@oh-story/dsh 0.1.10 → 0.1.11

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/deslop-gates.md

@@ -0,0 +1,171 @@
+# 去AI味 Gate 执行细则
+
+本文件承接调用方选定 Gate；只执行所选范围，不扩大为全量。表达先按 [style-resolution.md](style-resolution.md) 的本书裁决，剧情和信息保护边界仍有效。写作自检与写后审查沿用下方「写手 A-G 判据」；独立去味沿用「删除优先判断」及各门禁详细步骤。模式解释、改写顺序与范例见 [anti-ai-writing.md](anti-ai-writing.md)。
+
+#### 删除优先判断（先于各 Gate）
+
+每条被标记项先判能否删除，再考虑润色——很多 AI 味句是废话（解释、注水、凑数），润色后照样冗余。
+
+1. 删掉后是否丢失伏笔、钩子、角色特征、情节推进、必要信息或必要转折？都不丢则直接删，不进 Gate。
+2. 丢任意一项 → 保留信息进对应 Gate 改写（只删"怎么说"的 AI 味，不删"说什么"）。
+3. 删除服从过度去AI味保护：不整段删、不删剧情功能；删除比例上限按 AI 味等级，轻度 ≤15%，中度 ≤25%，重度 ≤35%；若删后跌破本次字数范围的下沿，改为降AI重写，不删完再用新废话凑字。
+4. 删完通读：若整段只剩最短句、结构虚词被扫光、每个动作都带「了一下」式尾巴，就是删过头的电报体（见 anti-ai-writing.md 模式 9）——把非峰值叙述句恢复成自然白话，不是接着删。删的是废话，不是中文的自然冗余；这条只调删减的度，禁用词与套路句式的清理力度不因此降低。
+
+以下为各 Gate 的详细规则（删不掉的标记项按此润色；无论 agent 还是主会话执行，均须遵循）：
+
+#### 门禁 A：禁用词替换
+
+加载 [references/banned-words.md](banned-words.md)，对照禁用词表逐项检查。
+
+**白名单机制**：按 [references/style-resolution.md](style-resolution.md) 读取书目录的 `.deslop-whitelist`。获准字面片段由深扫、标点整理和 hook 一致豁免；无文件不创建空表，不因检测器报警自行放行，也不继承其他书的白名单。
+
+**保护规则优先级**：保留创作意图与剧情功能 > 去AI Gate。Gate A-F 只能改变表达方式；Gate G 删的是非故事性的作者解释/旁白（不是情节）。任何 Gate 都不能删除伏笔、钩子、角色特征、人物记忆、情绪承接、因果锚点、关键信息或必要转折；遇到冲突时改为降AI重写或标注 `[需复核]`。
+
+替换规则：
+- 禁用词 → 具体动作/细节描写
+- 不能简单换成另一个形容词
+- 要用"展示"替代"告诉"
+
+示例：
+- ❌ "眼中闪过一丝不易察觉的悲伤" → ✅ "他垂下眼"
+- ❌ "深吸一口气" → ✅ 直接删；若确有功能，改成角色当下动作（如把话咽回去）
+- ❌ "嘴角勾起一抹冷笑" → ✅ "他冷笑了一声"
+
+#### 门禁 B：句式去套路
+
+检测并替换以下AI高频句式：
+
+| 句式 | 问题 | 替代方案 |
+|------|------|----------|
+| 否定铺垫后接肯定翻转 | **最毒** 中文 AI 句式之一 | 直接写后项，或改成动作/细节呈现 |
+| 跨段「不是A / 也不是B / 只是C」 | 可能是工整铺排，也可能是辩解、悬念排除或情绪递进 | `formulaic-parallelism` advisory；通读语境，仅在重复提纲或拖慢画面时压缩 |
+| 「至于X不X，怎么X」/同动词「不V A，不V B」 | 工整决策栏、否定清单；正常台词也可能出现 | 结合语境复核；若只是复述前文或细纲，压成一次判断或只留一项 |
+| "...，带着..." | 万能状语，AI最爱 | 用独立短句或动作描写 |
+| "声音不大，却带着……" | AI 最爱声音描写 | 直接写声音特征或动作 |
+| 陈词滥调/万能比喻 | 公式化比喻会显 AI 腔 | 优先直接白描；确需比喻时只留少数生活化、角色化比喻 |
+| "他/她知道..." | 直接告诉读者 | 用行为展示认知 |
+| 对话标签密度过高/公式化标签 | 每句都标注会机械 | 普通"说"可保留；高频或公式化时用动作/上下文替代 |
+| "仿佛/犹如/宛若/如同" | 文言腔过重 | 口语化表达或白描 |
+| "不容置疑/显而易见" | 书面化判断词 | 用具体事实说话 |
+
+**修饰词清扫**：检查物品/人物前面的形容词、定语、副词、指示代词、量词，多余即删。删除后阅读不影响才删；含义流失则改成简洁名词。
+
+示例：
+- "白色的药片" → "药片"
+- "飞驰的汽车" → "汽车"
+- "手里那截链子" → "链子"
+- "多年的衣服" → "旧衣服"（保留含义）
+
+形容词原则：一次只用一个形容词修饰或不修饰，不连用、不堆砌。
+
+#### 门禁 C：情绪落地
+
+直接写情绪本身不是 AI 味。上下文已让情绪成立，就保留准确的直写或删掉重复说明；需要补足信息时，沿用原文的选择、台词、物件和后果，不为情绪词另配动作。
+
+身体细节按功能取舍：伤势、动作失败、人物习惯或情节后果可以保留；只重复标注情绪的微动作删掉，不换部位或同义动作。具体判据见 `anti-ai-writing.md` 规则 2。
+
+**重复描写去重**：当相邻段反复表达同一信息、同一动作或同一情绪时，按 Gate C/D 处理，不另开专项流程。
+
+处理方法：
+- 合并同一瞬间的重复描写，保留最能推动情绪或剧情的细节
+- 如果原文把一个动作拆成"动作概述 → 感知细节 → 身体反应"，改成同一段连续画面
+- 若合并后节奏过快，恢复原文中有功能的信息，或把既有信息改成更自然的动作/对话表达；不在原动作后追加描写层，也不新增原文没有的情节
+
+示例：
+- ❌ "他拿起笔。手在抖。笔尖又停住。"
+- ✅ "他拿起笔，笔尖刚碰到纸就偏了，手腕压了两次都没压稳。"
+
+**重复语义四类**（同一意思不重复表达，只留一个最合适且简洁的）：
+
+| 类别 | 错误例 | 修法 |
+|------|--------|------|
+| 形容词重复 | "兴高采烈地笑着跑过来" | "笑着跑过来" |
+| 近义词重复 | "非常重要的关键问题" | "关键问题" |
+| 含义重复 | "我好饿，肚子咕咕叫" | "我好饿" |
+| 上下文主语/物品重复 | 上文说"把抗抑郁药扔了一地"，下文不必再写"地上的抗抑郁药"，只写"药片" | 模糊简洁口语化即可 |
+
+**多余场景/人物/物品描写**：服务情节人物之外的修饰描写直接删。
+
+示例：
+- "游惑手里握着一把短刀，刀锋冷冽" → "游惑手里握着一把短刀"
+- "手铐紧紧扣住两人的手腕，中间连着一截不算长的链条" → "手铐扣住两人的手腕，中间连着链条"
+- "暴雪极地的考场里，风雪没有停下的意思" → "暴雪极地的考场里"
+
+#### 门禁 D：节奏调整
+
+AI写作的节奏问题：句式过于整齐、段落过于匀称。
+
+处理方法：
+- 打断连续排比句（保留1-2个，删掉其余）
+- 只拆臃肿修饰、堆叠比喻、抽象总结的长句；改写后叙述仍以逗号长句为主（见 anti-ai-writing.md 规则 3），不要把正常的逗号长句拆成短句串
+- 偶尔用不完整句（口语感）
+- 段落长短交错（不要每段都3-5行）
+- 不按硬指标排版：番茄高分样本不是 50-60 字一行，也不是逢句号必换行；按动作/信息变化自然断段，读起来不卡即可
+- 标点节奏跟语气走：避免通篇句号化；保留有功能的 `？` / 少量 `！`，把 `……` / `——` 改成动作、短句、换行、逗号或句号，删除随机堆砌或刷屏符号
+
+#### 门禁 E：对话去腔调
+
+AI写的对话特征：每句话都信息完整、逻辑清晰、表达精准。
+
+处理方法：
+- 加入口语化表达（"嗯""哦""行吧"）
+- 适当打断对话（角色可以答非所问）；对话被打断或拖长时用动作、换行或短句处理，不用 `——`
+- 用动作穿插对话（"她喝了口水。'然后呢？'"）
+- 删掉解释性对话（角色不会把自己的动机说清楚）
+- Gate B 同样检查台词：连续工整否定、`至于X不X，怎么X`、同动词 `不V A，不V B` 不能因脚本的台词豁免而漏审；有明确人物/任务功能才保留
+- 不为凑比例硬扩台词；番茄对话占比随题材波动，台词只在角色此刻真会说、必须说时增加
+- 口误、停顿、粗话和重复要服务人物身份与情绪，不作为“真人感”装饰批量添加
+- 不把所有对话末尾改成句号：质问保留问号，爆发峰值保留少量感叹；吞回去/没说完用动作停顿、短句或换行，不用 `……`
+
+#### 门禁 F：结尾去升华
+
+AI写作的结尾特征：总想总结、升华、点题。
+
+处理方法：
+- 删掉总结性语句
+- 用动作/场景收尾，不要用感慨收尾
+- 如果结尾有"他知道...""这一刻..."→ 基本可以删
+- 短篇（单个 正文.md）带主角主观情绪的审判句、火葬场预告、心死式章尾是卖点，保留；只删中立、与角色情绪无关的作者讲解。
+
+#### 门禁 G：去解释腔/上帝感/安排感
+
+最难察觉、最"像 AI"的一类（对应 anti-ai-writing.md 模式 8）。叙述者跳出角色当下去解释、剧透、总结、定性、升华，读者闻到"作者在场/剧情被安排"。
+
+处理方法：
+- 删解释因果：「之所以…是因为」「原来…」「这意味着」→ 删，因果让读者从动作对话里自己拼。
+- 删上帝视角剧透：「她不知道的是」「殊不知」「多年以后」「仿佛预示着」→ 删。
+- 删替读者定性：「演得真好」「这出戏她看过一遍」「他就是这样薄情」→ 删，证据留给读者判断。
+- 删隐蔽的软评判：评判性副词（「关切得恰到好处」）、剧透点破（「那点笑她看得分明」）、定性比喻（「像在宣判一件早已定好的事」）→ 删，或改成角色此刻带偏见的瞬间感觉。
+- 注意：Gate G 删的是"非故事性的作者旁白"，不是删情节。删完若变薄，靠角色动作/对话补，不补叙述者解说。
+- 短篇（单个 正文.md）带主角主观情绪的审判句、火葬场预告、心死式章尾是卖点，保留；只删中立、与角色情绪无关的作者讲解。
+
+**任务卡点修法边界**：任务卡点不是固定公式，也不是通用补流程按钮。原文已有任务、证据、手续、物件缺口时，可以把解释总结压成角色当下要处理的具体卡点；原文没有缺口时，只删解释或改动作/对话，不新造剧情。所有卡点都先做“删掉试试”：删掉后不丢伏笔、钩子、信息、关系变化或必要转折，就压缩或删除。
+
+## 写法抽查（审查侧，只指认已有问题）
+
+对爽点段与检测器标记处逐问。只许指出正文里**已有**的那一处，没有就答「无」，**不许为了让某一问有答案回头补内容**。详写的关键场景里，遮住一处发生、感知或反应后读者什么也没损失，就判为可删并报告位置；套式反应按 `banned-words.md`「套式反应逐处删除测试」逐处过。审稿只报告、不改文件；去味执行者再按删除保护落改，只报告实际删改与保留理由。
+
+| # | 自问 | 不合格的样子 |
+|---|---|---|
+| 1 | 本章最大的那次状态变化，读者看见了几个中间态？ | 只给了"起点"和"终点"；或同一状态换十种说法说十遍 |
+| 2 | 有没有一组同类并列项被平均分配了笔墨？ | 三样物件、四拨人马各给同样的分辨率 |
+| 3 | 本章的设定／能力／威胁，是被说出来的，还是被谁付了代价试出来的？ | 旁白直接给出结论，读者没有自己发现的机会 |
+| 4 | "厉害／难得／要命"这些判断，是谁给出的？他有什么立场？ | 叙述者自己下的判断；结论由旁白先说出来、在场的人只负责吃惊；或标价人就在场却没标价 |
+| 5 | 每个给了镜头的人，此刻在为自己争取什么？ | 遮住名字认不出是谁说的；所有人同向配合主角；用手部／喉部微动作代替立场；或把他的算计写成一段旁白独白 |
+| 6 | 该说出口的话，是写出来了还是被概括了？ | "他吼了一声""他说了句什么""三言两语解释了缘由"；本该来回几轮的交锋压成一次说完 |
+| 7 | 本章最重的那一句，是不是最短的那一段？ | 最重的一拍写成了全章最长的段落 |
+| 8 | 判为"密"的段落里，有没有量词加概括？ | "一连七八下""半晌""众人纷纷"出现在密处 |
+
+---
+
+## 写手 A-G 判据
+
+以下为原 narrative-writer 的写作自检/审查判据，调用方给了 Gate 就只执行该范围；未给时仍 A-G。
+
+- **A 禁用词**：命运齿轮/如潮水般/心猛地一沉类逐一替换（对照 `banned-words.md`；书级文风有裁决按其配额）。
+- **B 句式**：连续排比、刻意对称打散；**禁止高置信否定铺垫后再肯定翻转**——同句「不是A，(而)是B」「没有X没有Y只是Z」直接写肯定内容或改动作承担对比；跨段「不是A / 也不是B / 只是C」、`至于X不X，怎么X`、同动词 `不V A，不V B` 只作语义复核（advisory），重复细纲或拖慢画面时改，承担辩解、悬念排除或情绪递进时可保留（书级文风另有裁定按其执行）；普通名词不加引号强调（对话、逐字引用、场内载体原文除外）。
+- **C 情绪**：删空泛 AI 情绪总结句；上下文已成立就删补充说明；不设「情绪词→身体动作」默认转换。
+- **D 节奏**：只拆臃肿修饰、堆叠比喻、信息过载的长句；句长按书级文风带执行，长短随情绪 beat 交错——沉淀放慢、冲突骤短，忌通篇同长度。
+- **E 对话去腔调**：所有角色同一语气→按语言风格档案差异化；犹豫/打断/拖长用动作、短句或换行承担。
+- **F 结尾去升华**：大段抒情收尾→安静细节收尾；短篇例外见门禁 F。
+- **G 去解释腔/上帝感**：先按本书叙述姿态判断，短篇例外见门禁 G；授权的有限全知、评论或旁人内心不因形式删除。删无功能的解释、未经授权的剧透、重复总结和空泛定性（之所以/原来/这意味着/她不知道的是/殊不知/多年以后）；承担锚点或情绪的压成角色白话；已有场内载体（手机/公告/屏幕）优先保留为角色看到的文本。

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/emotion-on-page.md

@@ -0,0 +1,116 @@
+# 情绪落到纸面：写一章时的情绪执行
+
+> 细纲与单元卡已经定了本章的目标情绪和它在弧线上的位置；本文件只管写这一章时怎么把情绪写出来。选弧线、排节奏、管期待是排纲时的事，见 emotional-arc-design.md。
+
+## 情绪核心公式
+
+写每个场景时分离三层情绪：
+1. 角色自己的情绪（角色感受到的）
+2. 文本传递的情绪（文本要让读者感受的）
+3. 读者实际感受的情绪（读者真正的体验）
+
+同一场景三层可以完全不同：角色在哭，文本在撩，读者在爽。
+
+例：女主当众被退婚，强忍着没掉泪——角色：屈辱；文本写她嘴角还挂着笑（角色：撑）；读者替她憋着、等后面打脸（读者：爽前蓄力）。
+
+---
+
+## 前反应-复现-后反应情绪结构
+
+用于虐/悲壮/遗憾类场景。按顺序执行三步：
+
+1. **前反应**：让读者提前知道坏结果，然后描写美好事物（读者预知法）
+2. **复现**：让坏结果真的发生
+3. **后反应**：主角真情流露，作出改变（愤怒/拼命/振作）
+
+操作示例：知道某人一天后要死 -> 让她经历美好（逛街、看烟花） -> 她真的死了 -> 主角愤怒拼命
+
+---
+
+## 以小搏大情绪结构
+
+用于热血/逆袭类场景。按顺序执行四步：
+
+1. **前反应**：铺垫弱者的苦，用对比强化（现在的弱 vs 以前的强）
+2. **复现**：强者到来，"我知道你们苦，我来了"
+3. **后反应**：弱势方被拯救
+4. **士气如虹**：整体气势转变
+
+---
+
+## 基于不该如此的情绪驱动
+
+- "不该如此"是最根本的情绪驱动力——写诬告、不公、恃强凌弱，读者天生生出"不该如此"的念头
+- 核心情绪逻辑：想要爽，必先不爽；想要公平，必先不公平；想要强大，必先不强大
+- "悬而未决"也是强驱动力
+- 好的题材必须具备勾起人们惋惜、渴望改变的特质
+
+---
+
+## 理念矛盾的情感爆发力
+
+- 理念之争比利益之争更能引发读者深层共鸣
+- 少量关键场景即可，不需要大量笔墨
+- 理想主义与现实的冲突是塑造配角封神级人设的手法
+- 理念认同 = 人设认同 = 读者情感投入
+- 在主线中穿插理念型角色，用他们的追求和牺牲拔高全书情绪上限
+
+---
+
+## 情绪调动的三层方法
+
+三层：**长期感情投入**、**短期事件冲突**、**场景描绘**。三者可叠加，核心是前两层。
+
+### 长期引导三步骤
+
+1. **抛出共鸣炸弹**：找到角色最易引发共鸣的情感锚点（梦想、仇恨、恐惧）
+2. **让读者变见证者**：展示角色付出和挣扎，每一步伴随收获
+3. **让读者变参与者**：通过足够铺垫和细节，产生命运共同体感
+
+### 短期情绪引导
+
+短期靠独立事件冲突。**直白冲突比繁杂情节更容易引起共鸣**。
+
+两种事件类型：
+- **推动情节发展的事件**：让读者对角色处境产生认同
+- **塑造人物性格的事件**：让读者对角色思想性格产生认同
+
+开篇必须选择塑造人物性格的事件——先认同角色这个人才关心角色的事。
+
+### 情绪代入的陷阱
+
+读者未代入主角前：主角弱势可以引起同情，但**敌人弱势也同样引起同情**。读者还没建立认同时，不要把对手写得可怜。
+
+### 情绪文笔技法
+
+- **句长跟着情绪和节奏走**：紧张、决断处用短句提速，铺垫、沉淀处用长句蓄势；短句是提速工具，不是默认底色，别通篇拆短
+- **情绪词**：骤然、猛然、刺眼——制造紧迫感
+- **动作词**：抽、划、留下——画面感强，情绪外化
+- **修饰词**：精准克制地使用形容词，不堆砌
+- **进阶规则**：优先通过角色行为暗示情绪，而非直接描写（非硬性，必要的内心可以直写，别为外化堆无功能的小动作）。**以乐写悲**：角色在最悲伤时表现开心，情绪张力更强（赴死的人很开心，往往比哭更悲）
+
+---
+
+## 情绪调动统一视角
+
+> 写完一段觉得不到位 / 读者反馈平淡时使用。
+
+### 终极公式
+
+**平静 -> 调动 -> 释放 -> 爽**
+
+| 技法 | 调动 | 释放 | 结果 |
+|------|------|------|------|
+| 装逼打脸 | 反派嚣张 | 主角碾压 | 爽 |
+| 拉仇恨 | 负面情绪 | 恶人受罚 | 爽 |
+| 先抑后扬 | 打压 | 爆发 | 爽 |
+| 期待感 | 制造鸿沟 | 弥合鸿沟 | 爽 |
+
+### 实操要点
+
+- 每个场景标注：读者当前情绪在哪个阶段；下一步是调动还是释放。
+- 只有调动没有释放 = 读者憋屈弃书
+- 只有释放没有调动 = 爽感平淡无力
+- 调动程度决定释放爽度：仇恨拉多满，打脸就多爽
+
+---

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/emotional-arc-design.md

@@ -1,5 +1,5 @@
 # 情绪弧线操作手册
-> 写故事时选弧线、控制节奏、调动情绪的速查操作手册。
+> 排卷纲、设计剧情单元时选弧线、排节奏、管期待的速查手册。写一章时怎么把情绪落到纸面见 emotion-on-page.md。
 
 ## 决策路由表
 
@@ -197,42 +197,6 @@
 
 ---
 
-## 情绪核心公式
-
-写每个场景时分离三层情绪：
-1. 角色自己的情绪（角色感受到的）
-2. 文本传递的情绪（文本要让读者感受的）
-3. 读者实际感受的情绪（读者真正的体验）
-
-同一场景三层可以完全不同：角色在哭，文本在撩，读者在爽。
-
-例：女主当众被退婚，强忍着没掉泪——角色：屈辱；文本写她嘴角还挂着笑（角色：撑）；读者替她憋着、等后面打脸（读者：爽前蓄力）。
-
----
-
-## 前反应-复现-后反应情绪结构
-
-用于虐/悲壮/遗憾类场景。按顺序执行三步：
-
-1. **前反应**：让读者提前知道坏结果，然后描写美好事物（读者预知法）
-2. **复现**：让坏结果真的发生
-3. **后反应**：主角真情流露，作出改变（愤怒/拼命/振作）
-
-操作示例：知道某人一天后要死 -> 让她经历美好（逛街、看烟花） -> 她真的死了 -> 主角愤怒拼命
-
----
-
-## 以小搏大情绪结构
-
-用于热血/逆袭类场景。按顺序执行四步：
-
-1. **前反应**：铺垫弱者的苦，用对比强化（现在的弱 vs 以前的强）
-2. **复现**：强者到来，"我知道你们苦，我来了"
-3. **后反应**：弱势方被拯救
-4. **士气如虹**：整体气势转变
-
----
-
 ## 冲突中的情绪层次与死亡赌注
 
 ### 选择死亡赌注
@@ -257,59 +221,6 @@
 
 ---
 
-## 基于不该如此的情绪驱动
-
-- "不该如此"是最根本的情绪驱动力——写诬告、不公、恃强凌弱，读者天生生出"不该如此"的念头
-- 核心情绪逻辑：想要爽，必先不爽；想要公平，必先不公平；想要强大，必先不强大
-- "悬而未决"也是强驱动力
-- 好的题材必须具备勾起人们惋惜、渴望改变的特质
-
----
-
-## 理念矛盾的情感爆发力
-
-- 理念之争比利益之争更能引发读者深层共鸣
-- 少量关键场景即可，不需要大量笔墨
-- 理想主义与现实的冲突是塑造配角封神级人设的手法
-- 理念认同 = 人设认同 = 读者情感投入
-- 在主线中穿插理念型角色，用他们的追求和牺牲拔高全书情绪上限
-
----
-
-## 情绪调动的三层方法
-
-三层：**长期感情投入**、**短期事件冲突**、**场景描绘**。三者可叠加，核心是前两层。
-
-### 长期引导三步骤
-
-1. **抛出共鸣炸弹**：找到角色最易引发共鸣的情感锚点（梦想、仇恨、恐惧）
-2. **让读者变见证者**：展示角色付出和挣扎，每一步伴随收获
-3. **让读者变参与者**：通过足够铺垫和细节，产生命运共同体感
-
-### 短期情绪引导
-
-短期靠独立事件冲突。**直白冲突比繁杂情节更容易引起共鸣**。
-
-两种事件类型：
-- **推动情节发展的事件**：让读者对角色处境产生认同
-- **塑造人物性格的事件**：让读者对角色思想性格产生认同
-
-开篇必须选择塑造人物性格的事件——先认同角色这个人才关心角色的事。
-
-### 情绪代入的陷阱
-
-读者未代入主角前：主角弱势可以引起同情，但**敌人弱势也同样引起同情**。读者还没建立认同时，不要把对手写得可怜。
-
-### 情绪文笔技法
-
-- **句长跟着情绪和节奏走**：紧张、决断处用短句提速，铺垫、沉淀处用长句蓄势；短句是提速工具，不是默认底色，别通篇拆短
-- **情绪词**：骤然、猛然、刺眼——制造紧迫感
-- **动作词**：抽、划、留下——画面感强，情绪外化
-- **修饰词**：精准克制地使用形容词，不堆砌
-- **进阶规则**：优先通过角色行为暗示情绪，而非直接描写（非硬性，必要的内心可以直写，别为外化堆无功能的小动作）。**以乐写悲**：角色在最悲伤时表现开心，情绪张力更强（赴死的人很开心，往往比哭更悲）
-
----
-
 ## 男频恋爱文情绪设计
 
 ### 两大核心需求
@@ -339,30 +250,6 @@
 
 ---
 
-## 情绪调动统一视角
-
-> 写完一段觉得不到位 / 读者反馈平淡时使用。
-
-### 终极公式
-
-**平静 -> 调动 -> 释放 -> 爽**
-
-| 技法 | 调动 | 释放 | 结果 |
-|------|------|------|------|
-| 装逼打脸 | 反派嚣张 | 主角碾压 | 爽 |
-| 拉仇恨 | 负面情绪 | 恶人受罚 | 爽 |
-| 先抑后扬 | 打压 | 爆发 | 爽 |
-| 期待感 | 制造鸿沟 | 弥合鸿沟 | 爽 |
-
-### 实操要点
-
-- 每个场景标注：读者当前情绪在哪个阶段；下一步是调动还是释放。
-- 只有调动没有释放 = 读者憋屈弃书
-- 只有释放没有调动 = 爽感平淡无力
-- 调动程度决定释放爽度：仇恨拉多满，打脸就多爽
-
----
-
 ## 期待感维持的底层机制
 
 > 写了目标但读者不关心 / 六法则用了但效果不好时使用。

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/genre-prose-cards.md

@@ -18,7 +18,7 @@
 1. 先读 `设定/题材定位.md`，确认主题材、目标平台、性向频道、主对标书和核心梗。
 2. 先查本索引匹配题材，再只读取同目录的 `genre-prose-cards/{题材}.md` 这一张卡；不要把整套题材卡全部加载进 prompt。
 3. 跨题材时，主题材读取 1 张完整卡，辅题材读取 1 张并只摘 1-2 条“常见场面/禁止漂移”；不要把两套节奏并行堆满。
-4. 高置信卡可直接用于 Phase 2 `设定/题材正文提示卡.md`；中置信卡需结合本书对标/细纲对照；低置信卡只能兜底，必须标注低置信并优先补同题材对标。
+4. 高置信卡可直接用于写第 1 章前生成的 `设定/题材正文提示卡.md`；中置信卡需结合本书对标/细纲对照；低置信卡只能兜底，必须标注低置信并优先补同题材对标。
 5. 每章传给 narrative-writer 的 `genre_prose_card` 只保留本章相关条目，推荐 120-300 字；包含：题材限制、核心逻辑、读者期待、核心爽点/情绪、正文落点、前中后期打法、场景颗粒、禁止漂移、本章取舍、卡片置信度。
 6. **题材卡只在写手内部校准题材味，绝不出现在正文里**：正文不得写卡名、题材标签、置信度、条目编号或“证据摘要”数据，也不得写“已按题材卡/满足字数/零违规”一类合规自评或写作过程说明——只输出故事本身。
 

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/long-chapter-quality.md

@@ -56,7 +56,7 @@
 - [ ] 没有突然塞入大量新设定
 - [ ] 伏笔有推进
 - [ ] 故事引擎还在运转
-- [ ] 对照本章批准细纲，没有新增会影响后续的独立事件、人物决定、关系变化、揭示或支线；闲话、即时反应和服务既有情节点的微连接不算，新的饭局、承诺、选择、结果或后续义务属于 blocking
+- [ ] 对照本章批准细纲核对新增物：闲话、即时反应和服务既有情节点的微连接不算；写了要报：本章写出的新关系、承诺、后续义务要在申报表里列出，由主会话处置；只有与细纲或已登记事实冲突的才是必须修
 
 ### 水（filler）检测
 以下信号出现 = 可能水了：
@@ -95,6 +95,7 @@
 ### 五维评分标准
 
 每个维度 0-100 分，根据评分结果选择精修策略。
+严重度：critical、high＝必须修；medium＝建议看；low＝仅提示。
 
 ### 维度 1：核心一致度
 检查：关键冲突、关键行动、人物动机是否前后一致。
@@ -122,7 +123,7 @@
 | 问题 | 严重度 | 修复 |
 |------|--------|------|
 | 机械按字数切段或主语过密 | medium | 按戏剧单元重排段落，段首点名、段中代词/省略、关键转折再点名 |
-| 章节字数偏离目标 | **high** | 写作/大纲修复时先回到细纲补足计划内情节点，再展开；去AI味已有正文时不得新增剧情 |
+| 章节字数偏离目标 | medium（长篇欠字交作者定） | 先核对情节点是否都写到；都写到就不为字数加戏，超字最多净删一次；去AI味已有正文时不得新增剧情 |
 | 格式混乱（对话/描写不统一）| low | 统一格式 |
 
 ### 维度 4：可读性

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/long-format.md

@@ -34,11 +34,3 @@
 - 标题行以外，正文叙述、对话和心理描写不得出现“本章、上一章、前文、后文、伏笔、细纲、读者”等写作工程词。
 - 需要承接时改成角色可感知的事件锚点或相对时间；角色在故事世界内真实讨论章节/读者身份时例外。
 - 正文不使用加粗、斜体、分隔线或检查报告；合法章节标题除外。
-
-## 交付检查
-
-- [ ] 段落按镜头与行动变化断开，不是固定句数模板，段间没有空行、没有缩进。
-- [ ] 引号、问号、感叹号和停顿方式全章一致。
-- [ ] 长篇字数按章级细纲和确定性口径处理，没有短篇小节阈值。
-- [ ] 正文没有写作工程元信息、自检或说明。
-

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/long-genre-catalog.md

@@ -260,7 +260,7 @@
 | 逆向型 | 失去X→获得更强Y | 越惨越强、负债越有钱 |
 
 ### 写长方法
-核心卖点确定后多套路交织循环；单元故事围绕一个套路展开，主线串联；一级结构循环(模式重复但对象/场景/规模升级)
+核心卖点确定后多套路交织循环；单元故事围绕一个套路展开，主线串联；剧情单元循环(模式重复但对象/场景/规模升级)
 
 ### 脑洞四类
 1. 金手指类(聊天群/系统/戒指老爷爷)

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/long-genre-mechanics.md

@@ -79,7 +79,7 @@
 **断期待的判断**：某章既无期待点也无爽点，前一爽点已结束，本身没拉起新期待→读者觉得书失去了"灵魂"开始弃书。
 
 **两种运转模式**：
-- 不断循环型：每个一级结构运行一次，变奏场景/对象/条件
+- 不断循环型：每个剧情单元运行一次，变奏场景/对象/条件
 - 只运行一次型：围绕一个核心情绪分阶段推进
 
 ### 检验清单
@@ -95,7 +95,7 @@
 | 误区 | 表现 |
 |------|------|
 | 核心梗太多 | 什么都想写=没有核心梗 |
-| 立意不明确 | 没有情绪目标，文字干巴巴 |
+| 立意不明确 | 没有目标情绪，文字干巴巴 |
 | 纯装逼打脸无主题 | 剧情没有意义 |
 | 核心梗用完不升级 | 生硬重复，审美疲劳 |
 | 挂羊头卖狗肉 | 书名暗示与实际内容不符 |
@@ -297,7 +297,7 @@
 - **关系拉扯**：推进和拉开交替，不能只拉近。扯开可用心有芥蒂/暂时冷静/误会，避免直接分手
 - **英雄救美**：男主事业线行为无意间救女主→女主倒追(非白给)
 - **误会**：制造隔阂延缓推进，也是装逼打脸工具
-- **窗户纸事件**：好感度质变→关系阶段变化，事业线为主的放在一级结构小高潮
+- **窗户纸事件**：好感度质变→关系阶段变化，事业线为主的放在剧情单元小高潮
 
 ### 狗粮文循环
 

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/opening-design.md

@@ -56,13 +56,13 @@
 | 出场 3 个以上主要角色 | 信息过载 |
 | 序章/楔子/引 | 除非以叙事为主、足够简短且与第一章逻辑紧密 |
 | 插叙/切视角/回忆梦境 | 正叙为主 |
-| 世界观详细解说 | 至少等到第一个一级结构结束 |
+| 世界观详细解说 | 至少等到第一个剧情单元结束 |
 
 ### 冲突节奏
 
 - 背景融入冲突（如用旁人议论同时完成背景和冲突）
 - 两个紧张场景间要有缓和，但缓和 ≠ 无冲突
-- 背景信息分批释放（信息团排版），优先级：危机感 > 人设 > 金手指暗示 > 世界观，每次释放服务于当前情绪目标
+- 背景信息分批释放（信息团排版），优先级：危机感 > 人设 > 金手指暗示 > 世界观，每次释放服务于当前目标情绪
 
 ### 开篇结构范例（鬼灭之刃）
 

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/outline-conflict.md

@@ -150,7 +150,7 @@ Phase 3 设计矛盾与主线结构时加载。包含矛盾设计、主线支线
 
 #### 矛盾和冲突的区别
 
-- "矛盾"是一级结构（全书/全卷层面），"冲突"是二级结构（具体场景层面）。
+- "矛盾"在全书/全卷层面，"冲突"在具体场景层面。
 - 矛盾决定主线方向，冲突是具体表现。
 
 #### 第一幕陷阱
@@ -309,11 +309,11 @@ Phase 3 设计矛盾与主线结构时加载。包含矛盾设计、主线支线
 
 | 类型 | 运行方式 | 适用 |
 |------|----------|------|
-| 可重复型 | 每个一级结构中重复运行 | 升级文、系统文、文抄娱乐 |
+| 可重复型 | 每个剧情单元中重复运行 | 升级文、系统文、文抄娱乐 |
 | 不可重复型 | 贯穿全文但只在最高潮爆发一次 | 追妻、掉马、禁忌之恋 |
 | 长期铺垫型 | 以期待点形式贯穿 | 悬疑、复仇、解谜 |
 
-运行节奏：第一个一级结构中必须运行一次或完成首次铺垫。连续多个一级结构不运行 = 读者弃书。
+运行节奏：第一个剧情单元中必须运行一次或完成首次铺垫。连续多个剧情单元不运行 = 读者弃书。
 
 双线构思法：布两条线--一条重复运行核心梗，另一条不重复，交替推进。
 
@@ -450,7 +450,7 @@ Phase 3 设计矛盾与主线结构时加载。包含矛盾设计、主线支线
 - [ ] 感情线（如有）是否按四阶段推进，试探阶段占30-50%
 - [ ] 金手指是否通过合格五问，能力是否碎片化融入剧情
 - [ ] 显性身份/隐性身份/显性金手指/隐性金手指四点是否统一
-- [ ] 核心梗是否在第一个一级结构中运行一次或完成首次铺垫
+- [ ] 核心梗是否在第一个剧情单元中运行一次或完成首次铺垫
 - [ ] 循环核心是否匹配题材，是否偏离核心卖点
 - [ ] 每个事件是否有至少一个价值改变，能推进主线
 - [ ] 信息传达顺序是否匹配场景类型（基础/铺垫/反转/高潮）

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/outline-methods.md

@@ -16,8 +16,8 @@ Phase 3 建大纲时加载。包含大纲创建法、结构分级、节点设计
 
 | 级别 | 特征 | 适用 |
 |------|------|------|
-| 一级 | 单元剧松散连接，靠时间串联，最后大高潮 | 入门 |
-| 1.5 级 | 单元剧间有逻辑线索串联，指向核心目标 | 进阶 |
+| 一级 | 剧情单元松散连接，靠时间串联，最后大高潮 | 入门 |
+| 1.5 级 | 剧情单元间有逻辑线索串联，指向核心目标 | 进阶 |
 | 二级 | 小高潮→意外下行→上行转折→大高潮链 | 高阶 |
 
 ## 五步大纲创建法
@@ -32,14 +32,14 @@ Phase 3 建大纲时加载。包含大纲创建法、结构分级、节点设计
 - [ ] 是否与阶段目标高度一致？
 - [ ] 读者情绪波动是否最大？
 
-### 第2步：确定单元剧
+### 第2步：确定剧情单元
 
-每个单元剧 = 主角用金手指优势获得爽点。同类型重复 = 剧情套路，有逻辑关系的成组出现 = 剧情套路链路。
+每个剧情单元 = 主角用金手指优势获得爽点。同类型重复 = 剧情套路，有逻辑关系的成组出现 = 剧情套路链路。
 
 操作要求：
-- 每个单元剧必须展示金手指不同用法
-- 相邻单元剧禁止使用相同金手指逻辑
-- 单元剧之间必须建立因果关系
+- 每个剧情单元必须展示金手指不同用法
+- 相邻剧情单元禁止使用相同金手指逻辑
+- 剧情单元之间必须建立因果关系
 
 ### 第3步：故事线组织与信息点预埋
 

package/lib/oh-story/skills/story-long-write/references/outline-rhythm.md

@@ -246,7 +246,7 @@ Phase 3-4 节奏把控时加载。包含升级感设计、情绪模块公式、
 
 ### 开头精简法
 
-1. 整理开头第一个一级结构的矛盾
+1. 整理开头第一个剧情单元的矛盾
 2. 把介绍性、抒情性文字逐条向上连——尝试与矛盾直接关联
 3. 隔了好几层逻辑才能连上的 → **无效信息，删除**
 4. 后文没戏份的配角不给名字
@@ -257,7 +257,7 @@ Phase 3-4 节奏把控时加载。包含升级感设计、情绪模块公式、
 |------|------|
 | 爽点/期待点出现 | 1000字内必须看到 |
 | 打斗 | 第一章不能上来就打 |
-| 爱情线对象 | 第一个一级结构内必须出场 |
+| 爱情线对象 | 第一个剧情单元内必须出场 |
 | 金手指展示 | 第一个冲突由金手指解决，主角主动选择使用 |
 
 ---
@@ -353,7 +353,7 @@ Phase 3-4 节奏把控时加载。包含升级感设计、情绪模块公式、
 
 1. 确定目标矛盾类型，在剧情原型库中检索
 2. 将匹配剧情拆为细纲放左边，自己的情况放右边，逐点改编
-3. 验证改编后是否满足情绪目标、与主线衔接、无逻辑漏洞
+3. 验证改编后是否满足目标情绪、与主线衔接、无逻辑漏洞
 
 ### 同人衍生型大纲法