@museumwnf/paintings-data 1.0.5 → 1.0.7

package/translations/items.ar.json

@@ -1 +1 @@
-{"026c87e2-b1b2-5050-b96e-a327d8e94473":{"name":"الأمير خارجا ممتطيا جواده مع حفلة صيد","short_description":"شدد الأباطرة المغول على تسجيل إنجازاتهم وقد أمروا برسم لوحات منمنمة لأسلافهم ودعوا الفنانين لمرافقتهم في رحلاتهم. وهذه اللوحة المنمنمة تعود تقريبا إلى عام 1605  وتصور الأمير وهو يمتطي ركوبه في حفلة صيد.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1005 هجري/ تقريبا 1605 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"38.5 ×30 سم","provenance":"شبه القارة الهندية","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش مطعم بماء الذهب على رق"]},"051a1449-1c86-578a-b00f-63151a22996d":{"name":"يحتل شابور حصن الملك الغساني طاهر","short_description":"هذه الصفحة هي من نسخة \"\"الصغيرة الثانية \"\" المبعثرة للشهنامة (كتاب الملوك ) التي تصور فترة متعلقة بتاريخ الملك الساساني شابور الثاني (حكم خلال 304-79) وفي الحقيقة بالنسبة للجزء التاريخي من الشهنامة نسخة “Second Small \"\" (الصغيرة الثانية) فإن هذه اللوحة الخاصة يبدو أنها أول صورة مسجلة من سلسلة من  ثمانية صور فقط. الأشخاص الفاعلين في هذه القصة هم الملك العربي الغساني طاهر وابنته مالكة (ولدت من زواجه بأميرة ساسانية ناوبهار ) والملك الساساني شابور الثاني (حكم خلال 309-79) وطاهر \"\" الأسد  المفترس\"\" أسر ناوباهار ،ابنة شاه نارسي في حملة وصلت للعاصمة الساسانية في مدينة ستيسيفون وقد سيقت الأميرة بالقوة إلى منزل الأمير الغساني. وإن ابنتهما كانت رائعة الجمال وسماها أبوها ملكة وأمها أعلمتها حول أصلها وظروفها وفي أثناء ذلك حضرّت القوات الساسانية الفارسية تحت قيادة شاربور شاه ،حفيد ناسري (وبالتالي ابن عم ملكة ) حملة انتقامية على أراضي طاهر حيث هربت الناس بعيدا حتى وصلوا اليمن ومن بين أولئك اللاجئين الذين وجدوا في حصن مهجور كانت ملكة ابنة طاهر ولكن شابور وقواته لاحقتهم ووصول الجيش الساساني مبين في هذه اللوحة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن الثالث عشر أو بداية القرن الرابع عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"26.3 × 19.3 سم","provenance":"غرب إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] See Simpson, Marianna Shreve, *The Illustration of an Epic. The Earliest Shahnama Manuscripts*, New York / London: Garland, 1979: 380–82.The “First Small” Shahnameh has nearly eight times as many—including another version of this painting; but its illustrative program is also two and one-half times larger: Simpson 1979, 373–8; Sims, Table I, 14th-Century Illustrated Shahnameh MSS (Eleanor Sims, The Tale and the Image \\[a catalogue of historical and Shāhnāmah manuscripts and paintings in the Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art\\] (Volume XXV, forthcoming in 2019).","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، نسخة Second-Small"],"materials":["حبر ، ألوان ، ذهب وفضة على ورق"]},"0577e30a-dd75-503a-92c2-461ccdfb426d":{"name":"صراع في الغابة","short_description":"هذا الرسم المسمّر بشكل طفيف تم وصفه بأنه مثير للضجيج وفي الواقع يصور مباراة عشوائية بين الحياة والموت. ومثل هذه الرسوم التزيينية أتت من موروث طويل في الفن الإيراني بدءا من القرن الرابع عشر مع عصر سلالة الجلائريين (1335-1432) ومثل هذه الرسوم لصيد الحيوانات الحية والقتال ذات عناصر تزيين  مستلهمة من الصين مثل العروق/الغيوم الملتفة كانت قد حضّرت في ورشات التيموريين الملكية أو المشاغل الفنية (كتاب خانه) كنماذج تصميم لحرفيين آخرين. هذا الرسم يظهر بأنه نموذج أو موديل منسوخ في أوساط أخرى مثل تجليد الكتب وهو دليل على مجموعة من القطع المنتجة من قبل الورشة. والإطار غير المعالج للوحات النص المتناوب(مثنوي) والأبيات بخط التعليق تم لصقها في تاريخ لاحق.وإن مصدرها هو الشاعر هلنمه (أيضا مشهور باسم Guy u Chaugan )في أواخر القرن الرابع عشر بالشاعر عريفي.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"33 × 21.3 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] Canby, Sheila, *Princes, Poets & Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998: 2.Canby, Sheila, *Princes, Poets & Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، رسم ، نموذج"],"materials":["حبر، لون مائي غير شفاف، وذهب على الورق"]},"08086d2e-5ac6-53f2-810f-71dc4434785f":{"name":"بورتريه لدرويش الشاب نور علي شاه (حوالي 1748 -1798)","short_description":"بعد نصف قرن من وفاته ، حظي الدرويش نور علي شاه (حوالي 1161-1212 هجري/ حوالي 1748-1798 ميلادي) بشعبية كبيرة في بلاد فارس. ويشهد على ذلك عدد لا يحصى من السجاد من كرمان بالإضافة إلى العديد من المنمنمات والصور الزيتية. ويبدو أن هذه الشعبية كانت مرتبطة بشكل وثيق بإحياء التقاليد الصوفية في القرن التاسع عشر. جميع البورتريهات المعروفة حتى الآن يمكن إرجاعها إلى  إثنين من البورتيهات رسمهما إسماعيل جلاير (توفي 1289-1284 هجري/ 1868-1873 ميلادي) حوالي عام 1865.  تنتمي الورقة في الأصل إلى ألبوم تم إعداده للدكتور جوزيف ديزيريه ثولوزون (1235 -1315 هجري/ 1897-1820 ميلادي ) الذي كان الطبيب الخاص لناصر الدين شاه (حكم في الفترة 1313-1264هجري/ 1896-1848ميلادي) . ربما حصل على الألبوم من الشاه عندما تقاعد عام 1889. تحمل هذه الورقة الرقم 50 وحتماً هي الورقة الأخيرة من ألبومه ، الذي تم تفكيكه وربما بيعه في أوائل القرن العشرين. الأوراق الفردية كانت مملوكة سابقًا لمجموعة جان بوزي وهي الآن في مجموعة متحف الفن و التاريخ في جنيف (سويسرا).","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"جوزيف ديزيريه ثولوزان (1820-1897) ؛عشرينيات القرن الماضي: عائلة سلومون ، باريس ؛ قرابة 1990-1994: مجموعة خاصة ، باريس ؛ قرابة 1995-2013: مجموعة خاصة ، بلجيكا","dates":"هجري 1297-1306/  ميلادي 1880-1889 (المنمنمة و الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 31 × 18.8 سم","place_of_production":"ربما طهران (المنمنمة و الإطار)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال كانت بحوزت جوزيف ديزيريه ثولوزان الموجودة الآن في متحف الفن والتاريخ في جنيف ، سويسرا. تم توفير معلومات عن المالكين السابقين من قبل صالة العرض، حيث تم شراء العمل في عام 2013.","provenance":"إيران","obtention":"تم الاستحواذ بهبة من ريجولا برونر فونتوبيل","bibliography":"Langer, Axel, “Stories from the Edge: The reconstruction of Islamic painting and calligraphy albums with the help of borders”, in Esther Tisa Francini, with the collaboration of Sarah Csernay (eds), *Pathways of Art: How Objects Get to the Museum* , exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2022: 297-310.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"0e6e6bac-3e5d-5bc0-b143-7f8c186c37a6":{"name":"لوحة شخصية لشخص أوربي وفق طباعة جاك دو جين \"\"تيرا\"\"","short_description":"تبين هذه اللوحة المنمنمة صورة جندي أوربي والتي رسمت من قبل فنان مغولي في القرن السابع عشر والصورة الأصلية تستند إلى صورة مطبوعة أوربية من قبل صانع المطابع الهولندي جاك دو جين (1565-1629) وهذه اللوحة المصنوعة بتقنية الغواش على الورق التي تظهر شخص أوربي أبيض البشرة وذو شعر أشقر في طراز أوربي من الملابس يمسك جسما طويلا ربما سلاح مثل حربة أو مسدس وفي هامش  اللوحة منقوش كلمة \"\"أول\"\" ربما تشير لنوعية اللوحة وفي الخلف طباعة لأختام مغولية. وكان الإعجاب بالطبعات الأوربية شائعا بين الطبقة الحاكمة المغولية. إن الأباطرة مثل أكبر وجانجير الذي أتى لاحقا كانا من بين جامعي الطبعات المصورة الأوربية.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 995-1010 هجري /تقريبا 1595-1610 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"21.9 ×16.7 سم","provenance":"شبه القارة الهندية","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.Gallop, Annabel Teh, Porter, Venetia, *Lasting Impressions: Seals from the Islamic World*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2012.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش على ورق"]},"1024af4a-05a4-55d4-9f91-818959c2b7ed":{"name":"رستم يذبح الكوس","alternate_name":"صفحة من الشاهنامه للشاه إسماعيل الثاني (حكم 1576-78 ميلادي)","short_description":"يصور الرسم التصويري المعركة بين البطل الإيراني رستم ، الذي يمكن التعرف عليه من خلال خوذته ذات شعار النمر وسترة جلد النمر ، وخصمه الطوراني الكوس. في هذا المشهد بالذات ، وجه رستم الضربة الحاسمة ، مما يشير إلى انتصار وشيك للإيرانيين. ومع ذلك ، يصور الفنان سيافوش المعركة بشكل ديناميكي بحيث يصعب توقع مسارها بعد، فالأميران اللذان يتابعان المذبحة من خلف الصخور ويعضان ظهر أيديهما أو أصابعهما بدهشة ، ما زالا يتابعان جيوشهم بحماسة غير متأكدين من النصر.  \n  \nتأتي الورقة من شاهنامه (كتاب الملوك) مبعثرة صنعت خصيصاً للشاه إسماعيل الثاني (حكم 985-986 هجري / 1576-1578 ميلادي). تم حفظ المخطوطة الأصلية فقط في حالة مجزأة ، تم تحديد 52 رسمًا تصويرياً فقط حتى الآن. ثلاثة عشر رسمًا تصويرياً فقط هي من عمل رسام البلاط القدير سيافوش ، والذي يمكن رؤية توقيعه على إحدى الصخور.","type":"صفحة مصورة من مخطوطة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"عمرة (قمر الدين) لطيفي (1879-1959) ؛ قرابة 1912: ديموت ، باريس","dates":"984 هـجري / 1576-77ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 42.4 سم ، العرض: 28.2 سم","method_for_datation":"تم التأريخ للصفحات المصورة من هذه المخطوطة","method_for_provenance":"تم توفير المعلومات من المالك السابق من خلال صالة العرض التي قامت ببيع العمل الفني في عام 1999.","provenance":"إيران ,قزوين","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","bibliography":"Robinson, B.W., “Ismaʿil IIʼs Copy of the Shahnama”, *Iran*, 14 (1976): 1-8.  \nRobinson, B.W., \"Shah Ismaʿil IIʼs Copy of the Shahnama: Additional Material”, *Iran*, 43 (2005): 291-299.  \nWelch, Anthony, *Artists fort he Shah: Late Sixteenth-Century Painting at the Court of Iran*, New Haven: Yale University Press, 1976: 17-40.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان مائية غير شفافة وحبر وذهب على ورق"]},"140738ee-bca0-54e2-80dc-fdbd56b1dd67":{"name":"جهاز قياس الدم (كتاب الحيل النفيسة) كتاب معرفة الأجهزة الميكانيكية البارعة","short_description":"هذه اللوحة أتت من رسالة شائعة حول الأجهزة الميكانيكية والأنظمة الآلية المكتوبة في 1206 ونسخت باستمرار في القرون التالية. والجزري مؤلف الرسالة المسماة  كتاب الحيل النفيسة أورد وصفا لأكثر من مائة جهاز في رسالته وواحد من هذه الأجهزة يرى هنا.  وهذا الجهاز الرائع يستند لفكرتين علميتين فصد الدم كعلاج طبي واستخدام الآلات البسيطة لتشكيل مجموعة آلية معقدة وعلاج الأمراض المختلفة بفصد الدم كان شائعا حتى القرن التاسع عشر وهو أمر لا يحتاج بوضوح لمثل هذا الجهاز المعقد وهنا يضع المريض اصبعه المجروح في ثقب في حوض ويسيل الدم عبر قنوات إلى الحجرة السفلية مما يزيج ثقلا عائما والثقل العائم متصل من طرف له بقضيب الذي من الطرف الآخر متصل بقلم في يد  الكاتب في الجهة اليسرى العلوية . وعندما يرتفع مستوى الدم في الحوض فإنه يدفع بالثقل العائم للأعلى ويحرك قلم الكاتب ويشير لعلامات على لوح الكتابة لديه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1354","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"27.3 × 39.1 سم","provenance":"القاهرة ، مصر","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["لوحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، علم ، تعلم ، علم و تعلم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر وفضة على الورق"]},"16779f12-bb0c-53b2-8168-9ebb33d19221":{"name":"بهرام يتم تسليته من قبل أريزو ابنة مهيار صانع المجوهرات وهي عبارة عن صفحة من نسخة مبعثرة لملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك)","short_description":"هذه الصفحة من نسخة مبعثرة تسمى \"\" الصغيرة الثانية\"\"  من ملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك) وتوضح الفترة العائدة لحكم الملك الساساني بهرام (أو فاهرام) الخامس (حكم خلال 420-38) وهي تظهر الزيارة التي قام بها بهرام غور لمنزل أحد رعيته وبهرام غور (يعني الصياد العظيم) قام بمآثر عظيمة بقوسه الكبير وفي هذه المرة قتل زوج من الأسود المتوحشة التي افترست قطيع الأغنام الكبير لمهيار وهذا الراعي لا يعرف بهرام ويتوجه إليه بالكلام راغبا شكره على شجاعته  في الرماية ويمدح الشاه الحاكم بهرام – ما يزال جاهلا لشخصه – ويقرر زيارة بيت صانع المجوهرات حيث يقول الراعي سوف يسمع الأنغام وصوت القيثارة وفي الحقيقة كان لدى مهيار فقط ابنة واحدة والتي تعزف على القيثارة وقد فعلت ذلك وهي جالسة مقابل والدها ذو اللحية البيضاء والشاه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن الثالث عشر أو بداية القرن الرابع عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24 × 19.2 سم","provenance":"غرب إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، صيد ، معركة ، حيوان ، شهناما ، شهنامه"],"materials":["حبر ، ألوان ، ذهب وفضة على ورق"]},"18d4f96e-d0c4-5c13-9bef-cefac9e7441f":{"name":"صورة طائر غوشاوك الشمالي  منسوبة  إلى ميهر تشاند","short_description":"هذه اللوحة المنمنمة تصور طائر الغوشاوك الشمالي وهو نوع من الطيور مستخدم للصيد. وهذه اللوحة تنسب لمهر تشاند وهو أحد الفنانين المهمين خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر. وتمثيل الحيوانات في اللوحات تم اعتماده من قبل الفنانين المغول منذ عصر أكبر واستمر لاحقا خلال عهد جانجير وشاه جهان.وهذه اللوحة التي تعود للقرن الثامن عشر مثبتة على إطار مزين أصله من الألبوم الملكي المصنوع لشاه جهان.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1438 هجري / تقريبا 1770 ميلادي (اللوحة)تقريبا 1049-1068 هجري /تقريبا 1640-58 ميلادي (المغول ، حدود من الألبوم الملكي الذي صنع لأجل شاه جهان المعروف بألبوم شاه جهان المتأخر)","location":"كوالا لامبور","dimensions":"36.7 ×25.2 سم","provenance":"لوكناو أو فايزآباد","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek (Consultant: Moya Carey), *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010, 206-207.  \nDe Guise, Lucien, *Jewels without crowns: Mughal gems in miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.  \nFalk, T., *Persian and Mughal Art*, London: P & D Colnaghi and Co. Ltd., 1976: 199, 211.  \nGallop, Annabel Teh, Porter, Venetia, *Lasting Impressions: Seals from the Islamic World*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2012.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش على ورق"]},"1a291f62-97b6-5628-b0d7-aa7f8c26f74e":{"name":"أبجر الرها (أورفة)  وهو يعجب بصورة المسيح","short_description":"هذه اللوحة تجمع إصدارين من رسالة الملك أبجر الخامس الأسطوري من الرها التي تعود لفترات موغلة في القدم. ويقال بأنها كتبت للمسيح لتشفيه من مرضه. وفي تاريخه لكنيسة  يوسابيوس القيصري (260/64 ميلادي – تقريبا 339/40) يقول بأنه اكتشف رسالة الأبجر ورد المسيح في أرشيف الرها والنقش اللاتيني للوحة يؤكد إرساله للرسالة. ويقول يوسابيوس أن المسيح أرسل مريدا للرها ولكن اللوحة تصور شكلا أكثر شهرة للأسطورة : الأبجر وهو يتلقى بورتريه للمسيح الذي شفاه. وتسميتها المعظمة بمندليون ( أو صورة الرها) كان يقال أنها نسخ ميكانيكي لملامح المسيح. ووفق الأفكار الباروكية فإن الفنان قد خفف من شكل رأس المسيح المميز في النسخ الأولى للأصل الذي فقد الآن. وإن توربان الملك هو مرجع للأصل الشرقي للأسطورة ولأبطالها.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"القرن السابع عشر ، رسمت من قبل غوتفريد أورتلوب ( وثقت في 1675-1703 ميلادي)","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 115 سم ، العرض : 98.7 سم ، العمق : 1.7 سم","method_for_datation":"سجلت أولا في قائمة جرد سالزبورغ من عام 1717 ميلادي كعمل من قبل أورتلوب ( الذي وثق بين 1675 ميلادي ووفاته كانت في سالزبورغ عام 1703 ميلادي)","method_for_provenance":"سجلت أولا في قائمة جرد سالزبورغ من عام 1717 ميلادي كعمل من قبل أورتلوب ( الذي وثق بين 1675 ميلادي ووفاته كانت في سالزبورغ عام 1703 ميلادي)","provenance":"سالسبورغ","obtention":"ربما أصلا هي من مجموعة ماكس غاندولف فون كوينبورغ وهو أمير – رئيس أساقفة سالزبورغ ( 1622-87 ميلادي) و نقلت من سالزبورغ إلى فينا ووثقت في مخزن المعرض بتاريخ 1837 ميلادي","bibliography":"Juffinger, Roswitha (ed), *Zentrum der Macht. Die Kunstsammlungen der Salzburger Fürsterzbischöfe. Gemälde/Graphik/Kunstgewerbe*, 2 volumes, Salzburg: Residenzgalerie, 2011: 550-553.","dynasty":"لا يوجد معلومات متوفرة","author":"Guido Messling","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الأبجر ، الشبه بالمسيح ، صورة الرها ، أيقونة ، أثر مقدس"],"materials":["زيت على كانافا"]},"1b32d683-31be-5270-b83f-6a9d2a5fc3b7":{"name":"رستم يقتل الجني الأبيض ، صفحة من ألبوم","short_description":"رستم هو بطل أسطوري إيراني قديم وهو أحد الشخصيات الرئيسية لملحمة الشهنامة (كتاب الملوك) للفردوسي وقد خصص أكثر من ثلث الأشعار الملحمية لخصال رستم وأعماله والمغامرات الأخرى له. وعمله الأخير البطولي والسابع كان قتل الجني الأبيض وهو زعيم قوي للشياطين والمشعوذين والذي أسر وأصاب بالعمى الملك الإيراني كاي كافوس .وقد حرر رستم الملك ولكن فقط الدم من كبد الجني الأبيض يمكن أن يعيد البصر للحاكم.لذا خاض رستم معركة مع الوحش وتظهر المنمنمة لحظة نصر رستم. وبعد أن قطع ساق الجني فقد غرز رستم رمحه في الطرف الأيمن من جسد الجني من أجل الحصول على كبده والمقاتل الفارسي مرسوم وفقا للأسس الأيقونية الموضوعة في القرن الرابع عشر حيث أن اللحية (دلالة على نضج الرجل) والرداء المصنوع من جلد النمر (دلالة على أعتى قوة عسكرية)  والجسم الكبير المصور إلى يمين الجني هو ربما عصا رستم . والتشكيل الشاقولي للمشهد وعدم وجود تفاصيل صغيرة (مثل تصوير كهف الجني حيث تمت المعركة أو عناصر المشهد الطبيعي الأخرى) تشير إلى أن الصفحة كان يراد بها أن تكون جزءا من ألبوم.وفي الجزء العلوي الأيسر هناك نقش بالفارسية : \"\" عمل بهزاد بدون شك \"\" لكن المنمنمة يصعب تأكيد أنها من عمل الرسام الشهير كمال الدين بهزاد ومن الواضح أن الكتابة أضيفت للمنمنمة لاحقا.","type":"منمنمة","holder":"متحف خنينكو","dates":"أواخر القرن الخامس عشر أوائل القرن السادس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 13.5 سم  ، العرض : 8.8 سم (اللوحة)الارتفاع : 15.3 سم ، العرض : 10.7 سم (الصفحة)","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ف. كراشكوفسكايا (عام 1926 ،الأصل والتاريخ) ، أ.إيفانوف(1966 ، تم تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز.وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, Halyna and Vyshnevetska, Mariya, et al., *State Collections of Ukraine*, album, The Bohdan and Varvara Khanenko National Museum of Arts, 2009.Davidson, Olga M., *Poet and Hero in the Persian Book of Kings*, Ithaca: Cornell University Press, 1994.Hillebrandt, R. (ed), *Shahnama: The Visual Language of the Persian Book of Kings*, London: Routledge, 2016.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","dynasty":"عصر الدولة التيمورية أو الصفوية","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران ، الدولة التيمورية ، الصفوية ، الشهنامة ، رستم"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق ، حبر أسود(النقش أضيف لاحقا)"]},"1c78b924-ed6f-5a33-8922-4aa69a219c71":{"name":"بورتريهات لجانجير وشاه جهان","short_description":"يظهر هذا الآلبوم رسوم شخصية لأباطرة المغول حيث البروتريه العلوي يبين جانجير (حكم خلال 1605- 27) في جاهاروكا في مشهد وهو يطل من النافذة بينما الأسفل بورتريه أكبر تصور ابنه شاه جهان (حكم خلال 1627- 58) بأبعاد أكبر حيث يوجد سحابة ذهبية أو هالة تحيط برأسه. والأكثر شهرة اليوم هو بناء تاج محل حيث كان شاه جهان أيضا خبيرا في الأحجار الكريمة. وفي  هذا البروتريه فإنه مزين بشكل غني بالعقود ، الأساور والحلي المتدلية من اللآلئ والزمرد والياقوت والجواهر الأخرى. وهو يرتدي عمامة ( توربان) برتقالية مزينة بسلاسل من اللؤلؤ ، الياقوت والزمرد وزينة عمامة من الياقوت الأزرق(الزفير) (ساربيك) من ريش طائر البلشون الأسود. وإن بهارج نطاقه مرصعة بالألماس وقطع الأوبال (حجر كريم ) الكبيرة. وفي وشاحه ثنيات بشكل خنجر (كاتار) وذراعه اليمنى تمسك بسيف وهو يحمل خاتمه الإمبراطوري في يده اليسرى وهذا دليل على سيادته.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1628","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند ، أغرا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على ورق ،أعمال على ورق ، ألبوم ، بورتريه ،مضاء ، شكل ،شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، حبر ، ورق"]},"23d6b4ee-6380-5185-a38f-672a711e7d14":{"name":"الشيخ صفي الدين وهو يطلب من مريديه أن يقبلوا العسل  وليس اللحم من القرويين. من مخطوطة ( جوهر الصفاء) ، وهي سيرة الداعية الشيخ صفي الدين إيشاك أردابيلي (1252/3-1334)","short_description":"لوحة الشيخ صفي الدين وهو يطلب من مريديه أن يقبلوا العسل وليس اللحم من القرويين هي واحدة من أربعة عشر لوحة في النسخة الوحيدة المعلومة المصورة لكتاب (جوهر الصفاء) وهو تذكرة عن وسيرة للشيخ صفي الدين إيشاك أردابيلي (1252/3-1334)  ويعطي معلومات تفصيلية عن حياة ، أقوال ، فضائل ومعجزات الشيخ صفي الدين المؤسس الروحي للسلالة الصفوية (1501-1736) وكتاب جوهر الصفاء هو كتاب سيرة فيه قصص حياة التي تصنف تحت نوعين. حيث في الأدب الإسلامي مصطلح \"\"تذكرة\"\" يستخدم في نصوص السيرة وسيرة الواعظين والدعاة تستخدم في الكتب حول حياة الصوفيين . وكتاب جوهر الصفاء يتضمن المعلومات الفعلية حول حياة الشيخ صفي الدين إيشاك أردابيلي وأيضا قصصا صوفية وخارقة للعادة. ويظهر أنه كان المصدر الرئيسي للخط الزمني للصفويين في بداية عصر سلالتهم حيث أن هناك نسخا كثيرة منه وترجمات له . وجوهر الصفاء له مقدمة واثني عشر بابا وخاتمة وكل باب فيه العديد من الفصول والتي تتضمن عدة فترات قصيرة(حكايات).","type":"مخطوطة","holder":"متحف الآغا خان","dates":"شعبان 990 هجري / سبتمبر 1582 ميلادي","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"35.2 × 22 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، مخطوطة ، لوحة ، جوهر الصفاء"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"253606f2-42fd-5770-a8f6-cd970b12f2cb":{"name":"فتى من النوبة","short_description":"توضح اللوحة جانبا من الحياة اليومية في أحد الشوارع المصرية، ربما القاهرة. يظهر فيها بائع مياه متعبا مستندا على جدار من الطوب أمام مدخل مبنى. يحمل الصبي جرة كبيرة لنقل الماء على ظهره، مشابهة للجرة رقم SM1996-219، ويحمل في يده أكواب شرب صغيرة الحجم.  \nكان فيراريس رساما مستشرقا معروفا وهو تلميذ جان-ليون جيروم، الذي شجعه في 1885 للانطلاق في رحلة إلى مصر مع رسام مستشرق آخر مشهور اسمه لودفيج دويتش.","type":"لوحة فنية","holder":"متحف الشارقة للفنون","dates":"1306 هجري/ 1888 ميلادي","location":"الشارقة","dimensions":"الطول 46 سم العرض 32.5 سم","method_for_datation":"التاريخ والتوقيع على اللوحة","method_for_provenance":"دار بونهامس للمزادات 2006، مجموعة رقم 97","provenance":"باريس","obtention":"شراء","artist_birthdate":"1856","artist_birthplace":"المجر","artist_deathdate":"1936","author":"هيزل بيج","keywords":["لوحة فنية، كندري، بائع الماء، جرة ماء، الحياة اليومية، القاهرة، النوبة، فيراريس"],"materials":["ألوان زيتية على خشب"]},"27672751-bd77-5df0-ac0c-0c65f49bf798":{"name":"نبيل فارسي","short_description":"ترتبط لوحة الرجل الفارسي تقليديًا بلوحة امرأة ترتدي ملابس فخمة.  ونظرًا لملابسه، ليس هناك أدنى شك من أن الرجل من النبلاء الصفويين. وهو يقف أمام حوض ماء في باحة منزل فارسي فخم. إن الطريقة التي تم بها وضع الألوان في طبقات متعددة بالإضافة إلى التناظر بين االنور و الظل تكشف بوضوح أن الرسام قد تدرب في أوروبا. ومما يدل على ذلك أيضًا حقيقة أن الرسام مزج الألوان الرطبة مباشرة على القماش وقام بتنفيذ الإضائات باللون الأبيض الرصاصي السميك. وبالمثل هي المجموعة اللونية الأوروبية الكئيبة وتفضيل الألوان المظللة. إنها تمثل تناقض  صارخ مع التفضيل الفارسي للألوان النقية والمشرقة. ربما تكون هذه الوحة ولوحة المرأة النبيلة الموجودة في نفس المجموعة  من الأمثلة النادرة للغاية، إن لم تكن الوحيدة، المعروفة للوحات المصورة التي رسمها فنانون أوروبيون في بلاد فارس. نعلم من المصادر أن العديد من الرسامين من أوروبا، وخاصة من هولندا، عملوا في القرن السابع عشر لصالح ملوك  إيران.","type":"لوحة زيتية","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"السبعينيات - 2013: مجموعة أوروبية خاصة","dates":"أواخر القرن الحادي عشر الهجري / أواخر القرن السابع عشر الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 27.5 سم، العرض: 21.5 سم","method_for_datation":"من خلال مقارنة اللباس والخلفية المعمارية مع القطع المعاصرة من إيران، والمطبوعات الأوروبية المعاصرة من قصص الرحلات المنشورة وتقنيات الرسم.","method_for_provenance":"تم تقديم معلومات المالك السابق من قبل دار كريستيز، حيث تم شراء القطعة في عام 2013.","provenance":"ربما إيران","obtention":"الإستحواذ  تم بأموال من تركة غابرييل لويز أينو شنيتزر","bibliography":"Langer, Axel, *The Fascination of Persia: The Persian-European Dialogue in Seventeenth-Century Art & Contemporary Art from Tehran*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2012: 168-169, cat. 64.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان زيتية على قماش"]},"333072e2-7b70-5d9f-885f-267dbbb500a9":{"name":"زوج من أغلفة الكتب المطلية باللكر","short_description":"هذا التجليد قد انفصل عن مخطوطة مجهولة تم اكتشافها . والغلاف الأمامي يصور فاتح علي شاه قاجار (الحاكم الثاني للدولة القاجارية (حكم خلال 1798-1834) وقد عرف عنه أنه مربي صقور شغوف وماهر وفارس مطهم . والصورة هنا تبينه وهو يحمل صقرا بينما ينظر خارجا باتجاه الناظر. ويصور الغلاف الأسود محادثة بين شاب ربما أمير ودرويش شاب متجول (قلندر) وهي صورة مرتبطة بالصوفية وهي تيار صوفي في الإسلام. وغياب المخطوطة الأصلية يجعل من الصعب تأكيد المعنى المقصود من الصور على هذه الأغلفة أو الرابط بينها.","type":"أغلفة كتب","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1800-40","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"21 × 16.4 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["غلاف كتاب ،أغلفة ، تجليد ، حيوان ، مخطوطة ، شكل ، شكل بشري ، مخطوطة"],"materials":["ورق – ماشيه ، طلاء زيتي ولكر"]},"34fa4908-e715-5899-b8b5-002b54cad2c5":{"name":"تنينين ملتفين على بعضهما بشكل رش على ورق ذو طراز خاص","short_description":"هذه اللوحة التي تتميز بتعقيد ملحوظ للخطوط والتفاصيل تناقض حجمها الصغير ربما نفذت في مرسم في البلاط العثماني (نقاش خانة) في إسطنبول. وهناك في النصف الثاني من القرن العاشر/السادس عشر تطور طراز متميز للرسم منفصل عن التقليد الخيالي لحد كبير لتصوير المخطوطات وهذا يعرف بطراز الساز نسبة لقلم القصب المستخدم في تنفيذه وهذا الطراز يركز على التصوير الرائع والمبهر الذي يتضمن أشكال صينية وأوراق بلمسة الريش وهنا يوجد تنينان يختفيان بين الأوراق الخشنة الكثيفة وينزلقان  بصمت واللذين بالكاد يشاهدان من النظرة الأولى وبدلا من التركيز على الخط الصرف فإن الفنان المجهول التزم بالطبيعية الخشنة لأجسام التنانين الحرشفية المرقطة والعروق المتعرجة للأوراق المسننة .","type":"مخطوطات","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا 982-983 هجري / تقريبا 1575 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"18.1 سم × 9.4 سم","method_for_datation":"التاريخ والأصل : بينما لا يوجد أعمال محددة التاريخ في طراز الساز فإن الألبوم المقدم لمراد الثالث (982-1003 هجري / 1574-95 ميلادي) في عام  980 هجري / 1572-73 ميلادي وهو موجود الآن في فينا، المكتبة الوطنية النمساوية (Codex Mixtus 313)ويتضمن أعمال توازي بشكل وثيق الرسم من حيث الموضوع والطراز.","method_for_provenance":"البنية التخطيطية للرسم والحواف المسننة للأوراق والبنية الخشنة لمخبأ التنانين كلها مميزة طراز الساز العثماني.","provenance":"تركيا","obtention":"مؤسسة كيفوركيان ( هاكوب كيفوركيان 1872-1962) وحتى عام 1969 ( في مزاد في شوثبي ، لندن في 1 ديسمبر 1969 ، الدفعة 57 فإنها بيعت إلى) Edwin Binney الثالث (1866 – 1934) ، مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985.  وفي عام 1991 أصبحت ملكا لـ LACMA حتى عام 2010 ( أهديت إلى )  LACMA ، Edwin Binney الثالث ، مجموعة الفن التركي لمتحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، منمنمة ، تخطيط ، تزيين مزهر ، تزيين نباتي ، تنانين ، ساز ، تأثير صيني ، رسوم صينية ، حياة البلاط"],"materials":["حبر ، محلول ألوان وذهب على الورق"]},"35dafca1-8ab1-5d22-8ffd-d39248a402df":{"name":"معدية تعبر نهور غاغوس","short_description":"هذا العمل هو أحد التصويرات غير اللازمة والثورية لنسخة عبد الله ابن الفضل لرسالة ديوسقوريدس الطبية. ويقول النص أنه على شواطئ نهر غاغوس يمكن أن نجد نافورة فعالة ضد الألم في الرحم ولكن الفنان انتهز الفرصة ليصور مركبا مع سائق الدفة ومجدفين وثمانية ركاب ينظرون من كوة في جنب المركب.","type":"منمنمة من نسخة من كتاب الحشائش وهي ترجمة لكتاب ديوسقوريدس النباتات الطبية","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 621 هجري / تقريبا 1224 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"العراق ، بغداد ؟","dynasty":"العصر العباسي","translator":"أحمد باسل رضوان"},"366838a9-73be-5d88-a818-531e4ee3e0d0":{"name":"مخطط  نسب  جانجير","short_description":"شجرة النسب هذه المرسومة لأشخاص ذكور من بيت جانجير وهو الإمبراطور الرابع للهند المغولية (حكم خلال 1605 – 1627). و بالنسبة للمغول فإن التاريخ والنسب يلعب دورا مهما في تثبيت شرعية الحكم وأيضا الأصل الرفيع و الثقافة وفي البورتريهات فإن جانجير وأحفاده يظهرون ملامح مشابهة مثالية للوجه ولهم أثواب وتوربانات مزينة بقماش فاخر وأحجار كريمة كما لو أنها كانت ملتزمة بالمعيار الخاص للسلالة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1610- 1623","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45 × 30 سم","provenance":"الهند ، أغرا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ،الشهنامه ، شاه طهماسب"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"37ddf905-ac01-5a2a-b943-6617e2945431":{"name":"رستم في الحصن قرب جبل سيباند(صفحة من مخطوطة الشهنامة )","short_description":"صفحة من مخطوطة الشهنامة (كتاب الملوك) وفيها شعر ملحمي للشاعر الفردوسي يخبر فيها قصة حملة رستم العسكرية إلى جبل سيباند لتدمير الحصن المنيع للمدينة ويظهر الرسم اللحظة التي وصل فيها رستم وجيشه مقتربين من جدران الحصن.و قد لجأ المقاتلون إلى الخديعة وتظاهروا بأنهم تجار ملح واعتقد حراس الحصن أنهم تجار وفتحوا لهم البوابات ووفقا لمحتوى القصة فإن رستم يصور كتاجر بدون تجسيد صفاته كبطل : جلد النمر والخوذة والأسلحة .وإن أشكال الناس الذين يرتدون أسمالا بالية ونوع ما يضعونه على رؤوسهم من غطاء والغيوم من الطراز الصيني يعبر عن التزام الرسام بمدرسة شيراز للمنمنمات .","type":"منمنمة ، مخطوطة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"النصف الثاني من القرن الخامس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 23.8 سم ، العرض : 14.2 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقش من قبل ف.كراشكوفسكايا (نشر عام 1926 ، الأصل والتاريخ) ، أ.إيفانوف(1966 ،تم تحديد التاريخ وتحديد المدرسة)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"شيراز ، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز.وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Grube, E., \"\"The Miniatures of Shiraz\"\", *The Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 21 (1963): 285-95.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.","workshop":"مدرسة شيراز","dynasty":"العصر التيموري ، التركماني","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران ، العصر التيموري ، الشهنامة ، تخطيط"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب و حبر على الورق"]},"3820f22f-64c5-54c7-80da-20ed18f8af7b":{"name":"تمثيل لكوكبات مجرة المرأة المسلسلة وبرج الحوت ،صفحة مبعثرة من كتاب صور الكواكب (صور الكواكب الثابتة)","short_description":"السيدة في هذا الثوب الملون بلون الزعفران والخوذة التي تشبه التاج هي تشخيص لكوكبة المرأة المسلسلة التي اكتشفت في القرن الثاني قبل الميلاد من قبل الفلكي بطليموس واستمرت في اعتبارها كوكبة رئيسية. مع ترجمة كتاب بطلميوس من قبل المجسطي في القرن التاسع  من بلاط الخليفة المأمون في بغداد فإن الفلكيين الذين عملوا  تحت رعاية الحكام المسلمين في ما يعرف اليوم بالعراق وإيران اعتمدوا المعرفة الإغريقية – الرومانية الفلكية وأضافوا لها من عندهم  لتشكيل علم الأنواء العربي والموروثات الهندية في هذا الرسم تجمع  المرأة المسلسلة مع برج الحوت. ومن بين الأمثلة الأكثر تميزا لهذا الموروث هو \"\"صور النجوم الثابتة\"\" الذي كتب من قبل الفلكي الإيراني عبد الرحمن الصوفي (توفي عام 986) و الذي احتوى تمثيلين لكل كوكبة واحد يعطي شكلها بالنظر للأعلى من الأرض والآخر بالنظر للأسفل من السماء. واستمر عمل الصوفي يتداول بشكل واسع وتوجد نسخ عديدة منه  مجموعات المتاحف الكبرى.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1450","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"21.3 × 14.7 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ورق ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، شكل ، شكل أنثى ، كوكبات ،علم ، فضاء ، فلك ، فلكي ، نجوم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، ذهب وفضة على الورق"]},"38745087-0b6a-5699-94f5-57d4e4dbd0f8":{"name":"الوثنيين أمام صنم","short_description":"إن الفالنامة هي نوع من كتب العرافة والتي يتم العودة إليها بشكل اعتباطي. ومقابل كل لوحة هناك نص توضيحي والنص بالنسبة للطراز المتحفي هو لوحة غير عادية يوجد في متحف مقاطعة لوس أنجلس ويشرح أن المشهد قد مثّل في معبد آزور ( المعبد اللازوردي) ومقولات الفأل المرتبطة بالمنمنمة هي باعثة على التشاؤم بشكل كبير.","type":"منمنمة من نسخة \"\"الفالنامة \"\" لجعفر الصديق","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 960 هجري / تقريبا 1550 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"عصر الدولة الصفوية","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"389ca57a-de31-5831-9a59-bb851adbe95e":{"name":"حمزنامة : عمر يهرب من القيود ويحلق لحيته ليخفي وجهه الكرماني","short_description":"عمر هو أحد الجواسيس (أيار) الذين دعموا المعارك المستمرة لحمزة.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"38a5dd82-e33f-5f29-a312-1c70ba39a771":{"name":"امرأة تعزف على آلة موسيقية وترية","short_description":"اللوحة تمثل امرأة فارسية شابة مرتدية لباسا أحمر اللون وسترة مخططة ومزهرة بلون كريمي وصدارة سوداء. وإن جسمها السفلي لا يرى ومحجوب بواسطة الآلة الموسيقية الوترية التي تبدو بأن لها حدود لأشكال مزهرة . وهي جالسة على سجادة في فناء مع بوابة مزخرفة بالأحمر والأسود خلفها .وفوق البوابة هناك نطاق من الفيروز المصمت وستارة حمراء معلقة . والإطار الذهبي الذي يحيط باللوحة له فتحة مقوسة في المركز والتي تلائم البناء المعماري .","type":"أعمال إسلامية ، هندية ومن جنوب شرق آسيا للفن ، لوحة","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن الثالث عشر هجري /بداية القرن التاسع عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 134.6 × 63.5 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على قماش كانافا"]},"3b8f26e5-b410-5ae8-b48c-3504c0b4eefd":{"name":"ماريا ، الملكة  السامية","short_description":"القطعة هي لوحة زيتية من العصر القاجاري تصور مريم العذراء بتاج من النجوم موضوعة على هلال. ومنذ القرن السابع عشر فإن نسخا  لا حصر لها من الصور الدينية من تاريخ الفن الأوربي  كانت متداولة في إيران. وهذه لم تكن مجرد نسخ بسيطة و لكنها كانت ملائمة لمفاهيمهم الدينية و الفنية وماري هي المرأة الوحيدة المذكورة باسمها في السورة 19 من القرآن و التي تحمل اسمها.","type":"لوحة","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل 1886","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 144.2 سم ، العرض : 102 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"إيران","obtention":"مصنفة في الكاتالوك بالشكل : \"\" أشتريت من الدكتور جوزيف تول ، 1887 .\"\"","bibliography":"van Bussel, Gerard, *Geheimnisvoller Osten. Schrecken, Schätze, Schicksale, exhibition catalogue*, Burg Schlaining, 2004: 26-27.","dynasty":"العصر القاجاري","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["خشب ، زيت على كانافا"]},"3bb6eb2b-6679-54ad-a0be-56e5b6e51786":{"name":"منمنمة فارسية  مثبتة  كصفحة البوم","alternate_name":"شاه عباس يستقبل السفير الهندي","short_description":"تخلد اللوحة ، المؤرخة في عام 1065 هـجري (1654 / 1655 ميلادي) ، ذكرى لقاء حدث سنة 1618 ميلادي بين الشاه عباس الأول (حكم 996-1038 هجري/ 1587-1629 ميلادي) والسفير الهندي .نعلم أنه في وقت لاحق من هذا العام استقبل الحاكم الصفوي كلاً من مبعوث الحاكم المغولي جهانجير (حكم في الفترة 1014-1037 هجري / 1605-1627 ميلادي) خان علم ,ومبعوث السلطان محمد قطب شاه غولكوندا (حكم في الفترة 1020-1035 هجري / 1612-1626 ميلادي) ، وهي إمارة في منطقة ديكان.بنى شيخ عباسي لوحته ، التي عُرفت منها ثلاث نسخ معاصرة أخرى، على أحد أعمال بيشانداس (أو إحدى النسخ العديدة).رافق بيشانداس السفارة وصوّر الشاه والسفير مع حاشيتهما جالسين في غابة. منذ أن أرسل شاه عباس الثاني (حكم 1052-1077 هجري/ 1642-1666ميلادي) سفيراً إلى جولكوندا في عام 1065هجري (1654/55ميلادي) ، لا يمكن استبعاد أن تكون منمنمة شيخ عباسي  هدية دبلوماسية. إذا كان هذا الافتراض صحيحًا ، فلا بد أنها رسمت بعد وفاته لتخليد ذكرى الاجتماع بين عباس الأول وسفير غولكوندا. في أعمال شيخ عباسي ، تلعب الإشارات إلى الهند دورًا بارزًا. يصور في نصف أعماله تقريبًا رجالًا ونساءً هنودًا. يمكن أيضًا إثبات أنه استعمل زخارف من اللغة البصرية الهندية وكان على دراية بتقنيات الرسم الديكاني.","type":"منمنمة, تصور شخص بعد موته","holder":"متحف ريتبرج","dates":"هجري 1065/ ميلادي 1654/1655","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 17 × 26 سم","place_of_production":"ايران","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","provenance":"إيران ، أصفهان","obtention":"هبة مؤسسة الدكتور كارلو فليشمان","bibliography":"Langer, Axel, “Shaykh ʿAbbasi”, in: Axel Langer, *Auf dem Weg zu einem transkulturellen Stil. Die Rezeption europäischer und indischer Bildquellen in der spätsafavidischen Buchmalerei in Persien von 1600 bis 1700* , PhD thesis, Zurich: University of Zurich, 2020.  \nRobinson, B.W., \"Shah ʿAbbas and the Mughal Ambassador Khan ʿAlam: The pictorial record”,*The Burlington Magazine* , 114 no. 827 (Februry 1972): 58, 60-63.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية وذهب على ورق"]},"3c658c98-f2f0-52eb-abb1-a1e480cb3390":{"name":"رسم تشكيلي لفيل عليه راكب وعروس","short_description":"أصول الفن التشكيلي للحيوانات يمكن أن يعود لأوائل المخطوطات البوذية في آسيا الوسطى ولاحقا كانت تدخل للرسوم الفارسية وبعد ذلك أصبحت  متشربة في الجوهر الفني لشمال ووسط الهند في القرن السادس عشر ومثل هذه الصور تبين بشكل بارز البشر والحيوانات الحقيقية والغريبة (ديفز) (شياطين ) أو ملائكة مجتمعة  في فسيفساء متداخلة ومع ذلك لحيوانات واضحة مثل الخيول ،الإبل والثيران. وفي الموروث الهندي  مثل هذا التشكيل يمكن أن يكون قد مثّل مبدأ غامضا لمقولة الوحدة الداخلية لكل الكائنات . والتفسيرات الأخرى تقول بسيادة السماوات على العالم الطبيعي ويعكس سلطة الملك على مملكته وشعبه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1600 ، الحدود تقريبا 1640","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24.9 × 39 سم","provenance":"أغرا ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، حيوان"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"3ccbbb1a-eca6-5ee7-becd-0a2da22c8309":{"name":"غوشتاسب يقتل تنين جبل سقيلة ، صفحة من الشهنامة ( كتاب الملوك ) لشاه طهماسب","short_description":"عندما اكتملت الملحمة الشعرية للفردوسي  (الشهنامة ) (كتاب الملوك) في عام 1010 وهي تقص تاريخ كل شاهات إيران حتى غزو العرب في عام 642 ميلادي وتبني البلاد دين الإسلام . وقد ألهمت بعدد لا حصر له من الأعمال الفنية التي تتضمن العمل الآخاذ (الشهنامة) و أنتجت من أجل شاه طهماسب ( حكم خلال 1524-76) وهو ثاني شاه من السلالة الصفوية وهذه الصفحة AKM163 (صفحة 402 يمين ) من شهنامة شاه طهماسب وتشير للشجاعة الاستثنائية وقوة غوشتاسب ابن شاه لوراسب.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1530-1535","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45 × 30 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ،الشهنامه ، شاه طهماسب"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"3ed0bda5-ca9d-536f-b3ed-1c1519674199":{"name":"اللوتس الصخري : Sumulutun ، صفحة من مخطوطة خواص الأشجار","short_description":"ولد ديوسقوريدس حوالي عام 40  ميلادي في أنزاربوس في كيليكية (تركيا حاليا ) وقد كان له تأثير عظيم على العلم والممارسة العملية من العصور الوسطى وحتى القرن السادس عشر وإن رسالته النباتات الطبية ترجمت أولا للسريانية وهي لغة شائعة عموما في الإمبراطورية العباسية (750-1258) وأول ترجمة عربية مباشرة تمت  لنسخة إغريقية على يد باحثين هما اصطفان ابن باسيل وحنين ابن اسحق في منتصف القرن التاسع في بغداد تحت حكم الخليفة العباسي المتوكل (حكم خلال 847-61) وقد كان ابن اسحق طبيبا وعالما عربيا ومسيحيا نسطوريا و يعرف بمعلم المترجمين وقد كان نشطا في بيت الحكمة في بغداد.وفقا للمصادر في عام 948 فإن الإمبراطور البيزنطي رومانوس الأول قدم نسخة من كتاب النباتات الطبية هدية للخليفة الأموي في قرطبة عبد الرحمن الثالث (912-961) ولا يوجد دليل يؤكد بأن الترجمة العربية الكاملة لهذه النسخة قد تمت في قرطبة . وفي السنوات اللاحقة كل من النص الإغريقي والرسوم المرافقة استمر مراجعتها وصنعت نسخ جديدة منها والنسخة العربية الشهيرة تمت في القرن الثالث عشر والتي تم إعادة نسخها مرارا وتوزيعها وهي الآن منتشرة في العديد من المجموعات العامة والخاصة والتي تتضمن مجموعة متحف الآغا خان وتعرف بخواص الأشجار وهي تصف تصنيع الأدوية من نحو 500-600 نبات وحيوان مثل السمك والمحار والمواد المعدنية التي تشكل أساس علم الصيدلة في بلدان الشرق الأدنى وما بعدها .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"القرن الثالث عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"29.6 × 20 سم","provenance":"العراق","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Notes:\\[1\\] See Saliba, George and Komaroff, Linda, “Illustrated Books May Be Hazardous to Your Health: A New Reading of the Arabic Reception and Rendition of the ‘Materia Medica’ of Dioscorides,” *Ars Orientalis*, 35 (2008): 8.\\[2\\] Ibid.\\[3\\] Ibid., 9.Bloom, Jonathan, “The introduction of Paper to the Islamic Lands and the development of the illustrated Manuscripts,” *Muqarnas*, 17 (2000): 17–23. ISBN: 9789004116696.D’Andiran, Gerald, *Early Medicine, from the body to the Stars*, Basel: Schwabe, 2011. ISBN: 9783796527098.Graves, Margaret S. et al. (eds), *Treasures of the Aga Khan Museum: Arts of the Book & Calligraphy*, Istanbul: Sakıp Sabancı Müzesi, 2010: 200–05. ISBN: 9786054348084. Saliba, George and Komaroff, Linda “Illustrated Books May Be Hazardous to Your Health: A New Reading of the Arabic Reception and Rendition of the ‘Materia Medica’ of Dioscorides,” *Ars Orientalis*, 35 (2008): 6–65.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، نباتات ، علم ، علم و تعلم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر وفضة على الورق"]},"4250fc43-a459-535b-8747-40e09f5f1a2a":{"name":"زفارا يأتي إلى مكان الصيد لسيافوش ، صفحة مقتطعة من الشهنامة (كتاب الملوك )بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن شعر الفردوسي الملحي (الشهنامة /كتاب الملوك) اكتمل في عام 1010 وهو يسرد تاريخ كل الشاهات الإيرانيين (الملوك)حتى الغزو العربي لبلاد فارس في عام 642 ميلادي واتباع البلاد للإسلام وقد استلهم من قبل العديد من النسخ المصورة. والصفحة الحالية تبين شقيق رستم زفارا وهذه الصفحة اقتطعت من نسخة معروفة بالشهنامة ذات الرأس الكبير. وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثر لوحاتها : الرؤوس الكبيرة لشخوصها البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.4 × 24.3 سم","provenance":"إيران ، لحجان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، شكل ، شكل بشري ، رأس كبير ، الشهناما ، الشهنامه"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، وحبر على ورق"]},"49ea5362-039b-5261-908a-c40c047fa0bb":{"name":"سجين تركماني","short_description":"السجين التركماني هو موضوع شائع في الفن الإيراني. والصورة كانت قد نسخت وفسرت في كلا الرسمين واللوحتين واللتين ربما أريد بهما أن توضعا في الألبومات. والسجين المصور هنا كما في كل التمثيلات الأخرى  مقيد بأصفاد palahang وهو جهاز مصنوع من غصن متشعب الذي يوصل لمعصمي السجين بواسطة طوق إضافي من الخشب أو المعدن . والقضيب المستعرض خلف عنق السجين يكمل التقييد. وبشكل نوعي فإن التكوين الجسدي وملابس السجناء تشير لأصله التركماني.وهو يرتدي ثوب خارجي بلا أكمام فوق ثوب طويل بأكمام مع ساش ذو عقد كثيرة ورأسه مغطى بقبعة ذات ذروة. والشيء المميز هو أنه يحمل سيفا مغمدا وخنجرا وكنانة مع أسهم وقوس وعلبة ومضرب وسوط. ومن غير المدهش بسبب أسلحته الكثيرة أنه لا يبدو ذليلا بسبب أسره ولكنه بعيدا عن وضع النير  المقيد له فإن مثل هؤلاء الأشخاص السجناء غالبا يكونون غير ممكني التمييز عن اللوحات المعاصرة لأمراء أوزبك الذين يرتدون لباسا جيدا ويكونون مسلحين. واستنادا إلى الشعر الفارسي من قبل أمير شاهي من سبزوار Amir Shahi of Sabzavar ( توفي في 857 هجري/ 1453 ميلادي) الذي يحيط باللوحة فإنه من الممكن أنه يقول معنى أقل حرفية لهذا التصوير للسجين. والمقاطع الشعرية تشير لعذاب الحب  من طرف واحد وهذا موضوع شائع في الشعر الفارسي الكلاسيكي. والإدعاء  بملازمة شارع المحبوب ليلا وأنين المحب \"\" سعيد ذاك السجين الذي لديه شخص ينقذه\"\" وهذا ما هو منقوش تقريبا مثل عنوان أسفل الساق المنحنية للأسير.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"21.5 × 14 سم","method_for_datation":"صورة السجين التركماني ظهرت لأول مرة في اللوحات الفارسية تقريبا في منتصف القرن السادس عشر . إن لوحة LACMA مشابهة جدا للوحة فارسية في ألبوم موجود في مكتبة قصر توبكابي في إسطنبول برقم H. 2156 والتي هوامشها مؤرخة في عام 982 هجري / 1575 ميلادي. وهذا التشابه القوي يعني أن هناك رابط بين نسخة توبكابي ربما من الممكن تأريخها لفترة 1560s إلى بداية 1570s والتي عكست واستخدمت لنسخ لوحة LACMA.","method_for_provenance":"شكل السجين التركماني معروف أصلا في الفن الصفوي ويوجد بعض الأمثلة في الهند المغولية.","provenance":"إيران","obtention":"مجموعة  Roland Yazhari ، بورتلاند ، أوريغون حتى عام 2000","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، لون مائي ، ذهب ، لوحة ، حبر ، صفوي ، إيران ، نقش ، بورتريه"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"4d95a12b-05ca-5d85-bfaf-474830773927":{"name":"قردة تسخر من أسد","short_description":"هذا الرسم عبارة عن صفحة وحيدة لقردة تستهزئ بأسد وهي على صفحة من ألبوم متناثر. والرسم معروض بإطار أزرق شاحب مزين بأشجار ذهبية ،أزهار ، إطار ضيق للزخرفة والرسم مؤطر بالأسود وله تفاصيل ذات خطوط مع بعض الظل الرمادي الفاتح.موضوع هذا الرسم غير محدد بنص سردي ولكن يمكن أن يكون قد استوحي من قصص خرافية عن الحيوانات مثل كليلة ودمنة والتي لها موروث طويل في إيران ومن المحتمل أن الفنان أيضا قد تأثر بفيض الطرز الصينية والنماذج والأشكال في بداية القرن الخامس عشر وإن رواج الرسم الصيني والرسم الفني للوحات يمكن أن يكون إلهاما لهذا الرسم والمشابه في المنظر الطبيعي البري مع الحيونات المتصارعة والتنين.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"28.2 × 20.3 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"1\\. Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982: 55.2. Welch, Anthony, *Collection of Islamic Art: Prince Sadruddin Aga Khan*, vols 1 / 3, Geneva: Château de Bellerive, 1972–78: 95.Welch, Anthony, *Collection of Islamic Art: Prince Sadruddin Aga Khan*, vols 1 / 3, Geneva: Château de Bellerive, 1972–78.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، رسم ، حيوانات ، أزهار ، خرافة ، صيني"],"materials":["حبر على ورق"]},"4dac9cf9-671a-53db-afe9-db1a23d3b6cf":{"name":"تحضير الدواء . صفحة من مخطوطة لترجمة عربية لكتاب ديسقوريدس في الأدوية  'De Materia Medica'","short_description":"هذه صفحة منفردة من مخطوطة نسخت في عام 621 هجري /1224 ميلادي في بغداد من قبل عبد الله ابن الفضل وهو خطاط معروف جيدا  وكان يعتقد لفترة طويلة بأنه مؤلف للمنمنمات . وإن رسالة  \"\"الأدوية\"\" هي من تأليف ديسقوريدس وهو طبيب إغريقي كان معروفا جدا في العصور الوسطى. ويحتفظ متحف خنينكو بصفحة من المخطوطة التي تبين عملية صنع الدواء.وإن الأسلوب الفني الجدير بالثقة جدا والمقنع فنيا المستخدم من قبل فناني العصور الوسطى يظهر المزايا العرقية للشخصيات ،وأوضاعهم وملابسهم والتفاصيل المختلفة للحياة اليومية.","type":"مخطوطة ، منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"621هجري/1224ميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 33 سم ،العرض : 23.9  سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ف. كراشكوفسكايا (1926 ، الأصل)،نشر هـ.بوشتال (1942 ، التاريخ الدقيق)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : مجموعة آل خانينكو ،نشر هيوغو بوشتال (1942) : سابقا مجموعة روبرت مارتين","provenance":"بغداد ، العراق","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005. Buchthal, Hugo, \"\"Early Islamic Miniatures from Baghdad\"\", *Journal of the Walters Art Gallery*, 5 (1942). Contadini, Anna (ed), *Arab Painting: Text and Image in Illustrated Arabic Manuscripts, Handbook of Oriental Studies*, London: Brill, 2010. Discordides Pedanius, *De Materia Medica: Being an Herbal with many other medicinal materials*, (Written in Greek in AD 1st century. New indexed version in modern English translated and edited by Tess Anne Osbaldeston and Robert P. A. Wood), Johannesburg: Ibidis, 2000: 939.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.","workshop":"مجهول","dynasty":"العصر العباسي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، مخطوطة ، ديسقوريدس ، العراق ، الطب العصر العباسي"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف و ذهب على الورق"]},"4efddfdd-e8a3-5895-9f9c-d7247e51a06f":{"name":"بورتريه لعالم غير معروف","short_description":"هذه اللوحة تصور خطاطًا أو عالمًا ، يرتدي عمامة بيضاء ولحية حمراء مصبوغة بالحناء. وهو جالس في زاوية غرفة بسيطة ، غائبًا في التفكير ، يمسك بيده فم أنبوب التدخين الخاص به. إلى يساره في أعلى الصندوق بعض الأشياء الشخصية تتضمن زوج من النظارات ، وساعة جيب فضية ، و مقلمة ، وكتاب ، ومزهرية زجاجية صغيرة بها باقة من زهور النرجس( *النرجس الشائع* ).  \n  \nلا نعرف شيئًا تقريبًا عن الرسام ميرزا آقا المذكور في القصيدة المصاحبة لهذه البورتريه. تعود سمات هذا العمل المميزة تعود بشكل خاص الى الخصائص التصويرية التي إستخدمها الرسام. إن التصوير الصادق في تمثيل الخشن للوجه يعطي الشخصية حضورًا قويًا نافذاً. إن اللعب بالمنظور والظل الضوء و والواقعية التي أظهرها الرسام يمكن ان نجدها لدى رسامين قاجاريين آخرين معاصرين.","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","dates":"1280 هـجري / 1863/64 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 24 سم ، العرض: 15.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة من حيث الأسلوب.","provenance":"إيران","obtention":"إستحواذ","bibliography":"Langer, Axel, “Portrait d’un érudit, ” in Gwenaëlle Fellinger (ed), *L’Empire des roses. Chefs-d’oeuvres de l’art persan du XIXe siècle*, exh. cat., Ghent and Lens: Éditions Snoeck and Louvre Lens, 2018: 244-245.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان مائية غير شفافة وحبر على ورق"]},"50900128-bb54-580c-9129-d9d24be9c5ef":{"name":"هذه الصفحات من الشهنامة  للفردوسي معمولة لشاه طهماسب الأولمنسوبة لسلطان محمد  ، مير سعيد علي مير مصور ، أقا ميراك وميرزا علي","short_description":"هذه الصفحات العشر أتت من الشهنامة والتي صنعت للحاكم الصفوي شاه طهماسب الأول (حكم بين 1524 – 1576). وإنها واحدة من أروع المخطوطات الفارسية المصورة التي أنتجت قط المسماة الشهنامة وفقا للجامع الذي جزأها في نيويورك في 1970s . وهي ذات شكل كبير على ورق رائع مرشوش بالذهب وذات 258 شكل مصور. والشكل معروض بشكل مستقل لكل لوحة ويجب أن يكون قد تم هناك تشاور مستمر بين الكتاب والرسامين وواضعي الهوامش حولها. والصفحة 516 التي هي في مجموعة الخليلي هي الصفحة الوحيدة من المخطوطة التي تحتوي تاريخا.وقد أعطيت المخطوطة من قبل شاه طهماسب إلى السلطان العثماني سليم الثاني عند اعتلاء الأخير العرش في عام 1566. وفي عام 1903 كانت المخطوطة في حيازة إدموند روتشيلد وقد تغير المالك مرة أخرى في 1960s عندما بدأ مالكها آرثر هجتون جونيور في تفريقها.واليوم هناك نحو 140 من لوحاتها في متاحف ومجموعات في كل العالم . وبقية المخطوطة – التجليد و بلوك النص و118 لوحة قد صارت في متحف الفن المعاصر في طهران منذ عام 1994.صفحات الخليلي :صفحة 25b ، موت الملك مرداس ، منسوبة للسلطان محمودصفحة 27b ،  الضحاك يستلم ابنتي جمشيد ، منسوبة للسلطان محمودصفحة 30b ،  الضحاك يقتل البقرة المقدسة برمايه ، منسوبة للسلطان محمود ومير سيد علي صفحة 38b : ترسل فريدون أم فاراناك هدايا لابنها ربما بتوجيه من السلطان محمودصفحة 89b : زوجة محراب ، سندوخت تخرج مع عبيد يحملون الهدايا للترحيب بسام  ربما بتوجيه من المير مصورصفحة 119b : رستم يقتل تنينا ، منسوبة لعبد الوهاب صفحة 135b : رستم والمحاربين السبعة في أرض الصيد في أفراسياب. منسوبة لمير سيد علي صفحة 279b : قتال رستم وشنغول ، منسوبة لأقا ميراك صفحة 516b : عبدة أردافان جلنار مع أردشير الشاب ، منسوبة لمير مصور صفحة 731a : الموسيقي بارباد يخفي نفسه في شجرة ، منسوبة لميرزا علي","type":"مخطوطة ، لوحة منمنمة ، الشهنامة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"المخطوطة : 1520 – 1540 الصفحة 516b تاريخها : 934 هجري / 1527 – 8 ميلادي","location":"لندن","method_for_datation":"التاريخ ومكان صنع القطعة يستند لمعلومات ضمن اللوحات نفسها وعلى السجلات التاريخية وعلى الكثير من الدراسات التفصيلية التي أجراها عدد من الأكاديميين والباحثين.","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"الصفحة 119 فقط : سابقا إدموند دو روتشيلد ، آرثر هوغتون  جونيور ، ديان ودنر ، وأندريا ودنر ، كريستي ، لندن ، مزاد 27 أبريل 1993 ، دفعة 71 . الصفحات التسعة الباقية : سابقا إدموند دو روتشيلد ، آرثر هوغتون  جونيور","bibliography":"Canby, S.R., *The Shahnamah pf Shah Tahmasp. The Persian Book of Kings*, New York: Metropolitan Museum of Art, 2014.Dickson, M.B., and Welch, S.C., *The Houghton Shahnameh* (2 vols), Cambridge, MA, and London: Harvard University Press, 1981.Falk, T. (ed.), *The Treasures of Islam*, exhibition catalogue, Geneva: Musée Rath, 1985: 68–71, n. 42–4, 46, 49, 50, 53, 57 and 61.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: n. 299–308, pp.262–69.","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، صفوي ، حبر ، ذهب ، لون مائي ، ورق ، مخطوطة ، لوحة ، شهنامة"]},"52e50179-8187-524b-bf97-e2dc4d14855d":{"name":"لوحة من طراز الساز لتنين وسط أوراق","short_description":"شهد منتصف القرن السادس عشر ازدهار ما يعرف بطراز الساز والذي يتميز بتصوير أوراق النبات المشرشرة / المسننة ذات الطراز الخاص وغالبا تكون مزدوجة مع كائنات رائعة تتضمن التنانين والحيوانات ذات رأس إنسان وهذا التصوير يظهر في الفن العثماني في عدد من الوسائط التي تتضمن الأقمشة وهذا الرسم الرائع لتنين منسوب لمعلم هذا الطراز شاه قولي وهو فنان الذي هاجر من إيران إلى إسطنبول وأصبح رئيس المرسم الملكي تحت حكم السلطان سليمان الكبير.","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تقريبا 946-57 هجري / تقريبا 1540-50 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"اللوحة : الارتفاع : 17.3 سم ، العرض : 27.2 سم الحامل : 40.6 سم ، العرض : 55.9 سم الإطار: الارتفاع : 43.2 سم ، العرض : 58.4 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"ميراث كورا تيمكن برونيت ، 1956 الفنان : شاه قولي ، تركي ، ولد في تبريز ، إيران و كان نشطا تقريبا خلال القرن السادس عشر  المالك السابق :  كورا تيمكن برونيت ، ألبين نيوجيرسي (حتى 1956 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Ackerman, Phyllis, *Guide to the Exhibition of Persian Art. The Iranian Institute, New York*, New York: The Iranian Institute, 1940: 206, no. Gallery VII; case 99D.Bernus-Taylor, Marthe, *L'Etrange et le Merveilleux en Terres d'Islam. Musée du Louvre 23 avril–23 juillet 2001*, Paris: Musée du Louvre, 2001: 92–93, 115, no. 81, ill.Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 6, 287, 290–92, no. 202, ill. 291 (colour).Ettinghausen, Richard, \"\"Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 33/1 (Spring 1975): 42–43 (b/w).Grube, Ernst J., *Muslim Miniature Paintings from the XIII to XIX Century. From Collections in the United States and Canada*, Venice: N. Pozza, 1962: no. 78, 99–100, ill. pl. 78 (b/w).Grube, Ernst J., *Studies in Islamic Painting*, London: Pindar Press, 1995: 325, ill. fig. 21 (b/w).Meredith-Owens, G, *Turkish Miniatures*, London: British Museum, 1969: 19. Says a dragon in combat with a phoenix in the MMA may be a work of the Persian Sahkulu but it is by no means certain.Welch, Stuart Cary, \"\"Two drawings, a tile, a dish, and a pair of scissors,\"\" in Richard Ettinghausen (ed), *Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1972: 292, ill. fig. 2 (b/w).","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر العثماني ، إسطنبول ، تركيا ، الأناضول ، حبر ، لون مائي غير شفاف ، ورق ، تخطيط ، خطاط ، نستعليق ، أشكال صينية ، التأثير الصيني ، تنين ، ذهب ، ورقة ساز ، طراز ساز"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"5599db05-ed21-5635-bc98-8d9bcd6907e1":{"name":"صفحة ألبوم أمامية ، الإمبراطور جانجير في نافذة (جهاروكا ) ،الخلف ،تخطيط","short_description":"هذه الصفحة ذات الوجهين يراد أن تكون جزءا من ألبوم ومن المحتمل أنها إنتاج معلمين : أبو الحسن وهو واحد من أشهر الفنانين  في البلاط المغولي ومحمد حسين الكشميري منح لقبا  لدى الإمبراطور أكبر (حكم خلال 1556-1605) باسم \"\"زارين قلم \"\" (القلم الذهبي ) وتصور اللوحة الإمبراطور جانجير (حكم خلال  1605-27) في نافذة شرفته (تسمى جهاروكا) وهو ينظر إلى حصن أغرا.ويقف المسؤولون رفيعو المستوى لديه تماما أدنى منه و تحت المصطبة المسؤولون من المستويات الأدنى والعامة متجمعون في الساحة . وقرب الأريكة الحمراء في اليسار يوجد سلسلة ذهبية معلقة ذات أجراس ذهبية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن السادس عشر – بداية القرن السابع عشر","location":"تورنتو ، أونتاريو","dimensions":"56 × 35.2 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] See Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982: 212.Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801415487.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على ورق ،أعمال على ورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر وذهب على ورق"]},"56d6cbbe-5568-5bd2-85e4-4918e6039102":{"name":"شاب يضع قلنسوة أنيقة من الفرو","short_description":"في إيران في القرن السادس عشر فإن اللوحات وحيدة الصفحة أصبحت شائعة. وهذه كانت أرخص في إنتاجها وبالتالي أرخص ثمنا من المخطوطات التي تحوي الكثير من الصور التوضيحية. وكان الأكثر شيوعا وجود صور الشخصيات الأرستقراطية الشابة ، الواقفين وحيدين ، والمنفذة بشكل دقيق وبألوان كاملة مثل هذا المثال الذي يعود تقريبا لعام 1600 والذي هو عمل رضا عباسي والذي وقع اللوحة في الجزء الأيسر السفلي. حيث الشاب الممتلئ الجسم يمسك بزجاجة التي هي ربما زجاجة شراب. ويضع الشاب قبعة من الفراء المصنوعة بشكل متقن ويرتدي سروالا عاديا.","type":"لوحة ذات صفحة وحيدة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا1008هجري/1600 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"19.1 × 8.8 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["لوحة منمنمة ، رسم توضيحي ، تزيين الحدود"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"572d0642-eeed-51ff-b840-e50c47614c23":{"name":"لوحة عكسية على زجاج : البطل العربي عبد الله بن جعفر والأميرة المسيحية ياسمينة","short_description":"عندما سقطت تونس تحت الحكم الفرنسي في عام 1881 فإن اللوحات المرسومة بشكل معكوس على الزجاج كانت رائجة في تونس وصفاقص. وقصة عبد الله والأميرة ياسمينة كانت محببة.  وفي عام 647 فإن أول هجوم ضار للعرب المسلمين وصل لإقليم أفريقيا البيزنطي وقرب ما يعرف اليوم بمدينة سبيطلة فقد سجلوا نصرا حاسما على قائد الإمبراطورية الرومانية الشرقية غريغوريوس وقد كان لهذا الحدث أثرا عميقا في الوعي الجمعي للسكان وفي عصر المحميات الفرنسية فقد تم  الكشف ثانية عن هذه القطعة. وتبين الصورة البطل العربي عبد الله بن جعفر والأميرة المسيحية ياسمينة وهما يهربان على صهوة جواد. والاثنان أنقذا نفسيهما بأعجوبة من المهاجمين الرومان الشرقيين وقد خطف عبد الله العدو اللدود المهاجم وجرح كرامته وحوالي عام 1900 هذه الصورة التمثيلية تم عرضها على الملأ بين تونس والجزائر كاحتجاج مرئي ضد القوى الاستعمارية الفرنسية.","type":"لوحة","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"تقريبا 1900","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 33 سم ، العرض : 38.3 سم ، القطر : 1.5 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"تونس","obtention":"تصنيف القطعة في الكاتالوك : \"\" أشتريت من الدكتور ر. (روزنيا) بريجل Priegl  (سيك!) (الصحيح Prigl) ، فينا ، 1939.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Heroic Stories\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 110-113.","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زجاج ، صباغ ، خشب"]},"577527f6-207f-54b6-8eee-af77d7cc4100":{"name":"شاه فاريدون وهو يزدري مبعوثي السلام من إمارة سلم وتور ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن ملحمة الشهنامة الشعرية  للفردوسي التي اكتملت عام 1010 والتي تقص التاريخ الأسطوري لشاهات إيران (الملوك) حتى الغزو العربي للبلاد عام 642 واعتناق البلاد دين الإسلام ، وهذه الملحمة كانت مصدر إلهام للعديد من النسخ المصورة والصفحة الحالية تصور شاه فارديون وهو يزدري مبعوثي السلام من إمارة سلم وتور وهذه الصفحة فصلت عن نسخة تعرف باسم \"\"الرأس الكبير Big Head\"\" للشهنامة وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثرية رسومها :الرؤوس الكبيرة للشخوص البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.6 × 24.2 سم","provenance":"إيران ، لحجان ، جيلان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، بشر ، حيوانات ، نباتات ، أزهار"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"58119adb-f72f-58c9-af23-ed78c51ccea1":{"name":"سيتا تبعد عن هانومان معتقدة أنه رافانا متخفي","short_description":"إن أكبر عظيم المغول كان معروفا بتسامحه الديني وقد قام بفعل ما يستطيع لإعطاء المسلمين الذين يتبعونه تصورا عن الثقاقة الهندوسية. وقد كان لديه كتب هندوسية مقدسة مترجمة للفارسية وقد قدم نسخة رائعة من الراميانة التي أتت منها هذه المنمنمة لأمه في عام 1594.","type":"منمنمة من نسخة من الرمايانة","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 1002 / ميلادي 1594","location":"كوبنهاغن","provenance":"الهند ، منغوليا","dynasty":"عصر الدولة المفولية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"5936c4f1-e821-5646-a430-d424ed9b426e":{"name":"حمزنامة : لاندهور ، ابن ملك سيلان يخطف أثناء نومه من قبل شيطان","short_description":"إن لا ندهور ( ملك الشمس ) هو أحد الحكام الأسطوريين في تاريخ حمزة. وأول خصم يدخل الإسلام ويصبح قائدا شجاعا في حمزة. والمشهد المبين هنا لم يتم توصيفه نصيا.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"5b990d35-bcaf-52cf-a880-52eebc5cded0":{"name":"زليخة وهي تقد قميص يوسف.صفحة من ألبوم (أو مخطوطة) مع أشعار غزل موضوعة من قبل السعدي","short_description":"تعرض المنمنمة على الصفحة واحدة من الأبيات  الشعرية  الرئيسية لقصة  \"\" يوسف و زليخة\"\" من قبل جامي.وقد أغوت زليخة يوسف(يتم تصوير ذلك بلهيب صادر عن النبي حول رأسه) وذلك في قصرها المهيب حيث صرحت له عن حبها.لكن يوسف  العفيف يحاول الهرب والتملص منها. وقد لحقت به زليخة وأمسكته عند الباب وقبضت على طرف ثوبه .والرجل الذي يضع تاجا ذهبيا يراقب المشهد من وراء باب مفتوح إلى اليسار ربما هو زوج زليخة النبيل المصري.وقد عض على إصبعه من المفاجأة وعلى فمه إيماءة مشروطة في منمنمة فارسية تعبر عن الدهشة العظيمة.   إن التعبير والتشكيل وطراز اللوحة يتبع المنمنمة الشهيرة التي تعود لعام 1640 ميلادي ومنسوبة لفرشاة الرسام معين مصور (1617-1702) وهو معلم بارز من مدرسة أصفهان للرسم.ومن المدهش أن المنمنمة مرسومة على صفحة من ألبوم شعري (أو مخطوطة)من أواخر القرن السادس عشر التي تحتوي أشعار من قبل سعيدي الشيرازي (1203/1210-1291)وهو شاعر فارسي عظيم.","type":"منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن السابع عشر الميلادي (المنمنمة) القرن السادس عشر الميلادي (التخطيط)","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 25 سم ، العرض : 14.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ل. غوزاليان (1953 ، التاريخ ، الأصل) و هـ. روديك (2017 ، تم تحديد الأصل)وقد حدد الفنان بأنه سعدي غزال من قبل ن. فييشنيفيسكا(2016)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"أشتريت في 1940s  في كييف من  مالك خاص","bibliography":"Canby, Sheila R. (ed), *Safavid Art and Architecture*, London: British Museum Press, 2002.Farhad, M., “The Art of Muʿin Musavvir: A Mirror of His Times,” in Sheyla R. Canby (ed), *Persian Masters: Five Centuries of Painting*, Bombay: Marg, 1990. Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مدرسة أصفهان","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران ، العصر الصفوي ، تخطيط"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"5c505fce-a478-511a-be3a-4ccea6c65fe1":{"name":"نسخة مصورة من الشهنامة للفردوسي","short_description":"هذه النسخة من ملحمة الفردوسي مصورة بشكل غني بواسطة 62 لوحة والتي أغلبها ممتد لفترات أبعد مما هو متداول. ومن ناحية الطراز فإن اللوحات هي على  الأقل من عمل أربعة فنانين ولكن ثلاثة منها قد وقعت من قبل كاظم قولي ولكن هذا غير مسجل.ووفقا لمعلومات الناشر على الصفحة 541a فإن نسخ النص اكتمل في 14 سبتمبر عام 1602. ولم يذكر أي معلم في النص ولكن يوجد ملاحظة على الصفحة 1a مكتوبة من قبل الإمبراطور المغولي جانجير تذكر أنه المخطوطة دخلت في المكتبة المغولية الملكية بتاريخ 21 مارس 1609. وبقيت المخطوطة هناك لغاية على الأقل 25 أبريل 1686 حيث خضعت لعدد من الفحوصات وملاحظات التحويل / النقل على الصفحتين 1a و 541b المكتوبة من قبل مسؤولي المكتبة خلال حكم  الأباطرة جانجير ، شاه جهان و أورانجذب . ويوجد ملاحظة على الصفحة 1a مرفقة بأسماء ثلاثة شهود تذكر أن المخطوطة كانت في شيكاربور في 10 سبتمبر 1739 حيث أعطيت لشخص مدعو حاجي عباس الذي سلمها لسردار مير أفضال خان في قندهار.","type":"مخطوطة ، شهنامة ، تصوير مخطوطة ، لوحة منمنمة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"أرخت في يوم الجمعة 27 ربيع الأول 2011 هجري / 14 سبتمبر 1602 ميلادي","location":"لندن","dimensions":"541 صفحة ، 35 × 23.8 سم","method_for_datation":"التاريخ ومكان صنع القطعة يستندان إلى معلومات الصانع والملاحظات المكتوبة من قبل الأباطرة المغول والمسؤولين ضمن المكتبة الملكية المغولية","provenance":"إيران ، ربما أصفهان","obtention":"سابقا مجموعة هاغوب كيفوركيان .سوثبي ، لندن ، مزاد 3 أبريل 1978 ، دفعة 162","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، صفوي ، زخرفة مخطوطة ، منمنمة ، لون مائي ، ورق"]},"5e053a64-1076-5c13-b2f5-a260eeae41de":{"name":"بلاط كايومارس ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) لشاه طهماسب","short_description":"إن شعر الفردوسي الملحي (الشهنامة /كتاب الملوك) اكتمل في عام 1010 وهو يسرد تاريخ كل الشاهات الإيرانيين (الملوك) حتى الغزو العربي لبلاد فارس في عام 642 ميلادي و اتباع البلاد للإسلام. وإن جزءا كبيرا من  الشعر يركز على الملوك الأسطوريين قبل التاريخ وبعضهم حكموا لمئات السنين وأسسوا المعرفة البشرية بكل شيء من النار إلى الحياكة. ووفقا للفردوسي فإن الفكرة الدقيقة للملك نشأت مع الملك كايومارس الذي حكم لمدة ثلاثين عاما والذي سعى لإقامة مملكة سلام التي ارتدى فيها الرجال أثوابا مرقطة كالفهود وكانت تدجن الحيوانات البرية . وفي هذا المفهوم الطوباوي كان لدى كايومارس عدوا سريا واحدا هو الشرير أهريمان الذي قاده حسده ليغري ولده ديف الأسود لقتل سياماك ابن كايومارس وقبل حدوث الاغتيال حذر الملك سوروش كايومارس من غدر أهريمان.","type":"صفحة","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1524-1525","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"40 × 30 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Welch, Stuart Cary, *A King’s Book of King’s: The Shah-Nameh of Shah Tahmasp*, New York: Metropolitan Museum of Art, 1972. ISBN: 9780300192650.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["كايومارس ، غويمارس ، شهنامه ، شهناما ، ملوك ، كتاب الملوك ، صفحة ، لوحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"5ff60937-5e79-50fd-9f4b-b979480be0f5":{"name":"شاب مع أسد.صفحة من ألبوم","short_description":"يجري المشهد المبين في حديقة شاه فارسي أو شخص نبيل. حيث فقط الطبقة العليا من المجتمع الإيراني يمكنها أن تقتني حيوانات مفترسة من فصيلة القطط في حدائقها ويقابل ما يضعه الشاب على رأسه أزياء منتصف القرن السابع عشر الميلادي الصفوية.وإن الفنان صاحب اللوحة هو أفضال الحسيني (أيضا يسمى مير أفضال توني )وهو أصغر عمرا وتلميذ معاصر لرضا عباسي. ويعرف بشكل أساسي بأنه معلم رسم العراة ويفضل الرسام  أفضال أن يجسد متعة الأرستقراطيين الفرس: الشباب أو مشاهد الحب في الحديقة. وبالإضافة للشكل الفني فإن الفنان أيضا يشير إلى ذلك بنقش في الجزء السفلي الأيمن من الصفحة التي تقول: \"\"إنه في اليوم الأول من شهر جمادى الثاني من عام 1056 فقد اكتمل الرسم من قبل أفضال الحسيني الأكثر تواضعا \"\". ومنذ أواخر القرن السادس عشر فإن المنمنمات الإيرانية حازت على دور كجزء مستقل من الفن. وكان في تلك الفترة ينمو الكيان المحترم لعمل الفنان وحريته الإبداعية والاقتصادية وأصبح من الأسهل جدا تأمين المعيشة بإنتاج صفحة واحدة من العمل بدلا من العمل على كتاب كامل. وقد شكلت الرسومات المنفصلة وأيضا صفحات التخطيط ذات الأشعار ألبومات (مرقى) والتي تعكس الطلب الجمالي والفكري لجامعي مثل هذه الأشياء من الأثرياء.","type":"منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"1646ميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 16.3 سم ، العرض :  19.9 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقش من قبل ف. كراشكوفسكايا (نشر 1926  ،التاريخ ،الأصل) ل. غوزاليان  (الفحص 1953 و تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز.","bibliography":"Canby, Sheila R. (ed), *Safavid Art and Architecture*, London: British Museum Press, 2002.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مدرسة أصفهان","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران، العصر الصفوي ، تخطيط ، أفضال الحسيني"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب و حبر على الورق"]},"61c3680d-7e1f-5627-a43b-1ebb99008f0e":{"name":"صفحة ذات منمنتين من ترجمة فارسية \"\"لعجائب المخلوقات وغرائب  الموجودات \"\" بقلم زكريا القزويني","short_description":"هذه القطعة هي صفحة من ترجمة فارسية لرسالة شائعة عن الكون \"\" عجائب المخلوقات وغرائب  الموجودات \"\" بقلم زكريا ابن محمد  القزويني وقد كتب هذا الكتاب في القرن الثالث عشر ويغطي حقول الجغرافيا ، الفلك ، الأبراج والتاريخ الطبيعي في مزيج من العلم والخرافة وكلا جانبي الصفحة مزينتان بمنمنمات لأشجار فاكهة مثمرة.","type":"مخطوطة ، منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن الساس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 11.5 سم ، العرض : 11.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة بواسطة فحص أ. إيفانوف (1966)","method_for_provenance":"نشر فيرا كرافشكوفسكايا (1927) : مجموعة آل خانينكو","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز. وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Berlekamp, Persis, *Wonder, Image, and Cosmos in Medieval Islam*, New Haven: Yale University Press, 2011.Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005. Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Newman, Andrew (ed), *Society and Culture in the Early Modern Middle East: Studies on Iran in the Safavid Period*, Leiden: Brill, 2003. Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، مخطوطة ، إيران ، العصر الصفوي ، تخطيط"],"materials":["طلاءات وحبر على الورق"]},"649d4fc6-efad-5c54-848f-c9739373ad0f":{"name":"ساعة فيل ، صفحة من كتاب معرفة الأجهزة الميكانيكية الحاذقة بقلم الجزري","short_description":"هذه الصفحة أتت من رسالة حول الأجهزة الرائعة المخترعة من قبل المؤلف اسماعيل الجزري وإن ساعته بشكل الفيل كانت معقدة بشكل خاص : حيث أنه كل نصف ساعة فإن الطائر على القبة يصفر والرجل تحته يسقط كرة في فم التنين ويضرب السائق الفيل بمهمازه . والنظام الآلي بارز في الساعات المتقنة التي وجدت في قاعات المدينة في العصور الوسطى في أوربا التي جعلت مرور الوقت أكثر متعة عبر أداء الأشكال المتحركة والصفحة هي قطعة نادرة سلمت من سوريا حيث يوجد القليل من المخطوطات من هذه التاريخ معلومة.","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تاريخها 715 هجري / 1315 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 30 سم ، العرض  : 19.7 سم الحامل : 48.9 سم ، العرض :  36.2 سم الإطار : الارتفاع : 51.4 سم ، العرض : 38.7 سم","provenance":"سوريا","obtention":"ميراث كورا تيمكن برونيت، 1956 الخطاط : فاروق ابن عبد اللطيفالمؤلف : بديع الزمان ابن رزاز الجزري 1136-1206  المالك السابق :  كورا تيمكن برونيت ، ألبين نيوجيرسي (حتى 1956 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Ackerman, Phyllis, *Guide to the Exhibition of Persian Art, New York. The Iranian Institute*, New York: The Iranian Institute, 1940: no. Gallery VII; case 72G, 190.Atil, Esin, *Art of the Arab World*, Washington, D.C.: Smithsonian Institution, 1975.Atil, Esin, *Renaissance of Islam: Art of the Mamluks*, Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press, 1981: 255–57.Bernus-Taylor, Marthe, *L'Etrange et le Merveilleux en Terres d'Islam. Musée du Louvre 23 avril–23 juillet 2001*, Paris: Musée du Louvre, 2001.Campbell, Thomas P. (ed), *The Metropolitan Museum of Art Guide*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2012: 133, ill. (colour).Dimand, Maurice S., \"\"New Accessions of Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 16 (April 1958): 227–335, ill. 229 (b/w).Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 6, 143–45, no. 92, ill. 144 (colour).Roxburgh, David J. (ed), *Turks. A Journey of a Thousand Years, 600–1600*, London, New York: Royal Academy of Arts, 2005.Swietochowski, Marie and Ettinghausen, Richard, \"\"Islamic Painting\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series*, 36/2 (Autumn 1978): 4–5, ill. 5 (b/w).Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 50–51, ill. fig. 35 (colour).","dynasty":"العصر المملوكي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر المملوكي ، سوريا ، حبر ، لون مائي غير شفاف ،ذهب ، ورق ، رسالة ، فيل ، نقش عربي ، ساعة ، هندسة ، مخطوطة ، نقشي ، جهاز قياس ، علم ، مخطوطة علمية ، قطعة علمية ، حساب الزمن"]},"65d47d8e-ddfc-5e73-9b72-7398f5e3072b":{"name":"عاشقان يراقبان من قبل مرضعة","short_description":"رسم العمل العشّاق في عناق وثيق بفرشاة معین مصوّر ، أحد أشهر الرسامين الإيرانيين وأكثرهم إنتاجًا في القرن السابع عشر. كان الأزواج العاشقون الشباب موضوعًا شائعًا إلى حد ما في عصره وهم موجودون في اختلافات لا حصر لها. النسخة الحالية مشحونة جنسيًا ، تصور شابًا جورجيًا (يتميز بقبعته المصنوعة من الفرو) يعانق امرأة فارسية شابة. واثقة من نفسها ، توقف إيماءة يده اليسرى المتطلبة.تتوافر أدلة إضافية أخرى لتأريخ العمل كفن الخط المتضخم ، المميز لرسومات القرن السابع عشر. من المعروف أن هناك حوالي 12 رسومات بالفرشاة موجودة لمعين ؛ في كثير من الأحيان ، تظهر نفس تشكيلة الألوان التي تتكون من الأحمر والأخضر والأصفر بالإضافة إلى الحبر الأسود.  \n  \nيُعرف معين بأسلوبه المحافظ إلى حد ما ، حيث ظل صادقًا خلال مسيرته المهنية التي استمرت 60 عامًا ، على الأسلوب الذي وضعه رضا عباسي في بداية القرن السابع عشر. لذلك ، فإن الزخارف الأوروبية نادرة جدًا في أعماله. ومع ذلك ، في هذه العمل ، لم يقم فقط بدمج قطعة ثابتة من المحتمل أن تكون نابعة من صور وطبعات أوروبية - الستارة المقسمة بشكل متماثل والمرتفعة الحد - ولكن أيضًا امرأة عجوز تنظر من خلال الباب. كان موضوع المراقب غير المدعو يتمتع بشعبية كبيرة في إيران ، خاصة في القرن التاسع عشر ، مما يجعلها واحدة من أقدم التمثيلات لهذ ا النوع من الصور بتحديد.","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"هاجوب كيفوركيان (1872-1962)","dates":"التاسع عشر من شوال 1089/  4 من ديسمبر 1678","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 27.7 ×35  سم","place_of_production":"ربما أصفهان","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"قدمت المعلومات عن المالكين السابقين من خلال صالة العرض حيث تم بيع القطعة في عام 2006","provenance":"إيران ، أصفهان ( المنمنمة)","obtention":"هدية من كاثرينا دورن ، أولريش ألبرز ، دومينيك كيلر ، أليكس فانود","bibliography":"Robert Eng, “Moʿin-e Moṣavver,” Encyclopædia Iranica, online edition, 2016, available at http://www.iranicaonline.org/articles/moin-e-mosavver (accessed on 6 September 2022)","dynasty":"العهد الصفوي","artist_birthdate":"حوالي 1020-125 هجري / حوالي 1610-1615 ميلادي","artist_deathdate":"هجري 1104/ 1692/93 ميلادي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان مائية معتمة وذهب على ورق (الإطار)","الوان مائية وذهب على ورق (صورة مصغرة)"]},"66dee6a2-095c-5e95-9ab7-3051179223bf":{"name":"مخطوطة زبدة التواريخ.","description":"كتب هذا العمل باللغة التركية وبالخط النسخي العريض والحبر الأسود، ويقع في 90 ورقة من ورق أحارلي الناعم المصقول. وهناك 55 منمنمة تصور موضوعات في النص، بعضها يقع في صفحة واحدة وبعضها الآخر في صفحتين. يُرى في الصفحتين 1 ب – 2 أ رصيعتان دائريتا الشكل، تحملان نقشاً يبين موضوع العمل وتذكران أنه أُعد لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد كتب النص بمعدل 37 سطراً للصفحة الواحدة؛ وتمت توشية العناوين وترويسات الفصول بالذهب. وتتجلى الزخرفة في تشكيلات زهرية وأرابسك وسعيفات مشطورة، وموضوعات مستوحاة من الفن الصيني؛ بينما تحتوي رصائع الصفحتين الأولى والثانية على زخارف من رسوم زهرية.  \n  \nاستخدمت تقنية برنيق الزينة على الغلاف الأخضر الداكن. وزخرفت الأغلفة الخارجية بترف بتشكيلات زهرية من الذهب والفضة. ويُرى على الأغلفة الداخلية رصائع ودلايات وقطع زينة للزوايا. أما التجليد فليس أصلياً.  \n  \nإن هذا العمل الذي كتبه مدَّاح البلاط سيد لقمان آشوري، يحتوي على قسمين رئيسيين. يبدأ القسم الأول بالكون ورموز دائرة البروج، ثم يسرد قصصاً مأخوذة من التوراة والعهد الجديد، والقرآن الذي يروي سير الأنبياء والصالحين؛ وهذه كلها موضحة بلوحات. وينتهي القسم الأول بسلسلة النسب للنبي محمد والخلفاء الراشدين الأربعة والسلاطين وكبار الموظفين الحكوميين في السلالات الإسلامية الحاكمة، مثل الأمويين والعباسيين وأوائل العهد الإسلامي والغزنويين والخانيين والسلاجقة والتيمورلنك. ويُستهل القسم الثاني بالسلطان عثمان، مؤسس السلالة العثمانية، وصولاً إلى مراد الثالث، مرفقاً بـِ 12 صورة للسلاطين العثمانيين. وينتهي بوصف الأحداث السياسية في عهد هؤلاء السلاطين.  \n  \nأُنتج هذا العمل لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد جعلته نوعية اللوحات والتجليد والزخرفة الكتابية أحد أعظم الأعمال في الفن العثماني التي صنعت للسلطان.","short_description":"تشتمل هذه المخطوطة على قصص الأنبياء، ونشأة الإسلام، وتواريخ الدول الإسلامية. كتبها المؤرخ سيّد لقمان، وزخرفها النقاشان (الرسَّامان) الشهيران \"الملا قاسم\"، و\"الأستاذ عثمان\"، تنفيذاً لأوامر السلطان مراد الثالث. إنها إحدى مآثر الفن العثماني الفريدة.","holder":"متحف الفنون التركية والإسلامية.","initial_owner":"السلطان مراد الثالث (حكم في الفترة 982- 1003 / 1574- 1595).","dates":"993 / 1583.","location":"استنبول.","dimensions":"الطول: 64.7 سم؛ العرض: 41.3 سم.","method_for_datation":"كتب هذا العمل باللغة التركية وبالخط النسخي العريض والحبر الأسود، ويقع في 90 ورقة من ورق أحارلي الناعم المصقول. وهناك 55 منمنمة تصور موضوعات في النص، بعضها يقع في صفحة واحدة وبعضها الآخر في صفحتين. يُرى في الصفحتين 1 ب – 2 أ رصيعتان دائريتا الشكل، تحملان نقشاً يبين موضوع العمل وتذكران أنه أُعد لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد كتب النص بمعدل 37 سطراً للصفحة الواحدة؛ وتمت توشية العناوين وترويسات الفصول بالذهب. وتتجلى الزخرفة في تشكيلات زهرية وأرابسك وسعيفات مشطورة، وموضوعات مستوحاة من الفن الصيني؛ بينما تحتوي رصائع الصفحتين الأولى والثانية على زخارف من رسوم زهرية.  \n  \nاستخدمت تقنية برنيق الزينة على الغلاف الأخضر الداكن. وزخرفت الأغلفة الخارجية بترف بتشكيلات زهرية من الذهب والفضة. ويُرى على الأغلفة الداخلية رصائع ودلايات وقطع زينة للزوايا. أما التجليد فليس أصلياً.  \n  \nإن هذا العمل الذي كتبه مدَّاح البلاط سيد لقمان آشوري، يحتوي على قسمين رئيسيين. يبدأ القسم الأول بالكون ورموز دائرة البروج، ثم يسرد قصصاً مأخوذة من التوراة والعهد الجديد، والقرآن الذي يروي سير الأنبياء والصالحين؛ وهذه كلها موضحة بلوحات. وينتهي القسم الأول بسلسلة النسب للنبي محمد والخلفاء الراشدين الأربعة والسلاطين وكبار الموظفين الحكوميين في السلالات الإسلامية الحاكمة، مثل الأمويين والعباسيين وأوائل العهد الإسلامي والغزنويين والخانيين والسلاجقة والتيمورلنك. ويُستهل القسم الثاني بالسلطان عثمان، مؤسس السلالة العثمانية، وصولاً إلى مراد الثالث، مرفقاً بـِ 12 صورة للسلاطين العثمانيين. وينتهي بوصف الأحداث السياسية في عهد هؤلاء السلاطين.  \n  \nأُنتج هذا العمل لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد جعلته نوعية اللوحات والتجليد والزخرفة الكتابية أحد أعظم الأعمال في الفن العثماني التي صنعت للسلطان.","method_for_provenance":"يكاد يكون مؤكداً أن العمل كتب بأمر من السلطان في استنبول.","provenance":"استنبول، تركيا.","obtention":"تم نقل القطعة من مكتبة مجمع الأقصري في استنبول التي أسستها زوجة السلطان محمود الثاني ووالدة السلطان عبد العزيز الأول، بيرتونيال (توفيت عام 1300 / 1883؛ الملكة الأم في الفترة 1277- 1292 / 1861- 1876).","bibliography":"\\- Aksoy, Ş. “Zübdetü't Tevarih, Sultan III. Murad için Hazırlanan bir Şehname.” P. Art, Culture, Antique, 3, 1996, pp. 17 – 37.  \n\\- ölçer, N. et al. In Pursuit of Excellence: The Museum of Turkish and Islamic Arts. Istanbul, 1993.  \n\\- ölçer, N. et al. Museum of Turkish and Islamic Art. Istanbul, 2002.  \n\\- Renda, G. “New Light on the Painters of the Zubdat at Tawarikh in the Museum of Turkish and Islamic Arts in - Istanbul.” Fourth International Congress of Turkish Art,University of Provence, 1976, pp. 183 – 207.","dynasty":"العهد العثماني","author":"Sevgi Kutluay","translator":"عباس عباس","translation_copy_editor":"مجد موسى","keywords":["تقنية البرنيق","تلوين مائي","توشية بالذهب","حبر","دائرة بروج","لوحة","ورق."],"materials":["ورق أحارلي ناعم ومصقول، حبر، تلوين مائي، توشية بالذهب، تقنية برنيق الزينة."]},"6727ef2a-3a08-5d1f-a254-abd5bdf97f5f":{"name":"معجزة إسفانديار الثانية : حيث يقتل أسدين ، صفحة مبعثرة من نسخة لملحمة الفردوسي الشهنامة (كتاب الملوك)","short_description":"إن سرد قصة إيران من الأزمنة الأسطورية حتى وصول العرب المسلمين في منتصف القرن السابع الميلادي قد أنجزته الملحمة الشعرية (الشهنامة/كتاب الملوك) أصلا في عام 1010 من قبل الشاعر الفردوسي. وهذه المشاهد الدراماتيكية تركز على إسفنديار ،ابن الملك غوشتاسب والذي ذكر في نسخة الشهنامة لعام 1341 والتي هي الآن مبعثرة. وقصة معجزة إسفنديار تذَّكر بالمحاولات السبع التي قام بها البطل رستم في سعيه لتحرير الملك كاي كافوس من الأسر في قصة سابقة جدا في الشهنامة.  يتعرض إسفنديار للمشاق في طريقه لإنقاذ أختيه واللتين كانتا مأسورتين خلال الحرب الجارية بين إيران وتوران. وقد قرر إسفنديار سلوك الطريق الأقصر ولكن الأشد خطرا إلى مقر برازان وهو حصن في توران كانت شقيقتاه قد سجنتا فيه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"هجري 741 / ميلادي 1341","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"35.5 × 28 سم","provenance":"إيران ، شيراز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Simpson, Marianna Shreve, “A Reconstruction and Preliminary Account of the 1341 Shahnama, With Some Further Thoughts on Early Shahnama Illustration,” in Robert Hillenbrand (ed), *Persian Painting from the Mongols to the Qajars*, London / New York: I.B. Tauris Publishers, 2000: 217­–47. ISBN: 9781850436591.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، الشهناما ، الشهنامه"],"materials":["حبر ، صباغ ملونة غير شفافة وذهب على الورق"]},"69bdb01a-4161-5c8b-8079-4bbee1cbfb1d":{"name":"سفينة نوح","short_description":"أمر تيمور ابن الشاه روخ المؤرخ الحافظ أبرو بكتابة سيرة لتاريخ رشيد الدين للعالم والمسمى بجامع التواريخ.وطراز المنمنمات هو ذو شكل قديم بعض الشيء مقارنة مع اللوحات التيمورية الرفيعة ولكن المشهد في البحر العاصف هو دراماتيكي تماما مع وجود البحر الهائج عند الإبحار وتحطم السفينة التي تكاد تخرج من إطار اللوحة والأجسام المنتبجة.","type":"منمنمة لحافظ أبرو مجمع التواريخ","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 830  / ميلادي 1425","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران (أفغانستان) ، هيرات","dynasty":"عصر الدولة التيمورية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"6ce145a9-1c2f-50bf-a811-ee97df9fc4d0":{"name":"تجمع موسيقي","short_description":"هذا التجمع الزاهي الألوان للموسيقيين والمسامرين يوضح التذوق الملكي للموسيقى والرقص في العالم العثماني وهي اهتمام متشارك مع بلاطات إسلامية أخرى وأوربية بينما اللوحات وحيدة الصفحة قد أدخلت للموروث الفني خلال قرن قبل تكوين الأشكال وحقيقة أنها ظهرت بأنها توجه أدائها لجمهور في يمينها ويعني أن هذه الصورة شكلت نصفا من صفحة مزدوجة للوحة المخطوطة وبسبب تناسقها مع صور الأمراء السابقة المرسومة في مخطوطات ذات رسوم فارسية فإن الجمهور ربما قد يكون من الملك ومرافقيه أو المحبين للبلاط الذين يستمتعون بالفواصل الموسيقية في البلاد (ويلش وويلش 1982 ،صفحة 42). ويوجد ثلاث نساء يقفن قرب الموسيقيين وهن مرتديات أثواب  ملونة بالقرمزي بينما تجلس امرأة رابعة على ركبتيها تعزف الإكتار وهو عود ذو وتر وحيد.في أثناء ذلك يوجد صبي يافع يجلس إلى يسار عازف العود وينقر على الطبلة وفق اللحن الموسيقي.  واللوحة كانت قد أثبتت في ألبوم و يحتوي جزء من الهامش الذي زين بلفات نباتية ذهبية. بينما المخطوطات العثمانية المصورة مالت بداية للتركيز على التاريخ والجغرافيا وعلى الحصار والمعارك وخرائط الأراضي التي تم غزوها فإن هذه اللوحة يبدو أنها تلائم الاهتمام اللاحق في النواحي السلمية لحياة البلاط. وربما يعود تاريخها إلى لبداية القرن الثامن عشر خلال فترة حكم السلطان أحمد الثالث (حكم خلال 1703-30 ميلادي) عندما لم تكن الحرب في مقدمة الأجندة السياسية والسلطان الذي  قام بتنمية ذوقه الفني المستوحى من القرن السابع عشر للرسم الفارسي. ومع ذلك الملامح العثمانية الفنية غزيرة : شجر السرو وأزهار الكرز التي تحيط بالموسيقيين تذكر بمثل هذه الأشكال على بلاطات إزنيق المصنوعة للبلاط العثماني في منتصف القرن السادس عشر تحت حكم سليمان الأول (حكم خلال 1520-66 ميلادي).","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1700","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.2 × 24.8 سم","provenance":"تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، لوحة ، موسيقيين ، موسيقى ، مخطوطة ،مصورة ، مذهب ، تذهيب ، أنثى ، شكل أنثى"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ورق"]},"706091ba-1c94-588c-882c-871fe5fdaca3":{"name":"منمنمة المعراج (معجزة المعراج) للنبي محمد","short_description":"المعراج هو مشهد صعود النبي العظيم محمد للسماء وصولا لعرش الله .وأصبحت أيقونية المشهد راسخة في تقاليد فن الرسم الإيراني منذ القرن الخامس عشر. وقد فتح التأليف المترافق للمعراج مع الثناء الشعري على الله ورسوله بشكل تقليدي الباب لكتابة مخطوطات عن أعمال تاريخية ، بيوغرافية وشعرية للأدب الفارسي الكلاسيكي.ونرى في وسط المشهد  النبي محمد يمتطي الحيوان الرائع البراق وهو عبارة عن فرس برأس امرأة.ويصور النبي محمد عادة محاطا بهالة متوهجة كبيرة حول رأسه ويغطى وجهه بحجاب والذي ربما أضيف لاحقا للصورة .ونرى أمام النبي  الملاك جبريل وهو يريه الطريق. وفوق الملاك هناك أسد وهو التشخيص السماوي لعلي أول إمام معتبر من قبل الشيعة. والملائكة الحاملين للهدايا يطيرون حول النبي. ويوجد بين الشخوص مقابل السماء الزرقاء غيوم صينية كثيفة. وموضوع المنمنمة يجمع معجزتين مهمتين في الإسلام هما الإسراء (سورة رقم17) والتي تقص سفر النبي ليلا طائرا من مكة إلى القدس والمعراج والتي رويت في الحديث وهي قصة معجزة صعود النبي للسماء وصولا لعرش الله.","type":"منمنمة ، مخطوطة","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن الساس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 33.5 سم ، العرض  : 20.5سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ف.كراشكوفسكايا (النشر،1926 ، الأصل والتاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : مجموعة عائلة خانينكو","provenance":"شيراز ، إيران","obtention":"يفترض أنها أشتريت من قبل بودان وفارفرا خانينكو في باريس من جامعي الأثريات الأخوة كالابجيان وقد  قدمت كهبة من قبل فارفرا خانينكو في عام 1918 وقد أممت من قبل النظام البلشفي عام 1919","bibliography":"Amir-Moezzi, Mohammad Ali (dir), *Le voyage initiatique en terre d'Islam: Ascensions célestes et itinéraires spirituels*, Louvain: Cerf, 1996.Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Gruber, Christiane and Colby, Frederick (eds), *The Prophet’s Ascension: Cross-Cultural Encounters with the Islamic Mi‘raj Tales*, Bloomington: Indiana University Press, 2010.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["المعراج ، منمنمة ، إيران ، العصر الصفوي"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"72ae01c0-55bc-584b-8258-a81263d1edbd":{"name":"حمزنامة : المبعوثون يأتون بأخبار من مقاطعات خيبر وجين لأنوشروان","short_description":"قام رقباء في الجيش بنبش كل أجزاء المملكة ووجدوا طوبتين قديمتين واحدة في خيبر والثاني في جين وقد تم جلب الطوبتين لأنوشروان وتم تبليغ إمبراطور السبع أقاليم وقد استدعى الملك الخواجة لحاشيته وبوجوده سأل الرقباء لماذا كانت البلدان بشكل خرائب وقال الرقباء أنه في خيبر كان هناك جبّار اسمه هشام والذي فعل كل شيء بمقدوره بشكل وحشي وظالم  بينما في جين بالرغم من أن الخاقان كان طيبا جدا فإن ابنه المدعو بهرام غور كان أنانيا وعنيدا وإن سكان هاتين المملكتين قد عذّبوا بسبب ظلم هذين الاثنين وبسببهما تحولت المملكتان إلى خرائب.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"72c0e86c-b1ae-5017-a60e-32986c29c774":{"name":"كتاب مهرجان الختان الإمبراطوري.","description":"يتناول 'كتاب مهرجان الختان الإمبراطوري' الاحتفالات التي جرت بمناسبة مهرجان ختان الأمير محمد بن السلطان مراد الثالث، التي استمرت 52 يوماً، ليلاً ونهاراً، في عام 990 / 1582. والكتاب يوثق، بالكلمة والصورة، كيف استعرضت الجمعيات الحرفية منتجاتها المختلفة خلال المهرجانات، وكيف نظمت شتى أنواع التسلية واللهو، وكيف رتبت الولائم ووزعت الأطعمة يومياً على الفقراء، وكيف كان السلطان يرشَّ الذهب والفضة على الناس بين وقت وآخر، وكيف خُتن الأطفال الفقراء ووُهبوا ملابس جديدة، وكيف جرى إسعاد المتسولين، وكيف أُطلق سراح السجناء المدينين بعد أن سُددت ديونهم. ولهذا السبب يعتبر الكتاب مصدراً تاريخياً يوفر لنا مدونات عن نمط الحياة العثمانية باقتصادها وحياتها الاجتماعية وثقافتها وفنها ووسائل تسليتها في القرن 10 / 16.  \n  \nجرى الاحتفال في ميدان سباق الخيل. وثمة وصف هنا لقصر إبراهيم باشا، والرواق ذي الطوابق الخشبية الثلاثة، الذي تم تشييده عند إحدى زوايا القصر، المخصص لاستخدامات موظفي القصر وممثلي الحكومات الأجنبية، وهو عنصر لا غنى عن إيراده ضمن مشاهد الكتاب.  \n  \nأحد هذه المشاهد يمثل معروضات جمعية صانعي الزجاج؛ حيث يجلس السلطان في شرفة مسيجة لقاعة المشاهدين في قصر إبراهيم باشا ويراقب الحرفيين وجموع الناس والضيوف الجالسين في الرواق. كما يعرض صناع الزجاج منتجاتهم، ويبينون مراحل الإنتاج والأدوات التي يستخدمونها بمساعدة فرن منصوب على عربة ذات عجلات.  \n  \nثمة لوحة أخرى في الكتاب يظهر فيها موكب من المهندسين والمعمارين ومعهم نسخة طبق الأصل عن المسجد السليماني مصنوعة من الخشب والعاج. وهذه الصورة تسترعي الانتباه لأنها تمثل الفن العثماني بكل فخامته وشهرته، سواء من حيث رسوم المهندس سنان، الذي كان ما يزال حياً في هذه الفترة، وربما شارك في هذا العرض، أو من خلال الصرح الهائل الذي بناه: مسجد السليمانية.  \n  \nتم تحويل الاحتفالات في مهرجان الختان إلى قصة مرسومة ضمن 250 صفحة مزدوجة من المنمنمات مع مشاهد تشكيلية مماثلة عموماً لما رأيناه هنا.","short_description":"إن السورنامة مخطوطة بالغة الروعة، تروي قصة مهرجانات ختان الأمير محمد، نجل السلطان مراد الثالث، التي أُقيمت في ميدان سباق الخيل، أمام قصر إبراهيم باشا في 990 هـ/1582م. إن المشهد، والاستعراضات والأحداث، موصوفة كتابة من جهة، ونمنمات زخرفية من ناحية ثانية.","holder":"متحف قصر الباب العالي.","initial_owner":"السلطان مراد الثالث (حكم في الفترة 982- 1003 / 1574- 1595).","dates":"991- 997 / 1583- 1588.","location":"استنبول.","dimensions":"الارتفاع: 33.5 سم؛ العرض: 23.5 سم.","method_for_datation":"بما أن بعض صفحات المخطوطة مفقودة، بما فيها بيانات الفهرس، تم التحقق من خلال سجل كيبيجي روس في المحفوظات (3 صفر997 / 1583 رقم 250، 37) بأن الكتاب أنجز في عام 997 / 1588.","method_for_provenance":"من المعروف أن هذه المخطوطة أُعدت على أيدي فريق من الفنانين في مشغل قصر الباب العالي، وبالتالي فقد أُنجزت في استنبول.","provenance":"استنبول، تركيا.","obtention":"أُعد الكتاب للسلطان مراد الثالث في مشغل قصر الباب العالي، ولا يزال في مكتبة القصر.","bibliography":"\\- And, M. Kırk Gün Kırk Gece. Istanbul, 1959.  \n\\- Atasoy, N. Surname-i Hümayun. Istanbul, 1998.  \n\\- Atasoy, N. “Tarih Konulu Minyatürlerin Usta Nakkaşı Osman.” Sanat Dünyamız, 73 (1999), pp. 213 – 221.  \n\\- İpşiroğlu, M.Ş. “Das Hochzeitbuch Murats III.” Deutsch-Türkische Gesellschaft. Bonn, 1960.  \n\\- Tansuğ, S. Şenlikname Düzeni. Istanbul, 1961.","dynasty":"العهد العثماني","author":"Şebnem Tamcan","translator":"عباس عباس","translation_copy_editor":"مجد موسى","keywords":["زجاج","زخرفة كتابيّة","سنان","قصر إبراهيم باشا","لوحة منمنمة","مسجد السليمانية."],"materials":["ورق أحارلي مصقول، حبر، تلوين مائي، توشية بالذهب، تغليف بالجلد."]},"776becd1-b151-59c4-9e46-f120b2d7a354":{"name":"كابوس الضحاك منمنمة من كتاب الشهنامة للشاه طهماسب","short_description":"كانت هذه المخطوطة الصفوية جزءاً مما يُسمى شاهنامه الشاه طهماسب (حكم 930-984 هـ/1524-1576 م). ولعلها أفخم وأشهر مخطوطة شاهنامه أُنتجت على الإطلاق لراعٍ ملكي. تُصوّر هذه اللوحة الطاغية \"ضحاك\" وهو يستيقظ مذعوراً من كابوس يُعلن موته على يد البطل الإيراني فريدون. أيقظت صرخته القصر بأكمله. لا تزال الشاهنامه، التي كُتبت في القرن الخامس الهجري/أوائل القرن الحادي عشر الميلادي، ملحمة وطنية لإيران.","type":"مخطوطة","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"القرن العاشر الهجري / القرن السادس عشر الميلادي","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع:47.2  العرض: 32.1  العمق:-","provenance":"تبريز، إيران","obtention":"أهداها الشاه طهماسب عام ١٥٦٨ إلى السلطان العثماني سليم الثاني (حكم ١٥٦٦-١٥٧٤)؛ مجموعة البارون إدموند دي روتشيلد، ١٩٠٣-١٩٣٤؛ ثم انتقلت بالوراثة إلى البارون موريس دي روتشيلد، ١٩٣٤-١٩٥٧؛ آرثر أ. هوتون الابن، ١٩٥٨-١٩٧٧؛ مجموعة ستيوارت كاري ويلش (مُعارة إلى متحف فوغ للفنون، جامعة هارفارد، ١٩٨٣-٢٠٠٧)؛ بيعت إلى متاحف قطر.","bibliography":"Gonnella, Julia, et al., *Museum of Islamic Art: The Collection*, London: Thames & Hudson, 2022.  \n  \nChekhab-Abudaya, Mounia and Tugwell, Julia, *Imperial Threads: Motifs and Artisans from Turkey, Iran and India*, Milan: Silvana Editoriale, 2017.  \n  \nSoueif, Ahdaf, *Reflections on Islamic Art*, Doha: Bloomsbury Qatar Foundation Publishing, 2011.  \n  \nWatson, Oliver, *Museum of Islamic Art, Doha, Qatar*, Munich: Prestel Verlag, 2008.","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","author":"د. تارا ديجاردان","keywords":["إيران","الصفويون","بلاط","فارسي"],"materials":["ألوان مائية غير شفافة، ذهب، ورق، حبر","رسم توضيحي، خط"]},"78bb25e6-fdd2-5c9d-af72-c30e121b175e":{"name":"غوشتاسب يضع إسفانديار في السلاسل ، صفحة من مخطوطة الشهنامة (كتاب الملوك)","short_description":"إن إسفانديار ،الابن الأكبر والأمير المتوج للملك الإيراني الأسطوري غوشتاسب تم اتهامه زورا بالتخطيط للاستيلاء على مملكة والده . ووالده الذي لا يعرف الحقيقة أمر بتقييده بالسلاسل وسجنه في حصن جبلي وفي معركة لاحقة مع أعدائه ندم الملك على تصرفه وحرر إسفنديار بحيث استطاع أن يقدم المساعدة العسكرية له وقد تم تصوير غوشتاسب هنا وهو على عرشه ويرتدي ثوبا أزرق وكان اللون الأزرق يستخدم كثيرا في اللوحات الفارسية ليشير للأشخاص الرئيسيين خاصة الملوك.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"32.8 × 23.3 سم","provenance":"إيران ، شيراز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ورقة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"7b315354-8d00-5a9b-9462-8f8f378759d3":{"name":"رستم يذبح الديو الأبيض","short_description":"التصميم العام لهذه المعلقة الجدارية يذكرنا بالرسوم التصويرية للمخطوطات البلاط برسومها الداخلية الغنية بالشخصيات ومحيطها التي تتقافز عليها الطيور والطرائد بين النباتات المورقة.  \nيشير الأسلوب الساذج إلى حد ما للأشخاص إلى أن هذا التطريز بتقنية غرزة السلسلة قد تم في بداية القرن العشرين.  \n  \nيصور الحقل المركزي مشاهد من حياة رستم ، البطل الأكثر شهرة من ملحمة الفردوسي الوطنية *الشاهنامه ، كتاب الملوك. المشهد في الثلث السفلي هو الأسهل في التعرف عليه. حيث يظهر رستم وهو يذبح الديو الأبيض( الشيطان) ، حاكم مازندران. وأعلى هذا المشهد ربما نرى معركة رستم مع سهراب ، وهي واحدة من أكثر اللحظات المأساوية في *الشاهنامه . خلال المبارزة ، يقتل رستم الشاب الذي يظهر له تعويذة وهو يموت وفي تلك اللحظة يدرك رستم أنه قتل للتو ابنه. في هذه الأثناء ، يُظهر المشهد العلوي مشهد معركة غير محدد.  \n  \nتستخدم المعلقة الجدارية في الكثير من الوظائف في البيوت الفارسية ، سواء كانت زخرفة للمنافذ أو كستائر. في هذه الحالة ، من الممكن تصوُر استخدامها في أحد المقاهي العديدة للقهوة والشاي كي تستعمل بمثابة خلفية لرواة القصص المحترفين لتوضيح قصصهم.**","type":"معلقة جدارية","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"فريتز هيرمان","dates":"أوائل القرن الرابع عشر الهجري / أواخر القرن التاسع عشر- أوائل القرن العشرين","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 221 سم ، العرض: 149 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة وبسبب الخصائص المرئية لبعض الألوان.","provenance":"إيران","obtention":"هدية من فريتز هيرمان","bibliography":"Nabholz-Kartaschof, Marie-Louise and Langer, Axel, *Pfauen, Blüten & Zypressen: Persische Textilien der Qajaren-Zeit (1788-1925)*, Zurich: Museum Rietberg, 2005: 90-91.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["قطن وخيط قطني مغزول وتطريز (غرزة سلسلة)"]},"7b456f9b-750b-56db-a86f-8e36eccf0b62":{"name":"صيد خسرو ، صفحة من خسرو وشيرين","short_description":"هذه اللوحة من مخطوطة خسرو وشيرين بقلم الشاعر الهتيفي تظهر أهمية الأدب الفارسي في العالم العثماني . وتحتوي المخطوطة سبعة لوحات منفذة بطراز مميز مرتبطة بالتقليد الإيراني الغربي من أق كيونولو ولكن أيضا تستعير عناصر من المصادر الأوربية وهذا المشهد يصور خسرو وهو يمتطي جواده شابديز أثناء الصيد والشعر على الصفحة الأخيرة من المخطوطة تحدد الفنان الوحيد الذي نفذ العمل والذي أكمل التخطيط والتلميع والتمويه والرسم بأنه سوزي (المتحرق).","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"التاريخ 904 هجري /1498-99 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"كل الصفحة : الطول : 24 سم ، العرض :  16.4 سم","provenance":"ربما إسطنبول أو أماسية ، تركيا","obtention":"مؤسسة هاريس بريسبن ديك ،1969 الشاعر : مكتوبة من قبل الهتيفي الفنان : تخطيط و رسوم من قبل سوزي البائع : سوثبي لندن المالك السابق : عثمان عطا الله ،تركيا المالك السابق : السير جورجي و. بيج تيرنر ، إنجلترا (حتى 1827 ، مزاده ،آذار 1827 رقم 190)المالك السابق : السير توماس فيليبس ، البارون الأول ، إنجلترا ، (1827- توفي 1827)المالك السابق : المكتبة الفيليبية ، إنجلترا (1827-1968، مزادها ، سوثبي ،  لندن)","bibliography":"Atil, Esin (ed), *Turkish Art*, Washington D.C/New York: Smithsonian Institution Press, 1980: 161, ill. fig. 71 (b/w), fol. 22b.Brend, Barbara, *Perspectives on Persian Painting. Illustrations to Amir Khusrau's Khamsa*, New York: Routledge Curzon, 2003: 153.Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 288–89, no. 200, ill. 289 (colour).Ettinghausen, Richard, \"\"Reports of the Departments: Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 28/ 2 (1969): 79-81, ill. 79 (b/w), folio 22r.Grube, Ernst J., *Studies in Islamic Painting*, London: Pindar Press, 1995: 460, ill. fig. 11 (b/w).Petsopoulos, Yanni (ed), *Tulips, Arabesques & Turbans. Decorative Arts from the Ottoman Empire*, New York: Abbeville Press, 1982: no. 195, 199, ill. pl. 195 (colour), folio 22r.Swietochowski, Marie and Jenkins-Madina, Marilyn, *Notable Acquisitions 1965–1975*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1975: 133, ill. (b/w).Swietochowski, Marie and Ettinghausen, Richard, \"\"Islamic Painting\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series*, 36/ 2 (Autumn 1978): 46–47, ill. 46–47 (colour), folios 15r and 22r.Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 117, ill. fig. 87 (colour).Yoltar-Yildirim, Aysin and Brill, Robert H., \"\"A 1498–99 Khusraw va Shirin: Turning the Pages of an Ottoman Illustrated Manuscript\"\", *Muqarnas*, 22 (2005): 96–109, ill. figs. 1–12, folio 1v fig. 4; 2r fig. 5; 2v fig. 6; 15v fig. 8; 22v fig. 9; 32r fig. 10; 49v fig. 11; 67v fig. 12; 78r fig 7 (colour) .","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["حامل رئيسي : حبر ، لون مائي غير شفاف ، و ذهب على الورق ، تجليد ، جلد"]},"8479540f-abb9-5d15-8711-1c88a40879dc":{"name":"أسد يستريح","short_description":"هذا الرسم المكون من صفحة واحدة يصور أسدا يستريح و الذي يبدو أنه محشور بين إطارين بخط ذهبي ونقط ذهبية وهما  متوضعان (أي الإطارين) أسفل غيوم /عروق صينية ومباشرة أمام الأسد (كما لو أنها خارجة من فم الأسد المفتوح ) والنقش يحدد تاريخ النقش وإن الحدود المذهبة ربما هي إضافات لاحقة  وهي تحيط بالأسد ومرسومة على مستطيلات ذات أرضية بيضاء مع نقوش ذهبية ويفترض أنها أخذت من مقابض الإطارات والأسد الذي يستريح منسوب إلى الفنان  معين موسافير والذي كان مشهورا بحرفيته وبإظهار الاهتمام الحاد بالتفاصيل في رسومه للحيوانات.وقد تم تدريبه من قبل رضا عباسي وكان لدى معين تاريخا حافلا بالعمل و حمل أفكار رضا عباسي الفنية والطرز الجديدة للقرن الثامن عشر. وإن رسم الحيوانات البرية والغريبة لم يكن غير عادي في ذلك الوقت نظرا لأن الحكام الصفويين أظهروا اهتماما عظيما بها.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"14 شوال 1082 (13 فبراير 1672)","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"14.1 × 22.5 سم","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] The right cartouche: dar nasihat guyad; the left cartouche: dar tadbir daf’-i a’dâ (He gave the counsel: The repulse of enemies lies in consideration / contrivance).\\[2\\] Farhad, Massumeh, “An Artist’s Impression: Mu‘in Musavvir’s ‘Tiger Attacking a Youth,’” *Muqarnas*, 9 (1992): 116–23. ISBN: 978-90-04-09625-7: 118.Farhad, Massumeh, “An Artist’s Impression: Mu‘in Musavvir’s ‘Tiger Attacking a Youth,’” *Muqarnas*, 9 (1992): 116–23. ISBN: 978-90-04-09625-7.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، تذهيب ، مذهب ، حيوانات ، رسم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، فضة و حبر على ورق"]},"85859ee1-f41f-5403-935b-5caa9c428488":{"name":"شباب يحملون من قبل سيمورغ (ربما الصفحة مقتطعة من (خاميش ) الخماسية للأمير خسرو (توفي عام 1325)","short_description":"في اللوحة هذه يمسك شباب بأقدام سيمرغ (طائر أسطوري) ضخم ذو لون فني يطير فوق مياه متلاطمة وتمساح الذي يبدو مثل ماركا وهو المخلوق البحري الأسطوري ذو القوى السحرية. وهذه اللوحة يمكن أنها تصور قصة من قبل الأميرة الهندية زوجة بهرام غور  في (هافت بايكر ) للشاعر الفارسي نظامي . ويملك الملك بهرام غور سبع زوجات اللواتي يقصصن عليه قصصا من سرادقهن المنفصلة الملونة كل يوم من الأسبوع وفي قصة الأميرة الهندية يتم إنقاذ البطل بشكل دراماتيكي بإمساك أقدام سيمرغ الذي يجلبه لأرض تشبه الجنة.ويلاحظ أنتوني ويلش أن الشكلين في منقار السيمرغ   يمكن أن يكونا إضافة شخصية من الفنان (ويلش وويلش 1982 ،صفحة 170) وفي أية حال الموضوع يناسب الاهتمام الهندي في رومانسيات المغامرة التي سافر أبطالها  عبر (أو فوق )أراض غريبة وبحار كما في همزنامة أكبر . واللوحة نسبت إلى باسوان وهو رسام بارز لدى أكبر معروف بملاحظاته الحساسة والمشاهد الطبيعية الخصبة واستخدام المنظور (ويلش وويلش 1982 ، صفحة 170).في حوالي عام 1635 فقد أثبتت اللوحة في صفحة ألبوم مزينة برسوم أزهار رائعة مؤطرة بالذهب من قبل شخص مجهول \"\" معلم الحدود \"\" ومثبتة في ألبوم لشاه جهان وهو حفيد أكبر.ويحتوي خلف هذه الصفحة دعاءا بالعربية بعبارات قرآنية بخط (النستعليق) الأسود موقعة من قبل محمد حسين (توفي عام 1020 هجري / 1611-12 ميلادي )  وهو معلم الخطاط الذي تم تكريمه من قبل أكبر (حكم خلال 1556-1605 ميلادي) بلقب صاحب القلم الذهبي وهناك بورتريه لمحمد حسين كمعلم مرسومة من قبل ابن باسوان وهو الرسام المغولي البارز مانوهار. ويجب أن تكون هذه أولى البورتريهات ،التي رسمها  مانوهار نظرا لأن الفنان شمل نفسه كتلميذ في التشكيل ويبدو أن عمرها لا يتجاوز خمسة عشر عاما (الجمعية الآسيوية الملكية ،أنظر ويلش 1979 ،صفحة 179).","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1590","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.6 × 25.1 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca: Published for the Asia Society by Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.Welch, Anthony, *Calligraphy in the Arts of the Muslim World*, New York: The Asia Society and the University of Texas Press, 1979. ISBN: 9780292738188.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، حيوان ، سيمرغ"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"85fb094d-1ff0-508b-bb75-cfcae0c77625":{"name":"رسم.","description":"يظهر الرسم مشهداً طوبوغرافياً لمكة بجامعها الكبير في المركز تحيط به بيوت المدينة والهضاب المجاورة لمكة، وفي وسط فسحة الجامع السماوية الكبيرة تنتصب الكعبة بشكلها المكعب الأسود اللون المجلل، وهي الحرم المقدس في الإسلام. لم يتغير شكل الكعبة البسيط خلال القرون المتتالية على الرغم من ترميم المبنى على عكس الجامع الكبير الذي تمت إعادة بنائه عدة مرات. ويظهر الرسم شكله بعد إعادة البناء في الفترة العثمانية في القرن العاشر/ السادس عشر التي استلهمت من العمارة الإمبراطورية في اسطنبول، فتم استعمال الأروقة ذات القباب الصغيرة المرتبة في خط واحد حول الفسحة السماوية على كلا الجانبين، والمآذن السبعة التي تم تزويدها بشرفتين أو ثلاث. وقد حاول الرسام إظهار معايير تخطيط المدن عند العثمانيين، فمناطق مكة كانت مسكونة بكثافة حتى وصلت البيوت إلى حدود الجدار الخارجي للجامع الكبير، وقد تم هدم البيوت التي تحيط بالجامع مباشرة لخلق مساحة واسعة مفتوحة أمام الجامع وواجهاته، وهي القاعدة التي كانت متبعة في الجوامع الكبيرة في اسطنبول وبورسة وأدرنة.  \nتظهر رسومات مكة والكعبة الطرق التي كان الحجاج يسلكونها أثناء الحج على القاشاني ولوحاته في النصف الثاني من القرن الحادي عشر/ السابع عشر وحتى النصف الأول في القرن الثاني عشر/ الثامن عشر، وفيها وصف تفصيلي لاستخدامات المباني المختلفة، فالقبة أمام الكعبة على الجانب الأيسر من المنبر على سبيل المثال تغطي آثار أقدام النبي إبراهيم، والمبنى المفتوح أمامها يضم بئر زمزم الذي يشرب الحجاج ماءه ويأخذون منه إلى ديارهم. يشبه اختيار المباني التي تم تمثيلها وترتيبها وتنفيذها النقوش على النحاسيات، كما تصف المصادر الأوروبية، مكة أكثر مما يشبه المشهد نفسه الموصوف في كتب الصلاة المعاصرة أو على القاشاني المذكور أعلاه.","short_description":"لوحة تقدم مشهداً طوبوغرافياً لمدينة مكة مع المسجد الأكبر في الوسط محاطاً بالمنازل. وفي وسط الباحة الكبيرة المكشوفة نرى المبنى المجلل الأسود للكعبة.","holder":"مكتبة جامعة أبسالا.","dates":"أوائل القرن الثاني عشر/ أوائل الثامن عشر.","location":"أبسالا.","dimensions":"الارتفاع: 84.5سم؛ العرض: (بدون الإطار) 112.2سم.","method_for_datation":"حصل اللاهوتي والمستشرق مايكل إينمان (1676-1714) على الرسم من اسطنبول على الأرجح حيث تم إرساله من قبل الملك السويدي تشارلز الثاني عشر (1682-1718) كمبعوث له عام 1709. وبعد رحلته عبر سوريا وفلسطين وسيناء ومصر وقبرص عامي 1711 و1712، عاد مرة أخرى إلى اسطنبول قبل عودته إلى السويد، ويعتقد أن الرسم هو عمل معاصر لأنه تمثيل مكة والمدينة كان دارجاً في ذلك الوقت.","method_for_provenance":"تم شراء الرسم من قبل اللاهوتي والمستشرق مايكل إينمان خلال إقامته في تركيا في اسطنبول على الأرجح في بداية القرن الثاني عشر/ الثامن عشر، وفي ذلك الوقت كان تمثيل مكة والمدينة الموضوع الدارج في الرسوم العثمانية الزيتية والقاشاني ورسوم كتب الحج والصلاة.","provenance":"من المحتمل اسطنبول، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من قبل مكتبة جامعة أبسالا عام 1717.","bibliography":"\\- Ådahl, K., “View of Mecca and the Ka'ba”, in *Uppsala University Art Collections*, Uppsala  \n.University, 2001, pp.256–7  \n\\- .Erdmann, K., “Note. Ka'bah-Fliesen”, *Ars Orientalis* III, 1959, 192–7  \n\\- .Faroqhi, S.,*Herrscher über Mekka: Die Geschichte der Pilgerfahrt*, Düsseldorf; Zürich, 2000  \n\\- ,Gren, E., “Bidrag till Michael Enemans Biografi Studier och Bokförvärv”, *Donum Grapeanum*, 1945  \n.pp.445–94  \n\\- .Mostafa, M., *Islamische Keramik*, Cairo, 1956, figs. 94, 95","dynasty":"العثمانيون","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001.","author":"فريدريك فويغت.","copy_editor":"مونيكا آلن.","translator":"م.هزار عمران. من: الإنكليزية.","translation_copy_editor":"عباس عباس","keywords":["حج","زخرفة تصويرية."],"materials":["رسم زيتي على قماش."]},"8750b2ef-ed27-560f-a5b8-9740d8ab180c":{"name":"مجمع قصر مع حدائق الحريم","short_description":"اللوحة نسبت لفائز الله وهو أحد الفنانين المهرة الكثر الذين عملوا في بلاط المقاطعات المتنامي في الوقت الذي كانت سلطة المغول تتضاءل فيه. وقد كان عارفا بمبدأ المنظور الخطي الأوربي ولكنه تخلى عن قوانينه إما بشكل متعمد أو بشكل غير مقصود.","type":"منمنمة","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 1180 / ميلادي 1765","location":"كوبنهاغن","provenance":"الهند ، فايزآباد أو لكنو","dynasty":"عصر الدولة المغولية / نيابة مملكة أود","translator":"أحمد باسل رضوان"},"90f03bbd-926a-5169-8417-077f9aa6426e":{"name":"حصان وعريس","short_description":"بحلول القرن السادس عشر فقد وجد تقليد في إيران لتصوير الخيول الملكية إما مع أو بدون عرسان لتضمينها في الألبومات. وهذه الخيول كانت  محل تقدير ليس فقط بسبب حقيقة أنها تبرز كموضوع رسم ولكن لأنها عموما مغطاة كما هو هنا بأغطية مزينة ومستلزمات أنيقة أخرى. بالإضافة لذلك فإن العريس الصغير الجميل الملابس في اللوحة يرتدي غطاء للرأس مميز مرتبط ببداية العصر الصفوي . واللوحة منسوبة بخط النستعليق لعبد الصمد والذي أنتج العديد من الأعمال الأخرى في نفس الموضوع في إيران والهند. وعلى الطرف الخلفي هناك تخطيطين واحد بخط النستعليق الأبيض الموقع من قبل السلطان محمد خاندان وهاشم مذهب (الفنان الذي يقوم بالطلاء بالذهب).","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا 935-945 هجري / عقد 1530 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"9.5 × 14 سم","method_for_datation":"كما اقترح من قبل David Roxburgh فإن هذه اللوحة مع العديد من اللوحات الأخرى كانت مجموعة في ألبوم مرتب من قبل بهرام ميرزا (923 -57 هجري / 1517 – 49 ميلادي) ، وهو شقيق شاه طهماسب (930-84 هجري / 1524- 76 ميلادي) من قبل الخطاط دوست محمد في 951 هجري / 1544-45 ميلادي . وبعض الصفحات من ألبوم بهرام ميرزا ( في مكتبة قصر توبكابي ) تم إزالتها وفرقت في بداية القرن العشرين.","method_for_provenance":"إن طراز اللوحة وغطاء الرأس للعريس متوافقان مع بداية العصر الصفوي عندما كانت العاصمة تبريز حيث عمل فنان البلاط عبد الصمد الذي تنسب له هذه اللوحة قبل أن ينضم للبلاط المغولي في عام 957 هجري / 1649 ميلادي.","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"مجموعة  Armenag bey Sakisian (1875-1949) وبحلول عام 1929 (في مزاد شوثبي ، لندن في 1 ديسمبر 1969 ، الدفعة 57 فإنها بيعت إلى ) مؤسسة كيفوركيان ( هاكوب كيفوركيان 1872-1962) وحتى عام 1969 ( في مزاد في شوثبي ، لندن في 1 ديسمبر 1969 ، الدفعة 57 فإنها بيعت إلى) Edwin Binney الثالث (1866 – 1934) ، مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985.  وفي عام 1991 أصبحت ملك لـ LACMA حتى عام 2010 ( أهديت إلى )  LACMA ، Edwin Binney الثالث ، مجموعة الفن التركي لمتحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، حبر ، لون مائي ، ذهب ، إيران ، صفوي ، خيول ، تزيين بالحيوانات ، أشكال شخوص ، نستعليق ، لوحة ، رسم ، تخطيط"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"92b3efa7-036f-51ea-b0de-19ce7cc1ea97":{"name":"خاقان تشين يشاور مستشاريه في الحرب مع إيران ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) لشاه إسماعيل الثاني","short_description":"تصور هذه اللوحة المنمنمة \"\" خاقان تشين يشاور مستشاريه في الحرب مع إيران\"\" وهي شكل متناثر من مخطوطة مصورة للشهنامة (كتاب الملوك) التي أنجزت من قبل الشاعر الفارسي الفردوسي تقريبا في عام 1010 . وإن شاه إسماعيل الثاني (حكم خلال 1576-77) أمر بكتابة المخطوطة متبعا حذو جده ، إسماعيل الأول وأبيه شاه طهماسب وكلاهما أظهر اهتماما بملحمة الفردوسي أثناء حكمهما . وإن الشهنامة التي أمر بكتابتها إسماعيل الثاني يمكن أن ترى كرابط في سلسلة من كتاب الملوك بعد مخطوطة شاه طهماسب الرائعة وتشكل جسرا للفترة التالية من الرعاية الملكية للملحمة تحت حكم الشاه عباس (1587-1629).وقد تركت المخطوطة بلا نهاية عند وفاة إسماعيل الثاني وقد استخدم المشغل الفني لإسماعيل الثاني عددا من الفنانين الذين نسب لهم تصوير الشهنامة بما فيهم سيافوش ،صديق بيك ، نقدي ، مراد ديلمي ومحراب. وهؤلاء الفنانين لم يوقعوا على أعمالهم ونسبة الأعمال لهم ربما تمت من قبل قيِّم المكتبة الملكية المعاصر وهذه اللوحة منسوبة لسيافوش وهو عبد جورجي في بلاط طهماسب الذي أسهم في عدد يصل إلى 22 لوحة رائعة في هذه المخطوطة . والمشهد يبين خاقان ومستشاريه يتشفون بموت عدوهم اللدود كاموس الكاشاني في معركة حديثة مع رستم.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1576-77","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45.5 × 31.2 سم","provenance":"إيران ، قزوين","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ورق ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، لوحة ، منمنمة ، مخطوطة"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، فضة وحبر على الورق"]},"9409c213-6c6b-5cb6-a9b8-56b896a68058":{"name":"قطين بريين و غزال ، صفحة من ألبوم 1544-45 مجمع من أجل بهرام ميرزا","short_description":"اللوحة هي منظر طبيعي لقطين بريين تقريبا أو بشكل أدق كاراكال يراقبان غزالا وهذه اللوحة المكونة من صفحة وحيدة منسوبة لبهزاد (تقريبا 1450 –تقريبا 1535) والذي كان أحد الفنانين الأكثر شهرة في العصر التيموري (1370-1507) وقد كانت الصفحة سابقا جزءا من صفحة ملحقة في نفس الألبوم (مرقة) كصورة شخصية لهاتيفي الشاعر (AKM160) . إن شقيق شاه طهماسب ، بهرام ميرزا أمر الرسام والخطاط دوست محمد وأوعز بإكمال ألبومه الملكي وبالرغم من أن النصف الثاني من النقش يشير لاسم بهزاد فإنه ليس توقيعه الأصلي وهذه كانت الصيغة التقليدية المستخدمة لإظهار الاحترام للمعلم و التعبير عن التواضع. بالرغم من أن هذه الكلمات والإشارات المحيطة بها تبين وجود علاقة وثيقة بين هذين المعلمين مولانا والي وبهزاد في بلاط السلطان حسين بيقارا في أواخر القرن الخامس عشر.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1485","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"9.6 × 13.3 سم","provenance":"أفغانستان ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982: 65.Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على الورق ،أعمال على الورق ، حيوانات ، ألبوم ، بورتريه ، شكل ، شكل بشري ، إضاءة"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"95a395e9-4f22-5c84-a839-c155ac43072c":{"name":"حمزنامة : أخوين يمسكان فيلا في الحقل : فاروق – نيزهاد يذهب ويمسك بالفيل ويتحولان للإسلام","short_description":"الأعمال العظيمة وبشكل أساسي التخلص من التبعات الثقيلة هي أمور جوهرية لصحة إسلام المرء .نص هذه الفقرة مجهول.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"984e9648-99b0-5b96-b617-3bc4c6acf1fe":{"name":"ليلة القدر  (شاب القدر ) ،صفحة من (الخماسية) لأمير خسرو ديلهوي (1253-1325)","short_description":"تظهر هذه الصفحة جزء من شعر ذو خمسة أجزاء يعرف (بالخماسية) مكتوب بالفارسية بين 1298 و 1301 من قبل الشاعر الهندي البارز أمير خسرو دلهوي ويعرف هذا الشاعر بشكل واسع باسم خسرو وقد كتب أيضا ملاحم تاريخية ونصوص رومانسية وعمل تحت رعاية النبلاء الأتراك في الهند في أواخر القرن الثالث عشر قبل الدخول تحت رعاية البلاط الملكي في دلهي وإن شعر خسرو في كتاب (الخمسة) مثير بشكله وهو مجموعة من خمسة أشعار مؤلفة من قبل الشاعر الفارسي نظامي (توفي عام 1209) و هذه النسخة أنتجت قرب دلهي في القرن الخامس عشر وفي مرحلة ما من التاريخ فإن محتوياتها انتشرت باسم \"\" ليلة القدر \"\" وهي الصفحة الوحيدة في مجموعة متحف الآغا خان التي أصلها من هذه المخطوطة المبعثرة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1450","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.8 × 25.2 سم","provenance":"الهند ، دلهي","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] Junod, Benoît and Ladan, Akbarnia (eds), *Los Mundos del Islam en la Colección del Museo Aga Khan*, Barcelona: Fundación La Caixa, 2009: 74.\\[2\\] Welch and Welch, *Arts of the Islamic Book*, Ithaca: Published for the Asia Society by Cornell University Press, 1982: 146.\\[3\\] Junod, Benoît and Ladan, Akbarnia (eds), *Los Mundos del Islam en la Colección del Museo Aga Khan*, Barcelona: Fundación La Caixa, 2009: 74.Junod, Benoît and Ladan, Akbarnia, *Los mundos del Islam en la colección del Museo Aga Khan*, Barcelona: Fundacion La Caixa, 2009. ISBN: 9788499000138.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca: Published for the Asia Society by Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801415487.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، شعر ، نظم الشعر"],"materials":["لون مائي غير شفاف وحبر على ورق"]},"996c8cbc-b4e1-51f3-8b92-38f27863f839":{"name":"بهرام غور يصطاد ويقتل أسدا ولبوة ، صفحة مبعثرة من نسخة من الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك)","short_description":"هذه الصفحة من نسخة مبعثرة لـ \"\"فرير\"\" لملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك) وهي تصور صورة ساسانية كلاسيكية لقوة الملك بتوضيح فترة من حياة الملوك الساسانيين  : بهرام غور (حكم خلال 420-38) وبهرام الخامس \"\" الصياد العظيم\"\" مصور في وسط مشهد صيد الأسود (وليس الحمير وفي الفارسية غور – مصدر للقبه) وهذه المغامرة بدأت عند إطلاق الملك على أسد سهما في القلب وقد زأر الوحش وهو يلفظ أنفاسه محذرا أنثاه وهي بدورها اندفعت بقوة صوب بهرام وضربته بمخالبها ولكن هذا لم يمنعه من أن يستل سيفه ويقضي عليها أيضا .كما هو الحال غالبا في قصص الفردوسي عن بهرام فإن الصيد كان يليه احتفال وشرب الخمر والسكر الذي لا بد منه ولكن في هذه المناسبة أدى الثمل إلى كارثة حيث منع بعدها بهرام شرب الخمر ولكن بعد وقت قصير عندما سمح الخمر بتدجين أسد هارب أن يهرب فقد تراجع الملك عن قراره.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن الثالث عشر أو بداية القرن الرابع عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"30.8 × 22.1 سم","provenance":"غرب إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، فرير ، أسود ، صيد ، حيوانات"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، ذهب وفضة على الورق"]},"9b5d3d0d-e554-56aa-a4ef-440d5f3ce35d":{"name":"لوحة خط مثبته كصفحة ألبوم","short_description":"كانت هذه الصفحة ذات الخط والإطار المزخرف بالإزهار تنتمي في الأصل إلى أحد الألبومات(مرقَع) التي تم تجميعها للحاكم المغولي شاه جهان (حكم في الفترة 1037-1068 هجري / 1628-1658 ميلادي). يتكون الإطار من محلاقين متداخلين مع أوراق شجر و رؤوس زهور قليلة مثل لفاوانيا واللوتس والورود. بفضل خطوطها المحددة الذهبية وألوانها التي تشير إلى المينا، فهي تذكرنا بأعمال ترصيع الحجارة القاسية ( بيترا دورا ) المميزة لفترة شاه جهان. تم إنعاش حلقات الأغصان المتعرجة بواسطة أزواج من الطيور التي تظهر بشكل طبيعي. إن هذا التفاعل بين التبسيط والطبيعية هو المهم بالنسبة للجاذبية الجمالية والمتعة البصرية.  \n  \nفن الخط ذو الأربعة أسطر هو من عمل مير علي الهراوي. ولد في هرات سنة 881 هـجري / 1476 ميلادي، وتتلمذ بعد تعليمه الأساسي على يد سلطان علي مشهدي . وبعد استيلاء الأوزبك على هرات عام 934 هجري / 1528 ميلادي، تم إحضار مير علي الهراوي، الذي ذاع صيته، إلى بخارى، حيث عمل هناك حتى وفاته عام 963 هجري / 1556 ميلادي.  \n  \nوكان من بين كبار المعجبين بمير علي الهراوي ابن أخ الشاه طهماسب، السلطان إبراهيم ميرزا (947-985 هجري/ 1540-1577 ميلادي)، الذي كان يمتلك عدة ألبومات( مرقَع) من فن الخط لأهم الخطاطين. وفيما بعد, أصبح شاه جهان هو الآخر من كبار المقتنين لهذا الفن، ومن الممكن أن بعض مخطوطات مير علي الخاصة به كانت في حوزة إبراهيم ميرزا.","type":"صفحة ألبوم","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"حوالي عام 1987 هاشم خورفاني، جنيف، 1987-2004: سوق الفن، لندن","dates":"935-955  هجري (الخط)، 1040-1050  هجري(الإطار) / 1530-1550 ميلادي (الخط)، 1630-1640 ميلادي (الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 37.6 سم، العرض: 25.6 سم","method_for_datation":"الإطار خصص غالباً للألبومات التي كانت مملوكة في السابق للحاكم المغولي شاه جهان. تم تحديد تاريخهم من قبل العديد من المختصين في العقود الماضية.","method_for_provenance":"تم توفير المعلومات عن المالك السابق من قبل دار كريستيز، حيث تم شراء القطعة في عام 2004.","provenance":"أوزبكستان، بخارى (الخط)، الهند (الإطار)","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","dynasty":"االعهد الصفوي;الإمبراطورية المغولية","artist_birthdate":"881 هـجري / 1476 ميلادي","artist_birthplace":"أفغانستان، هرات","artist_deathdate":"963 هـجري / 1556 ميلادي","artist_deathplace":"أوزبكستان، بخارى","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["حبر وذهب وألوان مائية غير شفافة على ورق"]},"9bc17d75-b39a-5d67-9e00-8637ff14285a":{"name":"منمنمة فارسية  مثبتة كلوحة فردية","alternate_name":"رعاة و نبلاء يحيون أميراً وأميرة على ظهور الخيل","short_description":"تم تنفيذ المنمنمة بألوان مائية غير شفافة ويمكن أن تُنسب على الأرجح إلى الفنان الصفوي محمد قاسم. يهيمن على المشهد الريفي زوجان من الامراء يمتطيان صهوة الجياد وفي استقبالهما ستة رجال من مختلف الأعمار برفقة أربع نساء. هناك أوجه تشابه أسلوبية وتكوينية كبيرة لما يسمى وندسور- *شاهنامه ، التي اكتملت في عام 1648 وكانت في حوزة التاج الإنجليزي منذ عام 1839. من المقترح أن المنمنمات كانت في الأصل مخصصة كنماذج توضيحية لهذه المخطوطة من *كتاب الملوك .  \n  \nمن المحتمل جدًا أن تكون الحافة المزخرفة بزخارف الأرابيسك من عمل المزخرف القاجاري رازي طاليقاني. تم التوصل إلى هذا الاستنتاج بسبب أوجه التشابه المذهلة الكثيرة مع العديد من الأعمال المماثلة للفنان التي ظهرت في الأسواق في باريس ولندن في نهاية القرن التاسع عشر / بداية القرن العشرين. مثل هذا الانتشار لأعماله في أوروبا هو ثمار نتجت عن تعاونه مع سيدني تشرشل (1862-1921) في النصف الثاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر. كموظف حكومي في الإمبراطورية البريطانية ، كان تشرشل يعمل في إيران. إن التركيب على الورق المقوى السميك يتعارض مع استخدامه كجزء من ألبوم (بالفارسي مرقع) ، وهو ما تؤكده بقايا ورق بني على ظهره: تقنية كانت تُستخدم عادةً لتغطية الجانب الخلفي من إطارات الصور الغربية الصغيرة ، والتي تُستخدم عادةً في الرسوم التصويرية أو الصور الفوتوغرافية.**","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"جون روتسون ( 1906-1829)","dates":"منتصف القرن 11 الهجري / منتصف القرن 17 الميلادي ( المنمنمة)؛ أواخر القرن 13 الهجري / أواخر القرن 19 الميلادي (الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"أبعاد الكلية: 34.2 × 28.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة مؤرخة ، خاصة. ما يسمى وندسور *شاهنامه المؤرخة لعام 1648 ورسومها التوضيحية الموقعة جزئيًا بالإضافة الى قطع مؤطرة مماثلة من مجموعات في باريس ولندن.*","method_for_provenance":"العمل يحمل ختم JR  و هي الأحرف الأولى من اسم المالك السابق. هناك اعمال مماثلة بإطارات مشابهة في المجموعات العامة في باريس ولندن تم نشرها وتاريخها معروف.","provenance":"ربما أصفهان (لمنمنمة) وطهران (الإطار)","obtention":"تم شراؤها بأموال من ريتبرج-كرس","bibliography":"Carey, Moya, *Persian Art: Collecting the Arts of Iran for the V&A*, London: V&A Publishing, 2017.","dynasty":"العهد الصفوي (المنمنمة) قاجار (الإطار)","artist_deathdate":"محمد قاسم ، توفي عام 1070 هـجري/ 1659/ 60 ميلادي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا بكور","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"9e1f46e4-2853-5545-a194-7e72c163548f":{"name":"فيما يتعلق بعقاب المنافق (أحد المسلمين الضعفاء)","short_description":"هذه الصفحة مع اثنتين أخريين في مجموعة متحف الآغا خان (AKM89 و AKM40) أتت من مخطوطة مجمعة في بلاط شهروخ (توفي عام 1447) و تم تفريقها من قبل تاجر قطع فنية هي إميلي طباخ في 1920 و 1930 و محتوى المخطوطة بشكل أساسي هو من تاريخ العالم المحضَّر من قبل رشيد الدين (توفي عام 1318) وهي ليست ببساطة نسخة من عمل رشيد الدين ولكنها مخطوطة هجينة ذات تاريخ متشابك حيث جرى تعقيده أكثر وهذه الصفحة تبين أحد الأمور الغامضة  للمخطوطة وهنا هي مشابهة للصفحات المتناثرة الأخرى والرسم يظهر مكان بلوك فيه نص مفقود.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"42.8 × 22.5 سم","provenance":"إيران ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ورقة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["حبر، لون مائي وصباغ ذهب على الورق"]},"9faeadc1-e075-5681-bdc1-072dabd412c6":{"name":"منمنمة \"\" الساقي\"\" (لوحة شخصية /بورتريه لشاب)","short_description":"وفقا للنقوش في الزاوية السفلية اليسرى للتشكيل فإن رسام اللوحة هو رضا عباسي وهو الفنان الإيراني الأبرز في القرن السابع عشر وهو مؤسس الطراز الجديد للرسم ورئيس مدرسة أصفهان وقد خالف رضا عباسي منهج الألوان التزيينية الساطعة للمنمنمات الفارسية الكلاسيكية وتحول إلى مزيج ألوان أكثر رصانة وغير عادي. وقد اختار خط التخطيط الرفيع والحساس كوسيلة أساسية لديه للتعبير. وإن مقدم الشراب \"\"بالفارسية  الساقي\"\" هو شاب الذي  يخدم في الولائم ويصب الشراب للضيوف والمصب بشكل يقطينة في يده اليمنى يدل على دوره. ويصور الرجل مرتديا ثوبا أخضر من الملكيت ويوجد وشاح برتقالي ملفوف وموضوع بشكل غير مبالي على كتفيه. ووجهه  الكامل وعينيه الحالمتين وخصل شعره المتدلية على وجنتيه ويديه الخفيفتين الصغيرتين ووقفته المحترمة والانحناءات اللطيفة  التي يبدو أنها تعكس الصفوف المرنة من النباتات كلها توافق النمط التقليدي للشاب المخنث(الساقي).","type":"منمنمة","holder":"متحف خنينكو","dates":"ميلادي   1628- 1627","location":"كييف","dimensions":"الطول : 22.3 سم ، العرض : 13.5سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقوش من قبل ف. كراشكوفسكايا (نشر عام 1926 ، الأصل والتاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : \"\"مجموعة عائلة خانينكو","provenance":"أصفهان، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Canby, Sheila R. *The Rebeeious Reformer: The Drawings and Paintings of Riza-Yi Abbasi of Isfahan*, London: Azimuth Editions, 1996.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Newman, Andrew (ed), *Society and Culture in the Early Modern Middle East: Studies on Iran in the Safavid Period*, Leiden: Brill, 2003.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"ورشة رضا عباسي","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنة ، إيران ، رضا عباسي ، العصر الصفوي"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"a17d79fa-1dd1-53bc-a161-d603dcc4f9c6":{"name":"إمرأة  بملابس فاخرة","short_description":"ترتبط هذه اللوحة التي تصور امرأة ترتدي ملابس فاخرة تقليديًا بلوحة تمثل نبيل فارسيًا . وخلافا للوحة النبيل الفارسي من المجموعة ذاتها، لم يتم تحديد أصلها العرقي بعد.  \n  \nإن الطريقة التي تم بها تطبيق الألوان في طبقات متعددة بالإضافة إلى التناظر الواضح بين الظل و النور تكشف بوضوح أن الرسام قد تدرب في أوروبا. ومما يدل على ذلك أيضًا حقيقة أن الرسام مزج الألوان الرطبة مباشرة على القماش وقام بتنفيذ الإضائات باللون الأبيض الرصاصي السميك. كذلك يظهر التأثير الأوروبي في لوحة الألوان الكئيبة وتفضيل الأشكال المظللة. إنها تتناقض صارخ للتفضيل الفارسي للألوان النقية والمشرقة.  \n  \nربما تكون هذه اللوحة و لوحة النبيل الفارسي الموجودة في نفس المجموعة من الأمثلة النادرة للغاية، إن لم تكن الوحيدة، المعروفة للوحات التي رسمها فنانون أوروبيون في بلاد فارس. ونحن نعلم من المصادر أن العديد من الرسامين من أوروبا، وخاصة من هولندا، عملوا في القرن السابع عشر لصالح ملوك إيران.","type":"لوحة زيتية","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"من السبعينيات - 2013: ضمن مجموعة أوروبية خاصة","dates":"أواخر القرن 11 الهجري / أواخر القرن 17 الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 27.5 سم، العرض: 21.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع تقنيات الرسم الأوروبية","method_for_provenance":"تم تقديم معلومات المالك السابق من قبل دار كريستيز، حيث تم شراء القطعة في عام 2013.","provenance":"ربما إيران","obtention":"الإستحواذ تم بأموال من تركة غابرييل لويز أينو شنيتزر","bibliography":"Langer, Axel, *The Fascination of Persia: The Persian-European Dialogue in Seventeenth-Century Art & Contemporary Art from Tehran*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2012: 168-169, cat. 65.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان زيتية على قماش"]},"a25c5878-db0c-5a19-af52-c86b77db879b":{"name":"صندوق أقلام","short_description":"مثل محمد باقر (نشط من 1204-1160 هجري / 1790-1750 ميلادي) ، يعد محمد صادق من أشهر الفنانين الفرس في القرن الثامن عشر.كما كان تلميذاً لمحمد علي أشرف (نشط هجريًا حوالي 1134-1190 / ميلادياً حوالي 1722-1777) .تم التوقيع على صندوق الأقلام    بصيغته اللنموذجية \" يا صادق الوعد\" التي  تشير إلى اسم الرسام ، و إلى االإمام الشيعي السادس جعفر الصادق. تم رسم الغطاء والجدار الجانبي لعلبة الأقلام بأربعة مشاهد تصويرية تظهر ثلاث شابات بقيادة ما يبدو إنها أميرة. من المحتمل أن المشاهد تحكي قصة واحدة. ومع ذلك ، ليس من الواضح ما إذا كانت تصور عملًا أدبيًا أو ما إذا كانت تحمل معنى فلسفيًا. يبدو على الأقل أن الشابات في رحلة روحية ، تقود من الملذات الدنيوية إلى الإكتمال الروحي. على غرار محمد باقر ، يقتبس محمد صادق هنا من أعمال محمد زمان (نشط  هجرياً حوالي 1072-1105 / ميلادياً حوالي 1662-1694 ) و علي‌قلي جبه‌دار/ جبادار (نشط 1059-1086 هجري / 1649-1675ميلادي) وكذلك الإخوة زمان, الحاجي محمد (نشط 1084-1124 هجري / 1673-1712 ميلادي).","type":"مقلمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مسعود إعتمادي: 2019, 1990-2019","dates":"هجري 1195/ ميلادي 1781/82","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 23.7 سم ، العرض: 3.7 سم ، الارتفاع: 3.5 سم","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"تم توفير معلومات عن المالك السابق من قبل Sotheby's حيث تم شراء العمل الفني  في عام 2019.","provenance":"إيران","obtention":"إقتناء","bibliography":"Ivanov, Anatoly, “The Compiling and Decoration of the Album”, in Francesca von Habsburg and Elena Kostioukovitch (eds), *The St. Petersburg Muraqqaʿ: Album of Indian and Persian Miniatures from the 16th through the 18th Century and Specimens of Persian Calligraphy by ʿImad al-Hasani*, Lugano/Milan: ARCH Foundation and Leonardo Arte, 1996: 19-32.","dynasty":"الدولة الأفشارية , الدولة  الزندية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش"]},"a5415d97-5be6-5b62-af8d-da90cb25b7f5":{"name":"مجموعة صوفية","short_description":"المنمنمة تصور مشهد طبيعي نهاري مع درويش محاط بست شخصيات من الذكور يرتدون أزياء مميزة للشاه عباس الأول(1588-1629). والدقة البارزة للرسم تتجلى بمجال اللون المخفف والتحديدات الذهبية وخط النستعليق الجميل للشعر الفارسي:\"\"لا تشرب من كأس الخمر لأن كل قطرة منه هي من دم ملك / لا تستمع للموسيقى حيث كل لحن هو قصة أسى/ لم يرخ الليل سدوله وحفلة السكارى ليس فيها لا مصباح ولا سراج/ انضم إلينا نحن جمع الخدم حيث أقصى العدل هو المرح\"\"(ترجمت للإنجليزية من النص الروماني من قبل فيرول باجيسو 1987). الشعر وأيضا الصورة مفعمان بالرمزية الصوفية.","type":"منمنمة","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"بداية القرن 11 الهجري / بداية القرن 17 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 12.7 سم ، العرض : 6 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"قدمت كهبة من قبل البرفسور جورج أوبريسكو في عام 1960","bibliography":"Beldescu, A., *Manuscrise persane în colecţii din România*, Bucharest: Editura Meridiane, 1987: 49 no. 13.","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صوفي"],"materials":["حبر ، طلاء وذهب على ورق"]},"a909a05f-2311-5dcb-acdb-59719da1889b":{"name":"رستم يذبح الديو الأبيض","short_description":"رستم هو أحد أشهر أبطال الشاهنامه  ، كتاب الملوك.فيه يروي الفردوسي كيف يجب على رستم أن يؤدي سبعة أعمال بطولية ، آخرها قتل الديو الأبيض (الشيطان الأبيض) وإستخراج كبده من جسده لشفاء الشاه الأعمى كيقاوس.  يتلقى رستم المساعدة من الرهينة أولاد ، الذي ربطه رستم بشجرة ، وكشف لرستم عن الوقت المناسب لهزيمة الديو الأبيض.بقيت أيقونات المشهد على حالها إلى حد ما على مر القرون ، وهي أيضًا واحدة من أكثر اللأحداث المصورة تكرارًا من الشاهنامه .تتحدث العديد من السمات المميزة لهذه الصفحة على إنها صنعت اصلاً  في شيراز.تشير السمات ، مثل امتداد الرسم التصويري إلى ما بعد منطقة الكتابة ، والخطوط العريضة الضبابية للنص وبالأزهار المتناثرة من الذهب ، بالإضافة إلى ضم أشكال أخرى غير مذكورة في النص ،كل ذلك يثبت بقوة أن مصدرها هو المدرسة الشيرازية.في العصر الصفوي ، كان بوسع شيراز أن تنظر إلى الوراء إلى تقليد طويل في الرسم. تم تعزيز هذا التراث الثقافي الإبداعي في أواخر الستينيات من القرن الخامس عشر من خلال طفرة تجارية في إنتاج المخطوطات ، مما أدى إلى زيادة جودة الرسوم التصويرية بشكل واضح وتقاربها مع لوحات البلاط في قزوين ومشهد.من المحتمل أن يكون تطوُر مدرسة شيراز تحديدًا ، والتي توسعت بشكل عظيم في الفترة من 1570 إلى 1590 ، مرتبطًا أيضًا بالأمير محمد ، الذي كان حاكم شيراز من 1572 إلى 1578 قبل إعتلإه العرش الفارسي باسم إسماعيل الثاني .","type":"صفحة مصورة من مخطوطة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"حتى عام 2008 ، مجموعة خاصة ، اليابان","dates":"983-993 هجري / 1575-1585ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 42.4 سم ، العرض: 28.2 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من شيراز يمكن تحديد وقت إنتاجها من خلال الحقائق التاريخية والسمات الأسلوبية.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من شيراز يمكن تحديد وقت إنتاجها من خلال الحقائق التاريخية والسمات الأسلوبية.","provenance":"إيران, شيراز","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","bibliography":"Lale, Uluç, “Selling to the Court: Late Sixteenth-Century Manuscript Production in Shiraz”, *Muqarnas*, 17 (2000): 73-96.","workshop":"شيراز","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"a9ca7e9d-4c7b-5b08-a2ab-9b56d4a9868f":{"name":"إسفنديار يقتل سيمرغ ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) لشاه إسماعيل الثاني","short_description":"هذه اللوحة المنمنمة \"\" إسفنديار يقتل سيمرغ\"\" هي من مخطوطة مصورة متناثرة للشهنامة (كتاب الملوك ) المنجزة من قبل الشاعر الفارسي الفردوسي في عام 1010 . وإن شاه إسماعيل الثاني (حكم خلال 1576-77) أمر بكتابة المخطوطة متبعا حذو جده ،إسماعيل الأول وأبيه شاه طهماسب وكلاهما أظهر اهتماما بملحمة الفردوسي اثناء حكمهما . وإن الشهنامة التي أمر بكتابتها إسماعيل الثاني يمكن أن ترى كرابط في سلسلة من كتاب الملوك بعد مخطوطة شاه طهماسب الرائعة وتشكل جسرا للفترة التالية من الرعاية الملكية للملحمة تحت حكم الشاه عباس (1587-1629).وقد تركت المخطوطة بلا نهاية عند وفاة إسماعيل الثاني وقد استخدم المشغل الفني لإسماعيل الثاني عددا من الفنانين الذين نسب لهم تصوير الشهنامة بما فيهم سيافوش ، صديق بيك ، نقدي ، مراد ديلمي ومحراب. و هؤلاء الفنانين لم يوقعوا على أعمالهم ونسبة الأعمال لهم ربما تمت من قبل قيم المكتبة الملكية المعاصر وفي أسفل الصفحة في الزواية في الطرف الأيسر تنسب هذه اللوحة إلى سيافوش.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1576-77","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"40.4 × 29.8 سم","provenance":"إيران ، قزوين","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، منمنمة ، لوحة ، لوحة منمنمة مخطوطة ، الشهناما ، الشهنامة"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"ab9dbdc1-5022-5a92-be31-a76cf3b05af7":{"name":"مصحف بمجلد واحد ذو تجليد مطلي باللكر موقع من قبل لطفي الشيرازي","short_description":"إن أول اثنتين من الافتتاحيات الثلاث المذهبة الناصعة تحمل دليل عناوين / فهرس السور وذكر. ويبدأ النص الأساسي في الافتتاحية الثالثة وهو مكتوب بخط نقشي رائع وواضح الذي يقارن مع ذلك العائد لخط فيزال Visal وهو اسم شهرة لأحد الخطاطين والشعراء المرموقين في القرن التاسع عشر في إيران. والتعليقات الهامشية موقعة من قبل ابن فيزال الثاني ، ميرزا محمد الذي يوقع باسم حكيم والذي يتمتع بسمعة كبيرة ككاتب بخط النستعليق.وأغطية اللكر هي عمل لطف علي شيرازي الذي له علاقات وثيقة مع عائلة فيزال. والأغطية الخارجية هي تشكيلات مما يعرف بالزهرة والطائر (جول وبلبل) وتصور طائرين في شجرة ورد على أرضية  متألقة بلون بني داكن. وبطانة زخرفة الكتاب لها تشكيل رائع لزهر السوسن وأزهار أخرى على أرضية تحاكي لون الصدف الفيروزي.والحدود تحوي اقتباسات من سورة البقرة (رقم 2) ، الآيات 255-7 في الواجهة والآية 201 مع عبارات دينية على الخلف.","type":"مخطوطة ، مصحف ، تجليد ، طلاء باللكر","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"النص الأساسي تقريبا 1844 ، الترجمة الفارسية تعود إلى 25 شعبان 1272 هجري / 2 مايو 1856 و التجليد تاريخه 1269 هجري / 1852 – 3 ميلادي","location":"لندن","dimensions":"289 صفحة ، 34.7 × 22.7 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة مستند للمعلومات المقدمة من المحرر","provenance":"إيران ، شيراز","bibliography":"Bayani, M., Stanley, T., and Rogers, J.M., *The Decorated Word. Qur’ans of the 17th to 19th Centuries*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 4, Part Two, 2009: cat.22, pp.116–25.Khalili, N.D., Robinson, B.W., and Stanley, T., *Lacquer of the Islamic Lands*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 22, Part One, 1996: cat.156, pp.208–10.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.261, p.226.Vernoit, S., *Occidentalism. Islamic Art in the 19th Century*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 23, 1997: cat.4, pp.20–21.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، قاجاري ، مصحف ، تجليد ، عمل لكر ، حبر ، لون مائي ، ورق"]},"af93fac1-5782-5f52-9b88-3b5082b80012":{"name":"صحيفة من كتاب الحيل الهندسية","short_description":"صحيفة من\" كتاب في معرفة الحيل الهندسية\" لإسماعيل ابن الرزاز الجزري، يشرح بالرسم تقنية تعتمد على الماء لتشغيل ناي\" دائم العزف\". كتب النص بخط النسخ الأنيق، ووقع عليه فاروق بن عبد اللطيف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"آخر رمضان 715 هـ \\ آخر ديسمبر 1315 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"سوريا، العراق"},"b5774f3e-8016-55ca-9542-099e3ef271b9":{"name":"بورتريه لأكبر في عمر متقدم","short_description":"هذه البورتريه للولادة بعد الموت للإمبراطور المغولي أكبر (حكم خلال 1556-1605 ميلادي ) ربما أمر برسمها شاه جهان (حكم خلال 1628 -58 ميلادي) والذي كان في عمر الثالثة عشرة عندما توفي الإمبراطور. وأكبر الطاعن في السن مرسوم في بروفيل يشغل ثلاثة أرباع المساحة والمشهد محجوز لأشخاص أقل رتبة ولكن ربما قبلت من أجل بورتريهات الإمبراطور المولود بعد الموت. والتقاليد المغولية مثل الهالة الذهبية وحقيقة أن الإمبراطور يقف على كرة العالم  يشير لسلطة أكبر كحاكم . والتفاصيل المعقدة لثوبه المطرز والساش واللآلئ حول عنقه ومقبض السيف المرصع بالجواهر تركز على وقفته الملكية وهي تكمل بحدود نباتية ملتفة مرسومة بالذهب .على حدود صفحة الألبوم التي يعتقد أنها معاصرة لهذه البورتريه يوجد ثلاثة من مرافقي الإمبراطور يقفون بشكل رمزي (وحرفيا) خلفه يحملون على التوالي مظلته ، عصاه و مظلته.يوجد طفلين عاريين بشكل ملاك مجنح مستمدة من نماذج أوربية يحملان أريكة ذهبية لتقوم بحماية بورتريه أكبر بينما الظبي والغزال مرسومان في الأسفل وأيضا على كرة أرضية مرتبطة بحكم السلطان المتأخر ذو العصر السلمي . وهذه البورتريه يعتقد أنها أتت من آخر ألبوم لشاه جهان والذي  بدأ تجميعه  حوالي عام 1650 ميلادي ويمكن ألا يكون قد اكتمل قط.وتتضمن  لوحاته  العديد من بورتريهات لأشكال وحيدة التي كانت نماذج للألبومات المستقبلية (كانبي 1998 ،صفحة 151).إن اللوحات ذات الحدود الكثيرة متطورة بشكل كبير وهي أعمال فنية ماهرة بذاتها. وفي بداية القرن العشرين فإن آخر ألبوم  لشاه جهان تناثر لسوء الحظ والصفحات غالبا قسمت إلى اثنتين وبيعت بشكل منفصل.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1645","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.1 × 26 سم","provenance":"أغرا ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian paintings from the collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، بورتريه"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"b5cc449f-cc5f-55d6-ae15-398d9f80fb06":{"name":"منمنمنة هندية","short_description":"هذه اللوحة المنمنمة المكونة من صفحة واحدة هي من الهند في القرن السابع عشر وتظهر ملّه (رجل دين)  مع خادمه وهو يعلم طالبا ثريا أو أميرا شابا. ووجد رسم مشابه في ألبوم أردشير (لم يعد سالما) والذي كان في الأغلب قد صنع خلال حكم محمد شاه (1719 – 1748) . ووفقا للتوقيع فإن الأمير دارا شيخو (1615 – 59 )   كان يزور ميان مير والذي كان معلم الأمير بينما كان في عمر الصبا.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الحادي عشر الهجري / القرن السابع  عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول 16.5 سم × العرض 16.5 سم","method_for_datation":"وجدت لوحة منمنمة مشابهة في ألبوم أردشير موقعة من قبل الأمير دارا شيخو (1615 – 59 )","method_for_provenance":"كولهاوسن ، هاينريش : الأعمال الفنية الدقيقة الإسلامية المعروضة في متحف هامبورغ للفن والمهن – هامبورغ : متحف الفن والمهن 1930:15،68 .","provenance":"الهند","obtention":"تم الحصول عليها قبل 1933","bibliography":"Kohlhaussen, H., *Islamische Kleinkunst. Führer durch das Hamburgische Museum für Kunst und Gewerbe*, Hamburg: Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1930.Losty, J. P.,*Into the Indian Mind; An Insight Through Portraits, Battles and Epics in Indian Painting*, London: Francesca Galloway Gallery, 2015.","dynasty":"عصر الدولة المغولية - جانجير شاه","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة هندية ، مغولي"],"materials":["لون مائي ، تمويه"]},"b748882b-f53d-5b43-8ea6-79478b997e1b":{"name":"أمير مع ناسك","short_description":"المشهد الطبيعي الصخري الملون يصور أميرا يزور ناسكا في كهفه والأمير يجلس متأملا أمام الناسك بينما المرافقين الثمانية ينتظرون على كلا جانبي النهر الصغير. ويظهر حصانه الرسمي كأنه محور اللوحة والذي يشغل جزءا رئيسيا من النصف السفلي من اللوحة ويركز عليه بواسطة الهالة الطبيعية المشكلة بواسطة الأرضية بلون الرمل التي يستند إليها وكما لاحظ انتوني ويلش فإن الحصان كان رمز السلطة والفخار ولكن أيضا رمز لوقتية العالم (ويلش و ويلش 1982 ،صفحة 160) ومع الخدم الذين يرتدون ملابس ناصعة وملونة يقف الحصان العظيم في تباين شديد مع الناسك ومرافقه (ربما مريد) والذي يجلس قبل الكهف عند حافة الماء والأشخاص بالأجسام النحيلة الكئيبة تشير لتخليهم عن حطام الدنيا كي يتبعوا طريق الاستنارة عبر التصوف.والنصف العلوي من اللوحة يثير جوا من التأمل والوحشة التي تصيب حتى الأمير والذي يمكن أن يكون قد أتى للمكان بحثا عن الإرشاد من المعلم الصوفي (شيخ) (مرشد) والذي كان موضوعا شائعا في الشعر والرسم الفارسي. وكان عمل المعلم قيادة تلميذه عبر طريق التحديات والوصول للوحدانية مع الله.ونقل المعرفة بين المريد والمرشد كان يرى كنقل للضوء من قلب المعلم إلى قلب التلميذ.وإن تشكيل طراز الرسم الفارسي اندمج مع استخدام مجموعة الألوان الأقرب للأرض والتعبير الطبيعي عن الأشكال والمشهد الطبيعيولكن هذا يعني أن اللوحة الحالية أنتجت في الهند تحت حكم إمبراطور المغول أكبر (حكم خلال 1556- 1605 ) وهي فترة تتميز بتركيب الطرز الفنية الأجنبية والمحلية وهذا التكوين الجمالي المشترك كان انعكاسا لقبول الحاكم العظيم لديانات مختلفة حيث أقام أكبر الدين الإلهي الذي استعير من أفكار من الإسلام ، المسيحية ، الهندوسية والزراداشتية و الجانية  Jainism (كانبي 1998 ،صفحة 111) وقد نسب ويلش العمل لأسس طراز خاص بالرسام الفارسي عبد الصمد وهو فنان من العصر الصفوي (1501-1732) و الذي ترك بلاط الشاه طهماسب (حكم خلال 1524- 1732) ليعمل أولا لصالح والد أكبر الإمبراطور هومايون (حكم خلال 1530-39) و بعدها أكبر (ويلش و ويلش 1982 ،صفحة 160).يعتقد ويلش أيضا أن الأمير الممثل في هذه الصورة يمكن أن يكون ابن أكبر سالم وهو الإمبراطور المستقبلي جانجير  (1605-27) استنادا لشبه هذا الشكل مع ذلك العائد للأمير الجالس في رسم مسمر محدد بأنه الأمير سالم وأيضا في مجموعة المتحف (المصدر السابق 2صفحة 162 للإطلاع على صورة هذا العمل ،أنظر أيضا كانبي 1998 ،صفحة 110 رقم 80) بالرغم من أن كانبي تحدد هذا الشخص بأنه أكبر.  و لكن شيلا كانبي اقترحت أن شخص الأمير يمكن أن يمثل أكبر إذا كان يمكن ربطه بحدث صيد (قمارغا)في البنجاب الذي أمر به الإمبراطور في أبريل – مايو 1578 في موقع يعتبر أحد معارك الإسكندر الأكبر الناجحة (كانبي 1998 ،صفحة 111) ووفقا لمؤرخ أكبر أبو الفضل (توفي عام 1602) فقد عانى أكبر من عودة الظهور خلال الصيد الذي أدى به لإلغاء الصيد و تحرير كل الحيوانات المأسورة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1580","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"39.6 x 31.3cm","provenance":"فاتحبور سيركي ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مشهد طبيعي ، أشكال ، حيوانات ، أشكال بشرية ، شعر ، رسم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، فضة ، ذهب ، ورق"]},"be16f668-8f93-5fa4-976a-635754278a7f":{"name":"قتال خسرو برويز وبهرام شوبينا (صفحة من مخطوطة الشهنامة (كتاب الملوك))","short_description":"الصفحة المرسومة هي من مخطوطة ملحمة إيرانية وطنية ، الشهنامة وتصور مبارزة جرت بين الحاكم الساساني شاه خسرو برويز ( خسرو الثاني ، حكم خلال 590-628 هجري) وشخص مغتصب ربما بهرا شوبينا. والبطلان اللذان يتنافسان على العرش الإيراني كلاهما متوجان وبهرام المقاتل القوي يتقدم سيرا على قدميه تجاه مجموعة من حاملي القسي الذين يقودهم خسرو. وهذا التصوير لمعركة ملحمية يتضمن بشكل فج في مركز الصفحة شخصا قد سقط وقد بانت خلفيته. والرجل الذي تم إذلاله ربما يفهم بأنه يمثل شخص منبوذ من البلاط وبالتالي يسحب المعركة التي عمرها قرون إلى العالم المعاصر لتشكيل المخطوطة.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا عام 983-987 هجري / 1576 -1577 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"45.4 × 32 سم","method_for_datation":"الصفحة هي من مخطوطة للشهنامة التي أنتجت للشاه إسماعيل الثاني ( 984-985 هجري/ 1576-77 ميلادي) التي بقيت منها خمس وخمسون لوحة معروفة التي تتضمن المثال الحالي. تحمل اللوحة نسبة للفنان علي أصغر الذي بدأ مشواره الفني في بلاط شاه طهماسب في تبريز وقد دخل لاحقا في خدمة السلطان إبراهيم ميرزا وهو ابن أخو طهماسب وحاكم مشهد. وقد أعدم ميرزا بأمر من ابن عمه وهو الشاه إسماعيل المنصب حديثا وعلي أصغر ذهب للعمل في مرسم شخصية ملكية أخرى في هذا الوقت في قزوين – العاصمة الجديدة.","method_for_provenance":"الصفحة هي من مخطوطة الشهنامة ، الملحمة الإيرانية الوطنية . والحجم الكبير للوحة والاستخدام الغني للأصبغة الغالية يعني أن صاحبها من الطبقة المالكة. واعتبارات الطراز تبين أن تاريخها هو 983-987 / 1575-80 . وقد توفي شاه طهماسب في 984 / 1576 وقد خلفه ابنه إسماعيل الذي حكم أقل من سنتين. وقد تبعه أخوه الذي كان تقريبا ضريرا وهو محمد خودانبده والذي عهده غير المجيد وصل لنهايته في عام 996/1588 بارتقاء الشاه عباس الكبير. وشاه إسماعيل الذي كان في الحقيقة معروفا بأنه استخدم  مجموعة من الفنانين المميزين من المحتمل بالتالي أن يكون من أمر بكتابة الكتاب والذي يمكن تأريخه ببعض الثقة لعام 984-985 هجري/ 1576-77 ميلادي.","provenance":"إيران ، قزوين","obtention":"إن شهنامة إسماعيل الثاني كانت في باريس في متحف الفنون التزيينية في عام 1912. وقد بيعت من قبل Georges Demotte (1877-1923) في باريس وفي عام 1016 أو 1918 بيعت إلى مجموعة M. Millon (تاريخ حياته مجهول) وهي مجموعة خاصة وبقيت كذلك حتى عام 2005 حيث صارت في عهدة Sam Fogg ، لندن وبقيت حتى عام 2006 حيث بيعت إلى LACMA واشتريت بواسطة تمويل مقدم من قبل Tony و Marti Oppenheimer ، Christopher V. Walker, Carolyn و Bill Powers, Lynda و Stewart Resnick, Kathrine و Frank Baxter, Caron و Steven D. Broidy, John و Leslie Dorman ، مؤسسة Kayne  ، Ric و Suzanne Kayne ، Jerry D. Kayne, Myron Laskin, Camilla Chandler Frost, و Ellen و Michael Korney عن طريق جمعية جامعي القطع لعام 2006 .","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، حبر ، لون مائي ، ذهب ، فضة ، إيران ، صفوي ، رسم ، لوحة ، أشكال شخوص"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب وفضة على ورق"]},"bf8c236d-a3f0-57db-aaff-72a234666a2c":{"name":"بورتريه للسلطان سليم الثاني","short_description":"هذه البورتريه من ألبوم كبير للسلطان سليم الثاني (حكم خلال 1566-74) تبين الكثير عن حكمه وقد كان والد سليم ،السلطان سليمان الأول ( حكم خلال 1520-66) الذي عزز الحدود الجغرافية للإمبراطورية العثمانية ونظم الإدارة المركزية لحكومته مما سمح لابنه ومن تلاه في الحكم أن يتفرغوا لمتع دنيوية بشكل أكثر مثل الأدب ، الفن وشرب الخمر. وكان لقبه سليم السكير بسبب تعلقه بالخمر ولم يكن السلطان إلا محبا للكتب وراعيا للعمارة والموسيقى وفن الكتب.والرسام والشاعر والقائد البحري حيدر ريس رسم سليم الثاني أكبر من الحياة والسلطان القوي في فروه الفاخر والمبطن بلباس مقصب مطرز بالذهب والرسم  بحجم كلا الصفحتين فيه صبي قزم والذي يجلس في الداخل بوضعية متقاطع الساقين على سجادة. وهذا التشكيل كان واحدا من عدد من الأعمال التقليدية لفن البورتريه العثماني المطور في العقد 1570 وهو مشابه للبورتريهات في كتاب لقمان (قيافة الإنسانية في الشمائل العثمانية) وهي دراسة لتسجيل فراسة السلاطين العثمانيين .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1570 أو 1590","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"44.2 × 31.2 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، لوحة ، بورتريه ، سلطان ، حاكم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، ورق"]},"bfab383a-8a92-580d-828e-595be606bc38":{"name":"لوحة.","description":"جزء من مشهد لمعركة، مرسوم بالغواش على الورق. على يسار اللوحة جزء من جدار مزود بدرابزين يستعد راميا سهام خلفه لإطلاق سهامهما على العدو. ثمة رجل ملتح على صهوة جواد، يخفي الجدار جزئياً نصفه الأسفل، ويشرع سيفاً بيمناه وترساً بيسراه، وهو إما يستعد للهجوم أو أنه قتل للتو خصمه، الذي يبدو جسده منحنياً إلى الخلف كما لو انه جرح أو انه يستعد لرمي الرمح. في المركز شخص آخر يصوب رمحه إلى جندي يحمل الترس الدائري والسيف العريض.  \n  \nإن أعمال الورق التي اكتشفت في الفسطاط معظمها فاطمية؛ وعندما حصل المتحف البريطاني على اللوحة كان يفترض أن اللوحة فاطمية، غير أن بعض التفاصيل توحي بتاريخ متأخر، مثل التروس التي على شكل طائرة الورق، وهو نوع أدخله النورمانديون ولم يستعمل في مصر قبل نهاية القرن السابع/ الثالث عشر.","short_description":"قطعة من لوحة، رُسم فيها مشهد معركة من الفسطاط - القاهرة. تُعتبر واحدة من عدد قليل من اللوحات المتبقية من القرون الوسطى، التاريخ غير مُحدَّد، من الممكن أن تكون فاطمية، كالعديد من القطع المُكتشفة في الفسطاط، ومن الممكن أن تكون أيوبية، تعود إلى القرن السابع الهجري/ الثالث عشر الميلادي.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السابع/ الثالث عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 21 سم؛ العرض 31.4 سم.","method_for_datation":"كان الباحثون يعتقدون أن هذه اللوحة تعود إلى العصر الفاطمي، غير أن الأبحاث التي أجريت مؤخراً تعيدها إلى الفترة الأيوبية بسبب أغطية الرأس التي يرتديها الرجال الذين يظهرون على يسار اللوحة والتي تشبه الأشكال التي ظهرت في المخطوطات المصورة التي أنتجت في سوريا خلال القرن السابع/ الثالث عشر، والشخص الذي في الجهة اليمنى العليا الذي يحمل ترساً شبيهاً بالطائرة الورقية، وهو تصميم نورماندي، لم يستعمل في مصر قبل نهاية القرن السابع / الثالث عشر.","method_for_provenance":"تم العثور على الرسم خلال التنقيب في الفسطاط بالقاهرة.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"تم شراؤها عام 1938.","bibliography":"\\-.Contadini, A*.,* 'Fatimid Art at the Victoria and Albert Museum', *London*, 1998, p.13  \n\\-.Gray, B., 'A Fatimid Drawing', “British Museum Quarterly”, XII, 1938, p.91–6  \n\\-.'L'Orient de Saladin au temps des Ayyoubides', exhibition catalogue, Paris, 2001, p.94, cat. no. 62","dynasty":"الأيوبيون","author":"إيميلي  شوفيلتون","copy_editor":"Mandi Gomez","translator":"نايف الياسين","translation_copy_editor":"عباس عباس","keywords":["رسم تصويري."],"materials":["غواش على ورق."]},"bfc4be6c-b4b1-53d5-bc99-cd1d4f8fad8a":{"name":"جهانجير يصطاد الأسود من فيل ،من ألبوم متفرق","short_description":"كان بابور والد هومايون من النسل المباشر للحاكم المغولي التركي في القرن الرابع عشر المدعو تيمور. وبابور كان مؤسس الإمبراطورية المغولية (1526-1858) في شبه القارة الهندية وتعرف بالهندوستان في كل العالم المتكلم بالفارسي. وقد كان أول حاكم يشجع التواصل الفني بين آسيا الوسطى ، إيران والهند. وقد شعر باحترام خاص للفن التيموري والإرث الثقافي ودعا بعض الفنانين الإيرانيين ليلتحقوا ببلاطه وقد تبعهم بعد ذلك فنانون من بخارى (اليوم أوزباكستان) .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1610","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"21.7 × 28.6 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، فضة و حبر على ورق"]},"c4203a5d-6cf2-5678-9798-9a8246c935fb":{"name":"لوحة لامرأة","short_description":"تصور اللوحة امرأة شابة من الطبقة النبيلة وهي ترتدي ألبسة أنيقة وتتشح بمعالم الغنى بمجموعة من المجوهرات. وبينما يبدو من النظرة الأولى يبدو العمل جميلا وناجحا فإن العديد من الأخطاء والتناقضات تصبح ظاهرة فيه عن التدقيق عن كثب.  \nبواسطة الاختيار الماهر للألوان فإن الإظهار المدقق للتفاصيل والتركيب الزخرفي الفعال يمكن أن نلاحظ عن قرب أكثر أن المرأة موضوعة في نوع من الخيام والذي عمقه يظهر بشكل ضعيف بواسطة حجاب. وشكل الفناة نفسه مجسد بدون عمق. والوجه الظاهر بنسبة ثلاثة أرباعه مستدير لليسار والجسم يرى من الأمام بينما القدمين هما من حيث الشكل مفتولتان للأمام. والصورة مشكَّلة بعناصرها المفردة بشكل غير طبيعي وهذا يبدو دون معرفة التشريح او المنظور. وعن طريق هذه التنافرات يظهر العمل نفسه كقطعة متأثرة بالفن الغربي الذي حاول أن يجربه فنان شرقي(أي تجريب الفن الغربي) بدون أن يعرفه بالعمق. وكل من التقنية(الزيت على كنفا) والموضوع ( لوحة شخصية) تشير إلى أن التقاليد هذه غريبة عن الثقافة المحلية.","type":"لوحة","holder":"متحف الحضارات / متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثاني عشر – الثالث عشر هجري / القرن الثامن عشر – التاسع عشر ميلادي","location":"روما، إيطاليا","dimensions":"الارتفاع: 90 سم، الطول:60 سم","method_for_datation":"تحليل شكل الطراز","provenance":"إيران","obtention":"تم الحصول على القطعة من سوق الأشياء القديمة","bibliography":"Jung, M., \"Calligraphy - miniature - painting\",in P. Torre, G. Di Flumeri Vatielli and M. Jung (eds), *Arte dell'Islam, catalogue Museo Nazionale d'Arte Orientale*, Rome: Artemide, 2010: 54, fig. 53.  \nTorre, P., \"Un dipinto Qajar tra Oriente e Occidente\", in S. Balbi De Caro (ed), *Gioielli dell'Iran*, Rome: De Luca Editori d'arte, 2007: 83-87.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","author":"Michael Jung","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على كنفا"]},"c60f81d1-fdf2-584b-9846-a4725108786e":{"name":"منمنمة فارسية  مثبتة  كصفحة البوم","alternate_name":"امرأة شابة راكعة","short_description":"إن هذه المنمنمة ذات الورقة المفردة تجسد إمرأة شابة في وضعية الركوع وهي واحدة من مجموعة أعمال تظهر جميعها نفس الفكرة.يعود تاريخ التصميم الأصلي إلى ما بعد عام 1550 بفترة وجيزة وهو جزء من ألبوم ( مرقّع ) تم إنتاجه في عام 968 هـجري (1560/61 ميلادي) للأمير حسين بك ، أمين صندوق شاه طهماسب (حكم في 930 هـ). 984 ، 1524-1576 م).يمكن ربط المرأة الراكعة الملونة بالكامل الموجودة لدينا برسم فرشاة ملون قليلاً الآن في متحف متروبوليتان للفنون. كما لوحظ لاحقًا ، على الأرجح من قبل أمين مكتبة عثماني في الهامش ،  في الواقع إن من المشكوك فيه ان يكون  والي جان هو صانع هذا  العمل الفني .غادر الفنان الفارسي وطنه في أوائل ثمانينيات القرن الخامس عشر وعمل بعد ذلك في ورشة الرسم في البلاط العثماني. هناك اشتهر برسوماته المعقدة للأوراق الكبيرة المسننة ، المسماة بأوراق  ساز .يمكن القول على وجه اليقين أن هذه اللوحة وجدت طريقها إلى اسطنبول قبل عام 1700.يستدل إلى ذلك من خلال نسخة عثمانية من أوائل القرن الثامن عشر تصور المرأة الشابة مقلوبة كمرآة.في بداية القرن العشرين ، حصل مؤرخ الفن الأرميني المولد أرميناج باي ساكيسيان على الورقة في اسطنبول ونشرها في عام 1929 في عمله الأساسي  المنمنمات الفارسية من القرن الثاني عشر إلى القرن السابع عشر .","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"قبل عام 1929 - كاليفورنيا. 1943: أرميناج بك ساكيسيان ؛ كاليفورنيا. 1943-1981: موريس بوفييه (1901-1981) ؛ 1981-2019: أحفاد موريس بوفييه","dates":"هجري 978-988/ ميلادي 1570-1580","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 24.6 × 15.9 سم","place_of_production":"إيران (المنمنمة) وربما اسطنبول (الإطار الخارجي)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة ، يمكن تحديد التاريخ التقريبي للإنتاج.","method_for_provenance":"نشر أول مالك معروف هذه المنمنمة عام 1929.","provenance":"إيران  ( المنمنمة)","obtention":"تم شراؤها بهبة من ريتبرج-كرس","bibliography":"Armenag Bey Sakisian, *La miniature persane du XIIe au XVIIe siècle: Ouvrage accompagné de la reproduction de 193 miniatures dont deux en couleurs* , Paris/Bruxelles: G. van Oest, 1929: 125 and plate 43, ill. 166.  \nDenny, W.B. , \"Dating ottoman Turkish Works in the Saz Style”, *Muqarnas*, 1 (1983): 103-121.","dynasty":"الفترة الصفوية والعثمانية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"c766ed2c-4a3f-5af1-a216-8416ad33c1ad":{"name":"نبات شوكي الذي ينمو في الجبال ، صفحة من خواص الأشجار","short_description":"إن واحدة من أولى المخطوطات العلمية التي ترجمت من الإغريقية للعربية كانت كتاب ديوسقوريدس المواد الطبية / الأدوية كما كان يسمى باللاتينية. وإن بيديانيوس ديوسقوريدس وهو طبيب إغريقي كتب رسالته عن النباتات الطبية في القرن الأول قبل الميلاد وقد ترجمت المخطوطة مبدئيا للسريانية ثم للعربية في بغداد في القرن التاسع (غويسدون ونوري 2001 ،صفحة 118) وقد أصبحت أساسا لعلم الصيدلة الإسلامي وقد نسخت بشكل واسع .و الصفحة الحالية هي من  نسخة عربية نادرة انتشرت في القرن الثالث عشر  والتي تصور فيها العديد من النباتات الطبية والأعشاب والجذور بدقة مميزة للنصوص العلمية العربية المنتجة خلال تلك الفترة . والرسوم تتبع النموذج الإغريقي بشكل وثيق.واللوحات لا ينقصها الحس الفني ومن أجل الدقة كل عينة ترسم بشكل كلي من القمة للجذر على ورق صقيل والطرف المقابل لهذه الصفحة يصور نبات العليق الأحمر الكبير ذو خمسة فروع شوكية مرتبة بشكل متناظر وتظهر مجموعة الأشطاء الخضراء للنبات والتي يعلوها الازهار الحمراء والعناقيد في قاعدة التبات التي لها جذر أحمر.  النص يعرِّف بالنبات بأنه رازيون rasiyun \"\" النبات الشوكي الذي ينمو في الجبال \"\" والجزء الأيسر من الصفحة يبين نبات ذو ساق منفردة ذو أزهار شوكية حمراء ويقول النص أن هذا النبات الطبي يعالج اضطرابات الجلد التي تتضمن البثور والحكة والقروح.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1200","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24 × 16.8 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Guesdon, Marie-Geneviève and Vernay-Nouri, Annie, *L’Art du livre arabe: Du manuscript au livre d’artiste*, Paris: Bibliothèque Nationale de France, 2001.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، نباتات ، علم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، ورق"]},"c9b1b21a-3afb-57cb-86e1-8e151adf4e75":{"name":"هفتفاد والدودة ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك ) لشاه طهماسب","short_description":"إن الإطلاع التاريخي الواسع وقوة التخيل والأهمية القومية للشهنامة (كتاب الملوك ) وهي ملحمة شعرية أنجزت من قبل الفردوسي في عام 1010 وقد ألهمت بكتابة أعمال لا حصر لها في كل  وسائل التعبير. وهذه الصفحة AKM164 (صفحة 521 يسرى) من الشهنامة قد كتبت من أجل الحاكم الصفوي شاه طهماز/ طهماسب (حكم خلال 1524-76) وهي تتركز حول هافتفاد وهو رجل متوسط الحال ذو سبعة أبناء وابنة والذي ارتبط مصيره بصعود الحكم الساساني (224-651).","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1540","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45 × 30 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الضحاك ، الشهنامه ، الشهناما ، ملوك ، كتاب الملوك ، صفحة ، لوحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"c9db4ac7-c541-5c49-b622-0b3423e00d75":{"name":"صندوق مرآة مع حجرة للأدوات","short_description":"تحتوي العلبة على مرآة محمية بغطاء. يوجد في الجزء السفلي حجرة يمكن سحبها والتي كانت تحتوي في الأصل على أدوات مختلفة ، بما فيها مقص. يحمل الغطاء التوقيع النموذجي لمحمد علي أشرف: ذي بعدي محمد علي أشرف أسط . فمن ناحية ، هذا التزام بمذهب الإسلام الشيعي: \"بعد محمد \\[النبي\\] علي \\[بن أبي طالب\\] هو الأعلى\". من ناحية أخرى ، يمكن تفسيره أيضًا على أنه مؤشر على علاقة المعلم بالتلميذ: \"بعد أن جاء محمد \\[علي\\] في رتبة علي أشرف\". على الأرجح يشير هذا إلى محمد علي (نشط هجرياً 1111-1133 / 1700-1721 ميلادي) ، ابن محمد زمان (نشط حوالي 1072-1105هجري / حوالي 1662-1694 ميلادي) وابن أخ حاجي محمد (نشط عام 1084 -1124 هجريًا / ميلادياً 1673-1712). من جهته ، كان محمد علي أشرف معلم محمد باقر (نشط حوالي 1160-1204هجريًا / حوالي 1750-11790 ميلادياً ) ومحمد صادق (نشط حوالي 1163-1209 هجريًا / حوالي 1750-1795 ميلادياً ). وجميعهم من بين أشهر الفنانين الفارسيين في القرن الثامن عشر.  \n  \nإن علاقة الفنان محمد زمان بمحيطه الفني يظهر في زخرفة العلبة. تحيث تظهر الورود والعندليب ، بالفارسي. *كل و بلبل . الذي كان موضوعاً حاضرًا في شعر الحب الفارسي لعدة قرون ويرجع في صداه إلى عصور سابقة. من المعتقد أن يعود موضوع الرسم هذا إلى رسم الطيور والزهور في الفن الصيني ، الذي أصبح معروفًا في بلاد فارس في القرن الخامس عشر. وفي القرن السابع عشر ، وبعد انقطاع طويل ، كان شافعي عباسي (نشط هجري 1040-1066 / 1631-1656 ميلادي) هو الذي ركز بالكامل على موضوع الزهور والطيور ، مستلهماً من كل من المطبوعات الأوروبية والنماذج الهندية. وواصل كل من محمد زمان وأخوه احاجي محمد وابناه يوسف محمد ومحمد علي رسم هذا الموضوع .و على يد محمد علي أشرف وتلاميذه تلقى موضوع الرسم هذا تعديلاته النهائية و حصل على شكله النهائي.*","type":"صندوق","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"قبل عام 1996: مجموعة خاصة ، المملكة المتحدة ؛ 1996 -2011، مجموعة خاصة ، لندن","dates":"1167 هـجري / 1753/54 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 20.9 سم، العرض: 15 سم، الارتفاع: 2.5 سم","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"تم تقديم معلومات حول المالك السابق من قبل دار كريستيز ، حيث تم شراء القطعة في عام 2013.","provenance":"إيران","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","bibliography":"Langer, Axel, *The Fascination of Persia: The Persian-European Dialogue in Seventeenth-Century Art & Contemporary Art from Tehran*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2012: 235, cat. 136.","dynasty":"الدولة الأفشارية , الدولة  الزندية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش, مرآة"]},"cbe9cbbe-7273-52d1-8920-45ea27d852f8":{"name":"رستم يصيب أشكابوس وحصانه ، صفحة مقتطعة من الشهنامة (كتاب الملوك )بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن شعر الفردوسي الملحي (الشهنامة /كتاب الملوك) اكتمل في عام 1010 وهو يسرد التاريخ الأسطوري  لكل الشاهات الإيرانيين (الملوك) حتى الغزو العربي لبلاد فارس في عام 642 ميلادي واتباع البلاد للإسلام وقد استلهم من قبل العديد من النسخ المصورة. والصفحة الحالية تبين أحد الأبطال :رستم ذو الانتصارات الأكثر غير العادية في معركة واحدة وهذه الصفحة اقتطعت من نسخة معروفة بالشهنامة ذات الرأس الكبير. وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثر لوحاتها : الرؤوس الكبيرة لشخوصها البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.3 × 24.5 سم","provenance":"إيران ، لحجان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، رأس كبير ، رسم / لوحة ، بشري ، شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، وحبر على ورق"]},"cd089341-0bb9-55f0-b578-8f53eb67a553":{"name":"امرأة مع قطة","short_description":"خلال حكم السلالة الزندية والقاجارية في إيران (1750-1925) فقد أبدع الفنانون لوحات التي جمعت كل من العناصر الفارسية والغربية. وقد أتت من أوربا تقاليد اللوحات الزيتية كبيرة الحجم بينما كان موضوعها ، الجمال الشبابي والأقمشة ذات النماذج وحياة البلاط التي كانت برمتها فارسية. والعديد من هذه الأعمال كانت ذات أقواس من الأعلى لأنه كان يراد بها أصلا أن تعرض في مشاكي مقوسة (أقواس القناطر) في المباني.","type":"أعمال إسلامية ، هندية ومن جنوب شرق آسيا للفن ،لوحة","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"أواخر القرن الثاني عشر الهجري /اواخر القرن الثامن عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية  : 163.8 × 88.3 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة الزندية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على قماش كانافا"]},"cd92294b-9a44-5ec7-ac3e-4d56ac099c03":{"name":"الإمبراطور شاه جهان وهو يشاهد مباراة مصارعة","short_description":"تصور اللوحة المنمنمة مشهدا لشاه جهان الذي يطل من نافذة قصره لمشاهدة مباراة مصارعة. وفي الجهة اليمنى منقوش كتابة بخط النستعليق \"\" صورة الملك شاه جهان، الأمير وأولاده / نبلاء البلاط يشاهدون مصارعين يتصارعون\"\" والمصارعين يظهرون في اللوحة محاطين برجال الحاشية.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1150 هجري /تقريبا 1750 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"47×34 سم","provenance":"دلهي أو لكناو","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش مطعم بماء الذهب على ورق"]},"cd9d11ca-ddd3-5d4d-b4c1-278248c60b07":{"name":"حكم سليمان","short_description":"إن الفنانين الفرس فقط في القرن السابع عشر هم الذين كانوا قادرين على تخطي تأثير رضا عباسي الغامر وكانوا هم الذين استلهموا المذهب الطبيعي الأعظم الذي يميز ليس فقط  الرسم الأوربي ولكن الهندي. وإن شيخ عباسي كان واحدا منهم وفي هذه اللوحة الموقعة والمفصلة بشكل دقيق يظهر بلاط سليمان في القرن السابع عشر في إيران.","type":"منمنمة ملصوقة على ورقة ألبوم","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 1075 / ميلادي 1664","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران ، أصفهان","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"d23ab450-22c3-5cba-b10f-0719d1398789":{"name":"صندوق مرآة","short_description":"صندوق المرآة  موقع بالصيغة المميزة ( كمترين محمد باقر) \" الأكثر تواضعا محمد باقر\" و مؤرخة في 1174 هجريا الموافق 1760/1761 ميلادي.  يعد محمد باقر من أشهر الفنانين الفرس في القرن الثامن عشر. كان تلميذ محمد علي أشرف (نشط 1134-1190 هجري  / 1722-1777 ميلادي) وعمل في خمسينيات القرن الثامن عشر على إطارات  ما يسمى بألبوم سانت بطرسبرغ. لا شك أن صندوق المرآة هذا هو أحد أوائل أعماله المستقلة. تشمل أعمال محمد باقر لوحات على إطارات للألبومات ورسومات من ورقة واحدة وأعمال مطلية بالورنيش. من السمات اللافتة للنظر في فنه افتتانه بأعمال فنانين صفويين مشهورين مثل محمد زمان (نشط حوالي 1072-1105 هجري  / حوالي 1662-1694 ميلادي) و علي‌قلي جبه‌دار/ جبادار (نشط 1059-1086  هجري/ 1649-1675 ميلادي) الذين نسخ أعمالهم أو استخدمها كمصدر إلهام لإبداعاته الخاصة. هذا هو الحال أيضًا مع اللوحات التصويرية الثلاث لصندوق المرآة هذا. وهكذا ، يمكن مقارنة المرأة التي تستحم نصف عارية مع منشفة حمراء جالسة على صخرة صغيرة, برسم محمد زمان لاستحمام شيرين في خمسة  المؤرخة  ل 1674/75 ميلادي.","type":"مقلمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"إلسا مادير","dates":"هجري 1174/ ميلادي 1760/60","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 17.1 سم ، العرض: 11.6 سم ، الارتفاع: 1.5 سم","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"سجل جرد المتحق القديم","provenance":"إيران","obtention":"هدية من إلسا مادير","bibliography":"Ivanov, Anatoly, “The Compiling and Decoration of the Album”, in Francesca von Habsburg and Elena Kostioukovitch (eds), *The St. Petersburg Muraqqaʿ: Album of Indian and Persian Miniatures from the 16th through the 18th Century and Specimens of Persian Calligraphy by ʿImad al-Hasani*, Lugano/Milan: ARCH Foundation and Leonardo Arte, 1996: 19-32.  \nMaury, Charlotte, and Guillaume, Carol, with a contribution by Alavi, Aida “A First Overview of Golestan 1644: Album Making, Connoisseurship and the Painter Muhammad Baqir”, in Melanie Gibson and Gwenaëlle Fellinger (eds), *Revealing the Unseen: New Perspectives on Qajar Art*, Berkeley: Gingko Press, 2022: 16-41.","dynasty":"الدولة الأفشارية , الدولة  الزندية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش ، معدن"]},"d69d5ebf-06df-5404-94a9-7a8bcef7bfac":{"name":"مطبوعة","short_description":"تصور هذه المطبوعة النحاسية المحمل الاحتفالي في موكب الحج من القاهرة إلى مكة خلال شهر الحج. والمحمل هو قماش يشبه الخيام يغطي فضلات الإبل ويحمل الكسوة الجديدة التي تُمنح على الكعبة المشرفة.  \n  \nبتاريخ 1729 في ليدن ، طبع الناشر الهولندي بيتر فان دير آ هذا الرسم التوضيحي للقافلة الدينية التي كانت تسافر إلى المملكة العربية السعودية مع الحجاج المسلمين. تجلب الصورة الحج إلى الحياة ، وتشير الملصقات إلى العناصر الفردية ، بما في ذلك القائد وزوجته اللذين يتم حملهما داخل البالانكوين.  \n  \nنظرًا لأن المصلين في جميع أنحاء العالم يتقدمون للحصول على تأشيرة الحج ، فقد تعكس هذه المطبوعة أهمية الحج بالنسبة للمسلمين الهولنديين اليوم ، بينما تحيي المعارض المعاصرة في هولندا ذكرى هذا الركن من أركان الإسلام.","type":"الفنون الجميلة","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"1729","location":"الشهنية","dimensions":"طول: 53 سم عرض: 48 سم ارتفاع: 1.6 سم","place_of_production":"ليدن, هولندا","provenance":"هولندا","obtention":"شراء","bibliography":"Marjo, B., \"Moved by Mecca: The meanings of the hajj for present-day Dutch Muslims\", in Ingvild Flaskerud and Richard J Natvig, *Muslim Pilgrimage in Europe*, UK: Taylor & Francis, 2017: 29-42.  \nSardi, M. (2013), \"Weaving for the Hajj under the Mamluks\", *The Hajj: Collected Essays*,: 169-174.  \nYoung, W., \"The Kaʿba, Gender, and the Rites of Pilgrimage\", *International Journal of Middle East Studies*, 25 : 2 (1993): 285–300.","author":"سارة شرودر","translator":"فيصل حداد","materials":["ورق,حبر,خشب : طباعة"]},"d75fdd85-26c2-5bef-8d42-b7e7435167f5":{"name":"حكام السلالة الحاكمة المغولية من بابور إلى أورانجذب مع سلفهم تيمور  منسوبة  لبهواني داس","short_description":"يشغل تيمور مركز الوسط  في هذه البورتريه الجماعية. ومن الأمام واليسار هناك الأباطرة شاه جهان ، أكبر وبابور مع أبو سعيد حاكم  سمرقند وابن تيمور ميرانشاه. وإلى اليمين هناك الأباطرة أورانجذب ، جانجير وهومايون واثنين من أولاد تيمور الآخرين هما عمر شيخ ومحمد سلطان. والشخوص قد تم تعريفهم بعبارات مكتوبة بالذهب. ومكان اللوحة هو شرفة تطل على الحديقة ذات أشجار السرو. ويركع أشخاص على سجادة مزهرة بشكل غني عليها أشياء ثمينة تضمن مبخرتين غير عاديتين وطاولة مطلية بالمينا مع زهرتين من البورسلين الصيني. والتفاصيل في الرسم دقيقة جدا بحيث يمكن مشاهدة الدخان المنبعث من المبخرتين.بالرغم من أن التشكيل يجب أن يؤرخ من بداية حكم أورانجذب فإن طراز اللوحة يقول بأن تاريخها هو القرن الثامن عشر وأنها رسمت من قبل بهواني داس. وتوقيعه يظهر على الطاولة المسدسة المطابقة تقريبا في لوحة من مجموعة  بيني.","type":"لوحة ، صفحة ألبوم ، السلالة الحاكمة المغولية","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 1707 -12 ميلادي","location":"لندن","dimensions":"الصفحة : 25.8 × 31.5 سم ، اللوحة : 20.8 × 31.5 سم","method_for_datation":"التاريخ ومكان رسم اللوحة ونسبتها تستند لأسس الطراز وأيضا الموضوع المرسوم","provenance":"الهند","bibliography":"York Leach, L., *Paintings from India*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 8, 1998: cat.40, pp.142–9.York Leach, L., “The Timurids as a Symbol for the Emperor Jahangir”, in S. Canby (ed.), *Humayun’s Garden Party. Princes of the House of Timur and Early Mughal Painting*, Bombay: Marg Publications, 1994.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الهند ، مغول ، لوحة ، حبر ، ذهب ، لون مائي ، ورق ، حديقة ، سجر سرو"]},"d804899b-9769-5c70-a8ff-438b6dcac6e8":{"name":"حمزنامة : محلج يري مهارته لزمرد شاه ويطلق رمحا عبر شجرة","short_description":"تظهر اللوحة شخصية تسمى محلج وهو يمتطي حصانا ويبدأ في استعراض مهارته في رمي الرمح. وقد جلب بعيرا عالقا بالرمل وقام محلج بتخليصه وغرس رمحه في جانبه بحيث مرت بشكل مباشر عبره. وبعدها أخذ الجمل وحمله وهاله فوق رأسه. وانطلقت تشجيعات من الناس وبعد ذلك رمى رمحه باتجاه الشجرة بحيث شطرها نصفين.  ويقول محلج \"\" مولاي \"\" ، \"\" إذا كان يستطيع أحد سحب الرمح من الشجرة فإنه سيكون قد قام بعمل فذ\"\". وبعد أن قال هذا نزل من على صهوة الجواد.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"d943747b-f71a-55eb-8ef6-d6beeeed2083":{"name":"سليم و هو يقتل وحيد قرن و أسد","short_description":"هذه اللوحة كانت جزءا من الشيكارنامة وهي ألبوم صور للصيد الذي ربما جمع من أجل الإمبراطور المغولي جانجير بينما كان ما يزال أميرا (وبالتالي ما يزال معروفا باسمه عند الولادة ، سليم). ويظهر الأمير وقد قتل لتوه لبوة مع وجود وبر لوحيد قرن قريبا. وفي الخلفية يوجد العديد من الظباء المقتولة و حولها مجموعة من الشيكاريس (المرافقين في الصيد) بعضهم يضع ظبيا على كتفه وأحدهم يحمل سيف الأمير ( ملفوفا ببيت من القماش) وواحد يحمل كنانة مليئة بالسهام ولكن تقريبا كل واحد منهم ينظر أو يومئ بطرفه للفهد على الطرف الآخر من الجدول الذي اصطاد كذلك ظبيا آخر.","type":"صفحة ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1008 – 13 هجري / 1600 – 04 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"33.5 ×20.9 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صيد ، رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، تزيين الحدود ، تزيين مزهر ، زهرة ، فيل ، أسلحة ، أدوات قتال ، صيد"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"d9bc604a-632e-5b67-a98e-6e1c1d0aea7f":{"name":"لوحة معكوسة على الزجاج : قالب وشم ذو أشكال مسيحية","short_description":"في القاهرة فإن الأولياء الأكثر شهرة لديهم يوم زيارة أسبوعي.    وبالنسبة للإمام الشافعي هو يوم الجمعة. و ضريح هذا العالم الشرعي الذي توفي في عام 820 هو أحد المواقع الأكثر شعبية للزوار المسلمين في المدينة. و في منتصف عقد 1970 كان هناك فنان أوشمة جوال الذي كان يرسم لوحاته معكوسة على الزجاج كل أسبوع في السوق أمام ضريح الشافعي وكان ينتظر الزبائن: المسلمون وكذلك الأقباط. وإحدى اللوحات الزجاجية المعكوسة التي تم الحصول عليها منه تظهر صورتين لمريم العذراء التي كانت تعرف بـ (أم الرب) ومرة ثانية (سيدة الأحزان) والصورة الأخيرة كانت تستخدم كنموذج لـ ( ماتر دولوروسا) من فلورنتين في القرن السابع عشر للمعلم كارلو دولشي حيث وصلت لمكانة دينية من الإسكندرية إلى أسوان بين المسيحيين. و يقال بأنه في كنيسة على الضفة الغربية للنيل فإن الطبعة الملونة لدولشي ( سيدة الأحزان لدينا) بكت دموعا من الدم من شعاع الضوء من أجل الأقباط الذين تم إضطهادهم.","type":"دين","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل 1976","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 14.1 سم ، العرض : 12.8 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"مصر ، القاهرة ، الأقباط","obtention":"تصنيف الكاتالوك:\"\" أشتريت من  الدكتور بيتر و. شينيريل ، القاهرة ، 1976.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Tattoos and Votive Offerings\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 234-235.","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زجاج ، صباغ"]},"db39b375-c70e-50cc-84c8-684cd0ce707f":{"name":"مقلمة","short_description":"تم تزيين علبة الأقلام بزخرفة مميزة تتكون من أنماط غير محددة المعالم تشبه أوراق الشجر ومتشابكة معًا. تذكرنا في مجملها بالأشكال الحلزونية ( الولبية). ثلاث خراطيش نحاسية اللون مرتفعة قليلاً \"تطفو\" فوق هذه الأرضية ذات اللون الأصفر المخضر. وهي مليئة بزخارف متموجة تشبه شكل الضفيرة المعروفة لدى صاغة الذهب الأوروبيين.  \nوعلى حد علمنا ، فقد طور رجب علي هذه الزخرفة في النصف الأول من القرن التاسع عشر، ثم اتخذ أبو طالب هذا الأسلوب فيما بعد وجعله مشهوراً. ربما تكون علبة الأقلام هذه صنعت من قبل ناسخ.  \nوبحسب النقش الموجود في الأعلى، فإن هذا العمل قد صنع بطلب رجل يدعى حسن.","type":"مقلمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مجموعة خاصة، سويسرا","dates":"1255 - 1285 هـجري / 1840 - 1870 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 21.3 سم، الارتفاع: 3.6 سم، العرض: 3.7 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة.","method_for_provenance":"سجل جرد المتحف القديم","provenance":"إيران","obtention":"إيران","bibliography":"Khalili, Nasser, Robinson, B.W., and Stanley, Tim, “The Abu Talib style,” *Lacquer of the Islamic Lands*, vol 1, London: The Nour Foundation in association with Azimuth Editions and Oxford University Press, 1996: esp. 222-231.","dynasty":"سلالة القاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش"]},"dd7c1d21-573b-5dd3-8f6f-94141d1320e3":{"name":"كتاب ( أنيس الحجاج ) لسيف ابن والي","short_description":"كتاب أنيس الحجاج كتب خلال رحلة الحج طيلة عام التي قام بها المؤلف في عام 1676 -77 وهو يعطي تصور للحجاج عن كل ناحية من الرحلة. وقد كان حج المؤلف نفسه ممكنا عن طريق مساعدة مالية من زيب النسا وهي ابنة الإمبراطور المغولي أورانجذب الذي كتب لها شرحا عن القرآن.تختلف المخطوطة عن الكتب الدليلية الأخرى للأماكن المقدسة في أن صورها التوضيحية تشمل مشاهد حية للحجاج وهو يقومون بشعائر عديدة وصور قاطعة لحياتهم في المخيمات. ويوجد صور توضح سورات ومخة وجدة وسفن الحجاج وهي تعبر بحر عمان ومزدلفة حيث الحجاج في حالة الإحرام وهم يجمعون الحصى وفي منى حيث الحجاج يرمون الجمرات وقد حلقوا ويقومون  بالتضحية وكذلك تظهر الأماكن المقدسة قرب مكة ومخطط المسجد الحرام ومخيمات الحجاج من جنوب أفريقيا ، مصر ، سوريا ، الصحراء العربية ، الهند وإيران.وهناك أيضا صور لشريف بركات وهو حاكم الحرمين الشريفين وهو يمتطي ركوبه ليلتقي بمبعوث السلطان محمد الرابع وعبدي باشا أميرالحج المصري في طريقه من مكة للمدينة.","type":"دليل الحج ، مخطوطة مصورة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 1677 – 80  ميلادي","location":"لندن","dimensions":"23صفحة مع  11 صفحة و 9 أنصاف صفحات توضيحية . 33 × 23.2 سم (صفحة ) ، 27.4 × 14.7 سم ( لوحات نصية ، وصور توضيحية بصفحة كاملة).","method_for_datation":"التاريخ يستند لمعلومات مقدمة في المخطوطة","provenance":"الهند ، ربما غوجارات","bibliography":"Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: n. 332–41, pp.284–7.York Leach, L., *Paintings from India*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. 8, 1998: cat.34, pp.124–9.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحجاز ، مكان مقدس ، الهند ، الكعبة ، المدينة ، مسجد ، ، الحج ، صلاة ، النبي محمد ، مخطوطة ، دين ، مركب ، سفر ، مكة ، المخة"],"materials":["صفحة ، ذهب ولون مائي غير شفاف على ورق ، تجليد حديث بالجلد"]},"e189b316-270d-52f6-bc71-843ad7287741":{"name":"غلاف كتاب","short_description":"إن زوج التجليد المطلي باللكر من عصر الدولة القاجارية يبينان فاتح علي شاه (حكم خلال 1797-1834) وذلك على الغلاف الأمامي في وضعيته المهيبة الشهيرة مجسدة بزينته المطعمة بالجواهر وارتدائه للتاج الإمبراطوري الضخم ،التاج والكياني الذي صنع له عند توليه الحكم في عام 1798. ويبين الغلاف الخلفي مشهدا ملكيا ، منظرا طبيعيا والبلاط والتزيين. الملك المبين هنا هو محمد شاه قاجار (حكم بين 1834-1848) وهو ابن فاتح علي شاه . مع وجود بعض الاختلافات البسيطة في عدد الناس فإن تصميم ألبستهم و أشياءهم يمكن أن يلاحظ أيضا. والغلاف الداخلي مزين بتشكيل معكوس. واللوحة الرئيسية محلاة برصيعة مركزية منحنية وحليتين متدليتين صغيرتين من الأعلى والأسفل وقطع في الزوايا التي تحتوي خميلة ورد أحمر وأصفر على أرضية خضراء. وأجزاء المنطقة المركزية بين المركز وقطع الزاويا مملوءة بالرسوم ذات الأزهار المطلية  بالذهب و الأوراق.اللوحة مؤطرة بثلاثة حدود / أطر : الإطار المتوسط له أرضية حمراء ذات  خمائل ورد حمراء و صفراء موزعة بين إطارين من رسوم الأزهار الذهبية و الأوراق على أرضية سوداء. بالرغم من أن صانع الغلاف لم يتم تحديده فإن الرسم ينبئ أنه يمكن أن يكون غلاف مرقى (ألبوم) أو وثائق ملكية التي أمر بوضعها الشاه نفسه أو من قبل أمير أو شخص ثري من البلاط الرسمي. بالإضافة لذلك بالرغم من ان التجليد غير موقع و غير مؤرخ فإن نوعية الصناعة تنبئ أنه قد رسم من قبل أحد الرسامين الكبار في مشاغل الفن في البلاط.و قد تم إزالة الهيكل و إغلاق الفجوة .","type":"تجليد كتب","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1300 هجري /تقريبا 1900 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"43.8×28.5 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Aqa-Oqlu, *Persian bookbindings of the fifteenth century*, USA: Ann Arbor University of Michigan Press, 1935.Akimushkin, Oleg, Gray, Basil, *The arts of the book in Central Asia, 14th – 16th centuries*, London: Shambhala UNESCO, 1979.Sarre, Friedrich Paul Theodor, *Islamic bookbindings*, London: Kegan Paul, 1923.Scheper, Karin, *The technique of Islamic bookbinding methods, materials and regional varieties*, Leiden: Brill, 2015.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لكر"]},"e1a252df-9eac-5352-962a-9d3fc2c41c8c":{"name":"هولاكو وهو متوج","short_description":"يظهر في هذه اللوحة هولاكو وهو الحاكم الإلخاني الثاني لإيران (حكم خلال 1256 – 1265) وهو جالس ويضع رجلا فوق أخرى على عرش من ذهب والذي ظهر عرشه يحيط برأسه مثل هالة متوهجة. والرجل الجالس أمام العرش على سجادة وأمامه كتابان وإسطرلاب وهو جهاز علمي لحساب المسائل العلمية المختلفة مثل تحديد الوقت. وهذا الشخص يعتقد أنه العالم الديني الفارسي والفلكي نصر الدين الطوسي ( توفي عام 1274). وربما اللوحة هي النصف الباقي من واجهة ذات صفحة مزدوجة لمخطوطة مفقودة الآن وقد صنعت  في مشغل المغول الإمبراطوري الفني وربما هي نص تاريخي أو علمي. واللوحة هي من عمل الفنان مانوهار.","type":"لوحة وحيدة الصفحة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1013- 19 هجري / 1605 – 10 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"21.2 × 12.8 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إلخاني ، علم التنجيم ، رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، بلاط ، علم"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"e39d2fbb-2774-52a9-868e-e26f46c215f7":{"name":"تحضير دواء من العسل ، صفحة من مخطوطة موزعة لترجمة عربية لكتاب الأدوية  لديوسقوريدس","short_description":"هذا المشهد هو من ترجمة لكتاب الأدوية لديوسقدريدس وهو مميز لمدرسة بغداد في التصوير والتي تستخدم الألوان البارزة والتشكيلات المتناظرة  لتصور الحياة في المدينة وإن استخدام الإنشاء المعماري لتقسيم  اللوحة إلى ستة مقاطع هو أمر نوعي لتلك الفترة وكذلك حقيقة أن الورق الملون المصنوع من الدقيق يبقى مرئيا . وهذه الصفحة التي أتت من المجلد الخامس ، الفصل 9 من العمل تصور تحضير دواء معتمد على العسل في غلاية بينما المساعد في الأعلى يوزعه في جرار.","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تاريخها 621 هجري / 1224 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 31.4 سم ، العرض : 22.9 سم","provenance":"ربما بغداد ، العراق أو شمال الجزيرة","obtention":"ميراث كورا تيمكن برونيت ، 1956 الخطاط : عبد الله ابن الفضل المالك السابق : ف.ر. مارتين ، أستوكهولم (في 1910 – على الأقل حتى 1912)المالك السابق : ف.إفريت ماسي ، نيويورك (في 1922 – حتى على الأقل 1927)المالك السابق :  كورا تيمكن برونيت ، ألبين نيوجيرسي (حتى 1956 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Ackerman, Phyllis, *Guide to the Exhibition of Persian Art. The Iranian Institute, New York*, New York: The Iranian Institute, 1940: 189, no. case 72F.Anet, Claude, \"\"Exhibition of Persian Miniatures at the Musee des Arts Decoratifs, Paris\"\", *Burlington Magazine*, 22 (1912): 15–16, ill. pl. I, A (b/w). Buchthal, Hugo, Kurz, Otto and Ettinghausen, Richard, \"\"Supplementary Notes to K. Holter's checklist of Islamic Ill. Mss. before 1350.\"\" Ars Islamica vol. 7 (1940): 151–52, no. 27.Buchthal, Hugo, \"\"Early Islamic Miniatures from Baghdad\"\", *Journal of the Walters Art Gallery*, V. (1942): 10, 15, 19–39, 20, no. 9, ill. fig. 12, 13, 17. Leaves from MS now in Top Kapu Saray, Istanbul, which has colophon giving name of copyist and date Rajab AH 621. No. 9, fig. 12 illustrates 56.20; no. 10, fig. 13 illustrates 57.51.21; no. 15, fig. 17 illustrates 13.152.6.Canby, Sheila R., *Shah 'Abbas: The Remaking of Iran*, London: British Museum Press, 2009.Canby, Sheila R., Beyazit, Deniz and Rugiadi, Martina, *Court and Cosmos. The Great Age of the Seljuqs*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2016: 178–79, no. 107a, ill. 178 (colour).Dimand, Maurice S., \"\"A loan of Near Eastern Miniature Paintings\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 22 (1927): 127.Dimand, Maurice S. (ed), \"\"Dated Specimens of Mohammedan Art in the Metropolitan Museum of Art\"\", *MMA Studies 1* 2 (1929): 208.Dimand, Maurice S., \"\"New Accessions of Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 16 (April 1958): 229, ill. 229 (b/w).Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina, and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 6, 87, 94, no. 55, ill. 94 (colour).Ekhtiar, Maryam and Moore, Claire (ed), *Art of the Islamic World. A Resource for Educators*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2012: 100–01, ill. pl. 18 (colour).Gluck, Heinrich and Diez, Ernst, *Die Kunst des Islam. Propylaen Kunstgeschichte, Vol. 5*, Berlin: Propylaen-Verlag, 1925: 95, 502, ill. (b/w).Kirketerp-Moller, Hertha, *Det Islamiske Bogmaleri*, Copenhagen: Nyt Nordisk Forlag, 1974: 5, ill. fig. 6.Kühnel, Ernst, *Miniaturmalerei im Islamischen Orient*, Berlin: Bruno Cassirer Verlag, 1922: ill. pl. 5.Kurz, Otto, \"\"Folding chairs and Koran stands\"\", in Richard Ettinghausen (ed), *Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1972: 302, ill. fig. 5Martin, F. R., *The Miniature Painting and Painters of Persia, India and Turkey from the 8th to the 18th century. Vol. 1*, London: Bernard Quaritch, 1912: no. volume 2, 7, ill. pl. 5b.Ricci, Seymour, *Catalogue d'une Collection de Miniatures Gothiques et Persanes appartenant à Léonce Rosenberg*, Paris: Montassier et Odend'hal, 1913: 36–37, ill. pl. XVIII.Saliba, George and Komaroff, Linda, \"\"Illustrated Books May be Hazardous to your Health\"\", *Ars Orientalis*, 35 (2005): 30–31, ill. fig. 10 (b/w).Sarre, Friedrich and Martin, F. R., *Die Ausstellung von Meisterwerken Muhammedanischer Kunst in Munchen 1910. Die Stoffe, die Waffen, Holz und Elfenbein*, Munich: F. Bruckmann A.-G., 1912: no. 583, vol. 1, ill. pl. 5b.Stchoukine, Ivan, *La Peinture Iranienne sous les derniers 'Abbasides et les Il-Khans*, Bruges: Imprimerie Sainte Catharine, 1936 : no. II.Vever, Marteau, *Miniatures Persanes. Volumes 1-2*, Paris: Musée des Arts Décoratifs, 1913: ill. pl. 1 XXXVIII. Illustrated another leaf from this manuscript, dated here 1222, entitled \"\"Le chien enrage\"\", in Mutiaux collection (same leaf illustration in Anet reference), pl. XXXVIII (ill. another leaf, in Sambon collection (same leaf illustrated in Rosenberg collecti.Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 34–35, ill. fig. 22 (colour).Kunsthaus Zürich (ed), *Kunstschätze aus Iran von der prähistorischen bis zur islamischen Zeit. 27. Mai bis 5. August 1962*, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1962: no. 556, ill. pl. 82.","dynasty":"العصر العباسي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر العباسي ، بغداد ، العراق ، حبر ، لون مائي غير شفاف ، الأدب العربي ، نقش عربي ، الطب ، نبات طبي ، نقشي ، علم ، مخطوطة علمية ، رسالة"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"e76ff42a-8d69-50d8-ac1f-2bbd53a08547":{"name":"بيجان وهو يأخذ عنان جواد غوشتاهام ، صفحة  من الشهنامة (كتاب الملوك) بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن ملحمة الشهنامة الشعرية  للفردوسي التي اكتملت عام 1010 التي تقص التاريخ الأسطوري لشاهات إيران (الملوك) حتى الغزو العربي للبلاد عام 642 واعتناق البلاد دين الإسلام ، وهذه الملحمة كانت مصدر إلهام للعديد من النسخ المصورة والصفحة الحالية فصلت عن نسخة تعرف باسم \"\"الرأس الكبير Big Head\"\" للشهنامة وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثرية رسومها :الرؤوس الكبيرة للشخوص البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.4 × 24.3 سم","provenance":"إيران ، لحجان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، رأس كبير ، رسم / لوحة ، بشري ، شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"e7be577c-7197-59de-94eb-bd3d5d7cdba0":{"name":"رسم شخصي للإمبراطور شاه جهان وأولاده الثلاثة وآساف خان","short_description":"في هذه البورتريه للعائلة المالكة يظهر الإمبراطور شاه جهان (حكم خلال 1628-58) وهو يجلس في وضعية ذات هالة على عرش ذو قاعدة من الذهب تحت أريكة  بيضاء عالية ويقبل هدية من المجوهرات من زوج أمه آصف خان. وإلى يمينه يوجد أبناؤه الثلاث الأصغر – دارا شيخو (1615-59) و شاه شيجا (1616-59) و ذو المصير المشؤوم أورانجيذب ( حكم خلال 1618-1707) والذي كانت وفاته نهاية للإمبراطورية العظيمة وكل الأشخاص يرتدون توربانا مزينا بالجواهر وعقود من اللؤلؤ وأنواع  مختلفة من الخناجر (خيلانوم ) (كاتار ) و(كارد) والساش المطرز بشكل غني والسيوف المطعمة ويوجد سجادة ناصعة  تحتهم.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1628-40","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مشهد طبيعي ، أشكال ، أشكال بشرية ، بورتريه ، شجرة العائلة ، وضاء"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، حبر ، ورق"]},"e89fcc11-c4b2-5e7a-bd67-d16f31276971":{"name":"الحرمين الشريفين في مكة والمدينة","short_description":"الصفحتين المنفصلتين في الأغلب أتتا من نسخة الجزولي (دلائل الخيرات) ( العنوان الكامل  : دلائل الخيرات وشوارق الأنوار في ذكر الصلاة على النبي المختار ) .وهو واحد من الأعمال الشعبية في الصلوات في العالم الإسلامي وقد ألف من قبل أحد سكان سوس ، أبو عبد الله محمد ابن سليمان ابن أبو بكر الجزولي ( توفي عام 1645) .يتألف العمل من صلوات على النبي مع ألقابه ووصف لقبره. وفي استطراد عن الموضوع بعض الشيء فإن النسخ العثمانية والهندية تقريبا دائما تشمل صور للحرم المكي إلى جانب حرم المدينة .والصور في النسخ الهندية غالبا تكون تخطيطية في طبيعتها  على عكس النسخ العثمانية الأكثر واقعية ثلاثية الأبعاد.","type":"لوحة ، لوحة بألوان مائية ، صور للحرمين الشريفين ، مكة ، المدينة ، مخطوطة ، رسم توضيحي لمخطوطة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر","location":"لندن","dimensions":"15.2 × 10.5 سم ( كل صفحة)","method_for_datation":"مكان صنع القطعة وتاريخها يستندان لأسس تحليل الطراز","provenance":"الهند","bibliography":"“al-Djazuli”, in Bosworth, C.E., van Donzel, E.J., Pearson, H. (eds), *Encyclopaedia of Islam*, vol. 2 (C-G), Leiden: E.J. Brill, 1983: 527–8.Porter, V., *The Art of Hajj*, London: British Museum, 2012: 82–3, fig.50.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحجاز ، مكان مقدس ، الكعبة ، مخطوطة ، المدينة ، مسجد ، الحج ، ورق ، صلاة ، النبي محمد ، دين ، دلائل الخيرات ، الجزولي ، مكة"],"materials":["حبر ، ذهب ولون مائي على ورق"]},"e9cd5ed9-9868-52d2-b520-c5f830442609":{"name":"آخر خليفة عباسي المسعتصم (حكم خلال 42-1589 )","short_description":"هذه الصفحة مع اثنتين أخريين في مجموعة متحف الآغا خان (AKM41 و AKM40) أتت من مخطوطة مجمعة في بلاط شهروخ (توفي عام 1447) وتم تفريقها من قبل تاجر قطع فنية هي إميلي طباخ في 1920 و 1930 ومحتوى المخطوطة بشكل أساسي هو من تاريخ العالم الموضوع من قبل رشيد الدين (توفي عام 1318) من أجل الحاكم المغولي إلخان أولجيتو في عام 1307 . وهي ليست ببساطة نسخة من عمل رشيد الدين ولكنها مخطوطة هجينة ذات تاريخ  متشابك حيث جرى تعقيده أكثر بسبب تناثرها وهذه الصفحة أتت من مجموعة من الصفحات التي حضِّرت تحت إشراف رشيد الدين ولاحقا تم تضمينها في المخطوطة التيمورية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"42.4 × 30.3 سم","provenance":"إيران ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["، صفحة ،عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["حبر ، لون مائي ، وصباغ ذهبي على ورق"]},"efcc7ec3-36f8-59b0-a853-5e760fd7f0b1":{"name":"قائمة نعي تورد ثماني ضحايا لاغتيالات نزاري إسماعيلي","short_description":"هذه الصفحة مع اثنتين أخريين في مجموعة متحف الآغا خان (AKM89 و AKM41) أتت من مخطوطة مجمعة في بلاط شهروخ (توفي عام 1447) و تم تفريقها من قبل تاجر قطع فنية هي إميلي طباخ في 1920 و 1930 ومحتوى المخطوطة بشكل أساسي هو من تاريخ العالم المحضَّر من قبل رشيد الدين (توفي عام 1318) من أجل الحاكم المغولي إلخان أولجيتو في عام 1307 . وهي ليست ببساطة نسخة من عمل رشيد الدين ولكنها مخطوطة هجينة ذات تاريخ متشابك حيث جرى تعقيده أكثر وهذه الصفحة أتت من واحدة من أكثر المقاطع المصورة بشدة وهي مقطع الذي يساعد أيضا في الكشف عن أصول العمل :رشيد الدين لم يكن ربما المؤلف الأصلي.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"42 × 32.4 سم","provenance":"إيران ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مخطوطة"],"materials":["حبر ، لون مائي وصباغ ذهب على ورق"]},"f03b716a-a1e0-58f0-b452-2c2a089e34f2":{"name":"صورة أعضاء من بلاط السلطان سليم الثاني مدرجة كورقة في ألبوم","short_description":"من اواخر القرن السادس عشر وحتى تشكيل الجمهورية التركية في عام 1922 فإن السلاطين حافظوا على تقاليد رسم البورتريه الإمبراطوري . وقد تأثر هذا بالرسم الزيتي الأوربي والمنمنمات الفارسية وإن البورتريهات العثمانية تعطي معلومات مهمة عن مناسبات البلاط  والأزياء المتبدلة وأعضاء البلاط . والطرف الأيمن للتشكيل ذو الصفحات المزدوجة من هذه اللوحة تم تشكيله بشكل حلية متدلية لبورتريه سليم الثاني ( حكم خلال 974-982 هجري / 1566-1574 ميلادي) في اليسار، واللوحة هي الآن في متحف الآغا خان في تورنتو. والموسيقيين والخدم وشخوص البلاط الذي يعرفون بنقوشهم ووجههم متجه لليسار تجاه السلطان وهذا يشير لأنه حاكمهم.وقد أخذت مع زوج من اللوحات التي تصور مشهد المجالس الذي يعكس الجو المفعم بالسعادة لبلاط سليم. ومن الممكن أن هناك شخص من البلاط  يعمل كمهرج في أقصى اليمين وهي بورتريه شخصية للفنان.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"عام 978 هجري / 1570 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"44.6 × 31 سم","method_for_datation":"اللوحة وحليتها المتدلية متوافقة مع رسم البورتريه الملكي المطور في 1570s . والعديد من الأشخاص المصورين هم بحالات يمكن التعرف عليهم كمجالسين لتسلية سليم الثاني.","method_for_provenance":"إن القطعة موقعة من قبل نيجاري Nigari وهو عبد السلطان سليم خان وقد كان Nigari الاسم المستعار المستخدم من قبل الرحالة التركي الشهير حيدر رايس Haydar Reis الذي كان أيضا معروفا برسم البورتريه في عصر السلطان سليمان وابنه ومن ورث حكمه سليم الثاني.","provenance":"تركيا","obtention":"مجموعة  Major R. Hawkins (التاريخ مجهول) وبقيت كذلك حتى تاريخ مجهول ثم بيعت ( من قبل Sotheby  لندن ، في الثالث من مايو عام 1977، دفعة 3 ، ثم بيعت إلى )  الثالث ( 1866-1934) وصارت في مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985( ثم أهديت إلى) LACMA من قبل Edwin Binney ، الثالث ووضعت في مجموعة الفن التركي في متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، لون مائي ، ذهب ، لوحة ، حبر ، عثماني ، بورتريه ، حياة البلاط ، نقش"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"f2ab9cfb-bbce-54c1-b8c6-caafd9c9b90a":{"name":"القديس كريستوفر مع الطفل يسوع","short_description":"وفقًا لنقش الإمبراطور جهانجير (حكم 1037-1014 هجري / 1627-1605ميلادي ) ، رسم رسام البلاط مسكين (اسم مستعار يعني \"المتواضع\") صورة القديس كريستوفر وهو يحمل الطفل يسوع ويرافقه كلب.  \nساهم مسكين في تدوين أسلوب المغول ولعب دورًا متزايد الأهمية في تصوير و سرد قصص أباطرة المغول. وهو معروف باهتمامه الشديد بالإنسان والحيوان. بالنسبة لهذا العمل ، ربما استوحى إلهامه من النقوش الأوروبية ذات الموضوعات المسيحية ، والتي جلبها اليسوعيون إلى الهند في نهاية القرن السادس عشر.  \n  \nإن الإطار المزخرف بالغصن البارز لشجرة البندق في الأصل جزءًا من مشروع ألبوم أكبر اكتمل تحت إشراف الفنان الفارسي محمد باقر (نشط أواخر 1204-1160 هجري / أواخر 1790-1750 ميلادي) بين 1178 هجري / 1765 ميلادي و 1183 هجري / 1770. تضم أجزاء من الألبوم منمنمات و مخطوطات مغولية وصفويةا جمعت من اجل الحاكم القجري فاتح علي شاه (حكم 1250-1211 هجري/ 1797- 1834 ميلادي) في السنة الهجرية 1237 (1822 ميلادي). تم بيع الأوراق الفردية لهذا الألبوم في مزاد علني من قبلدار مزادات دروت في باريس في 23 يونيو 1982. الأوراق الأخرى التي كانت في الأصل جزء من هذا الألبوم المعقد المعروف باسم دروت أو باقير مبعثرة حاليًا. تحتوي الورقة الظاهرة هنا على منمنمة أخرى موجودة علىى وجهها الخلفي.","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"شهرام بهلوي 2002-2013: مهدي متقالچی ، لندن ؛ 2013-2014: كاتارينا دورن ، مونسينجين","dates":"هجري حوالي 1010/  حوالي 1600 ميلادي (المنمنمة) : هجري حوالي 1180-1185/ ميلادي حوالي 1765-1770 ( الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 33.2 × 20.7 سم","place_of_production":"ربما أغرا (المنمنمة), من المحتمل مشهد (الإطار)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة لمسكين (المنمنمة) واطارات كل من ما يسمى بألبوم سانت بطرسبرغ وألبوم آخر تم بيعه في مزاد درو في باريس عام 1982.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة لمسكين (المنمنمة) واطارات كل من ما يسمى بألبوم سانت بطرسبرغ وألبوم آخر تم بيعه في مزاد درو في باريس عام 1982.","provenance":"الهند و إيران","obtention":"هدية من كاثرينا دوهرن","bibliography":"Britschgi, Jorrit, “Der heilige Christophorus/Ein Bogenschütze”, *Jahresbericht 2014*, Zurich: Museum Rietberg, 2015: 30-34.  \nBrand, Michael, “Miskin”, in Milo C. Beach, Eberhard Fischer and B.N. Goswamy (eds), *Masters of Indian Painting 1100-1650*, Zurich: Artibus Asiae Publishers, 2011: 167-186.  \nLanger, Axel, “Stories from the Edge: The reconstruction of Islamic painting and calligraphy albums with the help of borders”, in Esther Tisa Francini, with the collaboration of Sarah Csernay (eds), *Pathways of Art: How Objects Get to the Museum*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2022: 297-310.","dynasty":"الفترة االمغولية و الأفشارية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة حبر وذهب على ورق"]},"f2f5d2c9-669c-5eb0-99b1-c90588e93519":{"name":"تاريخ السلطان سليمان","short_description":"كان العثمانيون مهتمين بشكل خاص بتسجيل الأحداث التاريخية وفي عهد مراد الثالث ( حكم خلال 1574- 95 ) فقد جمع مؤرخ البلاط لقمان هذه المعلومات المتنوعة عن عهد مراد وهو جد السلطان سليمان الكبير ( حكم خلال 1520- 66). والنص يهتم بشكل كبير بهزيمة سليمان لهنغاريا في صيف عام 1566 والصور التوضيحية المشمولة هنا تصور وصول قوات السلطان أمام مدينة زغتفار وتدمير وسقوط المدينة ووفاة السلطان وجنازته. ( لقد توفي خلال حصار المدينة) . والطراز البسيط والمباشر لهذه اللوحات هي معهودة في الصور التوضيحية التاريخية العثمانية.","type":"مخطوطة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"987هجري/1579 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"39.5 × 25 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، تخطيط ، نص مكتوب ، تذهيب ، دفن ، قبر ، خيمة ، حرب ، أوربا ، جيش ، نار"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"f4b200cf-1a1b-5c49-9a62-cb9310e74f00":{"name":"بيت القهوة","short_description":"تقليديا فإن الحياة الاجتماعية في العالم الإسلامي تمحورت حول بيوت الشاي أو القهوة حيث يجتمع الرجال لشرب الشاي والقهوة وتدخين التبغ المطعم في النراجيل ( نرجيلة أو قاليان). وهناك يتم لعب ألعاب لوحية والاستماع للموسيقى وتلاوة الشعر أو مناقشة الأحداث الجارية . وهذا المشهد لبيت قهوة  تركي كان أصلا جزءا من ألبوم صور.","type":"لوحة وحيدة الصفحة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"القران الحادي عشر الهجري / القرن السابع عشر الميلادي","location":"دبلن","dimensions":"41.5 × 27.2 سم","provenance":"تركيا","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، تخطيط ، نص مكتوب ، تزيين الحدود"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"f57c4704-e5f1-5800-820c-7ce3e7443e67":{"name":"رسم لماعز جبلي صفحة من مخطوطة (كتاب السعادة)","short_description":"يناقش هذا الكتاب مميزات وطبائع البشر ،الحيوانات والنباتات. والصفحة المعروضة هي من المقطع الثاني للكتاب الذي يناقش الحيوانات ذات القوائم الأربعة والحيوانات البرية والضواري وهي تتضمن معلومات ورسوم عن الماعز الجبلي والغيوم فوق الماعز وأيضا أزهار اللوتس مستمدة من الفن الصيني. والكتاب مسمى نسبة لراعيه وهو الأمير الذي عاش في القرن الحادي عشر ليزد وكان لقبه علاء الدولة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1450","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24.7 × 16.1 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، بشر ، حيوانات ، نباتات ، أزهار"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"f601bc27-5ed9-59a8-af04-fa14ffab1f30":{"name":"الصوفي القديس ميان مير يصلي في المدينة","short_description":"ينتمي ميان مير للقادرية وهي طائفة من الصوفية وقضى جل حياته في لاهور. وقد كان معروفا بتسامحه الديني وكان محط احترام المسلميين والسيخ وقد كان الأمير دارا شيخو تابعه الرئيسي ويقال بأنه قد قام بتأبين ميان مير عند دفنه.ويظهر هنا وهو يصلي في الروضة في مسجد النبي أمام حديقة فاطمة حيث الروضة والقبة الخضراء فوق قبر النبي في الخلفية.","type":"لوحة بلون مائي ، ميان مير ، المسجد النبوي ، المدينة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثامن عشر","location":"لندن","dimensions":"- 42 × 37 سم 15.5 ×  9.8  -سم ( لوحة)","method_for_datation":"مكان صنع القطعة وتاريخها يستندان لأسس تحليل الطراز","provenance":"الهند","obtention":"آل سوثبي ، لندن ، مزاد 7 أكتوبر 2015 ، دفعة 237","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحجاز ، مكان مقدس ، الهند ، الكعبة ، المدينة ، مسجد ، لوحة ، الحج ، ورق ، صلاة ، النبي محمد ، دين ، لون مائي ، مكة"],"materials":["لون مائي غير شفاف على ورق ، مركب على بطاقة في إطار أوربي من القرن التاسع عشر"]},"f85a3c6e-5d92-5e2a-9503-9f763a9619cb":{"name":"مجموعة من لوحتين معكوستين على الزجاج","short_description":"أصبحت تقنية الزجاج المعكوس (إيجلوميزيه) أو الرسم شائعة في إيران في بداية القرن التاسع عشر نتيجة للمستوردات من أوربا. وفي هذه التقنية يضاف الطلاء خلف الزجاج بترتيب معكوس حيث التحديدات والتفاصيل تضاف قبل ألوان الخلفية. وقد مورست التقنية أيضا في الصين منذ القرن الثامن عشر.وإن كلا من الأمراء وحاشية البلاط يتم تصويرهم وهم يضعون المجوهرات بالأزياء القاجارية مقابل المشاهد الطبيعية المستوحاة من الفن الأوربي والتي كانت معهودة في اللوحات القاجارية في تلك الفترة. واللوحات ليست موقعة ولكن تم مقارنتها مع لوحات من قبل ميرزا بابا الذي يمكن أن يكون مسؤولا عن مجموعة من اللوحات على الزجاج المقلوب في قاعة التاج المرمري لقصر غوليستان في طهران.إن الأطر المنحوتة والمرسومة بشكل غني مع حدودها من لفات مخرمة من الطيور والتنانين تعتبر معاصرة.","type":"لوحة ، رسم معكوس على الزجاج ، إيجلوميزيه ، أزياء قاجارية","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن التاسع عشر","location":"لندن","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يعتمدان على أسس الطراز","provenance":"إيران","bibliography":"Diba L.S., and Ekhtiar, M. (eds), *Royal Persian Paintings. The Qajar Epoch, 1785–1925*, exhibition catalogue, New York: Brooklyn Museum of Art, New York, 1998: no.63, pp.212–3.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، قاجاري ، لوحة ، لون مائي ، أطر خشبية"]},"f85a994c-93f5-5c2e-a133-5f14f1826395":{"name":"لوحة  معكوسة على الزجاج : الملك الظاهر بيبرس","short_description":"تم عرض لوحة الشخصية البطولية الشهيرة الغريبة المرسومة على الزجاج في فلسطين عام 1260. واللحظة العظمية للعبد السابق الملك الظاهر بيبرس الذي أنزل أول هزيمة بالمغول. وفي نفس العام بيبرس الذي هو الآن سلطان مصر بدأ تدريجيا في القضاء على المعقل الأخير للصليبيين المسيحيين في بلاد الشام وهذا لم يكن بقدر كبير بسبب الغيرة الدينية ولكن ليقضي على الفرنجة كمصدر لعدم الاستقرار وبشكل أساسي هذا المنقذ للإسلام سيعتبر نفسه كأيقونة للمحاربين الدينيين وفي عام 2005 عرض مسلسل تلفزيوني ( الظاهر بيبرس ) في سوريا ولكن البرنامج تجنب أي استثمار ديني للمادة. وبسبب الحماسة الدينية في العالم العربي وما بعده فإن المسلسلات التلفزيونية ترسل رسالة ملحوظة : المسلمون والمسيحيون بالرغم من حروبهم المتبادلة والعلاقات التاريخية الصعبة  فيما بينهم إل أنهم داعمون لنفس الحضارة وكلاهما يطلب منهما الإسهام معا في استمرار وجودها.","type":"لوحة ، دينية","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"تقريبا 1900","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 42 سم ، العرض : 33 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"سوريا","obtention":"تصنيف الكاتالوك : \"\" أشتريت من الدكتور فرانتس بيرينيجر ، باد إيشل ، 1993.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Heroic Stories\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 110-113.","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زجاج ، صباغ ، خشب"]},"f9621cce-b1fe-5a6b-aacc-7619a5c057f3":{"name":"منمنمة","short_description":"منمنمة رسمت على الحرير، تصور اثنان من الأمراء بصحبة الحاشية، وقد تزينا بألواع مختلفة من الحلي، ومن الملابس ارتديا عباءات طويلة الأكمام، وشيت بالذهب وبطنت بالفرو.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"أواخر القرن 9 هـ \\ 15 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"آسيا الوسطى، بلاد فارس","dynasty":"عصر التيموريين"},"fc5cf82e-fd47-55f6-908a-6658587f1353":{"name":"خمسة نظامي","short_description":"صحيفة من مخطوط مصور عن قصة المعراج ورحلة النبي محمد صلى الله عليه وسلم إلى القدس على ظهر البراق، مقتطف من مخزن الأسرار، القصائد الملحمية في\" خمسة نظامي\".","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 10 هـ \\ 16  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس","dynasty":"العصر الصفوي"},"fd2a384c-3dc1-5711-b73d-c141912a1a62":{"name":"مخطوطة وردة حديقة العجائب","short_description":"هذه المخطوطة التي صنعت لنصر الدين شاه قاجار (حكم خلال 1264-1313) هي مخطوطة حديقة ورود العجائب وتتألف من مائة وتسعة عشر صفحة مخططة وكل منها ذات عشرة أسطر مرشوشة بالذهب (نستعليق) بيد شكر الله نعمة – نيجار واسم نصر الدين شاه قاجار مذكور في الصفحة التي تسبق آخر صفحة في المخطوطة و رسمه الشخصي مرسوم في الرصائع المتوسطة على الغلاف الأمامي والخلفي والتجليد يعكس اشتراك الموروث القديم والحداثة خلال العصر القاجاري وهو يتميز بالتشكيل المعتاد للأشكال النباتية الملفوفة بالذهب على خلفية داكنة والمرتبطة بشدة ببورتريهات الشاه من الطراز الأوربي .","type":"مخطوطة","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أرخت في شوال – ذو القعدة 1310 هجري / أبريل – مايو 1893","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"11.3 × 18.2 سم","provenance":"طهران ، إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مخطوطة ، تخطيط ، أشكال نباتية ، بورتريه ، شكل"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق ، لكر ، تجليد"]},"fd83d0b9-980c-5d81-b47c-74aa8931e4de":{"name":"الإسكندر يقتل تنينا","short_description":"المنمنمة المقصوصة من المخطوطة تظهر فترة من  ملحمة الشهنامة للفردوسي التي يقتل فيها الإسكندر تنينا عبر الخداع بجعله يبتلع ثورا يحتوي النفط .والمشهد مصور في مشهد طبيعي يحتوي جرفا في الخلفية وتحت العيون الحائرة للشخصيات الثلاث التي ترتدي أزياءا من القرن السابع عشر والموجودة فوق بوابة الحصن.","type":"منمنمة","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن  11 الهجري / القرن 17 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 12 سم ، العرض : 10.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"ربما أصفهان ، إيران","obtention":"اشتريت من قبل المتحف في عام 2008","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 114, no. 54.","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الشهنامة ، تنين الإسكندر"],"materials":["غواش ، حبر وذهب على الورق"]}}
+{"026c87e2-b1b2-5050-b96e-a327d8e94473":{"name":"الأمير خارجا ممتطيا جواده مع حفلة صيد","short_description":"شدد الأباطرة المغول على تسجيل إنجازاتهم وقد أمروا برسم لوحات منمنمة لأسلافهم ودعوا الفنانين لمرافقتهم في رحلاتهم. وهذه اللوحة المنمنمة تعود تقريبا إلى عام 1605  وتصور الأمير وهو يمتطي ركوبه في حفلة صيد.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1005 هجري/ تقريبا 1605 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"38.5 ×30 سم","provenance":"شبه القارة الهندية","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش مطعم بماء الذهب على رق"]},"051a1449-1c86-578a-b00f-63151a22996d":{"name":"يحتل شابور حصن الملك الغساني طاهر","short_description":"هذه الصفحة هي من نسخة \"\"الصغيرة الثانية \"\" المبعثرة للشهنامة (كتاب الملوك ) التي تصور فترة متعلقة بتاريخ الملك الساساني شابور الثاني (حكم خلال 304-79) وفي الحقيقة بالنسبة للجزء التاريخي من الشهنامة نسخة “Second Small \"\" (الصغيرة الثانية) فإن هذه اللوحة الخاصة يبدو أنها أول صورة مسجلة من سلسلة من  ثمانية صور فقط. الأشخاص الفاعلين في هذه القصة هم الملك العربي الغساني طاهر وابنته مالكة (ولدت من زواجه بأميرة ساسانية ناوبهار ) والملك الساساني شابور الثاني (حكم خلال 309-79) وطاهر \"\" الأسد  المفترس\"\" أسر ناوباهار ،ابنة شاه نارسي في حملة وصلت للعاصمة الساسانية في مدينة ستيسيفون وقد سيقت الأميرة بالقوة إلى منزل الأمير الغساني. وإن ابنتهما كانت رائعة الجمال وسماها أبوها ملكة وأمها أعلمتها حول أصلها وظروفها وفي أثناء ذلك حضرّت القوات الساسانية الفارسية تحت قيادة شاربور شاه ،حفيد ناسري (وبالتالي ابن عم ملكة ) حملة انتقامية على أراضي طاهر حيث هربت الناس بعيدا حتى وصلوا اليمن ومن بين أولئك اللاجئين الذين وجدوا في حصن مهجور كانت ملكة ابنة طاهر ولكن شابور وقواته لاحقتهم ووصول الجيش الساساني مبين في هذه اللوحة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن الثالث عشر أو بداية القرن الرابع عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"26.3 × 19.3 سم","provenance":"غرب إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] See Simpson, Marianna Shreve, *The Illustration of an Epic. The Earliest Shahnama Manuscripts*, New York / London: Garland, 1979: 380–82.The “First Small” Shahnameh has nearly eight times as many—including another version of this painting; but its illustrative program is also two and one-half times larger: Simpson 1979, 373–8; Sims, Table I, 14th-Century Illustrated Shahnameh MSS (Eleanor Sims, The Tale and the Image \\[a catalogue of historical and Shāhnāmah manuscripts and paintings in the Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art\\] (Volume XXV, forthcoming in 2019).","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، نسخة Second-Small"],"materials":["حبر ، ألوان ، ذهب وفضة على ورق"]},"0577e30a-dd75-503a-92c2-461ccdfb426d":{"name":"صراع في الغابة","short_description":"هذا الرسم المسمّر بشكل طفيف تم وصفه بأنه مثير للضجيج وفي الواقع يصور مباراة عشوائية بين الحياة والموت. ومثل هذه الرسوم التزيينية أتت من موروث طويل في الفن الإيراني بدءا من القرن الرابع عشر مع عصر سلالة الجلائريين (1335-1432) ومثل هذه الرسوم لصيد الحيوانات الحية والقتال ذات عناصر تزيين  مستلهمة من الصين مثل العروق/الغيوم الملتفة كانت قد حضّرت في ورشات التيموريين الملكية أو المشاغل الفنية (كتاب خانه) كنماذج تصميم لحرفيين آخرين. هذا الرسم يظهر بأنه نموذج أو موديل منسوخ في أوساط أخرى مثل تجليد الكتب وهو دليل على مجموعة من القطع المنتجة من قبل الورشة. والإطار غير المعالج للوحات النص المتناوب(مثنوي) والأبيات بخط التعليق تم لصقها في تاريخ لاحق.وإن مصدرها هو الشاعر هلنمه (أيضا مشهور باسم Guy u Chaugan )في أواخر القرن الرابع عشر بالشاعر عريفي.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"33 × 21.3 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] Canby, Sheila, *Princes, Poets & Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998: 2.Canby, Sheila, *Princes, Poets & Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، رسم ، نموذج"],"materials":["حبر، لون مائي غير شفاف، وذهب على الورق"]},"08086d2e-5ac6-53f2-810f-71dc4434785f":{"name":"بورتريه لدرويش الشاب نور علي شاه (حوالي 1748 -1798)","short_description":"بعد نصف قرن من وفاته ، حظي الدرويش نور علي شاه (حوالي 1161-1212 هجري/ حوالي 1748-1798 ميلادي) بشعبية كبيرة في بلاد فارس. ويشهد على ذلك عدد لا يحصى من السجاد من كرمان بالإضافة إلى العديد من المنمنمات والصور الزيتية. ويبدو أن هذه الشعبية كانت مرتبطة بشكل وثيق بإحياء التقاليد الصوفية في القرن التاسع عشر. جميع البورتريهات المعروفة حتى الآن يمكن إرجاعها إلى  إثنين من البورتيهات رسمهما إسماعيل جلاير (توفي 1289-1284 هجري/ 1868-1873 ميلادي) حوالي عام 1865.  تنتمي الورقة في الأصل إلى ألبوم تم إعداده للدكتور جوزيف ديزيريه ثولوزون (1235 -1315 هجري/ 1897-1820 ميلادي ) الذي كان الطبيب الخاص لناصر الدين شاه (حكم في الفترة 1313-1264هجري/ 1896-1848ميلادي) . ربما حصل على الألبوم من الشاه عندما تقاعد عام 1889. تحمل هذه الورقة الرقم 50 وحتماً هي الورقة الأخيرة من ألبومه ، الذي تم تفكيكه وربما بيعه في أوائل القرن العشرين. الأوراق الفردية كانت مملوكة سابقًا لمجموعة جان بوزي وهي الآن في مجموعة متحف الفن و التاريخ في جنيف (سويسرا).","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"جوزيف ديزيريه ثولوزان (1820-1897) ؛عشرينيات القرن الماضي: عائلة سلومون ، باريس ؛ قرابة 1990-1994: مجموعة خاصة ، باريس ؛ قرابة 1995-2013: مجموعة خاصة ، بلجيكا","dates":"هجري 1297-1306/  ميلادي 1880-1889 (المنمنمة و الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 31 × 18.8 سم","place_of_production":"ربما طهران (المنمنمة و الإطار)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال كانت بحوزت جوزيف ديزيريه ثولوزان الموجودة الآن في متحف الفن والتاريخ في جنيف ، سويسرا. تم توفير معلومات عن المالكين السابقين من قبل صالة العرض، حيث تم شراء العمل في عام 2013.","provenance":"إيران","obtention":"تم الاستحواذ بهبة من ريجولا برونر فونتوبيل","bibliography":"Langer, Axel, “Stories from the Edge: The reconstruction of Islamic painting and calligraphy albums with the help of borders”, in Esther Tisa Francini, with the collaboration of Sarah Csernay (eds), *Pathways of Art: How Objects Get to the Museum* , exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2022: 297-310.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"0e6e6bac-3e5d-5bc0-b143-7f8c186c37a6":{"name":"لوحة شخصية لشخص أوربي وفق طباعة جاك دو جين \"\"تيرا\"\"","short_description":"تبين هذه اللوحة المنمنمة صورة جندي أوربي والتي رسمت من قبل فنان مغولي في القرن السابع عشر والصورة الأصلية تستند إلى صورة مطبوعة أوربية من قبل صانع المطابع الهولندي جاك دو جين (1565-1629) وهذه اللوحة المصنوعة بتقنية الغواش على الورق التي تظهر شخص أوربي أبيض البشرة وذو شعر أشقر في طراز أوربي من الملابس يمسك جسما طويلا ربما سلاح مثل حربة أو مسدس وفي هامش  اللوحة منقوش كلمة \"\"أول\"\" ربما تشير لنوعية اللوحة وفي الخلف طباعة لأختام مغولية. وكان الإعجاب بالطبعات الأوربية شائعا بين الطبقة الحاكمة المغولية. إن الأباطرة مثل أكبر وجانجير الذي أتى لاحقا كانا من بين جامعي الطبعات المصورة الأوربية.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 995-1010 هجري /تقريبا 1595-1610 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"21.9 ×16.7 سم","provenance":"شبه القارة الهندية","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.Gallop, Annabel Teh, Porter, Venetia, *Lasting Impressions: Seals from the Islamic World*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2012.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش على ورق"]},"1024af4a-05a4-55d4-9f91-818959c2b7ed":{"name":"رستم يذبح الكوس","alternate_name":"صفحة من الشاهنامه للشاه إسماعيل الثاني (حكم 1576-78 ميلادي)","short_description":"يصور الرسم التصويري المعركة بين البطل الإيراني رستم ، الذي يمكن التعرف عليه من خلال خوذته ذات شعار النمر وسترة جلد النمر ، وخصمه الطوراني الكوس. في هذا المشهد بالذات ، وجه رستم الضربة الحاسمة ، مما يشير إلى انتصار وشيك للإيرانيين. ومع ذلك ، يصور الفنان سيافوش المعركة بشكل ديناميكي بحيث يصعب توقع مسارها بعد، فالأميران اللذان يتابعان المذبحة من خلف الصخور ويعضان ظهر أيديهما أو أصابعهما بدهشة ، ما زالا يتابعان جيوشهم بحماسة غير متأكدين من النصر.  \n  \nتأتي الورقة من شاهنامه (كتاب الملوك) مبعثرة صنعت خصيصاً للشاه إسماعيل الثاني (حكم 985-986 هجري / 1576-1578 ميلادي). تم حفظ المخطوطة الأصلية فقط في حالة مجزأة ، تم تحديد 52 رسمًا تصويرياً فقط حتى الآن. ثلاثة عشر رسمًا تصويرياً فقط هي من عمل رسام البلاط القدير سيافوش ، والذي يمكن رؤية توقيعه على إحدى الصخور.","type":"صفحة مصورة من مخطوطة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"عمرة (قمر الدين) لطيفي (1879-1959) ؛ قرابة 1912: ديموت ، باريس","dates":"984 هـجري / 1576-77ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 42.4 سم ، العرض: 28.2 سم","method_for_datation":"تم التأريخ للصفحات المصورة من هذه المخطوطة","method_for_provenance":"تم توفير المعلومات من المالك السابق من خلال صالة العرض التي قامت ببيع العمل الفني في عام 1999.","provenance":"إيران ,قزوين","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","bibliography":"Robinson, B.W., “Ismaʿil IIʼs Copy of the Shahnama”, *Iran*, 14 (1976): 1-8.  \nRobinson, B.W., \"Shah Ismaʿil IIʼs Copy of the Shahnama: Additional Material”, *Iran*, 43 (2005): 291-299.  \nWelch, Anthony, *Artists fort he Shah: Late Sixteenth-Century Painting at the Court of Iran*, New Haven: Yale University Press, 1976: 17-40.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان مائية غير شفافة وحبر وذهب على ورق"]},"140738ee-bca0-54e2-80dc-fdbd56b1dd67":{"name":"جهاز قياس الدم (كتاب الحيل النفيسة) كتاب معرفة الأجهزة الميكانيكية البارعة","short_description":"هذه اللوحة أتت من رسالة شائعة حول الأجهزة الميكانيكية والأنظمة الآلية المكتوبة في 1206 ونسخت باستمرار في القرون التالية. والجزري مؤلف الرسالة المسماة  كتاب الحيل النفيسة أورد وصفا لأكثر من مائة جهاز في رسالته وواحد من هذه الأجهزة يرى هنا.  وهذا الجهاز الرائع يستند لفكرتين علميتين فصد الدم كعلاج طبي واستخدام الآلات البسيطة لتشكيل مجموعة آلية معقدة وعلاج الأمراض المختلفة بفصد الدم كان شائعا حتى القرن التاسع عشر وهو أمر لا يحتاج بوضوح لمثل هذا الجهاز المعقد وهنا يضع المريض اصبعه المجروح في ثقب في حوض ويسيل الدم عبر قنوات إلى الحجرة السفلية مما يزيج ثقلا عائما والثقل العائم متصل من طرف له بقضيب الذي من الطرف الآخر متصل بقلم في يد  الكاتب في الجهة اليسرى العلوية . وعندما يرتفع مستوى الدم في الحوض فإنه يدفع بالثقل العائم للأعلى ويحرك قلم الكاتب ويشير لعلامات على لوح الكتابة لديه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1354","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"27.3 × 39.1 سم","provenance":"القاهرة ، مصر","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["لوحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، علم ، تعلم ، علم و تعلم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر  وفضة على الورق"]},"16779f12-bb0c-53b2-8168-9ebb33d19221":{"name":"بهرام يتم تسليته من قبل أريزو ابنة مهيار صانع المجوهرات وهي عبارة عن صفحة من نسخة مبعثرة لملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك)","short_description":"هذه الصفحة من نسخة مبعثرة تسمى \"\" الصغيرة الثانية\"\"  من ملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك) وتوضح الفترة العائدة لحكم الملك الساساني بهرام (أو فاهرام) الخامس (حكم خلال 420-38) وهي تظهر الزيارة التي قام بها بهرام غور لمنزل أحد رعيته وبهرام غور (يعني الصياد العظيم) قام بمآثر عظيمة بقوسه الكبير وفي هذه المرة قتل زوج من الأسود المتوحشة التي افترست قطيع الأغنام الكبير لمهيار وهذا الراعي لا يعرف بهرام ويتوجه إليه بالكلام راغبا شكره على شجاعته  في الرماية ويمدح الشاه الحاكم بهرام – ما يزال جاهلا لشخصه – ويقرر زيارة بيت صانع المجوهرات حيث يقول الراعي سوف يسمع الأنغام وصوت القيثارة وفي الحقيقة كان لدى مهيار فقط ابنة واحدة والتي تعزف على القيثارة وقد فعلت ذلك وهي جالسة مقابل والدها ذو اللحية البيضاء والشاه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن الثالث عشر أو بداية القرن الرابع عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24 × 19.2 سم","provenance":"غرب إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، صيد ، معركة ، حيوان ، شهناما ، شهنامه"],"materials":["حبر ، ألوان ، ذهب وفضة على ورق"]},"18d4f96e-d0c4-5c13-9bef-cefac9e7441f":{"name":"صورة طائر غوشاوك الشمالي  منسوبة  إلى ميهر تشاند","short_description":"هذه اللوحة المنمنمة تصور طائر الغوشاوك الشمالي وهو نوع من الطيور مستخدم للصيد. وهذه اللوحة تنسب لمهر تشاند وهو أحد الفنانين المهمين خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر. وتمثيل الحيوانات في اللوحات تم اعتماده من قبل الفنانين المغول منذ عصر أكبر واستمر لاحقا خلال عهد جانجير وشاه جهان.وهذه اللوحة التي تعود للقرن الثامن عشر مثبتة على إطار مزين أصله من الألبوم الملكي المصنوع لشاه جهان.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1438 هجري / تقريبا 1770 ميلادي (اللوحة)تقريبا 1049-1068 هجري /تقريبا 1640-58 ميلادي (المغول ، حدود من الألبوم الملكي الذي صنع لأجل شاه جهان المعروف بألبوم شاه جهان المتأخر)","location":"كوالا لامبور","dimensions":"36.7 ×25.2 سم","provenance":"لوكناو أو فايزآباد","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek (Consultant: Moya Carey), *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010, 206-207.  \nDe Guise, Lucien, *Jewels without crowns: Mughal gems in miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.  \nFalk, T., *Persian and Mughal Art*, London: P & D Colnaghi and Co. Ltd., 1976: 199, 211.  \nGallop, Annabel Teh, Porter, Venetia, *Lasting Impressions: Seals from the Islamic World*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2012.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش على ورق"]},"1a291f62-97b6-5628-b0d7-aa7f8c26f74e":{"name":"أبجر الرها (أورفة)  وهو يعجب بصورة المسيح","short_description":"هذه اللوحة تجمع إصدارين من رسالة الملك أبجر الخامس الأسطوري من الرها التي تعود لفترات موغلة في القدم. ويقال بأنها كتبت للمسيح لتشفيه من مرضه. وفي تاريخه لكنيسة  يوسابيوس القيصري (260/64 ميلادي – تقريبا 339/40) يقول بأنه اكتشف رسالة الأبجر ورد المسيح في أرشيف الرها والنقش اللاتيني للوحة يؤكد إرساله للرسالة. ويقول يوسابيوس أن المسيح أرسل مريدا للرها ولكن اللوحة تصور شكلا أكثر شهرة للأسطورة : الأبجر وهو يتلقى بورتريه للمسيح الذي شفاه. وتسميتها المعظمة بمندليون ( أو صورة الرها) كان يقال أنها نسخ ميكانيكي لملامح المسيح. ووفق الأفكار الباروكية فإن الفنان قد خفف من شكل رأس المسيح المميز في النسخ الأولى للأصل الذي فقد الآن. وإن توربان الملك هو مرجع للأصل الشرقي للأسطورة ولأبطالها.","type":"لوحة","holder":"متحف تاريخ الفن","dates":"القرن السابع عشر ، رسمت من قبل غوتفريد أورتلوب ( وثقت في 1675-1703 ميلادي)","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 115 سم ، العرض : 98.7 سم ، العمق : 1.7 سم","method_for_datation":"سجلت أولا في قائمة جرد سالزبورغ من عام 1717 ميلادي كعمل من قبل أورتلوب ( الذي وثق بين 1675 ميلادي ووفاته كانت في سالزبورغ عام 1703 ميلادي)","method_for_provenance":"سجلت أولا في قائمة جرد سالزبورغ من عام 1717 ميلادي كعمل من قبل أورتلوب ( الذي وثق بين 1675 ميلادي ووفاته كانت في سالزبورغ عام 1703 ميلادي)","provenance":"سالسبورغ","obtention":"ربما أصلا هي من مجموعة ماكس غاندولف فون كوينبورغ وهو أمير – رئيس أساقفة سالزبورغ ( 1622-87 ميلادي) و نقلت من سالزبورغ إلى فينا ووثقت في مخزن المعرض بتاريخ 1837 ميلادي","bibliography":"Juffinger, Roswitha (ed), *Zentrum der Macht. Die Kunstsammlungen der Salzburger Fürsterzbischöfe. Gemälde/Graphik/Kunstgewerbe*, 2 volumes, Salzburg: Residenzgalerie, 2011: 550-553.","dynasty":"لا يوجد معلومات متوفرة","author":"Guido Messling","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الأبجر ، الشبه بالمسيح ، صورة الرها ، أيقونة ،  أثر مقدس"],"materials":["زيت على كانافا"]},"1b32d683-31be-5270-b83f-6a9d2a5fc3b7":{"name":"رستم يقتل الجني الأبيض ، صفحة من ألبوم","short_description":"رستم هو بطل أسطوري إيراني قديم وهو أحد الشخصيات الرئيسية لملحمة الشهنامة (كتاب الملوك) للفردوسي وقد خصص أكثر من ثلث الأشعار الملحمية لخصال رستم وأعماله والمغامرات الأخرى له. وعمله الأخير البطولي والسابع كان قتل الجني الأبيض وهو زعيم قوي للشياطين والمشعوذين والذي أسر وأصاب بالعمى الملك الإيراني كاي كافوس .وقد حرر رستم الملك ولكن فقط الدم من كبد الجني الأبيض يمكن أن يعيد البصر للحاكم.لذا خاض رستم معركة مع الوحش وتظهر المنمنمة لحظة نصر رستم. وبعد أن قطع ساق الجني فقد غرز رستم رمحه في الطرف الأيمن من جسد الجني من أجل الحصول على كبده والمقاتل الفارسي مرسوم وفقا للأسس الأيقونية الموضوعة في القرن الرابع عشر حيث أن اللحية (دلالة على نضج الرجل) والرداء المصنوع من جلد النمر (دلالة على أعتى قوة عسكرية)  والجسم الكبير المصور إلى يمين الجني هو ربما عصا رستم . والتشكيل الشاقولي للمشهد وعدم وجود تفاصيل صغيرة (مثل تصوير كهف الجني حيث تمت المعركة أو عناصر المشهد الطبيعي الأخرى) تشير إلى أن الصفحة كان يراد بها أن تكون جزءا من ألبوم.وفي الجزء العلوي الأيسر هناك نقش بالفارسية : \"\" عمل بهزاد بدون شك \"\" لكن المنمنمة يصعب تأكيد أنها من عمل الرسام الشهير كمال الدين بهزاد ومن الواضح أن الكتابة أضيفت للمنمنمة لاحقا.","type":"منمنمة","holder":"متحف خنينكو","dates":"أواخر القرن الخامس عشر أوائل القرن السادس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 13.5 سم  ، العرض : 8.8 سم (اللوحة)الارتفاع : 15.3 سم ، العرض : 10.7 سم (الصفحة)","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ف. كراشكوفسكايا (عام 1926 ،الأصل والتاريخ) ، أ.إيفانوف(1966 ، تم تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز.وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, Halyna and Vyshnevetska, Mariya, et al., *State Collections of Ukraine*, album, The Bohdan and Varvara Khanenko National Museum of Arts, 2009.Davidson, Olga M., *Poet and Hero in the Persian Book of Kings*, Ithaca: Cornell University Press, 1994.Hillebrandt, R. (ed), *Shahnama: The Visual Language of the Persian Book of Kings*, London: Routledge, 2016.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","dynasty":"عصر الدولة التيمورية أو الصفوية","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران ، الدولة التيمورية ، الصفوية ،  الشهنامة ، رستم"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق ، حبر أسود(النقش أضيف لاحقا)"]},"1c78b924-ed6f-5a33-8922-4aa69a219c71":{"name":"بورتريهات لجانجير وشاه جهان","short_description":"يظهر هذا الآلبوم رسوم شخصية لأباطرة المغول حيث البروتريه العلوي يبين جانجير (حكم خلال 1605- 27) في جاهاروكا في مشهد وهو يطل من النافذة بينما الأسفل بورتريه أكبر تصور ابنه شاه جهان (حكم خلال 1627- 58) بأبعاد أكبر حيث يوجد سحابة ذهبية أو هالة تحيط برأسه. والأكثر شهرة اليوم هو بناء تاج محل حيث كان شاه جهان أيضا خبيرا في الأحجار الكريمة. وفي  هذا البروتريه فإنه مزين بشكل غني بالعقود ، الأساور والحلي المتدلية من اللآلئ والزمرد والياقوت والجواهر الأخرى. وهو يرتدي عمامة ( توربان) برتقالية مزينة بسلاسل من اللؤلؤ ، الياقوت والزمرد وزينة عمامة من الياقوت الأزرق(الزفير) (ساربيك) من ريش طائر البلشون الأسود. وإن بهارج نطاقه مرصعة بالألماس وقطع الأوبال (حجر كريم ) الكبيرة. وفي وشاحه ثنيات بشكل خنجر (كاتار) وذراعه اليمنى تمسك بسيف وهو يحمل خاتمه الإمبراطوري في يده اليسرى وهذا دليل على سيادته.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1628","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند ، أغرا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على ورق ،أعمال على ورق ، ألبوم ، بورتريه ،مضاء ، شكل ،شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، حبر ، ورق"]},"23d6b4ee-6380-5185-a38f-672a711e7d14":{"name":"الشيخ صفي الدين وهو يطلب من مريديه أن يقبلوا العسل  وليس اللحم من القرويين. من مخطوطة ( جوهر الصفاء) ، وهي سيرة الداعية الشيخ صفي الدين إيشاك أردابيلي (1252/3-1334)","short_description":"لوحة الشيخ صفي الدين وهو يطلب من مريديه أن يقبلوا العسل وليس اللحم من القرويين هي واحدة من أربعة عشر لوحة في النسخة الوحيدة المعلومة المصورة لكتاب (جوهر الصفاء) وهو تذكرة عن وسيرة للشيخ صفي الدين إيشاك أردابيلي (1252/3-1334)  ويعطي معلومات تفصيلية عن حياة ، أقوال ، فضائل ومعجزات الشيخ صفي الدين المؤسس الروحي للسلالة الصفوية (1501-1736) وكتاب جوهر الصفاء هو كتاب سيرة فيه قصص حياة التي تصنف تحت نوعين. حيث في الأدب الإسلامي مصطلح \"\"تذكرة\"\" يستخدم في نصوص السيرة وسيرة الواعظين والدعاة تستخدم في الكتب حول حياة الصوفيين . وكتاب جوهر الصفاء يتضمن المعلومات الفعلية حول حياة الشيخ صفي الدين إيشاك أردابيلي وأيضا قصصا صوفية وخارقة للعادة. ويظهر أنه كان المصدر الرئيسي للخط الزمني للصفويين في بداية عصر سلالتهم حيث أن هناك نسخا كثيرة منه وترجمات له . وجوهر الصفاء له مقدمة واثني عشر بابا وخاتمة وكل باب فيه العديد من الفصول والتي تتضمن عدة فترات قصيرة(حكايات).","type":"مخطوطة","holder":"متحف الآغا خان","dates":"شعبان 990 هجري / سبتمبر 1582 ميلادي","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"35.2 × 22 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، مخطوطة ، لوحة ، جوهر الصفاء"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"253606f2-42fd-5770-a8f6-cd970b12f2cb":{"name":"فتى من النوبة","short_description":"توضح اللوحة جانبا من الحياة اليومية في أحد الشوارع المصرية، ربما القاهرة. يظهر فيها بائع مياه متعبا مستندا على جدار من الطوب أمام مدخل مبنى. يحمل الصبي جرة كبيرة لنقل الماء على ظهره، مشابهة للجرة رقم SM1996-219، ويحمل في يده أكواب شرب صغيرة الحجم.  \nكان فيراريس رساما مستشرقا معروفا وهو تلميذ جان-ليون جيروم، الذي شجعه في 1885 للانطلاق في رحلة إلى مصر مع رسام مستشرق آخر مشهور اسمه لودفيج دويتش.","type":"لوحة فنية","holder":"متحف الشارقة للفنون","dates":"1306 هجري/ 1888 ميلادي","location":"الشارقة","dimensions":"الطول 46 سم العرض 32.5 سم","method_for_datation":"التاريخ والتوقيع على اللوحة","method_for_provenance":"دار بونهامس للمزادات 2006، مجموعة رقم 97","provenance":"باريس","obtention":"شراء","artist_birthdate":"1856","artist_birthplace":"المجر","artist_deathdate":"1936","author":"هيزل بيج","keywords":["لوحة فنية، كندري، بائع الماء، جرة ماء، الحياة اليومية، القاهرة، النوبة، فيراريس"],"materials":["ألوان زيتية على خشب"]},"27672751-bd77-5df0-ac0c-0c65f49bf798":{"name":"نبيل فارسي","short_description":"ترتبط لوحة الرجل الفارسي تقليديًا بلوحة امرأة ترتدي ملابس فخمة.  ونظرًا لملابسه، ليس هناك أدنى شك من أن الرجل من النبلاء الصفويين. وهو يقف أمام حوض ماء في باحة منزل فارسي فخم. إن الطريقة التي تم بها وضع الألوان في طبقات متعددة بالإضافة إلى التناظر بين االنور و الظل تكشف بوضوح أن الرسام قد تدرب في أوروبا. ومما يدل على ذلك أيضًا حقيقة أن الرسام مزج الألوان الرطبة مباشرة على القماش وقام بتنفيذ الإضائات باللون الأبيض الرصاصي السميك. وبالمثل هي المجموعة اللونية الأوروبية الكئيبة وتفضيل الألوان المظللة. إنها تمثل تناقض  صارخ مع التفضيل الفارسي للألوان النقية والمشرقة. ربما تكون هذه الوحة ولوحة المرأة النبيلة الموجودة في نفس المجموعة  من الأمثلة النادرة للغاية، إن لم تكن الوحيدة، المعروفة للوحات المصورة التي رسمها فنانون أوروبيون في بلاد فارس. نعلم من المصادر أن العديد من الرسامين من أوروبا، وخاصة من هولندا، عملوا في القرن السابع عشر لصالح ملوك  إيران.","type":"لوحة زيتية","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"السبعينيات - 2013: مجموعة أوروبية خاصة","dates":"أواخر القرن الحادي عشر الهجري / أواخر القرن السابع عشر الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 27.5 سم، العرض: 21.5 سم","method_for_datation":"من خلال مقارنة اللباس والخلفية المعمارية مع القطع المعاصرة من إيران، والمطبوعات الأوروبية المعاصرة من قصص الرحلات المنشورة وتقنيات الرسم.","method_for_provenance":"تم تقديم معلومات المالك السابق من قبل دار كريستيز، حيث تم شراء القطعة في عام 2013.","provenance":"ربما إيران","obtention":"الإستحواذ  تم بأموال من تركة غابرييل لويز أينو شنيتزر","bibliography":"Langer, Axel, *The Fascination of Persia: The Persian-European Dialogue in Seventeenth-Century Art & Contemporary Art from Tehran*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2012: 168-169, cat. 64.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان زيتية على قماش"]},"333072e2-7b70-5d9f-885f-267dbbb500a9":{"name":"زوج من أغلفة الكتب المطلية باللكر","short_description":"هذا التجليد قد انفصل عن مخطوطة مجهولة تم اكتشافها . والغلاف الأمامي يصور فاتح علي شاه قاجار (الحاكم الثاني للدولة القاجارية (حكم خلال 1798-1834) وقد عرف عنه أنه مربي صقور شغوف وماهر وفارس مطهم . والصورة هنا تبينه وهو يحمل صقرا بينما ينظر خارجا باتجاه الناظر. ويصور الغلاف الأسود محادثة بين شاب ربما أمير ودرويش شاب متجول (قلندر) وهي صورة مرتبطة بالصوفية وهي تيار صوفي في الإسلام. وغياب المخطوطة الأصلية يجعل من الصعب تأكيد المعنى المقصود من الصور على هذه الأغلفة أو الرابط بينها.","type":"أغلفة كتب","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1800-40","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"21 × 16.4 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["غلاف كتاب ،أغلفة ، تجليد ، حيوان ، مخطوطة ، شكل ، شكل بشري ، مخطوطة"],"materials":["ورق – ماشيه ، طلاء زيتي ولكر"]},"34fa4908-e715-5899-b8b5-002b54cad2c5":{"name":"تنينين ملتفين على بعضهما بشكل رش على ورق ذو طراز خاص","short_description":"هذه اللوحة التي تتميز بتعقيد ملحوظ للخطوط والتفاصيل تناقض حجمها الصغير ربما نفذت في مرسم في البلاط العثماني (نقاش خانة) في إسطنبول. وهناك في النصف الثاني من القرن العاشر/السادس عشر تطور طراز متميز للرسم منفصل عن التقليد الخيالي لحد كبير لتصوير المخطوطات وهذا يعرف بطراز الساز نسبة لقلم القصب المستخدم في تنفيذه وهذا الطراز يركز على التصوير الرائع والمبهر الذي يتضمن أشكال صينية وأوراق بلمسة الريش وهنا يوجد تنينان يختفيان بين الأوراق الخشنة الكثيفة وينزلقان  بصمت واللذين بالكاد يشاهدان من النظرة الأولى وبدلا من التركيز على الخط الصرف فإن الفنان المجهول التزم بالطبيعية الخشنة لأجسام التنانين الحرشفية المرقطة والعروق المتعرجة للأوراق المسننة .","type":"مخطوطات","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا 982-983 هجري / تقريبا 1575 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"18.1 سم × 9.4 سم","method_for_datation":"التاريخ والأصل : بينما لا يوجد أعمال محددة التاريخ في طراز الساز فإن الألبوم المقدم لمراد الثالث (982-1003 هجري / 1574-95 ميلادي) في عام  980 هجري / 1572-73 ميلادي وهو موجود الآن في فينا، المكتبة الوطنية النمساوية (Codex Mixtus 313)ويتضمن أعمال توازي بشكل وثيق الرسم من حيث الموضوع والطراز.","method_for_provenance":"البنية التخطيطية للرسم والحواف المسننة للأوراق والبنية الخشنة لمخبأ التنانين كلها مميزة طراز الساز العثماني.","provenance":"تركيا","obtention":"مؤسسة كيفوركيان ( هاكوب كيفوركيان 1872-1962) وحتى عام 1969 ( في مزاد في شوثبي ، لندن في 1 ديسمبر 1969 ، الدفعة 57 فإنها بيعت إلى) Edwin Binney الثالث (1866 – 1934) ، مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985.  وفي عام 1991 أصبحت ملكا لـ LACMA حتى عام 2010 ( أهديت إلى )  LACMA ، Edwin Binney الثالث ، مجموعة الفن التركي لمتحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، منمنمة ، تخطيط ، تزيين مزهر ، تزيين نباتي ، تنانين ، ساز ، تأثير صيني ، رسوم صينية ، حياة البلاط"],"materials":["حبر ، محلول ألوان وذهب على الورق"]},"35dafca1-8ab1-5d22-8ffd-d39248a402df":{"name":"معدية تعبر نهور غاغوس","short_description":"هذا العمل هو أحد التصويرات غير اللازمة والثورية لنسخة عبد الله ابن الفضل لرسالة ديوسقوريدس الطبية. ويقول النص أنه على شواطئ نهر غاغوس يمكن أن نجد نافورة فعالة ضد الألم في الرحم ولكن الفنان انتهز الفرصة ليصور مركبا مع سائق الدفة ومجدفين وثمانية ركاب ينظرون من كوة في جنب المركب.","type":"منمنمة من نسخة من كتاب الحشائش وهي ترجمة لكتاب ديوسقوريدس النباتات الطبية","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 621 هجري / تقريبا 1224 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"العراق ، بغداد ؟","dynasty":"العصر العباسي","translator":"أحمد باسل رضوان"},"366838a9-73be-5d88-a818-531e4ee3e0d0":{"name":"مخطط  نسب  جانجير","short_description":"شجرة النسب هذه المرسومة لأشخاص ذكور من بيت جانجير وهو الإمبراطور الرابع للهند المغولية (حكم خلال 1605 – 1627). و بالنسبة للمغول فإن التاريخ والنسب يلعب دورا مهما في تثبيت شرعية الحكم وأيضا الأصل الرفيع و الثقافة وفي البورتريهات فإن جانجير وأحفاده يظهرون ملامح مشابهة مثالية للوجه ولهم أثواب وتوربانات مزينة بقماش فاخر وأحجار كريمة كما لو أنها كانت ملتزمة بالمعيار الخاص للسلالة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1610- 1623","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45 × 30 سم","provenance":"الهند ، أغرا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ،الشهنامه ، شاه طهماسب"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على  ورق"]},"37ddf905-ac01-5a2a-b943-6617e2945431":{"name":"رستم في الحصن قرب جبل سيباند(صفحة من مخطوطة الشهنامة )","short_description":"صفحة من مخطوطة الشهنامة (كتاب الملوك) وفيها شعر ملحمي للشاعر الفردوسي يخبر فيها قصة حملة رستم العسكرية إلى جبل سيباند لتدمير الحصن المنيع للمدينة ويظهر الرسم اللحظة التي وصل فيها رستم وجيشه مقتربين من جدران الحصن.و قد لجأ المقاتلون إلى الخديعة وتظاهروا بأنهم تجار ملح واعتقد حراس الحصن أنهم تجار وفتحوا لهم البوابات ووفقا لمحتوى القصة فإن رستم يصور كتاجر بدون تجسيد صفاته كبطل : جلد النمر والخوذة والأسلحة .وإن أشكال الناس الذين يرتدون أسمالا بالية ونوع ما يضعونه على رؤوسهم من غطاء والغيوم من الطراز الصيني يعبر عن التزام الرسام بمدرسة شيراز للمنمنمات .","type":"منمنمة ، مخطوطة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"النصف الثاني من القرن الخامس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 23.8 سم ، العرض : 14.2 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقش من قبل ف.كراشكوفسكايا (نشر عام 1926 ، الأصل والتاريخ) ، أ.إيفانوف(1966 ،تم تحديد التاريخ وتحديد المدرسة)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"شيراز ، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز.وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Grube, E., \"\"The Miniatures of Shiraz\"\", *The Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 21 (1963): 285-95.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.","workshop":"مدرسة شيراز","dynasty":"العصر التيموري ، التركماني","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران ، العصر التيموري ، الشهنامة ، تخطيط"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب و حبر على الورق"]},"3820f22f-64c5-54c7-80da-20ed18f8af7b":{"name":"تمثيل لكوكبات مجرة المرأة المسلسلة وبرج الحوت ،صفحة مبعثرة من كتاب صور الكواكب (صور الكواكب الثابتة)","short_description":"السيدة في هذا الثوب الملون بلون الزعفران والخوذة التي تشبه التاج هي تشخيص لكوكبة المرأة المسلسلة التي اكتشفت في القرن الثاني قبل الميلاد من قبل الفلكي بطليموس واستمرت في اعتبارها كوكبة رئيسية. مع ترجمة كتاب بطلميوس من قبل المجسطي في القرن التاسع  من بلاط الخليفة المأمون في بغداد فإن الفلكيين الذين عملوا  تحت رعاية الحكام المسلمين في ما يعرف اليوم بالعراق وإيران اعتمدوا المعرفة الإغريقية – الرومانية الفلكية وأضافوا لها من عندهم  لتشكيل علم الأنواء العربي والموروثات الهندية في هذا الرسم تجمع  المرأة المسلسلة مع برج الحوت. ومن بين الأمثلة الأكثر تميزا لهذا الموروث هو \"\"صور النجوم الثابتة\"\" الذي كتب من قبل الفلكي الإيراني عبد الرحمن الصوفي (توفي عام 986) و الذي احتوى تمثيلين لكل كوكبة واحد يعطي شكلها بالنظر للأعلى من الأرض والآخر بالنظر للأسفل من السماء. واستمر عمل الصوفي يتداول بشكل واسع وتوجد نسخ عديدة منه  مجموعات المتاحف الكبرى.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1450","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"21.3 × 14.7 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ورق ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، شكل ، شكل أنثى ، كوكبات ،علم ، فضاء ، فلك ، فلكي ، نجوم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، ذهب وفضة على الورق"]},"38745087-0b6a-5699-94f5-57d4e4dbd0f8":{"name":"الوثنيين أمام صنم","short_description":"إن الفالنامة هي نوع من كتب العرافة والتي يتم العودة إليها بشكل اعتباطي. ومقابل كل لوحة هناك نص توضيحي والنص بالنسبة للطراز المتحفي هو لوحة غير عادية يوجد في متحف مقاطعة لوس أنجلس ويشرح أن المشهد قد مثّل في معبد آزور ( المعبد اللازوردي) ومقولات الفأل المرتبطة بالمنمنمة هي باعثة على التشاؤم بشكل كبير.","type":"منمنمة من نسخة \"\"الفالنامة \"\" لجعفر الصديق","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"تقريبا 960 هجري / تقريبا 1550 ميلادي","location":"كوبنهاغن","provenance":"عصر الدولة الصفوية","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"389ca57a-de31-5831-9a59-bb851adbe95e":{"name":"حمزنامة : عمر يهرب من القيود ويحلق لحيته ليخفي وجهه الكرماني","short_description":"عمر هو أحد الجواسيس (أيار) الذين دعموا المعارك المستمرة لحمزة.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"38a5dd82-e33f-5f29-a312-1c70ba39a771":{"name":"امرأة تعزف على آلة موسيقية وترية","short_description":"اللوحة تمثل امرأة فارسية شابة مرتدية لباسا أحمر اللون وسترة مخططة ومزهرة بلون كريمي وصدارة سوداء. وإن جسمها السفلي لا يرى ومحجوب بواسطة الآلة الموسيقية الوترية التي تبدو بأن لها حدود لأشكال مزهرة . وهي جالسة على سجادة في فناء مع بوابة مزخرفة بالأحمر والأسود خلفها .وفوق البوابة هناك نطاق من الفيروز المصمت وستارة حمراء معلقة . والإطار الذهبي الذي يحيط باللوحة له فتحة مقوسة في المركز والتي تلائم البناء المعماري .","type":"أعمال إسلامية ، هندية ومن جنوب شرق آسيا للفن ، لوحة","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن الثالث عشر هجري /بداية القرن التاسع عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية : 134.6 × 63.5 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على قماش كانافا"]},"3b8f26e5-b410-5ae8-b48c-3504c0b4eefd":{"name":"ماريا ، الملكة  السامية","short_description":"القطعة هي لوحة زيتية من العصر القاجاري تصور مريم العذراء بتاج من النجوم موضوعة على هلال. ومنذ القرن السابع عشر فإن نسخا  لا حصر لها من الصور الدينية من تاريخ الفن الأوربي  كانت متداولة في إيران. وهذه لم تكن مجرد نسخ بسيطة و لكنها كانت ملائمة لمفاهيمهم الدينية و الفنية وماري هي المرأة الوحيدة المذكورة باسمها في السورة 19 من القرآن و التي تحمل اسمها.","type":"لوحة","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل 1886","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 144.2 سم ، العرض : 102 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"إيران","obtention":"مصنفة في الكاتالوك بالشكل : \"\" أشتريت من الدكتور جوزيف تول ، 1887 .\"\"","bibliography":"van Bussel, Gerard, *Geheimnisvoller Osten. Schrecken, Schätze, Schicksale, exhibition catalogue*, Burg Schlaining, 2004: 26-27.","dynasty":"العصر القاجاري","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["خشب ، زيت على كانافا"]},"3bb6eb2b-6679-54ad-a0be-56e5b6e51786":{"name":"منمنمة فارسية  مثبتة  كصفحة البوم","alternate_name":"شاه عباس يستقبل السفير الهندي","short_description":"تخلد اللوحة ، المؤرخة في عام 1065 هـجري (1654 / 1655 ميلادي) ، ذكرى لقاء حدث سنة 1618 ميلادي بين الشاه عباس الأول (حكم 996-1038 هجري/ 1587-1629 ميلادي) والسفير الهندي .نعلم أنه في وقت لاحق من هذا العام استقبل الحاكم الصفوي كلاً من مبعوث الحاكم المغولي جهانجير (حكم في الفترة 1014-1037 هجري / 1605-1627 ميلادي) خان علم ,ومبعوث السلطان محمد قطب شاه غولكوندا (حكم في الفترة 1020-1035 هجري / 1612-1626 ميلادي) ، وهي إمارة في منطقة ديكان.بنى شيخ عباسي لوحته ، التي عُرفت منها ثلاث نسخ معاصرة أخرى، على أحد أعمال بيشانداس (أو إحدى النسخ العديدة).رافق بيشانداس السفارة وصوّر الشاه والسفير مع حاشيتهما جالسين في غابة. منذ أن أرسل شاه عباس الثاني (حكم 1052-1077 هجري/ 1642-1666ميلادي) سفيراً إلى جولكوندا في عام 1065هجري (1654/55ميلادي) ، لا يمكن استبعاد أن تكون منمنمة شيخ عباسي  هدية دبلوماسية. إذا كان هذا الافتراض صحيحًا ، فلا بد أنها رسمت بعد وفاته لتخليد ذكرى الاجتماع بين عباس الأول وسفير غولكوندا. في أعمال شيخ عباسي ، تلعب الإشارات إلى الهند دورًا بارزًا. يصور في نصف أعماله تقريبًا رجالًا ونساءً هنودًا. يمكن أيضًا إثبات أنه استعمل زخارف من اللغة البصرية الهندية وكان على دراية بتقنيات الرسم الديكاني.","type":"منمنمة, تصور شخص بعد موته","holder":"متحف ريتبرج","dates":"هجري 1065/ ميلادي 1654/1655","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 17 × 26 سم","place_of_production":"ايران","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","provenance":"إيران ، أصفهان","obtention":"هبة مؤسسة الدكتور كارلو فليشمان","bibliography":"Langer, Axel, “Shaykh ʿAbbasi”, in: Axel Langer, *Auf dem Weg zu einem transkulturellen Stil. Die Rezeption europäischer und indischer Bildquellen in der spätsafavidischen Buchmalerei in Persien von 1600 bis 1700* , PhD thesis, Zurich: University of Zurich, 2020.  \nRobinson, B.W., \"Shah ʿAbbas and the Mughal Ambassador Khan ʿAlam: The pictorial record”,*The Burlington Magazine* , 114 no. 827 (Februry 1972): 58, 60-63.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية  وذهب على ورق"]},"3c658c98-f2f0-52eb-abb1-a1e480cb3390":{"name":"رسم تشكيلي لفيل عليه راكب وعروس","short_description":"أصول الفن التشكيلي للحيوانات يمكن أن يعود لأوائل المخطوطات البوذية في آسيا الوسطى ولاحقا كانت تدخل للرسوم الفارسية وبعد ذلك أصبحت  متشربة في الجوهر الفني لشمال ووسط الهند في القرن السادس عشر ومثل هذه الصور تبين بشكل بارز البشر والحيوانات الحقيقية والغريبة (ديفز) (شياطين ) أو ملائكة مجتمعة  في فسيفساء متداخلة ومع ذلك لحيوانات واضحة مثل الخيول ،الإبل والثيران. وفي الموروث الهندي  مثل هذا التشكيل يمكن أن يكون قد مثّل مبدأ غامضا لمقولة الوحدة الداخلية لكل الكائنات . والتفسيرات الأخرى تقول بسيادة السماوات على العالم الطبيعي ويعكس سلطة الملك على مملكته وشعبه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1600 ، الحدود تقريبا 1640","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24.9 × 39 سم","provenance":"أغرا ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، حيوان"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على  ورق"]},"3ccbbb1a-eca6-5ee7-becd-0a2da22c8309":{"name":"غوشتاسب يقتل تنين جبل سقيلة ، صفحة من الشهنامة ( كتاب الملوك ) لشاه طهماسب","short_description":"عندما اكتملت الملحمة الشعرية للفردوسي  (الشهنامة ) (كتاب الملوك) في عام 1010 وهي تقص تاريخ كل شاهات إيران حتى غزو العرب في عام 642 ميلادي وتبني البلاد دين الإسلام . وقد ألهمت بعدد لا حصر له من الأعمال الفنية التي تتضمن العمل الآخاذ (الشهنامة) و أنتجت من أجل شاه طهماسب ( حكم خلال 1524-76) وهو ثاني شاه من السلالة الصفوية وهذه الصفحة AKM163 (صفحة 402 يمين ) من شهنامة شاه طهماسب وتشير للشجاعة الاستثنائية وقوة غوشتاسب ابن شاه لوراسب.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1530-1535","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45 × 30 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ،الشهنامه ، شاه طهماسب"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على  ورق"]},"3ed0bda5-ca9d-536f-b3ed-1c1519674199":{"name":"اللوتس الصخري : Sumulutun ، صفحة من مخطوطة خواص الأشجار","short_description":"ولد ديوسقوريدس حوالي عام 40  ميلادي في أنزاربوس في كيليكية (تركيا حاليا ) وقد كان له تأثير عظيم على العلم والممارسة العملية من العصور الوسطى وحتى القرن السادس عشر وإن رسالته النباتات الطبية ترجمت أولا للسريانية وهي لغة شائعة عموما في الإمبراطورية العباسية (750-1258) وأول ترجمة عربية مباشرة تمت  لنسخة إغريقية على يد باحثين هما اصطفان ابن باسيل وحنين ابن اسحق في منتصف القرن التاسع في بغداد تحت حكم الخليفة العباسي المتوكل (حكم خلال 847-61) وقد كان ابن اسحق طبيبا وعالما عربيا ومسيحيا نسطوريا و يعرف بمعلم المترجمين وقد كان نشطا في بيت الحكمة في بغداد.وفقا للمصادر في عام 948 فإن الإمبراطور البيزنطي رومانوس الأول قدم نسخة من كتاب النباتات الطبية هدية للخليفة الأموي في قرطبة عبد الرحمن الثالث (912-961) ولا يوجد دليل يؤكد بأن الترجمة العربية الكاملة لهذه النسخة قد تمت في قرطبة . وفي السنوات اللاحقة كل من النص الإغريقي والرسوم المرافقة استمر مراجعتها وصنعت نسخ جديدة منها والنسخة العربية الشهيرة تمت في القرن الثالث عشر والتي تم إعادة نسخها مرارا وتوزيعها وهي الآن منتشرة في العديد من المجموعات العامة والخاصة والتي تتضمن مجموعة متحف الآغا خان وتعرف بخواص الأشجار وهي تصف تصنيع الأدوية من نحو 500-600 نبات وحيوان مثل السمك والمحار والمواد المعدنية التي تشكل أساس علم الصيدلة في بلدان الشرق الأدنى وما بعدها .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"القرن الثالث عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"29.6 × 20 سم","provenance":"العراق","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Notes:\\[1\\] See Saliba, George and Komaroff, Linda, “Illustrated Books May Be Hazardous to Your Health: A New Reading of the Arabic Reception and Rendition of the ‘Materia Medica’ of Dioscorides,” *Ars Orientalis*, 35 (2008): 8.\\[2\\] Ibid.\\[3\\] Ibid., 9.Bloom, Jonathan, “The introduction of Paper to the Islamic Lands and the development of the illustrated Manuscripts,” *Muqarnas*, 17 (2000): 17–23. ISBN: 9789004116696.D’Andiran, Gerald, *Early Medicine, from the body to the Stars*, Basel: Schwabe, 2011. ISBN: 9783796527098.Graves, Margaret S. et al. (eds), *Treasures of the Aga Khan Museum: Arts of the Book & Calligraphy*, Istanbul: Sakıp Sabancı Müzesi, 2010: 200–05. ISBN: 9786054348084. Saliba, George and Komaroff, Linda “Illustrated Books May Be Hazardous to Your Health: A New Reading of the Arabic Reception and Rendition of the ‘Materia Medica’ of Dioscorides,” *Ars Orientalis*, 35 (2008): 6–65.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، نباتات ، علم  ، علم و تعلم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر وفضة على الورق"]},"4250fc43-a459-535b-8747-40e09f5f1a2a":{"name":"زفارا يأتي إلى مكان الصيد لسيافوش ، صفحة مقتطعة من الشهنامة (كتاب الملوك )بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن شعر الفردوسي الملحي (الشهنامة /كتاب الملوك) اكتمل في عام 1010 وهو يسرد تاريخ كل الشاهات الإيرانيين (الملوك)حتى الغزو العربي لبلاد فارس في عام 642 ميلادي واتباع البلاد للإسلام وقد استلهم من قبل العديد من النسخ المصورة. والصفحة الحالية تبين شقيق رستم زفارا وهذه الصفحة اقتطعت من نسخة معروفة بالشهنامة ذات الرأس الكبير. وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثر لوحاتها : الرؤوس الكبيرة لشخوصها البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.4 × 24.3 سم","provenance":"إيران ، لحجان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، شكل ، شكل بشري ، رأس كبير ، الشهناما ، الشهنامه"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، وحبر على ورق"]},"49ea5362-039b-5261-908a-c40c047fa0bb":{"name":"سجين تركماني","short_description":"السجين التركماني هو موضوع شائع في الفن الإيراني. والصورة كانت قد نسخت وفسرت في كلا الرسمين واللوحتين واللتين ربما أريد بهما أن توضعا في الألبومات. والسجين المصور هنا كما في كل التمثيلات الأخرى  مقيد بأصفاد palahang وهو جهاز مصنوع من غصن متشعب الذي يوصل لمعصمي السجين بواسطة طوق إضافي من الخشب أو المعدن . والقضيب المستعرض خلف عنق السجين يكمل التقييد. وبشكل نوعي فإن التكوين الجسدي وملابس السجناء تشير لأصله التركماني.وهو يرتدي ثوب خارجي بلا أكمام فوق ثوب طويل بأكمام مع ساش ذو عقد كثيرة ورأسه مغطى بقبعة ذات ذروة. والشيء المميز هو أنه يحمل سيفا مغمدا وخنجرا وكنانة مع أسهم وقوس وعلبة ومضرب وسوط. ومن غير المدهش بسبب أسلحته الكثيرة أنه لا يبدو ذليلا بسبب أسره ولكنه بعيدا عن وضع النير  المقيد له فإن مثل هؤلاء الأشخاص السجناء غالبا يكونون غير ممكني التمييز عن اللوحات المعاصرة لأمراء أوزبك الذين يرتدون لباسا جيدا ويكونون مسلحين. واستنادا إلى الشعر الفارسي من قبل أمير شاهي من سبزوار Amir Shahi of Sabzavar ( توفي في 857 هجري/ 1453 ميلادي) الذي يحيط باللوحة فإنه من الممكن أنه يقول معنى أقل حرفية لهذا التصوير للسجين. والمقاطع الشعرية تشير لعذاب الحب  من طرف واحد وهذا موضوع شائع في الشعر الفارسي الكلاسيكي. والإدعاء  بملازمة شارع المحبوب ليلا وأنين المحب \"\" سعيد ذاك السجين الذي لديه شخص ينقذه\"\" وهذا ما هو منقوش تقريبا مثل عنوان أسفل الساق المنحنية للأسير.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"النصف الثاني من القرن العاشر الهجري / النصف الثاني من القرن السادس عشر الميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"21.5 × 14 سم","method_for_datation":"صورة السجين التركماني ظهرت لأول مرة في اللوحات الفارسية تقريبا في منتصف القرن السادس عشر . إن لوحة LACMA مشابهة جدا للوحة فارسية في ألبوم موجود في مكتبة قصر توبكابي في إسطنبول برقم H. 2156 والتي هوامشها مؤرخة في عام 982 هجري / 1575 ميلادي. وهذا التشابه القوي يعني أن هناك رابط بين نسخة توبكابي ربما من الممكن تأريخها لفترة 1560s إلى بداية 1570s والتي عكست واستخدمت لنسخ لوحة LACMA.","method_for_provenance":"شكل السجين التركماني معروف أصلا في الفن الصفوي ويوجد بعض الأمثلة في الهند المغولية.","provenance":"إيران","obtention":"مجموعة  Roland Yazhari ، بورتلاند ، أوريغون حتى عام 2000","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، لون مائي ، ذهب ، لوحة ، حبر ، صفوي ، إيران ، نقش ، بورتريه"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"4d95a12b-05ca-5d85-bfaf-474830773927":{"name":"قردة تسخر من أسد","short_description":"هذا الرسم عبارة عن صفحة وحيدة لقردة تستهزئ بأسد وهي على صفحة من ألبوم متناثر. والرسم معروض بإطار أزرق شاحب مزين بأشجار ذهبية ،أزهار ، إطار ضيق للزخرفة والرسم مؤطر بالأسود وله تفاصيل ذات خطوط مع بعض الظل الرمادي الفاتح.موضوع هذا الرسم غير محدد بنص سردي ولكن يمكن أن يكون قد استوحي من قصص خرافية عن الحيوانات مثل كليلة ودمنة والتي لها موروث طويل في إيران ومن المحتمل أن الفنان أيضا قد تأثر بفيض الطرز الصينية والنماذج والأشكال في بداية القرن الخامس عشر وإن رواج الرسم الصيني والرسم الفني للوحات يمكن أن يكون إلهاما لهذا الرسم والمشابه في المنظر الطبيعي البري مع الحيونات المتصارعة والتنين.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"28.2 × 20.3 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"1\\. Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982: 55.2. Welch, Anthony, *Collection of Islamic Art: Prince Sadruddin Aga Khan*, vols 1 / 3, Geneva: Château de Bellerive, 1972–78: 95.Welch, Anthony, *Collection of Islamic Art: Prince Sadruddin Aga Khan*, vols 1 / 3, Geneva: Château de Bellerive, 1972–78.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، رسم ، حيوانات ، أزهار ، خرافة ، صيني"],"materials":["حبر على ورق"]},"4dac9cf9-671a-53db-afe9-db1a23d3b6cf":{"name":"تحضير الدواء . صفحة من مخطوطة لترجمة عربية لكتاب ديسقوريدس في الأدوية  'De Materia Medica'","short_description":"هذه صفحة منفردة من مخطوطة نسخت في عام 621 هجري /1224 ميلادي في بغداد من قبل عبد الله ابن الفضل وهو خطاط معروف جيدا  وكان يعتقد لفترة طويلة بأنه مؤلف للمنمنمات . وإن رسالة  \"\"الأدوية\"\" هي من تأليف ديسقوريدس وهو طبيب إغريقي كان معروفا جدا في العصور الوسطى. ويحتفظ متحف خنينكو بصفحة من المخطوطة التي تبين عملية صنع الدواء.وإن الأسلوب الفني الجدير بالثقة جدا والمقنع فنيا المستخدم من قبل فناني العصور الوسطى يظهر المزايا العرقية للشخصيات ،وأوضاعهم وملابسهم والتفاصيل المختلفة للحياة اليومية.","type":"مخطوطة ، منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"621هجري/1224ميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 33 سم ،العرض : 23.9  سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ف. كراشكوفسكايا (1926 ، الأصل)،نشر هـ.بوشتال (1942 ، التاريخ الدقيق)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : مجموعة آل خانينكو ،نشر هيوغو بوشتال (1942) : سابقا مجموعة روبرت مارتين","provenance":"بغداد ، العراق","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005. Buchthal, Hugo, \"\"Early Islamic Miniatures from Baghdad\"\", *Journal of the Walters Art Gallery*, 5 (1942). Contadini, Anna (ed), *Arab Painting: Text and Image in Illustrated Arabic Manuscripts, Handbook of Oriental Studies*, London: Brill, 2010. Discordides Pedanius, *De Materia Medica: Being an Herbal with many other medicinal materials*, (Written in Greek in AD 1st century. New indexed version in modern English translated and edited by Tess Anne Osbaldeston and Robert P. A. Wood), Johannesburg: Ibidis, 2000: 939.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.","workshop":"مجهول","dynasty":"العصر العباسي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، مخطوطة ، ديسقوريدس ، العراق ، الطب العصر العباسي"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف و ذهب على الورق"]},"4efddfdd-e8a3-5895-9f9c-d7247e51a06f":{"name":"بورتريه لعالم غير معروف","short_description":"هذه اللوحة تصور خطاطًا أو عالمًا ، يرتدي عمامة بيضاء ولحية حمراء مصبوغة بالحناء. وهو جالس في زاوية غرفة بسيطة ، غائبًا في التفكير ، يمسك بيده فم أنبوب التدخين الخاص به. إلى يساره في أعلى الصندوق بعض الأشياء الشخصية تتضمن زوج من النظارات ، وساعة جيب فضية ، و مقلمة ، وكتاب ، ومزهرية زجاجية صغيرة بها باقة من زهور النرجس( *النرجس الشائع* ).  \n  \nلا نعرف شيئًا تقريبًا عن الرسام ميرزا آقا المذكور في القصيدة المصاحبة لهذه البورتريه. تعود سمات هذا العمل المميزة تعود بشكل خاص الى الخصائص التصويرية التي إستخدمها الرسام. إن التصوير الصادق في تمثيل الخشن للوجه يعطي الشخصية حضورًا قويًا نافذاً. إن اللعب بالمنظور والظل الضوء و والواقعية التي أظهرها الرسام يمكن ان نجدها لدى رسامين قاجاريين آخرين معاصرين.","type":"بورتريه","holder":"متحف ريتبرج","dates":"1280 هـجري / 1863/64 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 24 سم ، العرض: 15.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة من حيث الأسلوب.","provenance":"إيران","obtention":"إستحواذ","bibliography":"Langer, Axel, “Portrait d’un érudit, ” in Gwenaëlle Fellinger (ed), *L’Empire des roses. Chefs-d’oeuvres de l’art persan du XIXe siècle*, exh. cat., Ghent and Lens: Éditions Snoeck and Louvre Lens, 2018: 244-245.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان مائية غير شفافة وحبر على ورق"]},"50900128-bb54-580c-9129-d9d24be9c5ef":{"name":"هذه الصفحات من الشهنامة  للفردوسي معمولة لشاه طهماسب الأولمنسوبة لسلطان محمد  ، مير سعيد علي مير مصور ، أقا ميراك وميرزا علي","short_description":"هذه الصفحات العشر أتت من الشهنامة والتي صنعت للحاكم الصفوي شاه طهماسب الأول (حكم بين 1524 – 1576). وإنها واحدة من أروع المخطوطات الفارسية المصورة التي أنتجت قط المسماة الشهنامة وفقا للجامع الذي جزأها في نيويورك في 1970s . وهي ذات شكل كبير على ورق رائع مرشوش بالذهب وذات 258 شكل مصور. والشكل معروض بشكل مستقل لكل لوحة ويجب أن يكون قد تم هناك تشاور مستمر بين الكتاب والرسامين وواضعي الهوامش حولها. والصفحة 516 التي هي في مجموعة الخليلي هي الصفحة الوحيدة من المخطوطة التي تحتوي تاريخا.وقد أعطيت المخطوطة من قبل شاه طهماسب إلى السلطان العثماني سليم الثاني عند اعتلاء الأخير العرش في عام 1566. وفي عام 1903 كانت المخطوطة في حيازة إدموند روتشيلد وقد تغير المالك مرة أخرى في 1960s عندما بدأ مالكها آرثر هجتون جونيور في تفريقها.واليوم هناك نحو 140 من لوحاتها في متاحف ومجموعات في كل العالم . وبقية المخطوطة – التجليد و بلوك النص و118 لوحة قد صارت في متحف الفن المعاصر في طهران منذ عام 1994.صفحات الخليلي :صفحة 25b ، موت الملك مرداس ، منسوبة للسلطان محمودصفحة 27b ،  الضحاك يستلم ابنتي جمشيد ، منسوبة للسلطان محمودصفحة 30b ،  الضحاك يقتل البقرة المقدسة برمايه ، منسوبة للسلطان محمود ومير سيد علي صفحة 38b : ترسل فريدون أم فاراناك هدايا لابنها ربما بتوجيه من السلطان محمودصفحة 89b : زوجة محراب ، سندوخت تخرج مع عبيد يحملون الهدايا للترحيب بسام  ربما بتوجيه من المير مصورصفحة 119b : رستم يقتل تنينا ، منسوبة لعبد الوهاب صفحة 135b : رستم والمحاربين السبعة في أرض الصيد في أفراسياب. منسوبة لمير سيد علي صفحة 279b : قتال رستم وشنغول ، منسوبة لأقا ميراك صفحة 516b : عبدة أردافان جلنار مع أردشير الشاب ، منسوبة لمير مصور صفحة 731a : الموسيقي بارباد يخفي نفسه في شجرة ، منسوبة لميرزا علي","type":"مخطوطة ، لوحة منمنمة ، الشهنامة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"المخطوطة : 1520 – 1540 الصفحة 516b تاريخها : 934 هجري / 1527 – 8 ميلادي","location":"لندن","method_for_datation":"التاريخ ومكان صنع القطعة يستند لمعلومات ضمن اللوحات نفسها وعلى السجلات التاريخية وعلى الكثير من الدراسات التفصيلية التي أجراها عدد من الأكاديميين والباحثين.","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"الصفحة 119 فقط : سابقا إدموند دو روتشيلد ، آرثر هوغتون  جونيور ، ديان ودنر ، وأندريا ودنر ، كريستي ، لندن ، مزاد 27 أبريل 1993 ، دفعة 71 . الصفحات التسعة الباقية : سابقا إدموند دو روتشيلد ، آرثر هوغتون  جونيور","bibliography":"Canby, S.R., *The Shahnamah pf Shah Tahmasp. The Persian Book of Kings*, New York: Metropolitan Museum of Art, 2014.Dickson, M.B., and Welch, S.C., *The Houghton Shahnameh* (2 vols), Cambridge, MA, and London: Harvard University Press, 1981.Falk, T. (ed.), *The Treasures of Islam*, exhibition catalogue, Geneva: Musée Rath, 1985: 68–71, n. 42–4, 46, 49, 50, 53, 57 and 61.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: n. 299–308, pp.262–69.","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، صفوي ، حبر ، ذهب ، لون مائي ، ورق ، مخطوطة ، لوحة ، شهنامة"]},"52e50179-8187-524b-bf97-e2dc4d14855d":{"name":"لوحة من طراز الساز لتنين وسط أوراق","short_description":"شهد منتصف القرن السادس عشر ازدهار ما يعرف بطراز الساز والذي يتميز بتصوير أوراق النبات المشرشرة / المسننة ذات الطراز الخاص وغالبا تكون مزدوجة مع كائنات رائعة تتضمن التنانين والحيوانات ذات رأس إنسان وهذا التصوير يظهر في الفن العثماني في عدد من الوسائط التي تتضمن الأقمشة وهذا الرسم الرائع لتنين منسوب لمعلم هذا الطراز شاه قولي وهو فنان الذي هاجر من إيران إلى إسطنبول وأصبح رئيس المرسم الملكي تحت حكم السلطان سليمان الكبير.","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تقريبا 946-57 هجري / تقريبا 1540-50 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"اللوحة : الارتفاع : 17.3 سم ، العرض : 27.2 سم الحامل : 40.6 سم ، العرض : 55.9 سم الإطار: الارتفاع : 43.2 سم ، العرض : 58.4 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"ميراث كورا تيمكن برونيت ، 1956 الفنان : شاه قولي ، تركي ، ولد في تبريز ، إيران و كان نشطا تقريبا خلال القرن السادس عشر  المالك السابق :  كورا تيمكن برونيت ، ألبين نيوجيرسي (حتى 1956 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Ackerman, Phyllis, *Guide to the Exhibition of Persian Art. The Iranian Institute, New York*, New York: The Iranian Institute, 1940: 206, no. Gallery VII; case 99D.Bernus-Taylor, Marthe, *L'Etrange et le Merveilleux en Terres d'Islam. Musée du Louvre 23 avril–23 juillet 2001*, Paris: Musée du Louvre, 2001: 92–93, 115, no. 81, ill.Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 6, 287, 290–92, no. 202, ill. 291 (colour).Ettinghausen, Richard, \"\"Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 33/1 (Spring 1975): 42–43 (b/w).Grube, Ernst J., *Muslim Miniature Paintings from the XIII to XIX Century. From Collections in the United States and Canada*, Venice: N. Pozza, 1962: no. 78, 99–100, ill. pl. 78 (b/w).Grube, Ernst J., *Studies in Islamic Painting*, London: Pindar Press, 1995: 325, ill. fig. 21 (b/w).Meredith-Owens, G, *Turkish Miniatures*, London: British Museum, 1969: 19. Says a dragon in combat with a phoenix in the MMA may be a work of the Persian Sahkulu but it is by no means certain.Welch, Stuart Cary, \"\"Two drawings, a tile, a dish, and a pair of scissors,\"\" in Richard Ettinghausen (ed), *Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1972: 292, ill. fig. 2 (b/w).","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر العثماني  ، إسطنبول  ، تركيا  ، الأناضول ، حبر ، لون مائي غير شفاف ، ورق ، تخطيط ، خطاط ، نستعليق ، أشكال صينية ، التأثير الصيني ، تنين ، ذهب ، ورقة ساز ، طراز ساز"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"5599db05-ed21-5635-bc98-8d9bcd6907e1":{"name":"صفحة ألبوم أمامية ، الإمبراطور جانجير في نافذة (جهاروكا ) ،الخلف ،تخطيط","short_description":"هذه الصفحة ذات الوجهين يراد أن تكون جزءا من ألبوم ومن المحتمل أنها إنتاج معلمين : أبو الحسن وهو واحد من أشهر الفنانين  في البلاط المغولي ومحمد حسين الكشميري منح لقبا  لدى الإمبراطور أكبر (حكم خلال 1556-1605) باسم \"\"زارين قلم \"\" (القلم الذهبي ) وتصور اللوحة الإمبراطور جانجير (حكم خلال  1605-27) في نافذة شرفته (تسمى جهاروكا) وهو ينظر إلى حصن أغرا.ويقف المسؤولون رفيعو المستوى لديه تماما أدنى منه و تحت المصطبة المسؤولون من المستويات الأدنى والعامة متجمعون في الساحة . وقرب الأريكة الحمراء في اليسار يوجد سلسلة ذهبية معلقة ذات أجراس ذهبية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن السادس عشر – بداية القرن السابع عشر","location":"تورنتو ، أونتاريو","dimensions":"56 × 35.2 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] See Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982: 212.Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801415487.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على ورق ،أعمال على ورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر  وذهب على  ورق"]},"56d6cbbe-5568-5bd2-85e4-4918e6039102":{"name":"شاب يضع قلنسوة أنيقة من الفرو","short_description":"في إيران في القرن السادس عشر فإن اللوحات وحيدة الصفحة أصبحت شائعة. وهذه كانت أرخص في إنتاجها وبالتالي أرخص ثمنا من المخطوطات التي تحوي الكثير من الصور التوضيحية. وكان الأكثر شيوعا وجود صور الشخصيات الأرستقراطية الشابة ، الواقفين وحيدين ، والمنفذة بشكل دقيق وبألوان كاملة مثل هذا المثال الذي يعود تقريبا لعام 1600 والذي هو عمل رضا عباسي والذي وقع اللوحة في الجزء الأيسر السفلي. حيث الشاب الممتلئ الجسم يمسك بزجاجة التي هي ربما زجاجة شراب. ويضع الشاب قبعة من الفراء المصنوعة بشكل متقن ويرتدي سروالا عاديا.","type":"لوحة ذات صفحة وحيدة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا1008هجري/1600 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"19.1 × 8.8 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["لوحة منمنمة ، رسم توضيحي ، تزيين الحدود"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"572d0642-eeed-51ff-b840-e50c47614c23":{"name":"لوحة عكسية على زجاج : البطل العربي عبد الله بن جعفر والأميرة المسيحية ياسمينة","short_description":"عندما سقطت تونس تحت الحكم الفرنسي في عام 1881 فإن اللوحات المرسومة بشكل معكوس على الزجاج كانت رائجة في تونس وصفاقص. وقصة عبد الله والأميرة ياسمينة كانت محببة.  وفي عام 647 فإن أول هجوم ضار للعرب المسلمين وصل لإقليم أفريقيا البيزنطي وقرب ما يعرف اليوم بمدينة سبيطلة فقد سجلوا نصرا حاسما على قائد الإمبراطورية الرومانية الشرقية غريغوريوس وقد كان لهذا الحدث أثرا عميقا في الوعي الجمعي للسكان وفي عصر المحميات الفرنسية فقد تم  الكشف ثانية عن هذه القطعة. وتبين الصورة البطل العربي عبد الله بن جعفر والأميرة المسيحية ياسمينة وهما يهربان على صهوة جواد. والاثنان أنقذا نفسيهما بأعجوبة من المهاجمين الرومان الشرقيين وقد خطف عبد الله العدو اللدود المهاجم وجرح كرامته وحوالي عام 1900 هذه الصورة التمثيلية تم عرضها على الملأ بين تونس والجزائر كاحتجاج مرئي ضد القوى الاستعمارية الفرنسية.","type":"لوحة","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"تقريبا 1900","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 33 سم ، العرض : 38.3 سم ، القطر : 1.5 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"تونس","obtention":"تصنيف القطعة في الكاتالوك : \"\" أشتريت من الدكتور ر. (روزنيا) بريجل Priegl  (سيك!) (الصحيح Prigl) ، فينا ، 1939.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Heroic Stories\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 110-113.","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زجاج ، صباغ ، خشب"]},"577527f6-207f-54b6-8eee-af77d7cc4100":{"name":"شاه فاريدون وهو يزدري مبعوثي السلام من إمارة سلم وتور ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن ملحمة الشهنامة الشعرية  للفردوسي التي اكتملت عام 1010 والتي تقص التاريخ الأسطوري لشاهات إيران (الملوك) حتى الغزو العربي للبلاد عام 642 واعتناق البلاد دين الإسلام ، وهذه الملحمة كانت مصدر إلهام للعديد من النسخ المصورة والصفحة الحالية تصور شاه فارديون وهو يزدري مبعوثي السلام من إمارة سلم وتور وهذه الصفحة فصلت عن نسخة تعرف باسم \"\"الرأس الكبير Big Head\"\" للشهنامة وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثرية رسومها :الرؤوس الكبيرة للشخوص البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.6 × 24.2 سم","provenance":"إيران ، لحجان ، جيلان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، بشر ، حيوانات ، نباتات ، أزهار"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"58119adb-f72f-58c9-af23-ed78c51ccea1":{"name":"سيتا تبعد عن هانومان معتقدة أنه رافانا متخفي","short_description":"إن أكبر عظيم المغول كان معروفا بتسامحه الديني وقد قام بفعل ما يستطيع لإعطاء المسلمين الذين يتبعونه تصورا عن الثقاقة الهندوسية. وقد كان لديه كتب هندوسية مقدسة مترجمة للفارسية وقد قدم نسخة رائعة من الراميانة التي أتت منها هذه المنمنمة لأمه في عام 1594.","type":"منمنمة من نسخة من الرمايانة","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 1002 / ميلادي 1594","location":"كوبنهاغن","provenance":"الهند ، منغوليا","dynasty":"عصر الدولة المفولية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"5936c4f1-e821-5646-a430-d424ed9b426e":{"name":"حمزنامة : لاندهور ، ابن ملك سيلان يخطف أثناء نومه من قبل شيطان","short_description":"إن لا ندهور ( ملك الشمس ) هو أحد الحكام الأسطوريين في تاريخ حمزة. وأول خصم يدخل الإسلام ويصبح قائدا شجاعا في حمزة. والمشهد المبين هنا لم يتم توصيفه نصيا.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"5b990d35-bcaf-52cf-a880-52eebc5cded0":{"name":"زليخة وهي تقد قميص يوسف.صفحة من ألبوم (أو مخطوطة) مع أشعار غزل موضوعة من قبل السعدي","short_description":"تعرض المنمنمة على الصفحة واحدة من الأبيات  الشعرية  الرئيسية لقصة  \"\" يوسف و زليخة\"\" من قبل جامي.وقد أغوت زليخة يوسف(يتم تصوير ذلك بلهيب صادر عن النبي حول رأسه) وذلك في قصرها المهيب حيث صرحت له عن حبها.لكن يوسف  العفيف يحاول الهرب والتملص منها. وقد لحقت به زليخة وأمسكته عند الباب وقبضت على طرف ثوبه .والرجل الذي يضع تاجا ذهبيا يراقب المشهد من وراء باب مفتوح إلى اليسار ربما هو زوج زليخة النبيل المصري.وقد عض على إصبعه من المفاجأة وعلى فمه إيماءة مشروطة في منمنمة فارسية تعبر عن الدهشة العظيمة.   إن التعبير والتشكيل وطراز اللوحة يتبع المنمنمة الشهيرة التي تعود لعام 1640 ميلادي ومنسوبة لفرشاة الرسام معين مصور (1617-1702) وهو معلم بارز من مدرسة أصفهان للرسم.ومن المدهش أن المنمنمة مرسومة على صفحة من ألبوم شعري (أو مخطوطة)من أواخر القرن السادس عشر التي تحتوي أشعار من قبل سعيدي الشيرازي (1203/1210-1291)وهو شاعر فارسي عظيم.","type":"منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن السابع عشر الميلادي (المنمنمة) القرن السادس عشر الميلادي (التخطيط)","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 25 سم ، العرض : 14.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ل. غوزاليان (1953 ، التاريخ ، الأصل) و هـ. روديك (2017 ، تم تحديد الأصل)وقد حدد الفنان بأنه سعدي غزال من قبل ن. فييشنيفيسكا(2016)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"أشتريت في 1940s  في كييف من  مالك خاص","bibliography":"Canby, Sheila R. (ed), *Safavid Art and Architecture*, London: British Museum Press, 2002.Farhad, M., “The Art of Muʿin Musavvir: A Mirror of His Times,” in Sheyla R. Canby (ed), *Persian Masters: Five Centuries of Painting*, Bombay: Marg, 1990. Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مدرسة أصفهان","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران ، العصر الصفوي ،  تخطيط"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب   وحبر على ورق"]},"5c505fce-a478-511a-be3a-4ccea6c65fe1":{"name":"نسخة مصورة من الشهنامة للفردوسي","short_description":"هذه النسخة من ملحمة الفردوسي مصورة بشكل غني بواسطة 62 لوحة والتي أغلبها ممتد لفترات أبعد مما هو متداول. ومن ناحية الطراز فإن اللوحات هي على  الأقل من عمل أربعة فنانين ولكن ثلاثة منها قد وقعت من قبل كاظم قولي ولكن هذا غير مسجل.ووفقا لمعلومات الناشر على الصفحة 541a فإن نسخ النص اكتمل في 14 سبتمبر عام 1602. ولم يذكر أي معلم في النص ولكن يوجد ملاحظة على الصفحة 1a مكتوبة من قبل الإمبراطور المغولي جانجير تذكر أنه المخطوطة دخلت في المكتبة المغولية الملكية بتاريخ 21 مارس 1609. وبقيت المخطوطة هناك لغاية على الأقل 25 أبريل 1686 حيث خضعت لعدد من الفحوصات وملاحظات التحويل / النقل على الصفحتين 1a و 541b المكتوبة من قبل مسؤولي المكتبة خلال حكم  الأباطرة جانجير ، شاه جهان و أورانجذب . ويوجد ملاحظة على الصفحة 1a مرفقة بأسماء ثلاثة شهود تذكر أن المخطوطة كانت في شيكاربور في 10 سبتمبر 1739 حيث أعطيت لشخص مدعو حاجي عباس الذي سلمها لسردار مير أفضال خان في قندهار.","type":"مخطوطة ، شهنامة ، تصوير مخطوطة ، لوحة منمنمة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"أرخت في يوم الجمعة 27 ربيع الأول 2011 هجري / 14 سبتمبر 1602 ميلادي","location":"لندن","dimensions":"541 صفحة ، 35 × 23.8 سم","method_for_datation":"التاريخ ومكان صنع القطعة يستندان إلى معلومات الصانع والملاحظات المكتوبة من قبل الأباطرة المغول والمسؤولين ضمن المكتبة الملكية المغولية","provenance":"إيران ، ربما أصفهان","obtention":"سابقا مجموعة هاغوب كيفوركيان .سوثبي ، لندن ، مزاد 3 أبريل 1978 ، دفعة 162","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، صفوي ، زخرفة مخطوطة ، منمنمة ، لون مائي ، ورق"]},"5e053a64-1076-5c13-b2f5-a260eeae41de":{"name":"بلاط كايومارس ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) لشاه طهماسب","short_description":"إن شعر الفردوسي الملحي (الشهنامة /كتاب الملوك) اكتمل في عام 1010 وهو يسرد تاريخ كل الشاهات الإيرانيين (الملوك) حتى الغزو العربي لبلاد فارس في عام 642 ميلادي و اتباع البلاد للإسلام. وإن جزءا كبيرا من  الشعر يركز على الملوك الأسطوريين قبل التاريخ وبعضهم حكموا لمئات السنين وأسسوا المعرفة البشرية بكل شيء من النار إلى الحياكة. ووفقا للفردوسي فإن الفكرة الدقيقة للملك نشأت مع الملك كايومارس الذي حكم لمدة ثلاثين عاما والذي سعى لإقامة مملكة سلام التي ارتدى فيها الرجال أثوابا مرقطة كالفهود وكانت تدجن الحيوانات البرية . وفي هذا المفهوم الطوباوي كان لدى كايومارس عدوا سريا واحدا هو الشرير أهريمان الذي قاده حسده ليغري ولده ديف الأسود لقتل سياماك ابن كايومارس وقبل حدوث الاغتيال حذر الملك سوروش كايومارس من غدر أهريمان.","type":"صفحة","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1524-1525","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"40 × 30 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Welch, Stuart Cary, *A King’s Book of King’s: The Shah-Nameh of Shah Tahmasp*, New York: Metropolitan Museum of Art, 1972. ISBN: 9780300192650.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["كايومارس ، غويمارس ، شهنامه ، شهناما ، ملوك ، كتاب الملوك ، صفحة ، لوحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"5ff60937-5e79-50fd-9f4b-b979480be0f5":{"name":"شاب مع أسد.صفحة من ألبوم","short_description":"يجري المشهد المبين في حديقة شاه فارسي أو شخص نبيل. حيث فقط الطبقة العليا من المجتمع الإيراني يمكنها أن تقتني حيوانات مفترسة من فصيلة القطط في حدائقها ويقابل ما يضعه الشاب على رأسه أزياء منتصف القرن السابع عشر الميلادي الصفوية.وإن الفنان صاحب اللوحة هو أفضال الحسيني (أيضا يسمى مير أفضال توني )وهو أصغر عمرا وتلميذ معاصر لرضا عباسي. ويعرف بشكل أساسي بأنه معلم رسم العراة ويفضل الرسام  أفضال أن يجسد متعة الأرستقراطيين الفرس: الشباب أو مشاهد الحب في الحديقة. وبالإضافة للشكل الفني فإن الفنان أيضا يشير إلى ذلك بنقش في الجزء السفلي الأيمن من الصفحة التي تقول: \"\"إنه في اليوم الأول من شهر جمادى الثاني من عام 1056 فقد اكتمل الرسم من قبل أفضال الحسيني الأكثر تواضعا \"\". ومنذ أواخر القرن السادس عشر فإن المنمنمات الإيرانية حازت على دور كجزء مستقل من الفن. وكان في تلك الفترة ينمو الكيان المحترم لعمل الفنان وحريته الإبداعية والاقتصادية وأصبح من الأسهل جدا تأمين المعيشة بإنتاج صفحة واحدة من العمل بدلا من العمل على كتاب كامل. وقد شكلت الرسومات المنفصلة وأيضا صفحات التخطيط ذات الأشعار ألبومات (مرقى) والتي تعكس الطلب الجمالي والفكري لجامعي مثل هذه الأشياء من الأثرياء.","type":"منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"1646ميلادي","location":"كييف","dimensions":"الارتفاع : 16.3 سم ، العرض :  19.9 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقش من قبل ف. كراشكوفسكايا (نشر 1926  ،التاريخ ،الأصل) ل. غوزاليان  (الفحص 1953 و تحديد التاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927). سجل قائمة عناصر المتحف القديم (1925-1946)","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز.","bibliography":"Canby, Sheila R. (ed), *Safavid Art and Architecture*, London: British Museum Press, 2002.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مدرسة أصفهان","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، إيران، العصر الصفوي ، تخطيط ، أفضال الحسيني"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب و حبر على الورق"]},"61c3680d-7e1f-5627-a43b-1ebb99008f0e":{"name":"صفحة ذات منمنتين من ترجمة فارسية \"\"لعجائب المخلوقات وغرائب  الموجودات \"\" بقلم زكريا القزويني","short_description":"هذه القطعة هي صفحة من ترجمة فارسية لرسالة شائعة عن الكون \"\" عجائب المخلوقات وغرائب  الموجودات \"\" بقلم زكريا ابن محمد  القزويني وقد كتب هذا الكتاب في القرن الثالث عشر ويغطي حقول الجغرافيا ، الفلك ، الأبراج والتاريخ الطبيعي في مزيج من العلم والخرافة وكلا جانبي الصفحة مزينتان بمنمنمات لأشجار فاكهة مثمرة.","type":"مخطوطة ، منمنمة ، تخطيط","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن الساس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 11.5 سم ، العرض : 11.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة بواسطة فحص أ. إيفانوف (1966)","method_for_provenance":"نشر فيرا كرافشكوفسكايا (1927) : مجموعة آل خانينكو","provenance":"إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز. وقدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Berlekamp, Persis, *Wonder, Image, and Cosmos in Medieval Islam*, New Haven: Yale University Press, 2011.Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005. Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Newman, Andrew (ed), *Society and Culture in the Early Modern Middle East: Studies on Iran in the Safavid Period*, Leiden: Brill, 2003. Vyazmitina, M. (ed), *Mystetstvo krain islamu (Art from Islamic Countries)*, catalogue, VUAN Museum of Art, Kyiv: All-Ukrainian Academy of Sciences, 1930.","workshop":"مجهول","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة ، مخطوطة ، إيران ، العصر الصفوي ،  تخطيط"],"materials":["طلاءات وحبر على الورق"]},"649d4fc6-efad-5c54-848f-c9739373ad0f":{"name":"ساعة فيل ، صفحة من كتاب معرفة الأجهزة الميكانيكية الحاذقة بقلم الجزري","short_description":"هذه الصفحة أتت من رسالة حول الأجهزة الرائعة المخترعة من قبل المؤلف اسماعيل الجزري وإن ساعته بشكل الفيل كانت معقدة بشكل خاص : حيث أنه كل نصف ساعة فإن الطائر على القبة يصفر والرجل تحته يسقط كرة في فم التنين ويضرب السائق الفيل بمهمازه . والنظام الآلي بارز في الساعات المتقنة التي وجدت في قاعات المدينة في العصور الوسطى في أوربا التي جعلت مرور الوقت أكثر متعة عبر أداء الأشكال المتحركة والصفحة هي قطعة نادرة سلمت من سوريا حيث يوجد القليل من المخطوطات من هذه التاريخ معلومة.","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تاريخها 715 هجري / 1315 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 30 سم ، العرض  : 19.7 سم الحامل : 48.9 سم ، العرض :  36.2 سم الإطار : الارتفاع : 51.4 سم ، العرض : 38.7 سم","provenance":"سوريا","obtention":"ميراث كورا تيمكن برونيت، 1956 الخطاط : فاروق ابن عبد اللطيفالمؤلف : بديع الزمان ابن رزاز الجزري 1136-1206  المالك السابق :  كورا تيمكن برونيت ، ألبين نيوجيرسي (حتى 1956 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Ackerman, Phyllis, *Guide to the Exhibition of Persian Art, New York. The Iranian Institute*, New York: The Iranian Institute, 1940: no. Gallery VII; case 72G, 190.Atil, Esin, *Art of the Arab World*, Washington, D.C.: Smithsonian Institution, 1975.Atil, Esin, *Renaissance of Islam: Art of the Mamluks*, Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press, 1981: 255–57.Bernus-Taylor, Marthe, *L'Etrange et le Merveilleux en Terres d'Islam. Musée du Louvre 23 avril–23 juillet 2001*, Paris: Musée du Louvre, 2001.Campbell, Thomas P. (ed), *The Metropolitan Museum of Art Guide*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2012: 133, ill. (colour).Dimand, Maurice S., \"\"New Accessions of Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 16 (April 1958): 227–335, ill. 229 (b/w).Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 6, 143–45, no. 92, ill. 144 (colour).Roxburgh, David J. (ed), *Turks. A Journey of a Thousand Years, 600–1600*, London, New York: Royal Academy of Arts, 2005.Swietochowski, Marie and Ettinghausen, Richard, \"\"Islamic Painting\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series*, 36/2 (Autumn 1978): 4–5, ill. 5 (b/w).Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 50–51, ill. fig. 35 (colour).","dynasty":"العصر المملوكي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر المملوكي ، سوريا ، حبر ، لون مائي غير شفاف ،ذهب ، ورق ، رسالة ، فيل ، نقش عربي ، ساعة ، هندسة ، مخطوطة ، نقشي ، جهاز قياس ، علم ، مخطوطة علمية ، قطعة علمية ، حساب الزمن"]},"65d47d8e-ddfc-5e73-9b72-7398f5e3072b":{"name":"عاشقان يراقبان من قبل مرضعة","short_description":"رسم العمل العشّاق في عناق وثيق بفرشاة معین مصوّر ، أحد أشهر الرسامين الإيرانيين وأكثرهم إنتاجًا في القرن السابع عشر. كان الأزواج العاشقون الشباب موضوعًا شائعًا إلى حد ما في عصره وهم موجودون في اختلافات لا حصر لها. النسخة الحالية مشحونة جنسيًا ، تصور شابًا جورجيًا (يتميز بقبعته المصنوعة من الفرو) يعانق امرأة فارسية شابة. واثقة من نفسها ، توقف إيماءة يده اليسرى المتطلبة.تتوافر أدلة إضافية أخرى لتأريخ العمل كفن الخط المتضخم ، المميز لرسومات القرن السابع عشر. من المعروف أن هناك حوالي 12 رسومات بالفرشاة موجودة لمعين ؛ في كثير من الأحيان ، تظهر نفس تشكيلة الألوان التي تتكون من الأحمر والأخضر والأصفر بالإضافة إلى الحبر الأسود.  \n  \nيُعرف معين بأسلوبه المحافظ إلى حد ما ، حيث ظل صادقًا خلال مسيرته المهنية التي استمرت 60 عامًا ، على الأسلوب الذي وضعه رضا عباسي في بداية القرن السابع عشر. لذلك ، فإن الزخارف الأوروبية نادرة جدًا في أعماله. ومع ذلك ، في هذه العمل ، لم يقم فقط بدمج قطعة ثابتة من المحتمل أن تكون نابعة من صور وطبعات أوروبية - الستارة المقسمة بشكل متماثل والمرتفعة الحد - ولكن أيضًا امرأة عجوز تنظر من خلال الباب. كان موضوع المراقب غير المدعو يتمتع بشعبية كبيرة في إيران ، خاصة في القرن التاسع عشر ، مما يجعلها واحدة من أقدم التمثيلات لهذ ا النوع من الصور بتحديد.","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"هاجوب كيفوركيان (1872-1962)","dates":"التاسع عشر من شوال 1089/  4 من ديسمبر 1678","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 27.7 ×35  سم","place_of_production":"ربما أصفهان","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"قدمت المعلومات عن المالكين السابقين من خلال صالة العرض حيث تم بيع القطعة في عام 2006","provenance":"إيران ، أصفهان ( المنمنمة)","obtention":"هدية من كاثرينا دورن ، أولريش ألبرز ، دومينيك كيلر ، أليكس فانود","bibliography":"Robert Eng, “Moʿin-e Moṣavver,” Encyclopædia Iranica, online edition, 2016, available at http://www.iranicaonline.org/articles/moin-e-mosavver (accessed on 6 September 2022)","dynasty":"العهد الصفوي","artist_birthdate":"حوالي 1020-125 هجري / حوالي 1610-1615 ميلادي","artist_deathdate":"هجري 1104/ 1692/93 ميلادي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية وذهب على ورق (صورة مصغرة) ؛ ألوان مائية معتمة وذهب على ورق (الإطار)"]},"66dee6a2-095c-5e95-9ab7-3051179223bf":{"name":"مخطوطة زبدة التواريخ.","description":"كتب هذا العمل باللغة التركية وبالخط النسخي العريض والحبر الأسود، ويقع في 90 ورقة من ورق أحارلي الناعم المصقول. وهناك 55 منمنمة تصور موضوعات في النص، بعضها يقع في صفحة واحدة وبعضها الآخر في صفحتين. يُرى في الصفحتين 1 ب – 2 أ رصيعتان دائريتا الشكل، تحملان نقشاً يبين موضوع العمل وتذكران أنه أُعد لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد كتب النص بمعدل 37 سطراً للصفحة الواحدة؛ وتمت توشية العناوين وترويسات الفصول بالذهب. وتتجلى الزخرفة في تشكيلات زهرية وأرابسك وسعيفات مشطورة، وموضوعات مستوحاة من الفن الصيني؛ بينما تحتوي رصائع الصفحتين الأولى والثانية على زخارف من رسوم زهرية.  \n  \nاستخدمت تقنية برنيق الزينة على الغلاف الأخضر الداكن. وزخرفت الأغلفة الخارجية بترف بتشكيلات زهرية من الذهب والفضة. ويُرى على الأغلفة الداخلية رصائع ودلايات وقطع زينة للزوايا. أما التجليد فليس أصلياً.  \n  \nإن هذا العمل الذي كتبه مدَّاح البلاط سيد لقمان آشوري، يحتوي على قسمين رئيسيين. يبدأ القسم الأول بالكون ورموز دائرة البروج، ثم يسرد قصصاً مأخوذة من التوراة والعهد الجديد، والقرآن الذي يروي سير الأنبياء والصالحين؛ وهذه كلها موضحة بلوحات. وينتهي القسم الأول بسلسلة النسب للنبي محمد والخلفاء الراشدين الأربعة والسلاطين وكبار الموظفين الحكوميين في السلالات الإسلامية الحاكمة، مثل الأمويين والعباسيين وأوائل العهد الإسلامي والغزنويين والخانيين والسلاجقة والتيمورلنك. ويُستهل القسم الثاني بالسلطان عثمان، مؤسس السلالة العثمانية، وصولاً إلى مراد الثالث، مرفقاً بـِ 12 صورة للسلاطين العثمانيين. وينتهي بوصف الأحداث السياسية في عهد هؤلاء السلاطين.  \n  \nأُنتج هذا العمل لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد جعلته نوعية اللوحات والتجليد والزخرفة الكتابية أحد أعظم الأعمال في الفن العثماني التي صنعت للسلطان.","short_description":"تشتمل هذه المخطوطة على قصص الأنبياء، ونشأة الإسلام، وتواريخ الدول الإسلامية. كتبها المؤرخ سيّد لقمان، وزخرفها النقاشان (الرسَّامان) الشهيران \"الملا قاسم\"، و\"الأستاذ عثمان\"، تنفيذاً لأوامر السلطان مراد الثالث. إنها إحدى مآثر الفن العثماني الفريدة.","holder":"متحف الفنون التركية والإسلامية.","initial_owner":"السلطان مراد الثالث (حكم في الفترة 982- 1003 / 1574- 1595).","dates":"993 / 1583.","location":"استنبول.","dimensions":"الطول: 64.7 سم؛ العرض: 41.3 سم.","method_for_datation":"كتب هذا العمل باللغة التركية وبالخط النسخي العريض والحبر الأسود، ويقع في 90 ورقة من ورق أحارلي الناعم المصقول. وهناك 55 منمنمة تصور موضوعات في النص، بعضها يقع في صفحة واحدة وبعضها الآخر في صفحتين. يُرى في الصفحتين 1 ب – 2 أ رصيعتان دائريتا الشكل، تحملان نقشاً يبين موضوع العمل وتذكران أنه أُعد لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد كتب النص بمعدل 37 سطراً للصفحة الواحدة؛ وتمت توشية العناوين وترويسات الفصول بالذهب. وتتجلى الزخرفة في تشكيلات زهرية وأرابسك وسعيفات مشطورة، وموضوعات مستوحاة من الفن الصيني؛ بينما تحتوي رصائع الصفحتين الأولى والثانية على زخارف من رسوم زهرية.  \n  \nاستخدمت تقنية برنيق الزينة على الغلاف الأخضر الداكن. وزخرفت الأغلفة الخارجية بترف بتشكيلات زهرية من الذهب والفضة. ويُرى على الأغلفة الداخلية رصائع ودلايات وقطع زينة للزوايا. أما التجليد فليس أصلياً.  \n  \nإن هذا العمل الذي كتبه مدَّاح البلاط سيد لقمان آشوري، يحتوي على قسمين رئيسيين. يبدأ القسم الأول بالكون ورموز دائرة البروج، ثم يسرد قصصاً مأخوذة من التوراة والعهد الجديد، والقرآن الذي يروي سير الأنبياء والصالحين؛ وهذه كلها موضحة بلوحات. وينتهي القسم الأول بسلسلة النسب للنبي محمد والخلفاء الراشدين الأربعة والسلاطين وكبار الموظفين الحكوميين في السلالات الإسلامية الحاكمة، مثل الأمويين والعباسيين وأوائل العهد الإسلامي والغزنويين والخانيين والسلاجقة والتيمورلنك. ويُستهل القسم الثاني بالسلطان عثمان، مؤسس السلالة العثمانية، وصولاً إلى مراد الثالث، مرفقاً بـِ 12 صورة للسلاطين العثمانيين. وينتهي بوصف الأحداث السياسية في عهد هؤلاء السلاطين.  \n  \nأُنتج هذا العمل لصالح خزينة السلطان مراد الثالث. وقد جعلته نوعية اللوحات والتجليد والزخرفة الكتابية أحد أعظم الأعمال في الفن العثماني التي صنعت للسلطان.","method_for_provenance":"يكاد يكون مؤكداً أن العمل كتب بأمر من السلطان في استنبول.","provenance":"استنبول، تركيا.","obtention":"تم نقل القطعة من مكتبة مجمع الأقصري في استنبول التي أسستها زوجة السلطان محمود الثاني ووالدة السلطان عبد العزيز الأول، بيرتونيال (توفيت عام 1300 / 1883؛ الملكة الأم في الفترة 1277- 1292 / 1861- 1876).","bibliography":"\\- Aksoy, Ş. “Zübdetü't Tevarih, Sultan III. Murad için Hazırlanan bir Şehname.” P. Art, Culture, Antique, 3, 1996, pp. 17 – 37.  \n\\- ölçer, N. et al. In Pursuit of Excellence: The Museum of Turkish and Islamic Arts. Istanbul, 1993.  \n\\- ölçer, N. et al. Museum of Turkish and Islamic Art. Istanbul, 2002.  \n\\- Renda, G. “New Light on the Painters of the Zubdat at Tawarikh in the Museum of Turkish and Islamic Arts in - Istanbul.” Fourth International Congress of Turkish Art,University of Provence, 1976, pp. 183 – 207.","dynasty":"العهد العثماني","author":"سوكي قوتلوآي","translator":"عباس عباس","translation_copy_editor":"مجد موسى","keywords":["تقنية البرنيق؛ تلوين مائي؛ توشية بالذهب؛ حبر؛ دائرة بروج؛ لوحة؛ ورق."],"materials":["ورق أحارلي ناعم ومصقول، حبر، تلوين مائي، توشية بالذهب، تقنية برنيق الزينة."]},"6727ef2a-3a08-5d1f-a254-abd5bdf97f5f":{"name":"معجزة إسفانديار الثانية : حيث يقتل أسدين ، صفحة مبعثرة من نسخة لملحمة الفردوسي الشهنامة (كتاب الملوك)","short_description":"إن سرد قصة إيران من الأزمنة الأسطورية حتى وصول العرب المسلمين في منتصف القرن السابع الميلادي قد أنجزته الملحمة الشعرية (الشهنامة/كتاب الملوك) أصلا في عام 1010 من قبل الشاعر الفردوسي. وهذه المشاهد الدراماتيكية تركز على إسفنديار ،ابن الملك غوشتاسب والذي ذكر في نسخة الشهنامة لعام 1341 والتي هي الآن مبعثرة. وقصة معجزة إسفنديار تذَّكر بالمحاولات السبع التي قام بها البطل رستم في سعيه لتحرير الملك كاي كافوس من الأسر في قصة سابقة جدا في الشهنامة.  يتعرض إسفنديار للمشاق في طريقه لإنقاذ أختيه واللتين كانتا مأسورتين خلال الحرب الجارية بين إيران وتوران. وقد قرر إسفنديار سلوك الطريق الأقصر ولكن الأشد خطرا إلى مقر برازان وهو حصن في توران كانت شقيقتاه قد سجنتا فيه.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"هجري 741 / ميلادي 1341","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"35.5 × 28 سم","provenance":"إيران ، شيراز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Simpson, Marianna Shreve, “A Reconstruction and Preliminary Account of the 1341 Shahnama, With Some Further Thoughts on Early Shahnama Illustration,” in Robert Hillenbrand (ed), *Persian Painting from the Mongols to the Qajars*, London / New York: I.B. Tauris Publishers, 2000: 217­–47. ISBN: 9781850436591.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على  ورق ، أعمال على ورق ، الشهناما ، الشهنامه"],"materials":["حبر ، صباغ ملونة غير شفافة وذهب على الورق"]},"69bdb01a-4161-5c8b-8079-4bbee1cbfb1d":{"name":"سفينة نوح","short_description":"أمر تيمور ابن الشاه روخ المؤرخ الحافظ أبرو بكتابة سيرة لتاريخ رشيد الدين للعالم والمسمى بجامع التواريخ.وطراز المنمنمات هو ذو شكل قديم بعض الشيء مقارنة مع اللوحات التيمورية الرفيعة ولكن المشهد في البحر العاصف هو دراماتيكي تماما مع وجود البحر الهائج عند الإبحار وتحطم السفينة التي تكاد تخرج من إطار اللوحة والأجسام المنتبجة.","type":"منمنمة لحافظ أبرو مجمع التواريخ","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 830  / ميلادي 1425","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران (أفغانستان) ، هيرات","dynasty":"عصر الدولة التيمورية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"6ce145a9-1c2f-50bf-a811-ee97df9fc4d0":{"name":"تجمع موسيقي","short_description":"هذا التجمع الزاهي الألوان للموسيقيين والمسامرين يوضح التذوق الملكي للموسيقى والرقص في العالم العثماني وهي اهتمام متشارك مع بلاطات إسلامية أخرى وأوربية بينما اللوحات وحيدة الصفحة قد أدخلت للموروث الفني خلال قرن قبل تكوين الأشكال وحقيقة أنها ظهرت بأنها توجه أدائها لجمهور في يمينها ويعني أن هذه الصورة شكلت نصفا من صفحة مزدوجة للوحة المخطوطة وبسبب تناسقها مع صور الأمراء السابقة المرسومة في مخطوطات ذات رسوم فارسية فإن الجمهور ربما قد يكون من الملك ومرافقيه أو المحبين للبلاط الذين يستمتعون بالفواصل الموسيقية في البلاد (ويلش وويلش 1982 ،صفحة 42). ويوجد ثلاث نساء يقفن قرب الموسيقيين وهن مرتديات أثواب  ملونة بالقرمزي بينما تجلس امرأة رابعة على ركبتيها تعزف الإكتار وهو عود ذو وتر وحيد.في أثناء ذلك يوجد صبي يافع يجلس إلى يسار عازف العود وينقر على الطبلة وفق اللحن الموسيقي.  واللوحة كانت قد أثبتت في ألبوم و يحتوي جزء من الهامش الذي زين بلفات نباتية ذهبية. بينما المخطوطات العثمانية المصورة مالت بداية للتركيز على التاريخ والجغرافيا وعلى الحصار والمعارك وخرائط الأراضي التي تم غزوها فإن هذه اللوحة يبدو أنها تلائم الاهتمام اللاحق في النواحي السلمية لحياة البلاط. وربما يعود تاريخها إلى لبداية القرن الثامن عشر خلال فترة حكم السلطان أحمد الثالث (حكم خلال 1703-30 ميلادي) عندما لم تكن الحرب في مقدمة الأجندة السياسية والسلطان الذي  قام بتنمية ذوقه الفني المستوحى من القرن السابع عشر للرسم الفارسي. ومع ذلك الملامح العثمانية الفنية غزيرة : شجر السرو وأزهار الكرز التي تحيط بالموسيقيين تذكر بمثل هذه الأشكال على بلاطات إزنيق المصنوعة للبلاط العثماني في منتصف القرن السادس عشر تحت حكم سليمان الأول (حكم خلال 1520-66 ميلادي).","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1700","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.2 × 24.8 سم","provenance":"تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، لوحة ، موسيقيين ، موسيقى ،  مخطوطة ،مصورة ، مذهب ، تذهيب ، أنثى ، شكل أنثى"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ورق"]},"706091ba-1c94-588c-882c-871fe5fdaca3":{"name":"منمنمة المعراج (معجزة المعراج) للنبي محمد","short_description":"المعراج هو مشهد صعود النبي العظيم محمد للسماء وصولا لعرش الله .وأصبحت أيقونية المشهد راسخة في تقاليد فن الرسم الإيراني منذ القرن الخامس عشر. وقد فتح التأليف المترافق للمعراج مع الثناء الشعري على الله ورسوله بشكل تقليدي الباب لكتابة مخطوطات عن أعمال تاريخية ، بيوغرافية وشعرية للأدب الفارسي الكلاسيكي.ونرى في وسط المشهد  النبي محمد يمتطي الحيوان الرائع البراق وهو عبارة عن فرس برأس امرأة.ويصور النبي محمد عادة محاطا بهالة متوهجة كبيرة حول رأسه ويغطى وجهه بحجاب والذي ربما أضيف لاحقا للصورة .ونرى أمام النبي  الملاك جبريل وهو يريه الطريق. وفوق الملاك هناك أسد وهو التشخيص السماوي لعلي أول إمام معتبر من قبل الشيعة. والملائكة الحاملين للهدايا يطيرون حول النبي. ويوجد بين الشخوص مقابل السماء الزرقاء غيوم صينية كثيفة. وموضوع المنمنمة يجمع معجزتين مهمتين في الإسلام هما الإسراء (سورة رقم17) والتي تقص سفر النبي ليلا طائرا من مكة إلى القدس والمعراج والتي رويت في الحديث وهي قصة معجزة صعود النبي للسماء وصولا لعرش الله.","type":"منمنمة ، مخطوطة","holder":"متحف خنينكو","dates":"القرن الساس عشر الميلادي","location":"كييف","dimensions":"الطول : 33.5 سم ، العرض  : 20.5سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة من قبل ف.كراشكوفسكايا (النشر،1926 ، الأصل والتاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : مجموعة عائلة خانينكو","provenance":"شيراز ، إيران","obtention":"يفترض أنها أشتريت من قبل بودان وفارفرا خانينكو في باريس من جامعي الأثريات الأخوة كالابجيان وقد  قدمت كهبة من قبل فارفرا خانينكو في عام 1918 وقد أممت من قبل النظام البلشفي عام 1919","bibliography":"Amir-Moezzi, Mohammad Ali (dir), *Le voyage initiatique en terre d'Islam: Ascensions célestes et itinéraires spirituels*, Louvain: Cerf, 1996.Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Gruber, Christiane and Colby, Frederick (eds), *The Prophet’s Ascension: Cross-Cultural Encounters with the Islamic Mi‘raj Tales*, Bloomington: Indiana University Press, 2010.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"مجهول","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["المعراج ، منمنمة ، إيران ، العصر الصفوي"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"72ae01c0-55bc-584b-8258-a81263d1edbd":{"name":"حمزنامة : المبعوثون يأتون بأخبار من مقاطعات خيبر وجين لأنوشروان","short_description":"قام رقباء في الجيش بنبش كل أجزاء المملكة ووجدوا طوبتين قديمتين واحدة في خيبر والثاني في جين وقد تم جلب الطوبتين لأنوشروان وتم تبليغ إمبراطور السبع أقاليم وقد استدعى الملك الخواجة لحاشيته وبوجوده سأل الرقباء لماذا كانت البلدان بشكل خرائب وقال الرقباء أنه في خيبر كان هناك جبّار اسمه هشام والذي فعل كل شيء بمقدوره بشكل وحشي وظالم  بينما في جين بالرغم من أن الخاقان كان طيبا جدا فإن ابنه المدعو بهرام غور كان أنانيا وعنيدا وإن سكان هاتين المملكتين قد عذّبوا بسبب ظلم هذين الاثنين وبسببهما تحولت المملكتان إلى خرائب.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"72c0e86c-b1ae-5017-a60e-32986c29c774":{"name":"كتاب مهرجان الختان الإمبراطوري.","description":"يتناول 'كتاب مهرجان الختان الإمبراطوري' الاحتفالات التي جرت بمناسبة مهرجان ختان الأمير محمد بن السلطان مراد الثالث، التي استمرت 52 يوماً، ليلاً ونهاراً، في عام 990 / 1582. والكتاب يوثق، بالكلمة والصورة، كيف استعرضت الجمعيات الحرفية منتجاتها المختلفة خلال المهرجانات، وكيف نظمت شتى أنواع التسلية واللهو، وكيف رتبت الولائم ووزعت الأطعمة يومياً على الفقراء، وكيف كان السلطان يرشَّ الذهب والفضة على الناس بين وقت وآخر، وكيف خُتن الأطفال الفقراء ووُهبوا ملابس جديدة، وكيف جرى إسعاد المتسولين، وكيف أُطلق سراح السجناء المدينين بعد أن سُددت ديونهم. ولهذا السبب يعتبر الكتاب مصدراً تاريخياً يوفر لنا مدونات عن نمط الحياة العثمانية باقتصادها وحياتها الاجتماعية وثقافتها وفنها ووسائل تسليتها في القرن 10 / 16.  \n  \nجرى الاحتفال في ميدان سباق الخيل. وثمة وصف هنا لقصر إبراهيم باشا، والرواق ذي الطوابق الخشبية الثلاثة، الذي تم تشييده عند إحدى زوايا القصر، المخصص لاستخدامات موظفي القصر وممثلي الحكومات الأجنبية، وهو عنصر لا غنى عن إيراده ضمن مشاهد الكتاب.  \n  \nأحد هذه المشاهد يمثل معروضات جمعية صانعي الزجاج؛ حيث يجلس السلطان في شرفة مسيجة لقاعة المشاهدين في قصر إبراهيم باشا ويراقب الحرفيين وجموع الناس والضيوف الجالسين في الرواق. كما يعرض صناع الزجاج منتجاتهم، ويبينون مراحل الإنتاج والأدوات التي يستخدمونها بمساعدة فرن منصوب على عربة ذات عجلات.  \n  \nثمة لوحة أخرى في الكتاب يظهر فيها موكب من المهندسين والمعمارين ومعهم نسخة طبق الأصل عن المسجد السليماني مصنوعة من الخشب والعاج. وهذه الصورة تسترعي الانتباه لأنها تمثل الفن العثماني بكل فخامته وشهرته، سواء من حيث رسوم المهندس سنان، الذي كان ما يزال حياً في هذه الفترة، وربما شارك في هذا العرض، أو من خلال الصرح الهائل الذي بناه: مسجد السليمانية.  \n  \nتم تحويل الاحتفالات في مهرجان الختان إلى قصة مرسومة ضمن 250 صفحة مزدوجة من المنمنمات مع مشاهد تشكيلية مماثلة عموماً لما رأيناه هنا.","short_description":"إن السورنامة مخطوطة بالغة الروعة، تروي قصة مهرجانات ختان الأمير محمد، نجل السلطان مراد الثالث، التي أُقيمت في ميدان سباق الخيل، أمام قصر إبراهيم باشا في 990 هـ/1582م. إن المشهد، والاستعراضات والأحداث، موصوفة كتابة من جهة، ونمنمات زخرفية من ناحية ثانية.","holder":"متحف قصر الباب العالي.","initial_owner":"السلطان مراد الثالث (حكم في الفترة 982- 1003 / 1574- 1595).","dates":"991- 997 / 1583- 1588.","location":"استنبول.","dimensions":"الارتفاع: 33.5 سم؛ العرض: 23.5 سم.","method_for_datation":"بما أن بعض صفحات المخطوطة مفقودة، بما فيها بيانات الفهرس، تم التحقق من خلال سجل كيبيجي روس في المحفوظات (3 صفر997 / 1583 رقم 250، 37) بأن الكتاب أنجز في عام 997 / 1588.","method_for_provenance":"من المعروف أن هذه المخطوطة أُعدت على أيدي فريق من الفنانين في مشغل قصر الباب العالي، وبالتالي فقد أُنجزت في استنبول.","provenance":"استنبول، تركيا.","obtention":"أُعد الكتاب للسلطان مراد الثالث في مشغل قصر الباب العالي، ولا يزال في مكتبة القصر.","bibliography":"\\- And, M. Kırk Gün Kırk Gece. Istanbul, 1959.  \n\\- Atasoy, N. Surname-i Hümayun. Istanbul, 1998.  \n\\- Atasoy, N. “Tarih Konulu Minyatürlerin Usta Nakkaşı Osman.” Sanat Dünyamız, 73 (1999), pp. 213 – 221.  \n\\- İpşiroğlu, M.Ş. “Das Hochzeitbuch Murats III.” Deutsch-Türkische Gesellschaft. Bonn, 1960.  \n\\- Tansuğ, S. Şenlikname Düzeni. Istanbul, 1961.","dynasty":"العهد العثماني","author":"صبنيم تامكان","translator":"عباس عباس","translation_copy_editor":"مجد موسى","keywords":["زجاج؛ زخرفة كتابية؛ سنان؛ قصر إبراهيم باشا؛ لوحة منمنمة؛ مسجد السليمانية."],"materials":["ورق أحارلي مصقول، حبر، تلوين مائي، توشية بالذهب، تغليف بالجلد."]},"776becd1-b151-59c4-9e46-f120b2d7a354":{"name":"كابوس الضحاك منمنمة من كتاب الشهنامة للشاه طهماسب","short_description":"كانت هذه المخطوطة الصفوية جزءاً مما يُسمى شاهنامه الشاه طهماسب (حكم 930-984 هـ/1524-1576 م). ولعلها أفخم وأشهر مخطوطة شاهنامه أُنتجت على الإطلاق لراعٍ ملكي. تُصوّر هذه اللوحة الطاغية \"ضحاك\" وهو يستيقظ مذعوراً من كابوس يُعلن موته على يد البطل الإيراني فريدون. أيقظت صرخته القصر بأكمله. لا تزال الشاهنامه، التي كُتبت في القرن الخامس الهجري/أوائل القرن الحادي عشر الميلادي، ملحمة وطنية لإيران.","type":"مخطوطة","holder":"متحف القن الإسلامي (MIA)","dates":"القرن العاشر الهجري / القرن السادس عشر الميلادي","location":"الدوحة","dimensions":"الارتفاع:47.2  العرض: 32.1  العمق:-","provenance":"تبريز، إيران","obtention":"أهداها الشاه طهماسب عام ١٥٦٨ إلى السلطان العثماني سليم الثاني (حكم ١٥٦٦-١٥٧٤)؛ مجموعة البارون إدموند دي روتشيلد، ١٩٠٣-١٩٣٤؛ ثم انتقلت بالوراثة إلى البارون موريس دي روتشيلد، ١٩٣٤-١٩٥٧؛ آرثر أ. هوتون الابن، ١٩٥٨-١٩٧٧؛ مجموعة ستيوارت كاري ويلش (مُعارة إلى متحف فوغ للفنون، جامعة هارفارد، ١٩٨٣-٢٠٠٧)؛ بيعت إلى متاحف قطر.","bibliography":"Gonnella, Julia, et al., *Museum of Islamic Art: The Collection*, London: Thames & Hudson, 2022.  \n  \nChekhab-Abudaya, Mounia and Tugwell, Julia, *Imperial Threads: Motifs and Artisans from Turkey, Iran and India*, Milan: Silvana Editoriale, 2017.  \n  \nSoueif, Ahdaf, *Reflections on Islamic Art*, Doha: Bloomsbury Qatar Foundation Publishing, 2011.  \n  \nWatson, Oliver, *Museum of Islamic Art, Doha, Qatar*, Munich: Prestel Verlag, 2008.","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","author":"د. تارا ديجاردان","keywords":["الصفويون؛ فارسي؛ بلاط؛ إيران"],"materials":["ألوان مائية غير شفافة، ذهب، ورق، حبر؛ رسم توضيحي، خط"]},"78bb25e6-fdd2-5c9d-af72-c30e121b175e":{"name":"غوشتاسب يضع إسفانديار في السلاسل ، صفحة من مخطوطة الشهنامة (كتاب الملوك)","short_description":"إن إسفانديار ،الابن الأكبر والأمير المتوج للملك الإيراني الأسطوري غوشتاسب تم اتهامه زورا بالتخطيط للاستيلاء على مملكة والده . ووالده الذي لا يعرف الحقيقة أمر بتقييده بالسلاسل وسجنه في حصن جبلي وفي معركة لاحقة مع أعدائه ندم الملك على تصرفه وحرر إسفنديار بحيث استطاع أن يقدم المساعدة العسكرية له وقد تم تصوير غوشتاسب هنا وهو على عرشه ويرتدي ثوبا أزرق وكان اللون الأزرق يستخدم كثيرا في اللوحات الفارسية ليشير للأشخاص الرئيسيين خاصة الملوك.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"32.8 × 23.3 سم","provenance":"إيران ، شيراز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ورقة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب  على الورق"]},"7b315354-8d00-5a9b-9462-8f8f378759d3":{"name":"رستم يذبح الديو الأبيض","short_description":"التصميم العام لهذه المعلقة الجدارية يذكرنا بالرسوم التصويرية للمخطوطات البلاط برسومها الداخلية الغنية بالشخصيات ومحيطها التي تتقافز عليها الطيور والطرائد بين النباتات المورقة.  \nيشير الأسلوب الساذج إلى حد ما للأشخاص إلى أن هذا التطريز بتقنية غرزة السلسلة قد تم في بداية القرن العشرين.  \n  \nيصور الحقل المركزي مشاهد من حياة رستم ، البطل الأكثر شهرة من ملحمة الفردوسي الوطنية *الشاهنامه ، كتاب الملوك. المشهد في الثلث السفلي هو الأسهل في التعرف عليه. حيث يظهر رستم وهو يذبح الديو الأبيض( الشيطان) ، حاكم مازندران. وأعلى هذا المشهد ربما نرى معركة رستم مع سهراب ، وهي واحدة من أكثر اللحظات المأساوية في *الشاهنامه . خلال المبارزة ، يقتل رستم الشاب الذي يظهر له تعويذة وهو يموت وفي تلك اللحظة يدرك رستم أنه قتل للتو ابنه. في هذه الأثناء ، يُظهر المشهد العلوي مشهد معركة غير محدد.  \n  \nتستخدم المعلقة الجدارية في الكثير من الوظائف في البيوت الفارسية ، سواء كانت زخرفة للمنافذ أو كستائر. في هذه الحالة ، من الممكن تصوُر استخدامها في أحد المقاهي العديدة للقهوة والشاي كي تستعمل بمثابة خلفية لرواة القصص المحترفين لتوضيح قصصهم.**","type":"معلقة جدارية","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"فريتز هيرمان","dates":"أوائل القرن الرابع عشر الهجري / أواخر القرن التاسع عشر- أوائل القرن العشرين","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 221 سم ، العرض: 149 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة وبسبب الخصائص المرئية لبعض الألوان.","provenance":"إيران","obtention":"هدية من فريتز هيرمان","bibliography":"Nabholz-Kartaschof, Marie-Louise and Langer, Axel, *Pfauen, Blüten & Zypressen: Persische Textilien der Qajaren-Zeit (1788-1925)*, Zurich: Museum Rietberg, 2005: 90-91.","dynasty":"قاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["قطن وخيط قطني مغزول وتطريز (غرزة سلسلة)"]},"7b456f9b-750b-56db-a86f-8e36eccf0b62":{"name":"صيد خسرو ، صفحة من خسرو وشيرين","short_description":"هذه اللوحة من مخطوطة خسرو وشيرين بقلم الشاعر الهتيفي تظهر أهمية الأدب الفارسي في العالم العثماني . وتحتوي المخطوطة سبعة لوحات منفذة بطراز مميز مرتبطة بالتقليد الإيراني الغربي من أق كيونولو ولكن أيضا تستعير عناصر من المصادر الأوربية وهذا المشهد يصور خسرو وهو يمتطي جواده شابديز أثناء الصيد والشعر على الصفحة الأخيرة من المخطوطة تحدد الفنان الوحيد الذي نفذ العمل والذي أكمل التخطيط والتلميع والتمويه والرسم بأنه سوزي (المتحرق).","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"التاريخ 904 هجري /1498-99 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"كل الصفحة : الطول : 24 سم ، العرض :  16.4 سم","provenance":"ربما إسطنبول أو أماسية ، تركيا","obtention":"مؤسسة هاريس بريسبن ديك ،1969 الشاعر : مكتوبة من قبل الهتيفي الفنان : تخطيط و رسوم من قبل سوزي البائع : سوثبي لندن المالك السابق : عثمان عطا الله ،تركيا المالك السابق : السير جورجي و. بيج تيرنر ، إنجلترا (حتى 1827 ، مزاده ،آذار 1827 رقم 190)المالك السابق : السير توماس فيليبس ، البارون الأول ، إنجلترا ، (1827- توفي 1827)المالك السابق : المكتبة الفيليبية ، إنجلترا (1827-1968، مزادها ، سوثبي ،  لندن)","bibliography":"Atil, Esin (ed), *Turkish Art*, Washington D.C/New York: Smithsonian Institution Press, 1980: 161, ill. fig. 71 (b/w), fol. 22b.Brend, Barbara, *Perspectives on Persian Painting. Illustrations to Amir Khusrau's Khamsa*, New York: Routledge Curzon, 2003: 153.Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 288–89, no. 200, ill. 289 (colour).Ettinghausen, Richard, \"\"Reports of the Departments: Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 28/ 2 (1969): 79-81, ill. 79 (b/w), folio 22r.Grube, Ernst J., *Studies in Islamic Painting*, London: Pindar Press, 1995: 460, ill. fig. 11 (b/w).Petsopoulos, Yanni (ed), *Tulips, Arabesques & Turbans. Decorative Arts from the Ottoman Empire*, New York: Abbeville Press, 1982: no. 195, 199, ill. pl. 195 (colour), folio 22r.Swietochowski, Marie and Jenkins-Madina, Marilyn, *Notable Acquisitions 1965–1975*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1975: 133, ill. (b/w).Swietochowski, Marie and Ettinghausen, Richard, \"\"Islamic Painting\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series*, 36/ 2 (Autumn 1978): 46–47, ill. 46–47 (colour), folios 15r and 22r.Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 117, ill. fig. 87 (colour).Yoltar-Yildirim, Aysin and Brill, Robert H., \"\"A 1498–99 Khusraw va Shirin: Turning the Pages of an Ottoman Illustrated Manuscript\"\", *Muqarnas*, 22 (2005): 96–109, ill. figs. 1–12, folio 1v fig. 4; 2r fig. 5; 2v fig. 6; 15v fig. 8; 22v fig. 9; 32r fig. 10; 49v fig. 11; 67v fig. 12; 78r fig 7 (colour) .","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر العثماني ، إسطنبول ، تركيا ، الأناضول ، أماسية ، حبر ، لون مائي غير شفاف ، ورق ، ذهب ، تجليد ، جلد ، تمثيل بأشكال ، شكل بشري ، شكل مشهد صيد ، نقش ، نستعليق ، أدب ، تجليد بالجلد ، أسد ، مخطوطة ، زخرفة مخطوطة ، رسم ، خسرو ، شيرين ، أدب فارسي"],"materials":["حامل رئيسي : حبر ، لون مائي غير شفاف ، و ذهب على الورق ، تجليد ، جلد"]},"8479540f-abb9-5d15-8711-1c88a40879dc":{"name":"أسد يستريح","short_description":"هذا الرسم المكون من صفحة واحدة يصور أسدا يستريح و الذي يبدو أنه محشور بين إطارين بخط ذهبي ونقط ذهبية وهما  متوضعان (أي الإطارين) أسفل غيوم /عروق صينية ومباشرة أمام الأسد (كما لو أنها خارجة من فم الأسد المفتوح ) والنقش يحدد تاريخ النقش وإن الحدود المذهبة ربما هي إضافات لاحقة  وهي تحيط بالأسد ومرسومة على مستطيلات ذات أرضية بيضاء مع نقوش ذهبية ويفترض أنها أخذت من مقابض الإطارات والأسد الذي يستريح منسوب إلى الفنان  معين موسافير والذي كان مشهورا بحرفيته وبإظهار الاهتمام الحاد بالتفاصيل في رسومه للحيوانات.وقد تم تدريبه من قبل رضا عباسي وكان لدى معين تاريخا حافلا بالعمل و حمل أفكار رضا عباسي الفنية والطرز الجديدة للقرن الثامن عشر. وإن رسم الحيوانات البرية والغريبة لم يكن غير عادي في ذلك الوقت نظرا لأن الحكام الصفويين أظهروا اهتماما عظيما بها.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"14 شوال 1082 (13 فبراير 1672)","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"14.1 × 22.5 سم","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] The right cartouche: dar nasihat guyad; the left cartouche: dar tadbir daf’-i a’dâ (He gave the counsel: The repulse of enemies lies in consideration / contrivance).\\[2\\] Farhad, Massumeh, “An Artist’s Impression: Mu‘in Musavvir’s ‘Tiger Attacking a Youth,’” *Muqarnas*, 9 (1992): 116–23. ISBN: 978-90-04-09625-7: 118.Farhad, Massumeh, “An Artist’s Impression: Mu‘in Musavvir’s ‘Tiger Attacking a Youth,’” *Muqarnas*, 9 (1992): 116–23. ISBN: 978-90-04-09625-7.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، تذهيب ، مذهب ، حيوانات ، رسم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، فضة و حبر على ورق"]},"85859ee1-f41f-5403-935b-5caa9c428488":{"name":"شباب يحملون من قبل سيمورغ (ربما الصفحة مقتطعة من (خاميش ) الخماسية للأمير خسرو (توفي عام 1325)","short_description":"في اللوحة هذه يمسك شباب بأقدام سيمرغ (طائر أسطوري) ضخم ذو لون فني يطير فوق مياه متلاطمة وتمساح الذي يبدو مثل ماركا وهو المخلوق البحري الأسطوري ذو القوى السحرية. وهذه اللوحة يمكن أنها تصور قصة من قبل الأميرة الهندية زوجة بهرام غور  في (هافت بايكر ) للشاعر الفارسي نظامي . ويملك الملك بهرام غور سبع زوجات اللواتي يقصصن عليه قصصا من سرادقهن المنفصلة الملونة كل يوم من الأسبوع وفي قصة الأميرة الهندية يتم إنقاذ البطل بشكل دراماتيكي بإمساك أقدام سيمرغ الذي يجلبه لأرض تشبه الجنة.ويلاحظ أنتوني ويلش أن الشكلين في منقار السيمرغ   يمكن أن يكونا إضافة شخصية من الفنان (ويلش وويلش 1982 ،صفحة 170) وفي أية حال الموضوع يناسب الاهتمام الهندي في رومانسيات المغامرة التي سافر أبطالها  عبر (أو فوق )أراض غريبة وبحار كما في همزنامة أكبر . واللوحة نسبت إلى باسوان وهو رسام بارز لدى أكبر معروف بملاحظاته الحساسة والمشاهد الطبيعية الخصبة واستخدام المنظور (ويلش وويلش 1982 ، صفحة 170).في حوالي عام 1635 فقد أثبتت اللوحة في صفحة ألبوم مزينة برسوم أزهار رائعة مؤطرة بالذهب من قبل شخص مجهول \"\" معلم الحدود \"\" ومثبتة في ألبوم لشاه جهان وهو حفيد أكبر.ويحتوي خلف هذه الصفحة دعاءا بالعربية بعبارات قرآنية بخط (النستعليق) الأسود موقعة من قبل محمد حسين (توفي عام 1020 هجري / 1611-12 ميلادي )  وهو معلم الخطاط الذي تم تكريمه من قبل أكبر (حكم خلال 1556-1605 ميلادي) بلقب صاحب القلم الذهبي وهناك بورتريه لمحمد حسين كمعلم مرسومة من قبل ابن باسوان وهو الرسام المغولي البارز مانوهار. ويجب أن تكون هذه أولى البورتريهات ،التي رسمها  مانوهار نظرا لأن الفنان شمل نفسه كتلميذ في التشكيل ويبدو أن عمرها لا يتجاوز خمسة عشر عاما (الجمعية الآسيوية الملكية ،أنظر ويلش 1979 ،صفحة 179).","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1590","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.6 × 25.1 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca: Published for the Asia Society by Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.Welch, Anthony, *Calligraphy in the Arts of the Muslim World*, New York: The Asia Society and the University of Texas Press, 1979. ISBN: 9780292738188.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، حيوان ، سيمرغ"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على  ورق"]},"85fb094d-1ff0-508b-bb75-cfcae0c77625":{"name":"رسم.","description":"يظهر الرسم مشهداً طوبوغرافياً لمكة بجامعها الكبير في المركز تحيط به بيوت المدينة والهضاب المجاورة لمكة، وفي وسط فسحة الجامع السماوية الكبيرة تنتصب الكعبة بشكلها المكعب الأسود اللون المجلل، وهي الحرم المقدس في الإسلام. لم يتغير شكل الكعبة البسيط خلال القرون المتتالية على الرغم من ترميم المبنى على عكس الجامع الكبير الذي تمت إعادة بنائه عدة مرات. ويظهر الرسم شكله بعد إعادة البناء في الفترة العثمانية في القرن العاشر/ السادس عشر التي استلهمت من العمارة الإمبراطورية في اسطنبول، فتم استعمال الأروقة ذات القباب الصغيرة المرتبة في خط واحد حول الفسحة السماوية على كلا الجانبين، والمآذن السبعة التي تم تزويدها بشرفتين أو ثلاث. وقد حاول الرسام إظهار معايير تخطيط المدن عند العثمانيين، فمناطق مكة كانت مسكونة بكثافة حتى وصلت البيوت إلى حدود الجدار الخارجي للجامع الكبير، وقد تم هدم البيوت التي تحيط بالجامع مباشرة لخلق مساحة واسعة مفتوحة أمام الجامع وواجهاته، وهي القاعدة التي كانت متبعة في الجوامع الكبيرة في اسطنبول وبورسة وأدرنة.  \nتظهر رسومات مكة والكعبة الطرق التي كان الحجاج يسلكونها أثناء الحج على القاشاني ولوحاته في النصف الثاني من القرن الحادي عشر/ السابع عشر وحتى النصف الأول في القرن الثاني عشر/ الثامن عشر، وفيها وصف تفصيلي لاستخدامات المباني المختلفة، فالقبة أمام الكعبة على الجانب الأيسر من المنبر على سبيل المثال تغطي آثار أقدام النبي إبراهيم، والمبنى المفتوح أمامها يضم بئر زمزم الذي يشرب الحجاج ماءه ويأخذون منه إلى ديارهم. يشبه اختيار المباني التي تم تمثيلها وترتيبها وتنفيذها النقوش على النحاسيات، كما تصف المصادر الأوروبية، مكة أكثر مما يشبه المشهد نفسه الموصوف في كتب الصلاة المعاصرة أو على القاشاني المذكور أعلاه.","short_description":"لوحة تقدم مشهداً طوبوغرافياً لمدينة مكة مع المسجد الأكبر في الوسط محاطاً بالمنازل. وفي وسط الباحة الكبيرة المكشوفة نرى المبنى المجلل الأسود للكعبة.","holder":"مكتبة جامعة أبسالا.","dates":"أوائل القرن الثاني عشر/ أوائل الثامن عشر.","location":"أبسالا.","dimensions":"الارتفاع: 84.5سم؛ العرض: (بدون الإطار) 112.2سم.","method_for_datation":"حصل اللاهوتي والمستشرق مايكل إينمان (1676-1714) على الرسم من اسطنبول على الأرجح حيث تم إرساله من قبل الملك السويدي تشارلز الثاني عشر (1682-1718) كمبعوث له عام 1709. وبعد رحلته عبر سوريا وفلسطين وسيناء ومصر وقبرص عامي 1711 و1712، عاد مرة أخرى إلى اسطنبول قبل عودته إلى السويد، ويعتقد أن الرسم هو عمل معاصر لأنه تمثيل مكة والمدينة كان دارجاً في ذلك الوقت.","method_for_provenance":"تم شراء الرسم من قبل اللاهوتي والمستشرق مايكل إينمان خلال إقامته في تركيا في اسطنبول على الأرجح في بداية القرن الثاني عشر/ الثامن عشر، وفي ذلك الوقت كان تمثيل مكة والمدينة الموضوع الدارج في الرسوم العثمانية الزيتية والقاشاني ورسوم كتب الحج والصلاة.","provenance":"من المحتمل اسطنبول، تركيا.","obtention":"تم شراؤها من قبل مكتبة جامعة أبسالا عام 1717.","bibliography":"\\- Ådahl, K., “View of Mecca and the Ka'ba”, in *Uppsala University Art Collections*, Uppsala  \n.University, 2001, pp.256–7  \n\\- .Erdmann, K., “Note. Ka'bah-Fliesen”, *Ars Orientalis* III, 1959, 192–7  \n\\- .Faroqhi, S.,*Herrscher über Mekka: Die Geschichte der Pilgerfahrt*, Düsseldorf; Zürich, 2000  \n\\- ,Gren, E., “Bidrag till Michael Enemans Biografi Studier och Bokförvärv”, *Donum Grapeanum*, 1945  \n.pp.445–94  \n\\- .Mostafa, M., *Islamische Keramik*, Cairo, 1956, figs. 94, 95","dynasty":"العثمانيون","linkcatalogs":"IAM_TR_EN_001.","author":"فريدريك فويغت.","copy_editor":"مونيكا آلن.","translator":"م.هزار عمران. من: الإنكليزية.","translation_copy_editor":"عباس عباس","keywords":["حج؛ زخرفة تصويرية."],"materials":["رسم زيتي على قماش."]},"8750b2ef-ed27-560f-a5b8-9740d8ab180c":{"name":"مجمع قصر مع حدائق الحريم","short_description":"اللوحة نسبت لفائز الله وهو أحد الفنانين المهرة الكثر الذين عملوا في بلاط المقاطعات المتنامي في الوقت الذي كانت سلطة المغول تتضاءل فيه. وقد كان عارفا بمبدأ المنظور الخطي الأوربي ولكنه تخلى عن قوانينه إما بشكل متعمد أو بشكل غير مقصود.","type":"منمنمة","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 1180 / ميلادي 1765","location":"كوبنهاغن","provenance":"الهند ، فايزآباد أو لكنو","dynasty":"عصر الدولة المغولية / نيابة مملكة أود","translator":"أحمد باسل رضوان"},"90f03bbd-926a-5169-8417-077f9aa6426e":{"name":"حصان وعريس","short_description":"بحلول القرن السادس عشر فقد وجد تقليد في إيران لتصوير الخيول الملكية إما مع أو بدون عرسان لتضمينها في الألبومات. وهذه الخيول كانت  محل تقدير ليس فقط بسبب حقيقة أنها تبرز كموضوع رسم ولكن لأنها عموما مغطاة كما هو هنا بأغطية مزينة ومستلزمات أنيقة أخرى. بالإضافة لذلك فإن العريس الصغير الجميل الملابس في اللوحة يرتدي غطاء للرأس مميز مرتبط ببداية العصر الصفوي . واللوحة منسوبة بخط النستعليق لعبد الصمد والذي أنتج العديد من الأعمال الأخرى في نفس الموضوع في إيران والهند. وعلى الطرف الخلفي هناك تخطيطين واحد بخط النستعليق الأبيض الموقع من قبل السلطان محمد خاندان وهاشم مذهب (الفنان الذي يقوم بالطلاء بالذهب).","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا 935-945 هجري / عقد 1530 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"9.5 × 14 سم","method_for_datation":"كما اقترح من قبل David Roxburgh فإن هذه اللوحة مع العديد من اللوحات الأخرى كانت مجموعة في ألبوم مرتب من قبل بهرام ميرزا (923 -57 هجري / 1517 – 49 ميلادي) ، وهو شقيق شاه طهماسب (930-84 هجري / 1524- 76 ميلادي) من قبل الخطاط دوست محمد في 951 هجري / 1544-45 ميلادي . وبعض الصفحات من ألبوم بهرام ميرزا ( في مكتبة قصر توبكابي ) تم إزالتها وفرقت في بداية القرن العشرين.","method_for_provenance":"إن طراز اللوحة وغطاء الرأس للعريس متوافقان مع بداية العصر الصفوي عندما كانت العاصمة تبريز حيث عمل فنان البلاط عبد الصمد الذي تنسب له هذه اللوحة قبل أن ينضم للبلاط المغولي في عام 957 هجري / 1649 ميلادي.","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"مجموعة  Armenag bey Sakisian (1875-1949) وبحلول عام 1929 (في مزاد شوثبي ، لندن في 1 ديسمبر 1969 ، الدفعة 57 فإنها بيعت إلى ) مؤسسة كيفوركيان ( هاكوب كيفوركيان 1872-1962) وحتى عام 1969 ( في مزاد في شوثبي ، لندن في 1 ديسمبر 1969 ، الدفعة 57 فإنها بيعت إلى) Edwin Binney الثالث (1866 – 1934) ، مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985.  وفي عام 1991 أصبحت ملك لـ LACMA حتى عام 2010 ( أهديت إلى )  LACMA ، Edwin Binney الثالث ، مجموعة الفن التركي لمتحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، حبر ، لون مائي ، ذهب ، إيران ، صفوي ، خيول ، تزيين بالحيوانات ، أشكال شخوص ، نستعليق ، لوحة ، رسم ، تخطيط"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"92b3efa7-036f-51ea-b0de-19ce7cc1ea97":{"name":"خاقان تشين يشاور مستشاريه في الحرب مع إيران ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) لشاه إسماعيل الثاني","short_description":"تصور هذه اللوحة المنمنمة \"\" خاقان تشين يشاور مستشاريه في الحرب مع إيران\"\" وهي شكل متناثر من مخطوطة مصورة للشهنامة (كتاب الملوك) التي أنجزت من قبل الشاعر الفارسي الفردوسي تقريبا في عام 1010 . وإن شاه إسماعيل الثاني (حكم خلال 1576-77) أمر بكتابة المخطوطة متبعا حذو جده ، إسماعيل الأول وأبيه شاه طهماسب وكلاهما أظهر اهتماما بملحمة الفردوسي أثناء حكمهما . وإن الشهنامة التي أمر بكتابتها إسماعيل الثاني يمكن أن ترى كرابط في سلسلة من كتاب الملوك بعد مخطوطة شاه طهماسب الرائعة وتشكل جسرا للفترة التالية من الرعاية الملكية للملحمة تحت حكم الشاه عباس (1587-1629).وقد تركت المخطوطة بلا نهاية عند وفاة إسماعيل الثاني وقد استخدم المشغل الفني لإسماعيل الثاني عددا من الفنانين الذين نسب لهم تصوير الشهنامة بما فيهم سيافوش ،صديق بيك ، نقدي ، مراد ديلمي ومحراب. وهؤلاء الفنانين لم يوقعوا على أعمالهم ونسبة الأعمال لهم ربما تمت من قبل قيِّم المكتبة الملكية المعاصر وهذه اللوحة منسوبة لسيافوش وهو عبد جورجي في بلاط طهماسب الذي أسهم في عدد يصل إلى 22 لوحة رائعة في هذه المخطوطة . والمشهد يبين خاقان ومستشاريه يتشفون بموت عدوهم اللدود كاموس الكاشاني في معركة حديثة مع رستم.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1576-77","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45.5 × 31.2 سم","provenance":"إيران ، قزوين","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ورق ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، لوحة ، منمنمة ، مخطوطة"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، فضة وحبر على الورق"]},"9409c213-6c6b-5cb6-a9b8-56b896a68058":{"name":"قطين بريين و غزال ، صفحة من ألبوم 1544-45 مجمع من أجل بهرام ميرزا","short_description":"اللوحة هي منظر طبيعي لقطين بريين تقريبا أو بشكل أدق كاراكال يراقبان غزالا وهذه اللوحة المكونة من صفحة وحيدة منسوبة لبهزاد (تقريبا 1450 –تقريبا 1535) والذي كان أحد الفنانين الأكثر شهرة في العصر التيموري (1370-1507) وقد كانت الصفحة سابقا جزءا من صفحة ملحقة في نفس الألبوم (مرقة) كصورة شخصية لهاتيفي الشاعر (AKM160) . إن شقيق شاه طهماسب ، بهرام ميرزا أمر الرسام والخطاط دوست محمد وأوعز بإكمال ألبومه الملكي وبالرغم من أن النصف الثاني من النقش يشير لاسم بهزاد فإنه ليس توقيعه الأصلي وهذه كانت الصيغة التقليدية المستخدمة لإظهار الاحترام للمعلم و التعبير عن التواضع. بالرغم من أن هذه الكلمات والإشارات المحيطة بها تبين وجود علاقة وثيقة بين هذين المعلمين مولانا والي وبهزاد في بلاط السلطان حسين بيقارا في أواخر القرن الخامس عشر.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1485","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"9.6 × 13.3 سم","provenance":"أفغانستان ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982: 65.Welch, Anthony, and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ،عمل على الورق ،أعمال على الورق ، حيوانات ، ألبوم ، بورتريه ، شكل ، شكل بشري ، إضاءة"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"95a395e9-4f22-5c84-a839-c155ac43072c":{"name":"حمزنامة : أخوين يمسكان فيلا في الحقل : فاروق – نيزهاد يذهب ويمسك بالفيل ويتحولان للإسلام","short_description":"الأعمال العظيمة وبشكل أساسي التخلص من التبعات الثقيلة هي أمور جوهرية لصحة إسلام المرء .نص هذه الفقرة مجهول.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"984e9648-99b0-5b96-b617-3bc4c6acf1fe":{"name":"ليلة القدر  (شاب القدر ) ،صفحة من (الخماسية) لأمير خسرو ديلهوي (1253-1325)","short_description":"تظهر هذه الصفحة جزء من شعر ذو خمسة أجزاء يعرف (بالخماسية) مكتوب بالفارسية بين 1298 و 1301 من قبل الشاعر الهندي البارز أمير خسرو دلهوي ويعرف هذا الشاعر بشكل واسع باسم خسرو وقد كتب أيضا ملاحم تاريخية ونصوص رومانسية وعمل تحت رعاية النبلاء الأتراك في الهند في أواخر القرن الثالث عشر قبل الدخول تحت رعاية البلاط الملكي في دلهي وإن شعر خسرو في كتاب (الخمسة) مثير بشكله وهو مجموعة من خمسة أشعار مؤلفة من قبل الشاعر الفارسي نظامي (توفي عام 1209) و هذه النسخة أنتجت قرب دلهي في القرن الخامس عشر وفي مرحلة ما من التاريخ فإن محتوياتها انتشرت باسم \"\" ليلة القدر \"\" وهي الصفحة الوحيدة في مجموعة متحف الآغا خان التي أصلها من هذه المخطوطة المبعثرة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1450","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.8 × 25.2 سم","provenance":"الهند ، دلهي","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"\\[1\\] Junod, Benoît and Ladan, Akbarnia (eds), *Los Mundos del Islam en la Colección del Museo Aga Khan*, Barcelona: Fundación La Caixa, 2009: 74.\\[2\\] Welch and Welch, *Arts of the Islamic Book*, Ithaca: Published for the Asia Society by Cornell University Press, 1982: 146.\\[3\\] Junod, Benoît and Ladan, Akbarnia (eds), *Los Mundos del Islam en la Colección del Museo Aga Khan*, Barcelona: Fundación La Caixa, 2009: 74.Junod, Benoît and Ladan, Akbarnia, *Los mundos del Islam en la colección del Museo Aga Khan*, Barcelona: Fundacion La Caixa, 2009. ISBN: 9788499000138.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, Ithaca: Published for the Asia Society by Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801415487.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، شعر ، نظم الشعر"],"materials":["لون مائي غير شفاف وحبر على ورق"]},"996c8cbc-b4e1-51f3-8b92-38f27863f839":{"name":"بهرام غور يصطاد ويقتل أسدا ولبوة ، صفحة مبعثرة من نسخة من الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك)","short_description":"هذه الصفحة من نسخة مبعثرة لـ \"\"فرير\"\" لملحمة الشهنامة للفردوسي (كتاب الملوك) وهي تصور صورة ساسانية كلاسيكية لقوة الملك بتوضيح فترة من حياة الملوك الساسانيين  : بهرام غور (حكم خلال 420-38) وبهرام الخامس \"\" الصياد العظيم\"\" مصور في وسط مشهد صيد الأسود (وليس الحمير وفي الفارسية غور – مصدر للقبه) وهذه المغامرة بدأت عند إطلاق الملك على أسد سهما في القلب وقد زأر الوحش وهو يلفظ أنفاسه محذرا أنثاه وهي بدورها اندفعت بقوة صوب بهرام وضربته بمخالبها ولكن هذا لم يمنعه من أن يستل سيفه ويقضي عليها أيضا .كما هو الحال غالبا في قصص الفردوسي عن بهرام فإن الصيد كان يليه احتفال وشرب الخمر والسكر الذي لا بد منه ولكن في هذه المناسبة أدى الثمل إلى كارثة حيث منع بعدها بهرام شرب الخمر ولكن بعد وقت قصير عندما سمح الخمر بتدجين أسد هارب أن يهرب فقد تراجع الملك عن قراره.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أواخر القرن الثالث عشر أو بداية القرن الرابع عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"30.8 × 22.1 سم","provenance":"غرب إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، فرير ، أسود ، صيد ، حيوانات"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، ذهب وفضة على الورق"]},"9b5d3d0d-e554-56aa-a4ef-440d5f3ce35d":{"name":"لوحة خط مثبته كصفحة ألبوم","short_description":"كانت هذه الصفحة ذات الخط والإطار المزخرف بالإزهار تنتمي في الأصل إلى أحد الألبومات(مرقَع) التي تم تجميعها للحاكم المغولي شاه جهان (حكم في الفترة 1037-1068 هجري / 1628-1658 ميلادي). يتكون الإطار من محلاقين متداخلين مع أوراق شجر و رؤوس زهور قليلة مثل لفاوانيا واللوتس والورود. بفضل خطوطها المحددة الذهبية وألوانها التي تشير إلى المينا، فهي تذكرنا بأعمال ترصيع الحجارة القاسية ( بيترا دورا ) المميزة لفترة شاه جهان. تم إنعاش حلقات الأغصان المتعرجة بواسطة أزواج من الطيور التي تظهر بشكل طبيعي. إن هذا التفاعل بين التبسيط والطبيعية هو المهم بالنسبة للجاذبية الجمالية والمتعة البصرية.  \n  \nفن الخط ذو الأربعة أسطر هو من عمل مير علي الهراوي. ولد في هرات سنة 881 هـجري / 1476 ميلادي، وتتلمذ بعد تعليمه الأساسي على يد سلطان علي مشهدي . وبعد استيلاء الأوزبك على هرات عام 934 هجري / 1528 ميلادي، تم إحضار مير علي الهراوي، الذي ذاع صيته، إلى بخارى، حيث عمل هناك حتى وفاته عام 963 هجري / 1556 ميلادي.  \n  \nوكان من بين كبار المعجبين بمير علي الهراوي ابن أخ الشاه طهماسب، السلطان إبراهيم ميرزا (947-985 هجري/ 1540-1577 ميلادي)، الذي كان يمتلك عدة ألبومات( مرقَع) من فن الخط لأهم الخطاطين. وفيما بعد, أصبح شاه جهان هو الآخر من كبار المقتنين لهذا الفن، ومن الممكن أن بعض مخطوطات مير علي الخاصة به كانت في حوزة إبراهيم ميرزا.","type":"صفحة ألبوم","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"حوالي عام 1987 هاشم خورفاني، جنيف، 1987-2004: سوق الفن، لندن","dates":"935-955  هجري (الخط)، 1040-1050  هجري(الإطار) / 1530-1550 ميلادي (الخط)، 1630-1640 ميلادي (الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 37.6 سم، العرض: 25.6 سم","method_for_datation":"الإطار خصص غالباً للألبومات التي كانت مملوكة في السابق للحاكم المغولي شاه جهان. تم تحديد تاريخهم من قبل العديد من المختصين في العقود الماضية.","method_for_provenance":"تم توفير المعلومات عن المالك السابق من قبل دار كريستيز، حيث تم شراء القطعة في عام 2004.","provenance":"أوزبكستان، بخارى (الخط)، الهند (الإطار)","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","dynasty":"االعهد الصفوي;الإمبراطورية المغولية","artist_birthdate":"881 هـجري / 1476 ميلادي","artist_birthplace":"أفغانستان، هرات","artist_deathdate":"963 هـجري / 1556 ميلادي","artist_deathplace":"أوزبكستان، بخارى","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["حبر وذهب وألوان مائية غير شفافة على ورق"]},"9bc17d75-b39a-5d67-9e00-8637ff14285a":{"name":"منمنمة فارسية  مثبتة كلوحة فردية","alternate_name":"رعاة و نبلاء يحيون أميراً وأميرة على ظهور الخيل","short_description":"تم تنفيذ المنمنمة بألوان مائية غير شفافة ويمكن أن تُنسب على الأرجح إلى الفنان الصفوي محمد قاسم. يهيمن على المشهد الريفي زوجان من الامراء يمتطيان صهوة الجياد وفي استقبالهما ستة رجال من مختلف الأعمار برفقة أربع نساء. هناك أوجه تشابه أسلوبية وتكوينية كبيرة لما يسمى وندسور- *شاهنامه ، التي اكتملت في عام 1648 وكانت في حوزة التاج الإنجليزي منذ عام 1839. من المقترح أن المنمنمات كانت في الأصل مخصصة كنماذج توضيحية لهذه المخطوطة من *كتاب الملوك .  \n  \nمن المحتمل جدًا أن تكون الحافة المزخرفة بزخارف الأرابيسك من عمل المزخرف القاجاري رازي طاليقاني. تم التوصل إلى هذا الاستنتاج بسبب أوجه التشابه المذهلة الكثيرة مع العديد من الأعمال المماثلة للفنان التي ظهرت في الأسواق في باريس ولندن في نهاية القرن التاسع عشر / بداية القرن العشرين. مثل هذا الانتشار لأعماله في أوروبا هو ثمار نتجت عن تعاونه مع سيدني تشرشل (1862-1921) في النصف الثاني من ثمانينيات القرن التاسع عشر. كموظف حكومي في الإمبراطورية البريطانية ، كان تشرشل يعمل في إيران. إن التركيب على الورق المقوى السميك يتعارض مع استخدامه كجزء من ألبوم (بالفارسي مرقع) ، وهو ما تؤكده بقايا ورق بني على ظهره: تقنية كانت تُستخدم عادةً لتغطية الجانب الخلفي من إطارات الصور الغربية الصغيرة ، والتي تُستخدم عادةً في الرسوم التصويرية أو الصور الفوتوغرافية.**","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"جون روتسون ( 1906-1829)","dates":"منتصف القرن 11 الهجري / منتصف القرن 17 الميلادي ( المنمنمة)؛ أواخر القرن 13 الهجري / أواخر القرن 19 الميلادي (الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"أبعاد الكلية: 34.2 × 28.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة مؤرخة ، خاصة. ما يسمى وندسور *شاهنامه المؤرخة لعام 1648 ورسومها التوضيحية الموقعة جزئيًا بالإضافة الى قطع مؤطرة مماثلة من مجموعات في باريس ولندن.*","method_for_provenance":"العمل يحمل ختم JR  و هي الأحرف الأولى من اسم المالك السابق. هناك اعمال مماثلة بإطارات مشابهة في المجموعات العامة في باريس ولندن تم نشرها وتاريخها معروف.","provenance":"ربما أصفهان (لمنمنمة) وطهران (الإطار)","obtention":"تم شراؤها بأموال من ريتبرج-كرس","bibliography":"Carey, Moya, *Persian Art: Collecting the Arts of Iran for the V&A*, London: V&A Publishing, 2017.","dynasty":"العهد الصفوي (المنمنمة) قاجار (الإطار)","artist_deathdate":"محمد قاسم ، توفي عام 1070 هـجري/ 1659/ 60 ميلادي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا بكور","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"9e1f46e4-2853-5545-a194-7e72c163548f":{"name":"فيما يتعلق بعقاب المنافق (أحد المسلمين الضعفاء)","short_description":"هذه الصفحة مع اثنتين أخريين في مجموعة متحف الآغا خان (AKM89 و AKM40) أتت من مخطوطة مجمعة في بلاط شهروخ (توفي عام 1447) و تم تفريقها من قبل تاجر قطع فنية هي إميلي طباخ في 1920 و 1930 و محتوى المخطوطة بشكل أساسي هو من تاريخ العالم المحضَّر من قبل رشيد الدين (توفي عام 1318) وهي ليست ببساطة نسخة من عمل رشيد الدين ولكنها مخطوطة هجينة ذات تاريخ متشابك حيث جرى تعقيده أكثر وهذه الصفحة تبين أحد الأمور الغامضة  للمخطوطة وهنا هي مشابهة للصفحات المتناثرة الأخرى والرسم يظهر مكان بلوك فيه نص مفقود.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"42.8 × 22.5 سم","provenance":"إيران ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["ورقة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["حبر، لون مائي وصباغ ذهب على الورق"]},"9faeadc1-e075-5681-bdc1-072dabd412c6":{"name":"منمنمة \"\" الساقي\"\" (لوحة شخصية /بورتريه لشاب)","short_description":"وفقا للنقوش في الزاوية السفلية اليسرى للتشكيل فإن رسام اللوحة هو رضا عباسي وهو الفنان الإيراني الأبرز في القرن السابع عشر وهو مؤسس الطراز الجديد للرسم ورئيس مدرسة أصفهان وقد خالف رضا عباسي منهج الألوان التزيينية الساطعة للمنمنمات الفارسية الكلاسيكية وتحول إلى مزيج ألوان أكثر رصانة وغير عادي. وقد اختار خط التخطيط الرفيع والحساس كوسيلة أساسية لديه للتعبير. وإن مقدم الشراب \"\"بالفارسية  الساقي\"\" هو شاب الذي  يخدم في الولائم ويصب الشراب للضيوف والمصب بشكل يقطينة في يده اليمنى يدل على دوره. ويصور الرجل مرتديا ثوبا أخضر من الملكيت ويوجد وشاح برتقالي ملفوف وموضوع بشكل غير مبالي على كتفيه. ووجهه  الكامل وعينيه الحالمتين وخصل شعره المتدلية على وجنتيه ويديه الخفيفتين الصغيرتين ووقفته المحترمة والانحناءات اللطيفة  التي يبدو أنها تعكس الصفوف المرنة من النباتات كلها توافق النمط التقليدي للشاب المخنث(الساقي).","type":"منمنمة","holder":"متحف خنينكو","dates":"ميلادي   1628- 1627","location":"كييف","dimensions":"الطول : 22.3 سم ، العرض : 13.5سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة وقراءة النقوش من قبل ف. كراشكوفسكايا (نشر عام 1926 ، الأصل والتاريخ)","method_for_provenance":"نشر فيرا كراشكوفسكايا (1927) : \"\"مجموعة عائلة خانينكو","provenance":"أصفهان، إيران","obtention":"أشتريت من قبل بودان وفارفارا خانينكو في باريس عام  1914 ويفترض أن هذه القطعة من مجموعة فريدريك روبرت مارتينز . قدمت كهبة من قبل فارفارا خانينكو في عام 1918 وأممت من قبل النظام البلشفي في عام 1919","bibliography":"Bilenko, H. and Rudyck (Rudyk), H., *Oriental Collection*, guidebook, Kyiv: The Khanenko Museum, 2005.Canby, Sheila R. *The Rebeeious Reformer: The Drawings and Paintings of Riza-Yi Abbasi of Isfahan*, London: Azimuth Editions, 1996.Krachkovskaya, V., \"\"Musulmsnskoye iskusstvo v sobranii Khanenko (Muslim Art from the Khanenkos' Collection)\"\", in Bartold V.V. (ed), *Zapyski Kollegii Vostokovedov (Notes of the College of Orientalists)* at Asian Museum of USSR Academy of Sciences, Vol II, Leningrad: USSR Academy of Sciences, 1927.Newman, Andrew (ed), *Society and Culture in the Early Modern Middle East: Studies on Iran in the Safavid Period*, Leiden: Brill, 2003.Rudyk, H. (ed), *Charisma of Iran. Persian art of 12th–19th centuries from museum collections of Ukraine*, Kyiv: The Khanenko Museum, 2017.","workshop":"ورشة رضا عباسي","dynasty":"العصر الصفوي","author":"Antonina Makarevych, Hanna Rudyk","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنة ، إيران ، رضا عباسي ، العصر الصفوي"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"a17d79fa-1dd1-53bc-a161-d603dcc4f9c6":{"name":"إمرأة  بملابس فاخرة","short_description":"ترتبط هذه اللوحة التي تصور امرأة ترتدي ملابس فاخرة تقليديًا بلوحة تمثل نبيل فارسيًا . وخلافا للوحة النبيل الفارسي من المجموعة ذاتها، لم يتم تحديد أصلها العرقي بعد.  \n  \nإن الطريقة التي تم بها تطبيق الألوان في طبقات متعددة بالإضافة إلى التناظر الواضح بين الظل و النور تكشف بوضوح أن الرسام قد تدرب في أوروبا. ومما يدل على ذلك أيضًا حقيقة أن الرسام مزج الألوان الرطبة مباشرة على القماش وقام بتنفيذ الإضائات باللون الأبيض الرصاصي السميك. كذلك يظهر التأثير الأوروبي في لوحة الألوان الكئيبة وتفضيل الأشكال المظللة. إنها تتناقض صارخ للتفضيل الفارسي للألوان النقية والمشرقة.  \n  \nربما تكون هذه اللوحة و لوحة النبيل الفارسي الموجودة في نفس المجموعة من الأمثلة النادرة للغاية، إن لم تكن الوحيدة، المعروفة للوحات التي رسمها فنانون أوروبيون في بلاد فارس. ونحن نعلم من المصادر أن العديد من الرسامين من أوروبا، وخاصة من هولندا، عملوا في القرن السابع عشر لصالح ملوك إيران.","type":"لوحة زيتية","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"من السبعينيات - 2013: ضمن مجموعة أوروبية خاصة","dates":"أواخر القرن 11 الهجري / أواخر القرن 17 الميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الارتفاع: 27.5 سم، العرض: 21.5 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع تقنيات الرسم الأوروبية","method_for_provenance":"تم تقديم معلومات المالك السابق من قبل دار كريستيز، حيث تم شراء القطعة في عام 2013.","provenance":"ربما إيران","obtention":"الإستحواذ تم بأموال من تركة غابرييل لويز أينو شنيتزر","bibliography":"Langer, Axel, *The Fascination of Persia: The Persian-European Dialogue in Seventeenth-Century Art & Contemporary Art from Tehran*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2012: 168-169, cat. 65.","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ألوان زيتية على قماش"]},"a25c5878-db0c-5a19-af52-c86b77db879b":{"name":"صندوق أقلام","short_description":"مثل محمد باقر (نشط من 1204-1160 هجري / 1790-1750 ميلادي) ، يعد محمد صادق من أشهر الفنانين الفرس في القرن الثامن عشر.كما كان تلميذاً لمحمد علي أشرف (نشط هجريًا حوالي 1134-1190 / ميلادياً حوالي 1722-1777) .تم التوقيع على صندوق الأقلام    بصيغته اللنموذجية \" يا صادق الوعد\" التي  تشير إلى اسم الرسام ، و إلى االإمام الشيعي السادس جعفر الصادق. تم رسم الغطاء والجدار الجانبي لعلبة الأقلام بأربعة مشاهد تصويرية تظهر ثلاث شابات بقيادة ما يبدو إنها أميرة. من المحتمل أن المشاهد تحكي قصة واحدة. ومع ذلك ، ليس من الواضح ما إذا كانت تصور عملًا أدبيًا أو ما إذا كانت تحمل معنى فلسفيًا. يبدو على الأقل أن الشابات في رحلة روحية ، تقود من الملذات الدنيوية إلى الإكتمال الروحي. على غرار محمد باقر ، يقتبس محمد صادق هنا من أعمال محمد زمان (نشط  هجرياً حوالي 1072-1105 / ميلادياً حوالي 1662-1694 ) و علي‌قلي جبه‌دار/ جبادار (نشط 1059-1086 هجري / 1649-1675ميلادي) وكذلك الإخوة زمان, الحاجي محمد (نشط 1084-1124 هجري / 1673-1712 ميلادي).","type":"مقلمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مسعود إعتمادي: 2019, 1990-2019","dates":"هجري 1195/ ميلادي 1781/82","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 23.7 سم ، العرض: 3.7 سم ، الارتفاع: 3.5 سم","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"تم توفير معلومات عن المالك السابق من قبل Sotheby's حيث تم شراء العمل الفني  في عام 2019.","provenance":"إيران","obtention":"إقتناء","bibliography":"Ivanov, Anatoly, “The Compiling and Decoration of the Album”, in Francesca von Habsburg and Elena Kostioukovitch (eds), *The St. Petersburg Muraqqaʿ: Album of Indian and Persian Miniatures from the 16th through the 18th Century and Specimens of Persian Calligraphy by ʿImad al-Hasani*, Lugano/Milan: ARCH Foundation and Leonardo Arte, 1996: 19-32.","dynasty":"الدولة الأفشارية , الدولة  الزندية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش"]},"a5415d97-5be6-5b62-af8d-da90cb25b7f5":{"name":"مجموعة صوفية","short_description":"المنمنمة تصور مشهد طبيعي نهاري مع درويش محاط بست شخصيات من الذكور يرتدون أزياء مميزة للشاه عباس الأول(1588-1629). والدقة البارزة للرسم تتجلى بمجال اللون المخفف والتحديدات الذهبية وخط النستعليق الجميل للشعر الفارسي:\"\"لا تشرب من كأس الخمر لأن كل قطرة منه هي من دم ملك / لا تستمع للموسيقى حيث كل لحن هو قصة أسى/ لم يرخ الليل سدوله وحفلة السكارى ليس فيها لا مصباح ولا سراج/ انضم إلينا نحن جمع الخدم حيث أقصى العدل هو المرح\"\"(ترجمت للإنجليزية من النص الروماني من قبل فيرول باجيسو 1987). الشعر وأيضا الصورة مفعمان بالرمزية الصوفية.","type":"منمنمة","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"بداية القرن 11 الهجري / بداية القرن 17 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 12.7 سم ، العرض : 6 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"أصفهان ، إيران","obtention":"قدمت كهبة من قبل البرفسور جورج أوبريسكو في عام 1960","bibliography":"Beldescu, A., *Manuscrise persane în colecţii din România*, Bucharest: Editura Meridiane, 1987: 49 no. 13.","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صوفي"],"materials":["حبر ، طلاء وذهب على ورق"]},"a909a05f-2311-5dcb-acdb-59719da1889b":{"name":"رستم يذبح الديو الأبيض","short_description":"رستم هو أحد أشهر أبطال الشاهنامه  ، كتاب الملوك.فيه يروي الفردوسي كيف يجب على رستم أن يؤدي سبعة أعمال بطولية ، آخرها قتل الديو الأبيض (الشيطان الأبيض) وإستخراج كبده من جسده لشفاء الشاه الأعمى كيقاوس.  يتلقى رستم المساعدة من الرهينة أولاد ، الذي ربطه رستم بشجرة ، وكشف لرستم عن الوقت المناسب لهزيمة الديو الأبيض.بقيت أيقونات المشهد على حالها إلى حد ما على مر القرون ، وهي أيضًا واحدة من أكثر اللأحداث المصورة تكرارًا من الشاهنامه .تتحدث العديد من السمات المميزة لهذه الصفحة على إنها صنعت اصلاً  في شيراز.تشير السمات ، مثل امتداد الرسم التصويري إلى ما بعد منطقة الكتابة ، والخطوط العريضة الضبابية للنص وبالأزهار المتناثرة من الذهب ، بالإضافة إلى ضم أشكال أخرى غير مذكورة في النص ،كل ذلك يثبت بقوة أن مصدرها هو المدرسة الشيرازية.في العصر الصفوي ، كان بوسع شيراز أن تنظر إلى الوراء إلى تقليد طويل في الرسم. تم تعزيز هذا التراث الثقافي الإبداعي في أواخر الستينيات من القرن الخامس عشر من خلال طفرة تجارية في إنتاج المخطوطات ، مما أدى إلى زيادة جودة الرسوم التصويرية بشكل واضح وتقاربها مع لوحات البلاط في قزوين ومشهد.من المحتمل أن يكون تطوُر مدرسة شيراز تحديدًا ، والتي توسعت بشكل عظيم في الفترة من 1570 إلى 1590 ، مرتبطًا أيضًا بالأمير محمد ، الذي كان حاكم شيراز من 1572 إلى 1578 قبل إعتلإه العرش الفارسي باسم إسماعيل الثاني .","type":"صفحة مصورة من مخطوطة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"حتى عام 2008 ، مجموعة خاصة ، اليابان","dates":"983-993 هجري / 1575-1585ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 42.4 سم ، العرض: 28.2 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من شيراز يمكن تحديد وقت إنتاجها من خلال الحقائق التاريخية والسمات الأسلوبية.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع أعمال مماثلة من شيراز يمكن تحديد وقت إنتاجها من خلال الحقائق التاريخية والسمات الأسلوبية.","provenance":"إيران, شيراز","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","bibliography":"Lale, Uluç, “Selling to the Court: Late Sixteenth-Century Manuscript Production in Shiraz”, *Muqarnas*, 17 (2000): 73-96.","workshop":"شيراز","dynasty":"العهد الصفوي","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"a9ca7e9d-4c7b-5b08-a2ab-9b56d4a9868f":{"name":"إسفنديار يقتل سيمرغ ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك) لشاه إسماعيل الثاني","short_description":"هذه اللوحة المنمنمة \"\" إسفنديار يقتل سيمرغ\"\" هي من مخطوطة مصورة متناثرة للشهنامة (كتاب الملوك ) المنجزة من قبل الشاعر الفارسي الفردوسي في عام 1010 . وإن شاه إسماعيل الثاني (حكم خلال 1576-77) أمر بكتابة المخطوطة متبعا حذو جده ،إسماعيل الأول وأبيه شاه طهماسب وكلاهما أظهر اهتماما بملحمة الفردوسي اثناء حكمهما . وإن الشهنامة التي أمر بكتابتها إسماعيل الثاني يمكن أن ترى كرابط في سلسلة من كتاب الملوك بعد مخطوطة شاه طهماسب الرائعة وتشكل جسرا للفترة التالية من الرعاية الملكية للملحمة تحت حكم الشاه عباس (1587-1629).وقد تركت المخطوطة بلا نهاية عند وفاة إسماعيل الثاني وقد استخدم المشغل الفني لإسماعيل الثاني عددا من الفنانين الذين نسب لهم تصوير الشهنامة بما فيهم سيافوش ، صديق بيك ، نقدي ، مراد ديلمي ومحراب. و هؤلاء الفنانين لم يوقعوا على أعمالهم ونسبة الأعمال لهم ربما تمت من قبل قيم المكتبة الملكية المعاصر وفي أسفل الصفحة في الزواية في الطرف الأيسر تنسب هذه اللوحة إلى سيافوش.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1576-77","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"40.4 × 29.8 سم","provenance":"إيران ، قزوين","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، منمنمة ، لوحة ، لوحة منمنمة مخطوطة ، الشهناما ، الشهنامة"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف ، وذهب على ورق"]},"ab9dbdc1-5022-5a92-be31-a76cf3b05af7":{"name":"مصحف بمجلد واحد ذو تجليد مطلي باللكر موقع من قبل لطفي الشيرازي","short_description":"إن أول اثنتين من الافتتاحيات الثلاث المذهبة الناصعة تحمل دليل عناوين / فهرس السور وذكر. ويبدأ النص الأساسي في الافتتاحية الثالثة وهو مكتوب بخط نقشي رائع وواضح الذي يقارن مع ذلك العائد لخط فيزال Visal وهو اسم شهرة لأحد الخطاطين والشعراء المرموقين في القرن التاسع عشر في إيران. والتعليقات الهامشية موقعة من قبل ابن فيزال الثاني ، ميرزا محمد الذي يوقع باسم حكيم والذي يتمتع بسمعة كبيرة ككاتب بخط النستعليق.وأغطية اللكر هي عمل لطف علي شيرازي الذي له علاقات وثيقة مع عائلة فيزال. والأغطية الخارجية هي تشكيلات مما يعرف بالزهرة والطائر (جول وبلبل) وتصور طائرين في شجرة ورد على أرضية  متألقة بلون بني داكن. وبطانة زخرفة الكتاب لها تشكيل رائع لزهر السوسن وأزهار أخرى على أرضية تحاكي لون الصدف الفيروزي.والحدود تحوي اقتباسات من سورة البقرة (رقم 2) ، الآيات 255-7 في الواجهة والآية 201 مع عبارات دينية على الخلف.","type":"مخطوطة ، مصحف ، تجليد ، طلاء باللكر","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"النص الأساسي تقريبا 1844 ، الترجمة الفارسية تعود إلى 25 شعبان 1272 هجري / 2 مايو 1856 و التجليد تاريخه 1269 هجري / 1852 – 3 ميلادي","location":"لندن","dimensions":"289 صفحة ، 34.7 × 22.7 سم","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة مستند للمعلومات المقدمة من المحرر","provenance":"إيران ، شيراز","bibliography":"Bayani, M., Stanley, T., and Rogers, J.M., *The Decorated Word. Qur’ans of the 17th to 19th Centuries*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 4, Part Two, 2009: cat.22, pp.116–25.Khalili, N.D., Robinson, B.W., and Stanley, T., *Lacquer of the Islamic Lands*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 22, Part One, 1996: cat.156, pp.208–10.Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: no.261, p.226.Vernoit, S., *Occidentalism. Islamic Art in the 19th Century*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 23, 1997: cat.4, pp.20–21.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، قاجاري ، مصحف ، تجليد ، عمل لكر ، حبر ، لون مائي ، ورق"]},"af93fac1-5782-5f52-9b88-3b5082b80012":{"name":"صحيفة من كتاب الحيل الهندسية","short_description":"صحيفة من\" كتاب في معرفة الحيل الهندسية\" لإسماعيل ابن الرزاز الجزري، يشرح بالرسم تقنية تعتمد على الماء لتشغيل ناي\" دائم العزف\". كتب النص بخط النسخ الأنيق، ووقع عليه فاروق بن عبد اللطيف.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"آخر رمضان 715 هـ \\ آخر ديسمبر 1315 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"سوريا، العراق"},"b5774f3e-8016-55ca-9542-099e3ef271b9":{"name":"بورتريه لأكبر في عمر متقدم","short_description":"هذه البورتريه للولادة بعد الموت للإمبراطور المغولي أكبر (حكم خلال 1556-1605 ميلادي ) ربما أمر برسمها شاه جهان (حكم خلال 1628 -58 ميلادي) والذي كان في عمر الثالثة عشرة عندما توفي الإمبراطور. وأكبر الطاعن في السن مرسوم في بروفيل يشغل ثلاثة أرباع المساحة والمشهد محجوز لأشخاص أقل رتبة ولكن ربما قبلت من أجل بورتريهات الإمبراطور المولود بعد الموت. والتقاليد المغولية مثل الهالة الذهبية وحقيقة أن الإمبراطور يقف على كرة العالم  يشير لسلطة أكبر كحاكم . والتفاصيل المعقدة لثوبه المطرز والساش واللآلئ حول عنقه ومقبض السيف المرصع بالجواهر تركز على وقفته الملكية وهي تكمل بحدود نباتية ملتفة مرسومة بالذهب .على حدود صفحة الألبوم التي يعتقد أنها معاصرة لهذه البورتريه يوجد ثلاثة من مرافقي الإمبراطور يقفون بشكل رمزي (وحرفيا) خلفه يحملون على التوالي مظلته ، عصاه و مظلته.يوجد طفلين عاريين بشكل ملاك مجنح مستمدة من نماذج أوربية يحملان أريكة ذهبية لتقوم بحماية بورتريه أكبر بينما الظبي والغزال مرسومان في الأسفل وأيضا على كرة أرضية مرتبطة بحكم السلطان المتأخر ذو العصر السلمي . وهذه البورتريه يعتقد أنها أتت من آخر ألبوم لشاه جهان والذي  بدأ تجميعه  حوالي عام 1650 ميلادي ويمكن ألا يكون قد اكتمل قط.وتتضمن  لوحاته  العديد من بورتريهات لأشكال وحيدة التي كانت نماذج للألبومات المستقبلية (كانبي 1998 ،صفحة 151).إن اللوحات ذات الحدود الكثيرة متطورة بشكل كبير وهي أعمال فنية ماهرة بذاتها. وفي بداية القرن العشرين فإن آخر ألبوم  لشاه جهان تناثر لسوء الحظ والصفحات غالبا قسمت إلى اثنتين وبيعت بشكل منفصل.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1645","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"38.1 × 26 سم","provenance":"أغرا ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian paintings from the collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، ألبوم ، شكل ، شكل بشري ، بورتريه"],"materials":["لون مائي غير شفاف وذهب على  ورق"]},"b5cc449f-cc5f-55d6-ae15-398d9f80fb06":{"name":"منمنمنة هندية","short_description":"هذه اللوحة المنمنمة المكونة من صفحة واحدة هي من الهند في القرن السابع عشر وتظهر ملّه (رجل دين)  مع خادمه وهو يعلم طالبا ثريا أو أميرا شابا. ووجد رسم مشابه في ألبوم أردشير (لم يعد سالما) والذي كان في الأغلب قد صنع خلال حكم محمد شاه (1719 – 1748) . ووفقا للتوقيع فإن الأمير دارا شيخو (1615 – 59 )   كان يزور ميان مير والذي كان معلم الأمير بينما كان في عمر الصبا.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفن والحرف (MKG)","dates":"القرن الحادي عشر الهجري / القرن السابع  عشر الميلادي","location":"هامبورغ","dimensions":"الطول 16.5 سم × العرض 16.5 سم","method_for_datation":"وجدت لوحة منمنمة مشابهة في ألبوم أردشير موقعة من قبل الأمير دارا شيخو (1615 – 59 )","method_for_provenance":"كولهاوسن ، هاينريش : الأعمال الفنية الدقيقة الإسلامية المعروضة في متحف هامبورغ للفن والمهن – هامبورغ : متحف الفن والمهن 1930:15،68 .","provenance":"الهند","obtention":"تم الحصول عليها قبل 1933","bibliography":"Kohlhaussen, H., *Islamische Kleinkunst. Führer durch das Hamburgische Museum für Kunst und Gewerbe*, Hamburg: Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, 1930.Losty, J. P.,*Into the Indian Mind; An Insight Through Portraits, Battles and Epics in Indian Painting*, London: Francesca Galloway Gallery, 2015.","dynasty":"عصر الدولة المغولية - جانجير شاه","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["منمنمة هندية ، مغولي"],"materials":["لون مائي ، تمويه"]},"b748882b-f53d-5b43-8ea6-79478b997e1b":{"name":"أمير مع ناسك","short_description":"المشهد الطبيعي الصخري الملون يصور أميرا يزور ناسكا في كهفه والأمير يجلس متأملا أمام الناسك بينما المرافقين الثمانية ينتظرون على كلا جانبي النهر الصغير. ويظهر حصانه الرسمي كأنه محور اللوحة والذي يشغل جزءا رئيسيا من النصف السفلي من اللوحة ويركز عليه بواسطة الهالة الطبيعية المشكلة بواسطة الأرضية بلون الرمل التي يستند إليها وكما لاحظ انتوني ويلش فإن الحصان كان رمز السلطة والفخار ولكن أيضا رمز لوقتية العالم (ويلش و ويلش 1982 ،صفحة 160) ومع الخدم الذين يرتدون ملابس ناصعة وملونة يقف الحصان العظيم في تباين شديد مع الناسك ومرافقه (ربما مريد) والذي يجلس قبل الكهف عند حافة الماء والأشخاص بالأجسام النحيلة الكئيبة تشير لتخليهم عن حطام الدنيا كي يتبعوا طريق الاستنارة عبر التصوف.والنصف العلوي من اللوحة يثير جوا من التأمل والوحشة التي تصيب حتى الأمير والذي يمكن أن يكون قد أتى للمكان بحثا عن الإرشاد من المعلم الصوفي (شيخ) (مرشد) والذي كان موضوعا شائعا في الشعر والرسم الفارسي. وكان عمل المعلم قيادة تلميذه عبر طريق التحديات والوصول للوحدانية مع الله.ونقل المعرفة بين المريد والمرشد كان يرى كنقل للضوء من قلب المعلم إلى قلب التلميذ.وإن تشكيل طراز الرسم الفارسي اندمج مع استخدام مجموعة الألوان الأقرب للأرض والتعبير الطبيعي عن الأشكال والمشهد الطبيعيولكن هذا يعني أن اللوحة الحالية أنتجت في الهند تحت حكم إمبراطور المغول أكبر (حكم خلال 1556- 1605 ) وهي فترة تتميز بتركيب الطرز الفنية الأجنبية والمحلية وهذا التكوين الجمالي المشترك كان انعكاسا لقبول الحاكم العظيم لديانات مختلفة حيث أقام أكبر الدين الإلهي الذي استعير من أفكار من الإسلام ، المسيحية ، الهندوسية والزراداشتية و الجانية  Jainism (كانبي 1998 ،صفحة 111) وقد نسب ويلش العمل لأسس طراز خاص بالرسام الفارسي عبد الصمد وهو فنان من العصر الصفوي (1501-1732) و الذي ترك بلاط الشاه طهماسب (حكم خلال 1524- 1732) ليعمل أولا لصالح والد أكبر الإمبراطور هومايون (حكم خلال 1530-39) و بعدها أكبر (ويلش و ويلش 1982 ،صفحة 160).يعتقد ويلش أيضا أن الأمير الممثل في هذه الصورة يمكن أن يكون ابن أكبر سالم وهو الإمبراطور المستقبلي جانجير  (1605-27) استنادا لشبه هذا الشكل مع ذلك العائد للأمير الجالس في رسم مسمر محدد بأنه الأمير سالم وأيضا في مجموعة المتحف (المصدر السابق 2صفحة 162 للإطلاع على صورة هذا العمل ،أنظر أيضا كانبي 1998 ،صفحة 110 رقم 80) بالرغم من أن كانبي تحدد هذا الشخص بأنه أكبر.  و لكن شيلا كانبي اقترحت أن شخص الأمير يمكن أن يمثل أكبر إذا كان يمكن ربطه بحدث صيد (قمارغا)في البنجاب الذي أمر به الإمبراطور في أبريل – مايو 1578 في موقع يعتبر أحد معارك الإسكندر الأكبر الناجحة (كانبي 1998 ،صفحة 111) ووفقا لمؤرخ أكبر أبو الفضل (توفي عام 1602) فقد عانى أكبر من عودة الظهور خلال الصيد الذي أدى به لإلغاء الصيد و تحرير كل الحيوانات المأسورة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1580","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"39.6 x 31.3cm","provenance":"فاتحبور سيركي ، الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مشهد طبيعي ، أشكال ، حيوانات ، أشكال بشرية ، شعر ، رسم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، فضة ، ذهب ، ورق"]},"be16f668-8f93-5fa4-976a-635754278a7f":{"name":"قتال خسرو برويز وبهرام شوبينا (صفحة من مخطوطة الشهنامة (كتاب الملوك))","short_description":"الصفحة المرسومة هي من مخطوطة ملحمة إيرانية وطنية ، الشهنامة وتصور مبارزة جرت بين الحاكم الساساني شاه خسرو برويز ( خسرو الثاني ، حكم خلال 590-628 هجري) وشخص مغتصب ربما بهرا شوبينا. والبطلان اللذان يتنافسان على العرش الإيراني كلاهما متوجان وبهرام المقاتل القوي يتقدم سيرا على قدميه تجاه مجموعة من حاملي القسي الذين يقودهم خسرو. وهذا التصوير لمعركة ملحمية يتضمن بشكل فج في مركز الصفحة شخصا قد سقط وقد بانت خلفيته. والرجل الذي تم إذلاله ربما يفهم بأنه يمثل شخص منبوذ من البلاط وبالتالي يسحب المعركة التي عمرها قرون إلى العالم المعاصر لتشكيل المخطوطة.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"تقريبا عام 983-987 هجري / 1576 -1577 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"45.4 × 32 سم","method_for_datation":"الصفحة هي من مخطوطة للشهنامة التي أنتجت للشاه إسماعيل الثاني ( 984-985 هجري/ 1576-77 ميلادي) التي بقيت منها خمس وخمسون لوحة معروفة التي تتضمن المثال الحالي. تحمل اللوحة نسبة للفنان علي أصغر الذي بدأ مشواره الفني في بلاط شاه طهماسب في تبريز وقد دخل لاحقا في خدمة السلطان إبراهيم ميرزا وهو ابن أخو طهماسب وحاكم مشهد. وقد أعدم ميرزا بأمر من ابن عمه وهو الشاه إسماعيل المنصب حديثا وعلي أصغر ذهب للعمل في مرسم شخصية ملكية أخرى في هذا الوقت في قزوين – العاصمة الجديدة.","method_for_provenance":"الصفحة هي من مخطوطة الشهنامة ، الملحمة الإيرانية الوطنية . والحجم الكبير للوحة والاستخدام الغني للأصبغة الغالية يعني أن صاحبها من الطبقة المالكة. واعتبارات الطراز تبين أن تاريخها هو 983-987 / 1575-80 . وقد توفي شاه طهماسب في 984 / 1576 وقد خلفه ابنه إسماعيل الذي حكم أقل من سنتين. وقد تبعه أخوه الذي كان تقريبا ضريرا وهو محمد خودانبده والذي عهده غير المجيد وصل لنهايته في عام 996/1588 بارتقاء الشاه عباس الكبير. وشاه إسماعيل الذي كان في الحقيقة معروفا بأنه استخدم  مجموعة من الفنانين المميزين من المحتمل بالتالي أن يكون من أمر بكتابة الكتاب والذي يمكن تأريخه ببعض الثقة لعام 984-985 هجري/ 1576-77 ميلادي.","provenance":"إيران ، قزوين","obtention":"إن شهنامة إسماعيل الثاني كانت في باريس في متحف الفنون التزيينية في عام 1912. وقد بيعت من قبل Georges Demotte (1877-1923) في باريس وفي عام 1016 أو 1918 بيعت إلى مجموعة M. Millon (تاريخ حياته مجهول) وهي مجموعة خاصة وبقيت كذلك حتى عام 2005 حيث صارت في عهدة Sam Fogg ، لندن وبقيت حتى عام 2006 حيث بيعت إلى LACMA واشتريت بواسطة تمويل مقدم من قبل Tony و Marti Oppenheimer ، Christopher V. Walker, Carolyn و Bill Powers, Lynda و Stewart Resnick, Kathrine و Frank Baxter, Caron و Steven D. Broidy, John و Leslie Dorman ، مؤسسة Kayne  ، Ric و Suzanne Kayne ، Jerry D. Kayne, Myron Laskin, Camilla Chandler Frost, و Ellen و Michael Korney عن طريق جمعية جامعي القطع لعام 2006 .","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، حبر ، لون مائي ، ذهب ، فضة ، إيران ، صفوي ، رسم ، لوحة ، أشكال شخوص"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب وفضة على ورق"]},"bf8c236d-a3f0-57db-aaff-72a234666a2c":{"name":"بورتريه للسلطان سليم الثاني","short_description":"هذه البورتريه من ألبوم كبير للسلطان سليم الثاني (حكم خلال 1566-74) تبين الكثير عن حكمه وقد كان والد سليم ،السلطان سليمان الأول ( حكم خلال 1520-66) الذي عزز الحدود الجغرافية للإمبراطورية العثمانية ونظم الإدارة المركزية لحكومته مما سمح لابنه ومن تلاه في الحكم أن يتفرغوا لمتع دنيوية بشكل أكثر مثل الأدب ، الفن وشرب الخمر. وكان لقبه سليم السكير بسبب تعلقه بالخمر ولم يكن السلطان إلا محبا للكتب وراعيا للعمارة والموسيقى وفن الكتب.والرسام والشاعر والقائد البحري حيدر ريس رسم سليم الثاني أكبر من الحياة والسلطان القوي في فروه الفاخر والمبطن بلباس مقصب مطرز بالذهب والرسم  بحجم كلا الصفحتين فيه صبي قزم والذي يجلس في الداخل بوضعية متقاطع الساقين على سجادة. وهذا التشكيل كان واحدا من عدد من الأعمال التقليدية لفن البورتريه العثماني المطور في العقد 1570 وهو مشابه للبورتريهات في كتاب لقمان (قيافة الإنسانية في الشمائل العثمانية) وهي دراسة لتسجيل فراسة السلاطين العثمانيين .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1570 أو 1590","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"44.2 × 31.2 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، لوحة ، بورتريه ، سلطان  ، حاكم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، ورق"]},"bfab383a-8a92-580d-828e-595be606bc38":{"name":"لوحة.","description":"جزء من مشهد لمعركة، مرسوم بالغواش على الورق. على يسار اللوحة جزء من جدار مزود بدرابزين يستعد راميا سهام خلفه لإطلاق سهامهما على العدو. ثمة رجل ملتح على صهوة جواد، يخفي الجدار جزئياً نصفه الأسفل، ويشرع سيفاً بيمناه وترساً بيسراه، وهو إما يستعد للهجوم أو أنه قتل للتو خصمه، الذي يبدو جسده منحنياً إلى الخلف كما لو انه جرح أو انه يستعد لرمي الرمح. في المركز شخص آخر يصوب رمحه إلى جندي يحمل الترس الدائري والسيف العريض.  \n  \nإن أعمال الورق التي اكتشفت في الفسطاط معظمها فاطمية؛ وعندما حصل المتحف البريطاني على اللوحة كان يفترض أن اللوحة فاطمية، غير أن بعض التفاصيل توحي بتاريخ متأخر، مثل التروس التي على شكل طائرة الورق، وهو نوع أدخله النورمانديون ولم يستعمل في مصر قبل نهاية القرن السابع/ الثالث عشر.","short_description":"قطعة من لوحة، رُسم فيها مشهد معركة من الفسطاط - القاهرة. تُعتبر واحدة من عدد قليل من اللوحات المتبقية من القرون الوسطى، التاريخ غير مُحدَّد، من الممكن أن تكون فاطمية، كالعديد من القطع المُكتشفة في الفسطاط، ومن الممكن أن تكون أيوبية، تعود إلى القرن السابع الهجري/ الثالث عشر الميلادي.","holder":"المتحف البريطاني.","dates":"القرن السابع/ الثالث عشر.","location":"لندن.","dimensions":"الارتفاع 21 سم؛ العرض 31.4 سم.","method_for_datation":"كان الباحثون يعتقدون أن هذه اللوحة تعود إلى العصر الفاطمي، غير أن الأبحاث التي أجريت مؤخراً تعيدها إلى الفترة الأيوبية بسبب أغطية الرأس التي يرتديها الرجال الذين يظهرون على يسار اللوحة والتي تشبه الأشكال التي ظهرت في المخطوطات المصورة التي أنتجت في سوريا خلال القرن السابع/ الثالث عشر، والشخص الذي في الجهة اليمنى العليا الذي يحمل ترساً شبيهاً بالطائرة الورقية، وهو تصميم نورماندي، لم يستعمل في مصر قبل نهاية القرن السابع / الثالث عشر.","method_for_provenance":"تم العثور على الرسم خلال التنقيب في الفسطاط بالقاهرة.","provenance":"الفسطاط، مصر.","obtention":"تم شراؤها عام 1938.","bibliography":"\\-.Contadini, A*.,* 'Fatimid Art at the Victoria and Albert Museum', *London*, 1998, p.13  \n\\-.Gray, B., 'A Fatimid Drawing', “British Museum Quarterly”, XII, 1938, p.91–6  \n\\-.'L'Orient de Saladin au temps des Ayyoubides', exhibition catalogue, Paris, 2001, p.94, cat. no. 62","dynasty":"الأيوبيون","author":"إيميلي  شوفيلتون","copy_editor":"ماندي غوميز","translator":"نايف الياسين","translation_copy_editor":"عباس عباس","keywords":["رسم تصويري."],"materials":["غواش على ورق."]},"bfc4be6c-b4b1-53d5-bc99-cd1d4f8fad8a":{"name":"جهانجير يصطاد الأسود من فيل ،من ألبوم متفرق","short_description":"كان بابور والد هومايون من النسل المباشر للحاكم المغولي التركي في القرن الرابع عشر المدعو تيمور. وبابور كان مؤسس الإمبراطورية المغولية (1526-1858) في شبه القارة الهندية وتعرف بالهندوستان في كل العالم المتكلم بالفارسي. وقد كان أول حاكم يشجع التواصل الفني بين آسيا الوسطى ، إيران والهند. وقد شعر باحترام خاص للفن التيموري والإرث الثقافي ودعا بعض الفنانين الإيرانيين ليلتحقوا ببلاطه وقد تبعهم بعد ذلك فنانون من بخارى (اليوم أوزباكستان) .","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1610","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"21.7 × 28.6 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، فضة و حبر على ورق"]},"c4203a5d-6cf2-5678-9798-9a8246c935fb":{"name":"لوحة لامرأة","short_description":"تصور اللوحة امرأة شابة من الطبقة النبيلة وهي ترتدي ألبسة أنيقة وتتشح بمعالم الغنى بمجموعة من المجوهرات. وبينما يبدو من النظرة الأولى يبدو العمل جميلا وناجحا فإن العديد من الأخطاء والتناقضات تصبح ظاهرة فيه عن التدقيق عن كثب.  \nبواسطة الاختيار الماهر للألوان فإن الإظهار المدقق للتفاصيل والتركيب الزخرفي الفعال يمكن أن نلاحظ عن قرب أكثر أن المرأة موضوعة في نوع من الخيام والذي عمقه يظهر بشكل ضعيف بواسطة حجاب. وشكل الفناة نفسه مجسد بدون عمق. والوجه الظاهر بنسبة ثلاثة أرباعه مستدير لليسار والجسم يرى من الأمام بينما القدمين هما من حيث الشكل مفتولتان للأمام. والصورة مشكَّلة بعناصرها المفردة بشكل غير طبيعي وهذا يبدو دون معرفة التشريح او المنظور. وعن طريق هذه التنافرات يظهر العمل نفسه كقطعة متأثرة بالفن الغربي الذي حاول أن يجربه فنان شرقي(أي تجريب الفن الغربي) بدون أن يعرفه بالعمق. وكل من التقنية(الزيت على كنفا) والموضوع ( لوحة شخصية) تشير إلى أن التقاليد هذه غريبة عن الثقافة المحلية.","type":"لوحة","holder":"متحف الحضارات / متحف الفنون الشرقية","dates":"القرن الثاني عشر – الثالث عشر هجري / القرن الثامن عشر – التاسع عشر ميلادي","location":"روما، إيطاليا","dimensions":"الارتفاع: 90 سم، الطول:60 سم","method_for_datation":"تحليل شكل الطراز","provenance":"إيران","obtention":"تم الحصول على القطعة من سوق الأشياء القديمة","bibliography":"Jung, M., \"Calligraphy - miniature - painting\",in P. Torre, G. Di Flumeri Vatielli and M. Jung (eds), *Arte dell'Islam, catalogue Museo Nazionale d'Arte Orientale*, Rome: Artemide, 2010: 54, fig. 53.  \nTorre, P., \"Un dipinto Qajar tra Oriente e Occidente\", in S. Balbi De Caro (ed), *Gioielli dell'Iran*, Rome: De Luca Editori d'arte, 2007: 83-87.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","author":"Michael Jung","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على كنفا"]},"c60f81d1-fdf2-584b-9846-a4725108786e":{"name":"منمنمة فارسية  مثبتة  كصفحة البوم","alternate_name":"امرأة شابة راكعة","short_description":"إن هذه المنمنمة ذات الورقة المفردة تجسد إمرأة شابة في وضعية الركوع وهي واحدة من مجموعة أعمال تظهر جميعها نفس الفكرة.يعود تاريخ التصميم الأصلي إلى ما بعد عام 1550 بفترة وجيزة وهو جزء من ألبوم ( مرقّع ) تم إنتاجه في عام 968 هـجري (1560/61 ميلادي) للأمير حسين بك ، أمين صندوق شاه طهماسب (حكم في 930 هـ). 984 ، 1524-1576 م).يمكن ربط المرأة الراكعة الملونة بالكامل الموجودة لدينا برسم فرشاة ملون قليلاً الآن في متحف متروبوليتان للفنون. كما لوحظ لاحقًا ، على الأرجح من قبل أمين مكتبة عثماني في الهامش ،  في الواقع إن من المشكوك فيه ان يكون  والي جان هو صانع هذا  العمل الفني .غادر الفنان الفارسي وطنه في أوائل ثمانينيات القرن الخامس عشر وعمل بعد ذلك في ورشة الرسم في البلاط العثماني. هناك اشتهر برسوماته المعقدة للأوراق الكبيرة المسننة ، المسماة بأوراق  ساز .يمكن القول على وجه اليقين أن هذه اللوحة وجدت طريقها إلى اسطنبول قبل عام 1700.يستدل إلى ذلك من خلال نسخة عثمانية من أوائل القرن الثامن عشر تصور المرأة الشابة مقلوبة كمرآة.في بداية القرن العشرين ، حصل مؤرخ الفن الأرميني المولد أرميناج باي ساكيسيان على الورقة في اسطنبول ونشرها في عام 1929 في عمله الأساسي  المنمنمات الفارسية من القرن الثاني عشر إلى القرن السابع عشر .","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"قبل عام 1929 - كاليفورنيا. 1943: أرميناج بك ساكيسيان ؛ كاليفورنيا. 1943-1981: موريس بوفييه (1901-1981) ؛ 1981-2019: أحفاد موريس بوفييه","dates":"هجري 978-988/ ميلادي 1570-1580","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 24.6 × 15.9 سم","place_of_production":"إيران (المنمنمة) وربما اسطنبول (الإطار الخارجي)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المؤرخة المماثلة ، يمكن تحديد التاريخ التقريبي للإنتاج.","method_for_provenance":"نشر أول مالك معروف هذه المنمنمة عام 1929.","provenance":"إيران  ( المنمنمة)","obtention":"تم شراؤها بهبة من ريتبرج-كرس","bibliography":"Armenag Bey Sakisian, *La miniature persane du XIIe au XVIIe siècle: Ouvrage accompagné de la reproduction de 193 miniatures dont deux en couleurs* , Paris/Bruxelles: G. van Oest, 1929: 125 and plate 43, ill. 166.  \nDenny, W.B. , \"Dating ottoman Turkish Works in the Saz Style”, *Muqarnas*, 1 (1983): 103-121.","dynasty":"الفترة الصفوية والعثمانية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة وذهب على ورق"]},"c766ed2c-4a3f-5af1-a216-8416ad33c1ad":{"name":"نبات شوكي الذي ينمو في الجبال ، صفحة من خواص الأشجار","short_description":"إن واحدة من أولى المخطوطات العلمية التي ترجمت من الإغريقية للعربية كانت كتاب ديوسقوريدس المواد الطبية / الأدوية كما كان يسمى باللاتينية. وإن بيديانيوس ديوسقوريدس وهو طبيب إغريقي كتب رسالته عن النباتات الطبية في القرن الأول قبل الميلاد وقد ترجمت المخطوطة مبدئيا للسريانية ثم للعربية في بغداد في القرن التاسع (غويسدون ونوري 2001 ،صفحة 118) وقد أصبحت أساسا لعلم الصيدلة الإسلامي وقد نسخت بشكل واسع .و الصفحة الحالية هي من  نسخة عربية نادرة انتشرت في القرن الثالث عشر  والتي تصور فيها العديد من النباتات الطبية والأعشاب والجذور بدقة مميزة للنصوص العلمية العربية المنتجة خلال تلك الفترة . والرسوم تتبع النموذج الإغريقي بشكل وثيق.واللوحات لا ينقصها الحس الفني ومن أجل الدقة كل عينة ترسم بشكل كلي من القمة للجذر على ورق صقيل والطرف المقابل لهذه الصفحة يصور نبات العليق الأحمر الكبير ذو خمسة فروع شوكية مرتبة بشكل متناظر وتظهر مجموعة الأشطاء الخضراء للنبات والتي يعلوها الازهار الحمراء والعناقيد في قاعدة التبات التي لها جذر أحمر.  النص يعرِّف بالنبات بأنه رازيون rasiyun \"\" النبات الشوكي الذي ينمو في الجبال \"\" والجزء الأيسر من الصفحة يبين نبات ذو ساق منفردة ذو أزهار شوكية حمراء ويقول النص أن هذا النبات الطبي يعالج اضطرابات الجلد التي تتضمن البثور والحكة والقروح.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"1200","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24 × 16.8 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Guesdon, Marie-Geneviève and Vernay-Nouri, Annie, *L’Art du livre arabe: Du manuscript au livre d’artiste*, Paris: Bibliothèque Nationale de France, 2001.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، نباتات ، علم"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، ورق"]},"c9b1b21a-3afb-57cb-86e1-8e151adf4e75":{"name":"هفتفاد والدودة ، صفحة من الشهنامة (كتاب الملوك ) لشاه طهماسب","short_description":"إن الإطلاع التاريخي الواسع وقوة التخيل والأهمية القومية للشهنامة (كتاب الملوك ) وهي ملحمة شعرية أنجزت من قبل الفردوسي في عام 1010 وقد ألهمت بكتابة أعمال لا حصر لها في كل  وسائل التعبير. وهذه الصفحة AKM164 (صفحة 521 يسرى) من الشهنامة قد كتبت من أجل الحاكم الصفوي شاه طهماز/ طهماسب (حكم خلال 1524-76) وهي تتركز حول هافتفاد وهو رجل متوسط الحال ذو سبعة أبناء وابنة والذي ارتبط مصيره بصعود الحكم الساساني (224-651).","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1540","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"45 × 30 سم","provenance":"إيران ، تبريز","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الضحاك ، الشهنامه ، الشهناما ، ملوك ، كتاب الملوك ، صفحة ، لوحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، حبر ، وذهب على الورق"]},"c9db4ac7-c541-5c49-b622-0b3423e00d75":{"name":"صندوق مرآة مع حجرة للأدوات","short_description":"تحتوي العلبة على مرآة محمية بغطاء. يوجد في الجزء السفلي حجرة يمكن سحبها والتي كانت تحتوي في الأصل على أدوات مختلفة ، بما فيها مقص. يحمل الغطاء التوقيع النموذجي لمحمد علي أشرف: ذي بعدي محمد علي أشرف أسط . فمن ناحية ، هذا التزام بمذهب الإسلام الشيعي: \"بعد محمد \\[النبي\\] علي \\[بن أبي طالب\\] هو الأعلى\". من ناحية أخرى ، يمكن تفسيره أيضًا على أنه مؤشر على علاقة المعلم بالتلميذ: \"بعد أن جاء محمد \\[علي\\] في رتبة علي أشرف\". على الأرجح يشير هذا إلى محمد علي (نشط هجرياً 1111-1133 / 1700-1721 ميلادي) ، ابن محمد زمان (نشط حوالي 1072-1105هجري / حوالي 1662-1694 ميلادي) وابن أخ حاجي محمد (نشط عام 1084 -1124 هجريًا / ميلادياً 1673-1712). من جهته ، كان محمد علي أشرف معلم محمد باقر (نشط حوالي 1160-1204هجريًا / حوالي 1750-11790 ميلادياً ) ومحمد صادق (نشط حوالي 1163-1209 هجريًا / حوالي 1750-1795 ميلادياً ). وجميعهم من بين أشهر الفنانين الفارسيين في القرن الثامن عشر.  \n  \nإن علاقة الفنان محمد زمان بمحيطه الفني يظهر في زخرفة العلبة. تحيث تظهر الورود والعندليب ، بالفارسي. *كل و بلبل . الذي كان موضوعاً حاضرًا في شعر الحب الفارسي لعدة قرون ويرجع في صداه إلى عصور سابقة. من المعتقد أن يعود موضوع الرسم هذا إلى رسم الطيور والزهور في الفن الصيني ، الذي أصبح معروفًا في بلاد فارس في القرن الخامس عشر. وفي القرن السابع عشر ، وبعد انقطاع طويل ، كان شافعي عباسي (نشط هجري 1040-1066 / 1631-1656 ميلادي) هو الذي ركز بالكامل على موضوع الزهور والطيور ، مستلهماً من كل من المطبوعات الأوروبية والنماذج الهندية. وواصل كل من محمد زمان وأخوه احاجي محمد وابناه يوسف محمد ومحمد علي رسم هذا الموضوع .و على يد محمد علي أشرف وتلاميذه تلقى موضوع الرسم هذا تعديلاته النهائية و حصل على شكله النهائي.*","type":"صندوق","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"قبل عام 1996: مجموعة خاصة ، المملكة المتحدة ؛ 1996 -2011، مجموعة خاصة ، لندن","dates":"1167 هـجري / 1753/54 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 20.9 سم، العرض: 15 سم، الارتفاع: 2.5 سم","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"تم تقديم معلومات حول المالك السابق من قبل دار كريستيز ، حيث تم شراء القطعة في عام 2013.","provenance":"إيران","obtention":"الاستحواذ بتمويل من  ريتبرج كريس","bibliography":"Langer, Axel, *The Fascination of Persia: The Persian-European Dialogue in Seventeenth-Century Art & Contemporary Art from Tehran*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2012: 235, cat. 136.","dynasty":"الدولة الأفشارية , الدولة  الزندية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش, مرآة"]},"cbe9cbbe-7273-52d1-8920-45ea27d852f8":{"name":"رستم يصيب أشكابوس وحصانه ، صفحة مقتطعة من الشهنامة (كتاب الملوك )بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن شعر الفردوسي الملحي (الشهنامة /كتاب الملوك) اكتمل في عام 1010 وهو يسرد التاريخ الأسطوري  لكل الشاهات الإيرانيين (الملوك) حتى الغزو العربي لبلاد فارس في عام 642 ميلادي واتباع البلاد للإسلام وقد استلهم من قبل العديد من النسخ المصورة. والصفحة الحالية تبين أحد الأبطال :رستم ذو الانتصارات الأكثر غير العادية في معركة واحدة وهذه الصفحة اقتطعت من نسخة معروفة بالشهنامة ذات الرأس الكبير. وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثر لوحاتها : الرؤوس الكبيرة لشخوصها البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.3 × 24.5 سم","provenance":"إيران ، لحجان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، رأس كبير ، رسم / لوحة ، بشري ، شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، وحبر على ورق"]},"cd089341-0bb9-55f0-b578-8f53eb67a553":{"name":"امرأة مع قطة","short_description":"خلال حكم السلالة الزندية والقاجارية في إيران (1750-1925) فقد أبدع الفنانون لوحات التي جمعت كل من العناصر الفارسية والغربية. وقد أتت من أوربا تقاليد اللوحات الزيتية كبيرة الحجم بينما كان موضوعها ، الجمال الشبابي والأقمشة ذات النماذج وحياة البلاط التي كانت برمتها فارسية. والعديد من هذه الأعمال كانت ذات أقواس من الأعلى لأنه كان يراد بها أصلا أن تعرض في مشاكي مقوسة (أقواس القناطر) في المباني.","type":"أعمال إسلامية ، هندية ومن جنوب شرق آسيا للفن ،لوحة","holder":"شانجري لا ، مؤسسة دوريس دوك للفن الإسلامي","dates":"أواخر القرن الثاني عشر الهجري /اواخر القرن الثامن عشر الميلادي","location":"هونولولو, هاواي","dimensions":"الأبعاد الكلية  : 163.8 × 88.3 سم","provenance":"إيران","dynasty":"عصر الدولة الزندية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زيت على قماش كانافا"]},"cd92294b-9a44-5ec7-ac3e-4d56ac099c03":{"name":"الإمبراطور شاه جهان وهو يشاهد مباراة مصارعة","short_description":"تصور اللوحة المنمنمة مشهدا لشاه جهان الذي يطل من نافذة قصره لمشاهدة مباراة مصارعة. وفي الجهة اليمنى منقوش كتابة بخط النستعليق \"\" صورة الملك شاه جهان، الأمير وأولاده / نبلاء البلاط يشاهدون مصارعين يتصارعون\"\" والمصارعين يظهرون في اللوحة محاطين برجال الحاشية.","type":"لوحة منمنمة","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1150 هجري /تقريبا 1750 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"47×34 سم","provenance":"دلهي أو لكناو","bibliography":"Chapman, Caroline, Gibson, Melanie, Manginis, George, McSweeney, Anna, Phillips, Charles & Iain Zaczek, *The Complete Illustrated Guide to Islamic Art and Architecture*, London: Lorenz Books, 2010: 212-213.De Guise, Lucien, *Jewels without Crowns: Mughal Gems in Miniatures*, Kuala Lumpur: IAMM Publications, 2010.","dynasty":"المغول","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["غواش مطعم بماء الذهب على ورق"]},"cd9d11ca-ddd3-5d4d-b4c1-278248c60b07":{"name":"حكم سليمان","short_description":"إن الفنانين الفرس فقط في القرن السابع عشر هم الذين كانوا قادرين على تخطي تأثير رضا عباسي الغامر وكانوا هم الذين استلهموا المذهب الطبيعي الأعظم الذي يميز ليس فقط  الرسم الأوربي ولكن الهندي. وإن شيخ عباسي كان واحدا منهم وفي هذه اللوحة الموقعة والمفصلة بشكل دقيق يظهر بلاط سليمان في القرن السابع عشر في إيران.","type":"منمنمة ملصوقة على ورقة ألبوم","holder":"مجموعة ديفيد ، كوبنهاجن ، الدانمارك","dates":"هجري 1075 / ميلادي 1664","location":"كوبنهاغن","provenance":"إيران ، أصفهان","dynasty":"عصر الدولة الصفوية","translator":"أحمد باسل رضوان"},"d23ab450-22c3-5cba-b10f-0719d1398789":{"name":"صندوق مرآة","short_description":"صندوق المرآة  موقع بالصيغة المميزة ( كمترين محمد باقر) \" الأكثر تواضعا محمد باقر\" و مؤرخة في 1174 هجريا الموافق 1760/1761 ميلادي.  يعد محمد باقر من أشهر الفنانين الفرس في القرن الثامن عشر. كان تلميذ محمد علي أشرف (نشط 1134-1190 هجري  / 1722-1777 ميلادي) وعمل في خمسينيات القرن الثامن عشر على إطارات  ما يسمى بألبوم سانت بطرسبرغ. لا شك أن صندوق المرآة هذا هو أحد أوائل أعماله المستقلة. تشمل أعمال محمد باقر لوحات على إطارات للألبومات ورسومات من ورقة واحدة وأعمال مطلية بالورنيش. من السمات اللافتة للنظر في فنه افتتانه بأعمال فنانين صفويين مشهورين مثل محمد زمان (نشط حوالي 1072-1105 هجري  / حوالي 1662-1694 ميلادي) و علي‌قلي جبه‌دار/ جبادار (نشط 1059-1086  هجري/ 1649-1675 ميلادي) الذين نسخ أعمالهم أو استخدمها كمصدر إلهام لإبداعاته الخاصة. هذا هو الحال أيضًا مع اللوحات التصويرية الثلاث لصندوق المرآة هذا. وهكذا ، يمكن مقارنة المرأة التي تستحم نصف عارية مع منشفة حمراء جالسة على صخرة صغيرة, برسم محمد زمان لاستحمام شيرين في خمسة  المؤرخة  ل 1674/75 ميلادي.","type":"مقلمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"إلسا مادير","dates":"هجري 1174/ ميلادي 1760/60","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 17.1 سم ، العرض: 11.6 سم ، الارتفاع: 1.5 سم","method_for_datation":"وقع الفنان و أرَخ عمله","method_for_provenance":"سجل جرد المتحق القديم","provenance":"إيران","obtention":"هدية من إلسا مادير","bibliography":"Ivanov, Anatoly, “The Compiling and Decoration of the Album”, in Francesca von Habsburg and Elena Kostioukovitch (eds), *The St. Petersburg Muraqqaʿ: Album of Indian and Persian Miniatures from the 16th through the 18th Century and Specimens of Persian Calligraphy by ʿImad al-Hasani*, Lugano/Milan: ARCH Foundation and Leonardo Arte, 1996: 19-32.  \nMaury, Charlotte, and Guillaume, Carol, with a contribution by Alavi, Aida “A First Overview of Golestan 1644: Album Making, Connoisseurship and the Painter Muhammad Baqir”, in Melanie Gibson and Gwenaëlle Fellinger (eds), *Revealing the Unseen: New Perspectives on Qajar Art*, Berkeley: Gingko Press, 2022: 16-41.","dynasty":"الدولة الأفشارية , الدولة  الزندية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش ، معدن"]},"d69d5ebf-06df-5404-94a9-7a8bcef7bfac":{"name":"مطبوعة","short_description":"تصور هذه المطبوعة النحاسية المحمل الاحتفالي في موكب الحج من القاهرة إلى مكة خلال شهر الحج. والمحمل هو قماش يشبه الخيام يغطي فضلات الإبل ويحمل الكسوة الجديدة التي تُمنح على الكعبة المشرفة.  \n  \nبتاريخ 1729 في ليدن ، طبع الناشر الهولندي بيتر فان دير آ هذا الرسم التوضيحي للقافلة الدينية التي كانت تسافر إلى المملكة العربية السعودية مع الحجاج المسلمين. تجلب الصورة الحج إلى الحياة ، وتشير الملصقات إلى العناصر الفردية ، بما في ذلك القائد وزوجته اللذين يتم حملهما داخل البالانكوين.  \n  \nنظرًا لأن المصلين في جميع أنحاء العالم يتقدمون للحصول على تأشيرة الحج ، فقد تعكس هذه المطبوعة أهمية الحج بالنسبة للمسلمين الهولنديين اليوم ، بينما تحيي المعارض المعاصرة في هولندا ذكرى هذا الركن من أركان الإسلام.","type":"الفنون الجميلة","holder":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","owner":"متحف الشيخ فيصل بن قاسم ال ثاني","dates":"1729","location":"الشهنية","dimensions":"طول: 53 سم عرض: 48 سم ارتفاع: 1.6 سم","place_of_production":"ليدن, هولندا","provenance":"هولندا","obtention":"شراء","bibliography":"Marjo, B., \"Moved by Mecca: The meanings of the hajj for present-day Dutch Muslims\", in Ingvild Flaskerud and Richard J Natvig, *Muslim Pilgrimage in Europe*, UK: Taylor & Francis, 2017: 29-42.  \nSardi, M. (2013), \"Weaving for the Hajj under the Mamluks\", *The Hajj: Collected Essays*,: 169-174.  \nYoung, W., \"The Kaʿba, Gender, and the Rites of Pilgrimage\", *International Journal of Middle East Studies*, 25 : 2 (1993): 285–300.","author":"سارة شرودر","translator":"فيصل حداد","materials":["ورق,حبر,خشب : طباعة"]},"d75fdd85-26c2-5bef-8d42-b7e7435167f5":{"name":"حكام السلالة الحاكمة المغولية من بابور إلى أورانجذب مع سلفهم تيمور  منسوبة  لبهواني داس","short_description":"يشغل تيمور مركز الوسط  في هذه البورتريه الجماعية. ومن الأمام واليسار هناك الأباطرة شاه جهان ، أكبر وبابور مع أبو سعيد حاكم  سمرقند وابن تيمور ميرانشاه. وإلى اليمين هناك الأباطرة أورانجذب ، جانجير وهومايون واثنين من أولاد تيمور الآخرين هما عمر شيخ ومحمد سلطان. والشخوص قد تم تعريفهم بعبارات مكتوبة بالذهب. ومكان اللوحة هو شرفة تطل على الحديقة ذات أشجار السرو. ويركع أشخاص على سجادة مزهرة بشكل غني عليها أشياء ثمينة تضمن مبخرتين غير عاديتين وطاولة مطلية بالمينا مع زهرتين من البورسلين الصيني. والتفاصيل في الرسم دقيقة جدا بحيث يمكن مشاهدة الدخان المنبعث من المبخرتين.بالرغم من أن التشكيل يجب أن يؤرخ من بداية حكم أورانجذب فإن طراز اللوحة يقول بأن تاريخها هو القرن الثامن عشر وأنها رسمت من قبل بهواني داس. وتوقيعه يظهر على الطاولة المسدسة المطابقة تقريبا في لوحة من مجموعة  بيني.","type":"لوحة ، صفحة ألبوم ، السلالة الحاكمة المغولية","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 1707 -12 ميلادي","location":"لندن","dimensions":"الصفحة : 25.8 × 31.5 سم ، اللوحة : 20.8 × 31.5 سم","method_for_datation":"التاريخ ومكان رسم اللوحة ونسبتها تستند لأسس الطراز وأيضا الموضوع المرسوم","provenance":"الهند","bibliography":"York Leach, L., *Paintings from India*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, volume 8, 1998: cat.40, pp.142–9.York Leach, L., “The Timurids as a Symbol for the Emperor Jahangir”, in S. Canby (ed.), *Humayun’s Garden Party. Princes of the House of Timur and Early Mughal Painting*, Bombay: Marg Publications, 1994.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الهند ، مغول ، لوحة ، حبر ، ذهب ، لون مائي ، ورق ، حديقة ، سجر سرو"]},"d804899b-9769-5c70-a8ff-438b6dcac6e8":{"name":"حمزنامة : محلج يري مهارته لزمرد شاه ويطلق رمحا عبر شجرة","short_description":"تظهر اللوحة شخصية تسمى محلج وهو يمتطي حصانا ويبدأ في استعراض مهارته في رمي الرمح. وقد جلب بعيرا عالقا بالرمل وقام محلج بتخليصه وغرس رمحه في جانبه بحيث مرت بشكل مباشر عبره. وبعدها أخذ الجمل وحمله وهاله فوق رأسه. وانطلقت تشجيعات من الناس وبعد ذلك رمى رمحه باتجاه الشجرة بحيث شطرها نصفين.  ويقول محلج \"\" مولاي \"\" ، \"\" إذا كان يستطيع أحد سحب الرمح من الشجرة فإنه سيكون قد قام بعمل فذ\"\". وبعد أن قال هذا نزل من على صهوة الجواد.","type":"لوحة","holder":"المتحف النمساوي للفنون التطبيقية MAK","dates":"1557-1775ميلادي","location":"فيينا","provenance":"الهند","dynasty":"العصر المغولي","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لوحة على القطن"]},"d943747b-f71a-55eb-8ef6-d6beeeed2083":{"name":"سليم و هو يقتل وحيد قرن و أسد","short_description":"هذه اللوحة كانت جزءا من الشيكارنامة وهي ألبوم صور للصيد الذي ربما جمع من أجل الإمبراطور المغولي جانجير بينما كان ما يزال أميرا (وبالتالي ما يزال معروفا باسمه عند الولادة ، سليم). ويظهر الأمير وقد قتل لتوه لبوة مع وجود وبر لوحيد قرن قريبا. وفي الخلفية يوجد العديد من الظباء المقتولة و حولها مجموعة من الشيكاريس (المرافقين في الصيد) بعضهم يضع ظبيا على كتفه وأحدهم يحمل سيف الأمير ( ملفوفا ببيت من القماش) وواحد يحمل كنانة مليئة بالسهام ولكن تقريبا كل واحد منهم ينظر أو يومئ بطرفه للفهد على الطرف الآخر من الجدول الذي اصطاد كذلك ظبيا آخر.","type":"صفحة ألبوم","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1008 – 13 هجري / 1600 – 04 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"33.5 ×20.9 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صيد ، رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، تزيين الحدود ، تزيين مزهر ، زهرة ، فيل ، أسلحة ، أدوات قتال ، صيد"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"d9bc604a-632e-5b67-a98e-6e1c1d0aea7f":{"name":"لوحة معكوسة على الزجاج : قالب وشم ذو أشكال مسيحية","short_description":"في القاهرة فإن الأولياء الأكثر شهرة لديهم يوم زيارة أسبوعي.    وبالنسبة للإمام الشافعي هو يوم الجمعة. و ضريح هذا العالم الشرعي الذي توفي في عام 820 هو أحد المواقع الأكثر شعبية للزوار المسلمين في المدينة. و في منتصف عقد 1970 كان هناك فنان أوشمة جوال الذي كان يرسم لوحاته معكوسة على الزجاج كل أسبوع في السوق أمام ضريح الشافعي وكان ينتظر الزبائن: المسلمون وكذلك الأقباط. وإحدى اللوحات الزجاجية المعكوسة التي تم الحصول عليها منه تظهر صورتين لمريم العذراء التي كانت تعرف بـ (أم الرب) ومرة ثانية (سيدة الأحزان) والصورة الأخيرة كانت تستخدم كنموذج لـ ( ماتر دولوروسا) من فلورنتين في القرن السابع عشر للمعلم كارلو دولشي حيث وصلت لمكانة دينية من الإسكندرية إلى أسوان بين المسيحيين. و يقال بأنه في كنيسة على الضفة الغربية للنيل فإن الطبعة الملونة لدولشي ( سيدة الأحزان لدينا) بكت دموعا من الدم من شعاع الضوء من أجل الأقباط الذين تم إضطهادهم.","type":"دين","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"قبل 1976","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 14.1 سم ، العرض : 12.8 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"مصر ، القاهرة ، الأقباط","obtention":"تصنيف الكاتالوك:\"\" أشتريت من  الدكتور بيتر و. شينيريل ، القاهرة ، 1976.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Tattoos and Votive Offerings\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 234-235.","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زجاج ، صباغ"]},"db39b375-c70e-50cc-84c8-684cd0ce707f":{"name":"مقلمة","short_description":"تم تزيين علبة الأقلام بزخرفة مميزة تتكون من أنماط غير محددة المعالم تشبه أوراق الشجر ومتشابكة معًا. تذكرنا في مجملها بالأشكال الحلزونية ( الولبية). ثلاث خراطيش نحاسية اللون مرتفعة قليلاً \"تطفو\" فوق هذه الأرضية ذات اللون الأصفر المخضر. وهي مليئة بزخارف متموجة تشبه شكل الضفيرة المعروفة لدى صاغة الذهب الأوروبيين.  \nوعلى حد علمنا ، فقد طور رجب علي هذه الزخرفة في النصف الأول من القرن التاسع عشر، ثم اتخذ أبو طالب هذا الأسلوب فيما بعد وجعله مشهوراً. ربما تكون علبة الأقلام هذه صنعت من قبل ناسخ.  \nوبحسب النقش الموجود في الأعلى، فإن هذا العمل قد صنع بطلب رجل يدعى حسن.","type":"مقلمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"مجموعة خاصة، سويسرا","dates":"1255 - 1285 هـجري / 1840 - 1870 ميلادي","location":"زيورخ","dimensions":"الطول: 21.3 سم، الارتفاع: 3.6 سم، العرض: 3.7 سم","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة.","method_for_provenance":"سجل جرد المتحف القديم","provenance":"إيران","obtention":"إيران","bibliography":"Khalili, Nasser, Robinson, B.W., and Stanley, Tim, “The Abu Talib style,” *Lacquer of the Islamic Lands*, vol 1, London: The Nour Foundation in association with Azimuth Editions and Oxford University Press, 1996: esp. 222-231.","dynasty":"سلالة القاجار","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["ورق معجَن ، ألوان مائية غير شفافة ، ورنيش"]},"dd7c1d21-573b-5dd3-8f6f-94141d1320e3":{"name":"كتاب ( أنيس الحجاج ) لسيف ابن والي","short_description":"كتاب أنيس الحجاج كتب خلال رحلة الحج طيلة عام التي قام بها المؤلف في عام 1676 -77 وهو يعطي تصور للحجاج عن كل ناحية من الرحلة. وقد كان حج المؤلف نفسه ممكنا عن طريق مساعدة مالية من زيب النسا وهي ابنة الإمبراطور المغولي أورانجذب الذي كتب لها شرحا عن القرآن.تختلف المخطوطة عن الكتب الدليلية الأخرى للأماكن المقدسة في أن صورها التوضيحية تشمل مشاهد حية للحجاج وهو يقومون بشعائر عديدة وصور قاطعة لحياتهم في المخيمات. ويوجد صور توضح سورات ومخة وجدة وسفن الحجاج وهي تعبر بحر عمان ومزدلفة حيث الحجاج في حالة الإحرام وهم يجمعون الحصى وفي منى حيث الحجاج يرمون الجمرات وقد حلقوا ويقومون  بالتضحية وكذلك تظهر الأماكن المقدسة قرب مكة ومخطط المسجد الحرام ومخيمات الحجاج من جنوب أفريقيا ، مصر ، سوريا ، الصحراء العربية ، الهند وإيران.وهناك أيضا صور لشريف بركات وهو حاكم الحرمين الشريفين وهو يمتطي ركوبه ليلتقي بمبعوث السلطان محمد الرابع وعبدي باشا أميرالحج المصري في طريقه من مكة للمدينة.","type":"دليل الحج ، مخطوطة مصورة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"تقريبا 1677 – 80  ميلادي","location":"لندن","dimensions":"23صفحة مع  11 صفحة و 9 أنصاف صفحات توضيحية . 33 × 23.2 سم (صفحة ) ، 27.4 × 14.7 سم ( لوحات نصية ، وصور توضيحية بصفحة كاملة).","method_for_datation":"التاريخ يستند لمعلومات مقدمة في المخطوطة","provenance":"الهند ، ربما غوجارات","bibliography":"Rogers, J.M., *The Arts of Islam. Masterpieces from the Khalili Collection*, London: Thames & Hudson, 2010: n. 332–41, pp.284–7.York Leach, L., *Paintings from India*, London: The Nasser D. Khalili Collection of Islamic Art, vol. 8, 1998: cat.34, pp.124–9.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحجاز ، مكان مقدس ، الهند ، الكعبة ، المدينة  ، مسجد ، ، الحج ، صلاة ،  النبي محمد ، مخطوطة ، دين ، مركب  ، سفر ، مكة ، المخة"],"materials":["صفحة ، ذهب ولون مائي غير شفاف على ورق ، تجليد حديث بالجلد"]},"e189b316-270d-52f6-bc71-843ad7287741":{"name":"غلاف كتاب","short_description":"إن زوج التجليد المطلي باللكر من عصر الدولة القاجارية يبينان فاتح علي شاه (حكم خلال 1797-1834) وذلك على الغلاف الأمامي في وضعيته المهيبة الشهيرة مجسدة بزينته المطعمة بالجواهر وارتدائه للتاج الإمبراطوري الضخم ،التاج والكياني الذي صنع له عند توليه الحكم في عام 1798. ويبين الغلاف الخلفي مشهدا ملكيا ، منظرا طبيعيا والبلاط والتزيين. الملك المبين هنا هو محمد شاه قاجار (حكم بين 1834-1848) وهو ابن فاتح علي شاه . مع وجود بعض الاختلافات البسيطة في عدد الناس فإن تصميم ألبستهم و أشياءهم يمكن أن يلاحظ أيضا. والغلاف الداخلي مزين بتشكيل معكوس. واللوحة الرئيسية محلاة برصيعة مركزية منحنية وحليتين متدليتين صغيرتين من الأعلى والأسفل وقطع في الزوايا التي تحتوي خميلة ورد أحمر وأصفر على أرضية خضراء. وأجزاء المنطقة المركزية بين المركز وقطع الزاويا مملوءة بالرسوم ذات الأزهار المطلية  بالذهب و الأوراق.اللوحة مؤطرة بثلاثة حدود / أطر : الإطار المتوسط له أرضية حمراء ذات  خمائل ورد حمراء و صفراء موزعة بين إطارين من رسوم الأزهار الذهبية و الأوراق على أرضية سوداء. بالرغم من أن صانع الغلاف لم يتم تحديده فإن الرسم ينبئ أنه يمكن أن يكون غلاف مرقى (ألبوم) أو وثائق ملكية التي أمر بوضعها الشاه نفسه أو من قبل أمير أو شخص ثري من البلاط الرسمي. بالإضافة لذلك بالرغم من ان التجليد غير موقع و غير مؤرخ فإن نوعية الصناعة تنبئ أنه قد رسم من قبل أحد الرسامين الكبار في مشاغل الفن في البلاط.و قد تم إزالة الهيكل و إغلاق الفجوة .","type":"تجليد كتب","holder":"متحف الفنون الإسلامية في ماليزيا","dates":"تقريبا 1300 هجري /تقريبا 1900 ميلادي","location":"كوالا لامبور","dimensions":"43.8×28.5 سم","provenance":"إيران","bibliography":"Aqa-Oqlu, *Persian bookbindings of the fifteenth century*, USA: Ann Arbor University of Michigan Press, 1935.Akimushkin, Oleg, Gray, Basil, *The arts of the book in Central Asia, 14th – 16th centuries*, London: Shambhala UNESCO, 1979.Sarre, Friedrich Paul Theodor, *Islamic bookbindings*, London: Kegan Paul, 1923.Scheper, Karin, *The technique of Islamic bookbinding methods, materials and regional varieties*, Leiden: Brill, 2015.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["لكر"]},"e1a252df-9eac-5352-962a-9d3fc2c41c8c":{"name":"هولاكو وهو متوج","short_description":"يظهر في هذه اللوحة هولاكو وهو الحاكم الإلخاني الثاني لإيران (حكم خلال 1256 – 1265) وهو جالس ويضع رجلا فوق أخرى على عرش من ذهب والذي ظهر عرشه يحيط برأسه مثل هالة متوهجة. والرجل الجالس أمام العرش على سجادة وأمامه كتابان وإسطرلاب وهو جهاز علمي لحساب المسائل العلمية المختلفة مثل تحديد الوقت. وهذا الشخص يعتقد أنه العالم الديني الفارسي والفلكي نصر الدين الطوسي ( توفي عام 1274). وربما اللوحة هي النصف الباقي من واجهة ذات صفحة مزدوجة لمخطوطة مفقودة الآن وقد صنعت  في مشغل المغول الإمبراطوري الفني وربما هي نص تاريخي أو علمي. واللوحة هي من عمل الفنان مانوهار.","type":"لوحة وحيدة الصفحة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"تقريبا 1013- 19 هجري / 1605 – 10 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"21.2 × 12.8 سم","provenance":"الهند","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إلخاني ، علم التنجيم ، رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، بلاط ، علم"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"e39d2fbb-2774-52a9-868e-e26f46c215f7":{"name":"تحضير دواء من العسل ، صفحة من مخطوطة موزعة لترجمة عربية لكتاب الأدوية  لديوسقوريدس","short_description":"هذا المشهد هو من ترجمة لكتاب الأدوية لديوسقدريدس وهو مميز لمدرسة بغداد في التصوير والتي تستخدم الألوان البارزة والتشكيلات المتناظرة  لتصور الحياة في المدينة وإن استخدام الإنشاء المعماري لتقسيم  اللوحة إلى ستة مقاطع هو أمر نوعي لتلك الفترة وكذلك حقيقة أن الورق الملون المصنوع من الدقيق يبقى مرئيا . وهذه الصفحة التي أتت من المجلد الخامس ، الفصل 9 من العمل تصور تحضير دواء معتمد على العسل في غلاية بينما المساعد في الأعلى يوزعه في جرار.","type":"مخطوطة","holder":"متحف المتروبوليتان للفن","dates":"تاريخها 621 هجري / 1224 ميلادي","location":"نيويورك","dimensions":"الارتفاع : 31.4 سم ، العرض : 22.9 سم","provenance":"ربما بغداد ، العراق أو شمال الجزيرة","obtention":"ميراث كورا تيمكن برونيت ، 1956 الخطاط : عبد الله ابن الفضل المالك السابق : ف.ر. مارتين ، أستوكهولم (في 1910 – على الأقل حتى 1912)المالك السابق : ف.إفريت ماسي ، نيويورك (في 1922 – حتى على الأقل 1927)المالك السابق :  كورا تيمكن برونيت ، ألبين نيوجيرسي (حتى 1956 ، بيعت إلى متحف المتروبوليتان للفن )","bibliography":"Ackerman, Phyllis, *Guide to the Exhibition of Persian Art. The Iranian Institute, New York*, New York: The Iranian Institute, 1940: 189, no. case 72F.Anet, Claude, \"\"Exhibition of Persian Miniatures at the Musee des Arts Decoratifs, Paris\"\", *Burlington Magazine*, 22 (1912): 15–16, ill. pl. I, A (b/w). Buchthal, Hugo, Kurz, Otto and Ettinghausen, Richard, \"\"Supplementary Notes to K. Holter's checklist of Islamic Ill. Mss. before 1350.\"\" Ars Islamica vol. 7 (1940): 151–52, no. 27.Buchthal, Hugo, \"\"Early Islamic Miniatures from Baghdad\"\", *Journal of the Walters Art Gallery*, V. (1942): 10, 15, 19–39, 20, no. 9, ill. fig. 12, 13, 17. Leaves from MS now in Top Kapu Saray, Istanbul, which has colophon giving name of copyist and date Rajab AH 621. No. 9, fig. 12 illustrates 56.20; no. 10, fig. 13 illustrates 57.51.21; no. 15, fig. 17 illustrates 13.152.6.Canby, Sheila R., *Shah 'Abbas: The Remaking of Iran*, London: British Museum Press, 2009.Canby, Sheila R., Beyazit, Deniz and Rugiadi, Martina, *Court and Cosmos. The Great Age of the Seljuqs*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2016: 178–79, no. 107a, ill. 178 (colour).Dimand, Maurice S., \"\"A loan of Near Eastern Miniature Paintings\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 22 (1927): 127.Dimand, Maurice S. (ed), \"\"Dated Specimens of Mohammedan Art in the Metropolitan Museum of Art\"\", *MMA Studies 1* 2 (1929): 208.Dimand, Maurice S., \"\"New Accessions of Islamic Art\"\", *Metropolitan Museum of Art Bulletin*, 16 (April 1958): 229, ill. 229 (b/w).Ekhtiar, Maryam, Canby, Shelia R., Haidar, Navina, and Soucek, Priscilla P. (eds), *Masterpieces from the Department of Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2011: 6, 87, 94, no. 55, ill. 94 (colour).Ekhtiar, Maryam and Moore, Claire (ed), *Art of the Islamic World. A Resource for Educators*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 2012: 100–01, ill. pl. 18 (colour).Gluck, Heinrich and Diez, Ernst, *Die Kunst des Islam. Propylaen Kunstgeschichte, Vol. 5*, Berlin: Propylaen-Verlag, 1925: 95, 502, ill. (b/w).Kirketerp-Moller, Hertha, *Det Islamiske Bogmaleri*, Copenhagen: Nyt Nordisk Forlag, 1974: 5, ill. fig. 6.Kühnel, Ernst, *Miniaturmalerei im Islamischen Orient*, Berlin: Bruno Cassirer Verlag, 1922: ill. pl. 5.Kurz, Otto, \"\"Folding chairs and Koran stands\"\", in Richard Ettinghausen (ed), *Islamic Art in The Metropolitan Museum of Art*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1972: 302, ill. fig. 5Martin, F. R., *The Miniature Painting and Painters of Persia, India and Turkey from the 8th to the 18th century. Vol. 1*, London: Bernard Quaritch, 1912: no. volume 2, 7, ill. pl. 5b.Ricci, Seymour, *Catalogue d'une Collection de Miniatures Gothiques et Persanes appartenant à Léonce Rosenberg*, Paris: Montassier et Odend'hal, 1913: 36–37, ill. pl. XVIII.Saliba, George and Komaroff, Linda, \"\"Illustrated Books May be Hazardous to your Health\"\", *Ars Orientalis*, 35 (2005): 30–31, ill. fig. 10 (b/w).Sarre, Friedrich and Martin, F. R., *Die Ausstellung von Meisterwerken Muhammedanischer Kunst in Munchen 1910. Die Stoffe, die Waffen, Holz und Elfenbein*, Munich: F. Bruckmann A.-G., 1912: no. 583, vol. 1, ill. pl. 5b.Stchoukine, Ivan, *La Peinture Iranienne sous les derniers 'Abbasides et les Il-Khans*, Bruges: Imprimerie Sainte Catharine, 1936 : no. II.Vever, Marteau, *Miniatures Persanes. Volumes 1-2*, Paris: Musée des Arts Décoratifs, 1913: ill. pl. 1 XXXVIII. Illustrated another leaf from this manuscript, dated here 1222, entitled \"\"Le chien enrage\"\", in Mutiaux collection (same leaf illustration in Anet reference), pl. XXXVIII (ill. another leaf, in Sambon collection (same leaf illustrated in Rosenberg collecti.Welch, Stuart Cary, *The Islamic World. Vol. 11*, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1987: 34–35, ill. fig. 22 (colour).Kunsthaus Zürich (ed), *Kunstschätze aus Iran von der prähistorischen bis zur islamischen Zeit. 27. Mai bis 5. August 1962*, Zürich: Kunsthaus Zürich, 1962: no. 556, ill. pl. 82.","dynasty":"العصر العباسي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["العصر العباسي ، بغداد ، العراق ، حبر ، لون مائي غير شفاف ، الأدب العربي ، نقش عربي ، الطب ، نبات طبي ، نقشي ، علم ، مخطوطة علمية ، رسالة"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق"]},"e76ff42a-8d69-50d8-ac1f-2bbd53a08547":{"name":"بيجان وهو يأخذ عنان جواد غوشتاهام ، صفحة  من الشهنامة (كتاب الملوك) بقلم أبو القاسم الفردوسي (توفي عام 1010)","short_description":"إن ملحمة الشهنامة الشعرية  للفردوسي التي اكتملت عام 1010 التي تقص التاريخ الأسطوري لشاهات إيران (الملوك) حتى الغزو العربي للبلاد عام 642 واعتناق البلاد دين الإسلام ، وهذه الملحمة كانت مصدر إلهام للعديد من النسخ المصورة والصفحة الحالية فصلت عن نسخة تعرف باسم \"\"الرأس الكبير Big Head\"\" للشهنامة وهذا الاسم يشير إلى الميزة الخاصة لأكثرية رسومها :الرؤوس الكبيرة للشخوص البشرية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1494","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"34.4 × 24.3 سم","provenance":"إيران ، لحجان","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على الورق ، أعمال على الورق ، الشهناما ، الشهنامه ، رأس كبير ، رسم / لوحة ، بشري ، شكل بشري"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"e7be577c-7197-59de-94eb-bd3d5d7cdba0":{"name":"رسم شخصي للإمبراطور شاه جهان وأولاده الثلاثة وآساف خان","short_description":"في هذه البورتريه للعائلة المالكة يظهر الإمبراطور شاه جهان (حكم خلال 1628-58) وهو يجلس في وضعية ذات هالة على عرش ذو قاعدة من الذهب تحت أريكة  بيضاء عالية ويقبل هدية من المجوهرات من زوج أمه آصف خان. وإلى يمينه يوجد أبناؤه الثلاث الأصغر – دارا شيخو (1615-59) و شاه شيجا (1616-59) و ذو المصير المشؤوم أورانجيذب ( حكم خلال 1618-1707) والذي كانت وفاته نهاية للإمبراطورية العظيمة وكل الأشخاص يرتدون توربانا مزينا بالجواهر وعقود من اللؤلؤ وأنواع  مختلفة من الخناجر (خيلانوم ) (كاتار ) و(كارد) والساش المطرز بشكل غني والسيوف المطعمة ويوجد سجادة ناصعة  تحتهم.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1628-40","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"55.1 × 34.5 سم","provenance":"الهند","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","bibliography":"Canby, Sheila R., *Princes, Poets and Paladins: Islamic and Indian Paintings from the Collection of Prince and Princess Sadruddin Aga Khan*, London: Trustees of the British Museum, 1998. ISBN: 9780714114835.Welch, Anthony and Welch, Stuart Cary, *Arts of the Islamic Book: The Collection of Prince Sadruddin Aga Khan*, London / Ithaca, NY: Cornell University Press, 1982. ISBN: 9780801498824.","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مشهد طبيعي ، أشكال ، أشكال بشرية ، بورتريه ، شجرة العائلة ، وضاء"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب ، حبر ، ورق"]},"e89fcc11-c4b2-5e7a-bd67-d16f31276971":{"name":"الحرمين الشريفين في مكة والمدينة","short_description":"الصفحتين المنفصلتين في الأغلب أتتا من نسخة الجزولي (دلائل الخيرات) ( العنوان الكامل  : دلائل الخيرات وشوارق الأنوار في ذكر الصلاة على النبي المختار ) .وهو واحد من الأعمال الشعبية في الصلوات في العالم الإسلامي وقد ألف من قبل أحد سكان سوس ، أبو عبد الله محمد ابن سليمان ابن أبو بكر الجزولي ( توفي عام 1645) .يتألف العمل من صلوات على النبي مع ألقابه ووصف لقبره. وفي استطراد عن الموضوع بعض الشيء فإن النسخ العثمانية والهندية تقريبا دائما تشمل صور للحرم المكي إلى جانب حرم المدينة .والصور في النسخ الهندية غالبا تكون تخطيطية في طبيعتها  على عكس النسخ العثمانية الأكثر واقعية ثلاثية الأبعاد.","type":"لوحة ، لوحة بألوان مائية ، صور للحرمين الشريفين ، مكة ، المدينة ، مخطوطة ، رسم توضيحي لمخطوطة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثامن عشر - بداية القرن التاسع عشر","location":"لندن","dimensions":"15.2 × 10.5 سم ( كل صفحة)","method_for_datation":"مكان صنع القطعة وتاريخها يستندان لأسس تحليل الطراز","provenance":"الهند","bibliography":"“al-Djazuli”, in Bosworth, C.E., van Donzel, E.J., Pearson, H. (eds), *Encyclopaedia of Islam*, vol. 2 (C-G), Leiden: E.J. Brill, 1983: 527–8.Porter, V., *The Art of Hajj*, London: British Museum, 2012: 82–3, fig.50.","dynasty":"عصر الدولة المغولية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحجاز ، مكان مقدس ، الكعبة ، مخطوطة ، المدينة ، مسجد ، الحج ، ورق ، صلاة ، النبي محمد ، دين ، دلائل الخيرات ، الجزولي ، مكة"],"materials":["حبر ، ذهب ولون مائي على ورق"]},"e9cd5ed9-9868-52d2-b520-c5f830442609":{"name":"آخر خليفة عباسي المسعتصم (حكم خلال 42-1589 )","short_description":"هذه الصفحة مع اثنتين أخريين في مجموعة متحف الآغا خان (AKM41 و AKM40) أتت من مخطوطة مجمعة في بلاط شهروخ (توفي عام 1447) وتم تفريقها من قبل تاجر قطع فنية هي إميلي طباخ في 1920 و 1930 ومحتوى المخطوطة بشكل أساسي هو من تاريخ العالم الموضوع من قبل رشيد الدين (توفي عام 1318) من أجل الحاكم المغولي إلخان أولجيتو في عام 1307 . وهي ليست ببساطة نسخة من عمل رشيد الدين ولكنها مخطوطة هجينة ذات تاريخ  متشابك حيث جرى تعقيده أكثر بسبب تناثرها وهذه الصفحة أتت من مجموعة من الصفحات التي حضِّرت تحت إشراف رشيد الدين ولاحقا تم تضمينها في المخطوطة التيمورية.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"42.4 × 30.3 سم","provenance":"إيران ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["، صفحة ،عمل على ورق ، أعمال على ورق"],"materials":["حبر ، لون مائي ، وصباغ ذهبي على ورق"]},"efcc7ec3-36f8-59b0-a853-5e760fd7f0b1":{"name":"قائمة نعي تورد ثماني ضحايا لاغتيالات نزاري إسماعيلي","short_description":"هذه الصفحة مع اثنتين أخريين في مجموعة متحف الآغا خان (AKM89 و AKM41) أتت من مخطوطة مجمعة في بلاط شهروخ (توفي عام 1447) و تم تفريقها من قبل تاجر قطع فنية هي إميلي طباخ في 1920 و 1930 ومحتوى المخطوطة بشكل أساسي هو من تاريخ العالم المحضَّر من قبل رشيد الدين (توفي عام 1318) من أجل الحاكم المغولي إلخان أولجيتو في عام 1307 . وهي ليست ببساطة نسخة من عمل رشيد الدين ولكنها مخطوطة هجينة ذات تاريخ متشابك حيث جرى تعقيده أكثر وهذه الصفحة أتت من واحدة من أكثر المقاطع المصورة بشدة وهي مقطع الذي يساعد أيضا في الكشف عن أصول العمل :رشيد الدين لم يكن ربما المؤلف الأصلي.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"بداية القرن الخامس عشر","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"42 × 32.4 سم","provenance":"إيران ، هيرات","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مخطوطة"],"materials":["حبر ، لون مائي وصباغ ذهب على ورق"]},"f03b716a-a1e0-58f0-b452-2c2a089e34f2":{"name":"صورة أعضاء من بلاط السلطان سليم الثاني مدرجة كورقة في ألبوم","short_description":"من اواخر القرن السادس عشر وحتى تشكيل الجمهورية التركية في عام 1922 فإن السلاطين حافظوا على تقاليد رسم البورتريه الإمبراطوري . وقد تأثر هذا بالرسم الزيتي الأوربي والمنمنمات الفارسية وإن البورتريهات العثمانية تعطي معلومات مهمة عن مناسبات البلاط  والأزياء المتبدلة وأعضاء البلاط . والطرف الأيمن للتشكيل ذو الصفحات المزدوجة من هذه اللوحة تم تشكيله بشكل حلية متدلية لبورتريه سليم الثاني ( حكم خلال 974-982 هجري / 1566-1574 ميلادي) في اليسار، واللوحة هي الآن في متحف الآغا خان في تورنتو. والموسيقيين والخدم وشخوص البلاط الذي يعرفون بنقوشهم ووجههم متجه لليسار تجاه السلطان وهذا يشير لأنه حاكمهم.وقد أخذت مع زوج من اللوحات التي تصور مشهد المجالس الذي يعكس الجو المفعم بالسعادة لبلاط سليم. ومن الممكن أن هناك شخص من البلاط  يعمل كمهرج في أقصى اليمين وهي بورتريه شخصية للفنان.","type":"مخطوطة","holder":"متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن","dates":"عام 978 هجري / 1570 ميلادي","location":"لوس أنجلس","dimensions":"44.6 × 31 سم","method_for_datation":"اللوحة وحليتها المتدلية متوافقة مع رسم البورتريه الملكي المطور في 1570s . والعديد من الأشخاص المصورين هم بحالات يمكن التعرف عليهم كمجالسين لتسلية سليم الثاني.","method_for_provenance":"إن القطعة موقعة من قبل نيجاري Nigari وهو عبد السلطان سليم خان وقد كان Nigari الاسم المستعار المستخدم من قبل الرحالة التركي الشهير حيدر رايس Haydar Reis الذي كان أيضا معروفا برسم البورتريه في عصر السلطان سليمان وابنه ومن ورث حكمه سليم الثاني.","provenance":"تركيا","obtention":"مجموعة  Major R. Hawkins (التاريخ مجهول) وبقيت كذلك حتى تاريخ مجهول ثم بيعت ( من قبل Sotheby  لندن ، في الثالث من مايو عام 1977، دفعة 3 ، ثم بيعت إلى )  الثالث ( 1866-1934) وصارت في مجموعة Edwin Binney الثالث ، بورتلاند ، ماين حتى 1985( ثم أهديت إلى) LACMA من قبل Edwin Binney ، الثالث ووضعت في مجموعة الفن التركي في متحف مقاطعة لوس أنجلس للفن.","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["مخطوطة ، لون مائي ، ذهب ، لوحة ، حبر ، عثماني ، بورتريه ، حياة البلاط ، نقش"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على ورق"]},"f2ab9cfb-bbce-54c1-b8c6-caafd9c9b90a":{"name":"القديس كريستوفر مع الطفل يسوع","short_description":"وفقًا لنقش الإمبراطور جهانجير (حكم 1037-1014 هجري / 1627-1605ميلادي ) ، رسم رسام البلاط مسكين (اسم مستعار يعني \"المتواضع\") صورة القديس كريستوفر وهو يحمل الطفل يسوع ويرافقه كلب.  \nساهم مسكين في تدوين أسلوب المغول ولعب دورًا متزايد الأهمية في تصوير و سرد قصص أباطرة المغول. وهو معروف باهتمامه الشديد بالإنسان والحيوان. بالنسبة لهذا العمل ، ربما استوحى إلهامه من النقوش الأوروبية ذات الموضوعات المسيحية ، والتي جلبها اليسوعيون إلى الهند في نهاية القرن السادس عشر.  \n  \nإن الإطار المزخرف بالغصن البارز لشجرة البندق في الأصل جزءًا من مشروع ألبوم أكبر اكتمل تحت إشراف الفنان الفارسي محمد باقر (نشط أواخر 1204-1160 هجري / أواخر 1790-1750 ميلادي) بين 1178 هجري / 1765 ميلادي و 1183 هجري / 1770. تضم أجزاء من الألبوم منمنمات و مخطوطات مغولية وصفويةا جمعت من اجل الحاكم القجري فاتح علي شاه (حكم 1250-1211 هجري/ 1797- 1834 ميلادي) في السنة الهجرية 1237 (1822 ميلادي). تم بيع الأوراق الفردية لهذا الألبوم في مزاد علني من قبلدار مزادات دروت في باريس في 23 يونيو 1982. الأوراق الأخرى التي كانت في الأصل جزء من هذا الألبوم المعقد المعروف باسم دروت أو باقير مبعثرة حاليًا. تحتوي الورقة الظاهرة هنا على منمنمة أخرى موجودة علىى وجهها الخلفي.","type":"منمنمة","holder":"متحف ريتبرج","initial_owner":"شهرام بهلوي 2002-2013: مهدي متقالچی ، لندن ؛ 2013-2014: كاتارينا دورن ، مونسينجين","dates":"هجري حوالي 1010/  حوالي 1600 ميلادي (المنمنمة) : هجري حوالي 1180-1185/ ميلادي حوالي 1765-1770 ( الإطار)","location":"زيورخ","dimensions":"الأبعاد الكلية 33.2 × 20.7 سم","place_of_production":"ربما أغرا (المنمنمة), من المحتمل مشهد (الإطار)","method_for_datation":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة لمسكين (المنمنمة) واطارات كل من ما يسمى بألبوم سانت بطرسبرغ وألبوم آخر تم بيعه في مزاد درو في باريس عام 1982.","method_for_provenance":"بالمقارنة مع الأعمال المماثلة المؤرخة لمسكين (المنمنمة) واطارات كل من ما يسمى بألبوم سانت بطرسبرغ وألبوم آخر تم بيعه في مزاد درو في باريس عام 1982.","provenance":"الهند و إيران","obtention":"هدية من كاثرينا دوهرن","bibliography":"Britschgi, Jorrit, “Der heilige Christophorus/Ein Bogenschütze”, *Jahresbericht 2014*, Zurich: Museum Rietberg, 2015: 30-34.  \nBrand, Michael, “Miskin”, in Milo C. Beach, Eberhard Fischer and B.N. Goswamy (eds), *Masters of Indian Painting 1100-1650*, Zurich: Artibus Asiae Publishers, 2011: 167-186.  \nLanger, Axel, “Stories from the Edge: The reconstruction of Islamic painting and calligraphy albums with the help of borders”, in Esther Tisa Francini, with the collaboration of Sarah Csernay (eds), *Pathways of Art: How Objects Get to the Museum*, exh. cat., Zurich: Scheidegger & Spiess, 2022: 297-310.","dynasty":"الفترة االمغولية و الأفشارية","author":"أكسيل لانجير","translator":"دينا تركية","materials":["الوان مائية معتمة حبر وذهب على ورق"]},"f2f5d2c9-669c-5eb0-99b1-c90588e93519":{"name":"تاريخ السلطان سليمان","short_description":"كان العثمانيون مهتمين بشكل خاص بتسجيل الأحداث التاريخية وفي عهد مراد الثالث ( حكم خلال 1574- 95 ) فقد جمع مؤرخ البلاط لقمان هذه المعلومات المتنوعة عن عهد مراد وهو جد السلطان سليمان الكبير ( حكم خلال 1520- 66). والنص يهتم بشكل كبير بهزيمة سليمان لهنغاريا في صيف عام 1566 والصور التوضيحية المشمولة هنا تصور وصول قوات السلطان أمام مدينة زغتفار وتدمير وسقوط المدينة ووفاة السلطان وجنازته. ( لقد توفي خلال حصار المدينة) . والطراز البسيط والمباشر لهذه اللوحات هي معهودة في الصور التوضيحية التاريخية العثمانية.","type":"مخطوطة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"987هجري/1579 ميلادي","location":"دبلن","dimensions":"39.5 × 25 سم","provenance":"إسطنبول ، تركيا","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، تخطيط ، نص مكتوب ، تذهيب ، دفن ، قبر ، خيمة ، حرب ، أوربا ، جيش ، نار"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"f4b200cf-1a1b-5c49-9a62-cb9310e74f00":{"name":"بيت القهوة","short_description":"تقليديا فإن الحياة الاجتماعية في العالم الإسلامي تمحورت حول بيوت الشاي أو القهوة حيث يجتمع الرجال لشرب الشاي والقهوة وتدخين التبغ المطعم في النراجيل ( نرجيلة أو قاليان). وهناك يتم لعب ألعاب لوحية والاستماع للموسيقى وتلاوة الشعر أو مناقشة الأحداث الجارية . وهذا المشهد لبيت قهوة  تركي كان أصلا جزءا من ألبوم صور.","type":"لوحة وحيدة الصفحة","holder":"مكتبة تشيستر بيتي","dates":"القران الحادي عشر الهجري / القرن السابع عشر الميلادي","location":"دبلن","dimensions":"41.5 × 27.2 سم","provenance":"تركيا","dynasty":"العصر العثماني","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["رسم توضيحي ، لوحة منمنمة ، تخطيط ، نص مكتوب ، تزيين الحدود"],"materials":["أصبغة ملونة وذهب على ورق"]},"f57c4704-e5f1-5800-820c-7ce3e7443e67":{"name":"رسم لماعز جبلي صفحة من مخطوطة (كتاب السعادة)","short_description":"يناقش هذا الكتاب مميزات وطبائع البشر ،الحيوانات والنباتات. والصفحة المعروضة هي من المقطع الثاني للكتاب الذي يناقش الحيوانات ذات القوائم الأربعة والحيوانات البرية والضواري وهي تتضمن معلومات ورسوم عن الماعز الجبلي والغيوم فوق الماعز وأيضا أزهار اللوتس مستمدة من الفن الصيني. والكتاب مسمى نسبة لراعيه وهو الأمير الذي عاش في القرن الحادي عشر ليزد وكان لقبه علاء الدولة.","type":"صفحة ورق","holder":"متحف الآغا خان","dates":"تقريبا 1450","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"24.7 × 16.1 سم","provenance":"إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["صفحة ، عمل على ورق ، أعمال على ورق ، بشر ، حيوانات ، نباتات ، أزهار"],"materials":["لون مائي غير شفاف ، ذهب وحبر على ورق"]},"f601bc27-5ed9-59a8-af04-fa14ffab1f30":{"name":"الصوفي القديس ميان مير يصلي في المدينة","short_description":"ينتمي ميان مير للقادرية وهي طائفة من الصوفية وقضى جل حياته في لاهور. وقد كان معروفا بتسامحه الديني وكان محط احترام المسلميين والسيخ وقد كان الأمير دارا شيخو تابعه الرئيسي ويقال بأنه قد قام بتأبين ميان مير عند دفنه.ويظهر هنا وهو يصلي في الروضة في مسجد النبي أمام حديقة فاطمة حيث الروضة والقبة الخضراء فوق قبر النبي في الخلفية.","type":"لوحة بلون مائي ، ميان مير ، المسجد النبوي ، المدينة","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"القرن الثامن عشر","location":"لندن","dimensions":"- 42 × 37 سم 15.5 ×  9.8  -سم ( لوحة)","method_for_datation":"مكان صنع القطعة وتاريخها يستندان لأسس تحليل الطراز","provenance":"الهند","obtention":"آل سوثبي ، لندن ، مزاد 7 أكتوبر 2015 ، دفعة 237","dynasty":"عصر الدولة المغولية","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الحجاز ، مكان مقدس ، الهند ، الكعبة ، المدينة ، مسجد ، لوحة ، الحج ، ورق ، صلاة ، النبي محمد ، دين ، لون مائي ، مكة"],"materials":["لون مائي غير شفاف على ورق ، مركب على بطاقة  في إطار أوربي من القرن التاسع عشر"]},"f85a3c6e-5d92-5e2a-9503-9f763a9619cb":{"name":"مجموعة من لوحتين معكوستين على الزجاج","short_description":"أصبحت تقنية الزجاج المعكوس (إيجلوميزيه) أو الرسم شائعة في إيران في بداية القرن التاسع عشر نتيجة للمستوردات من أوربا. وفي هذه التقنية يضاف الطلاء خلف الزجاج بترتيب معكوس حيث التحديدات والتفاصيل تضاف قبل ألوان الخلفية. وقد مورست التقنية أيضا في الصين منذ القرن الثامن عشر.وإن كلا من الأمراء وحاشية البلاط يتم تصويرهم وهم يضعون المجوهرات بالأزياء القاجارية مقابل المشاهد الطبيعية المستوحاة من الفن الأوربي والتي كانت معهودة في اللوحات القاجارية في تلك الفترة. واللوحات ليست موقعة ولكن تم مقارنتها مع لوحات من قبل ميرزا بابا الذي يمكن أن يكون مسؤولا عن مجموعة من اللوحات على الزجاج المقلوب في قاعة التاج المرمري لقصر غوليستان في طهران.إن الأطر المنحوتة والمرسومة بشكل غني مع حدودها من لفات مخرمة من الطيور والتنانين تعتبر معاصرة.","type":"لوحة ، رسم معكوس على الزجاج ، إيجلوميزيه ، أزياء قاجارية","holder":"عهدة عائلة الخليلي – مجموعة ناصر د. الخليلي للفن الإسلامي","dates":"بداية القرن التاسع عشر","location":"لندن","method_for_datation":"تاريخ ومكان صنع القطعة يعتمدان على أسس الطراز","provenance":"إيران","bibliography":"Diba L.S., and Ekhtiar, M. (eds), *Royal Persian Paintings. The Qajar Epoch, 1785–1925*, exhibition catalogue, New York: Brooklyn Museum of Art, New York, 1998: no.63, pp.212–3.","dynasty":"عصر الدولة القاجارية","author":"Nahla Nassar","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["إيران ، قاجاري ، لوحة ، لون مائي ، أطر خشبية"]},"f85a994c-93f5-5c2e-a133-5f14f1826395":{"name":"لوحة  معكوسة على الزجاج : الملك الظاهر بيبرس","short_description":"تم عرض لوحة الشخصية البطولية الشهيرة الغريبة المرسومة على الزجاج في فلسطين عام 1260. واللحظة العظمية للعبد السابق الملك الظاهر بيبرس الذي أنزل أول هزيمة بالمغول. وفي نفس العام بيبرس الذي هو الآن سلطان مصر بدأ تدريجيا في القضاء على المعقل الأخير للصليبيين المسيحيين في بلاد الشام وهذا لم يكن بقدر كبير بسبب الغيرة الدينية ولكن ليقضي على الفرنجة كمصدر لعدم الاستقرار وبشكل أساسي هذا المنقذ للإسلام سيعتبر نفسه كأيقونة للمحاربين الدينيين وفي عام 2005 عرض مسلسل تلفزيوني ( الظاهر بيبرس ) في سوريا ولكن البرنامج تجنب أي استثمار ديني للمادة. وبسبب الحماسة الدينية في العالم العربي وما بعده فإن المسلسلات التلفزيونية ترسل رسالة ملحوظة : المسلمون والمسيحيون بالرغم من حروبهم المتبادلة والعلاقات التاريخية الصعبة  فيما بينهم إل أنهم داعمون لنفس الحضارة وكلاهما يطلب منهما الإسهام معا في استمرار وجودها.","type":"لوحة ، دينية","holder":"متحف العالم ، فينا","dates":"تقريبا 1900","location":"فيينا","dimensions":"الارتفاع : 42 سم ، العرض : 33 سم","method_for_datation":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام والوثائق الأرشيفية","method_for_provenance":"المادة موجودة في دفتر الجرد العام","provenance":"سوريا","obtention":"تصنيف الكاتالوك : \"\" أشتريت من الدكتور فرانتس بيرينيجر ، باد إيشل ، 1993.\"\"","bibliography":"Steinmann, Axel, \"\"Heroic Stories\"\", in Christian Schicklgruber (ed), *Weltmuseum Wien, exhibition catalogue*, Vienna: Weltmuseum Wien, 2017: 110-113.","translator":"أحمد باسل رضوان","materials":["زجاج ، صباغ ، خشب"]},"f9621cce-b1fe-5a6b-aacc-7619a5c057f3":{"name":"منمنمة","short_description":"منمنمة رسمت على الحرير، تصور اثنان من الأمراء بصحبة الحاشية، وقد تزينا بألواع مختلفة من الحلي، ومن الملابس ارتديا عباءات طويلة الأكمام، وشيت بالذهب وبطنت بالفرو.","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"أواخر القرن 9 هـ \\ 15 م","location":"مدينة الكويت","provenance":"آسيا الوسطى، بلاد فارس","dynasty":"عصر التيموريين"},"fc5cf82e-fd47-55f6-908a-6658587f1353":{"name":"خمسة نظامي","short_description":"صحيفة من مخطوط مصور عن قصة المعراج ورحلة النبي محمد صلى الله عليه وسلم إلى القدس على ظهر البراق، مقتطف من مخزن الأسرار، القصائد الملحمية في\" خمسة نظامي\".","holder":"دار الآثار الإسلامية","dates":"القرن 10 هـ \\ 16  م","location":"مدينة الكويت","provenance":"بلاد فارس","dynasty":"العصر الصفوي"},"fd2a384c-3dc1-5711-b73d-c141912a1a62":{"name":"مخطوطة وردة حديقة العجائب","short_description":"هذه المخطوطة التي صنعت لنصر الدين شاه قاجار (حكم خلال 1264-1313) هي مخطوطة حديقة ورود العجائب وتتألف من مائة وتسعة عشر صفحة مخططة وكل منها ذات عشرة أسطر مرشوشة بالذهب (نستعليق) بيد شكر الله نعمة – نيجار واسم نصر الدين شاه قاجار مذكور في الصفحة التي تسبق آخر صفحة في المخطوطة و رسمه الشخصي مرسوم في الرصائع المتوسطة على الغلاف الأمامي والخلفي والتجليد يعكس اشتراك الموروث القديم والحداثة خلال العصر القاجاري وهو يتميز بالتشكيل المعتاد للأشكال النباتية الملفوفة بالذهب على خلفية داكنة والمرتبطة بشدة ببورتريهات الشاه من الطراز الأوربي .","type":"مخطوطة","holder":"متحف الآغا خان","dates":"أرخت في شوال – ذو القعدة 1310 هجري / أبريل – مايو 1893","location":"تورنتو, أونتاريو","dimensions":"11.3 × 18.2 سم","provenance":"طهران ، إيران","obtention":"من مجموعة الأمير السابق  صدر الدين آغا خان","author":"Alessandra Cirelli","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["عمل على ورق ، أعمال على ورق ، مخطوطة ، تخطيط ، أشكال نباتية ، بورتريه ، شكل"],"materials":["حبر ، لون مائي غير شفاف وذهب على الورق ، لكر ، تجليد"]},"fd83d0b9-980c-5d81-b47c-74aa8931e4de":{"name":"الإسكندر يقتل تنينا","short_description":"المنمنمة المقصوصة من المخطوطة تظهر فترة من  ملحمة الشهنامة للفردوسي التي يقتل فيها الإسكندر تنينا عبر الخداع بجعله يبتلع ثورا يحتوي النفط .والمشهد مصور في مشهد طبيعي يحتوي جرفا في الخلفية وتحت العيون الحائرة للشخصيات الثلاث التي ترتدي أزياءا من القرن السابع عشر والموجودة فوق بوابة الحصن.","type":"منمنمة","holder":"المتحف الوطني للفن في رومانيا","dates":"القرن  11 الهجري / القرن 17 الميلادي","location":"بوخاريست, رومانيا","dimensions":"الارتفاع  : 12 سم ، العرض : 10.5 سم","method_for_datation":"تحليل طراز القطعة","method_for_provenance":"تحليل طراز القطعة","provenance":"ربما أصفهان ، إيران","obtention":"اشتريت من قبل المتحف في عام 2008","bibliography":"Dunca, M., *Islamic Art at the National Museum of Art of Romania*, Bucharest: National Museum of Art of Romania, 2015: 114, no. 54.","dynasty":"العصر الصفوي","translator":"أحمد باسل رضوان","keywords":["الشهنامة ، تنين الإسكندر"],"materials":["غواش  ، حبر وذهب على الورق"]}}