@oh-story/dsh 0.1.10 → 0.1.12

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/outline-conflict.md

@@ -150,7 +150,7 @@ Phase 3 设计矛盾与主线结构时加载。包含矛盾设计、主线支线
 
 #### 矛盾和冲突的区别
 
-- "矛盾"是一级结构（全书/全卷层面），"冲突"是二级结构（具体场景层面）。
+- "矛盾"在全书/全卷层面，"冲突"在具体场景层面。
 - 矛盾决定主线方向，冲突是具体表现。
 
 #### 第一幕陷阱
@@ -309,11 +309,11 @@ Phase 3 设计矛盾与主线结构时加载。包含矛盾设计、主线支线
 
 | 类型 | 运行方式 | 适用 |
 |------|----------|------|
-| 可重复型 | 每个一级结构中重复运行 | 升级文、系统文、文抄娱乐 |
+| 可重复型 | 每个剧情单元中重复运行 | 升级文、系统文、文抄娱乐 |
 | 不可重复型 | 贯穿全文但只在最高潮爆发一次 | 追妻、掉马、禁忌之恋 |
 | 长期铺垫型 | 以期待点形式贯穿 | 悬疑、复仇、解谜 |
 
-运行节奏：第一个一级结构中必须运行一次或完成首次铺垫。连续多个一级结构不运行 = 读者弃书。
+运行节奏：第一个剧情单元中必须运行一次或完成首次铺垫。连续多个剧情单元不运行 = 读者弃书。
 
 双线构思法：布两条线--一条重复运行核心梗，另一条不重复，交替推进。
 
@@ -450,7 +450,7 @@ Phase 3 设计矛盾与主线结构时加载。包含矛盾设计、主线支线
 - [ ] 感情线（如有）是否按四阶段推进，试探阶段占30-50%
 - [ ] 金手指是否通过合格五问，能力是否碎片化融入剧情
 - [ ] 显性身份/隐性身份/显性金手指/隐性金手指四点是否统一
-- [ ] 核心梗是否在第一个一级结构中运行一次或完成首次铺垫
+- [ ] 核心梗是否在第一个剧情单元中运行一次或完成首次铺垫
 - [ ] 循环核心是否匹配题材，是否偏离核心卖点
 - [ ] 每个事件是否有至少一个价值改变，能推进主线
 - [ ] 信息传达顺序是否匹配场景类型（基础/铺垫/反转/高潮）

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/outline-methods.md

@@ -16,8 +16,8 @@ Phase 3 建大纲时加载。包含大纲创建法、结构分级、节点设计
 
 | 级别 | 特征 | 适用 |
 |------|------|------|
-| 一级 | 单元剧松散连接，靠时间串联，最后大高潮 | 入门 |
-| 1.5 级 | 单元剧间有逻辑线索串联，指向核心目标 | 进阶 |
+| 一级 | 剧情单元松散连接，靠时间串联，最后大高潮 | 入门 |
+| 1.5 级 | 剧情单元间有逻辑线索串联，指向核心目标 | 进阶 |
 | 二级 | 小高潮→意外下行→上行转折→大高潮链 | 高阶 |
 
 ## 五步大纲创建法
@@ -32,14 +32,14 @@ Phase 3 建大纲时加载。包含大纲创建法、结构分级、节点设计
 - [ ] 是否与阶段目标高度一致？
 - [ ] 读者情绪波动是否最大？
 
-### 第2步：确定单元剧
+### 第2步：确定剧情单元
 
-每个单元剧 = 主角用金手指优势获得爽点。同类型重复 = 剧情套路，有逻辑关系的成组出现 = 剧情套路链路。
+每个剧情单元 = 主角用金手指优势获得爽点。同类型重复 = 剧情套路，有逻辑关系的成组出现 = 剧情套路链路。
 
 操作要求：
-- 每个单元剧必须展示金手指不同用法
-- 相邻单元剧禁止使用相同金手指逻辑
-- 单元剧之间必须建立因果关系
+- 每个剧情单元必须展示金手指不同用法
+- 相邻剧情单元禁止使用相同金手指逻辑
+- 剧情单元之间必须建立因果关系
 
 ### 第3步：故事线组织与信息点预埋
 

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/outline-rhythm.md

@@ -246,7 +246,7 @@ Phase 3-4 节奏把控时加载。包含升级感设计、情绪模块公式、
 
 ### 开头精简法
 
-1. 整理开头第一个一级结构的矛盾
+1. 整理开头第一个剧情单元的矛盾
 2. 把介绍性、抒情性文字逐条向上连——尝试与矛盾直接关联
 3. 隔了好几层逻辑才能连上的 → **无效信息，删除**
 4. 后文没戏份的配角不给名字
@@ -257,7 +257,7 @@ Phase 3-4 节奏把控时加载。包含升级感设计、情绪模块公式、
 |------|------|
 | 爽点/期待点出现 | 1000字内必须看到 |
 | 打斗 | 第一章不能上来就打 |
-| 爱情线对象 | 第一个一级结构内必须出场 |
+| 爱情线对象 | 第一个剧情单元内必须出场 |
 | 金手指展示 | 第一个冲突由金手指解决，主角主动选择使用 |
 
 ---
@@ -353,7 +353,7 @@ Phase 3-4 节奏把控时加载。包含升级感设计、情绪模块公式、
 
 1. 确定目标矛盾类型，在剧情原型库中检索
 2. 将匹配剧情拆为细纲放左边，自己的情况放右边，逐点改编
-3. 验证改编后是否满足情绪目标、与主线衔接、无逻辑漏洞
+3. 验证改编后是否满足目标情绪、与主线衔接、无逻辑漏洞
 
 ### 同人衍生型大纲法
 

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/short-emotional-methods.md

@@ -152,7 +152,7 @@
 | **太赶** | 重大转折只用了 1 节铺垫 | 给转折至少 3 节铺垫 |
 | **假虐** | 读者不心疼，只是看着难受 | 检查羁绊铺设是否具体 |
 | **割裂** | 前半部分和后半部分像两篇不同的故事 | 用伏笔/物件/主题贯穿 |
-| **烂尾** | 反转后拖了 2000 字还在交代 | 反转后 500 字内收尾 |
+| **烂尾** | 反转后还在补交代、新开事件 | 篇幅按小节大纲分配；反转后只写兑现与余韵 |
 | **人设崩** | 角色在关键时刻的行为不符合前面的人设 | 回顾人设，确保行为逻辑一致 |
 
 ---

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/short-genre-formulas.md

@@ -415,18 +415,3 @@
 | 情感/虐心 | 中强 | 情感、反差、余韵 |
 | 古言/宫斗 | 中强 | 底牌、打脸、代价 |
 | 年代/亲情 | 中 | 情感、反差、余韵 |
-
----
-
-## 质量检查清单
-
-> 写完每个公式后逐项核对。全部通过才算合格。
-
-- [ ] **公式对位**：所用公式与题材标签匹配，没有混用不相关公式
-- [ ] **情绪节拍完整**：情绪曲线与公式要求的节拍一致，没有跳过或乱序
-- [ ] **必选场景齐全**：每个"必选场景"都在文中出现，没有遗漏
-- [ ] **核心规则遵守**：公式"规则"部分的每一条都已落实
-- [ ] **篇幅合规**：章/节数量在公式规定范围内
-- [ ] **女频/男频区分**：如果是复仇打脸类，已按公式十四的核心差异调整写法
-- [ ] **牵引不断线**：钩子落在预期、行动方向或关系判断变化处，没有连续多个小节只提问不兑现
-- [ ] **开头3秒抓人**：第一段/第一句已建立核心冲突或信息炸弹，没有慢热铺垫

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/short-reversal.md

@@ -279,7 +279,7 @@
 - [ ] 反转让读者想翻回开头重看
 
 ### 公平性
-- [ ] 读者有可能在反转前猜到（不是必须，但有可能）
+- [ ] 细心读者回看能推出真相，但正读时猜不到
 - [ ] 没有对读者撒谎——只是没说出全部真相
 - [ ] 揭示方式自然，不靠角色大段独白解释
 

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/style-combat-face.md

@@ -1,6 +1,6 @@
 # 装逼打脸与爽点释放
 
-> 装逼打脸框架、爽点释放法则、无敌文要领、打斗/智斗写作、战斗描写三板斧。用于设计装逼打脸场景和战斗场景时查阅。
+> 写装逼打脸与战斗场景用。规则都是必须执行的操作规范：爽点释放法则 > 装逼框架 > 具体描写技巧；该爽不爽，比毒点还毒。
 
 ---
 
@@ -13,18 +13,11 @@
 | 设计战斗/打斗场景 | 打斗/智斗写作 -> 战斗描写三板斧 |
 | 写无敌文主角 | 无敌文核心要领 |
 | 设计打脸节奏和情绪调动 | 打脸节奏与脑洞创意 -> 情绪调动三阶法 |
-| 设计后宫/爱情线 | 后宫文女主人设设计法 / 男频极简爱情线构型 |
 | 写新媒体/短平快装逼 | 新媒体写作与题材套路 |
 | 搭建装逼舞台 | 舞台搭建法 |
 | 打脸写了但不爽 | 检查：爽点释放到位法则 + 前置小无敌准备了吗 + 对手层级够不够 |
 | 战斗场景枯燥/流水账 | 检查：战斗描写三板斧 + 情绪调动三阶法 + 攻防选择、伤势和动作后果是否清楚 |
 
-## 指令语气
-
-本文件以"战术指令"语气书写。装逼打脸和战斗描写是网文核心商业价值所在，所有规则都是**必须执行**的操作规范。爽点释放法则 > 装逼框架 > 具体描写技巧。核心铁律：**该爽不爽，比毒点还毒**。
-
----
-
 ## 爽点释放到位法则
 
 ### 核心问题
@@ -130,56 +123,6 @@
 
 ---
 
-## 后宫文女主人设设计法
-
-### 核心思路
-后宫文的关键是弱化男主"主动渣"的感觉，让女主自身设定成为推动后宫的主力。
-
-### 设计原则
-1. **女主人设要预设方向**：开书前就设计好每个女主的核心特质
-2. **差异化设计**：不同女主有完全不同的价值观和背景
-3. **同居培养感情**：开局让女主们同住一个屋檐下，彼此成为朋友
-
-### 温水煮青蛙法
-以三个女主为例：
-
-| 角色 | 人设设计 | 在后宫中的作用 |
-|------|----------|---------------|
-| 青梅（正宫） | 传统价值观，占据防守位 | 从小一起长大，天然正宫 |
-| 女主B | 家庭圆满家教开明，理性看待感情 | 不在意名分，只在意快乐 |
-| 女主C | 缺少父爱和社交，爱情观模糊 | 不存在一夫一妻制思想束缚 |
-
-核心逻辑：
-- 青梅占据正宫与防守位
-- 另两个女主不在意后宫，只在意跟主角在一起
-- 把"主角脚踏多条船"的问题转化为"青梅防守 vs 另两人共享"的问题
-- 一点一点突破青梅的防守底线，等反应过来时已经是既成事实
-
----
-
-## 男频极简爱情线构型
-
-### 核心原则
-男频爱情线不需要复杂的情感博弈，核心是"英雄救美 + 事业舞台 + 对手衬托"三要素。
-
-### 极简构型
-1. **英雄救美**：女主陷入困境 -> 主角用金手指/实力解决 -> 建立初始好感
-2. **事业舞台**：主角在事业上展示金手指 -> 女主在场作为重要观众 -> 好感随事业成就升级
-3. **对手衬托**：情敌/对手同时是事业对手 -> 打败对手既是事业胜利也是感情胜利
-
-### 关键操作
-- 女主的每一次好感升级都绑定在主角的事业成就上，不单独写纯感情戏
-- 女主有自己的事业线/目标，不是花瓶——她的事业目标与主角有交叉但独立
-- 情敌的价值在于他同时威胁主角的事业和感情，打脸时有双重爽感
-- 感情节奏跟着事业节奏走：事业低谷时感情拉扯，事业高峰时感情升温
-
-### 爱情线与事业线融合检查
-- 删掉所有爱情线段落，事业线是否还成立？如果不行 = 爱情线拖后腿了
-- 删掉所有事业线段落，爱情线是否还有看点？如果不行 = 爱情线太弱
-- 理想状态：两条线互相增强，拆开各自能看，合在一起更好看
-
----
-
 ## 打斗/智斗写作
 
 ### 打斗的本质

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/style-genre-modules.md

@@ -37,7 +37,7 @@
 
 ### 题材正文提示卡模板
 
-项目可在 Phase 2 生成 `设定/题材正文提示卡.md`。没有该文件时，Phase 4 写前先用 `设定/题材定位.md` 匹配 `genre-prose-cards.md` 索引并读取 `genre-prose-cards/{题材}.md` 单卡；仍无匹配再从本文件即时抽取一张轻量卡。卡片保持短，给 `narrative-writer` 传摘要，不把参考文件整段复制进 prompt。
+项目在写第 1 章前生成 `设定/题材正文提示卡.md`。没有该文件时，Phase 4 写前先用 `设定/题材定位.md` 匹配 `genre-prose-cards.md` 索引并读取 `genre-prose-cards/{题材}.md` 单卡；仍无匹配再从本文件即时抽取一张轻量卡。卡片保持短，给 `narrative-writer` 传摘要，不把参考文件整段复制进 prompt。
 
 ```markdown
 ## 题材正文提示卡

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/style-resolution.md

@@ -12,10 +12,10 @@
 
 ## 加载与传递
 
-1. 从本次正文路径确定书目录（长篇为 `正文/` 的父目录，短篇为 `正文.md` 所在目录）。读该书 `设定/文风.md`；短篇同时读 `设定.md` 的文风约定。无文件就继续，不创建占位文件、不猜其他书。文风无最低字数限制，一句可执行的偏好也有效；空白、纯标题、待补充不算。
-2. `_文风摘要.md` 只能辅助定位，不能独立替代全文。当前会话已读全文时无需反复读；摘要与全文不一致用全文，不让旧摘要压过作者的新修改。
-3. 作者记忆 query 显式传当前书名、已知题材和流程以及需要的 kind，避免只取到 global。只用 active；同一维度窄范围覆盖宽范围，不拼成同时满足的清单。无法判定的同范围冲突才问作者，已能按优先级解决的不询问。
-4. 在现有 prompt 填 `style_resolution`：本次生效的表达要求及来源、被覆盖的默认条款、必须保留的事实/信息边界；只列与任务有关的冲突，无冲突可写“按本书文风”。原样传给正文、去味和文字 reviewer，并传文风全文路径。同一批次复用，当前请求或文风变动时更新。单独调用去味/审稿也执行本步骤，不能靠上一次会话的记忆。
+1. 从本次正文路径确定书目录（长篇为 `正文/` 的父目录，短篇为 `正文.md` 所在目录）。读该书 `设定/文风.md`；短篇同时读 `设定.md` 的文风约定。无文件就继续，不建占位文件、不猜其他书。文风无最低字数限制，一句可执行的偏好也有效；空白、纯标题、待补充不算。
+2. `_文风摘要.md` 只辅助定位，不替代全文。当前会话已读全文时无需反复读；摘要与全文不一致用全文，不让旧摘要压过作者的新修改。
+3. 有作者记忆时 query，显式传当前书名、已知题材和流程以及需要的 kind，避免只取到 global；没有就跳过。只用 active；同一维度窄范围覆盖宽范围，不拼成同时满足的清单。无法判定的同范围冲突才问作者，已能按优先级解决的不询问。
+4. 在现有 prompt 填 `style_resolution`：本次生效的表达要求及来源、被覆盖的默认条款、必须保留的事实/信息边界；只列与任务有关的冲突，无冲突可写“按本书文风”。原样传给正文、去味和文字 reviewer，并传文风全文路径。同批复用，当前请求或文风变动时更新。单独调用去味/审稿也执行本步骤，不靠上次会话的记忆。
 
 ## 检测器如何服从裁决
 

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/agent-references/writing-craft.md

@@ -1,17 +1,6 @@
 # 写作技法：可执行指令集
 
-> 6 个写作技法的 agent 可执行指令。写作全程参考。
-
----
-
-**本文件职责**（其他内容去哪看）：
-- 本文件只管「贯穿道具的三次出现编排规则」；情绪功能按任务 profile 读取 long-emotional-methods.md 或 short-emotional-methods.md
-- 对话相关（含权力博弈的规则/模式/示例/操作指令）一律见 dialogue-mastery.md，本文件不重复
-- 本文件只管「开头事件密度指令」，不管「开头设计」（开头设计见 opening-design.md）
-- 长篇题材声线走 genre-prose-cards.md，短篇结构走 short-genre-formulas.md；本文件的「贯穿道具系统」提供可执行设计模板
-- 本文件第 8 节「场景写法（三维度揉进）」是 Phase 3 的写作方法，format-and-structure.md 的「小节结构」是结构规范
-- 本文件「贯穿道具系统」只规定物件的跨场景编排和意义翻转；初始情感含义由当前 long/short profile 的情绪方法负责
-- 本文件第 10 节「在场者的账」只管**谁能上镜、他的动机要不要露出来、分量由谁标价**；具体的对话怎么写（长度、权力反转、句式）仍见 dialogue-mastery.md，本文件不重复
+> 写作全程参考。对话怎么写见 dialogue-mastery.md，开篇设计见 opening-design.md，章节格式按长篇 long-format.md 或短篇 format-and-structure.md。
 
 ---
 
@@ -80,10 +69,7 @@
 第3次出现：第{N}节 | {场景} | 含义：{结尾意义}
 ```
 
-### 物件类型速查
-
-| 类型 | 特征 | 代表 |
-|------|------|------|
+------|------|------|
 | 信物型 | 承载关系的象征物 | 金锁（姐夫捎路）、木头小马（皇弟） |
 | 工具型 | 日常使用的功能性物件 | 打分本（准儿媳）、账本（迟来二十年） |
 | 痕迹型 | 残留的身体/环境痕迹 | 手腕旧疤、墙上身高刻度 |
@@ -210,7 +196,7 @@
 | 关键子事件读得懂吗？ | 现场、因果或角色下一步缺了必要信息 | 只补真正缺失的维度；不为凑齐三项补感官或身体动作（见第8节） |
 | 对话只有 1-2 轮？ | 缺少对话交锋 | 加一轮权力博弈对话（见第3节） |
 | 情绪信息落地了吗？ | 只贴标签，或又用无功能微动作重复解释 | 优先落到选择、台词、物件和后果；必要时直写，身体细节须有功能（见第1节） |
-| 仍偏短且关键 beat 写薄？ | 冲突、选择、代价或关系变化没有演到位 | 回到细纲内已有事件补交锋与后果；没有内容就补纲，不拿感官/回忆注水 |
+| 仍偏短且关键情节点写薄？ | 冲突、选择、代价或关系变化没有演到位 | 回到细纲内已有事件补交锋与后果；没有内容就补纲，不拿感官/回忆注水 |
 
 ### 子事件不够时怎么扩
 
@@ -265,8 +251,8 @@ IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
 - 同一约束如果在「核心事件 / 内容概括 / 情节安排 / 情节点」里重复出现，生成前只合并成**一个语义点**；重复字段不是强调，更不是四次复述额度。正文不得沿用提纲里反复出现的同一措辞逐项交代。
 - 五段式（起因/发展/转折/高潮/结尾）是给细纲作者的功能拆解，不是正文的五个自然段；正文不必逐段顺叙，也不必一段对一格。
 - "谁做了什么"的概括句、"A→B→C"箭头链、"收束到什么状态"是规划口径，不要原样搬进叙述。
-- 同一场戏里的几个点可以合并、互相打断，不必排成逐点清单；因果依赖或刻意的节拍分隔才串行。只改顺序不会让正文变好看（交错与否的对照实验测不出差别），密点展开、疏点带过更要紧（见「疏密分配」）。
-- 章尾落在最后一个具体的动作、画面、台词或悬念上；细纲「结尾设定/收束状态」是规划口径，不要在正文里写成"就这样……""他终于明白……"式的状态总结句（结尾去升华见 anti-ai-writing.md）。
+- 同一场戏里的几个点可以合并、互相打断，不必排成逐点清单；因果依赖或刻意的停顿分隔才串行。只改顺序不会让正文变好看（交错与否的对照实验测不出差别），密点展开、疏点带过更要紧（见「疏密分配」）。
+- 章尾落在最后一个具体的动作、画面、台词或悬念上；细纲「结尾设定」是规划口径，不要在正文里写成"就这样……""他终于明白……"式的状态总结句（结尾去升华见 anti-ai-writing.md）。
 
 ### 视角姿态：深度限知（贴地沉浸）
 
@@ -323,23 +309,6 @@ IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
 
 → 这里的身体反应改变了落笔结果，承担信息；不是为了证明人物紧张而另加微动作
 
-### 自检方法
-
-**写法抽查（质检侧用）**
-
-只许指出正文里**已有**的那一处，没有就答「无」，**不许为了让某一问有答案回头补内容**；只报告实际删改与保留理由，写手不另交验收说明。详写的关键场景里，遮住一处发生、感知或反应后读者什么也没损失，就删掉它；套式反应按第 1 节「套式反应删除测试」逐处过。
-
-| # | 自问 | 不合格的样子 | 见 |
-|---|---|---|---|
-| 1 | 本章最大的那次状态变化，读者看见了几个中间态？ | 只给了"起点"和"终点"；或同一状态换十种说法说十遍 | 本节「从细纲到正文」 |
-| 2 | 有没有一组同类并列项被平均分配了笔墨？ | 三样物件、四拨人马各给同样的分辨率 | 本节「疏密分配」 |
-| 3 | 本章的设定／能力／威胁，是被说出来的，还是被谁付了代价试出来的？ | 旁白直接给出结论，读者没有自己发现的机会 | 第 1 节 |
-| 4 | "厉害／难得／要命"这些判断，是谁给出的？他有什么立场？ | 叙述者自己下的判断；结论由旁白先说出来、在场的人只负责吃惊；或标价人就在场却没标价 | 第 10 节「标价人」 |
-| 5 | 每个给了镜头的人，此刻在为自己争取什么？ | 遮住名字认不出是谁说的；所有人同向配合主角；用手部／喉部微动作代替立场；或把他的算计写成一段旁白独白 | 第 10 节「镜头准入」 |
-| 6 | 该说出口的话，是写出来了还是被概括了？ | "他吼了一声""他说了句什么""三言两语解释了缘由"；本该来回几轮的交锋压成一次说完 | 第 3 节 |
-| 7 | 本章最重的那一句，是不是最短的那一段？ | 最重的一拍写成了全章最长的段落 | 本节「画面分段」 |
-| 8 | 判为"密"的段落里，有没有量词加概括？ | "一连七八下""半晌""众人纷纷"出现在密处 | 本节「疏密分配」 |
-
 ### 画面分段（防止一段到底）
 
 三维度揉进不是把一个子事件塞进一个长段。揉进解决"同一瞬间被拆成发生/感知/反应三段"的问题；断段解决"手机阅读时一段过密"的问题。
@@ -357,7 +326,7 @@ IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
 判定规则：
 
 - 一段只承载一个镜头拍点/一个动作单元，或一条尚未结束的连续推理、氛围、情绪链。
-- 常规叙事段可短，但句子内部不碎——叙述句不要一个动作一句号、句句断开（叙述默认逗号长句，详见 anti-ai-writing.md 规则 3）；细密描写、推理判断、氛围压迫、情绪沉淀可以稍长，前提是仍在讲同一件事。
+- 常规叙事段可短，但句子内部不碎——叙述句不要一个动作一句号、句句断开，也不要用逗号罗列动作——用虚词把前后接成一口气（见本节「句子怎么连」）；细密描写、推理判断、氛围压迫、情绪沉淀可以稍长，前提是仍在讲同一件事。
 - 长度只是诊断，不是强制阈值：读起来拥挤、包含多个动作/信息/视线切换时才拆；完整戏剧单元未结束时不要为凑短而硬拆。
 - 常规正文保持短段、稍长段、对话、动作段交替；高压冲突、打脸、反转段可以更碎更短。
 - 不要连续多段同长度，也不要把一个完整推理链切成机械碎片。
@@ -386,36 +355,29 @@ IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
 
 ### 疏密分配（详略不均）
 
-不要每个 beat 一样长、一样细——平均用力是 AI 腔的根源，也是读起来"哪都写得满、哪都不出彩"的原因。按情节权重分配笔墨：
+不要每个情节点一样长、一样细——平均用力是 AI 腔的根源，也是读起来"哪都写得满、哪都不出彩"的原因。按情节权重分配笔墨：
 
-| beat 类型 | 笔墨 | 写法 |
+| 情节点类型 | 笔墨 | 写法 |
 |---|---|---|
 | 爽点/打脸/反转/情绪高潮 | 密（详写） | 感知、动作、对话交锋铺满，慢镜头逐拍展开 |
 | 过场/赶路/信息交代/时间跳转 | 疏（略写） | 1-2 句带过，甚至一句概括，不展开三维度 |
 | 铺垫/日常/关系升温 | 中 | 挑一两个有代入感的细节写实，其余略 |
 
-原则：一章里详写的 beat 集中在情绪节点，过场坚决压缩。读者记住的是密处的画面，疏处只是把他们快速送到下一个爽点。密度有起伏，节奏才有呼吸。
+原则：一章里详写的情节点集中在情绪节点，过场坚决压缩。读者记住的是密处的画面，疏处只是把他们快速送到下一个爽点。密度有起伏，节奏才有呼吸。
 
 **同类并列项要递减，不要平均。** 三样物件、四拨人马、五次出手——第一个写足，第二个减半，后面的一句带过或只给一个区别点。**递减不是省略**：被压缩的那几个仍要各有一个不重复的记号，否则是漏写。
 
 **判为"密"的地方禁止量词加概括。** "一连七八下""斗了半晌""众人纷纷点头""交手数十回合"（把过程折叠成一个数字，是疏处的手法）。密处只有一种写法：挑出其中**具体的几下**，逐拍写。
 
-### 子事件连接
+### 句子怎么连
 
-子事件之间按真实关系连接：因果推进、对话接招、新信息、空间移动或角色下一步都可以；不规定必须插入身体动作，也不规定连接句长度。
+子事件之间按真实关系连接（因果、接招、新信息、空间移动、角色下一步），不为过渡另补身体动作。句子内部同样要连，不要罗列：
 
-- ❌ 为了过渡另补“我把账本搁在膝盖上，手心出了一层薄汗。”
-- ✅ “最后一笔支出没有收据，下一页却夹着他的签名。”（新信息直接推动下一拍）
-
-### 感知素材库
-
-| 场景类型 | 可用的感知细节 |
-|---|---|
-| 阅读/翻看 | 字迹深浅、纸张触感、墨水洇开、页角卷曲 |
-| 对话场景 | 对方表情变化、语气停顿、空气里的沉默 |
-| 回忆场景 | 画面中的某个细节突然清晰（气味/声音/触感） |
-| 室内场景 | 光线变化、物品的位置、温度 |
-| 移动场景 | 脚步声、地面的触感、风的方向 |
+- **动作串分主次、带虚词**：一句里超过三个动作，用「就、才、又、便、却、倒、还、再、先……才」接出先后和因果，别写成逗号清单。❌「坛子挪到墙角，床板拿袖子擦了一遍，铺盖摊开。」✅「她先把坛子挪到墙角，拿袖子把床板擦了一遍，这才把铺盖摊开。」
+- **少写没做的事**：「没A，也没B」「不A，也不B」一章至多一两处，写人物做了什么。❌「他没说让她住，也没说不让。」✅「他掀着帘子站了一会儿，一句话不说，进里间去了。」
+- **对话带口气**：人物说话按身份、年纪、地方带「吧、呢、啊、嘛、哎」和口头的停顿，全章对话不能一个语气词都没有。
+- **碎句留给重拍**：单独成行的短句只给章尾、反转、情绪峰值；盘算、过渡写成连贯的一句。
+- **比喻用中文现成的说法**，不造「嗓门比香味还亮」这类跨感官新搭配。
 
 ### 三维度的边界
 
@@ -430,7 +392,7 @@ IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
 
 ### 规则
 
-标点承担语气、权力关系和情绪节拍，不能当装饰。写正文时先判断“这句话在场景里做什么”，再决定用句号、逗号、问号、感叹号、冒号或换行/动作 beat；不再用省略号和破折号制造停顿。
+标点承担语气、权力关系和情绪起落，不能当装饰。写正文时先判断“这句话在场景里做什么”，再决定用句号、逗号、问号、感叹号、冒号或换行/动作；不再用省略号和破折号制造停顿。
 
 ### 标点谱系
 
@@ -445,7 +407,7 @@ IF 主事件是一连串动作 → 加「递进」：动作引发的连锁反应
 
 ### 执行步骤
 
-1. 读本场景目标情绪和角色声线，给每个关键对话 beat 标一类语气（压迫/试探/爆发/迟疑/被打断）。
+1. 读本场景目标情绪和角色声线，给每个关键对话回合标一类语气（压迫/试探/爆发/迟疑/被打断）。
 2. 精修时扫一遍句尾：如果一整段只剩句号，检查是否把质问、迟疑、爆点压平；如果满屏 `？`/`！`，删到只保留有功能的位置。
 3. 正文（含对话）里的 `……`、`——`、`—`、`--` 都改成句号、逗号、短句、换行或动作断句。知乎盐言 `「」` 只是引号风格，不影响问号、感叹号的合法使用。
 

package/lib/oh-story/skills/story-setup/references/diagnostics.md

@@ -1,6 +1,6 @@
 # 仅检查写作环境
 
-用于 `story-setup check` 或「检查写作环境」「为什么 agent 不可用」等诊断请求。默认只读，完成报告后结束；不复制文件、修改配置、创建部署标记，也不运行部署、迁移或提交命令。用户已要求修复时，先列出发现，再按 `story-setup/SKILL.md` 的原有部署流程处理。
+用于 `story-setup check` 或「检查写作环境」「为什么 agent 不可用」等诊断请求。默认只读，完成报告后结束；不复制文件、修改配置、创建部署标记，也不运行部署、迁移或提交命令。用户已要求修复时，先列出发现，再按 `story-setup/SKILL.md` 的原有部署流程与对应宿主的 `references/deploy-*.md` 处理。
 
 ## 1. 确定检查对象
 
@@ -10,11 +10,11 @@
 
 ## 2. 复用部署验证
 
-以 `story-setup/SKILL.md` 的 Phase 2「部署清单」和 Phase 3 对应目标端的验证项为准，逐项读取目标文件并执行只读校验。不要维护另一份 skill 名称、数量、agent 路径或 hooks 事件清单。
+以每个目标端对应的 `references/deploy-{target_cli}.md` 里的「部署清单」与「验证」为准（只读目标端那几份），加上 `story-setup/SKILL.md` Phase 3 的部署标记检查，逐项读取目标文件并执行只读校验。不要维护另一份 skill 名称、数量、agent 路径或 hooks 事件清单。
 
 - 区分安装的 skill 包和项目部署副本：Claude Code、Codex、OpenCode 的项目路径主要保存 agent、hooks 和参考资料，不要求在那里出现整套 `SKILL.md`。其他端按各自部署清单检查；skills-only 端没有原生 agents/hooks 是预期行为。
 - 参考资料按源目录的相对文件列表逐一核对，包含子目录；只看目录非空或文件数量相同不足以证明完整。源包不可用或源与目标是同一份时，说明无法独立验证完整性，不把它判为通过。
-- 检查 hooks 的配置注册与脚本依赖，不仅检查文件存在；采用 Phase 3 中的语法、解析和注册校验，不主动运行可能写入项目的 hook。
+- 检查 hooks 的配置注册与脚本依赖，不仅检查文件存在；采用各部署文件「验证」中的语法、解析和注册校验，不主动运行可能写入项目的 hook。
 - 文件存在只能说明部署文件就绪。当前会话是否加载了 custom agents、hooks 是否已信任，结合宿主实际暴露的能力和可见状态判断；无法确认时记为「未验证」，不要仅因文件存在就宣称可调用，也不要为体检启动写作任务。
 
 ## 3. 运行环境与追踪