع له عند توليه الحكم في عام 1798. ويبين الغلاف الخلفي مشهدا ملكيا ، منظرا طبيعيا والبلاط والتزيين. الملك المبين هنا هو محمد شاه قاجار (حكم بين 1834-1848) وهو ابن فاتح علي شاه . مع وجود بعض الاختلافات البسيطة في عدد الناس فإن تصميم ألبستهم و أشياءهم يمكن أن يلاحظ أيضا. والغلاف الداخلي مزين بتشكيل معكوس. واللوحة الرئيسية محلاة برصيعة مركزية منحنية وحليتين متدليتين صغيرتين من الأعلى والأسفل وقطع في الزوايا التي تحتوي خميلة ورد أحمر وأصفر على أرضية خضراء. وأجزاء المنطقة المركزية بين المركز وقطع الزاويا مملوءة بالرسوم ذات الأزهار المطلية بالذهب و الأوراق.اللوحة مؤطرة بثلاثة حدود / أطر : الإطار المتوسط له أرضية حمراء ذات خمائل ورد حمراء و صفراء موزعة بين إطارين من رسوم الأزهار الذهبية و الأوراق على أرضية سوداء. بالرغم من أن صانع الغلاف لم يتم تحديده فإن الرسم ينبئ أنه يمكن أن يكون غلاف مرقى (ألبوم) أو وثائق ملكية التي أمر بوضعها الشاه نفسه أو من قبل أمير أو شخص ثري من البلاط الرسمي. بالإضافة لذلك بالرغم من ان التجليد غير موقع و غير مؤرخ فإن نوعية الصناعة تنبئ أنه قد رسم من قبل أحد الرسامين الكبار في مشاغل الفن في البلاط.و قد تم إزالة الهيكل و إغلاق الفجوة .","type":"تجليد كتب","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1300 هجري /تقريبا 1900 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"43.8×28.5 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Aqa-Oqlu, *Persian bookbindings of the fifteenth century*, USA: Ann Arbor University of Michigan Press, 1935.Akimushkin, Oleg, Gray, Basil, *The arts of the book in Central Asia, 14th – 16th centuries*, London: Shambhala UNESCO, 1979.Sarre, Friedrich Paul Theodor, *Islamic bookbindings*, London: Kegan Paul, 1923.Scheper, Karin, *The technique of Islamic bookbinding methods, materials and regional varieties*, Leiden: Brill, 2015.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لكر"]},"e7be577c-7197-59de-94eb-bd3d5d7cdba0":{"name":"رسم شخصي للإمبراطور شاه جهان وأولاده الثلاثة وآساف خان","short_description":"في هذه البورتريه للعائلة المالكة يظهر الإمبراطور شاه جهان (حكم خلال 1628-58) وهو يجلس في وضعية ذات هالة على عرش ذو قاعدة من الذهب تحت أريكة بيضاء عالية ويقبل هدية من المجوهرات من زوج أمه آصف خان. وإلى يمينه يوجد أبناؤه الثلاث الأصغر – دارا شيخو (1615-59) و شاه شيجا (1616-59) و ذو المصير المشؤوم أورانجيذب ( حكم خلال 1618-1707) والذي كانت وفاته نهاية للإمبراطورية العظيمة وكل الأشخاص يرتدون توربانا مزينا بالجواهر وعقود من اللؤلؤ وأنواع مختلفة من الخناجر (خيلانوم ) (كاتار ) و(كارد) والساش المطرز بشكل غني والسيوف المطعمة ويوجد سجادة ناصعة تحتهم.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1628-40","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مشهد طبيعي ، أشكال ، أشكال بشرية ، بورتريه ، شجرة العائلة ، وضاء"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، حبر ، ورق"]},"ed505641-7fab-598f-a27b-c58fb38cc49e":{"name":"لوحة شخصية للسلطان العثماني أحمد الأول.","description":"يمثل هذا الرسم المنمنم المنفذ بألوان الغواش على قطعة من الورق لوحة شخصية للسلطان العثماني محمد الأول (1012-26/ 1603-17)، وقد كانت في يوم من الأيام جزءاً من ألبوم يتضمن منمنمات عثمانية تركية وفارسية، جمعت على ما يبدو في القرن الثاني عشر/ الثامن عشر. لقد تم تمثيل الحاكم الشاب، المعروف بمؤسس الجامع الأزرق في اسطنبول، جالساً على عرش كبير مزين بكثافة تحت قوس مدبب، وقد استند على وسادة مزخرفة، وهو يلبس عمامة بيضاء مزينة بريشتين طويلتين تنبثقان من شكل كأسي مرصع. لثوبه الواسع المصنوع من البروكار الأخضر والذهبي أزرار ذهبية كروية تحت الصدر، وقد تم دعمه بحزام ذهبي مرصع مع ثلاث قطع دائرية مدببة في الأمام، ويظهر منه إلى اليمين مقبض خنجر مرصع. يرتدي السلطان معطفاً من اللون البرتقالي المحمر ذا أزرار ذهبية صغيرة من الأمام، وهو محلى بالفرو من أطرافه، ويظهر من تحت الثوب خف ذهبي اللون. يحمل السلطان أحمد في يده اليسرى، التي يزين خنصرها خاتم ذهبي ذو حجر مستدير، منديلاً تشريفياً ذا تفاصيل مذهبة، أما في يده اليمنى فيحمل كتاباً من الشعر من النوع الذي يتم ربط صفحاته من الجانب الأعلى الضيق. يظهر على الغلاف المذهب رصيعة مركزية مرسومة بإتقان محاطة بإطار متطاول قوسي الشكل. \nتعلو لوحة السلطان كتابة متصلة ضمن إطارين متطاولين مستدقي الأطراف مكتوبة على أرضية زرقاء ومزينة بتفاصيل زهرية بيضاء، وهي تذكر العبارة التالية: \"حضرة سلطان أحمد بن السلطان محمد خان\"، أما الكتابة الصغيرة الموجودة في الجهة اليسرى السفلى فتذكر أسماء الرسام \"الفقير سليمان\". تمت إحاطة اللوحة بإطار داخلي أخضر وآخر خارجي برتقالي بالإضافة إلى إطارات زرقاء وحمراء وذهبية وخضراء بينهما وحول الإطار الخارجي.","short_description":"هذه الصورة المنمنمة هي للسلطان العثماني أحمد الأول، الذي اشتُهر ببناء المسجد الأزرق في استنبول. قيل إن هذه الصورة نُفذت في ورشات البلاط بقصر توب قابي في استنبول خلال العقود الأولى من القرن الحادي عشر الهجري/ السابع عشر الميلادي.","holder":"المتحف الملكي، المتحف الوطني في اسكتلندا NMS.","dates":"النصف الأول من القرن الحادي عشر/ النصف الأول من السابع عشر.","location":"أدنبرة.","dimensions":"29×19.9 سم مع الإطار؛ 19×12.7 سم بدون الإطار.","method_for_datation":"من المفترض أنه قد تم رسم هذه اللوحة خلال حياة السلطان أحمد الذي حكم في الفترة 1012-26/ 1603-17 أو بعد مماته مباشرة.","method_for_provenance":"يفترض أن هذه اللوحة قد تم تنفيذها في ورشات بلاط توبكابي ساراي في استنبول خلال أوائل القرن الحادي عشر/ أوائل السابع عشر.","provenance":"استنبول، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من م.ريتشارد، طهران، عام 1888.","bibliography":"\\- ,'Scarce, J., 'Domestic Culture in the Middle East: An Exploration of the Household Interior \n.Edinburgh, 1996, p.87 \n\\- ,Sourdel-Thomine, J., and Spuler, B., 'Die Kunst des Islam', “Propyläen Kunstgeschichte”; 4, Berlin 1973 \n.Plate 416 \n\\- 'Türkische Kunst und Kultur aus osmanischer Zeit', exhibition catalogue, Recklinghausen, 1985, p.67, cat. no. 1/29","dynasty":"العثمانيون","author":"أولريك الخميس","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"م.هزار عمران. من: الإنكليزية.","translation_copy_editor":"عباس عباس","keywords":["الفقير سليمان."],"materials":["ألوان غواش وذهب على ورق."]},"f03b716a-a1e0-58f0-b452-2c2a089e34f2":{"name":"صورة أعضاء من بلاط السلطان سليم الثاني مدرجة كورقة في ألبوم","short_description":"من اواخر القرن السادس عشر وحتى تشكيل الجمهورية التركية في عام 1922 فإن السلاطين حافظوا على تقاليد رسم البورتريه الإمبراطوري . وقد تأثر هذا بالرسم الزيتي الأوربي والمنمنمات الفارسية وإن البورتريهات العثمانية تعطي معلومات مهمة عن مناسبات البلاط والأزياء المتبدلة وأعضاء البلاط . والطرف الأيمن للتشكيل ذو الصفحات المزدوجة من هذه اللوحة تم تشكيله بشكل حلية متدلية لبورتريه سليم الثاني ( حكم خلال 974-982 هجري / 1566-1574 ميلادي) في اليسار، واللوحة هي الآن في متحف الآغا خان في تورنتو. والموسيقيين والخدم وشخوص البلاط الذي يعرفون بنقوشهم ووجههم متجه لليسار تجاه السلطان وهذا يشير لأنه حاكمهم.وقد أخذت مع زوج من اللوحات التي تصور مشهد المجالس الذي يعكس الجو المفعم بالسعادة لبلاط سليم. ومن الممكن أن هناك شخص من البلاط يعمل كمهرج في أقصى اليمين وهي بورتريه شخصية للفنان.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"عام 978 هجري / 1570 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"44.6 × 31 سم","method_for_datation":"اللوحة وحليتها المتدلية متوافقة مع رسم البورتريه الملكي المطور في 1570s . والعديد من الأشخاص المصورين هم بحالات يمكن التعرف عليهم كمجالسين لتسلية سليم الثاني.","method_for_provenance":"إن القطعة موقعة من قبل نيجاري Nigari وهو عبد السلطان سليم خان وقد كان Nigari الاسم المستعار المستخدم من قبل الرحالة التركي الشهير حيدر رايس Haydar Reis الذي كان أيضا معروفا برسم البورتريه في عصر السلطان سليمان وابنه ومن ورث حكمه سليم الثاني.","provenance":"تركيا","obtention":"مجموعة Major R. Hawkins (التاريخ مجهول) وبقيت كذلك حتى تاريخ مجهول ثم بيعت ( من قبل Sotheby لندن ، في الثالث من مايو عام 1977، دفعة 3 ، ثم بيعت إلى ) الثالث ( 1866-1934) وصارت في مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985( ثم أهديت إلى) LACMA من قبل Edwin Binney ، الثالث ووضعت في مجموعة الفن التركي في متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، لون مائي ، ذهب ، لوحة ، حبر ، عثماني ، بورتريه ، حياة البلاط ، نقش"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"fba06fef-805f-5de9-8213-221cfe8fe3db":{"name":"زبدية من النفريت ذات صورة مطلية بميناء","short_description":"هذه الزبدية تصور بورترية مرسومة بالميناء لفتح علي شاه قاجار إمبراطور فارس ( 1797 – 1843 ميلادي ) وهي موقعة من قبل الفنان ، غلام خانيتزاد ومؤرخة في عام 1233 ميلادي. وحتى وفاته عام 1834 ميلادي فإن فتح علي شاه قاجار أمل أن يقيم حلفا بين فارس والنمسا . وهذه الزبدية ربما أرسلت للإمبراطور فرانتس الأول بما يتصل بهذه الجهود.","type":"أوعية","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"1817ميلادي","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 26.5 سم ، العرض : 22.3 سم","method_for_datation":"التاريخ والتوقيع","method_for_provenance":"واردة في قائمة عام 1750 ميلادي للخزينة الإمبراطورية في فينا","provenance":"إيران","obtention":"التاريخ والتوقيع","bibliography":"Hein, Wilhelm, „Ein persisches Lackkästchen“, *Alte und moderne Kunst, 1. Jh.*, 3 (1956): 6-7.","dynasty":"قاجاري","author":"No information available","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["قطع منزلية ، قاجار ، فتح علي شاه ، حياة البلاط ، غلام خايتزاد ، الفن القاجاري ، الإمبراطور فرانتس الأول ، هابسبورغ ، العلاقات العثمانية – النمساوية ، تزيين مزهر ، بورتريه"],"materials":["حجر ، نفريت ، ذهب ، ياقوت ، زمرد"]}}
|
|
@@ -1 +1 @@
|
|
|
1
|
-
{"183b5543-14a1-5a82-b3dd-50b7597cdf96":{"name":"*P. Martin Stredonius s pohledem na Brno od východu*","description":"Výjev je oslavou jezuitského provinciála a duchovního vůdce studentů Martina Středy (Stredonia, 1587 Gliwica – 1649 Brno) v době švédského obležení Brna za Třicetileté války r. 1645. Líčí jeho zázračné vystoupení na nebe nad městem v rozhodujícím okamžiku odvrácení obléhatelů. Prý poslední koule vypálená na Brno z největšího švédského děla dopadla k nohám P. Martina Středy a nehybně zůstala ležet – obléhatele s dělem vidíme v levém rohu obrazu. Těžištěm je ovšem postava bohoslovce přijímajícího Boží moudrost skrze Pannu Marii. To je vyjádřeno reflexí Božského světla. Na krku má medailon s portrétem císaře, což podtrhuje jeho úlohu jako nejen obránce města, ale celého habsburského císařství. V pravém, horním rohu asistují jeden z církevních otců a Jan Kapistrán, který v Brně kázal v roce 1451 a byl rovněž obdařen nadpřirozenými schopnostmi. Veduta města Brna představuje pevnostní charakter nedobytého města s hradem Špilberk. \n„... Zdá se, že této statečnosti při obraně dodávaly sílu vroucí modlitby a vytrvalé posty patera Středy, jimiž přinášel sílu z nebe pro ochranu a bezpečnost obležených, takže nepřítel sám konečně nahlédl, když už nasadil všechno bojové úsilí a nastražil všechny léčky, že duch města je pevný a nezlomný a že pochází z jakési nadzemské ochrany ... (Ludvík Raduit de Souches, velitel obránců Brna v době obléhání Švédy). Stredonius měl údajně schopnost rozdvojování se a při meditacích se vznášel. Stredoniův životopis Jana Sarkandera sehrál významnou roli v šíření kultu a kanonizačním řízení umučeného kněze, jenž se měl jako opozice vůči kultu Jana Nepomuckého stát patronem země Moravské. \nKult Martina Středy byl rozšiřován i grafickými listy s totožnou kompozicí (Archiv města Brna).","short_description":"Výjev je oslavou jezuitského provinciála Martina Středy v době švédského obležení Brna za Třicetileté války r. 1645. Líčí jeho zázračné vystoupení na nebe v rozhodujícím okamžiku odvrácení obléhatelů. Veduta zobrazuje pevnostní charakter města.","type":"Malba","holder":"Moravská galerie v Brně","owner":"Moravská galerie v Brně","dates":"1678?","location":"Brno, Místodržitelský palác, Morava","dimensions":"232 x 137,5 cm","place_of_production":"Olomouc","method_for_datation":"Obraz nechal údajně namalovat brněnský jezuita Václav Škodovský. Autorství obrazu, původně připsaném M. Willmanovi, určila dr. Vlasta Kratinová, kurátorka sbírky Moravské galerie. Lublinský v té době totiž vytvořil více obrazů pro brněnské objednavatele: *Alegorii Spravedlnosti* (Zemský dům, dnes Opatství Staré Brno) nebo *Anděl Strážný* pro Ferdinanda z Dietrichštejnu (kostel \nsv. Tomáše).","obtention":"Obraz byl získán darem zemského rady Franze Georga Eberleho r. 1821, krátce po založení brněnské obrazárny, která vznikla jako součást Františkova muzea \nv Brně. Obraz byl také součástí prvních muzejních expozic v Biskupském dvoře.","bibliography":"Jan Tenora, *Život sluhy Božího P. Martina Středy z Tovaryšstva Ježíšova*, Brno 1898. \nMilan Togner, *Antonín Martin Lublinský*, Olomouc 2004, s. 228, č. kat. 6. 1. 20. \nPetra Zelenková, „Protegam Urbe istam (Budu štítem tomuto městu)“. Panna Marie a páter Martin Středa jako ochránci Brna na dvou augsburských mědirytinách ze 17. století, in: Lubomír Konečný – Jiří Kroupa – Michaela Šeferisová-Loudová, *Orbis Artium. K jubileu Lubomíra Slavíčka*, Brno 2009, \ns. 341–352.","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Jezuité","Třicetiletá válka","veduta"],"materials":["Olej","plátno"]},"65f0147e-2ea5-57c6-89c2-25c7b8e3c09c":{"name":"*Hrabě Paar jako Neptun*","description":"Hrabě Josef Ignác Paar, nejvyšší hofmistr císaře Josefa I. a jeho manželka Marie Anna z Valdštejna, dvorní dáma císařovny, začali přestavovat renesanční zámek v Budišově na reprezentační venkovské sídlo r. 1715. Jako pro řadu dalších byl předlohou Belveder Evžena Savojského ve Vídni a zámek říšského vicekancléře Schönborn u Gollersdorfu. Z barokních interiérů se dochovalo jen několik pokojů, salla terrena s chinoseriemi a tzv. Antický (zlatý) sál ve druhém patře zámku. Je vyzdoben groteskovou malbou se scénami ze života antických bohů, které jsou současně personifikacemi přírodních živlů. Kryptoportéty stavebníků zde završují promyšlený program výzdoby zámku, jenž je příkladem dobové reprezentace dvorské šlechty: v přízemí nacházíme za přítomnosti nejvyššího boha Dia lovecké výjevy, zdůrazňující vzájemnou fatální provázanost pozemských radovánek a strastí, v prvním patře pak reálný chod světa měnících se ročních období a v patře druhém živly. Druhé plátno původně tzv. svatebního pokoje představuje hraběnku Paarovou jako *Amfitríté*. Celkový triptych ilustruje devízu „*Omnia vincit amor*“, nade vším vítězí láska. \nZ Prennerova díla se dochovalo jen malé torzo. Pro obnovu zámku v Mikulově si jej vybral Walter Xaver z Dietrichštejna, u něhož zastával i funkci uměleckého poradce, pracoval také pro Jana Adama Questenberka (Rapoltenkirchen, Jaroměřice nad Rokytnou). Jako ředitel vídeňských dvorních sbírek zachytil jejich poklady v rytinách cyklu *Theatrum artis pictoriae a Prodomus*.","short_description":"Kryptoportéty stavebníků završují promyšlený program výzdoby zámku v Budišově, který je příkladem dobové reprezentace dvorské šlechty. Hrabě Paar byl nejvyšším hofmistrem císaře Josefa I. a jeho manželka dvorní dámou císařovny.","type":"Malba","holder":"Státní zámek Budišov","owner":"Státní zámek Budišov","dates":"1721","location":"Státní zámek Budišov, Morava","dimensions":"180 x 210 cm","place_of_production":"Vídeň","method_for_datation":"Určení již ve starší literatuře zmíněného autorství bylo potvrzeno nálezem signatury *Prenner 1721* na nově odkrytých malbách v kostele v Budišově.","obtention":"Obraz je jedním z pozůstatků místnosti „vodního živlu“ (svatebního pokoje?) původního barokního interiéru zámku v Budišově, poměrně nenápadném a stranou ležícím městečku na Českomoravské vysočině.","bibliography":"August Prokop, *Die Markgrafschaft Mähren in kunstgeschichtlichen Beziehungen*, Wien 1904, s. 1300. \nMarie Mžyková, Na okraj kryptoportrétu Paarů na zámku v Budišově, *Cour d´honneur* 3, 1998, s. 49–51. \nPetr Czajkowski, Malířská výzdoba v kostele a zámku v Budišově u Třebíče (na okraj činnosti malířů J. Drentwetta a J. A. Prennera v první třetině 18. století na Moravě), *Zprávy památkového ústavu v Brně*, 3, 1999, pp. 85–97.","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","materials":["Olej","plátno"]},"8c4762e1-5805-5789-8cac-3fcdc7d7a021":{"name":"*Portrét sochaře – Gottfrieda Fritsche*","description":"Z příšeří, v němž rozpoznáme hrubě opracované kameny, vystupuje mírně nachýlená mužská polopostava. S výmluvným pohledem upřeným na diváka se opírá o rozpracovanou sochařskou práci znázorňující lidskou postavu, v levé ruce drží kružidlo. Oblečení i nástroj jsou zřejmými atributy: ležérně rozhalená košile, kožešinová čepice, socha i nástroj charakterizují portrétovanou osobu jako umělce – sochaře. Obraz byl ve spodní části v pozdější době zřejmě seříznut: prsty sochařovy ruky se dotýkají konce plátna a dlaň sochy se náhle vynořuje zespodu vpravo od trupu bez vzájemné logičtější vazby. \nKompoziční schéma je v celku obrazové plochy diagonálami vyvážené, světelné akcenty bílé košile a inkarnátu doplňuje barevný kontrast zelené barvy kabátce a jeho růžové podšívky. \nUmělci bývají v období baroku více představováni jako znalci umění a sběratelé starožitností či jako dvorští umělci se všemi charakteristickými atributy, zatímco dříve byli považováni za pouhé řemeslníky. \nPoslední sochař barokního klasicismu na Moravě Gottfried Fritsch (1706–1750) je zpodobněn jako „virtuosus quondam statuarius“, učený umělec. Obraz pochází ze zámku Tovačov, který byl v 18. století v držení rodu Petřvaldských. Svobodný pán Amand Antonín odsud spravoval významné dominium, v němž zahájil výraznou uměleckou činnost. Fritschovi umožnil sochařské vzdělání ve Vídni a \nv Itálii. Sochař pro něj vytvořil výzdobu hřbitova s rodovou hrobkou ve Střílkách. \nFrantišek Antonín Palko, také dvorní malíř olomouckého biskupa, pobýval i \nv Brně, kde namaloval obraz hlavního oltáře farního kostela sv. Jakuba. Jeho žákem byl František Vavřinec Korompay. Mezi malířovy ochránce a mecenáše patřil zejména státní kancléř Habsburské monarchie, kníže Václav Antonín Kaunitz-Rietberg. Oceňoval především jeho \"francouzský\" portrétní styl.","short_description":"Obraz představuje “učeného umělce”, sochaře – virtuoza. Portrét ve “francouzském” stylu vznikl pro významného podporovatele umění, svobodného pána z Petřvaldu. Malíř obrazu patřil mezi nejuznávanější portrétisty své doby a působil i na císařském dvoře ve Vídni.","type":"Malba","holder":"Moravská galerie v Brně","owner":"Moravská galerie v Brně","dates":"1748–1750","location":"Brno, Místodržitelský palác, Morava","dimensions":"90 x 75 cm","place_of_production":"Morava","method_for_datation":"Vysoká kvalita obrazu, barevnost a vystižení umožňují srovnání s „Portrétem otce“ z r. 1746 (Belvedere Wien) nebo *Autoportrétem se širákem* i tzv. *Portrétem hraběte Unwertha* (Szépművészeti Múzeum Budapest).","obtention":"V inventáři sepsaném po smrti Amanda Petřvaldského z Petřvaldu r. 1762 je uveden *Porträt den Bildhauer Fritsch vorstellend, in einem Rahme“*. Obraz se nacházel původně na zámku ve Střílkách, po té v Tovačově, který přešel do majetku Künburgů. R. 1946 se stal součástí sbírek brněnské obrazárny, od \nr. 1961 Moravské galerie.","bibliography":"Heinrich Schwarz, Franz Anton Palko als Bildnismaler, *Mitteilungen der österreichischen Galerie* 6, 1962, s. 18–28. \nJiří Kroupa, František Antonín Palko v Tovačově, in: Vít Vlnas – Sekyrka (eds.), *Ars baculum vitae. Sborník studií z dějin umění a kultury k 70. narozeninám prof. PhDr. Pavla Preisse, Dr.Sc.,* Praha 1996, s. 250–256. \nPavel Preiss, *František Karel Palko, Život a dílo malíře sklonku středoevropského baroka a jeho bratra Františka Antonína Palka,* Praha 1999, s. 272. \nJiří Kroupa, in: Jiří Kroupa (ed.), *V zrcadle stínů. Morava v době baroka 1760–1790*, Paris – Rennes – Brno 2003, s. 301–302, kat. č. 139. \nJiří Kroupa, *Umělci, objednavatelé a styl. Studie z dějin umění*, Brno 2006, \ns. 242–257.","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["ikonografie","Portrét"],"materials":["Olej","plátno"]},"8df53ce3-81e5-5c23-89d6-2324283cfe08":{"name":"*Portrét probošta Augustina Aurelia*","description":"Kompozice obrazu je tradičním pojednáním církevního reprezentativního portrétu. Probošt augustiniánského kláštera ve Šternberku je zpodoben ve věku 50 let na čalouněném křesle se zlacenou řezbou na pozadí rozevlátého zeleného závěsu a dekorativní vázy s klášterním erbem. Tvarové i barevné řešené draperií vytváří \nv obraze dynamický esovitý pohyb, čímž zvyšuje jeho přitažlivost. Augustinus Aurelius je oblečen ve slavnostním šatě, v bílé sutaně, bílé rochetě a modré almuce, levicí přidržuje modrou čapku. Nechybí odznaky církevní hodnosti, mitra, berla a kříž s Ukřižovaným na krku. Probošt poukazuje pravou rukou na plány výšovické rezidence. Ta byla vedle dostavby a výmalby šternberského kostela jedním ze jeho významných stavebních podniků, ve kterých upřednostňoval spíše jednodušší, klasizujicí styl. Dochoval se také proboštův deník, v němž si zaznamenal vystoupení malého Mozarta v Brně v prosinci r. 1767. Zde se snad setkal s Korompayem a objednal tento portrét. Ačkoliv byl Korompay ve své době uznávaný portrétista, jeho děl tohoto typu je známo jen několik. V portrétu probošta navazuje na tvorbu Františka Antonína Palka, jehož byl údajným žákem. O řemeslnné ztručnosti malíře svědčí detailně pojednaná krajka šatu a dekorativní motivy. Harmonie barev, jemná světelná modelace tvarů a vystižení oduševnělého výrazu portrétovaného vypovídá o malířských kvalitách autora, jenž se, jak patrno, poučil na dvorských portrétech také Martina Meytense i francouzských předlohách.","short_description":"Kompozice obrazu je tradičním pojednáním církevního reprezentativního portrétu. Harmonie barev, jemná světelná modelace tvarů a vystižení výrazu portrétovaného vypovídá o malířských kvalitách autora, jenž se, jak patrno, poučil na dvorských portrétech Palkových a Martina Meytense.","type":"Malba","holder":"Moravská galerie v Brně","owner":"Římskokatolická farnost Výšovice","dates":"1768","location":"Brno, Místodržitelský palác, Morava","dimensions":"170 x 130 cm","place_of_production":"Brno","method_for_datation":"Obraz je značen na rubové straně *Reverendissmus et amplissimus Dominus Aurelius Augustin, natus 18 Januari 1719, electus die 16. Nov. 1757. Pictus Brunae Franc: Korompay Ao 1768*; Na obraze: *Restitutio parochiae Veyschonvensis 1765* (na listině*, Aet. 50* (na váze).","obtention":"Obraz určený pro reprezentativní sál augustiniánské rezidence ve Výšovicích je původním majitelem dlouhodobě zapůjčen Moravské galerii v Brně.","bibliography":"Vlasta Kratinová, *Malířství 18. století na Moravě ze sbírek Moravské galerie,* Brno 1968, s. 21. \nJiří Kroupa, *František Antonín Grimm* – *architekt 18. století,* Brno – Kroměříž 1982, č. kat. 37.2. \nPavel Preiss, *František Karel Palko. Život a dílo malíře sklonku středoevropského baroka a jeho bratra Františka Antonína Palka,* Praha 1999, s. 273. \nJiří Kroupa, in: Jiří Kroupa (ed.), *V zrcadle stínů. Morava v době baroka 1760–1790*, Paris – Rennes – Brno 2003, s. 306, 308, č. kat. 141. \nZora Wörgötter, in: Zora Wörgötter – Eduard Hindelang (eds.), *Franz Anton Maulbertsch und sein Umkreis in Mähren. Ausgewählte Werke aus tschechischen Sammlungen. Ausstellungsführer*, Langenargen 2006, s. 55, č. kat. 56.","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Probošt"],"materials":["Olej","plátno"]},"96a0b74f-0971-56c3-8154-0b603d6d4116":{"name":"*Portrét císaře Josefa II. a jeho druhé manželky Marie Josefy Bavorské a knížat Esterházyho, Bathianyho a Liechtenštejna*","alternate_name":"*Josef II. s manželkou Marií Josefou Bavorskou, nejbližšími dvorskými spolupracovníky a dvorními dámami*","description":"Rozměrné plátno má protějšek v *Portrétu císařovny Marie Terezie se syny pod bustou zesnulého chotě Františka Štěpána Lotrinského a kancléřem Kounic-Rietbergem*. Jde o zobrazení představující rodovou i vladařskou hierarchii. Od smrti svého otce byl Josef II. spoluvladařem Marie Terezie. V pozadí poukazuje na medailon s portrétem Isabely Parmské, první manželky Josefa II. Josef Václav z Liechtenštejna, vpravo za trůnem diskutují dvě neprovdané Josefovy sestry Marie Alžběta a Marie Anna. V popředí s tygří kožešinou stojí František Esterházy a z okraje plátna vyhlíží kníže Karel Josef Batthyány, vrchní hofmistr. Slavnostně majestátní charakter dodává obrazu repusoárové aranžmá draperie se zlatými střapci a posazení figurální skupiny na stupně. Psa v popředí je možné chápat jako symbol lásky a věrnosti. Z krajinného pozadí se vynořuje obelisk završen zeměkoulí, na níž sedí orel, který drží v zobáku stočeného hada zakousnutého do vlastního ocasu, symbol věčnosti. Orel, jako živočich spjatý s Jupiterem, patřil k základním prvkům imperiální ikonografie Karla VI. Odkazuje na ctnosti panovníka. Dalším atributem a symbolem Moudrosti je štít s hlavou Medusy dole na kamenné váze. Skupina puttů krotících lva ve vrcholu vázy vyjadřuje moc lásky a jejího vítězství nad silou. \nSkupinový portrét nebyl zakázkou dvorskou, nýbrž projevem loajality opata premonstrátského kláštera v Louce u Znojma, který ještě netušil, že v osobě Josefa II. oslavuje likvidátora svého konventu. Obrazy pocházejí z letního refektáře kláštera, jenž v celkovém ideovém konceptu jako chrámu Šalamounova byl jedním z klíčových míst. Odpovídal v podstatě dekoru tzv. císařských sálů. Těžiště výzdoby zaujímaly malby Franze Antona Maulbertsche zobrazující založení kláštera a apotheosu premonstrátského řádu. Doplňovala je galerie podporovatelů a představitelů kláštera. Císařské portréty byly umístěny po stranách hlavního vchodu refektáře, jehož výzdoba zanikla se zrušením kláštera r. 1784.","short_description":"Jde o zobrazení představující rodovou i vladařskou hierarchii formou alegorického portrétu, jež byl součástí náročné výzdoby jednoho z nejvýznamnějších klášterů \nv Podunají, k jehož zániku došlo právě v důsledku reforem Josefa II.","type":"Malba","holder":"Státní zámek Valtice","owner":"Státní zámek Valtice","dates":"1768","location":"Státní zámek Valtice, Morava","dimensions":"455 x 263 cm","place_of_production":"Vídeň","method_for_datation":"František Antonín Palko namaloval skicu k obrazu Marie Terezie, známou z kopie Josefa Winterhaldera ml. Pendanty po Palkově předčasné smrti dokončil Anton Glunck, absolvent vídeňské akademie. Jako autor obrazu je zmíněn v inventáři zrušeného kláštera, který vypracoval a kresebnými záznamy doplnil Josef Winterhalder ml. Glunckův podíl potvrzují tři kvitance uchované v Moravském zemském archivu.","obtention":"Obraz pochází z letního refektáře premonstrátského kláštera v Louce u Znojma. Po zrušení kláštera r. 1784 byl do r. 1904 v majetku hraběte Waldorfa v Sádku u Třebíče, poté jej držel hrabě Chorinský na zámku Veselí na Moravě, po druhé světové válce se obraz dostal na zámek Valtice.","bibliography":"Lubomír Slavíček, Franz Anton Palko nebo Anton Glunck? K autorství skupinových portrétů císařovny Marie Terezie a císaře Josefa II. z letního refektáře premonstrátského kláštera v Louce u Znojma, *Bulletin Moravské galerie v Brně 50,* 1994, s. 32–40. \nLubomír Slavíček, F. A. Maulbertsch a malířská výzdoba letního refektáře v Louce, in: Petr Kroupa – Jiří Kroupa – Lubomír Slavíček – Josef Unger, *Premonstrátský klášter v Louce. Dějiny – umělecká výzdoba – ikonologie,* Znojmo 1997, s. 98–102. \nPavel Preiss, *František Karel Palko, Život a dílo malíře sklonku středoevropského baroka a jeho bratra Františka Antonína Palka,* Praha 1999, s. 268–271.","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Alegorie","decorum","Josef II","Portrét","premonstráti"],"materials":["Olej","plátno"]},"c9d97b65-0be6-5a7c-984a-641093ced2e4":{"name":"*Portrét hraběte Maxmiliána Oldřicha Kounice*","description":"Obraz mladého hraběte v domácím brokátovém šatu a krajkovém negližé se měkkostí podání a volným štětcovým přednesem vyděluje z hranic běžného oficiálního, dvorského portrétu. Bezprostřednost a lehkost provedení souvisí s vystižením osobnosti mladíka, o němž z korespondence víme, že studoval především šlechtická cvičení (tanec, jízdu na koni, šerm, hru na kytaru) a dvakrát přitom odcestoval ke dvoru do Düsseldorfu, aby blíže poznal svou budoucí nevěstu, dědičku hrabství Rietberg. Maxmilián Oldřich Kounic (1679–1746), pozdější moravský zemský hejtman, navštívil na své kavalírské, studijní cestě r. 1698 Haag, Brusel a Paříž. Zde se nechal portrétovat od původem flámského malíře, jenž se pohyboval především v římském a pařížském elegantním prostředí. \nRod Kouniců patřil mezi nejmocnější na Moravě. Otec Maxmiliána Ondřeje byl říšským vicekancléřem, jeho syn Václav Antonín Dominik (1711–1794) se stal významným diplomatem, dvorským a státním kancléřem za panování čtyř císařů: Marie Terezie, Josefa II., Leopolda II. a Františka II. a propagátorem osvícenských myšlenek. Založil např. Akademii věd a krásné literatury v Bruselu. \nMaxmilián Oldřich se stal rozhodující osobností ve výběru malířů na výzdobu Sněmovního sálu zemských stavů v Brně. Významná je také jeho role při přestavbě rodové rezidence ve Slavkově, jejíž nový projekt patřil mezi první příklady francouzského zámeckého půdorysu na Moravě.","short_description":"Obraz mladého hraběte v domácím brokátovém šatu a krajkovém negližé se měkkostí podání a volným štětcovým přednesem vyděluje z hranic běžného oficiálního, dvorského portrétu. Rod Kouniců patřil mezi nejmocnější na Moravě. Portrét vznikl na kavalírské cestě Maxmiliána Oldřicha Kounice, pozdějšího zemského hejtmana.","type":"Malba","holder":"Státní zámek","owner":"Státní zámek Slavkov","dates":"1698","location":"Slavkov, Morava","dimensions":"73,5 x 60 cm","place_of_production":"Paříž","method_for_datation":"Z kavalírské cesty hraběte Kounice se zachovaly dopisy, které ozřejmují okolnosti vzniku obrazu. Dominik Ondřej Kounic si přál, aby se jeho syn nechal portrétovat a objednal si obraz ve shodných rozměrech, jaké měl jeho portrét od Hyacintha Rigauda. Jeho syn se tázal, který malíř by jej měl portrétovat, zda Rigaud nebo Gottfried Kneller a prosil otce, aby mu poslal rozměry označené uzlíky na provázku, protože prý míry v moravských stopách, které dostal z Moravy, těžko někdo ve Francii bude znát. Hraběcí volba autora portrétu již z další korespondence žel nevyplývá. Marie Mžyková navrhla na základě stylové analýzy podpořené srovnáním rentgenových snímků jako autora J. F. Voeta.","obtention":"Obraz je od doby svého vzniku součástí sbírek kounicovského zámku Slavkov u Brna.","bibliography":"Miloš Stehlík, *Obrazárna státního zámku ve Slavkově u Brna,* Brno 1966. \nMarie Mžyková, Dílo Hyacintha Rigauda v československých sbírkách, in: *Barokní umění a jeho význam v české kultuře.* *Sborník sympozia, které pořádala Národní galerie v Praze k připomenutí osobnosti a díla Oldřicha J. Blažíčka ve dnech 11. a 12. prosince 1986*, Praha 1991, s. 194–201. \nJiří Kroupa, *Václav Antonín kníže Kounic-Rietberg a jeho doba*, Brno 1994. \nJiří Kroupa, in: Jiří Kroupa (ed.), *V zrcadle stínů. Morava v době baroka 1760–1790*, Brno–Paris–Rennes 2003, s. 330–301, č. kat. 138, s. 136.","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Kavalírská cesta","Portrét"],"materials":["Olej","plátno"]}}
|
|
1
|
+
{"183b5543-14a1-5a82-b3dd-50b7597cdf96":{"name":"*P. Martin Stredonius s pohledem na Brno od východu*","description":"Výjev je oslavou jezuitského provinciála a duchovního vůdce studentů Martina Středy (Stredonia, 1587 Gliwica – 1649 Brno) v době švédského obležení Brna za Třicetileté války r. 1645. Líčí jeho zázračné vystoupení na nebe nad městem v rozhodujícím okamžiku odvrácení obléhatelů. Prý poslední koule vypálená na Brno z největšího švédského děla dopadla k nohám P. Martina Středy a nehybně zůstala ležet – obléhatele s dělem vidíme v levém rohu obrazu. Těžištěm je ovšem postava bohoslovce přijímajícího Boží moudrost skrze Pannu Marii. To je vyjádřeno reflexí Božského světla. Na krku má medailon s portrétem císaře, což podtrhuje jeho úlohu jako nejen obránce města, ale celého habsburského císařství. V pravém, horním rohu asistují jeden z církevních otců a Jan Kapistrán, který v Brně kázal v roce 1451 a byl rovněž obdařen nadpřirozenými schopnostmi. Veduta města Brna představuje pevnostní charakter nedobytého města s hradem Špilberk. \n„... Zdá se, že této statečnosti při obraně dodávaly sílu vroucí modlitby a vytrvalé posty patera Středy, jimiž přinášel sílu z nebe pro ochranu a bezpečnost obležených, takže nepřítel sám konečně nahlédl, když už nasadil všechno bojové úsilí a nastražil všechny léčky, že duch města je pevný a nezlomný a že pochází z jakési nadzemské ochrany ... (Ludvík Raduit de Souches, velitel obránců Brna v době obléhání Švédy). Stredonius měl údajně schopnost rozdvojování se a při meditacích se vznášel. Stredoniův životopis Jana Sarkandera sehrál významnou roli v šíření kultu a kanonizačním řízení umučeného kněze, jenž se měl jako opozice vůči kultu Jana Nepomuckého stát patronem země Moravské. \nKult Martina Středy byl rozšiřován i grafickými listy s totožnou kompozicí (Archiv města Brna).","short_description":"Výjev je oslavou jezuitského provinciála Martina Středy v době švédského obležení Brna za Třicetileté války r. 1645. Líčí jeho zázračné vystoupení na nebe v rozhodujícím okamžiku odvrácení obléhatelů. Veduta zobrazuje pevnostní charakter města.","type":"Malba","holder":"Moravská galerie v Brně","owner":"Moravská galerie v Brně","dates":"1678?","location":"Brno, Místodržitelský palác, Morava","dimensions":"232 x 137,5 cm","place_of_production":"Olomouc","method_for_datation":"Obraz nechal údajně namalovat brněnský jezuita Václav Škodovský. Autorství obrazu, původně připsaném M. Willmanovi, určila dr. Vlasta Kratinová, kurátorka sbírky Moravské galerie. Lublinský v té době totiž vytvořil více obrazů pro brněnské objednavatele: *Alegorii Spravedlnosti* (Zemský dům, dnes Opatství Staré Brno) nebo *Anděl Strážný* pro Ferdinanda z Dietrichštejnu (kostel \nsv. Tomáše).","obtention":"Obraz byl získán darem zemského rady Franze Georga Eberleho r. 1821, krátce po založení brněnské obrazárny, která vznikla jako součást Františkova muzea \nv Brně. Obraz byl také součástí prvních muzejních expozic v Biskupském dvoře.","bibliography":"Jan Tenora, *Život sluhy Božího P. Martina Středy z Tovaryšstva Ježíšova*, Brno 1898. \nMilan Togner, *Antonín Martin Lublinský*, Olomouc 2004, s. 228, č. kat. 6. 1. 20. \nPetra Zelenková, „Protegam Urbe istam (Budu štítem tomuto městu)“. Panna Marie a páter Martin Středa jako ochránci Brna na dvou augsburských mědirytinách ze 17. století, in: Lubomír Konečný – Jiří Kroupa – Michaela Šeferisová-Loudová, *Orbis Artium. K jubileu Lubomíra Slavíčka*, Brno 2009, \ns. 341–352.","artist_birthdate":"kolem 1630 Lesnica – 1690 Olomouc","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Jezuité","Třicetiletá válka","veduta"],"materials":["Olej, plátno"]},"65f0147e-2ea5-57c6-89c2-25c7b8e3c09c":{"name":"*Hrabě Paar jako Neptun*","description":"Hrabě Josef Ignác Paar, nejvyšší hofmistr císaře Josefa I. a jeho manželka Marie Anna z Valdštejna, dvorní dáma císařovny, začali přestavovat renesanční zámek v Budišově na reprezentační venkovské sídlo r. 1715. Jako pro řadu dalších byl předlohou Belveder Evžena Savojského ve Vídni a zámek říšského vicekancléře Schönborn u Gollersdorfu. Z barokních interiérů se dochovalo jen několik pokojů, salla terrena s chinoseriemi a tzv. Antický (zlatý) sál ve druhém patře zámku. Je vyzdoben groteskovou malbou se scénami ze života antických bohů, které jsou současně personifikacemi přírodních živlů. Kryptoportéty stavebníků zde završují promyšlený program výzdoby zámku, jenž je příkladem dobové reprezentace dvorské šlechty: v přízemí nacházíme za přítomnosti nejvyššího boha Dia lovecké výjevy, zdůrazňující vzájemnou fatální provázanost pozemských radovánek a strastí, v prvním patře pak reálný chod světa měnících se ročních období a v patře druhém živly. Druhé plátno původně tzv. svatebního pokoje představuje hraběnku Paarovou jako *Amfitríté*. Celkový triptych ilustruje devízu „*Omnia vincit amor*“, nade vším vítězí láska. \nZ Prennerova díla se dochovalo jen malé torzo. Pro obnovu zámku v Mikulově si jej vybral Walter Xaver z Dietrichštejna, u něhož zastával i funkci uměleckého poradce, pracoval také pro Jana Adama Questenberka (Rapoltenkirchen, Jaroměřice nad Rokytnou). Jako ředitel vídeňských dvorních sbírek zachytil jejich poklady v rytinách cyklu *Theatrum artis pictoriae a Prodomus*.","short_description":"Kryptoportéty stavebníků završují promyšlený program výzdoby zámku v Budišově, který je příkladem dobové reprezentace dvorské šlechty. Hrabě Paar byl nejvyšším hofmistrem císaře Josefa I. a jeho manželka dvorní dámou císařovny.","type":"Malba","holder":"Státní zámek Budišov","owner":"Státní zámek Budišov","dates":"1721","location":"Státní zámek Budišov, Morava","dimensions":"180 x 210 cm","place_of_production":"Vídeň","method_for_datation":"Určení již ve starší literatuře zmíněného autorství bylo potvrzeno nálezem signatury *Prenner 1721* na nově odkrytých malbách v kostele v Budišově.","obtention":"Obraz je jedním z pozůstatků místnosti „vodního živlu“ (svatebního pokoje?) původního barokního interiéru zámku v Budišově, poměrně nenápadném a stranou ležícím městečku na Českomoravské vysočině.","bibliography":"August Prokop, *Die Markgrafschaft Mähren in kunstgeschichtlichen Beziehungen*, Wien 1904, s. 1300. \nMarie Mžyková, Na okraj kryptoportrétu Paarů na zámku v Budišově, *Cour d´honneur* 3, 1998, s. 49–51. \nPetr Czajkowski, Malířská výzdoba v kostele a zámku v Budišově u Třebíče (na okraj činnosti malířů J. Drentwetta a J. A. Prennera v první třetině 18. století na Moravě), *Zprávy památkového ústavu v Brně*, 3, 1999, pp. 85–97.","artist_birthdate":"1683 Wallerstein – 1761 Vídeň","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","materials":["Olej, plátno"]},"8c4762e1-5805-5789-8cac-3fcdc7d7a021":{"name":"*Portrét sochaře – Gottfrieda Fritsche*","description":"Z příšeří, v němž rozpoznáme hrubě opracované kameny, vystupuje mírně nachýlená mužská polopostava. S výmluvným pohledem upřeným na diváka se opírá o rozpracovanou sochařskou práci znázorňující lidskou postavu, v levé ruce drží kružidlo. Oblečení i nástroj jsou zřejmými atributy: ležérně rozhalená košile, kožešinová čepice, socha i nástroj charakterizují portrétovanou osobu jako umělce – sochaře. Obraz byl ve spodní části v pozdější době zřejmě seříznut: prsty sochařovy ruky se dotýkají konce plátna a dlaň sochy se náhle vynořuje zespodu vpravo od trupu bez vzájemné logičtější vazby. \nKompoziční schéma je v celku obrazové plochy diagonálami vyvážené, světelné akcenty bílé košile a inkarnátu doplňuje barevný kontrast zelené barvy kabátce a jeho růžové podšívky. \nUmělci bývají v období baroku více představováni jako znalci umění a sběratelé starožitností či jako dvorští umělci se všemi charakteristickými atributy, zatímco dříve byli považováni za pouhé řemeslníky. \nPoslední sochař barokního klasicismu na Moravě Gottfried Fritsch (1706–1750) je zpodobněn jako „virtuosus quondam statuarius“, učený umělec. Obraz pochází ze zámku Tovačov, který byl v 18. století v držení rodu Petřvaldských. Svobodný pán Amand Antonín odsud spravoval významné dominium, v němž zahájil výraznou uměleckou činnost. Fritschovi umožnil sochařské vzdělání ve Vídni a \nv Itálii. Sochař pro něj vytvořil výzdobu hřbitova s rodovou hrobkou ve Střílkách. \nFrantišek Antonín Palko, také dvorní malíř olomouckého biskupa, pobýval i \nv Brně, kde namaloval obraz hlavního oltáře farního kostela sv. Jakuba. Jeho žákem byl František Vavřinec Korompay. Mezi malířovy ochránce a mecenáše patřil zejména státní kancléř Habsburské monarchie, kníže Václav Antonín Kaunitz-Rietberg. Oceňoval především jeho \"francouzský\" portrétní styl.","short_description":"Obraz představuje “učeného umělce”, sochaře – virtuoza. Portrét ve “francouzském” stylu vznikl pro významného podporovatele umění, svobodného pána z Petřvaldu. Malíř obrazu patřil mezi nejuznávanější portrétisty své doby a působil i na císařském dvoře ve Vídni.","type":"Malba","holder":"Moravská galerie v Brně","owner":"Moravská galerie v Brně","dates":"1748–1750","location":"Brno, Místodržitelský palác, Morava","dimensions":"90 x 75 cm","place_of_production":"Morava","method_for_datation":"Vysoká kvalita obrazu, barevnost a vystižení umožňují srovnání s „Portrétem otce“ z r. 1746 (Belvedere Wien) nebo *Autoportrétem se širákem* i tzv. *Portrétem hraběte Unwertha* (Szépművészeti Múzeum Budapest).","obtention":"V inventáři sepsaném po smrti Amanda Petřvaldského z Petřvaldu r. 1762 je uveden *Porträt den Bildhauer Fritsch vorstellend, in einem Rahme“*. Obraz se nacházel původně na zámku ve Střílkách, po té v Tovačově, který přešel do majetku Künburgů. R. 1946 se stal součástí sbírek brněnské obrazárny, od \nr. 1961 Moravské galerie.","bibliography":"Heinrich Schwarz, Franz Anton Palko als Bildnismaler, *Mitteilungen der österreichischen Galerie* 6, 1962, s. 18–28. \nJiří Kroupa, František Antonín Palko v Tovačově, in: Vít Vlnas – Sekyrka (eds.), *Ars baculum vitae. Sborník studií z dějin umění a kultury k 70. narozeninám prof. PhDr. Pavla Preisse, Dr.Sc.,* Praha 1996, s. 250–256. \nPavel Preiss, *František Karel Palko, Život a dílo malíře sklonku středoevropského baroka a jeho bratra Františka Antonína Palka,* Praha 1999, s. 272. \nJiří Kroupa, in: Jiří Kroupa (ed.), *V zrcadle stínů. Morava v době baroka 1760–1790*, Paris – Rennes – Brno 2003, s. 301–302, kat. č. 139. \nJiří Kroupa, *Umělci, objednavatelé a styl. Studie z dějin umění*, Brno 2006, \ns. 242–257.","artist_birthdate":"1717 Vratislav – 1767 Vídeň","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["ikonografie","Portrét"],"materials":["Olej, plátno"]},"8df53ce3-81e5-5c23-89d6-2324283cfe08":{"name":"*Portrét probošta Augustina Aurelia*","description":"Kompozice obrazu je tradičním pojednáním církevního reprezentativního portrétu. Probošt augustiniánského kláštera ve Šternberku je zpodoben ve věku 50 let na čalouněném křesle se zlacenou řezbou na pozadí rozevlátého zeleného závěsu a dekorativní vázy s klášterním erbem. Tvarové i barevné řešené draperií vytváří \nv obraze dynamický esovitý pohyb, čímž zvyšuje jeho přitažlivost. Augustinus Aurelius je oblečen ve slavnostním šatě, v bílé sutaně, bílé rochetě a modré almuce, levicí přidržuje modrou čapku. Nechybí odznaky církevní hodnosti, mitra, berla a kříž s Ukřižovaným na krku. Probošt poukazuje pravou rukou na plány výšovické rezidence. Ta byla vedle dostavby a výmalby šternberského kostela jedním ze jeho významných stavebních podniků, ve kterých upřednostňoval spíše jednodušší, klasizujicí styl. Dochoval se také proboštův deník, v němž si zaznamenal vystoupení malého Mozarta v Brně v prosinci r. 1767. Zde se snad setkal s Korompayem a objednal tento portrét. Ačkoliv byl Korompay ve své době uznávaný portrétista, jeho děl tohoto typu je známo jen několik. V portrétu probošta navazuje na tvorbu Františka Antonína Palka, jehož byl údajným žákem. O řemeslnné ztručnosti malíře svědčí detailně pojednaná krajka šatu a dekorativní motivy. Harmonie barev, jemná světelná modelace tvarů a vystižení oduševnělého výrazu portrétovaného vypovídá o malířských kvalitách autora, jenž se, jak patrno, poučil na dvorských portrétech také Martina Meytense i francouzských předlohách.","short_description":"Kompozice obrazu je tradičním pojednáním církevního reprezentativního portrétu. Harmonie barev, jemná světelná modelace tvarů a vystižení výrazu portrétovaného vypovídá o malířských kvalitách autora, jenž se, jak patrno, poučil na dvorských portrétech Palkových a Martina Meytense.","type":"Malba","holder":"Moravská galerie v Brně","owner":"Římskokatolická farnost Výšovice","dates":"1768","location":"Brno, Místodržitelský palác, Morava","dimensions":"170 x 130 cm","place_of_production":"Brno","method_for_datation":"Obraz je značen na rubové straně *Reverendissmus et amplissimus Dominus Aurelius Augustin, natus 18 Januari 1719, electus die 16. Nov. 1757. Pictus Brunae Franc: Korompay Ao 1768*; Na obraze: *Restitutio parochiae Veyschonvensis 1765* (na listině*, Aet. 50* (na váze).","obtention":"Obraz určený pro reprezentativní sál augustiniánské rezidence ve Výšovicích je původním majitelem dlouhodobě zapůjčen Moravské galerii v Brně.","bibliography":"Vlasta Kratinová, *Malířství 18. století na Moravě ze sbírek Moravské galerie,* Brno 1968, s. 21. \nJiří Kroupa, *František Antonín Grimm* – *architekt 18. století,* Brno – Kroměříž 1982, č. kat. 37.2. \nPavel Preiss, *František Karel Palko. Život a dílo malíře sklonku středoevropského baroka a jeho bratra Františka Antonína Palka,* Praha 1999, s. 273. \nJiří Kroupa, in: Jiří Kroupa (ed.), *V zrcadle stínů. Morava v době baroka 1760–1790*, Paris – Rennes – Brno 2003, s. 306, 308, č. kat. 141. \nZora Wörgötter, in: Zora Wörgötter – Eduard Hindelang (eds.), *Franz Anton Maulbertsch und sein Umkreis in Mähren. Ausgewählte Werke aus tschechischen Sammlungen. Ausstellungsführer*, Langenargen 2006, s. 55, č. kat. 56.","artist_birthdate":"1723 Rohatec u Strážnice – 1779 Brno","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Probošt"],"materials":["Olej, plátno"]},"96a0b74f-0971-56c3-8154-0b603d6d4116":{"name":"*Portrét císaře Josefa II. a jeho druhé manželky Marie Josefy Bavorské a knížat Esterházyho, Bathianyho a Liechtenštejna*","alternate_name":"*Josef II. s manželkou Marií Josefou Bavorskou, nejbližšími dvorskými spolupracovníky a dvorními dámami*","description":"Rozměrné plátno má protějšek v *Portrétu císařovny Marie Terezie se syny pod bustou zesnulého chotě Františka Štěpána Lotrinského a kancléřem Kounic-Rietbergem*. Jde o zobrazení představující rodovou i vladařskou hierarchii. Od smrti svého otce byl Josef II. spoluvladařem Marie Terezie. V pozadí poukazuje na medailon s portrétem Isabely Parmské, první manželky Josefa II. Josef Václav z Liechtenštejna, vpravo za trůnem diskutují dvě neprovdané Josefovy sestry Marie Alžběta a Marie Anna. V popředí s tygří kožešinou stojí František Esterházy a z okraje plátna vyhlíží kníže Karel Josef Batthyány, vrchní hofmistr. Slavnostně majestátní charakter dodává obrazu repusoárové aranžmá draperie se zlatými střapci a posazení figurální skupiny na stupně. Psa v popředí je možné chápat jako symbol lásky a věrnosti. Z krajinného pozadí se vynořuje obelisk završen zeměkoulí, na níž sedí orel, který drží v zobáku stočeného hada zakousnutého do vlastního ocasu, symbol věčnosti. Orel, jako živočich spjatý s Jupiterem, patřil k základním prvkům imperiální ikonografie Karla VI. Odkazuje na ctnosti panovníka. Dalším atributem a symbolem Moudrosti je štít s hlavou Medusy dole na kamenné váze. Skupina puttů krotících lva ve vrcholu vázy vyjadřuje moc lásky a jejího vítězství nad silou. \nSkupinový portrét nebyl zakázkou dvorskou, nýbrž projevem loajality opata premonstrátského kláštera v Louce u Znojma, který ještě netušil, že v osobě Josefa II. oslavuje likvidátora svého konventu. Obrazy pocházejí z letního refektáře kláštera, jenž v celkovém ideovém konceptu jako chrámu Šalamounova byl jedním z klíčových míst. Odpovídal v podstatě dekoru tzv. císařských sálů. Těžiště výzdoby zaujímaly malby Franze Antona Maulbertsche zobrazující založení kláštera a apotheosu premonstrátského řádu. Doplňovala je galerie podporovatelů a představitelů kláštera. Císařské portréty byly umístěny po stranách hlavního vchodu refektáře, jehož výzdoba zanikla se zrušením kláštera r. 1784.","short_description":"Jde o zobrazení představující rodovou i vladařskou hierarchii formou alegorického portrétu, jež byl součástí náročné výzdoby jednoho z nejvýznamnějších klášterů \nv Podunají, k jehož zániku došlo právě v důsledku reforem Josefa II.","type":"Malba","holder":"Státní zámek Valtice","owner":"Státní zámek Valtice","dates":"1768","location":"Státní zámek Valtice, Morava","dimensions":"455 x 263 cm","place_of_production":"Vídeň","method_for_datation":"František Antonín Palko namaloval skicu k obrazu Marie Terezie, známou z kopie Josefa Winterhaldera ml. Pendanty po Palkově předčasné smrti dokončil Anton Glunck, absolvent vídeňské akademie. Jako autor obrazu je zmíněn v inventáři zrušeného kláštera, který vypracoval a kresebnými záznamy doplnil Josef Winterhalder ml. Glunckův podíl potvrzují tři kvitance uchované v Moravském zemském archivu.","obtention":"Obraz pochází z letního refektáře premonstrátského kláštera v Louce u Znojma. Po zrušení kláštera r. 1784 byl do r. 1904 v majetku hraběte Waldorfa v Sádku u Třebíče, poté jej držel hrabě Chorinský na zámku Veselí na Moravě, po druhé světové válce se obraz dostal na zámek Valtice.","bibliography":"Lubomír Slavíček, Franz Anton Palko nebo Anton Glunck? K autorství skupinových portrétů císařovny Marie Terezie a císaře Josefa II. z letního refektáře premonstrátského kláštera v Louce u Znojma, *Bulletin Moravské galerie v Brně 50,* 1994, s. 32–40. \nLubomír Slavíček, F. A. Maulbertsch a malířská výzdoba letního refektáře v Louce, in: Petr Kroupa – Jiří Kroupa – Lubomír Slavíček – Josef Unger, *Premonstrátský klášter v Louce. Dějiny – umělecká výzdoba – ikonologie,* Znojmo 1997, s. 98–102. \nPavel Preiss, *František Karel Palko, Život a dílo malíře sklonku středoevropského baroka a jeho bratra Františka Antonína Palka,* Praha 1999, s. 268–271.","artist_birthdate":"1728 Vídeň – 1799 Vídeň","author":"Zora Wörgötter","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Alegorie","decorum","Josef II","Portrét","premonstráti"],"materials":["Olej, plátno"]},"c9d97b65-0be6-5a7c-984a-641093ced2e4":{"name":"*Portrét hraběte Maxmiliána Oldřicha Kounice*","description":"Obraz mladého hraběte v domácím brokátovém šatu a krajkovém negližé se měkkostí podání a volným štětcovým přednesem vyděluje z hranic běžného oficiálního, dvorského portrétu. Bezprostřednost a lehkost provedení souvisí s vystižením osobnosti mladíka, o němž z korespondence víme, že studoval především šlechtická cvičení (tanec, jízdu na koni, šerm, hru na kytaru) a dvakrát přitom odcestoval ke dvoru do Düsseldorfu, aby blíže poznal svou budoucí nevěstu, dědičku hrabství Rietberg. Maxmilián Oldřich Kounic (1679–1746), pozdější moravský zemský hejtman, navštívil na své kavalírské, studijní cestě r. 1698 Haag, Brusel a Paříž. Zde se nechal portrétovat od původem flámského malíře, jenž se pohyboval především v římském a pařížském elegantním prostředí. \nRod Kouniců patřil mezi nejmocnější na Moravě. Otec Maxmiliána Ondřeje byl říšským vicekancléřem, jeho syn Václav Antonín Dominik (1711–1794) se stal významným diplomatem, dvorským a státním kancléřem za panování čtyř císařů: Marie Terezie, Josefa II., Leopolda II. a Františka II. a propagátorem osvícenských myšlenek. Založil např. Akademii věd a krásné literatury v Bruselu. \nMaxmilián Oldřich se stal rozhodující osobností ve výběru malířů na výzdobu Sněmovního sálu zemských stavů v Brně. Významná je také jeho role při přestavbě rodové rezidence ve Slavkově, jejíž nový projekt patřil mezi první příklady francouzského zámeckého půdorysu na Moravě.","short_description":"Obraz mladého hraběte v domácím brokátovém šatu a krajkovém negližé se měkkostí podání a volným štětcovým přednesem vyděluje z hranic běžného oficiálního, dvorského portrétu. Rod Kouniců patřil mezi nejmocnější na Moravě. Portrét vznikl na kavalírské cestě Maxmiliána Oldřicha Kounice, pozdějšího zemského hejtmana.","type":"Malba","holder":"Státní zámek","owner":"Státní zámek Slavkov","dates":"1698","location":"Slavkov, Morava","dimensions":"73,5 x 60 cm","place_of_production":"Paříž","method_for_datation":"Z kavalírské cesty hraběte Kounice se zachovaly dopisy, které ozřejmují okolnosti vzniku obrazu. Dominik Ondřej Kounic si přál, aby se jeho syn nechal portrétovat a objednal si obraz ve shodných rozměrech, jaké měl jeho portrét od Hyacintha Rigauda. Jeho syn se tázal, který malíř by jej měl portrétovat, zda Rigaud nebo Gottfried Kneller a prosil otce, aby mu poslal rozměry označené uzlíky na provázku, protože prý míry v moravských stopách, které dostal z Moravy, těžko někdo ve Francii bude znát. Hraběcí volba autora portrétu již z další korespondence žel nevyplývá. Marie Mžyková navrhla na základě stylové analýzy podpořené srovnáním rentgenových snímků jako autora J. F. Voeta.","obtention":"Obraz je od doby svého vzniku součástí sbírek kounicovského zámku Slavkov u Brna.","bibliography":"Miloš Stehlík, *Obrazárna státního zámku ve Slavkově u Brna,* Brno 1966. \nMarie Mžyková, Dílo Hyacintha Rigauda v československých sbírkách, in: *Barokní umění a jeho význam v české kultuře.* *Sborník sympozia, které pořádala Národní galerie v Praze k připomenutí osobnosti a díla Oldřicha J. Blažíčka ve dnech 11. a 12. prosince 1986*, Praha 1991, s. 194–201. \nJiří Kroupa, *Václav Antonín kníže Kounic-Rietberg a jeho doba*, Brno 1994. \nJiří Kroupa, in: Jiří Kroupa (ed.), *V zrcadle stínů. Morava v době baroka 1760–1790*, Brno–Paris–Rennes 2003, s. 330–301, č. kat. 138, s. 136.","artist_birthdate":"1639 Antverpy – 1700 Paříž","author":"Zora Wörgötter, Jiří Kroupa","copy_editor":"Jiří Kroupa","keywords":["Kavalírská cesta","Portrét"],"materials":["Olej, plátno"]}}
|