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+title: "Sólo acero"
+key: "CBQTEPIH"
+author: Pedroso, Regino
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+<div data-schema-version="8"><p>Mark era un negro jamaiquino que en la gran guerra había estado en Europa defendiendo la libertad y la civilización del mundo bajo la bandera de Inglaterra. De ella, por los efectos de las granadas y los gases, trajo lesionado un pulmón y una sordera cada vez más dormida, que los médicos no sabían cómo curar Y ahora siendo ya inútil para su patria, había venido a Cuba, y aquí trabajaba unas veces como mecánico y otras veces como electricista. Todos lo queríamos mucho. Era inteligente y bondadoso, nos contaba bellos relatos negros de Jamaica y cosas endiabladas de las trincheras.</p> </div>

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+title: "Tambores bajo mi piel"
+key: "3MUBBFWP"
+author: Chiriboga, Luz Argentina
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+<div data-schema-version="8"><p>Mi acento costeño atrajo la atención de mujeres, adormitadas en los asientos, que disimularon su curiosidad fingiendo arreglar algunos paquetes. A esa hora, todo, agotamiento general, convidaba al sueño. Al estar sola miedos imaginarios me llenaron la mente, por qué Dios había perdido, en ese instante, su poder creador de vida y movimiento. Volvió la voz de mamá con su Pórtate bien, que se transformó en dudas, sospechas, presagios y, más preciso, en temores. En la puerta de la agencia de transporte un hombre de blue jean esperaba la partida del bus que nos conduciría a Quito. Su gorra retuvo mis miradas, las botas lo evidenciaban llegado de lejos. Sin que pudiera verle el rostro se acercó al grabado de un paisaje andino adherido a la pared. Por el frío hundió las manos en los bolsillos de su chompa.</p> </div>

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+title: "Tambores en la noche"
+key: "ID2CMLSS"
+author: Artel, Jorge
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+<div data-schema-version="8"><p>Un tono cálido</p> <p>amasado de gritos y de sol.</p> <p>Una estrofa negra,</p> <p>borracha de gaitas vagabundas </p> <p>y golpes dementes de tambor…</p> <p> </p> <p>Un oleaje frenético</p> <p>erizado de calor. Una playa foeteada</p> <p>como espaldas morenas,</p> <p>por las fustas ardientes,</p> <p>y un pedazo de mar —hermano mayor</p> <p>que me enseñó a ser rebelde—</p> <p>me dieron la canción.</p> <p> </p> <p>Se irguió alegre y turbulenta</p> <p>como una jacaranda de jazz band.</p> <p>Colgó de las aspas del faro,</p> <p> —molino de luz—</p> <p> y de las luces del puerto,</p> <p> indecisos cocuyos de tembloroso azul.</p> </div>

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+title: "Tengo"
+key: "JDWW5Z5X"
+author: Guillén, Nicolás
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+<div data-schema-version="8"><p>Tengo, vamos a ver,</p> <p>que siendo un negro</p> <p>nadie me puede detener</p> <p>a la puerta de un dancing o de un bar.</p> <p>O bien en la carpeta de un hotel</p> <p>gritarme que no hay pieza,</p> <p>una mínima pieza y no una pieza colosal,</p> <p>una pequeña pieza donde yo pueda descansar.</p> <p></p> <p>Tengo, vamos a ver,</p> <p>que no hay guardia rural</p> <p>que me agarre y me encierre en un cuartel,</p> <p>ni me arranque y me arroje de mi tierra</p> <p>al medio del camino real.</p> <p></p> <p>Tengo que como tengo la tierra tengo el mar,</p> <p>no country, no jailáif,</p> <p>no tenis y no yacht,</p> <p>sino de playa en playa y ola en ola,</p> <p>gigante azul abierto democrático:</p> <p>en fin, el mar.</p> </div>

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+title: "Tengo"
+key: "8V8VIBDX"
+author: Guillén, Nicolás; Carr, Richard J.
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+<div data-schema-version="8"><p>I have, just wait and see,</p> <p>that being black and all</p> <p>no one stopping me</p> <p>as bar or dance hall guest</p> <p>or treading the carpet of a hotel,</p> <p>shouting that there's no bed,</p> <p>no minimal cell and no colossal cell,</p> <p>no little cell where I might take my rest.</p> <p></p> <p>I have, just wait and see,</p> <p>freedom from the rural overseer</p> <p>who straps me up and puts me in a jail</p> <p>or drags my body from its native shed</p> <p>down the royal highway's helpless trail.</p> <p></p> <p>I have the land as well as I've the sea,</p> <p>no country,</p> <p>no high-life,</p> <p>no tennis and no yacht,</p> <p>but beach to endless waves and waves to beach,</p> <p>blue and naked giant of democracy:</p> <p>in short, the sea.</p> </div>

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+title: "The best short stories of Quince Duncan"
+key: "HY5BWLI2"
+author: Duncan, Quince; Martin-Ogunsola, Dellita
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+<div data-schema-version="8"><p>Siempre con el mismo lodazal de ayer. Cada día y cada hora, los ojos llenos de agonía y las manos secas por tanta lucha, y total para nada. Y dicen que uno es vago, que no le gusta trabajar la tierra, y yo pregunto, ¿trabajar la tierra para qué? Total, la tierra no nos pertenece después de cincuenta años de trabajarla. Un día aparece el verdadero dueño: uno que no había nacido cuando papá dio en esos terrenos la primera machetada, y reclama la tierra y nos echa. Mejor trabajemos en el muelle. ¿Y trabajar en el muelle para qué? Día tras día con los callos vivos restregándose contra las callosidades muertas, como lumbre y ceniza la palma, cansada de producir riqueza para ninguno de los míos; el mundo tiene su particular estilo que nadie le quita porque es mug suyo, pues, a la verdad, así la hicieron y así se queda. De tal manera, entonces, condenación al infierno y jale.</p> </div>

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+title: "The Devil's Nose"
+key: "FD5E4XBF"
+author: Chiriboga, Luz Argentina; Miller, Ingrid Watson; Morris, Margaret Lindsay
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+<div data-schema-version="8"><p>Kingston, September 8, 1900, <em>Saint Mary Day</em>.</p> <p>The news spreads rapidly in Jamaica. Representatives of the Guayaquil and Quito Railway Company are calling for laborers to go work in Ecuador, a country located in South America. Contractors MacDonald and H. Killan have gone to the harbor to offer such an important job opportunity to build the railway line. They promise good &nbsp;wages, proper treatment, and safety.</p> <p>Men approach in order to find out what is all about; nobody knows where Ecuador is. For the Marret brother Gregory and Syne, their mind is running while they consider what the contractors tell them and they beging to understand the proposal.</p> </div>

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+title: "The sad end of Policarpo Quaresma"
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+author: Barreto, Lima; Carlyon, Mark
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+<div data-schema-version="8"><p>The buildings in the suburbs of Rio de Janeiro are the strangest of all the city. Part of this is undoubtedly due to the local topography, the capricious shape of the hills. The main cause, however, is the bizarre nature of the buildings themselves.</p> <p>You can picture nothing as irregular, as erratic and as completely unplanned. The houses sprouted up like seeds that had been scattered by the wind, and the streets sprouted up alongside them. Some begin as wide as a boulevard and end as narrow as an alley; they meander align in fortuitous loops and resist straightened out with implacable tenacity.</p> <p>At times they run parallel, with irritating regularity; at others they draw away from each other, leaving large open spaces crammed with houses, In some places the houses are piled on top of each other, oppressively passed together, Then suddenly a field opens out, stretching away as far as the eye can see.</p> </div>

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+title: "Tierra mojada"
+key: "E63ACMZE"
+author: Zapata Olivella, Manuel
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+<div data-schema-version="8"><p>—¿Y habrá tierra para mí?</p> <p>—Para todo el mundo. Esa vaina no tiene dueño —respondió López, con aire de magnanimidad—. Todo el que tenga valor para amarrarse los pantalones con las dificultades puede echar ancla. Es bueno que lo hagan ahora no más, para aprovechar las lluvias que ya se vienen.</p> <p>—Pues cuente conmigo. Dígame cuando se va para acompañarlo.</p> </div>

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+title: "Tres relatos del Caribe costarricense (en inglés)"
+key: "VY6NRBN9"
+author: Joseph Montout, Dolores
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+<div data-schema-version="8"><p>Jenny Wilkins boarded the bus at the first stop of Corales No. 1, Jenny Wilkings, a very loquacious old soul, very positive in her remarks, loud, very loud in speaking. Her head tied with a bright red hand-kerchief, as a neighbor a virago, always ready to voice her opinion, with interjections of strong adjectives.</p> <p>“Wat guine an Miss Manda”. She greeted Amanda, her friend.</p> <p>“Nat a ting. Guaing to town fi see wat me can by. Nat a ting in dese dam shaps in Corales”.</p> <p>“Youh no knaw. Dem people up here only open shap, and noting in the shap dem. Youh go fi buy rice, No hay, Sugar,<br>No hay, Sweet ail. No hay, Nat eben camman salt. As fi cigaret... Dont bather ask... Dem just fi close down the blasted pleace... A person run out a enyting, hab fi jump pan de bus, fi go to town... An de bus so frigging slow... Corales is one hell ob a pleace... “, concluded Amanda.</p> </div>

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+title: "Um defeito de cor"
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+author: Gonçalves, Ana Maria
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+<div data-schema-version="8"><p>Passou o resto da noite embalando a filha e o neto mortos, e a luz do dia a encontrou buscando água no rio para molhar e esfregar os dois corpos. Depois cavou o chão no lugar onde dormiam, enrolou cada corpo em uma esteira e os colocou dentro do buraco. Uma única cova rasa para os dois, que mal deu para abrigá-los e à terra que jogou por cima enquanto cantava, para em seguida se ajoelhar ao lado e rezar por horas e horas. No meio da tarde, reacendeu o fogo no quintal e fez comida, que dividiu em cinco partes iguais: uma para mim, uma para a Taiwo, uma para ela e duas para colocar ao lado da cova. Só então desenrolou sua esteira e dormiu, sem ter dito uma única palavra para mim ou para a Taiwo, sem ter chorado uma só lágrima a mais desde a partida dos guerreiros</p> </div>

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+title: "Vivan los compañeros: cuentos completos"
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+author: Truque, Carlos Arturo
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+<div data-schema-version="8"><p>Así, sabroso, regustando el ritmo picante desgranado por los guasás; así, moviéndose en círculos, como sobre un tambor; así, con la sangre corriente, llevándole bien lejos, hacia atrás, a donde ni memoria había.</p> <p>Él allí, dándose su gusto, tirando de los compases como de una cuerda, diablo de negro mandinga, con la boca como brasa del patacoré «que se va caé», se iba sintiendo mejor. Y allá en la tiniebla, la Damiana con su aire y sus pulmones que no daban más, sorbiendo espeso, sacándoles un último lance a las manos para sus dos cununos flácidos, que apenas vibraron un postrer compás antes de quedarse en paz, privaditos, solo simples cueros, sin aire posible ni dolor probable.</p> </div>

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+title: "Yania tierra: poema documento = document poem"
+author: Cartagena Portalat??n, Aída; Fenwick, M. J.
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+<div data-schema-version="8"><p>CIERTO / Perdí el viejo juego de los versos</p> <p>Deseo conversar de otra manera</p> <p style="padding-left: 40px" data-indent="1">cuando la Zarza Ardiente</p> <p>Se quebranta bajo continuos aguaceros</p> <p>Con todo el dolor de una muerte</p> <p style="padding-left: 40px" data-indent="1">concebida</p> <p>Quién sería como Dios en la tierra</p> <p>Para soportar tanto silencio</p> <p>Si los testigos de estas letras nuevas</p> <p>Desean secuestrar la libertad de la palabra</p> <p style="padding-left: 40px" data-indent="1">Cotidiana</p> <p>Que traspasa tu cuerpo Yania Tierra</p> <p>***</p> <p>Traspasada / llegaría / llegó de repente</p> <p>La muerte desnuda / sin la ropa</p> <p>¡Qué noche calurosa!</p> </div>

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+title: "Yania tierra: poema documento = document poem"
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+author: Cartagena Portalatón, Aída; Fenwick, M. J.
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+<div data-schema-version="8"><p>CIERTO / Perdí el viejo juego de los versos</p> <p>Deseo conversar de otra manera</p> <p style="padding-left: 40px" data-indent="1">cuando la Zarza Ardiente</p> <p>Se quebranta bajo continuos aguaceros</p> <p>Con todo el dolor de una muerte</p> <p style="padding-left: 40px" data-indent="1">concebida</p> <p>Quién sería como Dios en la tierra</p> <p>Para soportar tanto silencio</p> <p>Si los testigos de estas letras nuevas</p> <p>Desean secuestrar la libertad de la palabra</p> <p style="padding-left: 40px" data-indent="1">Cotidiana</p> <p>Que traspasa tu cuerpo Yania Tierra</p> <p>***</p> <p>Traspasada / llegaría / llegó de repente</p> <p>La muerte desnuda / sin la ropa</p> <p>¡Qué noche calurosa!</p> </div>

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+Our first program was dedicated to Nicolás Guillén. Chuby Cox visited us to talk about his translations of the Hispanic poet of negritude. He left us his playlist, his selection of Afro-Latin American works within and outside our archive, and several reflections on the challenges of translating poetics so grounded in music into a foreign language.
+
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+Nuestro primer programa estuvo dedicado a Nicolás Guillén. Nos visitó Chuby Cox para conversar sobre sus traducciones del poeta hispano de la negritud. Nos dejó su playlist, su selección de obras afrolatinoamericanas dentro y fuera de nuestro archivo y varias reflexiones sobre los retos de pasar una poética tan fundada en lo musical a una lengua extranjera.
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+title: Afro-Hispanic Institute
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+title: Alvarez y comp.
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+title: Apidama
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+title: Autoria Quilhombhoje
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+title: Azul
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+title: Banco de la República de Colombia
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+title: "Biblioteca Básica de Cultura Colombiana"
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+title: Broadside Press
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+title: Caribbean Diaspora Press
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+title: "Casa de Jorge Amado"
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+title: Casa de la Cultura Ecuatoriana
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+title: Casa de las Américas
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+title: Creset
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